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‎VIAN Boris‎

Reference : 74366

(1955)

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Ce soir" ‎

‎S.n., s.l. 1955-1957, 20x21cm & 21x27cm, trois feuillets perforés.‎


‎Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 51 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Ce soir" avec quatre corrections et ratures tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson. Ce manuscrit est complété par un troisième feuillet qui correspond à un manuscrit de travail portant sur les troisième et quatrième (et dernier) couplets de la chanson. Nous joignons, sur deux feuillets perforés, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson composée entre 1955 et 1957 et qui ne fut jamais interprétée. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74367

(1958)

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Bientôt" ‎

‎S.n., s.l. 1958-1959, 21x27cm, un feuillet perforé.‎


‎Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 34 lignes rédigé àau crayon de papier de la chanson intitulée "Bientôt" comportant une correction et étant conforme avec le texte définitif de la chanson. Nous joignons, sur un feuillet perforé, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson composée entre 1958 et 1959 et qui fut interprétée par Jane Birkin en 2009. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74388

(1954)

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "A la manière de Brassens" ‎

‎S.n., s.l. 1954-1959, 21x27cm, un feuillet perforé.‎


‎Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 24 lignes rédigé à l'encre bleue et au crayon de papier de la chanson intitulée "A la manière de Brassens" comportant des corrections, ratures et ajouts tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson. Petites déchirures marginales sur le feuillet qui a été restauré en tête à l'aide d'une pièce adhésive. Nous joignons, sur un feuillet perforé, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74393

(1958)

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Taxi ! " ‎

‎S.n., s.l. 1958, 21x27cm, un feuillet perforé.‎


‎Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 27 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson intitulée "Taxi ! " Le manuscritest conforme avec le texte définitif de la chanson. Nous joignons, sur un feuillet perforé, deuxtapuscrits complets de la chanson dont un encollé sur carton souple. Manuscrit et tapuscrits sont accompagnés d'une reproduction de la partition de la chanson. Bel ensemble de cette chanson écrite en 1958, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta la même année. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74472

(1947)

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "C'était une pauv' gosse des rues " ‎

‎S.n., s.l. 1947, 21x27cm, deux feuillets perforés.‎


‎Manuscrit autographe complet deux feuillets perforés de 64 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "C'était une pauv'gosse des rues " comportant deux ratures et une correction. Le manuscritest conforme avec le texte définitif de la chanson. Nous joignons, sur deux feuillets perforés, letapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson écrite en 1947, dont la musique fut composée par Albert Assayag, Yves Gilbert et Marcel Mouloudji qui l'interpréta en 1971. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 72776

(1958)

‎Manuscrit autographe complet de toutes les versions de la chanson de Boris Vian intitulée "Au bal des ballots" ‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 21x27cm & 13,5x21cm & 21x27cm & 20x28cm, 3 feuillets perforés, 2 feuillets perforés, 1 feuillet de papier pelure et 1 feuillet de papier pelure contrecollé sur carton.‎


‎Manuscrit autographe complet de la chanson intitulée"Au bal des ballots"dont la musique fut composée par Henri Salvador et interprétée en 1979. -deux feuillets, de 13 lignes chacun, écrits au crayon noir avec ratures et corrections et constituant les deux versions initiales du refrain à l'état de brouillon - 59 lignes rédigées au stylo bille bleu rédigées surtrois feuillets de papier blanc perforés comportant des ratures et des corrections. - Deux tapuscrits, l'un sur papier pelure et l'autre contrecollé sur carton Très bel ensemble de cette chanson énumérant les différents styles de dancings. "Y a des bals pour les pompiers / Et les joyeux militaires. / Y en a pour les vieux notaires / Et les sombres charcutiers." Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 73260

(1958)

‎Manuscrit autographe complet de toutes les versions de la chanson de Boris Vian intitulée "Ça pince" [avec] Partition imprimée et tapuscrits de cette même chanson‎

‎S.n., s.l. s.d. (1958), 21x27cm & 21x10,5cm, 6 feuillets perforés dont 2 recto-verso.‎


‎Manuscrit complet de "Ça pince"chanson interprétée par Henri Salvador en 1958 et qui en composa également la musique : - Un brouillon de quatre pages rédigées au stylo à bille sur deux feuillets oblongs arrachés à un carnet à spirales, présentant plusieurs strophes non retenues pour la version finale. - Une page rédigée à l'encre bleue sur un feuillet de papier perforé blanc et présentant quelques ratures - Une mise au propre de la chanson, deux pages rédigées sur deux feuillets perforés blancs au stylo à bille bleu Enfin, nous joignons la partition imprimée et aussi trois tapuscrits (dont un encollé sur carton souple) de cette chanson. Très bel ensemble de cette chanson qui fut enregistrée par Henri Salvador. Je m'en allais à la plage / Avec mon petit panier / Chercher des crab', des coquillages / Et des tas de crustacés Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 73888

(1958)

‎Manuscrit autographe complet (hormis le premier et court couplet de 4 lignes) de la chanson de Boris Vian intitulée "Ave Maria des pêcheurs" ‎

