Librairie l'Ambassade

Mlle Christine Goffinet

6 rue Saint-André
11170 Montolieu
France

E-mail : librairie.lambassade@wanadoo.fr

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‎(PARTITION) ROY Alphonse.‎

Reference : 389

‎Scherzo pour piano.‎

‎ Genève, Éditions du Siècle Musical, sans date. Fascicule in-4 en feuilles de 8 pages sous chemise imprimée. Intérieur en bon état, couverture un peu brunie aux bords, petites cornes, menus manques marginaux. Quelques annotations. ‎


‎Édition originale, avec un bel envoi amical du compositeur à son amie et condisciple la claveciniste Yvonne SCHMIT (orthographié par erreur SCHMIDT), première interprète de cette oeuvre. Quelques annotations au crayon de la main de la claveciniste, et un conseil amical "attention" désignant un passage difficile, du même stylo à encre que l'envoi, de la main du compositeur. Alphonse ROY : flûtiste et compositeur suisse né en 1906, éléve de Charles CHAIX, "talent solide, inspiration large et originale" ( Larousse de la musique ). ‎

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EUR60.00

‎(PARTITION) WERNER Jean-Jacques.‎

Reference : 162

‎Capriccio pour orchestre.‎

‎ (Partition d'orchestre) Paris, Éditions Transatlantiques, 1969. Plaquette agrafée grand in-8, 54 pages. Très bon état. ‎


‎Édition originale. Envoi autographe de l'auteur à la pianiste et claveciniste Yvonne SCHMIT, daté de 1969. J.-J. WERNER est né en 1935. Sa musique de chambre a été récemment enregistrée par le Sextuor de Clarinettes Français (1992). ‎

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EUR60.00

‎(PETRONIO Arthur)‎

Reference : 1870

‎LA REVUE MUSICALE. Ensemble de 26 numéros ayant appartenu à Arthur PETRONIO, avec ses marques manuscrites habituelles (ou timbres humides) sur les couvertures, des parties de certains textes soulignées ou encadrées, quelques annotations. Contient les fascicules suivants (nous avons abandonné les quantièmes d'années, mais mis la numérotation — aussi fantasque — entre parenthèses) : 1920 : novembre (1, 1° année) — 1921 : janvier (1), mars (5), juillet (9), novembre (1) — 1922 : mars (3) — 1924 : mai ( ? spécial Ronsard et la musique), octobre (11) — 1925 : février (4) — 1926 : mars (5), novembre (1) — 1927 : juin (8), octobre (11) — 1928 : janvier (3), février (4), avril (6) — 1929 : janvier (3), février (4), mars (5), décembre (11) — 1930 : juillet (106), octobre (108)— 1937 : janvier (171) — 1939 : avril (190) — 1946 : janvier (204), octobre (202).‎

‎ Paris, à la revue, 26 fascicules agrafés-brochés large in-8 (26 x 19 cm) d'environ 70 à 95 pages + publicités, illustrations in et hors texte, éventuellement planche en encart.Sauf un fascicule en bon état et quelques-uns ne présentant que de petits manques de papier au dos, l'ensemble est d'aspect passable ou médiocre : certaines couvertures sont à moitié ou entièrement perdues, ou bien présentes mais détachées (de même certains feuillets publicitaires), et généralement les dos présentent de multiples déchirures et manques, et dans quelques cas les cahiers à nu. Elles sont plutôt propres sauf brunissement au dos, rousseurs parfois aux plats, quelques mouillures, menues coupures marginales, quelques déchirures. Intérieurs propres sauf parfois des rousseurs ou plus rarement des salissures ou mouillures ; quelques déchirures marginales. Au N° de janvier 1922 il manque un feuillet (pp. 25-26), et l'article sur FRANCK est marqué de salissures de travail (encre, fusain ou pigments). Comme souvent il manque la plupart des planches illustrées libres annoncées, ainsi que l'éventuel supplément musical prévu avec certains numéros. Au N° d'octobre 1928 manquent les 11 derniers feuillets, mais sans atteinte aux articles, seulement dans les chroniques et notes. Certains numéros ont perdu quelques feuillets publicitaires à la fin, mais le texte est bien complet (copyright ou nom de l'imprimeur sur la dernière page). ‎


