‎CHARTREUSES D'ANGLETERRE. (manuscrit)‎

‎Parkminster 1902. In-4 oblong 85pp. Demi chagrin noir à coins signés, dos à nerfs rehaussés de filets perlés et soulignés de larges filets dorés, filets dorés en tête et en queue, plats de percaline chagrinée noire, tranches dorées, reliure de l'époque. Album manuscrit composé de 90 pages de papier fort montées sur onglets (85 ayant été utilisées). Texte encadré d'un filet rouge, 1 page de titre calligraphiée, 15 pages manuscrites sur 2 colonnes (21 lignes d'une petite écriture fine, élégante et bien lisible) offrant un abrégé de l'histoire de chaque Chartreuse britannique, 1 page de table des matières. Orné de 67 illustrations originales contrecollées (2 cartes postales imprimées d'après des dessins, 23 photographies de plans ou vues d'après des documents anciens dont 1 de la Chartreuse de Saint Hugues, 42 photographies de vues (intérieures et extérieures) de Chartreuses britanniques subsistantes dont 14 de celle de Saint Hugues. La plupart des photographies mesurent entre 13 ou 14,5cm sur 10; la plus petite mesure 3cm sur 4cm, 2 mesurent 4,5cm sur 6cm, 2 mesurent 5cm sur 6cm. L'ensemble est protégé par des serpentes. Percaline du 1er plat légèrement déformée par endroits, intérieur sans aucune rousseur, photographies très fraîches, ensemble complet, solide et bien relié. De la bibliothèque du Comte de Gaudemaris avec son bel ex-libris armorié appliqué sur le contreplat.‎

6 Images

‎TRES RARE ALBUM DONT IL N'EXISTE QUE 3 EXEMPLAIRES. Une lettre manuscrite (19cm sur 15cm 29 lignes) datée du 11 septembre 1902, sur papier à l'en-tête de l'Abbaye de Saint Hugues (Sussex), signée "F. Marie Bernard Neyraud Prieur", collée au verso de la page de titre, fait part de son intention d'offrir au destinataire l'un des trois exemplaires manuscrits de cette étude ornée de photographies originales. Le premier exemplaire étant destiné à la bibliothèque de Saint Hugues, le 2e à celle de la Grande Chartreuse. Bien que n'étant pas nommé, le destinataire de cette lettre et de l'album est très certainement le Comte de Gaudemaris dont le bel ex-libris armorié est appliqué sur le contreplat. Il semble que l'exemplaire de la bibliothèque de l'Abbaye de Saint Hugues ait été égaré, l'exemplaire de la Grande Chartreuse existe toujours avec un texte identique mais des variantes pour l'illustration. Cet album, complet pour le sujet traité, fait partie d'un ensemble de très rares études historiques sur les Chartreuses, composées à partir de la fin du XIXe siècle, à la demande du Chapitre Général de l'ordre des Chartreux. Le Comte de Gaudemaris, excellent photographe, collaborateur à ce titre de plusieurs ouvrages de régionalisme, composa lui-même un très rare et bel ouvrage sur les Chartreuses de Provence. La Chartreuse de Saint Hugues (Sussex) est la dernière Chartreuse anglaise. Elle fut fondée en 1873 par des Chartreux français, au moment des persécutions de l'Etat contre la Grande Chartreuse.‎

‎Ancien culte mahorie.‎

‎ Paris, Hermann, 1951. In-8 cartonnage en lithographie, par Mourlot, reproduisant fidèlement le cahier de Gauguin ; 96 pp dont 54 de réproduction intégrale en offset pour le texte et les aquarelles. Très bel exemplaire.‎

‎Ce manuscrit de Paul Gauguin conservé au musée du Louvre est illustré de 37 aquarelles de l'artiste. Pour en accompagner la première édition donnée en 1951 par Pierre Berès, René Huyghe a écrit une exégèse complète de cette oeuvre, et établi que l'Ancien culte mahorie écrit à Tahiti en 1892 contient la genèse de Noa-Noa. RAY T ‎

‎Ancien culte mahorie.‎

‎ Hermann 2001 Hermann, 2001, broché, environ 23x19cm, fac-simile du manuscrit conservé au Musée du Louvre (Cabinet des dessins RJ.10.755). Bas du dos un peu émoussé et coins des plats légèrement frottés, bon état pour le reste et intérieur bien propre.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎« Messieurs les Juges, Messieurs les Jurés... » – Manuscrit autographe‎

