‎Les cavaliers du Veld [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎1 vol. in-8 br., Albin Michel, 1986, 313 pp.‎

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‎Envoi de Michel de Saint-Pierre à l’académicien, grand médecin, poète et humaniste, le professeur Jean Bernard. Avec signature de l’auteur.‎

‎Lettre Autographe Signée à Maurice Blesteau - "Made in France"- Paris le 26 décembre 1953 - ‎

‎ - 1 page in4 - trous de classeur - bon état -‎

‎Il souscrit un abonnement d'un an à compter de votre cinquième édition car dit il "J'admire profondèment votre oeuvre et la portée immense qu'elle peut avoir"... ‎

‎LE POÈTE MAGNIFIQUE. MANUSCRIT AUTOGRAPHE. 6 p. in-4 sur papier rose. ‎

‎Bel hommage rendu à Saint-Pol-Roux publié dans le numéro 2 d'Intentions en février 1922. "Le symbolisme panthéiste réinventa l'ardeur. Décidés à trouver dans l'instant toutes les possibilités, les poètes nouveaux se crurent le résumé du monde..." "Saint-Pol-Roux a dit: "Le style c'est la vie", car la vie pour lui c'est d'ordonner, d'unir, d'appuyer un portrait sur une idée, et une idée sur un portrait. (...) On peut voir en St-Pol-Roux, un écrivain précieux et pourtant violemment sincère, allégorique et pourtant évocateur, mais il est plus que celà. Il est celui qui veut arracher la synthèse au symbole. Il est en quète des associations cachées, sa subtilité lui est nécéssaire et nous ne lui demanderons pas comme ces impies "Seigneur, cessez de vous exprimer en paraboles!"‎

‎Les Fééries intérieures 1885-1906. Les Reposoirs de la Procession III.‎

‎Paris, Mercure de France, 1907 ; in-16 (187x118 mm), bradel demi-percaline bleue, pièce de titre de maroquin bordeaux, fleuron doré, couverture jaune conservée, non rogné (reliure de l’époque) ; 379 pp., [1] p. (achevé d’imprimer le vingt juin mil neuf cent sept par Blais et Roy à Poitiers pour le Mercure de France).‎

‎Edition originale, exemplaire avec un envoi autographe signé qui couvre toute la page de faux-titre “à la Magicienne qui chaque jour me ressuscite un peu parmi les vieux libraires de Paris, - à Marie-Louise Cara- son blanc Lazare dit ici, ce 22 février 1937, de tout coeur : MERCI !!!... (signé) Saint-Pol-Roux de l’Académie Mallarmé” ; relié avec, carte de visite “Hommage de l’auteur. Saint-Pol-Roux. Manoir du Boultous. Camaret-en-mer (Finistère)”.Ce monument de la poésie français, le plus breton des marseillais, le dernier poète symboliste, revendiqué comme leur prédécesseur par les surréalistes, grand ami de Victor Segalen qui lui ramènera quelques souvenirs de Paul Gauguin acquis, après le décès de celui-ci aux Marquises où il se trouvait par hasard, fut d’abord fortement influencé par Mallarmé et Villiers de l’Isle-Adam. En 1890, il participe à la création, par Alfred Valette, de la revue et maison d’édition le Mercure de France, qui va accueillir toute l’école Symboliste et notamment Mallarmé qui, lors d’un banquet littéraire, assis à côté de Saint-Pol-Roux l’appela “son fils”, celui-ci en fut marquée à vie. C’est en 1893 qu’il va faire paraître le premier tome des “Reposoirs de la Procession”, dont le liminaire résume les doctrines esthétiques du poète et annonce l’Idéoréalisme ; dans ce titre collectif, qui précise ses différentes stations spirituelles, les recueils à paraître réunissent “les tablettes où sont consignées les variées impressions de la route étrange”. A la même époque, il n’hésite pas à écrire que “Le renouvellement intégral ou partie de la face du monde caractérise l’oeuvre du poète : par la forme, il s’affirme démiurge et davantage, car par la ciselure dont il revêt l’or sublime, le poète corrige Dieu.” (Théophile Briant et divers) ‎

‎Les Reposoirs de la Procession. Tome premier.‎

‎Paris, Editions du “Mercure de France”, 1893 ; in-16 (203 mm), broché, chemise-étui (rel. mod.) ; [16] 230 pp., [1] f. blanc, photographie du poète, en frontispice, à l’époque où on l’appelait “Le magnifique”.‎

