‎in Désert vivant. « Pluie et floraisons », Société française du livre, Paris, 1954‎

‎ Paris, Société française du livre, 1954. 1 vol. Edition originale. Ouvrage collectif. ‎

‎Dans Désert vivant notamment, les photographies sont organisées en séquences reprenant, dans un autre ordre, des scènes du film, qui poussent à une lecture linéaire et narrative des planches. Contrairement à ce que pourrait laisser supposer le discours de la « fixation » du film, le commentaire en voix-over qui court tout au long du documentaire n'est pas retranscrit dans le livre. Huit auteurs renommés, apportant une légitimation certaine à l'ouvrage, fournissent treize textes qui forment une mosaïque de « points de vue » sur le film - Succès réel puisque Désert Vivant restera à l'affiche de fin septembre à mi-novembre 1954 à Lausanne, suite à plusieurs prolongations. Le film, en compétition pour le VIIe festival International du Film, obtiendra le prix de la photographie, après avoir obtenu l'Oscar du meilleur documentaire à Hollywood l'année précédente. Il ne sortira en France que le 17 décembre 1954. ‎

‎Journaux de voyage. Texte établi, présenté et annoté par Roger Quillot.‎

‎ Paris, Gallimard, (16 février) 1978. 1 vol. (150 x 220 mm) de 147 pp. et [2] ff. Demi-maroquin rouge à bande, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, couverture et dos conservés (reliure signée d'Alix). Edition originale. Un des 131 exemplaires sur vélin d'arches Arjomari-Prioux (n° 132).‎

‎Sont ici réunis deux ‘cahiers', témoins des deux voyages qu'Albert Camus fit, l'un aux États-Unis (mars-mai 1946), l'autre en Amérique du Sud (juin-août 1949). Ils sont présentés Roger Quilliot qui en souligne l'importance et l'intérêt commun :« [...] ils nous montrent comment Camus passait des notations brutes à l'oeuvre élaborée. Quelques passages du Voyage aux U.S.A. se retrouvent dans Pluies de New York ; d'importants fragments du Voyage en Amérique du Sud ont été repris soit dans La Mer au plus près [L'Été], soit plus largement encore dans La Pierre qui pousse : deux scènes de danse, réellement vues, sont condensées dans un des rares textes exotiques que Camus ait rédigés ; le voyage à Iguape et l'épisode de la pierre qui pousse, enregistrés comme du simple folklore, prennent, dans la nouvelle, valeur de symbole ». Quilliot note encore comment le jeune Camus avait parcouru l'Europe et comment, « en pleine notoriété, après 1948, [il] fuira les voyages qui peuplent généralement l'existence de ses pairs. » ‎

‎Journaux de voyage.Texte établi, présenté et annoté par Roger Quillot.‎

‎ Paris, Gallimard, (16 février) 1978 1 vol. (150 x 215 mm) de 147 pp. et [2] ff. Demi-maroquin lie-de-vin, dos à nerfs, titre doré, date en pied, couvertures et dos conservés (reliure signée de Goy et Vilaine). Édition originale. Un des 36 premiers exemplaires sur vergé de Hollande (n° 8).‎

‎Sont ici réunis deux ‘cahiers', témoins des deux voyages qu'Albert Camus fit, l'un aux États-Unis (mars-mai 1946), l'autre en Amérique du Sud (juin-août 1949). Ils sont présentés Roger Quilliot qui en souligne l'importance et l'intérêt commun :« [...] ils nous montrent comment Camus passait des notations brutes à l'oeuvre élaborée. Quelques passages du Voyage aux U.S.A. se retrouvent dans Pluies de New York ; d'importants fragments du Voyage en Amérique du Sud ont été repris soit dans La Mer au plus près [L'Été], soit plus largement encore dans La Pierre qui pousse : deux scènes de danse, réellement vues, sont condensées dans un des rares textes exotiques que Camus ait rédigés ; le voyage à Iguape et l'épisode de la pierre qui pousse, enregistrés comme du simple folklore, prennent, dans la nouvelle, valeur de symbole ». Quilliot note encore comment le jeune Camus avait parcouru l'Europe et comment, « en pleine notoriété, après 1948, [il] fuira les voyages qui peuplent généralement l'existence de ses pairs. » ‎