‎Il nous a paru judicieux de réunir, parmi les numéros ayant appartenu à PETRONIO, ceux dans lesquels il avait sélectionné des parties de texte, ou (rarement) apporté quelques remarques, ou notes pour mémoire. On constatera sans surprise que ces parties concernent le plus souvent les rapports de la musique avec d'autres domaines : arts, sciences et techniques, cinéma, radio. Cet ensemble, présenté en l'état comme document, intéressera tout amateur ou chercheur qui voudrait suivre les prédilections et recherches de l'un des grands avant-gardistes du XX° siècle, et l'un des très rares qui aient pratiqué mais aussi théorisé à la fois la peinture, la musique et la poésie. Nous donnons ci-dessous un choix parmi les articles soulignés. Bandeaux et culs de lampe : dessins de GALANIS, HOFER, OCHSÉ, LEWITZKA, GONTCHAROVA, etc.Parmi ces sujets (auteur entre parenthèses) : le lyrisme intime de DEBUSSY, STRAVINSKY (par ANSERMET, par B. de SCHLOEZER, par A. HOÉRÉE), BARTOK (par KODALY), la musique jouissance sensuelle (par KOECHLIN), Nicolas OBOUKHOFF (par B. de SCHLOEZER), Ronsard et la musique (L. LALOY, P. de NOLHAC, André SUARÈS, etc., avec mélodies inédites sur des vers de RONSARD par RAVEL, ROUSSEL, etc.), identité des formes du langage sonore et de la pensée (Raymond PETIT), la pensée musicale (Jean ESTÈVE), SCHOENBERG (Egon WELLESZ), poésie et musique (André SUARÈS), le jazz (A. HOÉRÉE), la réalité musicale (de SCHLOEZER), la polymodie (M. EMMANUEL), la musique autogène (L. LANDRY), la sensibilité dans la musique contemporaine (KOECHLIN), la musique mécanique (numéro spécial par G. AUDISIO, Henri BARRAUD, A. COEUROY, L. LANDRY, etc.), HINDEMITH (MACHABEY), la musique à quarts de ton et les moyens de sa réalisation (WYSCHNEGRADSKY), l'influence de la musique sur la peinture symboliste, JOLIVET (par Gérard MICHEL), les sons et les couleurs (Maurice TOUZÉ), etc. On trouvera aussi quelques avis ou critiques de concerts, etc., marqués d'un signe bref ou d'un mot. Il va de soi que les nombreux autres thèmes et auteurs figurant dans ces fascicules répondent eux aussi à la constante excellence de cette revue réunissantles meilleurs commentateurs de l'époque, dont quelques grands compositeurs. Vendu en l'état, pour document. ‎

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EUR180.00

‎Antoine YZAYE‎

Reference : 1895

(1947)

‎ Eugène YZAYE. SA VIE – SON OEUVRE – SON INFLUENCE d'après les documents recueillis par son fils. Préface de Yehudi MENUHIN.‎

‎ 1947 Bruxelles, L'Écran du Monde, et Paris, Les Deux Sirènes, sans date (1947) ; petit in-8 ( 21 x 15 cm) de 512 pages de texte et 40 pages d'illustrations, reliure cartonnage crème au premier plat illustré, tranche teintée jaune orangé en tête, dans étui carton jaune pâle à bordure de toile grenue vert bronze.Intérieur très propre. Petite faiblesse visible entre les pages 14 et 15 côté coutures, sans doute de fabrique (le volume ayant été peu pratiqué), la solidité n'étant apparemment pas menacée. Un menu enfoncement en tête, au milieu de la tranche. Très léger ressaut au dernier cahier (illustrations), de fabrique, sans incidence. La reliure est propre sauf insolation (léger brunissement) au dos, une petite tache jaune au plat inférieur, quelques petites mouillures claires au dos en tête, légère usure et petits écrasements aux extrémités des mors. L'étui présente des marbrures aléatoires (probablement un virement naturel de la couleur), une insolation près de ses bords, une petite mouillure à chacun de ces derniers, une fente à l'une des arêtes courtes se poursuivant un peu sur deux arêtes voisines (en tout 10 cm, avec quelques menus dommages), de menus points d'usure et une petite déchirure à la toile des bords. ‎