‎S.n., s.l. 1958, 21x27cm, 2 feuillets perforés dont 1 recto-verso.‎


‎Manuscrit autographe quasi complet, le premier couplet de 4 lignes étant absent , sur un feuillet perforé, de 36 lignes, rédigé au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ave Maria des pêcheurs". Sur la totalité du verso de ce manuscrit, Boris Vian a recopié, toujours au crayon de papier, 9 citations de Paul Valéry extraites de ses "Mauvaises pensées & autres" pour lesquelles il a indiqué une pagination : "Un chef est un homme qui a besoin des autres, 208" - "Ce qui est simple est toujours faux. Ce qui ne l'est pas est inutilisable. (ib. p 143) - "Le grand triomphe de l'adversaire est de vous faire croire ce qu'il dit de vous" ib. p 82. - "Un homme sérieux a peu d'idées. Un homme d'idées n'est jamais sérieux. (ib. p 108)... Notre ensemble est complété, sur un feuillet perforé de même dimension, d'un manuscrit autographe de sur une cinquantaine de lignes de cette chanson que Boris Vian a abondamment corrigé et qui présente des variantes avec le texte définitif. Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de l' "Ave Maria des pêcheurs ainsi qu'une photocopie de la partition manuscrite. Bel ensemble dont la musique fut composée par Henri Salvador entre 1958 et qu'il interpréta en 1979. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74268

(1956)

‎Manuscrit autographe complet pour chacune des deux versions de la chanson de Boris Vian intitulée "Place Blanche" ‎

‎S.n., s.l. 1956, 13,5x21cm, 5 feuillets perforés.‎


‎Deux manuscrits autographes complets, sur cinq feuillets perforés, de 46 lignes pour le premier et de 52 lignes pour le second, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Place Blanche" qui connait deux versions intitulées toutes deux "Place Blanche" mais dont le texte varie : la première débutant par "J'étais allé dimanche me promener" et la seconde par "Les amoureux l'dimanche vont deux par deux". Chaque manuscrit que nous possédons correspond à l'une des deux versions et sont abondamment corrigés, raturés et retravaillés tout en restant conformes avec l'état définitif de la chanson. Nous joignons, sur deux feuillets perforés (un encollé sur un carton souple), un tapuscrit complet pour chaque version de "Place Blanche". Sont aussi joints la partition imprimée de cette chanson pour chaque instrument, une autre partition de la chanson ainsi qu'un tapuscrit de l'adaptation américaine de "Place Blanche" et ces quelques mots manuscrits de la traductrice, rédigés, à l'encre rouge à l'adresse de Boris Vian : "Serai Paris mardi. Qu'en penses-tu Bobo, moi ça me plait beaucoup. Dis-moi vite. Merci Nicole." Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1956 et dont la musique fut composée par Henri Salvador. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 73867

(1950)

‎Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian relatant la guerre entre deux maisons de disques : "Guerre de deux maisons de disques qui sont enlisées dans des méthodes antiques de vente"‎

‎s.d. (circa 1950), 21x27cm, 3 pages sur 3 feuillets perforés agrafés.‎


‎Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian. 3 pages sur 3 feuillets rédigées à l'encre noire et bleue et au stylo bille bleu. Ratures, corrections et notes marginales. Pliure centrale sans gravité. Une coupure verticale sur le premier feuillet, sans manque de texte. Amusant projet cinématographique raillant l'impitoyable monde des maisons de disques alors que Boris Vian fait la connaissance de Jacques Canetti qui lui ouvrira les portes de Polydor (qui deviendra Philips). La seconde page présente quelques lignes exposant le synopsis du projet: «Deux maisons de disques rivales se trouvent enlisées dans une guerre de concurrence acharnée. Chacune attend pour agir de savoir ce que prépare l'autre [...]» Boris Vian semble avoir une idée bien précise de l'ambiance du film, indiquant déjà des détails techniques d'importance: «Début du film en bistre (historique) [...] arbre découpé (voix des chênes) [...] ou à la guillotine (ombre dans la cour) [...] côté cinémassacre-ballet Hitchcock dans l'action». Il a également une idée assez arrêtée des les acteurs choisis pour interpréter les différents personnages: «[Jacques] Dufilho, [Hubert] Deschamps [...] Personnage de Georges Cravenne (Y.[ves] Robert ou Darry Cowl», bien qu'il ne semble pas encore décidé pour l'interprète du «personnage de Barclay».Fidèle à son humour, il imagine ponctuer l'intrigue de «sketches de démonstration», d'une «parodie du ballet M.G.M.» ou encore de «sketches satiriques venant couper le burlesque». La part belle est, compte tenu du sujet, faite à la musiqueet plus précisément au rock'n'roll: «Un seul orchestre spécialisé dans le rock, et chacune des deux maisons essaie de se l'approprier[...] Rock et Roll sont associés». Influencé par les maîtres de la science-fiction américaine d'après-guerre qu'il admire, Vian introduit dans ce scénario des éléments propres au genre de l'anticipation; les «Maisons de disques s'espionnent à coup de téléviseurs perfectionnés» et il y a même des «Martiens». L'écriture rapide et les ajouts marginaux de ce manuscrit témoignent de la vivacité de Boris Vian, infatigable travailleur à l'imagination prolifique. Dans son langage non-conformiste, il multiplie les idées sur le papier: «il faut moderniser notre organisation. On fait défiler les mecs et on les abat à coup de presse-papier quand ils sont trop vieux [...] chacun des maisons pousse au cul son grand docteur». Comme le souligne Noël Arnaud dans ses Vies parallèles de Boris Vian, «Boris Vian s'est (...) intéressé au cinéma de manière active, et à plusieurs reprises. Il a composé des scénarios (certains ont même été tournés), il est apparu comme acteur dans différents films et il a écrit des commentaires de courts métrages.» Un documentaire intitulé Le Cinéma de Boris Vian, sorti en 2010, relate la passion de Boris Vian pour le cinéma et sa collaboration avec le réalisateur Pierre Kast qui disait de son ami: «J'aimerais beaucoup - c'est un des plus grands regrets de ma vie - j'aimerais beaucoup entrer dans une salle de projection, avec un bon fauteuil et plusieurs dizaines d'heures devant moi, et regarder les vingt films que Boris rêvait de faire.» (Pierre Boiron, Pierre Kast 1985). Ironie du sort, c'est dans un fauteuil de cinéma que Boris s'éteindra...devant l'adaptation qu'il exécrait de son roman J'irai cracher sur vos tombes. Provenance : Fondation Vian - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 76267

