‎(REVUE) LE BUCCIN.‎

‎ Directeur GILBERT-CHARLES. Bordeaux, à la revue. 2° année N° 7, sans date (fin 1919). In-12 carré agrafé de 62 pages. Bel état. ‎

‎Spécial : enquête sur l’utilité de l’art. Textes de AUREL, Henri BARBUSSE, Blaise CENDRARS, Jean COCTEAU, Louis DIMIER, G. de PAWLOWSKY, Pierre REVERDY, Jules SUPERVIELLE, Paul VALÉRY. ‎

‎VER SACRUM. Heft 17, 1 September 1900. ‎

‎ 1900 Vienne, Vereinigung Bildender Künstler Österreichs, 1900 ; fascicule in-4 carré broché. FRANÇAIS – Il manque le feuillet supérieur de la couverture. Intérieur en majeure partie propre, bords légèrement jaunis, avec menus accidents et manques marginaux aux feuillets tirés sur papiers plus fragiles (serpentes en particulier) ; rousseurs, marques de plis et menue déchirure au feuillet étroit portant titre et adresse ; rousseurs marginales à la première page de garde (avec empoussièrement) et à la serpente suivante. Couverture : le feuillet supérieur est perdu, le feuillet inférieur est toujours solidaire sauf en tête et en queue sur 10 cm en tout, avec quelques marques de plis angulaires, légères salissures et brunissures marginales, trace d'arrachement le long du pli. ENGLISH – The top sheet of the cover is lost. Mostly clean interior, slightly yellowed edges, with minor accidents and marginal lacks to leaflets drawn on more fragile papers (thin paper protecting lithos in particular) ; freckles, fold marks and small tearing on the narrow sheet bearing the title and address; marginal foxing on the first cover page (with dust) and the next thin paper. Cover: the top sheet is lost, the lower sheet is still attached except at the head and tail on 10 cm in all, with some marks of angular folds, slight soiling and marginal browning, trace of tearing along the fold. ‎

‎FRANÇAIS – Dans l'ordre : lithographie originale de Ferdinand ANDRI, poème de Hugo SALUS, 6 reproductions de gravures de Pieter DUPONT ("L'Attelage"), poème de Ferdinand V. SAAR avec vignette gravée (vignette figurant aussi sur la partie perdue de la couverture), lithographie "Themse-Brücke" de Frank BRANGWYN tirée sur carton souple bistre, 4 reproductions d'études de BRANGWYN. Vendu en l'état (on peut aisément trouver en ligne de quoi tirer une copie de la couverture manquante. ENGLISH – In the order: original lithograph by Ferdinand ANDRI, poem by Hugo SALUS, 6 reproductions of engravings by Pieter DUPONT ("The Hitch"), poem by Ferdinand V. SAAR with engraved vignette (vignette also appearing on the lost part of the cover), lithograph "Themse-Brücke" by Frank BRANGWYN drawn on bistre soft cardboard, 4 reproductions of BRANGWYN studies. Sold as is (one can easily find online enough to draw a copy of the missing cover). ‎

‎COLLECTION ECBOLADE N° 41. NOTES D'ATELIER. ‎

‎ 1984 Sans lieu (Béthune), à la revue (Alin Anseeuw éditeur), 1984 ; petit in-4 (29 x 20 cm) en feuilles sous chemise rempliée illustrée, illustrations hors-texte, planches d'art insérées, feuillet libre imprimé inséré (15 x 10 cm). Intérieur propre sauf ultra-rares légères rousseurs, petits décollements marginaux sans gravité et 3 petites déchirures marginales (au verso) à une planche d'art composée de 2 feuillets marouflés sur carton. Chemise : charnières et extrémités du dos légèrement usées, quelques légères salissures et rousseurs, légères pliures. ‎