‎Manuscrit autographe rédigé dans un cahier petit in-folio (310 × 200 mm). Il comporte en tout 8 feuillets non chiffrés, soit : 1 f. blanc (collé au plat supérieur de couverture), 4 ff. comprenant 7 pages soigneusement calligraphiées à la plume et à l’encre noire (le nom de Paul Gauguin figurant à la deuxième page) et 3 feuillets blancs ; la couverture de papier beige du cahier, conservée, porte sur le premier plat l’inscription « no 4 » à la plume ; reliure moderne de maroquin rouge, dos lisse avec titre en long, plats encadrés d’un filet, titre sur le premier plat, étui bordé (P. Goy & C. Vilaine).‎

‎Très beau manuscrit polémique composé par Paul Gauguin à Tahiti. Ce projet de défense sous forme de plaidoirie a été rédigé par l’artiste à l’occasion d’un différend qui l’opposait à Édouard Charlier, procureur de Papeete. En 1899, se prétendant victime d’un vol, Gauguin portait plainte contre sa compagne Pau’ura (ou Pahura). Charlier, que le peintre connaissait depuis 1896, obtint en appel l’ac- quittement de la vahiné. Furieux, Gauguin publia en juin 1899, dans le journal local Les Guêpes, une lettre ouverte injurieuse à l’adresse de Charlier. S’attendant à être poursuivi, il prépara sa défense et la consigna dans ce manuscrit, dont la lecture semble suggérer au lecteur pressé un Gauguin moins proche des insulaires que ne le veut la légende. "Est-il nécessaire de parler ici de délits de presse [...] en cette fameuse lettre qui amène ici un honnête homme à la barre du Tribunal sans autre défenseur que lui-même, tellement dans cette colonie un procureur peut jeter le désarroi et l’effroi autour de lui. [...] cela rend bien intéressante la situation du pauvre colon, de ce fait livré à la merci de l’arbitraire et de la puissance administrative. Il ne lui reste plus alors qu’à compter sur lui-même, sur l’honorabilité de sa juste cause, puis aussi sur l’impartialité de ceux qui sont là pour le juger. Écrivant à Monsieur Charlier, Papeete, je me croyais autorisé à lui expliquer mes griefs parce qu’il se disait mon ami ; quelques conversations, non plus entre Procureur et artiste mais entre amis, m’avaient fait penser qu’il était de mon monde. Or dans mon monde il est établi que tout homme qui se respecte fait passer, toujours, sa dignité devant ses intérêts. [...] En résumé ma lettre disait. Monsieur, vous me battez et cela me fait mal, dites-moi donc si c’est dans le but seul d’être méchant à mon égard, je serais alors forcé de vous demander satisfaction par les armes. Dans mon monde et dans tous les pays du monde, cette façon d’agir passe pour honorable. Et voyez si je faisais à Mr Charlier la partie tout belle. D’une part il est jeune et souple, et selon son affirmation possède 10 ans de salle d’armes. D’autre part, je suis presque vieux, usé par le travail et une maladie de cœur, mes pieds toujours endommagés me supportant à peine, – toutes causes d’infériorité dans un combat singulier...". Gauguin n’a pas voulu dénoncer Charlier au ministère et a gardé « le langage d’un artiste franc et loyal»... Il proteste contre l’absurdité et l’arbitraire de ce procès; il rappelle les devoirs du Procureur et en appelle à la justice... "Mais quand il s’agit de vulgaires bandits indigènes toujours en récidive révoltés d’hier, et que le plaignant n’a agi que sur les propres conseils du Procureur, le silence devient non seulement incompréhensible, c.à.d. absurde, mais aussi un encouragement au brigandage : il annihile tout le travail du colon livré ainsi (1 contre 100) à toute une population malfaisante et à peine sortie de la barbarie. Ce n’est pas alors le plaignant qui se révolte mais la morale et la raison. Le renversement de la Bastille au prix de tant de sang versé ne serait-il donc qu’une simple démolition architecturale, la pierre venant alors ensevelir la parole ; les Droits de l’Homme de notre siècle un leurre, foulés au pied finalement l’Iniquité élevée au dessus des citoyens sur la tour des magistrats et des lois. J’ai parlé de sottise et devant cette appréciation qui n’a pas de double sens et qui n’a jamais constitué une insulte, la