‎(PIANOS MÉCANIQUES) CATALOGUE DE MUSIQUE POUR INSTRUMENTS AUTOPIANISTES 88 NOTES, JANVIER 1925.‎

‎ Sans lieu, sans nom d'éditeur (Imprimerie Gauthier-Villars), sans date. Volume in-8 broché de 208 pages, couverture muette, un double-feuillet inséré. Rousseurs à quelques pages, quelques cornes ; couverture propre, un peu manipulée, avec quelques déchirures et manques marginaux. Le feuillet inséré est un peu sali et roussi. ‎

‎Important catalogue de rouleaux pour pianos-mécaniques, chez un fabricant dont le nom n'apparaît pas. Contient un catalogue général alphabétique, détaillé ensuite en : vieilles chansons de france (cantiques), rouleaux avec paroles imprimées (piano et chant ; piano et violon ; piano et violoncelle ; piano, violon et violoncelle ; piano et flûte). Une page intitulée "Comment on joue la musique" indique les différents emplois des pédales selon les indications musicales. Un double-feuillet est inséré : "1er supplément au catalogue avril 1925" de la marque ODÉOLA. ‎

‎BULLETIN POLYMATHIQUE DU MUSEUM D'INSTRUCTION PUBLIQUE DE BORDEAUX, ou Journal littéraire, historique et statistique du Département de la Gironde ; ouvrage dans lequel on fait connoître l'état et les productions des Sciences, de la Littérature et des Arts libéraux et industriels, dans tout ce qui peut intéresser spécialement cette Ville et ses environs. ‎

‎Ensemble de 13 volumes in-8 (en moyenne 21 x 13,5 cm), soit principalement 12 pour la 1° série (1802-1822) : 1803, 376 pp. /1806, 432 pp. / 1807, 444 pp. / 1809-1810, 444-432 pp. / 1811, 432 pp. / 1812, 432 pp. / 1813-14, 432-432 pp. / 1815, 440 pp. / 1817-1818, 400-384 pp. / 1820, 415 (sic, pour 395) pp. / 1821 , 383-(1) pp., plus 1 dernier volume pour ce qui a paru dans les années 1856 à 1860, soit 268-96-179-124 pp. Le tout en demi-reliure basane de facture disparate (fin XIX°), gardes de papier à la cuve, quelques planches (certaines dépliantes) et tableaux (idem). Intérieur : globalement propre, quelques usuels défauts de fabrique au papier (faiblesses sans conséquence notable, plissures, cornes, défauts de coupe ou marges inégales comme souvent dans ce type de publications, quelques cahiers un peu bistrés d'origine, assez rares rousseurs, rares salissures d'encre d'imprimerie. Tranches jaunies ou légèrement roussies. Certaines planches dépliantes ont pris de mauvais plis ayant laissé des marques, et parfois un bord roussi et fendu (rares courtes déchirures aux dépliantes, sans manque). Larges mouillures par endroits dans 3 volumes, quelques mouillures dans certains autres. Dans le volume de 1809-1810 la première année présente de notables manques de texte (attaques animales angulaires sur 18 feuillets, un feuillet mal imprimé) : nous joignons en remplacement un volume simple en bon état pour l'année 1809. Volume de 1813-14 : 2 feuillets manquants pp. 105 à 108 de 1813 (chez l'imprimeur), copies fournies. Manque latéral au feuillet 453-4 de 1821, copies fournies. Un cahier décousu dans l'année 1811. Année 1820 : erreur de pagination p. 198 pour 178, perpétuée ensuite (pas de manque). Menus manques marginaux en bout de ligne sur 1 feuillet : pertes d'une ou deux lettres par ligne, sans incidence sérieuse. Reliures solides, avec frottis, épidermures locales, petits accrocs ; quelques coiffes, coupes et coins assez endommagés (cuir friable). ‎

