2452 books for « la reliure »Edit

‎OCHO SIGLOS DE ENCUADERNACION ESPANOLA ñ HUIT SIECLES DE RELIURE EN ESPAGNE ñ SPAANSE BOEKBANDEN UIT ACHT EEUWEN‎

‎Format 21 x29,7. Couverture souple, illustrÈe. 171 pages. Illustrations n/b. Bon Ètat 1985 ‎

‎Ensemble de 16 volumes de et sur Léon Savary. Léon Savary à l’occasion de son soixante-dixième anniversaire, 50 pages, reliure pleine-basane. La Revue de Belles-Lettres n.° 4, 1974, Léon Savary 1895 - 1968, 107 pages, reliure pleine-basane, couverture suprérieure conservée. Les cahiers romands n.° 3, Léon Savary, 81 pages, reliure pleine-basane. Voulez-vous être conseiller national? Illustrations de Robert Lips et Paul Perret, 137 pages, reliure demi-basane. Le cendrier d’Erymanthe, 159 pages, reliure demi-basane, couvertures et dos conservés. Lettres à Suzanne, 237 pages, reliure demi-basane, couvertures et dos conservés, dédicacé. Le troupeau sans berger, roman, 244 pages, reliure demi-basane, couvertures conservées, dédicacé. Au seuil de la sacristie, édition revue et augmentée, 260 pages, reliure demi-basane, couvertures conservées, dédicacé. En passant, 250 pages, reliure pleine-basane, couverture supérieure conservée, dédicacé. Le Cordon d’argent, roman, 214 pages, reliure demi-basane, couvertures conservées, dédicacé. Le fardeau léger, roman, 193 pages, reliure demi-basane, couvertures et dos conservées, dédicacé. La chartreuse de la Valsainte, 125 pages, reliure demi-basane, couvertures et dos conservées, dédicacé. Le collège Saint-Michel, 137 pages, reliure demi-basane, couvertures conservées, dédicacé, tirage sur paper Lafuma, n° 50 / 50. Les Saisons de l’Amour, préface de Léon Savary, 182 pages, reliure pleine-basane. Le fonds des ressuscités, mémoires, tome I, 204 pages, reliure demi-basane. Les balances faussées, mémoires, tome II, 148 pages, reliure demi-basane.‎

‎ Bienne / Fribourg / Genève / Lausanne / Neuchatel, Editions du Panorama, Paul Thierrin / Librairie Payot / Editions Générales / Editions du Milieu du Monde / a l’enseigne du cheval ailé / Editions de la “Tribune de Genève” / Victor Attinger / Jack Rollan 1965 / 1974 / 1929 / 1958 / 1953 / 1942 / 1944 / 1975 / 1937 / 1956 / 1966 belles reliures. Très bel exemplaire.‎

‎Les Jardins. Poëme. Rare et magnifique spécimen de reliure au vernis Martin couvrant un ouvrage imprimé par Herhan à l’aide du nouveau procédé du stéréotype.‎

‎Ce type de reliure, extrêmement fragile, est de ce fait devenu très rare et recherché. Paris, Stéréotype d’Hernan, 1807.In-12 de (2) ff., 211 pp., 4 figures. Qq. rousseurs. Reliure couverte d’un vernis vert pâle sur les plats et vert foncé sur le dos, encadrement de filets dorés et d’une guirlande de fleurs peinte en couleurs autour des plats, bouquet de fleurs peint en couleurs au centre, dos lisse entièrement doré avec en réserve le titre, et des fleurs qui apparaissent en bleu foncé, tranches dorées. Reliure de l’époque.142 x 93 mm.Dimensions de la reliure : 150 x 97 mm.‎

‎Superbe spécimen de reliure au vernis sans odeur ou vernis Martin.Ce vernis, inventé en 1730 par les frères Martin pour imiter la laque orientale décorant les meubles et objets d'art, fut utilisé jusqu'au XIXe siècle : le secret des frères Martin consistait à coller des feuilles de papier, à les passer au four pour les durcir, à les peindre de toutes les couleurs, à les vernir à la résine de copal et à les glacer à la gomme arabique. Ce type de reliure demeure peu commun, et l'on a trace de deux manufactures au XIXe siècle.« Dans les années révolutionnaires, on commence à trouver des livres “reliés en carton” et le relieur-poète Lesné dans son poème La Reliure décrit en 1820 “les véritables cartonnages allemand”, genre de reliure très en vogue, mais selon lui moins solides et moins agréable, qu’on attribue en France à un membre de la famille Bradel. Les reliures en carton, décorées en couleur et recouvertes de vernis, appelées reliures en vernis Martin sans odeur, sont d’une qualité supérieure. »Histoires de l’édition française, II, page 579.La présente reliure recouvre un ouvrage imprimé à l’aide du nouveau procédé de stéréotypie inventé par Louis-Etienne Herhan.La stéréotypie est un procédé d’imprimerie qui évite une composition lettres à lettres des pages au moyen de caractères d’imprimerie. Ici il s’agit de « créer, d’après une composition unique formée par l’assemblage des caractères mobiles, une ou plusieurs autres planches solides et identiques» (Petit manuel de l’amateur de livres par Albert Cim). La stéréotypie (du grec : « solide » et « type ») s’applique plus particulièrement au procédé imaginé à la fin du 18e siècle, et presque simultanément, par l’imprimeur et fondeur Herhan (1768-1855) et par les frères Didot, procédé qui arrive au même résultat par des voies opposées. Un brevet est déposé par Louis-Etienne Herhan en décembre 1797 puis quelques jours après par les frères Didot qui utilisaient un procédé différent et avec lesquels il s’associa ainsi qu’avec le libraire Renouard. Herhan se retire de cette association en novembre 1799. A partir de 1801 il sort des ouvrages de son atelier. Le procédé d’Herhan a été vite abandonné, étant trop cher, ce qui n’a pas empêché Herhan de continuer ses recherches. Didot supplanta très rapidement Herhan. De 4 titres en 1798 on compte 332 volumes 20 ans plus tard.“This mode of printing is now known by the term ‘Stereotype’; and it is a curious fact that the stereotype process, said to have been invented by M. Herhan in Paris, and now practiced by him in that city, under letters of Napoleon, is precisely the same as that spoken of by Dr. Colden more than sixty years ago.It is more than probable that when Dr. Franklin went to France, he communicated Dr. Colden’s ‘new method of printing’ to some artists there, and that it lay dormant till about sixteen years since; when Herhan, a German, who had been an assistant to M. Didot, the printer and type founder of Paris, but then separated from him, took it up in opposition to M. Didot. We have conversed with gentlemen who have seen M. Herhan’s method of stereotyping, and they describe it to be exactly what Governor Colden invented. This fact established, there can be no doubt that M. Herhan, is indebted to America for the celebrity ha has obtained in France.” (The American Journal of Science, v. 24, pp. 319-325).Ce type de reliure, extrêmement fragile, est de ce fait devenu très rare et recherché.Précieuse reliure au vernis Martin, recouvrant un rare ouvrage imprimé en stéréotypie, en très bel état de conservation.‎

