‎Le train de 8 h. 47.‎

‎ Ernest Flammarion, 1929. In/8 relié, couvertures conservées, reliure en demi-chagrin bleu nuit, dos à 5 nerfs, 376 pages.‎

‎Le train de 8 h. 47.‎

‎ André Delpeuch éditeur, collection Les classiques modernes, sans date 1950. In/8 broché, couvertures illustrée, 157 pages. Exemplaire numéroté.‎

‎Le train de 8 h. 47 suivi du Miroir concave‎

‎ Editions du Trianon, Paris, 1930. In/8 (22 x 17 cm) broché, couverture imprimée et rempliée, illustrations : planches et bandeaux en couleurs de Joseph Hémard, 376 pages.‎

‎Oeuvres‎

‎ Edition Flammarion, 1963. 2 forts volumes in/4 reliure toile sous rhodoïde décors sur les plats, illustrations de Dignimont 603 p. & 644 p.‎

‎Mademoiselle Edmonde‎

‎ Librairie Oudin, Paris, 1896. In/8 (19 x 14 cm) percaline éditeur verte à décor en couleurs, titre dorés, tranches dorées, frontispice (aquarellé), illustrations in-texte, et planches couleurs, 141 pages.‎

‎Le sopha‎

‎ Editions Mornay, Paris, 1933. In/8 broché, couverture rempliée illustrée d’une vignette, illustrations de Carlègle : 30 compositions originales en couleur, dont un frontispice, une en-tête, 27 in-texte et un cul de lampe, 326 pages. Dos insolé avec léger manque en coiffe supérieur. Monod 3303. Exemplaire numéroté sur papier de Rives‎

‎Le 13è cuirassiers‎

‎ Paul Ollendorff éditeur, Paris, 1882. In/8 (19 x 12 cm) broché, couverture illustrée, illustration de O'Bry, 236 pages. Couverture défraîchie.‎

‎Trésor de la nouvelle - La littérarature Russe.‎

‎ Les belles lettres 2002, In/8 deux volumes sous coffret, 246 et 241 pages. Choix et notices de Cédric Meyer.‎

‎Romans II - D'un château l'autre - Nord - Rigodon.‎

‎ Editions Gallimard / NRF, le numéro deux cent cinquante-deux de la "Bibliothèque de la Pléiade", 1986, In/8, reliure pleine peau de l'éditeur, dos lisse orné, étui et rhodoïd, 1273 pages sur papier bible. Edition présentée, établie et annotée par Henri Godard.‎

‎"Le tournant de la guerre de 39-45 avait fait de Céline un paria ; la victoire le jette en prison. C'est dans une cellule, au Danemark, que se dessine la première esquisse de Féerie pour une autre fois, qui contient en germe toute la suite de l'oeuvre, et que l'on donne ici après le texte publié avec d'autres inédits. Pour Céline, l'enjeu est de taille : il faut "crever une deuxième fois le plafond" (ce qui, dans ces années-là, signifie abattre un véritable mur de réprobation), et exiger du lecteur, grâce à un style d'une hardiesse inouïe, une compréhension qui peut-être tournera à la complicité. Ce qui s'élève alors, c'est la voix de la détresse humaine. Comme un agonisant qui ne cesserait de se débattre, le Ferdinand de Féerie I passe en revue ses souvenirs et s'efforce d'écouter les bruits du passé, bientôt couverts par le fracas de l'histoire : Féerie II, le roman du bombardement, dit la terreur d'un univers bouleversé par la violence des hommes, à laquelle il n'est qu'une réponse possible, l'injure. Le nouveau visage du monde s'accorde étrangement à l'écriture de Céline. Jamais l'humanité n'était allée aussi loin dans l'invention de nouvelles formes de mort ; jamais Céline n'ira plus avant dans la contestation du langage écrit." ‎

‎Romans III - Casse-pipe - Guignol's band I - Guignol's band II.‎

‎ Editions Gallimard / NRF, le numéro trois cent quarante-neuf de la "Bibliothèque de la Pléiade", 1988, In/8, reliure pleine peau de l'éditeur, dos lisse orné, étui et rhodoïd, 1239 pages sur papier bible. Edition présentée, établie et annotée par Henri Godard.‎