‎Édition originale. Un des 315 exemplaires de luxe sur papier anglais Featherweight (N° 94), comportant autant d'illustrations que les 50 de grand luxe du tirage de tête, réimposés en 2 volumes in-4. La justification fait état d'un cahier de photos moins fourni dans les tirages suivants. En fin de volume : table, liste des élèves, bibliographie, et nombreuses photographies en noir et blanc, très émouvantes, provenant pour la plupart des archives familiales. ‎

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EUR130.00

‎CORTE REAL Antonio T. (et alii)‎

Reference : 1888

(1941)

‎REVISTA BRASILEIRA DE MUSICA, vol. VII, 1940-1941, 2° fasciculo. Contibuiçao ao ensino de musica e canto coral na escola primera.‎

‎ 1941 Rio de Janeiro, Escola Nacional de Musica de Universidade do Brasil, 1941 ; in-8 broché de 201 pages, dessins et plans in-texte, pages de musique, 5 planches hors texte. Intérieur propre, léger jaunissement marginal, quelques légères rousseurs ou salissures d'usage aux planches, selon le cas. Couverture : traces de doigts, quelques marques de manipulation, un pincement en tête (par une ficelle de paquet sans doute). ‎


‎En portugais. Édition originale. Importante étude de 73 pages consacrée par M. CORTE REAL à l'enseignement choral en classe primaire, avec pages musicales, schémas de mouvements, plans d'implantation des groupes vocaux, etc. Articles récurrents sur les périodiques, les partitions, les livres, les disques (VILA-LOBOS : Choros para violino e violoncelo), la radio, etc. En fin de volume 2 photographies de l'École de musique, et 2 de dessins d'élèves. ‎

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EUR35.00

‎GAGNEBIN Henri, VIBERT Mathieu.‎

Reference : 163

‎Entretien sur la musique. Suivi de deux oeuvres musicales de Mathieu Vibert, “Prélude” et “Clair de lune”. Premier cahier.‎

‎ Genève, Perret-Gentil, 1943. In-4 broché de 12-8-8 pages. Très bon état sauf petites cornes et une minuscule rousseur à la couverture, qui est très légèrement insolée. ‎


‎Édition originale. Un des 25 exemplaires sur offset fin blanc, premier des trois papiers de luxe numérotés (en tout 150 exemplaires). Celui-ci imprimé spécialement pour Mlle Yvonne SCHMIT. Envoi autographe de l'auteur à cette pianiste. Bel envoi autographe à la même du compositeur, au début de son Prélude. Nous ne savons pas si une suite fut donnée à ce “premier cahier”. GAGNEBIN naquit à liège en 1886, et fut l'éléve de Louis VIERNE, Blanche SELVA, Vincent d'INDY. Mathieu VIBERT, né en 1920 en Suisse, fut l'éléve de Charles CHAIX. ‎

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EUR120.00

‎GLUCK Christoph Willibald Ritter von. ‎

Reference : 1666

‎ALCESTE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Sans lieu ni date ni nom d'éditeur (Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, 1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 226 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rousseurs plutôt légères et marginales à quelques feuillets, les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis ; fines piqûres et légères rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, épidermures à 3 coins (une seule notable, sur coin un peu écrasé) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎


‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - basse - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

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EUR110.00

‎GLUCK Christoph Willibald Ritter von. ‎

Reference : 1665

‎ARMIDE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 235 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rousseurs à quelques feuillets (aspect d'auréoles, plutôt marginales), les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis ; fines piqûres et quelques rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, petites épidermures (coins) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause), une petite tache de vernis en pied du second plat qui est légèrement décoloré. ‎


‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

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Phone number : 04 68 78 13 05

EUR110.00

‎GLUCK Christoph Willibald Ritter von. ‎

Reference : 1664

‎IPHIGÉNIE EN AULIDE. Tragédie lyrique en quatre actes avec accompagnement de piano forte. ‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 161 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rares très légères rousseurs plutôt marginales, rousseurs plus présentes aux gardes et aux 3 feuillets proches, fines piqûres et quelques légères rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, rares menues épidermures (bords, coins, 1° plat) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause), le 2° plat est en large partie décoloré. ‎


