‎Artaud recommande sa maîtresse, Annie Besnard, au réalisateur Roland Tual‎

‎Antonin Artaud recommande sa maîtresse, Annie Besnard, au producteur de cinéma et réalisateur Roland Tual : "[...] Voudriez-vous voir un instant Melle Annie Besnard dont je vous ai déjà parlé dans une lettre. Elle a très besoinde tourner et je sais qu'elle est assez jolie pour qu'on s'intéresse à elle. Surtout qu'elle ne demande que d'être convoquée [...]". Belle lettre témoin des premiers temps de sa rencontre avec Annie Besnard. [Annie Besnard fut la dernière maîtresse dArtaud. Ses Lettres à Annie Besnard furent publiée en 1977 ; certains articles mentionnent quArtaud rencontra Annie Besnard, «jeune fille en pleurs» en 1937 au Luxembourg ; d'autres vers 1934 sur le boulevard du Montparnasse, on voit ici quelle a eu lieu plutôt]‎

‎Encre brune sur papier à en-tête Le Dôme - Café-Bar Américain. Enveloppe conservée avec adresse autographe.. Destinataire : Roland Tual (1902-1956) . Date : 12 octobre 1932. Format : In-4. Etat : Bon. Très pâles taches angulaires. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 1 p.‎

‎Lettre Autographe Signée à "Monsieur Thiébaut" - Paris le 11 avril 1888 -‎

‎ 2 pages in12 - bon état -‎

‎Il accuse réception de la facture de 4000 frs "pour la reproduction en bronze de ma statue (Retour de la Chasse)" et la reconnait conforme à leurs engagements - - Avant tout déplacement pour nous visiter, merci de prendre rendez vous au 06 86 18 22 77 -‎

‎Antonin Carlès invite Charles Ephrussi à voir sa dernière statue.‎

‎«Cher monsieur Ephrussi, je mets la dernière main à ma statue "Eternel-poème" et serais en mesure de la montrer du 24 au 26 ct [courant] de 2 à 5h1/2. Point besoin de vous dire tout le plaisir que j'aurai à vous la montrer [...]».‎

‎. Destinataire : Charles Ephrussi (1849/1905), collectionneur, mécène et historien d'art.. Date : vers 1900. Lieu : Paris. Format : In-8. Etat : petit trou en marge. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 1‎

‎Le sculpteur Antonin Carlès travaille au monument du commandant Olympe Hériot.‎

‎Antonin Carlès explique à son ami Charles Giron qu'il a reçu la commande d'un monument de Mme Hériot, « pour honorer la mémoire de son mari, fondateur de l'Orphelinat de la Boissière, oeuvre de haute charité autant que d'idée élevée et dont la traduction m'intéresse au plus au point » [Monument au commandant Olympe Hériot, 1906, marbre, La Boissière-École (Yvelines), École Hériot]. Il évoque également la découverte, « un peu tard il faut bien l'avouer », des joies de la vie conjugale, ainsi que son voyage en Suisse, dans les terres de Giron : « Notre séjour dans ta patrie n'a été que de quelques petits jours et nous ne sommes pas allés plus loin que Berne qui ne manque pas de caractère mais il y a mieux je le sais, surtout dans vos belles montagnes. Le jour même où nous sommes allés frapper à ta porte, nous avons dîné sur le lac sur le petit îlot qu'a acheté Chasteau près Montreux. Le spectacle là est vraiment merveilleux et nous en avons emporté un souvenir inoubliable. »‎

‎Papier à ladresse parisienne dAntonin Carlès.. Destinataire : Charles Giron (1850-1914), peintre suisse et élève dAlexandre Cabanel.. Date : 02/09/1902. Lieu : Léguevin (Haute-Garonne). Format : In-8. Etat : les feuillets ont été brochés. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 5‎