‎Reliure à la Devise « Help Got »‎

‎ Pays Bas (Zwolle ?), fin XVe siècle, Reliure à la devise Help Got pays bas fin du XVe siècle, trace de chaîne . Une reliure semblable recouvre un saint Bernard en néerlandais publié à Zwolle au pays bas en 1495. ‎

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‎Reliure de cuir estampé sur ais de bois (chêne ?) : cuir d’un veau brun sombre à motifs variés, estampés à froid disposés à l’intérieur d’un cadre rectangulaire central treillissé (fleur de lys, rosette) l’encadrement de ce rectangle central étant orné, sur les deux montants verticaux et sur le côté supérieur horizontal, d’un motif de branche de feuillage entortillé autour d’une baguette . A la partie supérieure et inferieure, séparée par une fleur de lys, une banderole contenant la devise « Help Got » (Dieu aide). Pièce métallique en cuivre correspondant aux attaches assurant la fermeture du volume, sur le bord extérieur des deux plats (avec traces de lanières en cuir). Dos à quatre nerfs et deux tranchefiles. Sur l’ais de bois du contre plat supérieur, apparaissant encore le prolongement des lanières des nerfs logés dans les cavités creusées dans le bois. Le contre plat inférieur est recouvert par un feuillet de parchemin, où, après une série de signes astrologiques désignant les signes du Zodiaque, sont inscrit, dans une élégante écriture italique XVIe siècle, diverses notes relatives à ces même signes (In signis enumerantibus, et sunt Aries Taurus, Capricornus.. 3 lignes ) et à la terminologie latine de diverses unités de mesure (Diachina est pondus sex obolorum… 5 lignes ; Pondus medicinale in figuris sic conosces… 7 lignes ; Grana quater quinque scrupuli pro pondere pone… 5 lignes ; Congius continet sex sextarios… 4 lignes). Une mention en néerlandais apparaît au niveau de la note commançant par Diachina : « een vieredeel loots » La devise « Help Got » se retrouve sur une reliure couvrant une édition de saint Bernard en néerlandais, publiée à Zwolle, aux pays-Bas, n°3226 du Catalogue de la bibliothèque de théologie de M.D.C. Van Voorst et M.J.J Van Voorst, Pasteurs évangéliques à Amsterdam, Amsterdam, Frederick Muller, 1859 : « S. Bernardi, Sermones (in duyttsche), Zwolle, Peter van Os. 1495. Hemelv. Ancienne reliure en bois avec fermoirs. (…) la reliure a l’inscription à diverses reprises : Help Got. » Pour des ateliers de relieurs de Zwolle dont provient probablement cette reliure, voir Jos. M.M. Hermans, Zwolse boeken voor een markt zonder Grenzen : 1477-1523 ; met een Catalogus van de verschenen edities en gegevens over de bewaard gebleven exemplaren. A signaler que la devise « Help got » a été utilisée également en Allemagne par le relieur Heinrich Coster de Lubeck, mais l’estampage de la devise de ce relieur ne correspond pas à celui de la présente reliure : voir une image sur la Einbanddatenbank, gefördert durch die Deutshe Forschungsgemeinschaft. ‎

‎Le Studio numéro de Noël 1899-1900. La Reliure.‎

‎Textes en français et en anglais.Hors texte: Reproductions de reliures et de cartonnages de W. H. Cowlishaw, H. Granville, Fell, Laurence Housman, Selwyn Image.La reliure commerciale anglaise - La reliure anglaise ouvrée - La reliure américaine - La reliure française - La reliure hollandaise - La reliure belge - La reliure danoise - La reliure suédoise, norvégienne et finlandaise.London, Covent Garden n.n. 1900.Reliure bradel marron de l'époque. Dos avec étiquette. Couverture illustrée conservée "Modern Book-Bindings & their designers". Imprimé sur 2 colonnes. Pas de rousseur. Bon état. Format in-4° (30x22).‎

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‎COLLECTIF ‎

‎Visages du monde n° 95 - La reliure - La reliure des origines a la fin du XVe siècle par René Poirier, La reliure au XVIe siècle par Amédée Boinet, Fanfares, entrelacs et dentelles, la reliure de deux grands siècles par André Frank, La reliure‎

‎Bureau de la revue. 1950. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 23 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : La reliure - La reliure des origines a la fin du XVe siècle par René Poirier, La reliure au XVIe siècle par Amédée Boinet, Fanfares, entrelacs et dentelles, la reliure de deux grands siècles par André Frank, La reliure et le romantisme par René Loui Doyon Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Mémoire de la chambre syndicale nationale de la reliure-brochure-dorure 1891-1991‎

‎ Chambre syndicale nationale de la reliure-brochure-dorure, Paris 1991. Format 210 x 310cm, solide reliure de l'éditeur en plein skyvertex . Édition originale publiée sous l'égide de l'Association du centenaire de la chambre syndicale nationale de la reliure-brochure-dorure. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sapin, dos lisse, dates en queue, toutes tranches dorées, étui. Importante Iconographie, 457 pages.‎

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‎Rarissime recueil factice réunissant cinq pièces de Molière en reliure armoriée de l’époque dont deux éditions originales. L’un des seuls recueils de pièces de Molière - certaines en édition originale - conservé dans sa reliure armoriée de l’époque, vers 1666.‎