montagne se soulève..." Gauguin termine son plaidoyer en tirant l’amère leçon de son éventuelle condamnation : "Ne compte plus désormais récolter le fruit de ton travail; tu devras courber l’échine sous les coups de bâton. Parce que c’est le bon vouloir du Procureur et qu’il en a le pouvoir. Aiguise tes dents, dépouille-toi de ton habit d’honnête homme, deviens à ton tour Loup dévorant, et va chercher ta pâture dans le champ de ton voisin, sûr de l’impunité, car c’est le bon vouloir de Mr le Procureur. Il en a le Pouvoir. Puis finalement si tu es étranger, retourne dans ta patrie expliquer à tes frères quels sont les pouvoirs d’un Procureur de la République française."Un pamphlétaire vigoureux, un peintre au sommet de son art, un homme à bout... Tout au long de ce plaidoyer à l’éloquence rugueuse, à la fois indigné et plaintif, on trouve déjà la plume acerbe, fiévreuse, violente de l’homme qui écrira, après son installation aux Marquises en septembre 1901, l’étonnant, humoral, foutraque et saturnien recueil de souvenirs intitulé Avant et après. Les principales obsessions qui traversent ce livre poignant sont aussi présentes dans le manuscrit : le pouvoir, la loi, la magistrature, la gendarmerie, la vie des colons et des indigènes... Replaçons ces pages dans le contexte de la vie du peintre à Tahiti au tournant du siècle. En 1899, Gauguin est très affaibli par la mort d’Aline – sa fille préférée, qu’il a eue avec Miette –, emportée par une pneumonie à l’âge de 19 ans. Il a fait une tentative de suicide, et son état de santé se dégrade : il vient de subir une attaque cardiaque, son eczéma ravage ses jambes et ses pieds, sa fracture du tibia ne cesse de le faire souffrir depuis quatre ans. Ses addictions ne facilitent pas les choses : son alcoolisme s’accentue, il abuse d’absinthe et de morphine, s’endette lourdement auprès de son pharmacien. Il voit des ennemis partout, y compris dans son propre camp. Mais il se remet tout de même à travailler, après une longue interruption : c’est à cette époque qu’il peint l’un de ses chefs-d’œuvre polynésiens, Le Cheval blanc, afin de le céder au pharmacien Millaud en échange de l’annulation de ses dettes. Mais revenons à Pau’ura (ou Pahura) et à l’affaire qui est à l’origine de ce manuscrit. La jeune vahiné, enceinte, vient de quitter Gauguin suite à ses nombreuses inconduites. Laissons la parole à David Haziot, qui a résumé la situation dans sa biographie du peintre : « Pahura partie, Gauguin prit à plusieurs reprises sa carriole pour aller la chercher et la per- suader de revenir. En vain. Il n’avait plus de femme et ne pouvait s’en offrir une à Papeete. L’argent lui manquait et ses jambes ulcérées, horribles à voir – Pierre Levergros dira que leur aspect lui donnait la nausée –, faisaient fuir les Tahitiennes. Pahura s’était installée dans la maison du peintre qu’elle tenait pour sienne, non sans raison. Exaspéré par ses refus, et craignant que des villageois viennent habiter dans un lieu aussi intime que son atelier en le vandalisant en son absence, il la chassa et cadenassa l’entrée. Puis, de retour à Papeete, il noya son chagrin dans l’alcool et finit ses soirées à l’absinthe dans les tavernes. Une maison végétale ne peut résister longtemps au simple désir d’y pénétrer. Dès que son homme fut loin, Pahura aidée d’amis du village s’introduisit dans le faré pour y vivre. Gauguin l’apprit, revint à Punaauia, l’expulsa et porta plainte pour effraction. Cette décision absurde et ridicule est un acte révélateur de son évolution depuis son suicide raté. Pourquoi entrer en justice avec sa jeune vahiné de 18 ans, enceinte de son enfant ? Grotesque et indigne. En d’autres temps, il aurait trouvé une solution de compromis et ne se serait pas encombré l’esprit avec de telles vétilles. Pourquoi faire entrer mainte- nant dans sa vie intime une justice rendue, avec l’arbitraire qu’il lui connaissait, par les hommes de Papeete ? Force est de reconnaître, et la suite le confirmera, qu’après l’épreuve de la perte d’Aline, et sa tentative de suicide, un autre homme était né en lui, au comportement régressif, rival