‎Fernand Braudel - Portrait 1‎

‎S.n., s.l. [Paris] 1983, 24x30,5cm, une feuille.‎

‎Photographie originale. Tirage gélatino-argentique d'époque en noir et blanc.Epreuve d'artiste signée au verso. Portrait de l'écrivain Fernand Braudel. En 1983 débute pour Bruno de Monès une collaboration régulière avec Le Magazine littéraire qui va perdurer jusqu'au milieu des années quatre-vingt-dix. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎A des Absents (1914-1918). [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Aux Cahiers de l'Amitié de France et de Flandre, Chez G. Van Oest & Cie, Bruxelles, Georges Crès et Cie, Paris, Librairie Tallandier, Lille, 1921, 52 pp. et 2 ff. n. ch.‎

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‎Bel envoi de l'auteur "à Monsieur Gonzague Duport en sympathique souvenir de la journée du 29 août [ 34 ? ] au Calvaire du [Tu Hou ? ]", daté de Maissin, le 1er septembre. Bon état.‎

‎Philatélie.‎

‎Paris Bibliothèque de l'Occident 1910 1 vol. broché plaquette in-8, brochée, 26 pp. Edition originale. Tirage unique à 180 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches. Envoi de l'auteur à André Beaunier (non signé).‎

‎Philatélie. Poème [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Edition offerte par l'auteur à l'oeuvre du service social aux familles de mobilisés, 1 vol. in-12 br., Ferd. Wellens-Pay, Bruxelles, 1940, 31 pp.‎

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‎Envoi de l'auteur "à Madeleine Becker, autre Muse, son sujet reconnaissant". Poète mais aussi juriste (il fut bâtonnier de l'Ordre des avocats de Bruxelles), Thomas Braun (1876-1961). Bon exemplaire ‎

‎Et l'au-delà de Suez. Poèmes.‎

‎Aix-en-Provence Société de la Revue Le Feu 1923 1 vol. Broché in-12, broché, 161 pp. Bon exemplaire enrichi d'un envoi de l'auteur au poète Jean Valmy-Baysse (1874-1962). Petite mouillure au dos. Peu courant.‎

‎Auschwitz, enquête sur un complot nazi.‎

‎Paris Seuil, coll. "L'univers historique" 2012 1 vol. broché in-8, broché, 526 pp., index. Edition originale avec un envoi autographe signé de l'auteur. Très bon état.‎

‎Arboriculture marocaine : les pruniers japonais‎

‎Chez l'auteur, Marrakech s.d. (circa 1930), 16x24cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Hommage autographe de l'auteur. Plats légèrement et marginalement passés, rare et agréable brochure. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Yves Brayer ou le Pas espagnol .‎

‎ 1975 Nice, Editions d'Art de Francony, 1975 ; in-4°, pleine toile ocre de l'éditeur illustrée en noir, jaquette illustrée sur les 2 plats d'un dessin de Brayer en couleurs, titre en bleu-vert, garde de papier bleu-vert illustrées de dessins en blanc; 145pp. Portrait photographique de l'artiste et très nombreuses reproductions en couleurs et en noir des oeuvres de Brayer.‎

‎ Très bel exemplaire orné sur le faux-titre d'un grand dessin original signé à l'encre par Brayer , montrant un cheval, avec envoi autographe signé à Guy Semon, daté de 1976. ( Reu-Bur) ‎

‎Mémoires d'un naïf. Lithographies originales en couleurs de Yves Brayer.‎

‎ 1967 Pujol, Lot-et-Garonne, Editions du Mailh, 1967; in-4 de 242 - (1)pp. - (2)ff. Plein chagrin rouge, dos à 5 jeux de faux-nerfs plats soulignés de filets et pointillés dorés, auteur, titre et illustrateur dorés, large bordure intérieure, couverture et dos conservés (Brigitte Lamolle rel.) . Illustré de 16 lithographies hors texte en couleurs d' Yves Brayer (comprises dans la pagination). Ouvrage tiré à 360 exemplaires numérotés + 25 hors commerce, celui -ci 1 des 329 sur velin à la cuve B.F.K. de Rives (signature de Brayer à la justification). Exemplaire enrichi en fin d'ouvrage, au verso de la dernière page de texte d'un dessin original signé et dédicacé à l'encre noire d'Yves Brayer, non prévu à la justification.‎