(1950)

‎Manuscrit autographe inédit d'un projet de sketch de Boris Vian intitulé "Deux heures de colles"‎

‎s.d. [circa 1950], 21x27cm , 8 pages sur 8 feuillets & 10 pages sur 10 feuillets.‎


‎Manuscrit autographe inédit et complet d'un projet de sketch de Boris Vian intitulé «Deux heures de colles».Chaque liasse, contenant respectivement huit et dix feuillets, est retenue par une agrafe. La première, rédigée dans des encres de différentes couleurs et comportant de nombreuses ratures, ajouts et petits dessins marginaux, comprend deux feuillets d'idées pour l'ébauche du sketch, un feuillet relatant sa structure et cinq feuillets de texte et didascalies. La seconde, moins raturée et intégralement rédigée à l'encre verte, est une version définitive du texte reprenant la structure et les idées du premier jet sans pour autant les conserver dans leur intégralité. Dans ces notes jamais publiées ni jouées, le sketch se déroule dans une salle de classe où différents professeurs se succèdent pour délivrer des leçons dans chacune de leurs matières. Les spectateurs sont supposés former une assemblée d'élèves turbulents et participer activement aux différentes activités imaginées par Vian. Les professeurs sans vergogne malmènent les élèves: «vous êtes des khons, de lamentables ratés[...] quelques interrogations auxquelles je vais procéder maintenant vont vous démontrer mieux qu'un long discours à quel point vous être abrutis. » Le texte, très humoristique et d'une grande modernité, n'est pas sans rappeler le genre des «talkshows» actuels et leurs cascades de gags et de jeux. On trouve ainsi un grand nombre de matières fantaisistes vouées à structurer les différentes interventions: «cours du supporter de match», «cours de digest», «cours d'optimisme bourgeois», «cours de liberté», «cours de diffamation», «cours d'exploitation de psychanalyse», etc. On perçoit la nostalgie de Vian pour le passé et sa fascination pour le futur: « Vous voyez 1900 avec 50 ans de recul, avec vos yeux de 1950, mais pour les gens de l'an 2000, 1950 sera aussi charmant que 1900 pour nous. Apprenez à voir votre époque avec les yeux de l'an 2000. » Transparaît également son amour des voituresà travers la mise en scène d'un «type qui rentre par le fond de la scène dans un bruit effrayant, avec sa traction (une calandre ou un moteur sous le bras) ...» Visionnaire, Vian? Ce texte est en tout cas empreint d'une conscience écologique: «Le professeur insiste sur le gâchis qui caractérise la société actuelle et l'intérêt, par conséquent, d'un cours de récupération des produits inutilisés.» Le génial inventeur envisage en tout cas de présenter une «machine» de recyclage à ses spectateurs. Il dénonce également, sous couvert d'humour, la pénurie des logement parisiens et leur mauvais agencement: «on ne trouvait pas d'appartement à cause des collectionneurs d'appartements [...] Ce qui est difficile c'est de vivre dans les appartements qu'on vous propose; mais quelques-uns de nos anciens élèves qui ont eu la chance de faire un stage dans un immeuble d'essai construit par Le Cornemusier vont vous faire une démonstration. [...] façon de vivre en rampant en rampant dans les appartements extrêmement bas de plafond.» Il faut dire que Boris était un expert de l'ergonomie des espaces, en témoigne l'agencement de son petit appartement de la Cité Véron. Point d'orgue du manuscrit, Vian livre un superbe passage sur la vieillesse: «Enfin, le secret de la réussite: la vieillesse. Sketch: quelques jeunes, se disant «place aux jeunes» échouent car trop de vieux barrent la route. Ils kidnappent, pour se venger, quelques vieux. On met les vieux au régime le plus mauvais pour eux: beaucoup manger, beaucoup boire, beaucoup baiser, beaucoup danser. Finalement, ils séduisent les petites amies des jeunes et s'en vont avec elles. A la suite de quoi les jeunes décident de se vieillir artificiellement: s'opèrent mutuellement en s'arrachant les cheveux, en se teignant, se ridant, etc... Devenus vieux, ils trouvent tout, leurs amies reviennent et chur d'apothéose.» Ironie du sort pour Boris qui se savait, dès son plus jeune âge condamné et qui s'éteindra à 39 ans. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74235

(1957)

‎Manuscrits de travail et partition manuscrite complète de la chanson de Boris Vian intitulée "Ou... Ou... Ou... " ‎