de l’autre, le grand rêveur de couleurs et de formes qui aurait ignoré ces menus faits avec superbe. On constata que Pahura avait pris une bague, certainement en toc, un sac de coprah, et un moulin à café. Elle déclara qu’elle n’avait rien volé puisqu’elle était toujours la vahiné de Gauguin. Peine perdue, elle fut condamnée à une semaine de prison et 15 francs d’amende qu’elle ne pouvait payer. Un voisin charitable qui connaissait la loi lui conseilla de faire appel. L’affaire remonta jusqu’au procureur Édouard Charlier, l’ami de Gauguin lors de l’annexion de Bora Bora et Huahine. Charlier acquitta Pahura en appel. Même s’il n’y avait pas de mariage, la coutume tahi- tienne la désignait comme la vahiné de Gauguin qui ne pouvait la poursuivre pour des motifs aussi faibles. Cette décision déplut fort au plaignant. L’amitié avec le procureur, déjà mise à mal par l’emploi subalterne de l’artiste, n’était plus qu’un souvenir. » Moins de deux ans après cette lamentable affaire, Gauguin quittera définitivement Tahiti pour s’installer auxMarquises, dans «son dernier décor», à Atuona (Hiva Oa). Il y connaîtra une intense période de création artistique, sans pour autant cesser ses combats, notamment en encourageant les autochtones à ne pas payer leurs impôts. Charlier ne le protège plus, les procès se multiplient. Accablé par les condamnations et affaibli par son état de santé, il meurt le 8 mai 1903. Il faut citer, pour conclure, une page célèbre consacrée à Paul Gauguin par Victor Segalen, l’un des écrivains qui ont le mieux saisi la personnalité volcanique et contradictoire du peintre. Ancien possesseur de ce manuscrit, qu’il avait acquis à Papeete en septembre 1903, Segalen donne en quelques lignes un synthétique, saisissant portrait de l’homme, de son art, de sa vie, de son écriture : «Gauguin fut un monstre. C’est-à-dire qu’on ne peut le faire entrer dans aucune des catégories morales, intellectuelles ou sociales, qui suffisent à définir la plupart des indi- vidualités. Pour la foule, juger c’est étiqueter. On peut être honorable-négociant, magis- trat-intègre, peintre-de-talent, pauvre-et-honnête, jeune-fille-bien-élevée; on peut être “artiste”, voire “grand artiste”. Mais c’est déjà moins permis, et il est impardonnable d’être autre chose que tout cela; car il manquerait, pour être classé, le cliché requis. Gauguin fut donc un monstre, et il le fut complètement, impérieusement. Certains êtres ne sont exceptionnels que dans un sens, vers un axe autour duquel tourbillonnent, semble-t-il, l’ensemble de leurs forces vives; et, pour le reste, la vie courante (économie domestique, visites de politesse, sentiment du devoir), ils peuvent être bourgeois, normaux. C’est affaire de tempérament, de tenue physique : tel écrivain splendide et forcené peut avoir l’habit de chair d’un maigre sacristain; le génie n’exclut point un extérieur honorable, décent, une vie de négoce ou de ponctualité. Et Gauguin, encore, ne fut point tout cela : mais il apparut dans ses dernières années comme un être ambigu et douloureux, plein de cœur et ingrat ; serviable aux faibles, même à leur encontre ; superbe, pourtant susceptible comme un enfant aux jugements des hommes et à leurs pénalités, primitif et fruste ; il fut divers, et, dans tout, excessif. » Manuscrit bien conservé, comportant quelques corrections de l’auteur ; à l’avant-dernière page, Gauguin a remplacé un passage en collant un petit feuillet sur la première version, raturée. Provenance : Vente après décès des objets et papiers de Paul Gauguin à Papeete (2-3 sep- tembre 1903). – Acquis par Victor Segalen à la vente Paul Gauguin de 1903. – Archives Annie Joly-Segalen (vente du 12 juin 1992, no 66). Références : David Haziot, Gauguin, Paris, Fayard, 2017. – Victor Segalen, « Gauguin dans son dernier décor», inLe Mercure de France, volumeVI, juin1904, pp.679- 685. – Exposition De Maillol et Codet à Segalen. Les amitiés du peintre Georges-Daniel de Monfreid et ses reliques de Gauguin, Galerie Jean Loize, 1951, no 276, avec publication partielle (la majeure partie du manuscrit reste inédite à ce jour).‎