‎Timbres humides de la Société appliqués plusieurs fois dans chaque volume. Il manque donc à cette collection, en son temps déjà très difficile à réunir, les années 1802, 1804, 1805, 1808, 1819 et 1822 (source : BNF). Au volume de 1809-1810 le relieur a inséré 2 cahiers de papier à lettres commun, dont 6 pages sont anciennement manuscrites au stylo à encre : il s'agit d'un inventaire antérieur de la collection, certains manques signalés n'étant alors plus d'actualité, et comptant une année 1808 qui nous manque. Les différences entre reliures montrent que deux provenances au moins ont été associées. Les notes manuscrites évoquent les « difficultés de l'époque » (1916), après quoi « les habitudes du bulletin reprennent leur cours naturel jusqu'en 1821 ». Le Museum venant de « s'agrandir par une acquisition d'un terrain, rien ne pouvait faire prévoir sa disparition subite ». Ce bulletin d'érudition émane de la première société philanthropique girondine à vocation pédagogique, créée autour du Museum d'instruction et d'utilité publique, dont l'élan et l'esprit humanistes seront perpétués au siècle suivant dans la Revue Philomathique de Bordeaux. Peu de matières y sont ignorées, d'importance universelle ou locale. Certains articles courent sur plusieurs livraisons, parfois avec tableaux, cartes ou gravures. Une table des matières figure en fin de chaque année. On y trouvera par exemple, outre les usuels morceaux littéraires, éphémérides et pièces de circonstance, des articles sur les gasconismes, l'agriculture, les rues et antiquités de Bordeaux, maints lieux ou faits historiques de Gironde, les maladies régnantes, la vaccine dans le Bordelais, le mérinos, la flore, la langue primitive d'Espagne, les anciens tribunaux, la chirurgie plastique, la musique classique, les instruments nègres, FABRE d'OLIVET et la langue hébraïque, des lettres inédites de VOLTAIRE, les chemins de fer bordelais, le télégraphe, les turbines d'Euler, le four à goudrons du Nord, la fixation des dunes, le substantiel essai de M. LACOUR sur les Cénates, ou théocrates primitifs éthiopiens, le rare mémoire sur les Landes de M. Jean THORE, ainsi que sa description illustrée du barau (engin de pêche en rivière)… Rare y compris en conservation publique. Livraison recommandée gratuite pour la France. Photos supplémentaires su demande.‎

‎REVISTA BRASILEIRA DE MUSICA, vol. VII, 1940-1941, 2° fasciculo. Contibuiçao ao ensino de musica e canto coral na escola primera.‎

‎ 1941 Rio de Janeiro, Escola Nacional de Musica de Universidade do Brasil, 1941 ; in-8 broché de 201 pages, dessins et plans in-texte, pages de musique, 5 planches hors texte. Intérieur propre, léger jaunissement marginal, quelques légères rousseurs ou salissures d'usage aux planches, selon le cas. Couverture : traces de doigts, quelques marques de manipulation, un pincement en tête (par une ficelle de paquet sans doute). ‎

8 Images

‎En portugais. Édition originale. Importante étude de 73 pages consacrée par M. CORTE REAL à l'enseignement choral en classe primaire, avec pages musicales, schémas de mouvements, plans d'implantation des groupes vocaux, etc. Articles récurrents sur les périodiques, les partitions, les livres, les disques (VILA-LOBOS : Choros para violino e violoncelo), la radio, etc. En fin de volume 2 photographies de l'École de musique, et 2 de dessins d'élèves. ‎

‎Guide pratique du discophile. Connaître, manipuler, entretenir, protéger, restaurer, lire, écouter, ranger, classer ses disques, régler, vérifier sa chaîne.‎

‎ Paris, Diapason, 1978 ; in-8 broché de 200 pages, couverture illustrée, illustrations en noir et blanc in texte. Frais, menus défauts. ‎

‎Proposée par un des meilleurs critiques de la presse musicale classique, une bonne initiation pour qui voudrait réaborder le continent heureusement pas tout à fait perdu du vinyle. ‎

‎Entretien sur la musique. Suivi de deux oeuvres musicales de Mathieu Vibert, “Prélude” et “Clair de lune”. Premier cahier.‎

‎ Genève, Perret-Gentil, 1943. In-4 broché de 12-8-8 pages. Très bon état sauf petites cornes et une minuscule rousseur à la couverture, qui est très légèrement insolée. ‎

‎Édition originale. Un des 25 exemplaires sur offset fin blanc, premier des trois papiers de luxe numérotés (en tout 150 exemplaires). Celui-ci imprimé spécialement pour Mlle Yvonne SCHMIT. Envoi autographe de l'auteur à cette pianiste. Bel envoi autographe à la même du compositeur, au début de son Prélude. Nous ne savons pas si une suite fut donnée à ce “premier cahier”. GAGNEBIN naquit à liège en 1886, et fut l'éléve de Louis VIERNE, Blanche SELVA, Vincent d'INDY. Mathieu VIBERT, né en 1920 en Suisse, fut l'éléve de Charles CHAIX. ‎