‎Journaux de voyageTexte établi, présenté et annoté par Roger Quillot‎

‎ Paris, Gallimard, (16 février) 1978 1 vol. (150 x 220) de 147 pp. et [2] ff. Demi-maroquin rouge, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Goy & Vilaine). Edition originale. Un des 36 premiers exemplaires sur vergé de hollande (n° 27).‎

‎Sont ici réunis deux ‘cahiers', témoins des deux voyages qu'Albert Camus fit, l'un aux États-Unis (mars-mai 1946), l'autre en Amérique du Sud (juin-août 1949). Ils sont présentés Roger Quilliot qui en souligne l'importance et l'intérêt commun :« [...] ils nous montrent comment Camus passait des notations brutes à l'oeuvre élaborée. Quelques passages du Voyage aux U.S.A. se retrouvent dans Pluies de New York ; d'importants fragments du Voyage en Amérique du Sud ont été repris soit dans La Mer au plus près [L'Été], soit plus largement encore dans La Pierre qui pousse : deux scènes de danse, réellement vues, sont condensées dans un des rares textes exotiques que Camus ait rédigés ; le voyage à Iguape et l'épisode de la pierre qui pousse, enregistrés comme du simple folklore, prennent, dans la nouvelle, valeur de symbole ». Quilliot note encore comment le jeune Camus avait parcouru l'Europe et comment, « en pleine notoriété, après 1948, [il] fuira les voyages qui peuplent généralement l'existence de ses pairs. » ‎

‎L'Envers et l'endroit‎

‎ Paris, J.J. Pauvert, (10 novembre) 1956. 1 vol. (145 x 225 mm) de 107 pp. et 1 et [1] ff. Broché, étui, chemise de demi-maroquin vert (Alix). Première édition illustrée d'une pointe-sèche d'Hans Bellmer représentant Camus - dont c'est le seul portait par l'artiste. Un des 100 exemplaires du tirage unique sur vergé d'Arches (n°XXX).‎

‎Importante préface, inédite, d'Albert Camus. C'est le seul portrait connu de Camus par Bellmer. Le dessin sera utilisé par Jean-Jacques Pauvert pour le frontispice de cette édition - confidentielle - de L'Envers et l'Endroit, longtemps refusée par Camus qui considérait ses premiers essais comme inachevés. La pointe-sèche fut gravée par Cécile Rheims, aujourd'hui conservée avec le jeu d'épreuves de l'édition (Sotheby's, mai 2011, lot n°92). Le dessin, exposé pour la première fois lors de l'exposition Albert Camus, de Tipasa à Lourmarin (Lourmarin, 2013) est quant à lui conservé dans une collection privée. Bel exemplaire, en excellente condition. ‎

‎L'envers et l'endroit‎

‎Gallimard "Les Essais n°LXXXVIII" 1962, in-12 broché, 127 p. (très bon état) Nouvelle édition de ces essais de jeunesse, écrits en 1935-36.‎

‎L'envers et l'endroit -‎

‎Sous rhodoïd. Cartonnage toilé d'éditeur d'après la maquette de Mario Prassinos. Intérieur bien frais. ‎

‎Paris Gallimard 1958 - 125 pp. In-12. Cartonné. En bon état. 1 volume. TIRAGE LIMITÉ à 550 exemplaires numérotés sur vélin labeur. ‎

‎L'Esprit confus‎

‎ Paris, Gallimard, 1956 1 plaquette (135 x 210 mm) de 18 pp. et [1] f. Agrafée. Tirage à part de la Nouvelle N.r.f. du 1er juin 1956. ‎

‎Seule nouvelle de L'Exil et le Royaume à être rédigé à la première personne cette forme de confession la rapproche de La Chute, qui en est sa forme développée. Elle sera publiée dans l'Exil et le Royaume sous le titre Le Renégat. ‎

‎L'Esprit confus‎

‎ Paris, Gallimard, 1956 1 plaquette (135 x 210 mm) de 18 pp. et [1] f. Agrafée. Tiré à part de la Nouvelle N.r.f. du 1er juin 1956.‎

‎Seule nouvelle de L'Exil et le Royaume à être rédigé à la première personne cette forme de confession la rapproche de La Chute, qui en est sa forme développée. Elle sera publiée dans l'Exil et le Royaume sous le titre Le Renégat. ‎

