‎L'évolution et l'origine des espèces‎

‎Paris, Baillière et fils, 1892. Édition originale en français. In-12, 192 x 118 mm pour (viii) 343 pp. Avec préface de l'auteur pour l'édition française et 20 figures intercalées dans le texte. Relié demi-chagrin havane, dos à faux-nerfs soulignés doré, nom d'auteur et titre en doré séparés d'un mince trait doré, doubles caissons à motifs floraux aux coins et fleurons en doré. Plats et pages de garde marbrées. Signet. "Thomas Huxley (1825-1895) s'est constitué comme le « bouledogue de Darwin ». Il fut en effet le défenseur le plus farouche de la théorie de l'Évolution à l'époque victorienne. Les deux partis se séparent en criant victoire chacun, mais Huxley reste célèbre par sa réponse. Comme Wilberforce lui avait demandé s'il descend bien du singe par son grand-père ou par sa grand-mère, Huxley rétorque : « c'est Dieu lui-même qui vient de le livrer entre mes mains » et il réplique qu'il « préférerait descendre d'un singe plutôt que d'un homme instruit qui utilisait sa culture et son éloquence au service du préjugé et du mensonge »." (Wikipédia)‎

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‎Léger défaut latéral aux toutes premières pages sans perte au texte, quelques rousseurs sans perte également, tranches et coins un peu émoussés, léger défaut en coiffe et aux charnières. Reliure solide, dos élégant, exemplaire complet et agréablement lisible.‎

‎Lot de 2 gravures sur des danses au Brésil : Batuque et Indiens, 1837‎

‎Lot de 2 gravures noir et blanc de 1837. Imprimées à Paris, sous-titrées en français et en allemand. 1e gravure : gravure originale de Vander Burch. "Danse de la Battuca à St Paul" ou "Battuca-Tanz zu St. Paul". Gravure : 145 x 100 mm, feuillet : 210 x 130 mm. Papier jauni, dessin en bon état. 2nde gravure : gravure originale de Montaut. "Danse des Sauvages de la Mission de St José" ou "Tanz der Wilden von der Mission St. Josua". Gravure : 150 x 100 mm, feuillet : 210 x 130 mm. Papier très frais, légères traces d'humidité sur le haut du feuillet, sinon très bon état. Ces deux gravures représentent un aperçu des "curiosités" brésiliennes telles que perçues par des voyageurs européens au XIXe siècle. Celle sur le batuque représente des femmes noires (esclaves ou affranchies) dansant seins nus, tandis que l'autre se concentre sur un rituel amérindiens recouverts de peintures spécifiques. De jolies Brasiliana qui représentent le mouvement et le rythme autant qu'un dessin au style classique le peut.‎

‎ANDREA VESALII BRUXELLENSIS ICONES ANATOMICAE‎

‎Munich, The Bremer Press for the New York Academy of Medicine and the University of Munich Library, 1934. [10] ff (dont portrait et titres), 130 pp. [3] ff. Un monumental volume in-folio de 550 x 380 mm. L'un des 615 exemplaires numérotés, celui-ci portant le numéro 206. Relié en demi-peau de porc originale blanc ivoire, dos à nerfs avec pièce de titre, nom d'auteur et titre frappés en doré, date frappée en doré en queue en chiffres romains. Titre et dessin originaux éditeur frappés or sur le tissu de couverture. Portrait de Vésale en frontispice, 277 gravures sur bois (227 depuis les blocs de bois originaux, les 50 restantes étant reproduites). Avec explications en latin tout du long et avis bilingue anglais/latin en fin d'ouvrage. Œuvre éditée à partir des gravures sur bois originales utilisées pour l'édition originale de 1543, lors de la publication du livre par le docteur André Vésale (1514-1564), considéré par beaucoup comme l'un des pères de l'anatomie moderne. Les blocs de bois originaux furent sculptés par Étienne Calcar, élève du peintre Titien, puis perdus. Ils furent retrouvés à Monaco en 1932, mais détruits en 1943 lors du bombardement de Munich par l'aviation alliée. Cette édition ne pourra plus jamais être reproduite faute du support physique. Elle serait de meilleure qualité que l'édition originale elle-même grâce au travail d'artisanat de Bremer Press. Quelques minuscules rousseurs aux gardes blanches et aux tranches, l'une des dernière page (celle de l'avis en anglais) est une feuille volante, à part ça excellent état. ‎