‎Antonin Dubost témoigne de la répression contre les Républicains.‎

‎Le jeune Antonin Dubost, qui n'a pas encore débuté sa carrière politique, se rappelle au souvenir de son correspondant, rencontré à Lyon quelques mois plus tôt, lors d'une fête maçonnique. Il lui fait part de son projet d'écrire, avec son ami Eugène Ténot, «l'histoire des évenements qui ont suivi l'attentat du 14 janvier 1858 (Orsini)» [Les Suspects en 1858, publié en cette année 1869]. «Vous vous souvenez sans doute qu'à cette époque, les Républicains furent de nouveau mis en coupe réglée, qu'un grand nombre furent arrêtés, emprisonnés ou proscrits. Vous n'ignorez pas davantage que toutes ces arrestations, séquestrations et transportations ont eu lieu au milieu des circonstances souvent les plus dramatiques, toujours les plus tristes». Il fait appel à son correspondant pour qu'il lui fasse le récit aussi complet que possible de tout ce qui s'est passé dans le département de l'Ain. «Vous n'oublierez pas notamment de nous donner, outre toutes les circonstances et détails des arrestations et transportations, les noms, profession et qualité de tous les citoyens arrêtés en les divisant en deux catégories : 1° ceux seulement emprisonnés ; 2° ceux transportés, ainsi que la date des arrestations [...]».‎

‎. Date : 13/03/1869. Lieu : Paris. Format : In-8. Etat : bon. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 3‎

‎Antonin Gosset n'ose plus sortir.‎

‎«Absolument impossible lundi, venez me voir à mon domicile av. Deschanel mardi entre 2h et 3h. Je ne puis m'exposer en ce moment au froid d'un studio».‎

‎Sur carte pneumatique.. Destinataire : Albert Ranc (1883/1952), chimiste.. Date : 28/11/1941. Lieu : Paris. Format : In-16. Etat : bon. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 1‎

‎Lettre Autographe Signée à "Monsieur" - le 9 novembre 1872 -‎

‎ 1 page in8 - trés bon état -‎

‎Il se joindra très volontiers à ceux de ses collégues qui iront l'écouter et l'applaudir - ‎

‎Lettre Autographe Signée à "Monsieur" [Poidatz, notaire à Sannois]- Chateau de Boissy le 7 novembre 1859 -‎

‎ 1 page in8 - trés bon état - adresse au dos -‎

‎Il a acquis en son étude une "petite pièce de bois d'un Sr Regnard, sise terroir de Montigny" - Peut il lui transmettre la note de frais et lui faire savoir s'il peut faire retirer le titre? - ‎

‎Antonio de la Gandara accepte de se dévoiler.‎

‎Antonio de La Gandara accepte de donner les renseignements demandés «pour le volume que vous avez en train et pour lequel vous désirez me faire figurer». Cependant, il ne peut lui retourner son questionnaire qui n'est pas lisible. «Est-ce un portrait de moi que vous désirez reproduire? En ce cas, je vous enverrai ma photographie [...]».‎

‎Sur papier filigrané.. Date : vers 1900. Format : In-12. Etat : bon. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 2 pp. 1/2‎

‎Volti expose ses sculptures à Bayonne.‎

‎Volti accepte avec joie de participer à l'exposition des Entretiens de Bayonne. "Je tiens à votre disposition les oeuvres qui vous conviennent. Dites-moi quelle taille doit avoir la ou les sculptures. Je peux aussi vous confier des dessins [...]". En 1975, il dit n'avoir jamais eu de nouvelles du transporteur Pignot qui devait venir chercher à l'atelier les deux sculptures pour Bayonne "J'en suis désolé car j'aurais aimé participer aux "Entretiens". J'espère qu'à votre prochain passage à Paris j'aurai le plaisir de vous rencontrer [...]".‎

‎. Destinataire : Jean Lesquibe (1910/1995), maître verrier, organisateur d'expositions à Bayonne.. Date : 1966-1975. Lieu : Paris. Format : In-4. Etat : bon. Nombre de documents : 2. Type de document : lettres autographes signées. Nombre de pages : 2‎

‎Volti expose toute son oeuvre à Nice.‎

‎Volti ne pourra assister à l'exposition de Bayonne. Il explique: «La ville de Nice organise une exposition de mon oeuvre du 3 mai au 27 juin dans son musée des Ponchettes et toute mon oeuvre sera présentée. Par contre l'année prochaine, c'est avec joie que j'accepterai votre invitation [...]».‎

‎Cachet d'arrivée.. Destinataire : "monsieur le maire" [de Bayonne], Henri Grenet (1908/1995).. Date : 20/02/1968. Lieu : Paris. Format : In-4. Etat : bon. Nombre de documents : 1. Type de document : lettre autographe signée. Nombre de pages : 1‎