‎ALCESTE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Sans lieu ni date ni nom d'éditeur (Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, 1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 226 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rousseurs plutôt légères et marginales à quelques feuillets, les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis ; fines piqûres et légères rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, épidermures à 3 coins (une seule notable, sur coin un peu écrasé) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎

‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - basse - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

‎ARMIDE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 235 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rousseurs à quelques feuillets (aspect d'auréoles, plutôt marginales), les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis ; fines piqûres et quelques rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, petites épidermures (coins) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause), une petite tache de vernis en pied du second plat qui est légèrement décoloré. ‎

‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

‎IPHIGÉNIE EN AULIDE. Tragédie lyrique en quatre actes avec accompagnement de piano forte. ‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 161 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf quelques rares très légères rousseurs plutôt marginales, rousseurs plus présentes aux gardes et aux 3 feuillets proches, fines piqûres et quelques légères rousseurs aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, rares menues épidermures (bords, coins, 1° plat) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause), le 2° plat est en large partie décoloré. ‎

‎En fin de volume figurent 5 planches de "morceaux supplémentaires" : le récitatif et le choeur qui terminaient le final du second acte, remplacés par une marche religieuse. Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

‎IPHIGÉNIE EN TAURIDE. Tragédie lyrique en quatre actes avec accompagnement de forte piano. ‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 248 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur: légères rousseurs occasionnelles, marginales sauf exception (les feuillets liminaires dont celui du titre sont plus uniformément roussis), ne gènant jamais la lecture. Rousseurs et fines piqûres aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, rares infimes épidermures ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎

‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

‎ORPHÉE. Opéra en cinq actes avec accompagnement de piano forte. Édition Nicolo.‎

‎ Paris, Troupenas successeur de Mme Veuve Nicolo, sans date (1825 à 1829) ; volume petit in-folio (30,5 x 27 cm) de (2 ff. non chiffrés dont le titre) et 143 pages, pleine reliure chagrin vert, dos orné de caissons à froid et jeux de filets dorés avec titre doré, les plats ornés de 3 cadres concentriques de filets à froid et dorés, le plus petit pourvu de larges écoinçons faits de fines volutes fleuries dorées ; large initiale dorée au premier plat ; filet doré sur les coupes, coiffes biseautées hachurées de filets dorés, dentelle dorée intérieure ; gardes de soie blanche moirée. Intérieur frais sauf rares légères rousseurs plutôt marginales (à quelques feuillets sous forme d'une auréole isolée), les gardes et les 3 feuillets proches étant plus uniformément roussis (petites auréoles éparses plutôt légères) ; rousseurs et fines piqûres aux tranches. Reliure solide, en bon état sauf traces superficielles de frottement aux plats, 2 petites épidermures (coins) ; quelques tâches noires apparaîssent sous le vert du cuir (couleur virée ou autre cause). ‎

‎Partition gravée (soprano - alto - ténor - base - piano) de la collection du "Répertoire des Opéras français", d’abord chez Mme Veuve Nicolo, reprise par Troupenas. On y trouve Méhul, Grétry, Philidor, Dalayrac et d’autres. Pas moins de cinq opéras de Gluck en firent partie. Même les exemplaires isolés d’une seule de ces partitions sont rares en bibliothèques publiques. Belle reliure malgré quelques défauts d'aspect. Photographies sur simple demande. ‎

‎LA CALIFORNIENNE. Grande polka brillante.‎

‎ 1852 ENGLISH : London and Mainz, the sons of B. Schott, and Milan, Ricordi, undated (1852). Engraved score, small folio (13,2 x 10") : engraved title, 1 white sheet, 7 pages of engraved music (pagination 1 to 9). Clean except very marginal foxing spots on few pages, and light marginal damp traces on bottom of all pages. Few handling marks, handwritten paging numbers (old), tiny notches on the fold (the score is extracted from an album, but is still maintained by his own seam). FRANÇAIS : Londres et Mayence, les fils de B. Schott, et Milan, Ricordi, sans date (1852). Partition gravée cousue, petit in-folio (33,5 x 25,5 cm) : titre gravé, 1 feuillet blanc, 7 pages de musique gravée (pagination de 1 à 9). Propre sauf taches rousses marginales à quelques pages et légères traces très marginales d'humidité au bas de tous les feuillets. Quelques marques de manipulation, chiffres manuscrits de pagination (anciens), menues encoches au pli (la partition est extraite d'un recueil relié, mais le cahier est toujours maintenu par sa propre couture). ‎