‎Noa Noa‎

‎Tahiti - New York Association des Amis du Musée Paul Gauguin - Gauguin and Oceania Foundation 1987 In-2 Cartonnage grosse toile illustré ‎

‎Beau fac-similé du fameux texte de Gauguin, enrichi pour la première fois de la plupart des illustrations, aquarelles, bois gravés du manuscrit de 1895. Édition réalisée et présentée par Gilles Artur, Jean-Pierre Fourcade et Jean-Pierre Zingg. Préface de Jean-Marie Dallet. >Très bel exemplaire dans son étui d'origine. PARFAIT ETAT 0‎

‎Noa Noa‎

‎Paris Sagot-Le Garrec 1954 In-2 En feuilles, couverture illustrée rempliée, chemise et étui éditeur ‎

‎Beau fac-similé du fameux texte de Gauguin, dont le manuscrit est ici reproduit par Daniel Jacomet. Il ouvre sur une préface de Berthe Le Garrec expliquant la provenance du ducument, avec la lettre et son enveloppe de Charles Morice à Edmond Sagot lui proposant en 1908 les précieux feuillets. Le Manuscrit, reproduit avec ses ajouts, biffures et repentirs, comporte quelques croquis de l'artiste. La couverture est illustrée de la reproduction de l'une de ses gravures sur bois réalisées à Tahiti. (4) ff., 40 pp,, enveloppe & lettre volantes. Tirage à 1050 exemplaires numérotés et signés par Berthe Le Garrec. Très bon 0‎

‎Racontars de Rapin. ‎

‎ Fac-similé du manuscrit de Paul Gauguin. Taravao, Editions Avant et Après, 1994. In-4, 127pp. Reliure pleine toile illustrée. Edition enrichie de 18 monotypes, suivie de Art de papou & Chant de rossignoou la Lutte pour les peintres. Etat neuf.‎

‎ RAY gal ‎

‎Fleuves Rives Canaux. [SEINE - PARIS] ‎

‎Sans lieu, sans éditeur, pièce unique, manuscrit, Sans date (circa 1950). In-folio, 31 x 48,5 cm. Chemise en pleine toile grise, dos lisse muet, premier contre-plat titré au pochoir, second contre-plat signé L. Gaultier en pied. 19 feuilles. Superbe et originale étude artistique dédiée à la Seine, qui débute par un texte de 3 pages manuscrites et calligraphiées d'hommage au fleuve et à son rôle fondamental, car unificateur, dans la physionomie parisienne. Elle contient également 16 uvres graphiques réalisées avec des techniques variées. A la suite d'une sanguine et de 2 gravures, toutes trois légendées, s'inspirant de représentations de Paris aux XVIe et XVIIIe siècles, l'auteur laisse libre cours à son imagination dans les 13 planches suivantes, dont 1 dessin au crayon, 1 autre à lencre et au crayon et enfin 11 gouaches. ‎

10 Images

‎ Bel exemplaire, uvre d'un amateur doué, dont la fascination pour la Seine se manifeste à travers une esthétique singulière alliant mémoire des lieux et contemplation mélancolique du présent. Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. ‎

‎1880 - 1962. Sculpteur. L.A.S. ‎

‎14/8/1941, à Ladoué : “... aucun de mes amis n’a eu jusqu’ici assez de courage et d’expérience pour se risquer dans cette ingrate aventure … ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Lettre autographe signée de Monseigneur Gauthey, archevêque de Besançon. La lettre est datée de Besançon le 30 septembre 1917, peut-être adressée à l'abbé Ingold de Comlmar.. À propos de la guerre et de son chemin vers Rome … en feuille Très bon Besançon 1917 ‎

‎édition originale‎

‎Carte autographe de Willy "Ah ! ah ! vous aussi, vous êtes pornographe !"‎

‎s.d., 11,5x8cm, une carte.‎

‎Carte autographe signée de Henry Gauthier-Villars dit Willy, 6 lignes à l'encre violette, adresse de l'expéditeur en pied : « Rue de Courcelles 93 ». Cocasse lettre de Willy, personnalité centrale de la vie mondaine parisienne du tournant du XIXe, où transparaît tout son goût pour l'humour et la provocation: «Ah! Ah! Vous aussi, vous êtes pornographe! Je ne suis pas fâché, mon cher confrère, de me trouver en si bonne compagnie». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Je vous enverrai les 3 mètres de taffetas pour la guipure." ‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 13x7,2cm, une carte.‎