‎ Paris, Guillaume de Luyne, Claude Barbin, Pierre Tribouillet, 1663, 1665 et 1666. In-12, plein veau brun granité, armoiries dorées au centre des plats, dos à nerfs orné, infimes restaurations, coupes décorées, tranches rouges. Reliure armoriée de l’époque. 140 x 82 mm.‎

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‎« Après le succès des représentations de Molière, suivi de l’écoulement rapide dans le public des pièces imprimées séparément, il fallait s’attendre à ce qu’on vît publier, avec ou sans l’autorisation de l’auteur, un recueil général de ses comédies. Deux moyens s’offraient aux éditeurs. Le premier, le plus rationnel, était de constituer une édition collective autorisée ou non par Molière, édition à pagination continue, avec un faux-titre pour chaque pièce et un titre général pour l’ensemble. Au contraire, le deuxième procédé, beaucoup plus simple consistait à relier ensemble les pièces déjà imprimées et de faire précéder ou non le tout d’un titre général portant soit au verso, soit sur un feuillet séparé la liste des comédies contenues dans l’ouvrage. Bien entendu, il ne s’agissait plus dans ce cas de pagination suivie. Les pièces existaient déjà à leurs dates propres dans le recueil avec le nom de leurs imprimeurs » (A. J. Guibert. Molière CNRS - Premiers essais d’éditions collectives). Furent réunies et reliées à l’époque les cinq pièces suivantes : I- L’Escole des maris, Comédie, de I.-B. P. Molière représentée sur le Théâtre du Palais Royal. Paris, chez Guillaume de Luyne, 1663. In-12 de (5) ff. (frontispice, titre, épître, personnages), 65 pp. et (3) pp., (2) ff. bl. Seconde édition originale, reproduisant l’édition originale de 1661. Paul Lacroix la signale également sous la date de 1664 ; elle a été partagée entre les libraires concessionnaires du privilège de 1661. De toute rareté complète des deux derniers feuillets blancs en reliure armoriée de l’époque. II- Les Fascheux, Comédie de I.-B. P. Molière, représentée sur le Théâtre du Palais Royal. Paris, [Guillaume de Luyne], 1663. In-12 de 82 pp., (1) p., (1) p.bl. Rarissime édition grenobloise imprimée l’année d’après l’originale. III- L’Escole des femmes, Comédie. Par I.-B. P. Molière. Paris, Claude Barbin, 1665. In-12 de (6) ff. y compris une figure et 95 pp. Seconde édition, qui reproduit exactement l’édition originale. L’édition est ornée du précieux frontispice gravé par François Chauveau qui représente le plus ancien portrait de Molière. Elle peut être qualifiée de « seconde édition originale ». De toute rareté en reliure armoriée du temps. IV- La Critique de l’Escole des femmes, Comédie. Par I.-B. P. Molière. Paris, chez Claude Barbin, 1663. In-12 de (5) ff. (titre, épître, privilège et personnage), 117 pp. et (1) f.bl. Edition originale. Le privilège est daté du 10 juin 1663 et l’achevé d’imprimer du 7 août 1663. L’édition a été partagée entre Claude Barbin, Charles de Sercy, Thomas Joly, Guill. De Luyne, Louis Billaine, Et. Loyson, Jean Guignard et Gabriel Guinet. De toute rareté complète du dernier feuillet blanc conservé dans sa reliure armoriée de l’époque. V- L’Amour médecin. Comédie. Par I.-B. P. Molière. Paris, chez Pierre Trabouillet, 1666. Avec Privilège du Roy. In-12 de (6) ff. dont 1 frontispice gravé et 95 pp., la dernière chiffrée par erreur 59. Edition originale. Le privilège est daté du 30 décembre 1665 et l’achevé d’imprimer du 15 janvier 1666. L’édition a été partagée entre Pierre Trabouillet, Nicolas le Gras et Th. Girard. Ce type de recueil en reliure armoriée de l’époque est de la plus insigne rareté dans les bibliothèques de grands classiques du XVIIe siècle. La plupart des éditions originales ou rares des pièces de Molière ont été reliées par les grands maîtres du XIXe siècle. De très rares exemplaires en main privée sont à ce jour conservés dans leur reliure de l’époque non armoriée : vélin, veau ou maroquin. Ainsi Jacques Guérin possédait-il un seul exemplaire factice des Œuvres de Molière de 1673 relié en 8 volumes in-12, maroquin rouge non armorié de l’époque avec 7 pièces en édition originale, vendu 2 100 000 FF (320 000 €) il y a près de 30 ans, enchère considérable à l’époque. (Référence : Bibl. J. Guérin. Livres exceptionnels, Paris 29 novembre 1988, n° 23). Le présent exemplaire est l’un des seuls connu conservé dans sa reliure armoriée de l’époque attribuée à une demoiselle Cauchon dont la famille comptait au XVIIe siècle une abbesse.‎

‎reliure contemporaine en France : Bibliotheca Wittockiana catalogue de l'exposition.‎

‎Dijon, Editions Faton, 2005 Broche, couverture carton illustree, 210 x 285mm., 95pp., illustration tres profonde en couleurs. ISBN 9782878440799.‎