‎En fin de volume figurent 5 planches de "morceaux supplémentaires" : le récitatif et le choeur qui terminaient le final du second acte, remplacés par une marche religieuse. Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

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EUR100.00

‎GLUCK Christoph Willibald Ritter von. ‎

Reference : 1663

‎IPHIGÉNIE EN TAURIDE. Tragédie lyrique en quatre actes avec accompagnement de forte piano. ‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 248 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur: légères rousseurs occasionnelles, marginales sauf exception (les feuillets liminaires dont celui du titre sont plus uniformément roussis), ne gènant jamais la lecture. Rousseurs et fines piqûres aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, rares infimes épidermures ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎


‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

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Phone number : 04 68 78 13 05

EUR120.00

‎GLUCK Christoph Willibald Ritter von. ‎

Reference : 1667

‎ORPHÉE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 143 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf rares légères rousseurs plutôt marginales (à quelques feuillets sous forme d'une auréole isolée), les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis (petites auréoles éparses plutôt légères) ; rousseurs et fines piqûres aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, 2 petites épidermures (coins) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎


‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

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EUR110.00

‎HERZ Henri.‎

Reference : 1817

(1852)

‎LA CALIFORNIENNE. Grande polka brillante.‎

‎ 1852 ENGLISH : London and Mainz, the sons of B. Schott, and Milan, Ricordi, undated (1852). Engraved score, small folio (13,2 x 10") : engraved title, 1 white sheet, 7 pages of engraved music (pagination 1 to 9). Clean except very marginal foxing spots on few pages, and light marginal damp traces on bottom of all pages. Few handling marks, handwritten paging numbers (old), tiny notches on the fold (the score is extracted from an album, but is still maintained by his own seam). FRANÇAIS : Londres et Mayence, les fils de B. Schott, et Milan, Ricordi, sans date (1852). Partition gravée cousue, petit in-folio (33,5 x 25,5 cm) : titre gravé, 1 feuillet blanc, 7 pages de musique gravée (pagination de 1 à 9). Propre sauf taches rousses marginales à quelques pages et légères traces très marginales d'humidité au bas de tous les feuillets. Quelques marques de manipulation, chiffres manuscrits de pagination (anciens), menues encoches au pli (la partition est extraite d'un recueil relié, mais le cahier est toujours maintenu par sa propre couture). ‎


‎ENGLISH : The virtuoso pianist and Franco-Austrian composer Henri HERZ made a long stay in the United States (1846-1851), regularly giving very popular concerts, while leading his piano maker business. He attached particularly in California, having there an intense musical life. It was in San Francisco at the height of the gold rush, he composed the Californienne. The score will be available in 1852. Original edition. Jules JANIN announced this composition in "Le Journal des Débats" of January 5, 1852, and on November 29, the same year, the same newspaper will announce it commercially available. Later in 1856 only the "Gazette musicale de Paris" will announce (p. 339) the publication by HERZ of his version for four hands. This french edition is not in the great California collection of Robert B. HONEYMAN Jr. It is special by its title adorned by Antoine VIALON, and no brass plate number on cover : it contained only (inside) the composer and opus number. The fund HONEYMAN holds, beside 2 copies published in New York and Boston, 3 editions Schott and Sons: the one with only the No. 11859 (two hands) and 2 which add the No. 14513, that of the version for four hands (1856) – both versions having as usually the same cover. These later European editions also gradually add other addresses (Brussels, Leipzig and Vienna, then Rotterdam). Our copy is consistent with any points on the French National Library's one, which shows the rubber-stamp of legal deposit to the date of 1852 (visible on the site IMSLP / Petrucci Music Library). The density of the ink is generally pretty good.Ink stamp of a French bookstore of the time on the cover. FRANÇAIS : Le pianiste virtuose et compositeur franco-autrichien Henri HERZ fit un long séjour aux États-Unis (1846–51), donnant régulièrement des concerts très courus, tout en menant ses affaires de facteur de pianos. Il s'attacha notamment à la Californie, y menant une intense vie musicale. C'est à San Francisco, à l'apogée de la ruée vers l'or, qu'il composa la Californienne. La partition paraîtra en 1852. Édition originale. Jules JANIN avait annoncé cette composition dans le "Journal des débats" du 5 janvier 1852, et le 29 novembre ce même journal l'annoncera disponible dans le commerce. Ce n'est qu'en 1856 que la "Gazette musicale de Paris" annoncera (p. 339) la publication par HERZ de sa version à quatre mains. Cette édition française ne figure pas dans la grande collection californienne de Robert B. HONEYMAN Jr. Elle se distingue par son titre orné par Antoine VIALON, et l'absence de cotage des cuivres : y figurent seulement (à l'intérieur) le compositeur et le numéro d'opus. Le fonds HONEYMAN annonce, outre 2 exemplaires publiés à New York et à Boston, 3 éditions Schott fils : une avec le seul N° 11859 (à deux mains, donc sans mention), et deux autres où s'ajoute le N° 14513 de la version à quatre mains (1856), les deux versions ayant comme c'est l'usage une couverture commune. Ces éditions européennes postérieures ajoutent aussi progressivement d'autres adresses (Bruxelles, Leipzig et Vienne, puis Rotterdam). Notre exemplaire est en touts points conforme à celui de la BNF, lequel est frappé du timbre humide du dépôt légal à la date de 1852 (visible sur le site IMSLP / Petrucci Music Library). La densité de l'encrage est dans l'ensemble plutôt bonne. Timbre humide d'une librairie française de l'époque sur la couverture. ‎

