‎Solutions analytiques de quelques équations aux dérivées partielles en mécanique des fluides. [ exemplaire dédicacé par l'auteur ]‎

‎Introduction de René Thom, 1 vol. in-8 br., coll. Travaux en Cours, Hermann, Paris, 1992, 129 pp.‎

‎Bel envoi de l'auteur au mathématicien et philosophe René Thom. Honoré par la Médaille Fields en 1958, le mathématicien français René Thom (1923 - 2002) est le célèbre fondateur de la théorie des catastrophes. Bon exemplaire.‎

‎Om Elskov eller Kærlighed imellem Mand og Qvinde.‎

‎Kjøbenhavn, 1819. Samt. hldrbd. m. rygforgyldn. og lysere skindtitelfelt på ryg. Hjørner stødte, ryg lidt skæv. Indvendig rent ekspl. m. kun få brunplettede sider. M. Sibberns egenhændige originale signatur i udklip indklæbet på forreste friblad. VI, 215, (1) pp.‎

‎Den sjældne originaludgave af Sibberns filosofiske debut.‎

‎L.A.S. à M. Koechlin-Schwartz maire du 8ème arrondissement‎

‎Paris, 29 mai, 1884 in-4, 2 pp., en-tête de la Légation de Suède et de Norvège. ‎

‎L'ambassadeur remercie son correspondant Alfred Koeclin (1829-1895), industriel alsacien et candidat boulangiste, maire du 8e arrondissement, de son mécénat :"Je ne saurais assez vous remercier de votre charmante contribution que vous venez de m'envoyer (…) en faveur de notre loterie au profit de nos compatriotes nécessiteux qui habitent Paris. Elle est une preuve (…) de votre sympathie pour nos pays, car certainement, on ne saura lire le livre dont vous nous avez gracieusement donné les dix exemplaires sans éprouver le sentiment que son auteur a un véritable intérêt pour les contrées qu'il a "décrotés" avec tant d'intérêt (…)."Fils du ministre Valentin (1779-1853), Georg Christian Sibbern (1816-1901) avait été employé comme diplomate en Russie, au Danemark, aux Pays-Bas et aux Etats-Unis, avant de devenir secrétaire de cabinet du prince héritier Karl en 1854, puis premier ministre norvégien du roi à Stockholm en 1858. Il avait défendu sa politique sur un parlementarisme calqué sur le modèle anglais, et avait en outre tenté de réviser le traité d'union entre la Suède et la Norvège. Il occupa ensuite les fonctions d'ambassadeur à Paris entre 1878 et 1885. ‎

‎ Dessins pour Lautréamont‎

‎ 1980 .Galerie Bijan Aalam - Editions Natiris, 1980 In-folio de 4 pages de texte et 13 planches (dont une à double-page) ; en feuilles, sous coffret de toile orné de l'éditeur. Préface d'Alain Robbe-Grillet. Planches en photo-lithographies sur couché véritable mat des papeteries des Sept Deniers. Tirage limité à 1330 exemplaires, ici num 730 signature et envoi autographe‎

‎Films, préface d' ERNEST LA JEUNESSE,ENVOI autographe d' ERNEST LA JEUNESSE avec carte de visite signée‎

‎ 1912 P.; E. Basset & Cie, 1912.IN8 broché,préface d' ERNEST LA JEUNESSE, couverture detachée,170p.,correct‎

‎Photo originale d’époque de la statue de Georges Clemenceau dans l’atelier du sculpteur, avec dédicace autographe signée au verso, datée de 1921. (17 x 22,5 cm) François Antoine Vizzavona photographe (cachet). Empreintes de trous de punaises aux 4 coins sans préjudice à l’image. On aperçoit en recul un projet en plâtre de cette même sculpture. Ce monument semble être celui érigé à Sainte-Hermine.‎

‎Photo originale d’époque de la statue de Georges Clemenceau dans l’atelier du sculpteur, avec dédicace autographe signée au verso, datée de 1921. (17 x 22,5 cm) François Antoine Vizzavona photographe (cachet). Empreintes de trous de punaises aux 4 coins sans préjudice à l’image. On aperçoit en recul un projet en plâtre de cette même sculpture. Ce monument semble être celui érigé à Sainte-Hermine.‎