‎L'Etranger‎

‎Paris NRF 1947 1 Ex. n° 1695 sur chataignier. juillet 1942. Reliure d'après la maquette de Mario Prassinos. Couverture insolée par endroit ou jaunie. Très bon état intérieur.. ‎

‎L'Etranger -‎

‎Cartonnage éditeur d'après la maquette de Mario Prassinos. Dos et plats brunis. Mouillures. ‎

‎Paris Gallimard 1944 - 159 pp. In-12. Cartonné. Etat passable. 1 volume. TIRAGE LIMITÉ. Un des 960 exemplaires numérotés sur alfa Navarre. ‎

‎L'Eté‎

‎ Paris, Gallimard, coll. "Les Essais", (février) 1954. 1 vol. (120 x 185 mm) de 188 pp. et [2] ff. Broché. Edition originale. Exemplaire imprimé du service de presse. Envoi signe : « a Monsieur Adrien Jers, en sincère hommage, Albert Camus » ‎

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‎Après les querelles idéologiques que ses adversaires ont infligées à L'Homme révolté, Albert Camus se tourne vers un travail plus littéraire en composant ce recueil. Les récits qui le composent ont été écrits entre 1939 et 1953, au rythme des lieux visités ou habités : Oran dont la nouvelle Le Minotaure dresse un fabuleux portrait ; Alger, ville de sa jeunesse... Camus est ici au sommet de son art de prosateur. Les textes regroupés (dont « Le Minotaure » et le célèbre « Retour à Tipasa ») sont parcourus par un lyrisme qui les place dans la continuité de « Noces » : « À minuit, seul sur le rivage. Attendre encore, et je partirai. Le ciel lui-même est en panne (...). L'espace et le silence pèsent d'un seul poids sur le coeur. (...). Délicieuse angoisse d'être, proximité exquise d'un danger dont nous ne connaissons pas le nom, vivre, abus, est-ce courir à sa perte ? A nouveau, sans répit, courons à notre perte. » Bel exemplaire, offert à Adrien Jans (1905-1973). Ecrivain, poète et critique belge de langue française, membre de l'Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique et président de l'Association des écrivains belges de langue française, il mena aussi une carrière de journaliste. ‎

‎L'Exil et le Royaume‎

‎ Paris, Gallimard, (4 mars) 1957 1 vol. (125 x 190 mm) de 229 pp., [3] et 1 ff. Maroquin rouge doublé, dos à nerfs, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Semet et Plumelle). Édition originale. Un des 45 premiers exemplaires sur hollande (n° 36).‎

‎Fidèle à cette diversité de langue et de ton, Camus donne ce merveilleux recueil de nouvelles contemporaines de La Chute, rédigées entre 1954 et 1955, traitées de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Il réunit La Femme adultère, Le Renégat, Les Muets, L'Hôte, Jonas et la Pierre qui pousse. « La Chute, avant de devenir un long récit, faisait partie de l'Exil et le Royaume. Ce recueil comprend six nouvelles (...). Un seul thème pourtant, celui de l'exil, y est traité de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Les six récits ont d'ailleurs été écrits à la suite, bien qu'ils aient été repris et travaillés séparément. Quant au royaume dont il est aussi question dans le titre, il coïncide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver, pour renaître enfin. L'exil, à sa manière, nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en même temps la servitude et la possession. ». Très bel exemplaire. ‎

‎L'Exil et le Royaume‎

‎ Paris, Gallimard, (4 mars) 1957 1 vol. (120 x 190 mm) de 231 pp., [3] et 1f. Demi-veau rouge, dos lisse mosaïqué, titre doré, date en pied, couverture et dos conservés (M. Poupelin relieur). Edition originale. Envoi signé : " à André Rosfelder, compagnon d'[EXIL], fidèlement, Albert Camus". ‎

‎Fidèle à cette diversité de langue et de ton, Camus donne ce merveilleux recueil de nouvelles contemporaines de La Chute, rédigées entre 1954 et 1955, traitées de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Il réunit La Femme adultère, Le Renégat, Les Muets, L'Hôte, Jonas et la Pierre qui pousse. « La Chute, avant de devenir un long récit, faisait partie de l'Exil et le Royaume. Ce recueil comprend six nouvelles (...). Un seul thème pourtant, celui de l'exil, y est traité de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Les six récits ont d'ailleurs été écrits à la suite, bien qu'ils aient été repris et travaillés séparément. Quant au royaume dont il est aussi question dans le titre, il coïncide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver, pour renaître enfin. L'exil, à sa manière, nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en même temps la servitude et la possession. ». ‎