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Phone number : 04 68 78 13 05

EUR480.00

‎LE ROUX Maurice.‎

Reference : 848

‎INTRODUCTION À LA MUSIQUE CONTEMPORAINE. Préface de Claude Delvincourt, directeur du Conservatoire national de musique.‎

‎ Paris, le Grenier à Sel (GAS), 1947 ; in-12 carré broché de 134 pages. Bon état sauf quelques rousseurs à la tranche supérieure, quelques marques de frottement à une tranche, légère insolation à lea couverture. ‎


‎ Avec un envoi autographe de l'auteur, et en dernière page, qui pourrait aussi être de sa main, un index manuscrit des noms cités. Édition originale, exemplaire ordinaire après les 100 de tête. ‎

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Phone number : 04 68 78 13 05

EUR30.00

‎MORISSEAU Raymond.‎

Reference : 1858

‎2 ALBUMS MANUSCRITS ET DESSINÉS DE CHANSONS XIX° et début XX° SIÈCLE,vraisemblablement réalisés à la fin de la Grande Guerre ou peu après, par Raymond Morisseau, soldat du 82ème de ligne, 1er bataillon à Troyes. En tout 240 titres (90 et 150) dont quelques poésies et récits rimés.‎

‎ Ensemble de 2 volumes, demi-reliure à coins toile bleue ornée d'une frise à froid aux bordures, 22,5 x 18 cm, de 208-(4) et 226 pages quadrillées. Les volumes sont entièrement manuscrits, et tous deux ornés in- et hors-texte de dessins à l'encre et aux crayons de couleur gras, ainsi que de titres coloriés (gardes et contre-plats compris). L'un présente plus de larges dessins, souvent artistiquement entremêlés au texte ou au titre, l'autre un peu moins de dessins mais tous les titres très larges et stylisés. Les albums ont été paginés à la main (avec quelques erreurs ou fantaisies). Reliures : coins, coiffes et bords usés et effilochés, toile superficiellement rognée (travail d'insectes), avec déchirures aux coiffes et aux charnières, petites perforations. Les plats supérieurs des deux volumes sont désolidarisés (mais toujours solidaires des dos de reliure), les plats inférieurs sont toujours solidaires mais de façon relâchée. Les coutures sont un peu lâches, quelques cahiers sont en ressaut. Intérieur : il manque à chaque album une page de garde illustrée et son feuillet de titre, ainsi qu'au second son dernier feuillet de table, qui a été découpé. Quelques feuillets ont été supprimés, mais avant numérotation. Quelques-uns sont dé-reliés donc volants (ceux-ci avec pliures et parties marginales très manipulées, salissures notables, perte d'une ou deux lettres au début de chaque vers) ; 13 feuillets successifs sont déchirés en angle au 1° volume (avec fronçures, trous, petits manques, 1 large manque angulaire marginal, le tout sans atteinte sérieuse au texte) ; en général quelques salissures et rousseurs occasionnelles, petits défauts ; tranches brunies et roussies. ‎