‎Édition originale composée à la main et tirée à 100 exemplaires sur Centaure ivoire et sur Arches satiné, dont 42 du tirage de tête, réservés aux artistes participants, comportant chacun 5 pièces originales (le N° 1, reprenant tous les travaux, étant réservé à l'éditeurLe petit feuillet libre contient la liste des participants (avec erreurs typo). Cet exemplaire n'est pas numéroté mais renferme les 5 pièces décrites ci-dessous. – Une planche sans titre, photographie n&b d'une pierre (?), décomposée en bandes horizontales collées dans le désordre sur une feuille blanche, elle-même marouflée sur un carton couvert d'une autre feuille au verso, où sont inscrits au crayon - sans doute par un tiers - les noms JOUSSE et LECLAIRE (pour Yves JOUSSE et sans doute Pierre LE CLERE). – Une planche de Raoul LAZAR signée au crayon, d'une série de 7 intitulée "Arrachés et Reports", peinture et collage aléatoire à la presse de 9 noeuds de cordelettes sur feuille d'Arches, et pressage final d'une feuille de papier du Japon au recto. L'artiste décrit et commente le processus dans l'une des pages imprimées. – Une planche de Bernard VILLERS en forme de lettre typographiée à "Nadine", portant la date "Bruxelles IV 83", avec une pièce de toile blanche collée au centre portant quelques mots tapés en rouge, et la signature "Bernard V." au bas. Une page imprimée intitulée par l'artiste "Les Noms de couleurs ou l'invitation au voyage" accompagne manifestement cette planche, quoique sans l'indiquer et sans rapport manifeste (sauf la date). Pas de signature autographe. – Une double-page semée de photographies noir-et-blanc miniatures (paysages, ciels, murs) avec texte en strophes. Composition sans titre ni auteur (un texte en forme de listes imprimé sur la page suivante, "Cruelle Gravitation" de Corinne MERCADIER, est de typographie similaire). Pas de signature. – Une planche plus expérimentale, barres brunes croisées sur larges triangles rouges auréolés, sans titre ni auteur, non signée. Encre et techniques diverses sur vélin. Nous n'avons pas pu identifier les pièces non signées, aucun des textes présents, ni d'ailleurs des noms absents, n'offrant de piste probante pour combler les lacunes. –LISTE DES AUTEURS, artistes et/ou poètes, dans l'ordre alphabétique donné sur le feuillet (nous avons mis entre parenthèses les noms ne figurant pas dans cet exemplaire, ajouté les prénoms et corrigé les fréquentes fautes) : Alin ANSEEUW, (André-Pierre ARNAL), Jean-Pierre BROUX, Pierre BURAGLIO, Danielle BUSQUET, Huguette CHAMPROUX, Guy CHAMPLAIN, Max CHARVOLEN, Jean-Pierre CHAUVET, François CHARRON, Robert CHRISTIEN, Jean CLAREBOUDT, Martine DIEMER, Yann DUGAIN, Gilbert DUPUIS, Michel FOURQUET, Claude GARANJOUD, Jean-Louis GERBAUD, Éric HALDORF, François JEUNE, Michel JOULÉ, Yves JOUSSE, Gwenael KERLIDOU, Raoul LAZAR, Jean-Michel LE CLAIRE, Serge LUNAL, Serge MACCAFERRI, Pascal MAHOU, Jacques MAYEUX, MAZEAUFROID, MERCADIER, (Bernard MICHEZ), Martin MIGUEL, PICARD, (Bernard PIERRON), Bernard SALINGUE, Claude SARTHOU, Pierre VANDROTTE, (Jean-Louis VILA), Bernard VILLERS. Dans l'exemplaire de tête similaire décrit par la BNF sont comptés 37 artistes, 51 pages et 6 feuillets de planches d'art, soit à peu près ce que nous avons, compte tenu des difficultés à collationner ("42 participants" annoncés mais seulement 40 noms dans la liste, planches doubles, absence de pagination, etc.). _____________________________________________________________________________________ ‎

‎LE SON ET L'IMAGE. LA REPRÉSENTATION DE L'EXÉCUTION MUSICALE DANS LES MINIATURES DES PSAUTIERS OCCIDENTAUX (IXème-XIIème siècles). Tomes I et II‎

‎ Paris, sans nom d'éditeur, 1994 ; 2 volumes in-4 en photocopie (anopistographes), reliures ressort en matière plastique, première couverture protégée d'une feuille de Plexiglas, 420 pages + table et 75 pages + 122 planches. Bon état, rares signes d'usage, une couverture cornée. ‎

