‎Personnage anglais dans une île.‎

‎ L'Energumène 1979 1 vol. broché plaquette in-16, brochée, couverture à rabats, 38 pp. Edition originale tirée à 2752 exemplaires, celui-ci numéroté sur vergé de Lana, avec un bel envoi de l'auteur à Hubert Juin. Très bon état.‎

‎Le dieu des femmes‎

‎Paris L'Herne - Collection "Méandres" 1989 In-8 Broché Dédicacé par l'auteur‎

‎Edition originale. Pas de grand papier annoncé. ENVOI AUTOGRAPHE signé et daté de l'auteur à l'écrivain Mac Le Bot. Très bon 0‎

‎Amour svelte rodeur...‎

‎Paris Seghers, coll. "Poésie 57" 1957 1 vol. broché plaquette in-12, agrafée, couverture à rabats en couleurs sur fond crème, 38 pp. Edition originale. Envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Dos et couverture légèrement jaunis, sinon bon état.‎

‎Rente‎

‎Document manuscrit sur parchemin daté du 21 mars 1678 : Rente annuelle au profit de Claude Mayre d'Ouhans et de Jeanne Petitvisnier sur Jean Palleron de Moustier et Catherine Guignet. en feuille Très bon Vuillafans 1678 ‎

‎édition originale‎

‎Lettre autographe signée d'Edouard Vuillard adressée à Bolette Natanson‎

‎17 juin 1931, 12,2x16,9cm, 1 page sur 1 feuillet remplié.‎

‎Lettre autographe signée d'Edouard Vuillard adressée à l'architecte et designer Bolette Natanson, rédigée à l'encre bleue sur un papier de deuil : "Ce n'est pas moi qui règle le cadre aussi je trouve juste de le payer son prix". Amie du peintre Edouard Vuillard, Bolette Natanson encadra plusieurs de ses oeuvres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carte postale autographe signée adressée à Marc Mouclier‎

‎Hauser y Menet, Madrid 26 février 1901, 9x14cm, une carte.‎

‎Carte postale autographe signée d'Edouard Vuillard et Pierre Bonnard adressée à Marc Mouclier. Les deux peintres ont rédigé le message suivant en dessous de la reproduction du Prince Balthazar Carlos à cheval de Velazquez : "Bon souvenir de voyageurs. Bonnard - E. Vuillard"L'adresse et l'identité de Mouclier, à l'instar de toutes les cartes postales de sa correspondances, ont été raturées au crayon. Trace d'onglet au verso, quelques salissures et infime pliure marginale au recto. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée et minute autographe de cette lettre, avec nombreux repentirs et corrections, lettre adressée au rédacteur en chef d’un journal. Paris, 25 Février [18]95. 3 pp. et quart de page in-8 et 2 pp. in-8. ‎

‎Très belle lettre concernant la représentation des Beaux-Arts français sur la scène internationale. Il la juge sous-estimée et insuffisamment récompensée. Ainsi il explique pourquoi il a choisi d’exposer à Berlin avec d’autres artistes, sans demander au gouvernement français l’approbation d’une représentation officielle à cette exposition en Allemagne. « Je viens d’apprendre que mon nom a été cité dans votre journal parmi ceux des artistes qui doivent envoyer à la prochaine exposition de Berlin ; j’espère que vous aurez la courtoisie de me permettre de donner à vos lecteurs les raisons qui m’ont fait prendre cette détermination. Depuis la malheureuse année 1871, les artistes allemands ont pris part à nos expositions de Paris annuelles ou universelles, ils y ont reçu de nombreuses récompenses. A l’exposition de 1878, ils ont obtenu un légitime succès. Si à l’exposition de 1889, ils ont été moins largement représentés, cela tient uniquement à ce qu’ils ont du se constituer en groupe privé pour exposer leur gouvernement comme celui de la Russie d’ailleurs, n’ayant pas cru devoir se faire représenter à cette exposition mais le gouvernement français s’est montré très généreux vis-à-vis des artistes allemands qui avaient exposé et leur a donné largement des médailles et des croix de la légion d’honneur. Telle est la situation et tandis que les artistes allemands viennent depuis 20 ans prendre leur part de gloire artistique à nos expositions de Paris, les artistes français n’en récoltent aucune à Berlin. C’est un libre échange où la France donne tout et ne reçoit rien. Nous n’avons pas demandé au gouvernement français de se faire représenter officiellement à la prochaine exposition de Berlin, non, mais nous croyons bon de montrer aux allemands quelques tableaux français. Nos musiciens se font jouer dans toutes leurs salles de concerts, nos auteurs dramatiques remportent de grands succès sur tous leurs théâtres, nos romanciers sont vendus dans toutes leurs librairies, il est juste de leur faire savoir qu’il y a aussi des peintres en France [en leur envoyant quelques tableaux à leurs expositions]… ». ‎