‎Edition originale, bel envoi autographe signé en forme de poème original : “Princesse de Romans, Marie-Louise Cara, qui trouva ce vieux livre en les cendres du Temps et soudain fit revivre au clair baiser de ton regard le jeune Mage d’autrefois en personnage de roman, daigne agréer l’hommage de ma blanche voix, Marie-Louise Cara, douce princesse de Romans ! Saint-Pol-Roux Manoir de Coecilian 15 février 1937”. Quelques rares rousseurs, tout petit manque de papier en tête du second plat de couverture et aux deux derniers feuillets, sinon bon exemplaire. Malgré nos recherches, nous n’avons pu identifier Marie-Louise Cara à qui Saint-Pol-Roux a fait d’enthousiastes et reconnaissantes dédicaces autographes.Ce monument de la poésie français, le plus breton des marseillais, le dernier poète symboliste, revendiqué comme leur prédécesseur par les surréalistes, grand ami de Victor Segalen qui lui ramènera quelques souvenirs de Paul Gauguin acquis, après le décès de celui-ci aux Marquises où il se trouvait par hasard, fut d’abord fortement influencé par Mallarmé et Villiers de l’Isle-Adam. En 1890, il participe à la création, par Alfred Valette, de la revue et maison d’édition le Mercure de France, qui va accueillir toute l’école Symboliste et notamment Mallarmé qui, lors d’un banquet littéraire, assis à côté de Saint-Pol-Roux l’appela “son fils”, celui-ci en fut marquée à vie. C’est en 1893 qu’il va faire paraître le premier tome des “Reposoirs de la Procession”, dont le liminaire résume les doctrines esthétiques du poète et annonce l’Idéoréalisme ; dans ce titre collectif, qui précise ses différentes stations spirituelles, les recueils à paraître réunissent “les tablettes où sont consignées les variées impressions de la route étrange”. A la même époque, il n’hésite pas à écrire que “Le renouvellement intégral ou partie de la face du monde caractérise l’oeuvre du poète : par la forme, il s’affirme démiurge et davantage, car par la ciselure dont il revêt l’or sublime, le poète corrige Dieu.” (Théophile Briant et divers) ‎

‎Lettre autographe signée par le vicomte de Saint-Priest ‎

‎ 0 Une lettre manuscrite de plus de 3 pages, signée par le vicomte de Saint-Priest, datée du 1er juin 1833. Feuillet double de format: 235mm x 175mm, papier vergé filigrané. Emmanuel Louis Marie Guignard, vicomte de Saint-Priest, Paris 1789 - Seur (Loir et Cher) 1881, militaire et diplomate français, duc espagnol d'Almazán et Grand d'Espagne de première classe du 30 septembre 1830, Député légitimiste il se présente dans l'Hérault aux élections législatives de 1849 ‎

‎Très bon Pas de couverture Signé par l'auteur ‎

‎De Gaulle et ses témoins : rencontres historiques et littéraires.‎

‎Paris Bartillat 1999 1 vol. broché in-8, broché, 189 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac.‎

‎Le secret des jours : une chronique sous la Ve République.‎

‎Paris Jean-Claude Lattès 1995 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 632 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac.‎

‎Les septennats interrompus.‎

‎Paris Laffont 1977 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée à rabats, 298 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac.‎

‎Lettre ouverte à ceux qui en perdent leur français.‎

‎Paris Albin Michel, coll. "Lettre ouverte" 1986 1 vol. broché in-8, broché, 187 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saëns à Doriani.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saens adressée à Lysiane Doriani datée du 25 octobre (vers 1910-1915) (pas d'année). Papier à en-tête "Rue de Courcelles, 83 bis."Chère Madame, On ne pourra pas...(?) cette saison à Monté Carlo. D'ailleurs la Duchesse d'Estampes est plutôt une Marguerite qu'une Valentine..."Lettre d'une page recto verso. Format in-12°(18x13). Très bon état.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saëns à Doriani en 1913.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saens adressée à Lysiane Doriani datée du 7 mars 1913.Lettre d'une page recto verso. Petites déchirures. Bon état. Format in-12° (19x15).‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saëns à Doriani.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saens adressée à Lysiane Doriani datée du 27 septembre 1914."Cher Madame Bien heureux de vous savoir en bonne santé et bien reconnaissant de votre affectueux...Votre tout dévoué C. Saint-Saens".Lettre d'une page recto verso. Très bon état. Format in-12°(17x11) plié.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saëns à Doriani.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saens adressée à Lysiane Doriani datée du 14 juillet 1913.Lettre d'une page recto verso. Très bon état. Format in-12°(18x14).‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saëns à Doriani en 1920.‎