10 Images

‎ENGLISH : The virtuoso pianist and Franco-Austrian composer Henri HERZ made a long stay in the United States (1846-1851), regularly giving very popular concerts, while leading his piano maker business. He attached particularly in California, having there an intense musical life. It was in San Francisco at the height of the gold rush, he composed the Californienne. The score will be available in 1852. Original edition. Jules JANIN announced this composition in "Le Journal des Débats" of January 5, 1852, and on November 29, the same year, the same newspaper will announce it commercially available. Later in 1856 only the "Gazette musicale de Paris" will announce (p. 339) the publication by HERZ of his version for four hands. This french edition is not in the great California collection of Robert B. HONEYMAN Jr. It is special by its title adorned by Antoine VIALON, and no brass plate number on cover : it contained only (inside) the composer and opus number. The fund HONEYMAN holds, beside 2 copies published in New York and Boston, 3 editions Schott and Sons: the one with only the No. 11859 (two hands) and 2 which add the No. 14513, that of the version for four hands (1856) – both versions having as usually the same cover. These later European editions also gradually add other addresses (Brussels, Leipzig and Vienna, then Rotterdam). Our copy is consistent with any points on the French National Library's one, which shows the rubber-stamp of legal deposit to the date of 1852 (visible on the site IMSLP / Petrucci Music Library). The density of the ink is generally pretty good.Ink stamp of a French bookstore of the time on the cover. FRANÇAIS : Le pianiste virtuose et compositeur franco-autrichien Henri HERZ fit un long séjour aux États-Unis (1846–51), donnant régulièrement des concerts très courus, tout en menant ses affaires de facteur de pianos. Il s'attacha notamment à la Californie, y menant une intense vie musicale. C'est à San Francisco, à l'apogée de la ruée vers l'or, qu'il composa la Californienne. La partition paraîtra en 1852. Édition originale. Jules JANIN avait annoncé cette composition dans le "Journal des débats" du 5 janvier 1852, et le 29 novembre ce même journal l'annoncera disponible dans le commerce. Ce n'est qu'en 1856 que la "Gazette musicale de Paris" annoncera (p. 339) la publication par HERZ de sa version à quatre mains. Cette édition française ne figure pas dans la grande collection californienne de Robert B. HONEYMAN Jr. Elle se distingue par son titre orné par Antoine VIALON, et l'absence de cotage des cuivres : y figurent seulement (à l'intérieur) le compositeur et le numéro d'opus. Le fonds HONEYMAN annonce, outre 2 exemplaires publiés à New York et à Boston, 3 éditions Schott fils : une avec le seul N° 11859 (à deux mains, donc sans mention), et deux autres où s'ajoute le N° 14513 de la version à quatre mains (1856), les deux versions ayant comme c'est l'usage une couverture commune. Ces éditions européennes postérieures ajoutent aussi progressivement d'autres adresses (Bruxelles, Leipzig et Vienne, puis Rotterdam). Notre exemplaire est en touts points conforme à celui de la BNF, lequel est frappé du timbre humide du dépôt légal à la date de 1852 (visible sur le site IMSLP / Petrucci Music Library). La densité de l'encrage est dans l'ensemble plutôt bonne. Timbre humide d'une librairie française de l'époque sur la couverture. ‎

‎INTRODUCTION À LA MUSIQUE CONTEMPORAINE. Préface de Claude Delvincourt, directeur du Conservatoire national de musique.‎

‎ Paris, le Grenier à Sel (GAS), 1947 ; in-12 carré broché de 134 pages. Bon état sauf quelques rousseurs à la tranche supérieure, quelques marques de frottement à une tranche, légère insolation à lea couverture. ‎

‎ Avec un envoi autographe de l'auteur, et en dernière page, qui pourrait aussi être de sa main, un index manuscrit des noms cités. Édition originale, exemplaire ordinaire après les 100 de tête. ‎

‎DON GIOVANNI. Opéra en deux actes, KV 527. Fac-similé in extenso du manuscrit autographe conservé à la Bibliothèque Nationale.‎