‎La maxime du député du Nord Antony Thouret.‎

‎Sur un grand feuillet, Antony Thouret a inscrit sa maxime : «La foi, l'espérance et la charité sont trois soeurs qui se tiennent par la main, mais l'espérance s'est placée au milieu afin de pouvoir sourire à ses deux soeurs!». Dans une lettre jointe, il précise qu'il a assisté à la première séance de l'assemblée législative.‎

‎. Date : 11/11/1850. Format : in-folio et in-8. Etat : bon. Nombre de documents : 2. Type de document : pièce autographe signée et lettre autographe signée. Nombre de pages : 1 p. 1/2‎

‎Extrait des minutes de greffe de la justice de paix du canton d'Antraigues, arrondissement de Privas, département de l'Ardèche. Non conciliation, l'an mil huit cent quatre vingt trois, le vingt trois novembre. Devant nous Louis Plance juge de paix du canton d'Antraigues Ardèche, assisté de Etienne Benjamin Mazade, huissier en notre prétoire au chateau d'Antraigues. A comparu Henri Nicolas, agent d'affaires demeurant à Aubenas mandataire de sieur Audigier et Riffard, mécanicien demeurant à Aubenas. Lequel a offers de réconcilier sur la demande que les mandataires ont faite à sieur Eugène Saussac capitaine en retraite et propriétaire, demeurant à Antraigues, en condamnation de six cent francs pour travaux fait à la fabrique dudit Saussac, par les dits Audigier et Riffard...... Aussi comparu le dit sieur Eugène Saussac, lequel a dit que les travaux ayant été mal fait, il allait actionner en dommages et intéréts........‎

‎Antraigues, 1883, 4 pages manuscrites in-4, cachet ; ‎

‎" Je soussigné, Ferdinand Gleizal né à Entraigues, département de l'Ardèche, reconnais que M. Le maire d'Entraigues m'a remis à l'instant un brevet de capacité du troisième degrés délivré par mr le recteur de l'académie de Nismes le 1( mars 1832, et sur lequel j'ai moi mème apposé ma signature. Signé gleizal.‎

‎à Entraigues ce 30 mars 1832, 1 page in-4, manuscrite ; Gleizal, famille du conventionnel Claude Gleizal de Génestelle (Ardèche).. ‎

‎Procés-verbal d'inventaire des sels existants chez le sieur Théodore Boyer, marchand patenté, demeurant au Pont de l'Huile, commune d'Antraigues. L'an mil huit cent qurante neuf, le neuf janvier, nous soussigné adjoint au maire de la commune d'Antraigues, (ce dernier empéché), chargé d'inventorier les quantités de sel, ayant droit au bénéfice du remboursement stipulé par la loi du vingt huit décembre mil huit cent quarante huit, avons procédé, en présence de sieur Théodore Boyer, revendeur de sel audit pont de l'huile, au recensement, par espèce et qualité, des quantités existant dans ses magasins, ansi qu'il est détaillé au tableau ci-aprés: ... Le présent inventaire, monte à la quantité de vingt kilogrammes de sel dans les espèces détaillées ci-dessus a été lu et arrété en pprésence du sieur Théodore Boyer, détenteur des dits sels, qui, aprés en avoir reconnu l'existence, a signé avec nous.‎

‎à Antraigues le 9 janvier 1849, 1 page manuscrite, in-4 ; ‎

‎ALBUM AMICORUM d’une jeune fille anversoise prénommée Marthe. Anvers, 1913-1917.‎

‎In-12, (78) feuillets dont (46) blancs, et un dessin sur feuillet volant. Carnet relié en basane vert foncé de l’époque. Coins frottés, coiffes arrachées.‎

‎La jeune Marthe était scolarisée à l’Institut privé Saint Joseph d’Anvers. L’album compte 13 dessins à pleine page, 13 à mi-page et 6 extraits de poèmes ou textes illustrés de petits dessins ou ornements. Les dessins ou textes sont signés et datés, certaines dates ayant été grattées ou masquées par une petite pièce de papier. Ils sont dus à la mère de Marthe, à sa tante Clémence Geenen, à ses amis et à des religieuses qu’on peut supposer avoir été ses enseignantes à l’Institut Saint Joseph. ‎