‎Lettre Autographe Signée de Camille Saint-Saens adressée à Lysiane Doriani datée du 12 aout 1920.Lettre d'une page recto verso. Petites déchirures. Lettre coupée en 2. Etat satisfaisant. Format in-4°(27x21).‎

‎Cournot : le réalisme.‎

‎Paris Vrin, "Bibliothèque des philosophes" 1998 1 vol. broché in-8, broché, 192 pp., index, bibliographie. Envoi autographe signé de l'auteur à un poète et critique. Très bon état.‎

‎Hommes et dieux. Etudes d'histoire et de littérature.‎

‎Paris Michel Lévy frères 1868 1 vol. Relié in-8, demi-basane havane, dos à nerfs orné de filets à froid, pièces de titre de basane aubergine et verte, tranches mouchetées, couvertures conservées, II + 516 pp. Bon exemplaire avec un envoi de l'auteur à Oscar Bardi de Fourtou, alors ministre de l'Instruction Publique, des Cultes et des Beaux-Arts.‎

‎Dans la salle des pas perdus. Tome 2 : Les amours.‎

‎Paris Gallimard 1976 1 vol. broché in-8, broché, jaquette, 294 pp. Edition originale du deuxième volume des mémoires du dramaturge. Exemplaire du service de presse avec un bel envoi autographe signé de l'auteur à la comédienne Geneviève Page. Bon état.‎

‎Dieu le savait ! (trois actes). Suivi de Pourquoi pas moi ? (un acte).‎

‎Paris Gallimard 1951 1 vol. broché in-12, broché, 222 pp. Edition originale. Exemplaire du service de presse avec un envoi de l'auteur à Max Favalelli.‎

‎L'archipel Lenoir, ou il ne faut pas toucher aux choses immobiles. Pièce en deux parties.‎

‎Paris Gallimard 1948 1 vol. Broché in-12, broché, 202 pp., portrait-frontispice par Max Jacob. Un des 1325 exemplaires numérotés sur alfa Navarre, avec une envoi autographe signé d'Armand Salacrou. En belle condition.‎

‎Les Fiancés du Havre. Pièce en trois actes.‎

‎ Paris,NRF, Gallimard, 1944 ;petit in-8°, broché, couverture blanche imprimée en rouge et noir; 232pp;,1p.nch.,2ff.; couverture un peu poussiéreuse et frottée,mais exemplaire très correct.‎

‎Edition originale.Exemplaire hors commerce sur chataignier.Portrait par Dufy en frontispice;Bel envoi autographe signé de l'auteur ,daté Courval 15 sept 45. (GrG) ‎

‎Théâtre Tome III : Une Femme libre - L'inconnue d'Arras - Un Homme comme les autres [ Avec un billet autographe signé ]‎

‎1 vol. grand in-12 br., NRF, Gallimard, Paris, 1946, 333 pp.‎

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‎Avec un billet autographe signé, daté de 1951 et monté en-tête, adressé à l'écrivain bordelais Michel Suffran : "Pour Monsieur Michel Suffran, en le remerciant de son intéressant commentaire de l'Inconnue d'Arras". ‎

‎Tour à terre. Le Pont de l'Europe.‎

‎ Nouvelle éditions françaises 1929 1 vol. broché in-12, broché, 280 pp, Edition originale. Avec 2 préfaces sur le théâtre contemporain. Exemplaire enrichi d'un envoi de l'auteur. Papier un peu cassant et jauni, sinon état correct.‎