‎ 1984 Paris, Adrien Maisonneuve, 1984 ; 9 fascicules oblongs 32 x 24 cm, dont 8 de fac-similés sous couverture rempliée de papier Bordeaux, titre doré sur 1° plat, et 1 de texte sous couverture blanche imprimée ; le tout sous chemise et étui carton Bordeaux, titre doré au dos de la chemise. Fascicules en état neuf sauf très légères marques marginales de consultation à la couverture de l'acte I, très légères marques de manipulation au fascicule du texte, le tout très peu notable. Etui fendu aux arêtes côté ouverture (respectivement sur 10, 10, 5 et 2 cm) ainsi que le long des deux arêtes courtes côté fermé, avec menues déchirures au papier de reliure ; quelques légers frottis, quelques minuscules taches peu notables, très légère insolation diffuse. Chemise : papier de reliure fendu tout le long des deux charnières, mais pas de cassure car c'est une toile intérieure et non le carton qui maintient et articule les plats (cette faiblesse du papier était prévisible). Autres images sur demande. ‎

‎2° édition (le premier tirage était numéroté). Texte de présentation de Jacques DURON. Édition entreprise par la Revue Musicale. ‎

‎Le Music-Hall marseillais de 1815 à 1950.‎

‎ Arles, Mesclum, 1984 ; petit in-8 broché de 148 pages, couverture illustrée, illustrations hors texte en noir et blanc. État de neuf. ‎

‎Claude BARSOTTI, journaliste, romancier, spécialiste de la littérature occitane, découvrit dans ses travaux sur le Félibrige l'importance de la diffusion orale des textes, spècialement par les chansons. Il fait ici l'historique de cet art populaire depuis Louis XIV, en passant par les Empires, la Commune, les guerres du XXème siècle, et fait ressortir son caractère social. Nombreux extraits des textes des compositeurs, chanteurs et chansonniers: Joseph Arnaud, Barthélémy Brossard, David Gaitte, Guillaume Luc, Romain Reboul, Marius Revertégat, Marius Berger, Joseph Gal, André Guieu, Louis Foucard, Stanislas Mallard, Marius Anglés, Jean de Niça, Michel Capoduro, Jeanne Conty, Auguste Marin, Félix Portal, Modeste Touar, Rudolphe Serre etc. Évocation du mythique Alcazar de Marseille, du Teatre-Foucard, de la Comedia-Provençala. ‎

‎La Musique contemporaine.‎

‎ Paris, Nathan, collection "L'Activité Contemporaine", 1954 ; large in-12 broché de 356 - XXXII pages. Bon état, menus défauts, inscription au stylo sur page de garde, manque la jaquette. ‎

‎Avec index des noms et des termes expliqués, et une discographie de 30 pages. ‎

‎LA PRESSE DIT...‎

‎ Paris, Max Eschig, sans date (1930 ou 1931). Petit in-8 broché de 72 pages, frontispice. Bon état sauf petite déchirure sans manque à une charnière, petite éraflure en couverture, menus défauts. ‎

‎Sans doute le premier tirage de cette plaquette recensant tous les éloges des compositeurs, musiciens et critiques, sur NIN pianiste et compositeur (les textes dans ce dernier cas sont classés par oeuvre). Portrait photgraphique tiré en hélio en frontispice. ‎

‎ORPHÉE AUX ENFERS.Opéra bouffon en deux actes et quatre tableaux.Partition chant et piano.‎

‎ Paris, Au Ménestrel, Heugel et Cie (N° H. 2372), sans date (très probablement 1867) ; volume petit in-4 (27 x 19 cm) de (1 f. non chiffré, 3 planches, et 147-(1) pages, demi-reliure toile prune, titre et fleuron doré au dos. Intérieur propre sauf rousseurs à une quinzaine de feuillets (ailleurs très rares), rousseurs aux tranches (les 3 planches lithographiées en son indemnes), très discrète mouillure apparaissant en marge de quelques feuillets. Première de couverture conservée (avec bandeau ajouté de Filastre Frères, marchands à Bordeaux). Reliure solide, quelques frottements aux coiffes et aux bords. ‎