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‎Exemplaire comportant sur le faux-titre, daté de Villeuve-sur-Lot le 5 juillet 1969, un long envoi très enthousiaste de Paul Guth à René Bousquet, haut-fonctionnaire connu pour avoir collaboré avec le régime nazi pendant l'occupation et mort assassiné en 1993. Couture lâche au dernier cahier (tentative d'arrachage du dessin ?), plusieurs décolorations à la reliure.(Reu-CO2) ‎

‎Aquarelles‎

‎Ides et Calendes, Neuchâtel 1978, 30,5x29,5cm, reliure de l'éditeur sous étui toilé + 1 aquarelle de 54x40cm sous marie-louise et cadre.‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers. Bel exemplaire complet de son étui toilé, reliure de l'éditeur en pleine toile crème, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres d'Yves Brayer, texte de Pierre Mazars. Signature manuscrite d'Yves Brayer en dessous de la justification du tirage en fin de volume. Notre exemplaire, à l'instar des 20 exemplaires de luxe, est bien complet de sa grande aquarelle originale d'Yves Brayer, encadrée et qu'il a signée, la nôtre, reproduite dans cet ouvrage est intitulée : "L'Arrivée à l'Ile de Rhodes, 1975". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Espigolada ça i enllà.‎

‎Arles-sur-Tech Copylux 1979 1 vol. en feuilles in-4, en feuilles sous couverture imprimée, (28) p. Edition originale illustrée de 11 peintures originales de Michel Arnaudiès. Tirage unique à 50 exemplaires numérotés, celui-ci avec un envoi de l'artiste à Anne et G.-E. Clancier et deux vers manuscrits signés du poète catalan. La dernière peinture (Céret 79) est signée au crayon par l'artiste. Bel état. Rare.‎

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‎Les Ouvrages du temps.‎

‎Paris Chambelland 1969 1 vol. broché in-12, broché, couverture rempliée, non coupé, 58 pp. Edition originale enrichie d'un bel envoi de l'auteur. Couverture poussiéreuse. Sinon très bon état.‎

‎Tapuscrit original en langue allemande signé par l'auteur - définition du Verfremdungseffekt ‎