‎Les tables ajoutées par le rédacteur (parfois fautives, celle du second volume incomplète) donnent les titres des chansons, mais pas de nom d'auteur ou de compositeur. Le rédacteur a signé de son nom quelques dessins mais aussi quelques textes, aussi bien parmi ceux dont nous n'avons trouvé aucune trace, que parmi les chansons connues ou très connues... On peut penser que certains des textes non aisément attribuables sont de sa composition, mais la singulière distribution des signatures n'autorise aucune conclusion. Les textes sont émaillés de fautes d'orthographe, ce dont on tirera prudemment quelques indices (copie ou mémorisation, copie de copies, etc.). En fin du second et plus important volume se trouvent des "Vers adresés (sic.) à Mlle (nom effacé, quelques lettres demeurant lisibles)". Un certain nombre de morceaux sont communs aux deux albums, comme s'il s'agissait de deux versions (la seconde définitive ?). Nous indiquerons ici des titres pris au hasard. Parmi les chansons que nous n'avons pu attribuer (sauf autre indication signées Morisseau) : "Le canon de 75" (thème de nombreux textes et chants chez les poilus, non signée), "N'importe quoi" (chanson grivoise en sous-entendus mais assez salée, genre très peu visité voire incongru dans ces cahiers), "Le Christ républicain" (d'inspiration socialiste), "C'est le départ" (très intéressant poème plus que chanson, parallèle entre les malheurs des ouvriers, des clowns miséreux, des prostituées et des forçats en partance pour Nouméa). Un cas particulier est "La fille d'Auberge d'Alsace", dont une seule autre occurrence se trouve en ligne, de texte identique, dans le carnet manuscrit d'un autre poilu, fait dans les tranchées (Armand Lafon, du 107° de ligne à Djerba). Parmi les chansons connues : "L'appel après le combat" (succès de Rosa Bordas en 1871), "Trois ans pour tous" (contestation anti-militariste), "Le forgeron de la paix" (pacifiste), "Tenir", "Lettre suprême d'un soldat à sa mère", "Coeur d'apache", "Marjolaine", "Le crédo paysan", "La créole", "La Voix des chênes", "En 93". ‎

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EUR120.00

‎MOZART Wolfgang Amadeus. ‎

Reference : 1942

(1984)

‎DON GIOVANNI. Opéra en deux actes, KV 527. Fac-similé in extenso du manuscrit autographe conservé à la Bibliothèque Nationale.‎

‎ 1984 Paris, Adrien Maisonneuve, 1984 ; 9 fascicules oblongs 32 x 24 cm, dont 8 de fac-similés sous couverture rempliée de papier Bordeaux, titre doré sur 1° plat, et 1 de texte sous couverture blanche imprimée ; le tout sous chemise et étui carton Bordeaux, titre doré au dos de la chemise. Fascicules en état neuf sauf très légères marques marginales de consultation à la couverture de l'acte I, très légères marques de manipulation au fascicule du texte, le tout très peu notable. Etui fendu aux arêtes côté ouverture (respectivement sur 10, 10, 5 et 2 cm) ainsi que le long des deux arêtes courtes côté fermé, avec menues déchirures au papier de reliure ; quelques légers frottis, quelques minuscules taches peu notables, très légère insolation diffuse. Chemise : papier de reliure fendu tout le long des deux charnières, mais pas de cassure car c'est une toile intérieure et non le carton qui maintient et articule les plats (cette faiblesse du papier était prévisible). Autres images sur demande. ‎


‎2° édition (le premier tirage était numéroté). Texte de présentation de Jacques DURON. Édition entreprise par la Revue Musicale. ‎

Librairie l'Ambassade - Montolieu

Phone number : 04 68 78 13 05

EUR250.00

‎OFFENBACH Jacques.‎

Reference : 1879

‎ORPHÉE AUX ENFERS.Opéra bouffon en deux actes et quatre tableaux.Partition chant et piano.‎