‎Entre Doubs et Dessoubre en 1900. I. Le canton du Russey. D'après la collection de cartes postales de Georges Caille. ‎

‎Les Gras / Villers-le-Lac, chez les auteurs, 1982. In-4, pleine toile avec titre doré, décorée d'une vignette contrecollée. En très belle condition. ‎

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‎Double envoi autographe signé des auteurs. ‎

‎Le Val de Morteau et les Brenets en 1900. D'après la collection de cartes postales de Georges Caille.‎

‎Les Gras / Villers-le-Lac, chez les auteurs, 1978. In-4, pleine toile avec titre doré, décorée d'une vignette contrecollée. En très belle condition. ‎

4 Images

‎Edition originale, exemplaire non numéroté mais agrémenté, ceci compensant cela, d'un double envoi autographe signé des auteurs. ‎

‎AÉRONAVALE (1915-1954) , par le Capitaine de frégate Albert Vulliez. ; préface de l'amiral Henry Nomy,...‎

‎paris Amiot-Dumont 1955 -in-8 demi-chagrin à coins un volume, reliure demi-chagrin bleu-marine in-octavo à bandes de coins (binding half shagreen in-8 with corners) (21,5 x 16,3 cm), dos à 2 faux-nerfs (spine with raised bands), auteurs et titre frappés "or" respectivement sur les faux-nerfs (gilt title and name of autor), filet à froid et filet "or" de part et d'autre des faux-nerfs, entre nerfs à fer "Ancre Marine" "or" avec un filet "or" de part et d'autre, filet "or" en tête et en pied, plats décorés "or" (gilt decoration) d'un filet "or" aux mors et aux bandes de coins, papier marbré bleu-marine, bleu, crème et "or" aux plats (cover with marbled paper), tête lisse (top edge smooth) dorée (top edge gilt), gouttière et tranche de queue non-rognées, dos et couverture illustrée en couleurs, envoi autographe manuscrit de l'auteur à l'encre bleue, en haut de la page de faux-titre à l'Amiral LAFARGUE [Maurice Marie Auguste LAFARGUE (1885 - 1967), Né le 8 décembre 1885 aux SABLES-d'OLONNE (Vendée) - Décédé le 9 décembres 1967 aux SABLES-d'OLONNE (Vendée)] : "....A l'Amiral Lafargue, au Prestigieux Commandant qui à bord du navire "BEARN" à su donner sa pleine forme et son panache à l'Aéronavale..en témoignage d'Admiration...(signé) A. VULLIEZ .....", edition illustrée de 7 photographies hors-texte en bleuté, 203 pages, 1955 Paris, Amiot-Dumont Editeur, ‎

‎Note : Bibliothèque de la mer ............ superbes photos .... Exemplaire trés bien relié, de la Bibliotheque de l'Amiral LAFARGUE ..... RARE .... en parfait état (as new condition). en trés bon état ‎

‎Récital extraordinaire : récits et théâtre. Adapté du roumain par Ileana Vulpescu. Illustré par Benedict Ganesco.‎

‎ Seghers 1969 1 vol. broché in-12, broché, couv. illustrée, 107 pp., nombreux dessins de Benedict Ganesco. Première édition enrichie d'un bel envoi de l'auteur (nom du destinataire effacé). Ex-libris manuscrit. Pâle mouillure et ride au dos. Sinon bon état.‎

‎Les mots d'amour, l'amour des mots.‎

‎Paris ARCAM 2005 1 vol. broché in-8, broché, 95 pp. Edition originale enrichie d'un envoi autographe signé de l'auteur. Très bon état.‎

‎Nouveaux échos des bords de l'Arve‎

‎S.n., Genève 1878, 12,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale non mise dans le commerce dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi maroquin souris à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de triples caissons dorés, date en queue, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, ex-libris encollé sur une garde, tête dorée, élégante reliure signée de Semet & Plumelle. Signature autographe de l'auteur. Rare et très bel exemplaire parfaitement établi. Provenance : fonds des poètes suisse romands d'Albert Natural qu'il constitua à partir des années vingt. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Clarisse et le Singe en morceaux [ Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎1 vol. in-8 br., Comedia, Nîmes, 2013, 235 pp.‎