‎Thèse soutenue à l'École des Hautes Études en Sciences Sociales, Groupe d'anthropologie historique de l'Occident médiéval, le 21 décembre 1994, sous la direction de M. Jean-Claude SCHMITT. L'auteur cherche les correspondances entre les symboles, rythmes et proportions des miniatures palmiques, la musique qu'elles illustraient, et la spiritualité qui portait le tout, avançant la thèse que ces images possédaient elles-mêmes "une infrastructure musicale", et une vocation spirituelle lisible. Son analyse articule les trois champs, avec de nombreuses notes et une importante bibliographie. La reproduction des figures laisse parfois à désirer (photocopies en noir et blanc) mais elles conservent assez de leurs lignes essentielles, et sont bien lisibles les traits et repères géométriques superposés par l'auteur. Cet ouvrage a connu une édition en 2000, mais il est possible que cette version diffère quelque peu du présent travail universitaire. ‎

‎DEPERO. THÉÂTRE MAGIQUE.‎

‎ Milan, Electa, 1990 ; volume in-7 carré (28,7 x 26 cm), environ 160 pages, cartonnage de l’éditeur frappé d’une vignette au premier plat, titre en long au dos, illustrations hors texte en noir & blanc et en couleurs.Intérieur en très bon état. Légères marques de frottement et quelques salissures d’usage à la couverture, presque inévitables sur son blanc pur. ‎

‎Édition originale dont il n’est pas annoncé de tirage spécial.Texte en français. Comprend une biographie, des études, de nombreuses reproductions des œuvres dont environ la moitié en couleurs, une bibliographie et une chronologie des expositions du célèbre peintre et décorateur de théâtre futuriste italien Fortunato DEPERO (1892-1960), ami de Giacomo BALLA. Il est aussi connu pour ses affiches et créations pour les apéritifs Campari.Belle iconographie, reproductions de qualité, présentation soignée. ‎

‎PÉROUGES. 14 BOIS ORIGINAUX. ‎

‎ 1935 Genève, aux dépens du graveur, 1935. Portefeuille in-4 renfermant 14 planches gravées et un feuillet portant la préface, en feuilles sous chemise imprimée.Exemplaire frais sauf rares très légères salissures et fines rousseurs au premier plat de la chemise intérieure, très rares infimes rousseurs isolées ailleurs, le tout très peu notable. Menus défauts d'usage aux bords du portefeuille. ‎

‎Édition originale. Un des 15 exemplaires sur Hollande Van Gelder (2° tirage après les 10 sur Japon avec suite et avant les 25 sur vélin à la forme), numéroté et signé par l'artiste à la justification. Mme HEILBRONNER a manifestement aussi légendé ses gravures elle-même, du même crayon mauve. On doit en particulier à cet artiste aimant la rusticité des choses et des êtres de belles illustrations de VERHAEREN. ‎

‎LE BESTIAIRE. 32 dessins d'animaux — 32 poèmes animaliers. ‎

‎ 1995 Paris, Jean-Pierre Huguet, sans date (1995) ; volume in-4 à l'italienne, reliure plein cartonnage illustré, illustrations hors texte. Intérieur très frais, rares très légères marques d'entreposage aux tranches. Cartonnage propre sauf petits frottements à deux bords, rares légères salissures ou marques d'usage aux plats, infimes défauts aux coins. Les plats de fort carton sont collés au carton blanc plus souple du dos, qui lui-même est collé sur le corps du livre, avec une feuille de matière plastique intercalée : ce collage par nature peu solide est défait et le livre est donc séparé du cartonnage. Il y a une marque de pliure sur la partie en carton blanc souple du plat supérieur. ‎

‎Édition originale. Il n'est pas annoncé de tirage de luxe. Cet exemplaire est enrichi d'un dessin original au feutre noir de LOUISGRAND sur la première garde, signé et daté. Les planches sont sur les feuillets blancs de papier fort, en longueur ; les poèmes sont imprimés sur des feuillets étroits plus souples, de diverses couleurs, intercalés. ‎

‎GENERALNY PLAN REKONSTRUKCYI NAZYCH ZYELONYCH SERC (titre supposé – supposed title).‎