‎Carte autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne, rédigée des deux côtés à l'encre noire. Judith Gautier n'employait pas seulement Céleste pour ses tâches domestiques mais faisait également appel à ses talents de couturière : "Je vous enverrai les 3 mètres de taffetas pour la guipure. J'hésite pour la couleur. La robe va bien, je la porte sur des dessous de taffetas noir." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "C'est gentil de nous avoir envoyé des fleurs du jardin." ‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 16,3x10,6cm, une carte.‎

‎Carte autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne, rédigée à l'encre noire des deux côtés d'une carte à en-tête du 30 rue Washington à Paris. Judith regrette sa maison de Dinard :"C'est gentil de nous avoir envoyé des fleurs du jardin. Cela nous a fait plaisir et regrets car il doit y avoir encore de beaux jours."Elle exprime ici sa passion pour l'horticulture :"Tous les soirs, je brûle une feuille d'eucalyptus de vos arbres, pour parfumer ma chambre. La terrasses est toute pleine de chrysanthèmes en fleur et il y avait trois tomates qui sont en train de rougir sur mon armoire." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "On va jouer Tristane avec les marionnettes."‎

‎Alger 14 mars (1912?), 11,3x15,2cm, 4 pages sur un feuillet double.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne ; quatre pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet double. Cette lettre évoque la venue de Francis, charpentier de profession et mari de Céleste Chrétien, à Paris : "Est-ce que Francis a encore l'envie de venir passer quelques jours à Paris ? Peut-il le faire sans nuire à son travail ? On va jouer Tristane avec les marionnettes. J'aimerais l'avoir pour m'aider et je pense que ça l'amuserait. Je lui enverrais un permis de chemin de fer en 1re classe, il coucherait et mangerait chez moi pour ne pas avoir de frais. La représentation a lieu samedi 23 à 4 heures ; et il y aura une répétition général, la veille ou l'avant-veille." C'est en 1910, que Judith Gautier publia dansLa Revue de Parisun triptyque en vers intituléTristanequ'elle fit interpréter dans son Petit théâtre de marionnettes, inauguré en mai 1897 au 4 de la rue Charras à Paris. Ce théâtre, qui contenait une centaine de place, se vit rapidement allouer une subvention par le ministère des beaux-arts. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Je voudrais savoir si Francis pourrait se charger de rafraîchir ma maison et de repeindre les moulures de bois et les persiennes." ‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 13,4x18cm, 4 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi, dernière page salie en marge basse, sans gêne pour la lecture. Judith Gautier demande à sa bonne si le mari de celle-ci peut faire des travaux dans sa maison du Pré aux oiseaux à Dinard :"Je voudrais savoir si Francis pourrait se charger de rafraîchir ma maison et de repeindre les moulures de bois et les persiennes. Il s'agit de refaire un peu les fausses briques [...] et aussi les fenêtres lucarnes rondes, du 2eme étage du côté de la mer, qui sont à jour et qu'il faudra boucher avec du coton. On pourrait aussi reblanchir la cuisine qui n'a été faite qu'à peu près et le plafond de la salle à manger qui est très sale. [...]" - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Le travail est-il commencé au Pré aux Oiseaux ?"‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 10,5x16,5cm, 1 page sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Une page rédigée à l'encre violette sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. "Je reçois cette lettre de Mr Lemoine et je ne sais que lui répondre ne connaissant pas vos raisons. Dites-moi ce que je dois faire. Le travail est-il commencé au Pré aux Oiseaux ?" - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Mr Clifton est un très jeune américain tout à fait charmant et qui a l'air d'une demoiselle. Soignez-le bien."‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 13,7x18cm, 4 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier évoque ici la visite de son ami le musicien Chalmers Clifton - qu'elle se plaisait à surnommer Charmeur - à Dinard : "Voici les dernières instructions : le voyageur arrivera dimanche soir à 7 heures 20. Il faudra le prendre à la gare, vous ou Francis et le conduire tout droit à la maison qu'il ne connait pas. Il apporte des draps au cas où il n'y en aurait pas. Il les donnera pour qu'on fasse le lit et on le conduira tout de suite à Michelet pour dîner (il faudra prévenir pour qu'on garde un dîner). [...] Mr Clifton est un très jeune américain tout à fait charmant et qui a l'air d'une demoiselle. Soignez-le bien." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "La grippe que j'ai eue d'abord et Suzanne après moi, a retardé notre voyage jusqu'à la fin de ce mois."‎