‎[Déclaration]. ‎

‎Lille, 25 septembre 1792, in-folio, [2] pp. n. ch., couvertes d'une écriture épaisse et lisible (environ 15 lignes par page), en feuille.‎

‎Déclaration des deux commissaires de la Convention sur la frontière du nord sur le titre usurpé de commissaire député de la Convention nationale que s'attribuait le procureur-syndic du district de Lille, un nommé François-Marie-Louis-Nicolas-Antoine Sta.‎

‎Les manuscrits François de la Bibliothèque du Roi leur histoire et celle des textes allemands,anglois,hollandais,italiens,espagnols de la même collection - Tome 5.‎

‎Techener. 1842. In-8. Broché. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Non coupé. 511 pages - couverture muette bleu - tampon sur la page de titre - étiquettes collées sur les coiffes - rousseurs et mouillures sur les plats.. . . . Classification Dewey : 91-Manuscrits‎

‎ Classification Dewey : 91-Manuscrits‎

‎Les manuscrits françois de la bibliothèque du roi leur histoire et celle des textes allemands anglois hollandois italiens espagnols de la même collection - Tome 7.‎

‎Techener. 1848. In-8. Broché. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 473 pages - couverture muette - tampon sur la page de titre - étiquette collée sur la coiffe en pied.. . . . Classification Dewey : 91-Manuscrits‎

‎ Classification Dewey : 91-Manuscrits‎

‎La Gloire De La Terre . Poeme ‎

‎Garnier Paris 1917‎

‎Très bon état Ouvrage enrichi dun envoi autographe manuscrit de lauteur . Livre broché , couverture rempliée . Littérature Poésie XXe - largeur/hauteur :14,5x20 cm - poid : 140 g - nombre de pages : 83 p. - langue : Français‎

‎The Trinity College Apocalypse. An introduction and description by Peter H. Brieger. ‎

‎Londres, Eugrammia Press, 1967; 2 volumes in-folio, 56 pp. (texte) + 32 ff.n.ch. (illustrations), pour le volume de texte : pleine toile rouge de l'éditeur, plat supérieur décoré et titré ; pour le volume de planches : pleine basane brune de l'éditeur, dos lisse, plats richement décorés, sous emboitage de toile brune de l'éditeur. Reproduction, en fac-similés de qualités, du manuscrit conservé au Trinity College. Bon exemplaire. 1967‎

‎Anicet ou le panorama‎

‎Gallimard, Paris 1951, 12x19cm, broché.‎

‎Nouvelle édition. Envoi autographe signé de Louis Aragon à Louise Bove, la seconde femme d'Emmanuel Bove, qu'il prénomme erronément ici Marguerite. Papier jauni comme généralement. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Exceptionnel recueil de onze poèmes autographes de Louis Aragon sélectionné par celui-ci pour paraître dans sa première anthologie‎