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‎Munich, The Bremer Press for the New York Academy of Medicine and the University of Munich Library, 1934. [10] ff (including portrait and titles), 130 pp. [3] ff. A monumental in-folio volume of 550 x 380 mm. One of 615 numbered copies, this one bearing the number 206. Bound in original ivory white half-pigskin, raised headbands, author's name and title stamped in gold, date stamped in gold at the bottom of the spine in Roman numerals. Original publisher's title and drawing stamped in gold on the cloth front plate. Frontispiece portrait of Vesalius, 277 woodcuts (227 from the original woodblocks, the remaining 50 being reproduced). With explanations in Latin throughout the book and a bilingual English/Latin word at the end. Edited from the original wood engravings used for the original edition of 1543, when the book was published by Doctor André Vesalius (1514-1564), considered by many to be one of the fathers of modern anatomy. The original wooden blocks were sculpted by Étienne Calcar, a student of the painter Titian, then lost. They were found in Monaco in 1932, but destroyed in 1943 during the bombing of Munich by Allied aircraft. This edition will never be reproduced again due to the disappearance of the original woodblocks. It is said to be of better quality than the original edition itself thanks to the craftsmanship of Bremer Press. Some tiny foxing on the white endpapers and edges, one of the last pages (English notice) is a loose sheet, otherwise in excellent condition.‎

‎L'archéologie: sa valeur, ses méthodes‎

‎Paris, Librairie Renouard et H. Laurens éditeur, 1912. Édition originale tirée à 300 exemplaires seulement. Complet. 3 tomes reliés de 24 x 17 cm. Reliure demi-tissu lie-de-vin à coins, dos lisse, nom d'auteur et titre en caractère d'imprimerie ton sur ton séparés d'un mince tiret et distingués du reste du dos par deux tirets transversaux, tomaison avec le mot "TOMO" en caractères plus art déco. Papier orangé grainé aux plats. Tranches supérieures noires. Couvertures conservées, nombreuses figures dites "dans le texte" (en fait dans le texte ou en hors-texte), liste des abréviations au début de chaque tome. Table des illustrations, table des matières et page d'errata à la fin de chaque. Archéologue et spécialiste de l'art grec ancien, Waldemar Deonna (1880-1959) a passé 4 ans (1903-1907) à l’École française d'archéologie d'Athènes en voyageant à travers la Grèce et la Turquie pour rédiger son doctorat sur la sculpture en terre cuite. Au cours de cette période, il a recueilli plus de 3 500 images de sites et d’objets archéologiques. Ces volumes, abondamment illustrés, sont le fruit d'études déjà longues en dépit de leur publication par un jeune chercheur d'alors 32 ans. Plus tard, Waldemar Deonna dirigea le Musée de Genève pendant trente ans (1922-1955). Tome I : "Les méthodes archéologiques". 477 pp. Avant-propos de 1911, 39 figures dans le texte. Cinq chapitres : L'archéologie et le public ; La genèse de la science archéologique ; Les méthodes et erreurs diverses ; Les méthodes et la valeur de certaines recherches ; Conclusions. Charnière avant craquelée aux extrémités, trace de colle au mors avant, reste d'étiquette au plat avant. Tome II : "Les lois de l'art". 523 pp. 139 figures. Dix-huit chapitres : L'individuel, le temporaire, le général ; L'évolution de l'art ; Les obstacles à l'évolution rectiligne de l'art, conditions extérieures ; Les obstacles à l'évolution rectiligne de l'art, conditions inhérentes à l'art ; Les causes des analogies ; Hiatus et survivances ; Les similitudes spontanées et les régressions involontaires ; Thèses monogénistes et polygénistes, l'influence d'un art sur un autre ; Thèses monogénistes et polygénistes, types ethnographiques ; Thèses monogénistes et polygénistes, expression et intentions diverses ; Thèses monogénistes et polygénistes, influence d'une matière sur une autre ; Les régressions volontaires ; De l'inconscience à la conscience, Formes involontaires devenues voulues ; De l'inconscience à la conscience, l'indétermination primitive, la différenciation progressive des types et des techniques, retour au syncrétisme ; De l'inconscience à la conscience, les analogies entre l'art des débuts et celui de la maturité ; De l'inconscience à la conscience, changement de sens ; Hiérarchie des gens ; Conclusion. Charnières fendues quoiqu'apparemment bien attachées. Coins légèrement émoussés. Discret tampon "Importé de Suisse" en bas de la p. de titre. Tome III : "Les rythmes artistiques". 565 pp. 88 figures. Onze chapitres : Y a-t-il des rythmes dans l'évolution de l'Art ? ; Les quatre périodes ; L'art quaternaire ; L'art minoen et l'art hellénistique ; L'art grec jusqu'au Ve siècle et l'art chrétien jusqu'au XIIe siècle ; L'art grec du Ve siècle et l'art chrétien du XIIIe siècle ; L'art grec du IVe siècle et l'art chrétien du XIVe siècle ; L'art hellénistique et l'art des XVe-XVIe siècles ; L'hellénistique et l'art du XVIIIe siècle ; Idéalisme et réalisme ; Conclusion. Traces de colle quasi transparentes au plat avant, plus visibles au plat arrière, charnières fendues quoiqu'apparemment bien attachées, coins légèrement émoussés. Tampon "Importé de Suisse" en bas de la couverture et de la p. de titre.‎