‎Meme si le fait d'organiser des expositions sur la reliure a decor fait partie de la vocation premiere de la Bibliotheca Wittockiana, ces manifestations ont toujours une raison bien particuliere d'etre. L'idee d'une exposition sur la reliure actuelle en France est nee du malaise ressenti a l'egard de cette reliure a decor, appelee par les uns -reliure d'art- et par les autres -reliure originale-. Ce malaise s'est traduit par un certain desinteret manifeste ces derniers temps, aussi bien par certains relieurs que par certains collectionneurs, libraires ou conservateurs. En rassemblant un choix de quelque cent cinquante reliures a decor creees par vingt-sept relieurs professionnels exercant en France, reliures executees pour la plupart au cours de ces dix dernieres annees, la Bibliotheca Wittockiana pose le probleme d'une eventuelle nouvelle adaptation du relieur-createur devant le livre dont l'habit lui est aujourd'hui confie. Il y a en effet lieu de prendre en consideration l'evolution constante qu'a connue l'edition au cours de ces dernieres decennies : livre de peintre, livre d'artiste, livre-objet, livre conceptuel, livre tout court... La reliure d'art doit-elle completement s'effacer devant le texte ou l'image qu'elle recouvre? Le relieur-createur a-t-il le droit de rivaliser avec le poete ou le peintre? Certes, le dilemme ne date pas d'aujourd'hui, mais la lente metamorphose editoriale reactualise le probleme sur de nouvelles donnees. Par cette exposition, organisee avec le soutien de l'Ambassade de France en Belgique, la Bibliotheca Wittockiana veut donner l'occasion au visiteur de voir comment chaque artiste relieur a releve ce defi. Nous laissons donc la parole a Paule Ameline, Annie Boige, Florence Bore, Francois Brindeau, Annick Butre, Jean de Gonet, Alain Devauchelle, Sun Evrard, Philippe Fie, Christine Giard, Claude Honnelaitre, Helene Jolis, Nobuko Kiyomiya, Daniel Knoderer, Jean Knoll, Alain Lobstein, Monique Mathieu, Martine Melin, Antonio Perez-Noriega, Michel Richard, Florent Rousseau, Ana Ruiz-Larrea, Veronique Sala-Vidal, Carlos Sanchez-Alamo, Helene Segal, Alain Taral et Renaud Vernier. Nouveau livre. ‎

‎Fables choisies, mises en vers par M. de La Fontaine. Premier état de l’édition originale des Fables de La Fontaine, imprimée à Paris en 1668, l’un des livres les plus célèbres d’Occident. Précieux exemplaire, grand de marges (hauteur 243 mm), conservé dans sa première reliure en veau décoré de l’époque, condition des plus rares.‎

‎Exceptionnel exemplaire contenant 3 corrections manuscrites de l’époque aux pages 9, 57 et 176 avec adjonction de mots, le bequet de la page 45 et le premier état avec les deux fautes « donner le lustre » et « amplète » à la 6è et 18è ligne au verso du feuillet Oii. Paris, Claude Barbin, 1668. Avec Privilège du Roy.In-4 de (28) ff., 284 pp. et (1) f. pour l’Épilogue et le Privilège (daté du 6 juin 1667 avec la cession de Barbin à Thierry pour la moitié), suivi de Achevé d’imprimer pour la première fois le 31 mars 1668.Plein veau havane granité, dos à nerfs orné, coupes décorées, tranches jaspées, coiffes et coins anciennement restaurés. Reliure strictement de l’époque.243 x 177 mm.‎