‎ (FRENCH – ENGLISH DESCRIPTION) Encre et aquarelle sur papier (marouflé sur une seconde feuille), 42 x 30 cm ; signature et date au verso : "1958-9, Warszawa". Légères salissures de manipulation. La surface du dessin est par endroits un peu gondolée à la suite du marouflage. Plusieurs marques de plis montrent que la feuille dessinée fut froissée et/ou pliée plusieurs fois, avant d'être remise à plat. Quelques menues taches d'encre, provenant du travail de l'artiste. ENGLISH : Ink and watercolor on paper (pressed on another paper leaf), 13,5 x 11,8 " ; signed and dated on back : "1958-9, Warszawa". Light handling dust. The surface of the drawing is a by places little curved after beeing pressed on the mount. Several marks of folds seem to indicate that the drawn leaf was wrinkled and/or folded (deleberately or not) and then flattened. Few tiny ink stains from the artist's work. ‎

‎Dessin des tous débuts de l'artiste, signé et daté au dos. Il avait alors quitté les Beaux-Arts depuis peu, n'avait que peu exposé, et dans un style expressionniste. Il n'avait pas encore rejoint à Paris le groupe international Phases, d'origine française, qui allait bientôt se rapprocher des Surréalistes pour quelques années. Il s'agit ici probablement d'un de ses premiers travaux proprement ésotériques, influencés par la théosophie, associant des phrases manuscrites et des figures symboliques. Dans les mêmes années il commençait à enluminer des livres ésotériques. Ce dessin était encadré : nous ne pouvons pas expédier le cadre mais on peut venir le chercher sur place. ENGLISH : A drawing of all beginnings, signed and dated on the back "1958" by the artist. He had then left the Beaux-Arts recently and participated in some exhibitions, in a still realistic style. He had not yet joined in Paris the international group Phases, of french origin, which would soon be associated for a few years with the Surrealists. It is probably one of his first esoteric works, influenced by theosophy and especially made of handwritten sentences mixed with symbolic figures. In the same years he began to illuminate books of esotericism. This drawing was framed : we cannot ship the frame but the buyer can take it to our home. ‎

‎KUNST I DAG.‎

‎ No place (Danemark), Hasselbach, 1963. Tall 12-vo, 114 pages, paperback, illustration on cover, illustrations in and out of the text. Some light yellowing and minor signs of use, clean inside except only one rust point on last leaf. ‎

‎Many reproductions of artists as DUBUFFET, ARP, KANDINSKY, SEUPHOR, SCHWITTERS, Hans RICHTER, JORN, MICHAUX, PEDERSEN, HEERUP, VASARELY, CALDER, ALBERS, etc. ‎

‎TÉTRALOGIE LABORIEUSE. La Gricole, l'entrave, Naufrage, Nerf des der.En complément: la Fin des Gaules. ‎

‎ 1999 Château-Gontier, Le Carré, Théâtre missionné des Ursulines, 1999 ; plaquette in-12 agrafée sous couverture de carton souple, illustrations hors texte, un feuillet inséré dont un étroit volet replié sur la 1° de couverture porte numérotation et signature manuscrites. Très bon état sauf légères marques de pliure près du pli. ‎

‎Édition originale. Pas de justification du tirage : probablement un des 30 exemplaires comportant tels celui-ci, un dessin original au pastel ou crayon gras (inséré replié), numérotés et signés par Daniel NADAUD. Illustré d'une photographie de l'exposition à double-page en couleurs, et de plusieurs croquis légendés reproduits hors texte sur fond millimétré. Notices des oeuvres, court texte de Daniel NADAUD. Le dessin inséré dans cet exemplaire représente la "Fin des Gaules". Exposition à la chapelle du Genêteil à Château-Gontier, du 9 janvier au 21 mars 1999. ‎

‎Dessins de Pierre-Paul Rubens.‎

‎ Paris, Musée du Louvre, Cabinet des dessins. XXIème exposition, février-mai 1959. Petit in-4 agrafé de VI-28 feuiilets ronéotés au recto seulement, couverture titrée au tampon encré. Introduction de J. BOUCHOT-SAUPIQUE. Extraits de textes de Frits LUGT. Catalogue réalisé par Monique GIOT. Frais sauf petites cornes à la couverture. ‎

‎PIÈCES SUR L'ART.‎

‎ Sans lieu, Maurice Darantière, 1931 ; in-4 étroit broché de 166 pages, couverture rempliée illustrée d’une vignette. Frais sauf tranche supérieure insolée et légèrement noircie, menus accrocs ou enfoncements aux bords des feuillets les plus larges. ‎

‎Belle édition tirée à 400 exemplaires, un des 325 sur Rives. ‎