‎S.n., s.l. 1957-1959, 13,5x21cm & 21x27cm, 5 feuillets perforés + 3 feuillets.‎


‎Ensemble de quatre manuscrits de travail, de près de 90 lignes sur cinq feuillets perforés rédigés à l'encre bleue et au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ou... Ou... Ou..." présentant des différences avec l'état définitif de la chanson. Chaque manuscrit estraturé, corrigé et présente donc des variantes, parfois importantes, avec le texte final. Complétant l'ensemble, un tapuscrit de la chanson accompagne les manuscrits. Nous joignons, sur trois feuillets, la partition manuscrite de "Ou... Ou... Ou..." écrite par Henri Salvador. Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1957 et 1959 et dont la musique fut composée par Henri Salvador. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74394

(1957)

‎Quatre tapuscrits de la chanson de Boris Vian intitulée "Trompette d'occasion" où, sur trois d'entre eux, Boris Vian a corrigé le titre à la main‎

‎S.n., s.l. 1957, 21x27cm, 4 feuillets perforés.‎


‎Quatre tapuscrits, dont un encollé sur un carton souple, de 39 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Trompette d'occasion initialement baptisée "Le jazz hot". Pour trois d'entre eux, Boris Vian a barré "Le jazz hot" pour modifier le titre à la main et rebaptiser la chanson "Trompette d'occasion". Boris Vian en écrivit le texte en 1957, Henri Salvador en composa la musique et l'nterpréta à de nombreuses reprises notamment pour la publicité. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74395

(1957)

‎Trois manuscrits autographes complets de la chanson de Boris Vian intitulée en français "Le tube " et de sa traduction manuscrite en anglais "The hit"‎

‎S.n., s.l. 1957, 13,5x21cm & 21x27cm, 8 feuillets perforés.‎


‎Deux manuscrits autographes complets de deux et quatre feuillets perforés de 58 et 61 lignes rédigé au stylo bille bleu et noir de la chanson intitulée "Le tube ". Le second manuscrit en français comporte quelques ratures, ajouts et corrections. Les manuscrits en français sont accompagnés d'une traduction en anglais, "The hit", sur deux feuillets (56 lignes) écrite au stylo bille noir. Les manuscrits sont conformes aux textes définitifs en français et en anglais de la chanson. Nous joignons, sur trois feuillets perforés, deuxtapuscrits complets de la chanson dont un encollé sur carton souple (un en français, l'autre en anglais). Bel ensemble de cette chanson écrite en 1957, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta l'année suivante. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris‎

Reference : 74397

(1957)

‎Trois manuscrits autographes complets de la chanson de Boris Vian intitulée "Robert " ‎

‎S.n., s.l. 1957, 10x21cm & 13,5x21cm & 21x27cm, 5 feuillets perforés.‎


‎Trois manuscrits autographes complets sur 5 feuillets perforés et de trois formats différents ( de 55, 48 et 38 lignes) rédigés à l'encre bleue de la chanson intitulée "Robert ". Le manuscrit sur le feuillet le plus grand est conforme avec le texte définitif de la chanson, les deux autres comportent de grandes différences et d'importantes variantes avec le texte définitif. Ces derniers sont abondamment corrigés et raturés. Nous joignons, sur un feuillet perforé encollé sur carton souple, untapuscrit complet de la chanson. Bel ensemble de cette chanson écrite en 1957, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta l'année suivante. Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎VIAN Boris & (ANKA Paul)‎

Reference : 73863

(1958)

‎Manuscrit autographe de Boris Vian intitulé "Conseil de révision (des opinions)" à propos de Paul Anka : «Paul Anka est un garçon de vingt ans qui écrit ses chansons et qui les chante.»‎

‎s.d. (1958), 20,9x26,9cm, 4 pages sur 4 feuillets.‎


‎Manuscrit autographe de Boris Vian intitulé "Conseil de révision (des opinions)" à propos de Paul Anka. 4 pages rédigées au stylo à bille bleu sur 4 feuillets perforés réunis par des agrafes. Ratures et corrections. Pliure transversale en marge gauche sans gravité. Le manuscrit était destiné à «l'élite», c'est-à-dire aux lecteurs duCanard enchaîné, il a finalement été publié dansLa Belle époque(1980). Bel article faisant la promotion du concert à l'Olympia du jeune Paul Anka, alors âgé de dix-sept ans, plus de dix ans avant le succès planétaire de My Way. Boris Vian vieillit d'ailleurs un peu la «vedette américaine»: «Paul Anka est un garçon de vingt ans qui écrit ses chansons et qui les chante.» Vian, lui aussi compositeur et interprète souligne pourtant: «Comme il n'en écrit pas des douzaines, il chante aussi d'autres que les siennes, par exemple «Jingle Bells» puisque c'est l'hiver et Noël.» Le chroniqueur insiste sur le snobisme du public parisien difficile et visiblement peu réceptif à la variété américaine: «Paul Anka, le soir de la première, a fait un triomphe aux «populaires», ce qui a refroidi le parterre, savamment composé de vedettes, demi-vedettes, quarts de vedettes et figurants habituels de ces cérémonies.» Boris Vian répond ensuite point par point aux détracteurs du chanteur, enchaînant les louanges: «Il chante juste, très en place et semble capable de «swinguer» à la latine [...] Il a une excellente présence et presque trop de métier pour son âge. [...] Il «en fait» beaucoup moins que l'on ne pouvait le craindre d'après les disques et la publicité.» Très au fait des nouveautés musicales américaines, Boris se risque à un petit classement, sans perdre son légendaire humour, tout à fait en phase avec le ton caustique du Canard enchaîné: «C'est donc un chanteur classique s'il en fut, et l'Anka de malheur que j'avais craint est jusqu'ici, à mettre bien en avant des Kalin Twins, ces deux affreux singes, et du grimaçant Presley (lui, on l'a vu au cinéma).» Comme l'indique le titre de cet article "Conseil de révision", Boris Vian semble avoir changé d'avis quant au jeune chanteur après avoir assisté à sa première française; dans un autre projet d'article pour le Canard enchaîné rédigé quelque temps plus tôt, il déclarait: «Vous connaissez, évidemment, le dernier surnom du jeune chanteur Paul Anka, le beuglant du Canada. Il est court et charmant: l'Anka de malheur.» Provenance : Fondation Vian - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎(VIAN Boris) BLESH Rudi & JANIS Harriet‎