‎ Paris, Au Ménestrel, Heugel et Cie (N° H. 2372), sans date (très probablement 1867) ; volume petit in-4 (27 x 19 cm) de (1 f. non chiffré, 3 planches, et 147-(1) pages, demi-reliure toile prune, titre et fleuron doré au dos. Intérieur propre sauf rousseurs à une quinzaine de feuillets (ailleurs très rares), rousseurs aux tranches (les 3 planches lithographiées en son indemnes), très discrète mouillure apparaissant en marge de quelques feuillets. Première de couverture conservée (avec bandeau ajouté de Filastre Frères, marchands à Bordeaux). Reliure solide, quelques frottements aux coiffes et aux bords. ‎


‎Partition gravée, illustrée de 3 planches lithographiées qui présentent un grand portrait de Mme Ugalde (Eurydice) et huit petites figures pour les autres rôles : Mmes et Mlles Duvernois, Garnier, Simon et Gervais, et MM. Marchand, Bache, Désiré et Léonce (ces trois derniers ayant déjà chanté la première aux Bouffes parisiens, le 21 octobre 1858, dont la distribution figure ici en tête du catalogue des morceaux (avec Lise Tautin en Eurydice). La partition originale est annoncée dans la Bibliographie de la France en décembre 1858. Des rares notices d'exemplaires du XIX° siècle annoncés au Catalogue collectif de la France, le plus souvent sans date confirmée, une seule fait mention de figures. La présentée édition avec portraits date sans doute de la reprise de l'oeuvre en 1867 aux Bouffes-Parisiens, avec Delphine Ugalde dans le rôle d'Eurydice, à l'occasion de l'Exposition universelle.Modifié : changé la date d'édition et ajouté d'autres précisions bibliographiques telles qu'aimablement fournies par un spécialiste d'Offenbach. ‎

Librairie l'Ambassade - Montolieu

Phone number : 04 68 78 13 05

EUR180.00

‎REGNAUD Jules.‎

Reference : 1747

‎STABAT MATER POUR CHŒUR À 4 VOIX (S.C.T.B.). Sans accompagnement. ‎

‎ Paris, G. Flaxland, sans date (1860-69 ?) ; volume petit in-4 de (2 feuillets non chiffrés)-73 pages, demi-reliure maroquin rouge cerise à coins, dos à 5 nerfs avec titre doré, tête dorée, gardes fantaisie (28 x 19 cm). Intérieur en bon état sauf quelques pâles rousseurs aux 4 premiers feuillets. Rares légères rousseurs à la tranche de gouttière (dont seule la tête dorée est rognée). Reliure très fraîche sauf rares infimes épidermures (2 à des nerfs, 3 à des coins), quelques menues noircissures au cuir (coupes des plats en pied), quelques éraflures ou manques superficiels au papier du plat supérieur.Avec un envoi autographe signé du compositeur « à Mme (Félix-) Anatole Gruyer ». Cette dernière est décédée en 1904. Son époux (1825-1909) était un grand historien d’art, spécialiste de Raphaël et de la Renaissance, auteur de nombreux ouvrages. ‎


‎Planches gravées. Très rare édition originale et vraisemblablement unique de cette partition. Le compositeur n’apparaît ni dans les documents spécialisés que nous avons pu consulter (dictionnaires et histoires de la musique), ni aux catalogues numérisés des bibliothèques nationales, BNF comprise, et étrangères. Le catalogue RISM signale seulement une Étoile du Midi, fantaisie pour piston de J. Regnaud (partition pour bois et cuivres), sans date. Le livre de souvenirs du compositeur Ernest REYER : Quarante ans de musique (Calmann-Lévy, 1909) cite un concert incluant le présent Stabat Mater, le 12 février 1869 (lieu et interprètes non précisés, peut-être la "première" de l'oeuvre), dans la Table chronologique des feuilletons d'Ernest Reyer (1857-1899) qu'il inclut. Reliure de l'époque signée par Smeers, artisan belge installé à Paris et considéré comme un des meilleurs de son époque (en activité de 1865 à 1890 environ). Travail d’un belle élégance et d’une exécution fine. ‎

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