‎Le Casseur dassiettes.‎

‎Galerie Simon - ( Daniel-Henry Kahnweiler ) Paris 1924 Petit in-4 carré ( 250 X 195 mm ), broché sous couverture illustrée. 5 lithographies originale hors-texte de Juan GRIS ( dont la couverture ) EDITION ORIGINALE. Edition limitée à 112 exemplaires, tous signés par lauteur et lillustrateur. 1 des 90 exemplaires tirés sur papier vergé des Manufactures dArches ( N°81 ). Dédicace et signature manuscrites de l'auteur: "L'homme prête oreille aux paroles des innocents dans l'espoir d'y surprendre une imprudence divine" Armand SALACROU. Très bel exemplaire.Armand SALACROU ( 1899-1989 ) avait souhaité André MASSON pour illustrer son premier texte publié, Daniel-Henry KAHNWEILER en décida autrement et porta son choix sur lartiste espagnol.D. H. Kahnweiler, Centre Georges Pompidou, p. 184. - Chapon, Le Peintre et le livre, p. 284.Les lithographies hors-texte, de couleur noire, sont donc bicolores: papier-noir. Les lithographies sont toutes construites de la même manière: un dessin à la plume représentant un personnage de la pièce. L'image n'est jamais coloriée dans un losange au centre de l'image. Dans l'ensemble des illustrations de ces livres, il n'y a aucun cadre, même conçu et dessiné autour de l'image, c'est à l'image elle-même que revient la tâche de se délimiter.La première illustration représente une femme, probablement la girl accoudée à un mur avec de grosses mains et le losange de lumière au cur du dessin éclaire son visage. La troisième est une danseuse aux mains immenses et dont les pieds sont aussi la marche sur laquelle elle monte. La construction de cette lithographie est plus cubiste que les autres par l'amalgame fait entre le fond du dessin et le sujet posé devant. Il y a toujours ce même losange non-grisé qui fait avancer le personnage en avant de l'image. La dernière représente le casseur d'assiettes. Un bonhomme Michelin un peu triste, dont la pile d'assiettes dans la main rappelle le costume à plis. Le losange est toujours là. L'ensemble répétitif des traits qui serpente le dessin, le découpe en milliers de bandes.premier livre d'Armand SALACROU.Armand Salacrou est un des plus jeunes invités des dimanches à Boulogne. Venant de Rouen, comme Limbour, le jeune homme de théâtre ( cest ainsi que Kahnweiler le voit ) est lui aussi très souvent à la rue Blomet où André Masson a installé son atelier. Sy réunissent ses amis écrivains Limbour, Leiris, etc. La plupart des poètes édités parKahnweiler depuis 1923 font partie de ce groupe qui bientôt sera en opposition à Breton et à son clan dont le fief se situait rue Fontaine. Cest assurément chez Masson que Kahnweiler le rencontre et veut absolument publier une de ses uvres, la première. Ce manuscrit, pièce en un acte, que Salacrou ira reprendre sur le bureau de Charles Dullin ( cf. n°20 ), est alors publié par les éditions de la Galerie Simon et sera jouée au théâtre pendant de nombreuses années avant que son auteur ne soit reconnu. Le dramaturge considèrera Kahnweiler comme une des personnes les plus importantes de sa vie décrivain. Concernant les illustrations de cette pièce, la logique aurait en effet voulu que Masson illustre ce livre, sachant quil est proche de Salacrou. Mais il a déjà illustré "Soleils bas" et travaille à dautres projets. Cest Kahnweiler qui demande à son vieil ami Juan Gris dillustrer le texte de lithographies. Il sagit ici donc dun pur produit des dimanches de Boulogne, si fructueux. Cest le seul des quatre livres illustrés par lartiste qui contient des lithographies simplement tirées en noir.‎

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‎En état de luire. ‎

‎ Infolio, 2016. In-8 broché, couverture illustrée. Exemplaire agrémenté d'un bref envoi autographe signé de l'auteur. ‎

‎"En état de luire est le premier livre d'Ivan Salamanca. Son projet a été primé par la " Fondation Edouard et Maurice Sandoz " (" Prix FEMS 2010 " de littérature), et sa rédaction a pris près de quatre ans. Il est constitué de trois récits d'égale longueur, qui se veulent autonomes, mais qui, ensemble, se complètent et s'éclairent. Constituée de " vignettes en prose " et construite comme un " triptyque ", l'oeuvre s'ouvre sur un premier volet intitulé " Ondées ", qui distribue les pièces désordonnées d'un puzzle que les deux récits suivants (" Les petits éboulements " ; " Et te dire je t'aime ") agencent. Ecrits à la première personne du singulier, ces trois textes ont pour narrateur trois personnages différents, trois points de vue et trois sensibilités propres – et, de facto, une langue et une forme à chaque fois singulières. Très original dans sa forme, ce récit à fleur de peau, d'une grande beauté, qui se déroule dans un hameau, rappelle la prose de Pierre Michon, un des maîtres d'Ivan Salamanca. " ‎