‎s.d. (circa 1945), 22x27,5cm, 18 feuillets reliés sous chemise et étui.‎

‎Il est de la race des poètes de tous les temps. De la race des pères de la poésie. Pierre Seghers. Exceptionnel ensemble de onze poèmes autographes de Louis Aragon, rédigés au premier semestre de l'année 1945, avec une page de sommaire de la main de l'auteur. Il s'agit d'une sélection personnelle d'Aragon en vue de leur parution dans sa première et célèbre anthologie poétique, dans la Collection «?Poètes d'Aujourd'hui?» (Aragon, chez Pierre Seghers éditeur à Paris, n° 2, 20 juillet 1945). Ce choix de poèmes manuscrits a été adressé par l'auteur au directeur de la publication, Claude Roy, et enrichi à l'attention de son ami d'une page de sommaire recensant les poèmes et la chronologie des recueils. Notre ensemble comprend les manuscrits de «?Fugue?», «?Pour demain?» et «?Casino des lumières crues?» (parus dans Feu de Joie, 1920), «?Un air embaumé?», «?Persiennes?», «?Poème de cape et d'épée?» (Le Mouvement perpétuel, 1924), «?Portrait?» «?Ancien combattant?», «?Litanies de [trois étoiles]?» (La Grande Gaîté, 1929), «?Tant pis pour moi?» (Persécuté persécuteur, 1931), «?Couplets du beau monde?» (Les Communistes ont raison, 1933), et «?Magnitogorsk 1932?» ainsi que la «?Ballade des vingt-sept suppliciés de Nadiejdinsk?» (Hourra l'Oural, 1934). Les poèmes manuscrits sont reliés en demi maroquin noir, plats de papier à motifs stylisés, contreplats doublés d'agneau noir, et un étui bordé du même maroquin, ensemble signé Leroux. Ces manuscrits offrent un panorama unique de quinze ans d'écriture placée sous le signe de l'insolence poétique et politique. Parmi ces poèmes d'exception, on retrouve «?Fugue?» et «?Casino des lumières crues?», issus de Feu de Joie, composés durant ses années de jeunesse pré-surréaliste?: «?Une joie éclate en trois Temps mesurés de la lyre Une joie éclate au bois Que je ne saurais pas dire?» («?Fugue?») Les poèmes les plus anciens choisis par Aragon pour l'anthologie sont également l'occasion de rendre hommage aux maîtres et amis du jeune poète - tels Paul Valéry («?Pour demain?», publié dans Feu de Joie), ou Guillaume Apollinaire, à qui il dédie «?Un air embaumé?» dans Mouvement Perpétuel, s'inspirant des Calligrammes?: «?Sur la tombe Mille regrets Où dort dans un tuf mercenaire Mon sade Orphée Apollinaire?» Témoignant de l'influence décisive de l'amitié d'André Breton, rencontré en 1917 dans la librairie d'Adrienne Monnier, les uvres du jeune Aragon prônent déjà une joyeuse déconstruction verbale. Le poème plein d'humour «?Casino des lumières crues?», annonce subliminalement l'arrivée de Dada à Paris?: «?Un soir des plages à la mode on joue un air Qui fait prendre aux petits chevaux un train d'enfer?» Cet exemple de «?cubisme littéraire?» empreint de préciosité et d'hermétisme répond aux poèmes de Breton qui formeront son premier recueil Mont de piété, et nous plonge dans l'enthousiasme des trois inséparables Aragon, Soupault et Breton. Leur collaboration prendra dès 1919 la forme du journal Littérature, bientôt renommé en Révolution surréaliste pour servir de tremplin à leurs idées de renouvellement poétique. Avec l'irruption en 1920 de Tristan Tzara et de son manifeste dadaïste dans le paysage de l'avant-garde parisienne, l'écriture d'Aragon opte pour la radicalité, culminant dans le fameux «?Persiennes?». La formidable répétition de «?Persienne?», typique du nihilisme de Dada, constitue avec les autres manuscrits extraits de Mouvement Perpétuel autant de manifestes de la révolution qui s'opère à l'aube du Surréalisme. Adoptant le terme au printemps 1924, Aragon, Breton et Soupault