‎Alger s.d. (ca 1914), 13,7x18cm, 2 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier se remet d'une mauvaise grippe :"La grippe que j'ai eue d'abord et Suzanne après moi, a retardé notre voyage jusqu'à la fin de ce mois. Je suis sortie pour la première fois depuis trois semaines, aujourd'hui, c'est très long de se remettre."Depuis Dinard, Céleste coud pour Judith, s'occupe du jardin et supervise les travaux de rénovation du Pré aux oiseaux :"Le manteau est bien arrivé et les fleurs nous ont fait grand plaisir, tous les camélias se sont ouverts dans l'eau ! Nous voudrions un petit croquis de l'escalier pour nous rendre bien compte avant de nous décider. Envoyez-le le plus tôt possible." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Je viens vous annoncer aujourd'hui, qu'un jeune homme de mes amis, va venir s'installer samedi prochain dans la maison, pour le mois de juin." ‎

‎Alger s.d. (ca 1914), 13,7x18cm, 4 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith annonce la visite prochaine d'un ami à Dinard :"Je viens vous annoncer aujourd'hui, qu'un jeune homme de mes amis, va venir s'installer samedi prochain dans la maison, pour le mois de juin. Il veut être là tout seul pour terminer un travail pressé de musique. Vous lui donnerez ma chambre, avec le cabinet de toilette et la chambre à côté, le rez-de-chaussée en ordre et le piano bien frotté." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien :"Ma chauve-souris va toujours bien. Je lui cherche en vain une petite femelle."‎

‎Alger s.d. (ca 1914), 13,7x18cm, 6 pages sur un double feuillet et un feuillet simple.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier évoque ici la visite de son ami le musicien Chalmers Clifton - qu'elle se plaisait à surnommer Charmeur - à Dinard : "Mr Clifton a reçu hier dimanche une dépêche qui lui disait d'arrêter la Villa Mitsou août et septembre au nom de Ni Liao."Elle demande également à Celeste des renseignements supplémentaires sur une bonne qu'elle lui a recommandée :"Reparlez-moi de la femme de ménage. Est-elle [...] bonne cuisinière, combien demande-t-elle ? Est-ce seulement pour la saison ?"Amoureuse des bêtes, elle donne ensuite quelques conseils pour les choyer :"Pour les merles il faut écraser le chenevis très fin et ecraser de la même manière, de la croute de pain. C'est le fond de leur nourriture mais ils mangeant à peu près de tout, pain dans du lait, viande hâchée cuite ou crue, cerise, fraise, raisin, un peu de tout jeune colimaçon coupé en morceau, des mouches et surtout des vers de farine et des oeufs de fourmis (frais ils les adorent), beaucoup d'eau, toujours de quoi se baigner."Elle évoque également l'un de ses animaux de compagnie :"Ma chauve-souris va toujours bien. Je lui cherche en vain une petite femelle." "Une pauvre chauve-souris se trouva, un jour d'été, engluée dans un "attrape-mouche" [...] La pauvre bête se débattait désespérément Judith la déglutina à l'eau de Cologne, la mit dans un petit garde-manger et elle vécut là dix-huit mois. Elle perdit ses moeurs de chauve-souris, dormait la nuit, éveillée le jour elle buvait de k'eau dans un coquillage, la humant comme un petit cheval." (Anne Danclos,La Vie de Judith Gautier : égérie de Victor Hugo et de Richard Wagner) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Céleste Chrétien : "Je vous enverrai d'autres étoffes si vous avez du temps."‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 12,9x17cm, 4 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier faisait fréquemment appel aux talents de couturière de sa femme de ménage :"J'ai été contente de votre envoi tout allait bien, sauf la robe en crêpe de Chine mauve qui était trop courte devant d'au moins 20 centimètres. On peut l'arranger en descendant les lés et en mettant un empiècement. Je vous enverrai d'autres étoffes si vous avez du temps. Mais je cherche un modèle un peu plus nouveau à adopter." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Francis Chrétien : "Je pensais à la cuisine qui va être très noire et à la fenêtre bouchée"‎