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‎ousseurs aux couvertures conservées. Les pages présentent un ton sable clair et quelques taches éparses. La reliure fait son âge mais demeure bien conservée, les blocs de pages étant solidement cousus. Coiffes et queue légèrement émoussées. Les charnières tiennent bien et devraient s'avérer plutôt faciles à réparer en cas de besoin. Rarissime exemplaire complet de l'essai de Waldemar Deonna sur l'archéologie. Aucun exemplaire n'a pu être identifié lors d'autres ventes, aux enchères ou en librairie, les seuls exemplaires répertoriés se trouvant dans des bibliothèques universitaires et/ou spécialisées.‎

‎L'Anthropologie criminelle et la responsabilité médico-légale‎

‎Paris, J.-B. Baillère, 1891. Édition originale. In-8 de 250 x 170 mm, 180 pp. Relié demi-maroquin tabac grainé, dos à nerfs, titre et nom d'auteur en doré, fleurons dorés. Plats à motifs sombres, gardes marbrées. Belle indication gravée en doré "J.-B. Garnier", l'un des plus grands libraires franco-brésiliens de l'époque, au premier contreplat. Avant-propos et table des matières en tête de volume. Médecin, anthropologue et criminologue, Étienne-Émile Adolphe Dortel (1858-1909) s'oppose ici ouvertement au grand criminologue de l'époque Cesare Lombroso en affirmant que "le criminel-né n'existe pas". Le livre est un essai polémique pointant le caractère non conclusif des études anthropométriques de Lombroso sur des criminels. Si Dortel admet quelques concessions, par exemple que "la hauteur de la face est plus importante chez les criminels", il s'intéresse beaucoup plus aux facteurs psychologiques du crime et aux motivations des déviants : "Ce qui domine peut-être dans le criminel c'est la vanité, une vanité absurde, démesurée. Ils tirent vanité de tout, de leur courage, de leur beauté, de leur vigueur, de leurs amours, de leurs richesses, de leurs exploits, de leurs condamnations. La conséquence de ce sentiment c'est d'abord une inclination à la vengeance pour les causes les plus futiles ; ensuite une cruauté que rien n'apaise. Quand ils ont une fois goûté cet horrible plaisir de faire couler le sang, tuer devient un besoin impérieux." (p. 46)‎

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‎Plat avant frotté, léger manque à la coiffe, rousseurs mais entièrement lisible. Quelques soulignements au crayon bleu. Exemplaire élégant.‎