8 Images

‎Partition gravée, illustrée de 3 planches lithographiées qui présentent un grand portrait de Mme Ugalde (Eurydice) et huit petites figures pour les autres rôles : Mmes et Mlles Duvernois, Garnier, Simon et Gervais, et MM. Marchand, Bache, Désiré et Léonce (ces trois derniers ayant déjà chanté la première aux Bouffes parisiens, le 21 octobre 1858, dont la distribution figure ici en tête du catalogue des morceaux (avec Lise Tautin en Eurydice). La partition originale est annoncée dans la Bibliographie de la France en décembre 1858. Des rares notices d'exemplaires du XIX° siècle annoncés au Catalogue collectif de la France, le plus souvent sans date confirmée, une seule fait mention de figures. La présentée édition avec portraits date sans doute de la reprise de l'oeuvre en 1867 aux Bouffes-Parisiens, avec Delphine Ugalde dans le rôle d'Eurydice, à l'occasion de l'Exposition universelle.Modifié : changé la date d'édition et ajouté d'autres précisions bibliographiques telles qu'aimablement fournies par un spécialiste d'Offenbach. ‎

‎Sonate ( B moll ) pour le piano.‎

‎ Liepzig-Berlin, Zimmermann, sans date ; fascicule en feuilles grand in-4 de 36 pages. Bon état, bords de la couverture et des feuillets un peu brunis, tampon de libraire en couverture. ‎

‎Deuxième Scherzo (B moll) pour le piano dédié à Madame Alexandrine Kologrinoff‎

‎ Leipzig, Zimmermann, sans date ; fascicule grand in-4 en feuilles de 14 pages. Quelques menus défauts et légères marques du temps mais assez bon état. ‎

‎Trianon. Piano solo.‎

‎ New York, Edward B. Marks, sans date (copyright de 1943). Collection Contemporary Composers series. Fascicule in-4 en feuilles de 12 pages, couverture imprimée. Bon état légères marques de manipulation et d'insolation à la couverture. ‎

‎Édition originale avec le tampon des compliments de l'éditeur. Critique musical et compositeur suisse d'origine française, Robert BERNARD fut aussi le directeur de la Revue Musicale (1939-1951), et l'auteur d'une étude sur Raymond ROUSSEL. ‎

‎Tarentelle pour piano.‎

‎ Genève, Henn, sans date. Fascicule in-4 en feuilles de 12 pages, propre quoique vieilli mais aux bords fatigués avec accrocs et petits manques, et à la charnière fendue. ‎

‎Pianiste et compositeur suisse, élève de Busoni. ‎

‎Pour les enfants bien sages, un tas de petites choses (piano 4 mains) d'André Caplet. Premier cahier.‎

‎ Paris, Durand, sans date (1925 ?). Partition, in-4 broché à l'italienne 27 x 34 cm, couverture imprimée en noir et rouge façon graphie enfantine, 46 pages. Bon état intérieur sauf quelques marques de manipulation, couverture légèrement brunie mais assez fraîche sauf le dos qui est à réparer: déchirures et écorchures en plusieurs endroits avec manques sur quelques cm. ‎

‎Exemplaire de l'édition originale sans doute, provenant de la bibliothèque d'une claveciniste qui étudia à cette époque. CAPLET fut un important compositeur et un remarquable chef d'orchestre français, né au Havre en 1878, mort en 1925, ami de Debussy, auteur du “Miroir de Jésus”. Ce cahier est enregistré par IVALDI et LEE sur disques Claves. Contient 5 morceaux dont “Un petit truc embêtant”. ‎

‎Solitude. Chant sans paroles.‎

‎ Partition manuscrite autographe pour chant avec piano, sans lieu ni date (1958 ?) ; cahier en feuilles sur Registre extra-strong de 8 pages grand in-4 dont 5 sont manuscrites. Bon état sauf légères marques de pliures transversales. ‎

‎Envoi “À mon cher frère Raymond Dextreit...” et inscription “oeuvre sélectionnée à la Radio Télévision en 1959, émission artistique de Jacques Diéval”, signature en capitales. Écriture au stylo à encre à large plume, 2 lignes de portée étant repassées au stylo à bille. ‎

‎Cinq portraits de jeunes filles. Piano.‎

‎ Paris, Eschig ; Mainz, Schott, 1936. partition, fascicule in-4 agrafé de 24 pages, couverture illustrée d'une vignette. Intérieur très frais, couverture fraiche sauf infimes traces et légères marques de manipulation. ‎

‎ÉTUDES LATINES.‎

‎ Paris, au Ménestrel, 1946. Cahier grand in-4 broché de 56 pages. Quelques signes d'usage, quelques rousseurs aux tranches et à la couverture, mais frais. ‎