‎"Le tournant de la guerre de 39-45 avait fait de Céline un paria ; la victoire le jette en prison. C'est dans une cellule, au Danemark, que se dessine la première esquisse de Féerie pour une autre fois, qui contient en germe toute la suite de l'oeuvre, et que l'on donne ici après le texte publié avec d'autres inédits. Pour Céline, l'enjeu est de taille : il faut "crever une deuxième fois le plafond" (ce qui, dans ces années-là, signifie abattre un véritable mur de réprobation), et exiger du lecteur, grâce à un style d'une hardiesse inouïe, une compréhension qui peut-être tournera à la complicité. Ce qui s'élève alors, c'est la voix de la détresse humaine. Comme un agonisant qui ne cesserait de se débattre, le Ferdinand de Féerie I passe en revue ses souvenirs et s'efforce d'écouter les bruits du passé, bientôt couverts par le fracas de l'histoire : Féerie II, le roman du bombardement, dit la terreur d'un univers bouleversé par la violence des hommes, à laquelle il n'est qu'une réponse possible, l'injure. Le nouveau visage du monde s'accorde étrangement à l'écriture de Céline. Jamais l'humanité n'était allée aussi loin dans l'invention de nouvelles formes de mort ; jamais Céline n'ira plus avant dans la contestation du langage écrit." ‎

‎Romans IV - Féerie pour une autre fois I - Féerie pour une autre fois II - Entretiens avec le professeur Y.‎

‎ Editions Gallimard / NRF, le numéro quatre cent de la "Bibliothèque de la Pléiade", 1993, In/8, reliure pleine peau de l'éditeur, dos lisse orné, étui et rhodoïd, 1598 pages sur papier bible. Edition présentée, établie et annotée par Henri Godard.‎

‎"Le tournant de la guerre de 39-45 avait fait de Céline un paria ; la victoire le jette en prison. C'est dans une cellule, au Danemark, que se dessine la première esquisse de Féerie pour une autre fois, qui contient en germe toute la suite de l'oeuvre, et que l'on donne ici après le texte publié avec d'autres inédits. Pour Céline, l'enjeu est de taille : il faut "crever une deuxième fois le plafond" (ce qui, dans ces années-là, signifie abattre un véritable mur de réprobation), et exiger du lecteur, grâce à un style d'une hardiesse inouïe, une compréhension qui peut-être tournera à la complicité. Ce qui s'élève alors, c'est la voix de la détresse humaine. Comme un agonisant qui ne cesserait de se débattre, le Ferdinand de Féerie I passe en revue ses souvenirs et s'efforce d'écouter les bruits du passé, bientôt couverts par le fracas de l'histoire : Féerie II, le roman du bombardement, dit la terreur d'un univers bouleversé par la violence des hommes, à laquelle il n'est qu'une réponse possible, l'injure. Le nouveau visage du monde s'accorde étrangement à l'écriture de Céline. Jamais l'humanité n'était allée aussi loin dans l'invention de nouvelles formes de mort ; jamais Céline n'ira plus avant dans la contestation du langage écrit." ‎

‎Romans I - Voyage au bout de la nuit - Mort à crédit‎

‎ Editions Gallimard / NRF, le numéro trois cent quarante-neuf de la "Bibliothèque de la Pléiade", 1985, In/8, reliure pleine peau de l'éditeur, dos lisse orné, étui et rhodoïd, 1582 pages sur papier bible. Edition présentée, établie et annotée par Henri Godard.‎

‎"Le tournant de la guerre de 39-45 avait fait de Céline un paria ; la victoire le jette en prison. C'est dans une cellule, au Danemark, que se dessine la première esquisse de Féerie pour une autre fois, qui contient en germe toute la suite de l'oeuvre, et que l'on donne ici après le texte publié avec d'autres inédits. Pour Céline, l'enjeu est de taille : il faut "crever une deuxième fois le plafond" (ce qui, dans ces années-là, signifie abattre un véritable mur de réprobation), et exiger du lecteur, grâce à un style d'une hardiesse inouïe, une compréhension qui peut-être tournera à la complicité. Ce qui s'élève alors, c'est la voix de la détresse humaine. Comme un agonisant qui ne cesserait de se débattre, le Ferdinand de Féerie I passe en revue ses souvenirs et s'efforce d'écouter les bruits du passé, bientôt couverts par le fracas de l'histoire : Féerie II, le roman du bombardement, dit la terreur d'un univers bouleversé par la violence des hommes, à laquelle il n'est qu'une réponse possible, l'injure. Le nouveau visage du monde s'accorde étrangement à l'écriture de Céline. Jamais l'humanité n'était allée aussi loin dans l'invention de nouvelles formes de mort ; jamais Céline n'ira plus avant dans la contestation du langage écrit." ‎