‎Plain-Champ.‎

‎ Caractères 1994 1 vol. broché in-16, broché, 70 pp. Bel envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. En bonne condition.‎

‎Pierre Alechinsky séquence 1980-1992‎

‎Galilée, Paris 1994, 19x25cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Pierre Alechinsky. Envoi autographe daté et signé de Michel Sicard à son ami Georges Raillard. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pierre Alechinsky séquence 1980-1992‎

‎Galilée, Paris 1994, 19x25cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Pierre Alechinsky. Envoi autographe daté et signé de Pierre Alechinsky à Yorgos Nikos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎12 L.A.S. et 1 telegramme à Pierre André-May.‎

‎14p. in-4 sauf une in-8, certaines sont datées (de 1922 à 1924). Pierre Sichel, poète et peintre, ami de Valery Larbaud, publiera dans les no 8, 12, 17 et 20 de la revue Intentions. Il est l’auteur d’une biographie de Modigliani, un court roman : Banal ou les ruses de la presse en 1926, Si la peinture est une métaphysique en 1952, et donnera des articles dans la N.R.F. Cette correspondance fait mention de Jean de Tinan, Gide, Delteil (à propos de Choléra), de Mac Orlan (La Vénus Internationale), Larbaud (Amants, heureux amants). Le plus souvent il s’agit de ses articles pour la revue.‎

‎Banal ou les ruses de la presse.‎

‎ Gallimard, coll. "Une oeuvre, un portrait" 1926 1 vol. broché in-8, broché, 76 pp. Edition originale ornée d'un portrait-frontispice de l'auteur par Paul Valéry, gravé sur bois par G. Aubert. Exemplaire hors commerce numéroté sur vélin simili cuve enrichi d'un envoi de l'auteur. Bon état général.‎

‎Servitude et grandeur policières. Quarante ans à la Sureté.‎

‎ Les Productions de Paris, Documents de notre époque, 1959. In-8, broché, jaquette illustrée conservée, 387 pp. ‎

‎Exemplaire du S.P. L'auteur : Secrétaire Général de l'interpol. Envoi autographe de l'auteur à son ami d'enfance Armand Ziwès. Photos sur demande.‎

‎Essai sur la métaphysique du Védânta.‎

‎Angers Au masque d'or, coll. "Miroir" 1948 1 vol. broché in-8, broché, non coupé, 121 pp. Edition originale tirée à 550 exemplaires sur vélin crèvoecoeur du Marais, dont 50 hors commerce (comme celui-ci, ex. H.C. XV) justifié et signé par l'éditeur avec un ex-dono de ce dernier : "En témoignage de respectueuse admiration, l'éditeur, Bouty". L'ouvrage provient de la bibliothèque de Georges Bataille avec tampon à l'encre noire sur le premier feuillet "Bibliothèque de Georges Bataille". La quatrième de couverture annonce comme "à paraître", Théorie de la religion de Georges Bataille. Mouillure au dos.‎

‎Défense du Nationalisme allemand‎

‎Grasset, Paris 1933, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Pierre Klossowski, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé comportant une petite tache blanche, traces d'encre noire en pied du premier plat. Envoi autographe signé, en français, de Friedrich Sieburg à Alfred Fabre-Luce : "... cette Allemagne "sans rêve". Hommage amical. Friedrich Sieburg." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Demain le temps sera plus vieux‎

‎ 1990 Paris Contrejour 1990 fort volume in4, cartonnage sous jaquette et étui, 280 pp bel exemplaire enrichi d'un envoi autographe du photographe‎

‎Aspects du XXe siècle. ‎

‎Paris Hachette 1955 1 vol. broché in-12, broché, 223 pp. Édition originale en volume, qui regroupe six conférences données en 1954 à l'Université des Annales et préalablement publiées dans la revue Les Annales. Un des 100 exemplaires numérotés sur vélin pur fil du Marais, seul tirage en grand papier, avec un bel envoi de l'auteur. En parfait état‎