‎« Premier état de l’édition originale des Fables de La Fontaine, l’un des livres les plus célèbres d’Occident, donnée par La Fontaine lui‑même, contenant les six premiers livres. Elle est rare et fort recherchée. » (A. Claudin, Bibliographie des Éditions Originales, n° 164).Tchemerzine, III, pp. 865-866 ; Brunet, III, p. 750 ; En Français dans le texte, n°105.« Edition originale des six premiers livres des Fables » (Tchemerzine, III, 866).L’exemplaire de M. A. Rochebilière (vendu en 1882) possédait un carton du feuillet oii, verso, de la vie d’Esope. Le feuillet original porte à la 6è ligne « donner le lustre » et à la 18è « amplete », cas du présent exemplaire.Cette édition originale est riche de 124 Fables parmi lesquelles « Le Chêne et le roseau », « Le Corbeau et le Renard », « La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le bœuf », « Le Laboureur et ses enfants », « Le Lièvre et la Tortue », « Le Loup et l’Agneau », « Le Lion et le Rat », « Le Meunier, son fils et l’Ane », « La Mort et le bûcheron », « Les Deux Mulets », « L’œil du Maître », « Le Pot de terre et le pot de fer », « Le Renard et la cigogne », « Le Renard et les raisins »...Elle avait été composée pour le Dauphin, fils de Louis XIV (dont les armes ornent la page de titre). Le fabuliste s’y montre fidèle à l’esprit de ses modèles, Ésope et Phèdre, qu’il se contente d’égayer par des traits nouveaux ou familiers, mais Les Fables de 1668 marquent une date capitale dans l’histoire du genre, ..., dès l’Antiquité, l’apologue était passé de la prose grecque... aux vers latins, ..., il appartient à La Fontaine de l’avoir annexé véritablement à la poésie... (En français dans le texte, n° 105).L’édition est illustrée de 118 eaux-fortes, signées François Chauveau, et de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés sur bois.Les gravures sont placées en tête des fables, encadrées d’un double filet et signées F. C. (François Chauveau) ; l’édition contient en outre quelques frises et quelques culs de lampe.La publication de la seconde série des Contes de La Fontaine en 1666, avait causé un grand scandale et Louis XIV qui n’aimait pas l’ami de Fouquet lui avait fait faire des observations par Colbert.La Fontaine comprit la nécessité de s’assagir et, le 31 mars 1668, fit paraître la première édition des Fables. L’œuvre eut un succès foudroyant et La Fontaine fut, dès ce moment, considéré comme l’Ésope français.« Cette belle édition originale, imprimée avec soin, est illustrée de petites gravures à mi-pages, signées F. C. (François Chauveau). Les fins de page sont ornées de culs-de-lampe typographiques dont quelques-uns sont d’un beau style. Les armoiries qu’on voit sur le titre sont celles du Grand Dauphin auquel le recueil est dédié. On y trouve les six premiers livres comprenant 124 fables qui paraissent ici pour la première fois, puis l’Épilogue ». (J. Le Petit, Bibliographie des principales Editions originales, p. 234.)La rareté des exemplaires de tout premier état conservés dans leur reliure de l’époque est légendaire.Jules Le Petit, dans sa bibliographie, ne mentionne que des exemplaires reliés au XIXe siècle : « Prix : Vente Solar (1860), bel ex. mar. r. par Trautz-Bauzonnet. 575 fr. – Vente du baron J. Pichon (1869), mar. r. par Trautz, I,360 fr. - Répertoire Morgand et Fatout (1878), ex. grand de marges (0,244 miliim.), mar r. par Trautz, 3400 fr. - Vente de Béhague (1880), mar. r. par Trautz, ex. de la vente Pichon, 2 700 fr. - Vente Guy-Pellion (1882), mar. r. doublé de mar. bl. par Trautz 3, 600 fr. - Vente J. Renard (1881), mar r. par Capé, I,400 Fr - Vente du Comte Roger du Nord (1884), très bel ex. (hauteur 0,247 millim.), mar. citron, par Trautz, I,700 fr ».Brunet (supplément VII, 747) ne mentionne aucun exemplaire en reliure ancienne.Tous sont reliés au XIXe siècle : « en mar. de Trautz, 855 fr. Double ; cet exempl. qui n'était pas des plus beaux, avait été payé 380 fr. ; en mar. de Duru, 495 fr. Chedeau ; en mar. de Trautz, fort beau, 1,360 fr. baron Pichon, revendu 2 050 fr. Benzon ; enfin, en mar. doublé de Trautz, un exempl. de toute beauté, est porté à 2, 800 fr. au catal. Morgand et Fatout ».Quant à Tchemerzine, il ne cite qu’un seul exemplaire relié en veau ancien, celui de Daulnoy vendu au prix considérable de 24 000 Fr. de l’époque.Les rares exemplaires connus en maroquin sont en reliure du XVIIIe, c'est-à-dire postérieurs d’au moins deux générations : celui de la comtesse de Verrue (aujourd'hui perdu) qui commença sa collection à son retour en France en 1700 (1670-1736 ; maroquin rouge, ancienne collection Alexandrine de Rothschild, Répertoire des biens spoliés, section « Livres », p. 400, n° 7715) et celui du comte de Toulouse également en maroquin rouge (1678-1737 ; localisation inconnue). Les deux exemplaires en veau à provenance attestées sont également reliés au XVIIIe siècle : celui du comte d'Hoym qui constitua sa collection entre 1717 et 1735 et mourut en 1737 (veau fauve, vente Hayoit, Sotheby's Paris, 28 juin 2001, n° 47, acquis par le commerce ; dos remonté et très restauré) et le second exemplaire de la comtesse de Verrue pour sa résidence de Meudon (Bibliothèque nationale ; reliure en veau très restaurée), catalogue de la vente Pierre Berès.Citons quelques-uns des exemplaires répertoriés en véritable reliure de l’époque :- en veau brun aux armes du Chancelier Séguier (cf. Brunet ; localisation et état inconnus).- en veau brun, bibliothèque privée. - l’exemplaire Rochebilière de second état mesurait 225 mm de hauteur (n°164).- en 2007, un exemplaire de second état en vélin ancien, mesurant 232 mm de hauteur, avec seulement deux corrections manuscrites de l’époque aux pages 57 et 176, était vendu 195 000 €.- en 2010, un exemplaire de second état en veau identique à celui-ci mais avec une seule correction manuscrite page 176, était vendu 230 000 €.- quant à l’exemplaire Pierre Berès de second état, en vélin du temps, avec une seule correction, il était adjugé 325 000 € le 20 juin 2006, il y a 13 ans.Exceptionnel exemplaire de premier état, à grandes marges (hauteur : 243 mm), conservé dans sa reliure de l’époque, possédant 3 corrections manuscrites de l’époque aux pages 9, 57 et 176, le béquet imprimé collé à la 18e ligne de la page 45 pour corriger le mot Tracas par le mot Fatras et les deux fautes aux lignes 6 et 18 au verso du feuillet Oii : « donner le lustre » et « amplète », caractéristique de premier état.Provenance : Marquis d’Houdetot et vicomte de Miribel (1824-1878).‎

‎ Horae en Laudem beatissimae virginis Mariae ad usum Romanum. Le génie iconographique de la Renaissance conservé dans une reliure de l’époque au décor inspiré par François Ier et Jean Grolier.‎

‎Exécutée par l’atelier au « Pecking Crow » travaillant pour Grolier. Paris, Simon de Colines, 1543.In-4 de 176 ff. (a-y8), 14 planches gravées à pleine page. Texte imprimé en rouge et noir. Almanach pour 1543-1568. Titre imprimé dans un encadrement architectural, toutes les pages bordées d'encadrements composites, 14 bois à pleine page avec bordures architecturales spécialement conçues pour chaque scène, et grandes lettres ornées à fond criblé. Plein veau brun foncé, plats recouverts d'un décor à la Grolier composé de filets dorés, entrelacs géométriques peints en noir et fleurons dorés, dos orné entre chaque nerf d'un petit fleuron doré, coupes décorées, tranches dorées et ciselées, ancienne restauration au bas du plat supérieur. Étui.233 x 164 mm.‎