Reference : 73035

(1950)

‎They all played ragtime. The true story of an american music‎

‎Alfred A. Knopf, New York 1950, 14,5x22cm, reliure de l'éditeur.‎


‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse. Iconographie. Exemplaire complet de sa jaquette illustrée par Jimmy Ernst, la jaquette étant en mauvais état et présentant de nombreuses déchirures et manques angulaires. Très précieux envoi autographe signé d'Harriet Janis à Boris Vian : "To Boris Vian with Paris greetings for Rudi Blesh & myself, Harriet Janis. May 1953." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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EUR750.00 (€750.00 )

‎VIAN Boris & [BRUN Philippe & EKYAN André & CHAULIAC Léo & ROSTAING Hubert & BARELLI André & REINHARDT Django & LUTER Claude & DIEVAL Jack & VILLERS Michel de & FOL Hubert & BOLLING Claude & PROTEAU Tony & BERNARD Eddy & VISEUR Gustave & CRISTOBAL Chico & MENGO Jerry & STERN Emile & BYAS Don & GLENN Tyree & COLEMAN Bill & JOHNSON Freddy & WELLS Dicky & BECHET Sidney & PEIFFER Bernard & BRASLAVSKY Pierre]‎

Reference : 73803

(1948)

‎[Jazz] 38 manuscrits et 43 tapuscrits formant l'ensemble des 45 chroniques de Boris Vian sur le Jazz à Paris pour la radio américaine WNEW ‎

‎Paris 1948-1949, 82 pages manuscrites sur 48 feuillets in-4 et 113 pages dactylographiées du même format, en feuillets.‎