‎S.n. 1955, 17,5x20,9cm, une page sur une feuille.‎

‎| «L'art du théâtre a absolument besoin d'une technique de distanciation » | Tapuscrit original en langue allemande signé à la plume par Bertolt Brecht, 22 lignes sur un feuillet. Une correction à la machine. Discrètes traces de plis, et quelques ombres. Publié dans la correspondance de Brecht (GBA, Briefe 3, p. 356). Importante définition par Brecht de son fameux Verfremdungseffekt, phénomène de distanciation ou "d'aliénation" théâtrale dont il est l'inventeur. Le dramaturge expose pour le public français la mission politique et esthétique de ces effets dramatiques. Il s'agit d'un très rares écrits théoriques en mains privées, l'essentiel de ses archives étant à l'Akademie der Künste de Berlin(Bertolt-Brecht-Archiv). C'est à l'occasion de sa dernière venue à Paris que le dramaturge envoie ce véritable manifeste de la Verfremdung au journaliste de théâtre Henry Magnan. Le texte reflète l'intérêt renouvelé de la France pour sa démarche révolutionnaire : «Du 20 au 24 juin 1955, la troupe du Berliner Ensemble joue Le Cercle de craie caucasien dans le cadre du second Festival international des arts dramatiques à Paris ; Brecht y participe malgré des problèmes de santé. L'intérêt du public dépasse même celui suscité par la première représentation parisienne en 1954. Toutes les représentations se jouèrent à guichets fermés. La pièce, avec ses références politiques actuelles, posa parfois problème aux critiques, mais la mise en scène fut unanimement saluée. » (Noah Willumsen, Brecht. Interviews 1926-1956, 2023). Le texte accompagne un entretien accordé à Magnan pour Le Monde ("Déclarations de M. Bertolt Brecht", 25 juin 1955). Cette déclaration tapuscrite sera cependant tronquée dans l'article contre la volonté de Brecht dont la «seule exigence (ô quel homme !) fut de nous demander de transcrire exactement la lettre», lit-on pourtant dans l'article! La traduction avait même totalement changé le sens de la seconde phrase, en effaçant la négation présente dans notre version originale : «Au fond il s'agit toujours d'effets de distanciation lorsque l'art [ne] maintient [pas] l'illusion pour nous de nous trouver en présence de la nature». Une omission, probablement involontaire, qui déformait la définition même de son projet théâtral fondé sur la Verfremdung. Comme le socialiste George Bernard Shaw avant lui, Brecht voulait ouvertement changer l'esprit de son public, c'est-à-dire réfléchir à l'ancien, à l'acquis, ne pas se contenter de l'accepter, le modifier si nécessaire et viser la nouveauté. Son engagement politique a non seulement façonné le contenu de son théâtre, mais aussi sa forme. C'est le grand paradoxe du théâtre brechtien, dont les fameux procédés sont eux-mêmes anciens : «Les "effets de distanciation" sont connus depuis longtemps dans le théâtre et dans les autres arts [...] Ainsi, sur scène, le monde représenté est déjà distancié par la convention de la versification, ou par un style très personnel ou par le changement brusque du vers à la prose ou du sérieux au comique. J'utilise moi-même des effets de distanciation (dont les anciens mentionnés ci-dessus) pour faire apparaître la nature de la société humaine comme n'étant pas si naturelle (Naturelle, mon cher, c'est la nature), c'est-à-dire évidente et incontestable.La science traite depuis longtemps les "forces de la nature" (épidémies, cataclysmes météorologiques, la nuit, etc.) comme le fruit de la nature, mais en aucun cas naturelles. L'art est toujours impuissant devant la nature humaine et les catastrophes sociales individuelles ou générales (désir de puissance, amour, guerre, etc.). L'art reste défaitiste en présence de la nature humaine. Dans quelques écrits théoriques j'ai essayé de montrer pourquoi l'art du théâtre a absolument besoin des 'effets de distanciation' - d'ailleurs pas nécessairement les miens ». Ses innovations non-réalistes représentent dans une large mesure un retour à la tradition théâtrale classique européenne- tout en puisant dans diverses sources, dont le théâtre asiatique, élisabéthain ou expressionniste. Comme le montre les erreurs de transcription et les coupes effectuées dans le texte original de Brecht, «La presse française n'a pas réussi du premier coup à s'approprier le nouveau vocabulaire brechtien : les délais de publication et une certaine omniscience journalistique ont souvent fait obstacle à un travail de conceptualisation prudent. Mais en discutant avec Magnan, on se rend compte que derrière le cliché du poète renfermé se cachent les efforts que Brecht a déployés lors de son dernier voyage à Paris pour rendre ses concepts accessibles et compréhensibles. Non seulement il accorda une interview à son critique [Magnan], mais il envoya également une lettre à la suite de l'entretien [ce tapuscrit] » (Noah Willumsen). Célébré par Roland Barthes, le "V-effekt" fera de nombreux émules tant au théâtre qu'au cinéma: on peut citer la célèbre pièce d'Arthur Miller The Crucible dont les procédés de narration mettent en regard les procès de Salem et le maccarthysme des années 1950 - ou encore les films de Jean-Luc Godard, dont l'esthétique cinématographique doit beaucoup aux dispositifs brechtiens. Construire une société neuve grâce aux artifices du théâtre - voici l'enseignement de cet admirable testament théorique de Bertolt Brecht, écrit pour la presse un an avant sa disparition: «Au cours de sa carrière, il a lentement transformé l'interview en une forme moderne de littérature orale. Les universitaires ont souvent négligé ses nouvelles possibilités [...] Depuis la mort de Brecht, l'interview est devenue un élément essentiel de sa vocation d'auteur ; son rôle dans cette évolution ne doit pas être oublié.» (Norman Roessler). Provenance : Archive de Henry Magnan, poe?te, journaliste et chroniqueur au Monde, Combat, Les Cahiers du Cinéma et Les Lettres françaises. Il rédigea un article encyclopédique sur Brecht (Larousse mensuel, 1956). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mots et pas perdus - Images du Palais‎

‎Plon, Paris 2005, 14x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé de Jean-Denis Bredin à Bernard Kouchner : " Pour toi, mon cher Bernard, pour te dire ma si vive affection. A quand le bonheur de te revoir? Ton ami." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La chaîne du Mont-Blanc.‎

‎Paris, Alpina, [1928]. Grand in-4 de 162-[4] pages, plein chagrin rouge, dos à 5 nerfs avec titre doré, couverture conservée. ‎