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‎Riche reliure de l’époque exécutée par l’un des ateliers parisiens travaillant pour Jean Grolier, le « Pecking Crow » atelier.Harvard II, 306 ; Brunet, V, 1661-1662 ; Renouard, pp. 378-379 ; Rothschild, vol. 3 n° 2537 ; Brun p. 233, 8è éd ; Bernard pp. 209-212 ; Bohatta n° 1212 ; Lacombe 426, 426 bis ; Pichon cat 1897 ; Rahir 1931 ; Mortimer 306 ("First Colines quarto edition") ; Schreiber ; Simon de Colines 206.L’un des plus beaux spécimens de l’art des Heures historiées au XVIe siècle. (Firmin Didot).Premier livre d'heures publié par Simon de Colines en format in-quarto, et premier emploi de ces bois très importants dans l’histoire de l’illustration. Décorée sur chacune des pages, l'édition fait usage de 16 beaux bois d'encadrement de texte (répétés) d'une grande variété et de 14 bois à pleine page (scènes du Nouveau Testament). Schreiber, tout en les rapprochant des productions de Tory pour ses livres d'Heures, en souligne également les différences : d'une finesse et d'un détail peu communs, les bois de Simon de Colines portent des effets d'ombre particulièrement minutieux et des détails trop nombreux pour être coloriés. La publication en 1543 était l'aboutissement d'un projet de longue durée : certains des bois sont datés de 1536, 1537, et de 1539 ; sept sont signés de la croix de Lorraine.Première occurrence d'un encadrement architectural à décor de termes sur la page de titre d'un livre parisien, due au génial inventeur qu'est Simon de Colines.Brunet insiste sur la beauté de ces encadrements « parmi lesquels se font surtout remarquer les noirs. Ils ne portent pas la marque de Tory mais ils sont tout à fait dignes de lui être attribués... Les grandes initiales fleuronnées sont de la plus grande beauté ».Didot, dans l'analyse qu'il consacra à ce grand livre écrit : « Toutes les pages sont entourées de riches bordures en arabesques, tantôt en noir, tantôt en clair et toujours sur fond blanc. Ce beau livre paraît avoir été fait en concurrence avec les heures de Maillard de 1542 et l'on doit, je crois, le restituer entièrement à Simon de Colines ».« Les figures sont au nombre de 14, la première représentant Saint-Luc écrivant est la seule qui soit dessinée au simple trait ; les autres sont légèrement ombrées. Elles sont généralement attribuées à Geoffroy Tory mais, bien qu'elles soient dans sa manière, elles offrent cependant une très grande différence d'exécution avec celles parues avant 1536, date de sa mort ». (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance).Ces 14 grandes figures, y compris leur encadrement, mesurent environ 210 x 130 mm. Trois d'entre elles, la Visitation, l'adoration des Mages, le roi David, sont marquées de la ‡ ; ce sont d'ailleurs les plus belles.Le célèbre portrait en médaillon de François Ier, inséré dans la bordure de la gravure de la résurrection de Lazare (f. mi) est d'un tirage très pur.Précieux exemplaire, réglé, grand de marges (233 x 164 mm), imprimé en caractères ronds, orné de capitales rubriquées en rouge, issu du tout premier tirage avec de nombreux encadrements à la date de 1536, revêtu d’une reliure parisienne de l’époque, issue de l’un des ateliers parisiens travaillant alors pour Jean Grolier, le « Pecking Crow » atelier.Pour les fers utilisés par le « Pecking Crow » atelier, voir Needham 12 Centuries n°54, Nixon PML n°17 et Foot Davis Gift I, pages 129-138.Le catalogue Harvard (II, n° 306) présente, sur le même livre, une reliure semblable.« Cette reliure emprunte aux « deux foyers de stimulation » de cet art, analysé par Jean Toulet dans l'Histoire de l'édition française. François Ier et Jean Grolier en sont les initiateurs.François Ier s’installe à Fontainebleau à partir de 1530 et décide d’y réunir une importante bibliothèque. Pour la première fois en France on y voit se définir un véritable programme de reliures. Le choix se porte alors sur des couvrures de veau brun très foncé ou noir. Jean Toulet décèle dans cette tonalité sombre une intention de dignité en accord avec celle de la bibliothèque royale conçue comme un réceptacle de textes antiques et humanistes et un lieu d'études.Le second foyer de stimulation est celui de la bibliothèque de Jean Grolier qui découvre la reliure comme mode de distinction sociale. « Ses reliures, d'une grande qualité de facture substituent à l'ornementation ponctuelle par fers et aux encadrements de filets, un décor constitué par des entrelacs qui structurent la surface rectangulaire des plats ».L’apport des couleurs peintes (ici le noir) met en évidence les jeux d’entrelacs et les formes de fers évidés. L'impact de ces couleurs atténue celui des dorures d'autant plus que se généralisent les fers azurés. Ainsi les reliures à entrelacs géométriques, essentiellement œuvres de Claude de Picques, ouvrent elles la voie à des recherches formelles nouvelles.La Librairie Patrick Sourget a catalogué et vendu deux autres exemplaires de ce livre d’Heures : en 1995, en reliure de Claude de Picques, 600 000 FF (91 500 €) (Ref. Deux cents Livres Précieux, n°24) et en 1999, il y a 22 ans, une autre reliure de l’atelier au Pecking Crow, 250 000 FF (37 500 €) (Ref. Manuscrits et livres précieux. Catalogue XIX, n°22).Provenance : acquis en 1934 chez Desombes.‎

‎Un métier d'art... la Reliure. Les Peaux. Les Fers à dorer. Les Papiers marbrés. Le Battage de l'or.‎

‎Paris Société d'Encouragem 1981 In-4, broché, couverture imprimée.Ce très intéressant numéro de la revue publiée par la Société d'Encouragement aux Métiers d'Art en février 1981 par la Société d'Encouragement aux Métiers d'Art, a servi de catalogue à l'exposition organisée au Musée de la Poste. Les plus grands bibliophiles et professionnels ont contribué aux articles suivants: André Damien (Réflexions sur la reliure), Jean Vezin (La Reliure médiévale), Julien Fléty (L'Organisation du métier à travers les âges), Paul Culot (Le Décor des reliures du XVIe au XIXe siècle), Jean Toulet (La Reliure au XXe siècle), Jeanne Gatard (Une reliure pour un livre), Roger Devauchelle (Les Techniques de la reliure du XVIe au XVIIIesiècle), Raymond Guichard (La Dorure sur cuir), Fernand Koch (La Dorure sur tranches), Jean knoll (Les Techniques actuelles du décor), Christian Rieder (Le Livre: conservation et restauration), Albert Labarre (La Restauration à la Bibliohèque nationale), Suzanne Dodier (La Formation professionnelle), Julien Fléty (Les Principaux termes employés en reliure), Bernard Chaminade (Les Peausseries pour la reliure), Emmanuel Bonanni (La Parure et le lissage), Jacques Bronstun (Les Fers à dorer), Michel Duval (Les papiers marbrés) et Julien Fléty (Le Battage de l'or). Suivent une bibliographie sommaire et la liste des professionnels de l'époque. L'ouvrage est abondamment illustré. Tirage non précisé.‎

‎Histoire de la reliure de création. La Collection de la Bibliothèque Sainte-Geneviève.‎