‎ "This is Boris Vian saying "Bonjour" from Paris..." Exceptionnel ensemble complet des 45 chroniques de Boris Vian sur le jazz français des années 1930-40 pour la radio américaine WNEW. Manuscrit autographe de 38 émissions rédigées sur papier blanc ou quadrillé et parfois sur du papier à en-être de Centrale et de l'Office professionnel des industries et des commerces du papier et du carton. L'ensemble comporte de nombreuses ratures et corrections et parfois des dessins marginaux. Tous les manuscrits sauf deux sont accompagnés de leur tapuscrit. Les sept autres chroniques ne nous sont transmises que par leur tapuscrit. Toutes les chroniques sont rédigées en anglais, à l'exception des six premières pages qui sont en français. Les manuscrits, tous de la main de Boris Vian et dans son style pittoresque, ne présentent que les parties prononcées par l'écrivain lors des enregistrements. Les tapuscrits contiennent quant à eux la totalité des chroniques, parties des speakers (Bob Langley, Ben Smith et Bob Carrier) comprises, et présentent des annotations de Boris ou de son collaborateur américain Ned Brandt. Important dossier de travail témoignant de l'essor du jazz en France par l'un de ses acteurs et plus grands défenseurs: l'américanophile Boris Vian. Ces chroniques ont été enregistrées entre avril 1948 et juillet 1949 par la Radiodiffusion française pour être retransmises outre-atlantique à la National Public Radio WNEW de New York. Ces enregistrements semblent définitivement perdus : onn'en trouve aucune trace ni en France ni aux Etats-Unis. Elles ne firent l'objet d'une publication écrite - réalisée d'après l'ensemble que nous proposons - qu'en 1997 sous le titre de Jazz in Paris. Cette série d'émissions devait présenter au public américain le jazz français créé et enregistré à partir des années 1930-40. Chaque chronique, d'une quinzaine de minutes, fut construite sur le même modèle: une présentation d'un groupe ou d'un musicien, entrecoupée d'extraits sonores de musique jazz. «En dépit de cet effort promotionnel, après plus d'une année l'émission s'essouffla. On avait déjà demandé à Vian de réduire les paroles au profit de la musique (voir n°9), puis brusquement le programme fut annulé sans que son auteur principal y soit vraiment préparé.» (Gilbert Pestureau) Véritable promoteur du jazz et lui-même joueur de «trompinette», Boris Vian multiplia les chroniques musicales dans les journaux et magazines à partir de 1946. La mission confiée par la WNEW n'est pas une mince affaire pour lui: il a appris l'anglais tardivement et en a surtout été un traducteur. Prenant son rôle très à cur, il parvient néanmoins à fournir des chroniques à la fois pédagogiques car très documentées, mais aussi infiniment poétiques et humoristiques. L'engagement de Boris Vian dépasse le simple cadre musical, comme le souligne Gilbert Pestureau dans son introduction à Jazz in Paris: «Vian insiste sur la vogue et l'importance en France des groupes «mixtes» de jazzmen, alors que la ségrégation se prolonge aux Etats-Unis.» : "This is Boris Vian sayingbonjourfrom Paris and bringing you more and more French hot recordings made by various conglomerations of black and white musicians." (Chronique n°38, "Sidney Bechet") Provenance: Fondation Vian Détail du fonds : Pilote: «La Radiodiffusion française présente 'Hot Club de Paris'»: 6 ff. autographes et 1 f. de garde avec un petit dessin N°2 - «Philippe Brun»: 3 p. manuscrites sur un feuillet / 3 p. tapuscrites / 2 p. tapuscrites de traduction française N°3 - «Quintet»: 3 p. tapuscrites N°4 - «Alix Combelle»: 3 p. tapuscrites N°5 - «André Ekyan»: 3 p. manuscrites sur 2 f. de papier quadrillé / 3 p. tapuscrites N°6 - «Léo Chauliac»: 3 p. manuscrites sur un double feuillet quadrillé / 3 p. manuscrites sur 2 f. quadrillés (remplace le tapuscrit habituel) N°7 - «Hubert Rostaing»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 3 p. tapuscrites N°8 - «André Barelli»: 4 p. manuscrites sur un double feuillet quadrillé / 3 p. tapuscrites N°9 - «Quintet of the H.C.F. [Hot Club de France] » : 2 p. manuscrites sur un feuillet quadrillé / 2 p. tapuscrites N°10 - «Claude Luter»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 2 p. tapuscrites N°11 - «Jack Diéval»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 2 p. tapuscrites N°12 - «Michel de Villers»: 2 p. manuscrites sur une copie de mémoire de l'Ecole Centrale des Arts et Manufactures / 2 p. tapuscrites N°13 - «Hubert Fol»: 2 p. manuscrites sur 1 f. de papier glacé / 2 p. tapuscrites N°14 - André Persiany»: 3 p. tapuscrites avec grand dessin au dos de l'un des feuillets N°15 - «Hubert Rostaing»: 3 p. tapuscrites N°16 - «Claude Bolling»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 3 p. tapuscrites N°17 - «Jack Diéval»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 3 p. tapuscrites N°18 - «Tony Proteau»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 3 p. tapuscrites avec un dessin marginal et un dessin à la fin N°19 - «Eddy Bernard»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites N°20 - «Gustave Viseur»: 2 p. manuscrites sur 1 f. à en-tête de l'Office professionnel des industries et des commerces du papier et du carton / 3 p. tapuscrites N°21 - «Chico Cristobal»: 2 p. manuscrites sur 1 f. à en-tête de l'Office professionnel des industries et des commerces du papier et du carton / 3 p. tapuscrites N°22 - «College Rythm»: 2 p. manuscrites sur 1 f. à en-tête de l'Office professionnel des industries et des commerces du papier et du carton / 3 p. tapuscrites N°23 - «[André] Barelli»: 2 p. manuscrites sur 1 f. à en-tête de l'Office professionnel des industries et des commerces du papier et du carton / 3 p. tapuscrites N°24 - «Claude Luter»: 2 p. tapuscrites N°25 - «Be Bop Ministrels»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 2 p. tapuscrites N°26 - «Hubert Rostaing Trio»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / 2 p. tapuscrites N°27 - «Jerry Mengo»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / deux copies de 2 p. tapuscrites N°28 - «Emile Stern»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / deux copies de 2 p. tapuscrites N°29 - «Django [Reinhardt] et [Claude] Luter»: 2 p. manuscrites sur 1 f. quadrillé / deux copies de 2 p. tapuscrites N°30 & 31 - «Don Byas» & «Tyree Glenn » : 4 p. manuscrites sur un double feuillet quadrillé / 4 p. tapuscrites sur papier à en-tête de la Radiodiffusion française N°32 - «Bill Coleman»: 2 p. sur 1 f. blanc / 2 p. manuscrites tapuscrites sur papier à en-tête de la Radiodiffusion française N°33 - «Don Byas»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 3 p. tapuscrites avec dessin marginal sur papier à en-tête de la Radiodiffusion française N°34 - «Freddy Johnson»: 2 p. manuscrites sur 1 f. de livre de compte / 2 p. tapuscrites sur papier à en-tête de la Radiodiffusion française N°35 - «Dicky Wells»: 2 p. manuscrites sur 1 f. de livre de compte / 2 p. tapuscrites sur papier à en-tête de la Radiodiffusion française N°36 - «Claude Bolling»: 3 p. tapuscrites N°37 - «Eddie South & Stephen Grappelly » : 3 p. tapuscrites N°38 - «Sidney Bechet»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 3 p. tapuscrites N°39 - «Don Byas»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites N°40 - «[Hubert] Rostaig - [Bernard] Peiffer»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 3 p. tapuscrites N°41 - «Bill Coleman » : 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites N°42 - «Claude Bolling»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites N°43 - «Pierre Braslavsky»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites avec plusieurs dessins au crayon en tête N°44 - «Hubert Rostaing»: 2 p. manuscrites sur 1 f. blanc / 2 p. tapuscrites N°45 - «Claude Luter»: 2 p. manuscrites sur 2 f. blancs / 2 p. tapuscrites - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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EUR45,000.00 (€45,000.00 )

‎VIAN Boris & CAIN James Mallahan‎

Reference : 80281

(1951)

‎Le Bluffeur‎

‎Gallimard, Paris 1951, 12x19cm, relié.‎


‎Edition originale de la traduction française établie par Boris Vian, un des exemplaires du service de presse. Reliure à la bradel en plein papier bleu façon bois, dos lisse pièce de titre de chagrin bleu marine sertie de rouge, couvertures et dos conservés. Nom du dédicataire inscrit au stylo bille bleu à droite de l'hommage autographe de Boris Vian. Hommage envoi autographe signé de Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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EUR1,500.00 (€1,500.00 )