tournent une page de l'histoire littéraire, résumée dans l'ironique «?Portrait?» qu'en fait l'auteur dans La Grande Gaîté parue en 1929?: «?Rêvé de l'auteur de la Marche lorraine Pensé à l'aurore aux Bourgeois de Calais Pour l'apéritif lu la Jeune Parque?». Dans le même recueil, Aragon résume ironiquement la relative vacuité de l'expérience dadaïste par un comique poème intitulé Ancien Combattant?: «?J'ai fait le Mouvement Dada Disait le dadaïste J'ai fait le mouvement Dada Et en effet Il l'avait fait?» La fin de la décennie est également marquée par sa liaison avec Nancy Cunard, égérie des Années folles au magnétisme érotique, qui l'entraîne dans ses voyages à travers l'Europe de 1926 à 1928. Elle apparaît en filigrane dans les «?Litanies de ***?» toujours extrait de la Grande Gaîté?: «?Elle a les plus doux seins du monde Ah la belle la belle la belle jambe Que ça nous fait?» Au début des années 1930, dans l'incapacité de continuer son errance aux côtés de Nancy avec son maigre salaire, Aragon est alors partagé entre ses obligations journalistiques que désapprouve Breton et ses séances de réflexion collective avec les Surréalistes. Les débats stériles suivant le congrès de Kharkov et le penchant d'Aragon pour le genre romanesque, honni des Surréalistes, précipitent l'éclatement du mouvement. Aragon s'éloigne de Breton et se réfugie dans l'écriture de poèmes d'une grande violence, qui formèrent son recueil maudit Persécuté persécuteur, signant sa rupture définitive avec le Surréalisme. Il se souviendra de ces poèmes au sortir de la deuxième Guerre Mondiale, et choisira «?Tant pis pour moi?» pour la présente anthologie. Il devient à cette époque le prophète d'une utopie communiste sanglante : «?Le grisou sautera dans Paris Avec un long bruit de luxe brisé Les enfants regarderont la dernière passe du bordel Éclaté comme une grenade?» et annonce sans détour son ralliement au communisme militant dans son recueil de 1932 Les Communistes ont raison. Son indéfectible confiance dans le régime bolchévique lui vaut de visiter la même année les chantiers soviétiques du Caucase au sein de la «?Brigade Gorki?», réunissant une sélection d'écrivains étrangers acquis à la cause stalinienne. Ce voyage en URSS aux côtés d'Elsa Triolet inspira l'écriture du recueil Hourra l'Oural, dont il conserve deux admirables poèmes dans sa sélection manuscrite. La longue épopée «?Magnitogorsk 1932?» célèbre le surgissement des villes soviétiques et le concert des machines de la nouvelle ère industrielle?: «?Le paysage est un géant enchaîné dans des clous d'usines Le paysage s'est pris les collines dans un filet de baraquements Le paysage a mis des colliers de fumées Le paysage a plus d'échafaudages qu'un jour d'été n'a de mouches Le paysage est à genoux dans le socialisme et l'électricité?» Aragon achève sa sélection sur la «?Ballade des vingt-sept suppliciés de Nadiejdinsk?», qui résonne en 1945 comme un hommage tant aux communistes tombés durant la révolution russe que sous le régime nazi?: «?Ils étaient vingt-sept bien vivants Et leurs yeux étaient de lumière Leurs cheveux comme auparavant Parlent du ciel avec le vent?» Ce choix personnel d'uvres offertes à la postérité résume magistralement le parcours poétique et politique de Louis Aragon, tour à tour dada, surréaliste, puis communiste exalté. L'ensemble figure parmi les très rares poèmes autographes de Louis Aragon encore en mains privées, l'auteur ayant fait don en 1977 de ses archives personnelles et littéraires à la nation française. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Poème manuscrit : Amour d'Elsa "Jaloux des gouttes de pluie..."‎