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‎Très bon état‎

‎L.A.S. à Edme Tassy.-‎

‎Sans date. Il est peiné de le savoir souffrant, il lui propose de venir le voir à l'Hôtel de Ville, il lui a rapporté des choses de Paris qui pourraient l'intéresser. 1 page in-8 (134 x 211mm) avec le joli monogramme en forme de coeur tiré couleur orange. Bon état.‎

‎L.A.S. à Edme Tassy.-‎

‎Datée Toulon le 23. Il a trouvé la photo, il souhaite que Mme Tassy fasse pour le mieux (Mme Tassy était artiste peintre). 1 page in-8 (134 x 211mm) orné en tête d'une gravure sur bois représentant 2 personnages assis à une table (de cabaret?). Bon état.‎

‎La rive-errance - poèmes - ‎

‎ Paris : Gallimard, 2010 - in-8 broché de 97 pages - bon état - Edition originale enrichie d'un envoi autographe signé de l'auteur - ‎

‎Dieux et vampires : retour à Chipaya.‎

‎Paris Seuil 1992 1 vol. broché in-12, broché, 183 pp. Envoi autographe signé de l'auteur à Anne Sarraute. Très bon exemplaire.‎

‎Le choix des armes.‎

‎Langeais La Balance 1985 1 vol. Broché in-4, broché, couverture rempliée, non paginé, 2 jolies gravures hors-texte de Doune Cesari. Edition originale. Tirage limité à 103 exemplaires, celui-ci l'un des 85 vélin de Rives enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur. Couverture légèrement passée, sinon en très bon état.‎

‎Lettres à Emile Heckel‎

‎Charpentier, Paris 1929, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française établie par Louis Schneider. Envoi autographe signé de ce dernier. Petits manques en tête du dos qui comporte également une petite déchirure en pied. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Oper und Drama‎

‎Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber, Leipzig 1869, 14,5x23cm, relié.‎