‎L'Exil et le Royaume‎

‎ Paris, Gallimard, (4 mars) 1957 1 vol. (125 x 190 mm) de 231 pp., [3] et 1 ff. Maroquin framboise, dos lisse, titre doré, date en pied, doublures et gardes de veau, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée de C. Dreneau). Édition originale. Un des 45 premiers exemplaires sur vélin de hollande (n° 19).‎

‎Fidèle à cette diversité de langue et de ton, Camus donne ce merveilleux recueil de nouvelles contemporaines de La Chute, rédigées entre 1954 et 1955, traitées de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Il réunit La Femme adultère, Le Renégat, Les Muets, L'Hôte, Jonas et la Pierre qui pousse. « La Chute, avant de devenir un long récit, faisait partie de l'Exil et le Royaume. Ce recueil comprend six nouvelles (...). Un seul thème pourtant, celui de l'exil, y est traité de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Les six récits ont d'ailleurs été écrits à la suite, bien qu'ils aient été repris et travaillés séparément. Quant au royaume dont il est aussi question dans le titre, il coïncide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver, pour renaître enfin. L'exil, à sa manière, nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en même temps la servitude et la possession. ». Très bel exemplaire, parfaitement établi par Constant Dreneau. ‎

‎L'Exil et le Royaume‎

‎ Paris, Gallimard, (4 mars) 1957 1 vol. (130 x 195 mm) de 231 pp., [3] et 1 ff. Maroquin rouge doublé, dos à nerfs, titre doré, date en pied, filet sur les coupes, gardes de maroquin rouge, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Duhayon). Édition originale. Un des 45 premiers exemplaires sur hollande (n° 16).‎

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‎Fidèle à une diversité de langue et de ton, Camus donnera L'Exil et le Royaume, merveilleux recueil de nouvelles contemporaines de La Chute, rédigées entre 1954 et 1955, traitées de six façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu'au récit réaliste. Il réunit La Femme adultère, Le Renégat, Les Muets, L'Hote, Jonas et la Pierre qui pousse. « La Chute, avant de devenir un long récit, faisait partie de l'Exil et le Royaume. Ce recueil comprend six nouvelles (...). Un seul thème pourtant, celui de l'exil (...) Quant au royaume dont il est question aussi, dans le titre, il coincide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver, pour renaitre enfin. L'exil, a sa manière, nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en meme temps la servitude et la possession. ». Très bel exemplaire en reliure triplée, parfaitement établi par Duhayon. ‎

‎L'Exil et le Royaume‎

‎ Paris, Gallimard, coll. « Soleil », 1957 1 vol. (140 x 200 mm) de 244 pp. et [2] ff. Cartonnage éditeur par Babouot, d'après une maquette de Massin. Réédition.‎

‎L'Exil et le Royaume -‎

‎Sous rhodoïd. Cartonnage d'éditeur d'après la maquette de Mario Prassinos. Dos passé. Petites mouillures sur tranches. ‎

‎Paris Gallimard 1957 - 231 pp. In-12. Cartonné. Bel état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Un des 900 exemplaires numérotés sur Alfa.Exemplaire enrichi d'UN ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ DE L'AUTEUR. ‎

‎L'Homme révolté‎

‎ Paris, Gallimard, (18 octobre) 1951 1 vol. (130 x 190 mm) de 382 pp. et [1] f. Buffle brique, dos lisse, titre à l'oeser sur le premier plat, doublures et gardes chèvre velours havane, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, étui-chemise (reliure signée de Renaud Vernier - dorure Claude Ribal). Edition originale. Un des 45 exemplaires sur hollande (n° 25). Prière d'insérer monté en tête.‎