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‎Orné de 10 aquarelles hors-texte de E. Brun, Fourcy et F. Schrader, sous serpentes légendées. Nombreuses et belles photographies in-texte en noir, certaines de Boissonnas, dont le frontispice. Edition originale, exemplaire numéroté (398), sans mention de tirage. On joint une carte postale autographe signée du guide Jules Tournier, adressée à des clients et dont une photographie originale le représentant avec eux à l' aiguille du Moine. Nom de possesseur (et client du-dit guide) sur garde, traces de scotch et légers frottements à la couverture conservée. ‎

‎LES GRIMALDI DE MONACO‎

‎ 1993 broché in-octavo (paperback in-octavo), dos blanc imprimé (white spine printed), première de couverture ornée d'une illustration photographique en couleurs (front cover illustrated with photographic illustration in colours), quatrième de couverture imprimée (back cover printed), bandeau éditeur (banner editor), toutes tranches lisses (all smooth edges), pages de garde blanches (white endpapers), page de faux-titre (half title page), envoi autographe manuscrit de l'Auteur sur la page de titre adressé à (author's autograph on the title page sent in) Armel de Wismes, sans illustration (no illustration), 294 pages + 2 pages, 1993 à Paris Criterion - 11 rue Duguay-Trouin,‎

‎Collection "L'Histoire en Tête" - bon état (very good condition) NOUS SOMMES EN CONGÉ DU 29 AVRIL 2025 AU 13 MAI 2025 merci de votre compréhension!‎

‎Les filles du Böer-Souvenirs du Cap de Bonne-espérance.‎

‎pseudo. d’Alfred GUELENNEC 1826 1866. Les filles du Böer-Souvenirs du Cap de Bonne-espérance. In 12 demi-toile chagrinée, titre et filets dorés. faux-titre, titre 299 pages, Paris Librairie L. Hachette & Cie 1859. Envoi manuscrit autographe de l’auteur. Edition originale, rousseurs éparses habituelles, plus concentrées en début et fin de volume‎

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‎Voir. Chroniques d’un oculiste. [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎1 vol. in-8 br., collection Epoque, Privat, Toulouse, 1974, 194 pp.‎

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‎Bel envoi de l’auteur au Professeur Jean Bernard. Il s’agit du grand médecin, poète, humaniste, membre de l’Académie Française, le professeur Jean Bernard. Bon exemplaire de cet ouvrage peu courant, agrémenté d’un envoi de l’auteur à un dédicataire prestigieux. Avec signature de l'auteur.‎

‎2 cartes autographes adressées à Madeleine Chapsal en 1965 à l'époque de leur collaboration pour "La Quinzaine littéraire".‎

‎Clément‎

‎Seghers, Paris 1958, 11,5x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française. Un petit accroc en pied du dos légèrement éclairci. Précieux envoi autographe signé de Joseph Breitbach à Albert Camus "... en hommage admiratif..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Jean Schlumberger Personlichkeit und Werk.‎

‎Zürich Kurt Bösch-Press 1952 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 32 pp. Edition originale. Tirage unique à 275 exemplaires numérotés sur papier fait à la main, celui-ci enrichi d'un bel envoi de Joseph Breitbach à Marcel Arland en français. Très bon état.‎

‎Rapport sur Bruno‎

‎Gallimard, Paris 1964, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. Précieux envoi autographe signé de Joseph Breitbach à Lucien Coutaud et sa femme. Trois manques sur le dos légèrement insolé, plats légèrement salis. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Rapport sur Bruno [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Un des 55 exemplaires sur vélin Lafuma-Navarre numérotés (n°28), 1 vol. in-8 br., NRF, Gallimard, Paris, 1964, 336 pp. et 2 ff.‎

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‎Magnifique envoi autographe signé de Joseph Breitbach, daté de janvier 1965, "A mon cher Maurice Saillet, en le remerciant d'avoir été aussi sévère, aussi exigeant, pour que ce livre fût ce qu'il est devenu, et en espérant ne pas avoir été pour lui un trop désagréable auditeur lorsqu'il me prodiguait ses conseils. Avec toute mon amitié". Bel exemplaire du tirage de tête sur vélin pur fil de la première traduction française, en très bon état.‎

‎Clément‎

‎Seghers, Paris 1958, 11,5x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. Envoi autographe signé de Joseph Breitbach à Bernard Minoret. Couverture illustrée d'un dessin de Max Ernst. Dos légèrement décoloré sans gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La vie quotidienne des paysans bretons au XIXème siècle‎

‎Hachette, Paris 1966, 13x20,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage. Envoi de l'auteur. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée et de son prière d'insérer. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