‎Paris Editions Faton 2015 In-4, cartonnage de l'éditeur, bradel papier glacé.Cette superbe étude consacrée à la reliure décorée a été élaborée par Yves Peyré à partir des livres conservés à la Bibliothèque Sainte-Geneviève. Elle est illustrée de 450 reproductions en couleurs et se divise en quatre parties: Raisons et circonstances de la constitution d'une collection - Histoire de la reliure moderne et contemporaine - Nature de la reliure des temps nouveaux - Parcours pas à pas d'un siècle et demi de reliure. Dans cet ouvrage, Yves Peyré analyse de façon très personnelle et intéressante les différents aspects de la reliure décorée, avec pour chaque créateur une notice biographique et un commentaire. Les plus grands noms de la reliure française, de Marius-Michel à Pierre Legrain, de Lucienne Thalheimer à Henri Mercher, de Rose Adler à Sün Evrard, etc., sy trouvent confrontés aux créateurs qui œuvrent dans les autres pays: Cobden-Sanderson et Van de Velde, Hoffmann et Wiemeler, Lion Cachet et Blazek, ou encore Carmencho Arregui et Mechthild Lobisch. L'auteur nous amène à considérer que, du japonisme à lArt nouveau, de lArt déco au fonctionnalisme, du surréalisme au constructivisme, jusquaux intentions minimales et baroques des années 1980 et aux reformulations daujourdhui, la reliure de création se plie à toutes les expérimentations et tisse souvent un étonnant parallèle avec larchitecture. L'ouvrage se termine par le catalogue complet des reliures possédées par la Bibliothèque Sainte-Geneviève et un index des relieurs. Yves Peyré, écrivain et conservateur général, a dirigé la Bibliothèque Sainte-Geneviève après avoir eu en charge la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Auteur de 41 livres (recueils de poèmes, récits, essais), il a également réalisé une cinquantaine de livres avec des artistes et publié Peinture et poésie, le dialogue par le livre (Gallimard, 2001).‎

‎La Reliure du XIXe siècle.‎

‎Paris Librairie Conquet 1895-1897 4 volumes in-4, maroquin rouge, encadrement de sept filets dorés sur les plats, dos à nerfs ornés de même, filets or sur les coupes; encadrements intérieurs ornés de filets dorés, doublures et gardes de papier marbré, têtes dorées, non rognés, couvertures imprimées (Club Bindery, 1898).Edition originale de cette étude fort recherchée consacrée à la reliure française au XIXe siècle, illustrée de 4 frontispices (fac-similés d'autographes) et de 285 planches de reliures, dont de nombreuses en couleurs. Tirage unique limité à 295 exemplaires numérotés sur papier vélin du Marais. Club Bindery est le nom de l'atelier de reliure de Robert Hoe (New York 1839-Londres 1909), dont la famille a émigré d'Angleterre en Amérique en 1803. Il fit fortune dans l'industrie typographique et constitua une des plus extraordinaires bibliothèques d'Amérique. Il fonda le club Grolier de New York en 1884, avec huit autres membres fortunés bibliophiles, dont Edwin Holden. Il y installa pour quelques années un atelier de reliure, le Club Bindery (fondé par Edwin Holden en 1895) afin de faire découvrir aux Etats-Unis la reliure très soignée selon les normes de la reliure européenne. L'atelier de reliure était dirigé par Maillard qui fut, avant de s'installer à New York, l'un des grands relieurs parisiens, formé dans la tradition française, en particulier par Marius Michel. L'atelier de reliure cessa de fonctionner en 1909.‎

‎The Poems and Songs of William Shakespeare. Reliure de Charles Morrell. ‎

‎ London, George Newnes Limited, New York, Charles Scribner's Son, sans date [circa 1905]. 16 x 9 cm, un frontispice gravé, vi-254 pp. Relié plein maroquin rouge, dos à nerfs, caissons richement ornés, titre doré, plats décorés selon un modèle de reliure écossaise traditionnelle dite de la "roue écossaise" du XVIIIème siècle, contre plats à encadrements de roulettes, gardes de soie, filet doré sur les coupes, cannelures sur les coiffes, toutes tranches dorées. Reliure légèrement salie sinon superbe reliure signée Morrell Binder. Ex-libris de Diane Gratzmuller. ‎

‎L'atelier de reliure londonien de W. T. Morrell a été créé vers 1861 succédant à celui créé par Francis Bedford, qui avait lui-même repris le célèbre atelier de reliure de Charles Lewis. Prideaux, dans Modern Bookbindings (1906), indique que Morrell avait à l'époque une très grande entreprise qui fournissait "à tous les libraires des reliures conçues par ses employés", des reliures "remarquables par leur variété et leur mérite". La reliure en question rappelle les reliures "à roue" produites en Écosse au dix-huitième siècle. ‎

‎Hesperides. Or Works Both Human & Divine, Together with his Noble Numbers or his Pious Pieces. Reliure de Charles Morrell. ‎

‎ London, George Newnes Limited, New York, Charles Scribner's Sons, 1905. 16 x 9 cm, un frontispice gravé, xxxix-472 pp. Relié plein maroquin vert, dos à nerfs, caissons richement ornés, titre doré, plats décorés selon un modèle de reliure écossaise traditionnelle dite de la "roue écossaise" du XVIIIème siècle, contre plats à encadrements de roulettes, gardes de soie, filet doré sur les coupes, cannelures sur les coiffes, toutes tranches dorées. Reliure légèrement salie, coins très légèrement émoussés, sinon superbe reliure signée Morrell Binder. Ex-libris de Diane Gratzmuller. ‎

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‎L'atelier de reliure londonien de W. T. Morrell a été créé vers 1861 succédant à celui créé par Francis Bedford, qui avait lui-même repris le célèbre atelier de reliure de Charles Lewis. Prideaux, dans Modern Bookbindings (1906), indique que Morrell avait à l'époque une très grande entreprise qui fournissait "à tous les libraires des reliures conçues par ses employés", des reliures "remarquables par leur variété et leur mérite". La reliure en question rappelle les reliures "à roue" produites en Écosse au dix-huitième siècle. ‎