‎VIAN Boris & CAIN James Mallahan‎

Reference : 81401

(1951)

‎Le Bluffeur‎

‎Gallimard, Paris 1951, 12x19cm, relié.‎


‎Edition originale de la traduction française établie par Boris Vian, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé comme généralement. Amusant envoi autographe signé de Boris Vian : " Pour le gars Chalugimot, avec les compliments du coétagiste de service." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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EUR2,300.00 (€2,300.00 )

‎(VIAN Boris) & DORIGNE Michel‎

Reference : 72863

(1948)

‎La guerre du jazz‎

‎Errol Buckner, Paris 1948, 12x19cm, broché.‎


‎Edition originale,un des 50 exemplaires numérotés hors commerce, seuls grands papiers. Dos partiellement insolé, un petit manque angulaire en tête du premier plat, une déchirure en tête du second, papier jauni. Iconographie. Préface de Charles Delaunay, avant-propos de Jimmy "Lover man" Davis. Très précieux envoi autographe signé de Michel Dorigné sur la page de faux-titre : "Pour Boris Vian, le chroniqueur du jazz. Bien cordialement. Michel Dorigné". Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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EUR500.00 (€500.00 )

‎(VIAN Boris) HODEIR André‎

Reference : 73034

(1945)

‎Introduction à la musique de jazz‎

‎Librairie Larousse, Paris 1945, 11,5x16,5cm, relié.‎


‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Très précieux envoi autographe signé d'André Hodeir à Boris Vian : "Bien amicalement à toi mon cher Boris.André Hodeir." Quelle provenance! - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

Le Feu Follet - Paris
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EUR500.00 (€500.00 )

‎Vian Boris, Moulin Béatrice, Robert Yves: ‎

Reference : 6708

‎Pas avec le dos de la Q.I.R - Chansons et textes de Boris Vian. ‎

‎ Adès 33 VS 587. Disque vinyle 33t/30 cm., pochette photographique. Petite auréole au second plat, pour le reste en belle condition, le disque est en parfait état. ‎


‎Contient: Ne vous mariez pas - Chantez - J'suis snob - Cinématographe - Les pirates - Des tas d'cadeaux - Le prisonnier - Tango des matelots - L'anguille - Le fêtard - Blues pour Jean Martin - La valse jaune. Exemplaire agrémenté d'un envoi autographe signé de Béatrice Moulin, jouant avec le texte du second plat. ‎

La Bergerie - Carouge

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CHF40.00 (€40.94 )

‎[VIAN (Boris)] QUENEAU (Raymond)‎

Reference : 3082

(1947)

‎Carte postale adressée à Michèle et Boris Vian‎

‎Non datée, circa 1947 Carte postale (14,2 x 9,2 cm) illustrée au recto dune photographie en noir et blanc de Torri del Benaco, rédigée à lencre et signée au verso. Carte autographe signée adressée à Michèle et Boris Vian à leur domicile 98 bis rue du Faubourg Poissonnière à Paris, lors dun séjour passé par Raymond Queneau au bord du Lac de Garde. Retranscription : « La fenêtre de ma chambre est indiquée par un rond et une flèche. Queneau ». Les documents adressés à Boris Vian sont rares.‎


‎Inutile d'insister sur les solides liens qui unissaient Raymond Queneau à Boris Vian. ‎

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EUR1,000.00 (€1,000.00 )

‎VIAN Boris & [VARNIER Claude]‎

Reference : 72777

(1953)

‎Manuscrit autographe d'un article sur la Brasier Torpédo 1919, automobile fétiche de Boris Vian, rédigé sous le pseudonyme de Claude Varnier : "Il faut bien l'avouer, l'inconvénient majeur de ma voiture, c'est le danger qu'elle représente pour les autres automobilistes."‎