‎| Ce superbe aveu autographe de Wagner recèle une vérité secrète liée à son histoire d'amour contrarié | Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. *** Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'importance du dédicataire et son appartenance au cercle intime de l'auteur. Parmi les personnalités gravitant autour du maître à la date de l'envoi, plusieurs ont pu susciter cette dédicace : FRIEDRICH Friedrich Nietzsche est sans nul doute le plus important. Il rencontre Wagner pour la première fois cette même année. Au moment même de la publication de cette édition, il séjourne chez son mentor à Tribschen, où les deux génies sacrés connaissent une intense émulation artistique et intellectuelle. On sait que Nietzsche sera durablement influencé par Oper und Drama et, plus encore, qu'il possédait sans doute lui-même cette seconde édition, recommandée à son ami Erwin Rohde dans une lettre du 25 novembre 1868. Il fera l'éloge de l'ouvrage à plusieurs reprises dans sa correspondance, notamment dans les mois qui suivirent cette parution. FRANZ On pourrait également penser au compositeur Franz Liszt, qui demeurera un immense soutien artistique et financier, ainsi qu'un ami intime de Wagner qui s'installera définitivement avec Cosima, la fille de Liszt et Marie D'Agoult, en novembre 1868, au moment de la parution de cette édition. LOUIS Enfin, le plus important mécène de Wagner, Louis II de Bavière, avait lu avec grande attention la première édition d'Oper und Drama dès l'âge de treize ans, comme le révèlent ses journaux intimes. L'année de cette seconde édition si appréciée de son ami, Wagner adresse un envoi sur la partition de Siegfried, au souverain mélomane qui lui permettra d'accomplir sa vision artistique à Bayreuth. ALPHONSE Provenant directement de la bibliothèque de Léon Daudet, notre exemplaire aurait également pu être dédicacé à Alphonse Daudet lui-même. En effet, Wagner avait une très grande admiration pour Daudet comme le rapporte Hugues Le Roux dans le journal Le Temps du 7 mai 1887 : « Je me suis alors souvenu d'avoir un jour entendu M. de Fourcaud, de retour de Bayreuth, dire à Alphonse Daudet : « Vous savez que Wagner a votre portrait sur sa table. Et, bien que vous ne soyez pas de la confrérie des musiciens, il vous fait l'honneur de tenir à votre suffrage. Il m'a demandé, une des dernières fois que je l'ai vu : « Est-ce que Daudet m'aime ? ». L'auteur des contes du lundi et inventeur du substantif « wagnérien », partageait cette admiration : « Je trouve le musicien au-dessus de tout. Vous êtes là, assis dans votre fauteuil, baigné de ce brouillard allemand, et tout d'un coup, dans l'orchestre, la vague prodigieuse, la lame de fond se lève qui vous prend, qui vous roule, qui vous emporte où elle veut, sans résistance possible, avec cent mille pieds de musique au-dessus de la tête. Quelles phrases voulez-vous faire chanter à cette voix d'élément ? Jamais je n'ai si bien senti que la musique est un langage inarticulé ; les seules paroles que l'on pourrait faire clamer par cette bouche d'ombre, ce seraient des mots sans suite, étiquettes de situations ou de sentiments, comme « mer... larmes... deuil... guerre... ». Si nous n'avons pu relever aucune correspondance entre les deux hommes pour étayer cette attribution, cette immense estime réciproque explique la présence d'un tel exemplaire dans la bibliothèque des Daudet, quelles que soient les circonstances de son apparition au sein de cette prestigieuse famille. Toutefois, ces hypothèses se heurtent au ton familier et même intime de l'envoi : dans sa correspondance, le compositeur n'a pas l'habitude de tutoyer ses amis, à l'exception notable de Liszt, son intime depuis 1849. Il était en effet connu pour son usage très parcimonieux de la seconde personne du singulier, dont cet envoi est l'une des exceptionnelles occurrences. Tutoyant sans nommer, Wagner fait un choix certainement intentionnel de formulation, qui pourrait indiquer le caractère scandaleux ou du moins secret de la relation qui l'unit au dédicataire. On peut ainsi raisonnablement supposer que l'envoi ait pu être écrit à une maîtresse, amante, mécène, ou muse - d'autant que le contenu même d'Oper und Drama est une ode à l'identité musicale de la femme :« La musique est une femme. La nature de la femme est l'amour : mais cet amour est l'amour qui reçoit et qui se donne sans réserve dans la conception. » PAULINE Une première piste féminine est ouverte par la provenance de notre exemplaire. Il aurait ainsi pu être dédicacé à Pauline Viardot, qui recevait de Wagner des lettres en allemand et prêta sa voix à Yseut, accompagnée au piano par le compositeur lui-même. La cantatrice aurait ensuite offert son précieux exemplaire à Alphonse Daudet, lors d'une de ses visites régulières à la célèbre villa Viardot de la Celle-Saint-Cloud, haut-lieu de rencontre de l'intelligentsia européenne. JULIE, MALWIDA Parmi les autres personnalités féminines qui ont pu recevoir ces précieux mots du compositeur, on peut citer Julie Ritter, première mécène des années zurichoises, ou bien la fameuse Malwida von Meysenbug, présente à la première des Maîtres chanteurs de Nuremberg (1868) et à qui Wagner annonce justement l'envoi d'un exemplaire de la seconde édition d'Oper und Drama dans une lettre du 11 janvier 1869, mais il vouvoie son amie dans cette missive. JUDITH, MATHILDE VAN W. Il est également possible que cet exemplaire soit celui de Judith Gautier, avide wagnérienne qui rencontra Wagner à Tribschen peu après la publication de cette édition. Enfin, Mathilde van Wesendonk apparaît également comme une destinataire possible : inspiratrice de Tristan et Yseut, elle lui fournit les textes de ses Wesendonk-Lieder et reçut une partition avec envoi des Maîtres chanteurs en 1868. Ces quelques amis, mécènes, amantes et complices sont tous et toutes susceptibles d'être les prestigieux récipiendaires de cet ouvrage d'exception. Cependant aucun n'est régulièrement tutoyé par l'auteur dans sa correspondance avec Wagner, hormis Liszt qui connaît déjà parfaitement l'uvre. MATHILDE M. L'une des seules personnes que le compositeur tutoie avec certitude à cette période était son amour contrarié, Mathilde Maier, fille d'un notaire rencontrée chez son éditeur à Mayence en 1862. Wagner avait entretenu une passion dévorante pour la jeune femme, qui avait catégoriquement refusé de se donner à lui et ignoré ses chimériques promesses de vie commune, tant que sa femme Minna était encore en vie et refusait le divorce. L'époque de cet envoi, 1868-1869 marque un tournant décisif dans la vie du compositeur qui, délaissé par Maier, s'installe avec la fille de Liszt, Cosima, à l'issue du divorce de cette dernière avec le chef d'orchestre Hans von Bülow. Désormais en ménage à Tribschen où il rédige sans doute cet envoi, le compositeur demeure encore attaché à Mathilde, cette jeune beauté allemande tragiquement inaccessible, inspiration du personnage d'Eva dans les Maîtres chanteurs. Il continuera d'échanger avec Maier, son « meilleur trésor » (« besten Schatz »), une correspondance pour le moins enflammée. Leurs échanges prouvent que Wagner avait l'habitude de lui envoyer ses textes récemment publiés et prenait à cur son opinion : « Maintenant, j'ai hâte d'entendre ce que tu diras sur le Judenthum [son essai publié immédiatement après cette seconde édition d'Oper und Drama] » lui envoie-t-il le 27 février 1869. Malheureusement, seules les enveloppes des lettres à Maier contemporaines de notre envoi - fin 1868 - ont subsisté. Ces lettres furent certainement victimes de la censure de Maier, connue pour avoir biffé d'autres passages sulfureux de leur correspondance. De tous les intimes de Wagner, Mathilde Maier est une des seules que le compositeur tutoyait avec certitude en 1868. La parfaite coïncidence entre le style de l'envoi et celui des lettres à sa muse, la date de l'ouvrage, l'importance de la confidence, la pertinence d'adresser cette seconde édition à une femme trop jeune pour avoir lu l'originale, sont autant d'éléments qui nous conduisent à privilégier Mathilde Maier parmi les rares dédicataires potentiels de cet exemplaire unique : Nietzsche, Liszt, Louis II de Bavière, Pauline Viardot, Julie Ritter, Malwida von Meysenbug, Judith Gautier ou Mathilde van Wesendonk. Wagner, le premier et le plus célèbre commentateur de sa propre uvre musicale, a ainsi probablement adressé « le plus important de ses écrits théoriques » à sa muse et inspiratrice des Maîtres chanteurs de Nuremberg : Mathilde Maier. Ainsi, ce superbe aveu autographe recèle une vérité secrète liée à leur histoire d'amour contrarié et renoue, par-delà le tumulte amoureux de la vie du compositeur, un lien unique et inaltérable entre deux êtres séparés par les circonstances, mais unis par leur amour de la musique et des idées. Provenance : Bibliothèque Léon Daudet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Rencontres avec Richard Wagner‎