‎« L'Homme Révolté » : un essai philosophique majeur qui exalte les vertus d'une révolte créatrice. « C'est un livre qui a fait beaucoup de bruit mais qui m'a valu plus d'ennemis que d'amis. (...) Parmi mes livres, c'est celui auquel je tiens le plus... » écrira Albert Camus. Publié en 1951, quatre années après La Peste, en pleine période de maturité tourmentée ou cycle de la révolte (1940-1960), cet essai philosophique, dès sa parution, lui vaudra beaucoup d'inimitiés et suscitera de violentes polémiques dans le monde intellectuel français (le sociologue Pierre Bourdieu sera d'un grand mépris à l'égard de cet essai), notamment chez les surréalistes - André Breton en chef de file. Ce sera le livre de la rupture idéologique, publique et définitive entre Sartre et Camus. Seul le philosophe Paul Ricoeur soutiendra publiquement « L'Homme Révolté ». Exemplaire parfaitement établi par Renaud Vernier. ‎

‎L'Homme révolté‎

‎ Paris, Gallimard, (18 octobre) 1951 1 vol. (120 x 185 mm) de 382 pp. et [1] f. Broché. Edition originale. Un des 45 exemplaires sur hollande (n° 29).‎

‎« L'Homme Révolté » : Un essai philosophique majeur qui exalte les vertus d'une révolte créatrice. « C'est un livre qui a fait beaucoup de bruit mais qui m'a valu plus d'ennemis que d'amis. (...) Parmi mes livres, c'est celui auquel je tiens le plus... » écrira Albert Camus. Publié en 1951, quatre années après la La Peste, en pleine période de maturité tourmentée ou cycle de la révolte (1940-1960), cet essai philosophique, dès sa parution, lui vaudra beaucoup d'inimitiés et suscitera de violentes polémiques dans le monde intellectuel français (le sociologue Pierre Bourdieu sera d'un grand mépris à l'égard de cet essai), notamment chez les surréalistes - André Breton en chef de file. Ce sera le livre de la rupture idéologique, publique et définitive entre Sartre et Camus. Texte majeur dans l'oeuvre, L'Homme révolté est une réflexion sur les clichés de l'intelligentsia de gauche. Le livre soulève nombres de polémiques dès sa parution, mais la plus importante se fait attendre. Six mois après, le texte est à l'origine d'une polémique entre l'auteur et la rédaction des Temps modernes : Jean-Paul Sartre avait chargé le philosophe Francis Jeanson de rendre compte du livre, ce dont il s'acquitta en écrivant sept pages d'une insigne virulence parues dans le numéro de mai 1952 sous le titre « Albert Camus ou l'âme révoltée ». Le sécrétaire de Sartre, Jean Cau, fait alors savoir à l'auteur qu'une réponse éventuelle de sa part serait publiée dans la revue. L'écrivain démonte alors point par point la critique du journaliste. On lui reproche de penser peu mais de bien écrire, « s'il est vrai, rétorque-t-il, que mes pensées sont inconsistantes, autant les bien écrire pour limiter les dégâts. Supposez en effet qu'on ait à lire des pensées confuses en style consterant, voyez l'exil ! ». Ailleurs il dénonce l'esprit de parti sous-jacent aux remontrances de Jeanson : « On ne décide pas de la vérité d'une pensée selon ce que la droite et la gauche décident d'en faire. » Enfin, l'auteur met en cause, sans le nommer, Sartre lui-même. Celui-ci répondra par dix-neuf pages qui débutent ainsi : « Mon cher Camus, notre amitié n'était pas facile mais je la regretterai. » Dont acte. Seul le philosophe Paul Ricoeur soutiendra publiquement « L'Homme Révolté ». « Je me révolte, donc nous sommes ». Concilier la révolte et la mesure. Dans cet essai sur la lutte sociale et politique, le plus important quant à ses prises de positions, Camus analyse l'esprit de révolte, la tragédie, au point de vue historique et philosophique, à travers des portraits d'individus révoltés : Sade, Lautréamont, Bakounine, les anarchistes russes (la révolution russe est clairement mise en cause dans cet essai), Dostoïevski... et nous révèle ainsi l'évidence de l'émergence d'un nouveau cogito. ‎

‎L'homme révolté -‎

‎Reliure demi-chagrin rouge-brique bradel. Dos passé à nerf unique avec titre et mention d'auteur dorés. Reliure remarquable. Couverture et dos conservés. Pages non-ébarbées. Annotations manuscrites. Ex-libris en relief sur la garde blanche. Bel exemplaire. ‎