‎s.d. [1953], 21x27cm et un feuillet de 21x18,5cm, 14 feuillets.‎


‎Brouillon autographe signé d'un article de Boris Vian rédigé sous l'un de ses nombreux pseudonymes : Claude Varnier. Il s'agit d'une ébauche de l'article intitulé "Mes vacances comme en 1900" paru dans le numéro d'août 1953 de la revueConstellation. Le manuscrit préparatoire que nous proposons est en très grande partie inédit, Vian y ayant imaginé une toute autre histoire. 14 feuillets rédigés à l'encre violette sur feuillets perforés à petits carreaux. Treize d'entre eux sont numérotés en haut à droite de la main de l'auteur (3, 4, 5, 7, 8, 10, 11, 12ème non numéroté mais sur lequel le texte se poursuit normalement, 13, 14, 15, 16, 19 et 22). Le début du texte manque ainsi que certains feuillets (entre les n°5 et 7, ainsi qu'entre les n°8 et 10 et les n°11 et [12]). Nombreuses biffures, ratures et corrections. Quelques traces marginales d'adhésif. Très beau brouillon en très grande partie inédit témoignant de l'amour inconditionnel du dandy germanopratin pour l'automobile. Passionné de mécanique et de conduite, Boris Vian posséda de nombreux modèles de voitures; sa favorite fut incontestablement sa Brasier Torpédo 1911, ancien taxi de la Marne dont il fit l'acquisition au printemps 1950. Dans un précédent article donné à Constellation et intitulé «Et dire qu'ils achètent des voitures neuves!» (n°46 février 1952), Claude Varnier décritamoureusement leur rencontre : «Ma voiture a quarante ans tout juste: elle a été construite en 1911. Avant de l'avoir trouvée, j'en ai conduit beaucoup d'autres; aucune ne m'a jamais donné autant de satisfaction.» Etrange auto dotée d'un pot de chambre amovible et d'un évier escamotable, à l'image des machines fantastiques que Boris Vian inventa pour ses romans, elle fut la seule à figurer sur la pochette de l'un de ses albums, Chansons possibles ou impossibles, sur lequel figurent les plus grands succès du chansonnier. L'homme et la voiture sont inséparables, Boris y promène Duke Ellington lors de ses visites à Paris «et ce sera un insigne honneur, accordé à quelques jolies femmes de sa connaissance, Eléonore Hirt ou Olga, une voisine, que de prendre la pluie pour des heures, la capote empêchée, sur la route du soleil» (Philippe Boggio, Boris Vian, 1993). En centralien appliqué, il apprécie la conduite capricieuse et la mécanique désuète de sa Brasier, comme en témoigne le manuscrit que nous proposons. Le texte est en effet ponctué de descriptions élogieuses du splendide véhicule:«elle s'est rhabillée de neuf: peinture blanche, cuir rouge, capitonnage exécuté par un ouvrier d'époque, s'il vous plaît.» Claude Varnier loue les qualités exceptionnelles de sa voituretout en soulignant les affres de la conduite d'un modèle ancien: «je suis obligé de la grimper en troisième et le régime du moteur baisse (...) mais une Brasier ne cogne jamais: elle monte ou s'arrête(on n'a d'ailleurs qu'à changer de vitesse pour éviter ce désagréable phénomène ». Son carrosse ne manque pas d'attirer les regards: «il est bon de voir la foule, spontanément, apprécier l'effort d'un isolé pour mettre l'accent sur la qualité française [...] Je vois à votre voiture que vous êtes quelqu'un de bien, qui respecte les traditions. » Si le début du manuscrit est relativement fidèle à la version finale de l'article de Constellation, il en est tout autrement de la suite. En effet, alors que Claude Varnier, parti en virée vers la Normandie, se fait arrêter pour excès de vitesse par un policier, ce personnage n'apparaît pas dans notre manuscrit, où il est éclipsé par la présence de la célèbre Zizi Jeanmaire, proche amie de Boris Vian : «Mon amie Zizi est venue me souhaiter bon voyage; elle apprécie tellement le confort de ces baquets capitonnés qu'elle ne descend qu'à la Porte de Saint-Cloud, la nostalgie dans l'il et cinq cents balles de taxi devant elle, funèbre perspective.Je lui ai bien proposé de l'enlever, mais elle pense que ça se saurait, avec une voiture comme ça...» Le personnage de Zizi est associé à celui d'Odile, «une personne sage». Le Dictionnaire des uvres de Boris Vian nous apprend que «Vian affectionne ce prénom pour ses chroniques de Constellation où il désigne l'épouse du narrateur, parisienne charmante.» Le reste de l'histoire fait la part belle à l'autobiographie. Boris Vian y évoque un séjour à Caen en compagnie de Jo Tréhard, créateur du Festival dramatique de Normandie qu'il rejoint pour qui il écrit le livret d'opéra Le Chevalier de neige en mai 1953: «Jo a un poste municipal et connaît fort bien le maire. Il me le présente.» La rencontre avec le maire de Caen, racontée dans notre manuscrit, est relatée dans la biographie de Philippe Boggio: «Lors du premier voyage à Caen, Boris s'était tout de suite bien entendu avec le maire. Celui-ci était tombé en arrêt devant la Brasier, et avait exigé de la conduire.» Dans cette ébauche non retenue de Constellation, c'est Claude Varnier qui lui propose: «- Monsieur le Maire, que diriez-vous d'un tour d'honneur en Brasier le 26 juillet sur votre circuit de vitesse.» L'alcool fait partie intégrante de l'uvre de Vian (notamment par la création de son célèbre Pianocktail); ce manuscrit n'échappe pas à la règle: Claude Varnier a le sens de la fête et de la boisson. L'hôtelière qu'il rencontre lui offre «un petit calvados» que Claude juge «bien bon». L'apéritif fait bien vite tourner la tête de notre chroniqueur qui déclare au troisième verre: «Ce n'est plus le trou normand, c'est un véritable abîme». Il enchaîne: «Si je continue comme ça, tout l'alcool de la maison va y passer». Reprenant le volant de sa Brasier - et le sujet principal de son article - il souligne avec humour: «Est-ce le calva, est-ce l'air vespéral (J'ai déjà remarqué qu'entre sept et neuf heures, la Brasier peut faire dix à l'heure de plus). J'ai réalisé une incroyable moyenne sur ces derniers kilomètres.» L'article, résolument technique dans sa version finale, prend ici une tournure des plus oniriques. Toute la fin, racontant comment Claude Varnier rêve d'inaugurer le circuit de Caen au volant de son bolide, humiliant les Ferrari et autres Gordini, n'était qu'un rêve provoqué par son ivresse: «Quelques secondes après, je me ranime grâce aux bons offices de Jo qui me passe un linge humide sur le front(...) Dans l'excès de mon émotion je me suis un peu évanoui...» Provenance: Fondation Vian - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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