‎s.d. (circa 1944-1945), 20,x27 cm, 2 feuilles sous chemise et étui.‎

‎Exceptionnel poème autographe de Louis Aragon paru dans Le Nouveau Crève-cur (1948), dans la section «?Amour d'Elsa?». Quarante vers en deux feuillets rédigés à l'encre noire, sous chemise-étui. Notre manuscrit fait partie, avec un autre poème inédit, d'un ensemble de treize poèmes rédigé au premier semestre de l'année 1945 et destiné à paraître dans une anthologie poétique (Aragon, chez Pierre Seghers éditeur à Paris, Collection «?Poètes d'aujourd'hui?» n° 2, 20 juillet 1945). Il fut adressé par Aragon comme copie de travail à son ami Claude Roy, le directeur de la publication. Le large fonds d'archives Triolet-Aragon en dépôt à la Bibliothèque nationale de France ne conserve aucun manuscrit du présent poème. Le poème autographe est présenté sous une chemise en demi maroquin prune, plats de papier lilas à motif floral, contreplats doublés d'agneau beige, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Thomas Boichot. Cette amère et entraînante mélodie amoureuse fut probablement composée à la suite de ses célèbres recueils de poésie résistante (Le Crève Cur, 1941, Yeux d'Elsa, 1942, La Diane Française, 1944). L'écriture de ces poèmes marque une période d'intense activité pour le couple Louis-Elsa, qui rejoint après le mariage la Résistance littéraire dans une France occupée, aux côtés de Paul éluard, Jean Paulhan, Paul Seghers et Jean Cassou. Admirable exemple de lyrisme aragonien, l'uvre marque une étape importante du retour vers Elsa Triolet dans la figuration poétique de l'auteur. Sa place au centre du Nouveau Crève-cur, qui sera par ailleurs composés de pièces militantes, illustre un trait constant de l'écriture d'Aragon?: l'association du lyrisme intime à l'engagement politique. Le ton résolument sombre de cette uvre témoigne de la puissance de l'amour d'Elsa dans la tourmente des années d'Occupation. Le poème, revendication agressive d'une passion dévorante, traduit l'élan amoureux par une gouaille fantaisiste?: «?Jaloux en toute saison Traversé de mille clous à perdre toute raison Jaloux comme un chien jaloux?» Ce véritable cri de jalousie - terme que l'auteur rumine inlassablement - semble prolonger «?Les Amants séparés?», publiés au début de la guerre dans le Crève-cur. On y retrouve le procédé du refrain, de la répétition à l'excès d'un motif qui exprime dans les deux cas l'angoisse de l'absence réelle, fictive, définitive ou provisoire de l'être aimé?: «?Jaloux d'un chant d'une plainte D'un souffle à peine un soupir Jaloux jaloux des jacinthes D'un parfum d'un souvenir Jaloux Jaloux des statues Au regard vide et troublant Jaloux quand elle s'est tue Jaloux de son papier blanc?» Elsa apparaît comme un leitmotiv, une obsession grisante qui transcende l'élégie des Yeux d'Elsa ou de La Diane Française au profit de la confidence. Au mois de 1943, le couple faillit se séparer à l'initiative d'Elsa pour protéger le réseau clandestin. De cet épisode tragique est née la peur irrationnelle de l'abandon, qui nourrit l'écriture de la partie «?Amour d'Elsa?». Pour autant, la simplicité candide des images et des rythmes en ferait presque oublier la mélancolie. L'uvre témoigne en effet du «?goût du réel?» qui caractérise ses écrits de Résistance, un retour aux métaphores du quotidien appuyées par une versification croisée et inventive?: «?De la voir aimer le feu / D'une branche qui la suit / D'un peigne dans ses cheveux / à l'aurore de minuit?». Le choix du vers heptasyllabique court et saccadé est également éloquent - et de nombreuses fois employé dans sa «?poésie de Résistance?», notamment dans La Rose et le Réséda. Opposé à l'octosyllabe, l'ample vers de la romance, ce vers choisi pour son imparité est remarquablement transformé par Aragon en «?chanson?» continue. Il fut jadis celui des rondes médiévales, les «?virelais?» des XIIème et XIIIème siècles, avant d'être repris par Charles Cros et Paul Verlaine. Sa musicalité séculaire et l'esthétique des romans courtois servit d'inspiration au poète-militant dans sa défense d'une identité poétique française au temps de l'Occupation. Comme le remarque Jean Dutourd «?Aragon, poète classique de ce Moyen Âge dans lequel nous sommes embourbés, a établi, pour son usage, une vaste théorie poétique [...] Aragon a tout lu, et singulièrement les poètes. Il connaît comme personne le haut chant français; il en a suivi en connaisseur les modulations variées?». Cette ultime uvre de la période résistante de l'auteur est le témoin de l'amour fusionnel et démesuré qu'il porte à Elsa, et compte parmi les très rares poèmes manuscrits d'Aragon encore en mains privées. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Garde-le bien pour mes archives‎

‎Paris Stock 1997 In-4 En feuilles et brochés, sous emboîtage éditeur ‎

‎EDITION ORIGINALE. Fac-simile de 3 cahiers d'écolier début de siècle, sur lesquels Aragon en 1924 à écrit des textes automatiques et réalisé des collages automatiques de mots et phrases découpés dans des journaux. Ces documents sont présentés sous un emboîtage de papier bleu à double comportiment, contenant égalemet des fac-similé de lettres autographes, photographies, desins et documents concernant Aragon et Breton, à qui le poète avait remis ce dossier en 1931 - peu avant leur rupture - en lui demandant : "Garde-le bien pour mes archives". Une troisième chemise contient la transcription des trois cahiers manuscrits, et une présentation d'Olivier Barbarant. > Tirage unique à 1100 exemplaires numérotés. Un des 100 hors commerce. PARFAIT ETAT 0‎