‎Géographie humoristique de Paris.‎

‎Paris, La Passerelle, 1957. In-8 broché de 200-[8] pages, couverture imprimée couleur, un peu frottée. Ceci mis à part, en bien belle condition. ‎

5 Images

‎Avec 29 plans, en fin, sous pochette. Edition originale. Cet exemplaire est l'un des 200 hors-commerce, avec un envoi de l'auteur au directeur littéraire de la Tribune de Genève. ‎

‎Seize mois autour du monde 1867 - 1869, et particulièrement aux Indes, en Chine et au Japon. Ouvrage accompagné d'une carte.‎

‎ Paris, Hetzel, 1869 ; petit in-8°, demi-maroquin rouge à coins de l'époque, double filet doré soulignant mors et coins, dos à nerfs, filet pointillé doré sur les nerfs, caissons de double filet maigre doré entièrement ornés de petits fers, tranches dorées, gardes peignées; (4)pp., 360pp., Illustré d'une grande carte dépliante hors texte.Quelques petites piqûres en début et fin d' ouvrage sinon très bon état.‎

‎Exemplaire bien relié de l'édition originale, comportant au faux-titre un envoi autographe signé de l'auteur. (GrG) ‎

‎Messire Wolodowski‎

‎Editions de La revue blanche, Paris 1902, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. Dos très légèrement bruni sans gravité. Envoi autographe signé de l'un des deux traducteurs, Bronislaw Kozakiewicz, à René Kramer. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Amours d'exilés‎

‎Editions du Monde nouveau, Paris 1923, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires numérotés à la presse. Envoi autographe signé de l'un des traducteurs sur la page de garde qui comporte une déchirure sans atteinte à la dédicace manuscrite. Dos légèrement insolé et comportant un petit accroc sans gravité. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L' Ecole du Bonheur. Par M***.‎

‎ A Paris, Rue et Hotel Serpente, 1782 ; in-12°, plein veau fauve marbré de l' époque, dos lisse très orné de jeux de triples filets, fleurons et petits fers doré, titre doré sur étiquette de maroquin vieux-rouge, tranches rouges ; XIII, (III)., 394pp., (1)p. Mention “Ex dono auctoris“ manuscrite sur le titre.‎

‎ Sigaud se fait ici éducateur et rédige un ouvrage de philosophie morale qu'il oppose à ce qu'il nomme le monstrueux égoisme du temps. Sigaud de La Fond, né à Bourges fut démonstrateur de physique au Lycée Louis-Le-grand, élève de Nollet, il lui succède au Collège de Navarre en 1760. Il spécialisa ses recherches dans le domaine de l'électricité et de la physique expérimentale (cf. notamment sa Description et usage d'un cabinet de physique expérimentale). Revenu dans sa ville natale en 1782, il y transfère son cabinet de physique. Il donne en 1782 la première édition de l' Ecole du bonheur. Bon exemplaire de l'Edition originale de cet ouvrage offert par l' uteur, avec l' ex-dono manuscrit " ex-dono auctoris", au titre. Reliure légèrement frottée, les 2 coins inférieurs un peu émoussés, très rares piqûres, petit manque de papier angulaire en marge d' 1 feuillet.( Reu-Bur) ‎

‎La Terre lointaine.‎

‎ Paris, Editions du Bateau Ivre, 1947. In-12, cartonné, bien complet de sa jaquette, 199 pp. ‎

‎Edition originale. Envoi autographe de l'auteur. Photos sur demande.‎

‎El cielo imaginario‎

‎Vigia, Matanzas 1996, 18x27,5cm, broché retenu par une corde de chanvre.‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés et signés, seul tirage. Ouvrage illustré par Violeta Naranjo réhaussé à la main et agrémenté de collages. Notre exemplaire est enrichi d'un bel envoi autographe daté et signé d'Ariel Sigfredo à une poétesse française. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme‎

‎Henri Floury, Paris 1921, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Belle couverture dessinée par Théo van Rysselberghe. Envoi autographe signé de Paul Signac à ses amis Madame et Monsieur Léon Deshairs, qui fut directeur de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs et conservateur de la Bibliothèque des Arts Décoratifs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro : "Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... "‎

‎s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