‎Alger s.d. (ca 1910), 16,3x20,9cm, 3 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Francis Chrétien, le mari de sa bonne Céleste. Trois pages rédigées à l'encre violette sur un double feuillet à en-tête du 30 rue Washington.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Judith Gautier envoie à Francis quelques consignes quant à la rénovation de sa maison de Dinard, le Pré aux oiseaux :"Je pensais à la cuisine qui va être très noire et à la fenêtre bouchée, qui est du côté du jardin sous la fenêtre de la salle à manger. Il me semble qu'elle rendrait du jour et même du soleil si elle était débouchée et bien disposée." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Deux cartes gris clair dont une avec enveloppe, format carte de visite, adressées à Monsieur Ernest Blum, 53, rue Vivienne :‎

‎"Mon cher confrère. Vous seriez bien aimable de me donner une petite lettre implorant le Chatelet pour trois places..." Le lendemain : "Mon cher confrère, pardon de vous poursuivre avec tant d'acharnement... je tremble de manquer à mes serments... Judith Gauthier 108, av. des Ch. Elysées" (Probablement pour la pièce Madame l'Amicale en 1892 ?).‎

‎Fille de Théophile Gauthier, elle a très jeune fréquenté les amis de celui-ci, les frères Goncourt, Baudelaire, Flaubert, Théodore de Banville, Pierre Louÿs ; elle a eu une belle carrière dans les lettres : poétesse, traductrice du chinois, écrivaine, dramaturge, etc.Ernest Blum, auteur dramatique, librettiste et journaliste (1836-1907). ‎

‎Emaux et Camées. Seconde édition augmentée ‎

‎Paris, Poulet-Malassis et de Broise, 1858 ‎

5 Images

‎In-12 (17,5 x 11,6 cm), (2) ff. - 230 pp. - (1) ff., demi-veau aubergine foncé, dos lisse orné de filets, tranches mouchetées (reliure d'époque). Troisième édition, en partie originale, augmentée de 9 poèmes inédits. L'Edition originale de 1852 chez Didier contenant 18 poèmes, celle de Poulet-Malassis en contient donc 27, dont la Préface (les 2 poèmes ajoutés à la seconde édition en 1853 chez Didier également, n'ont pas été repris, Les Accroche-coeurs et Les Néreides). Les 9 poèmes nouveaux sont : Odelette anacréontique, Fumée, Apollonie, L'Aveugle, Lied, Fantaisies d'hiver, La Source, L'Art, Buchers et tombeaux. Illustré d'un beau frontispice dessiné et gravé à l'eau-forte par Emile Théodore THEROND (Saint-Jean-du-Gard 1821 - ?), représentant un portrait de l'auteur en médaillon, ainsi que de bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois, par le même. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Théophile Gautier au verso du frontispice : "à Maria Baubry, tendre et long souvenir ". Imprimé sur beau papier. Edition tirée à 1000 exemplaires. (frottements sur le dos, quelques rousseurs légères). // 12o (17,5 x 11,6 cm), (2) ff. - 230 pp. - (1) ff., dark aubergine half-calf, smooth spine tooled with fillets, sprinkled edges (contemporary binding). Third edition, partly original, with 9 new poems added. The first edition, published in 1852 by Didier, containing 18 poems, this one by Poulet-Malassis contains 27 poems, including Preface (the 2 poems added to third edition, 1853, also Didier, were not printed in this third edition, "Les Accroche-coeurs" and "Les Néreides"). The 9 new poems are : Odelette anacréontique, Fumée, Apollonie, L'Aveugle, Lied, Fantaisies d'hiver, La Source, L'Art, Buchers et tombeaux. Illustrated with a nice frontispiece, drawn and etched by Emile Théodore THEROND (Saint-Jean-du-Gard 1821 - ?), depicting a medallion portrait of the author, and with wood-engraved heading bands and culs-de-lampe by the same artist. Copy enriched with a sign handwritten dedication by Théophile Gautier on frontispiece verso : "à Maria Baubry, tendre et long souvenir ". Printed on fine paper. Limited printing of 1000 copies. (rubbings on spine, some light spots). ‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s.d. [20-30 avril 1871], 10,5x11,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