‎Paris. NRF/Gallimard. 1952. - 382 pp. In-12. Relié. Très bon état. 1 volume. 101e édition.D'autres publications avec ce style reliure sont disponibles sur le catalogue de la librairie. ‎

‎L'Homme révolté -‎

‎Cartonnage éditeur d'après la maquette de Mario Prassinos. Dos bruni et taché. Mouillures. ‎

‎Paris Gallimard 1951 - 382 pp. In-12. Cartonné. Etat passable. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE, exemplaire numéroté sur alfama. ‎

‎L'état de siège‎

‎Paris, 1948, in-8, 233 pp, (1), cartonnage d'éditeur d'après une maquette de Mario Prassinos, Édition originale numérotée. Un des 1050 exemplaires (n° 863) sur Alpha des papeteries Navarre et reliés d'après la maquette de Mario Prassinos. Bel exemplaire. Couverture légèrement frottée, dos insolé, intérieur frais, notes au crayon de papier sur la première page, datées de 1949, reprenant des passages de la bible. Couverture rigide‎

‎Bon 233 pp., (1)‎

‎L'État de siège‎

‎ Paris, Gallimard, (21 décembre) 1948 1 vol. (117 x 186) de 233 et [3] ff. Broché. Édition originale. Un des exemplaires imprimés pour le service de presse. Envoi signé : « à Francis Ambrière sans rancune, Albert Camus ».‎

‎Après la publication de La Peste, Jean-Louis Barrault propose à Camus de travailler à une mise en scène sur ce thème. Au soir de la première, le 27 octobre 1948 au théâtre Marigny, la critique est mauvaise. L'échec cuisant de cette étroite collaboration les affectera longtemps. Dans la préface de l'édition américaine, Camus écrit : « certainement, il y a peu de pièces qui aient bénéficié d'un éreintement aussi complet. Ce résultat est d'autant plus regrettable que je n'ai jamais cessé de considérer que L'État de siège, avec tous ses défauts, est peut-être celui de mes écrits qui me ressemble le plus. [...] Mon but avoué était d'arracher le théâtre aux spéculations psychologiques et de faire retentir sur nos scènes murmurantes les grands cris qui courbent ou libèrent aujourd'hui des foules d'hommes. De ce seul point de vue, je reste persuadé que ma tentative mérite qu'on s'y intéresse. Il est intéressant de noter que cette pièce sur la liberté est aussi mal reçue par les dictatures de droite que par les dictatures de gauche. Jouée sans interruption, depuis des années, en Allemagne, elle n'a été jouée ni en Espagne ni derrière le rideau de fer. » Francis Ambrière qui s'est fait connaître pour son roman Les Grandes Vacances sur la vie des prisonniers de guerre français en 1939-1940, reçut rétroactivement pour ce livre le Prix Goncourt 1940 (décerné en 1946). Il mena ensuite une carrière de critique dramatique et d'essayiste, fut jury du prix Renaudot et dirigea la collection des Guides bleus jusqu'en 1972. Il fit sans doute partie du cortège des critiques de « l'éreintement » dont parle Camus. « Sans rancune », donc. ‎

‎L'État de siège‎

‎ Paris, Gallimard, (21 décembre) 1948 1 vol. (115 x 182 mm) de 233 pp. et [2] ff. Broché. Édition originale. Un des 62 exemplaires sur pur fil (n° 34).‎

‎Après la publication de La Peste, Jean-Louis Barrault propose à Camus de travailler une mise en scène sur ce thème. Travaillant en étroite collaboration, ils construisent un spectacle composé sur le thème de la peste, en faisant appel à toutes les formes d'expression dramatique, loin d'une facile adaptation du roman. La générale eut lieu le 27 octobre 1948 au théâtre Marigny : la critique est mauvaise. Echec retentissant, d'autant plus que l'on attendait beaucoup de l'association Barrault-Camus, qui marquera longtemps les deux hommes. Dans la préface de l'édition américaine, Camus écrit : « ... certainement, il y a peu de pièces qui aient bénéficié d'un éreintement aussi complet. Ce résultat est d'autant plus regrettable que je n'ai jamais cessé de considérer que L'Etat de siège, avec tous ses défauts, est peut-être celui de mes écrits qui me ressemble le plus ». Bel exemplaire. ‎