‎Grasset, Paris 1927, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service presse. Envoi autographe signé de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Rencontres avec Richard Wagner‎

‎Grasset, Paris 1927, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Signature autographe de l'auteur sur la page de faux-titre. Petits manques en tête de la page de titre et de la dédicace imprimée, légères rousseurs affectant essentiellement les marges de certaines pages. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Parsifal [ Avec 4 croquis originaux de l'artiste ] Illustrations originales gravées sur cuivre par Michael Haussman ‎

‎Illustrations originales gravées sur cuivre par Michael Haussmann, un des 77 exemplaires (n°8) sur vélin pur chiffon des papeteries d'Arches, signé par l'artiste, 1 vol. in-4 en feuillets sous double emboîtage, chemise et étui sous papier imitation bois clair, dos en bois couvert de vélin, Aux dépens des Soixante-dix-sept Bibliophiles, s.l., s.d. [circa 1971-1985 ], 122 pp., 7 ff. (dont suite des planches refusées)‎

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‎Belle édition tirée à seulement 77 exemplaires, illustrée par l'artiste allemand Michael Haussmann. Notre exemplaire, signé par l'artiste, est enrichi de 4 dessins originaux signés par l'artiste (4 esquisses en 3 feuillets volants). Etat très satisfaisant (rouss. au dos, bon état par ailleurs)‎

‎La Tétralogie de Richard Wagner [ Exemplaire sur Japon impérial, avec une aquarelle originale de Théodore Linden ]‎

‎Transposée par Albert Pauphilet, illustrations en couleurs de Théodore Linden, un des 30 exemplaires sur Japon impérial (n° 25), contenant une suite en noir, une suite en couleurs des illustrations et une aquarelle originale de l'artiste, 1 vol. grand in-8 br. sous étui, L'Edition d'Art Piazza, Paris, 1938, 198 pp., 2 ff., avec la suite en couleurs (37 planches), la suite en noir (37 planches) et une aquarelle originale signée de Théodore Linden‎

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‎Rare exemplaire du tirage de tête sur Japon Impérial, bien complet des deux suites et d'une belle aquarelle originale signée de Théodore Linden. Bon état (rouss. sur l'aquarelle, étui frotté, bon exemplaire par ailleurs)‎