‎The Miscellaneous Works of Oliver Goldsmith Reliure de Charles Morrell. ‎

‎ London, George Newnes Limited, New York, Charles Scribner's Son, 1905. 16 x 9 cm, un frontispice gravé, 767 pp. Relié plein maroquin vert, dos à nerfs, caissons richement ornés, titre doré, plats décorés selon un modèle de reliure écossaise traditionnelle dite de la "roue écossaise" du XVIIIème siècle, contre plats à encadrements de roulettes, gardes de soie, filet doré sur les coupes, cannelures sur les coiffes, toutes tranches dorées. Reliure légèrement salie avec quelques pertes de dorés, sinon superbe reliure signée Morrell Binder. Ex-libris de Diane Gratzmuller. ‎

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‎L'atelier de reliure londonien de W. T. Morrell a été créé vers 1861 succédant à celui créé par Francis Bedford, qui avait lui-même repris le célèbre atelier de reliure de Charles Lewis. Prideaux, dans Modern Bookbindings (1906), indique que Morrell avait à l'époque une très grande entreprise qui fournissait "à tous les libraires des reliures conçues par ses employés", des reliures "remarquables par leur variété et leur mérite". La reliure en question rappelle les reliures "à roue" produites en Écosse au dix-huitième siècle. ‎

‎La reliure, Les techniques et les procédés pour protéger et embellir les livres - 2004‎

‎ Paris, Gründ, 2004, 1 vol. (30,9 x 23,8 cm), 160 p. très abondamment illustrées de photographies en couleur. Adaptation française de Isabelle Delaye et Sandrine Ferraro. Chapitres consacrés à : l'Histoire de la reliure, les Outils et matériaux, la Reliure des livres, les Chemises et étuis, la Décoration de la reliure, la Restauration. des Pas à pas : reliure en toile, reliure hollandaise avec nerfs et coins, chemise à rabats pour oeuvre graphique, étui-boîte, étuis galbés avec bordure en peau, étui galbé demi-peau, dorure des chants et des remplis, mosaïquage en application. Josep Cambras Riu : maître relieur-doreur espagnol. ‎

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‎Emboîtage cousu, sous couvertures rigides et jaquette. Exemplaire complet, en parfait état. Magnifique ouvrage. ISBN 2-7000-2081-2. ‎

‎Reliure baroque parlante en argent de la fin du XVIIe siècle Reliure baroque parlante en argent. ‎

‎Réalisée vraisemblablement à Vienne à la fin du XVIIe siècle. Vienne, fin du XVIIe siècle 2 textes reliés en un volume petit in-8 de 262 pp., (1) f.bl., 300 pp., 6 gravures hors texte Plats ornés en relief d’un encadrement présentant deux masques de faunes ceints de volutes aux bouquets de fleurs et de fruits délimitant une vaste scène centrale circulaire. Sur le plat supérieur : l’amiral de la flotte autrichienne adoube le chef d’escadre en partance pour lutter contre les Turcs. Sur le plat inférieur : la scène représente deux janissaires turcs en arme, le croissant turc est visible sur le personnage de gauche. Le dos est orné d’une volute en relief composée de fleurs et de fruits ; les rabats du dos et le fermoir représentant chacun une tête de faune. Dimensions de la reliure : 170 x 100 mm.‎

‎Intéressante reliure baroque parlante de la fin du XVIIe siècle réalisée vraisemblablement à Vienne, illustrant l’actualité historique du temps. Elle provient de la collection du Docteur Lucien-Graux avec son ex-libris (Vente des 20-21 mars 1958, n°237) et recouvre un volume traitant de l’Histoire d’Abyssinie imprimé à Gottingen en 1791. L’ouvrage est par ailleurs illustré de 6 gravures hors texte. Splendide reliure en argent, réalisée vers 1690, relatant le conflit entre l’Autriche et la Turquie.‎

‎Antiphonae, Capitula, Hymni, & Orationes Ad Vesperas in Solemnitatibus. Rare spécimen d’antiphonaire manuscrit enluminé conservé dans sa reliure de l’époque brodée au fil d’argent et armoriée.‎

‎Superbe antiphonaire manuscrit et enluminé réalisé en 1740. S.l. 1740. In-4 de 60 pp. Texte manuscrit en latin, en rouge et noir. Reliure en velours bordeaux richement orné et brodé d’armoiries, dos lisse orné de fils d’argent imitant les nerfs, traces de lien de tissus vert. Reliure de l’époque. 232 x 166 mm.‎

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‎Superbe antiphonaire manuscrit et enluminé réalisé en 1740. Les feuillets comportent de 2 à 4 portées de 4 lignes séparées par un espace pour le texte chanté. Chaque page est ornée d’un encadrement de trois filets peints en rouge et vert avec fleurons de peinture bleue rehaussés à l’or aux angles et sur les côtés. L’ouvrage est en outre orné de nombreuses initiales peintes et enluminées. L’antiphonaire est conservé dans sa précieuse reliure brodée d’origine ainsi décorée : riche et large encadrement brodé au fil d’argent sur les plats, monogramme « CC » brodé au fil d’argent aux angles, armoiries au centre (non identifiées) en soie brodée, composées d’un écu coupé au 1 d’argent à un aigle, au 2 d’azur aux deux mains tenant un anneau d’argent. Rare spécimen d’antiphonaire manuscrit enluminé conservé dans sa reliure de l’époque brodée au fil d’argent et armoriée.‎

‎Revue française d'histoire du livre n° 36 - La reliure par Jean Toulet et Jean Vezin - Une reliure carolingienne de cuir souple par J. Vezin, Une reliure en cuir souple estampé du XIIIe siècle par ID, L'entrelacs et les lacis dans les reliures du XIVe‎

‎Bureau de la revue. Juillet-Sept 1982. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 224 à 466. Quelques illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 2-Le livre‎

‎Sommaire : La reliure par Jean Toulet et Jean Vezin - Une reliure carolingienne de cuir souple par J. Vezin, Une reliure en cuir souple estampé du XIIIe siècle par ID, L'entrelacs et les lacis dans les reliures du XIVe et du XVe siècles par Y. Sauvan, Isidore de Thessalonique et la reliure a monogramme du Parisinus graecus 1192 par Ch. Astruc Classification Dewey : 2-Le livre‎

‎LA RELIURE DE LUXE, LE LIVRE ET L'AMATEUR illustrations inédites, reproduites d'après les types originaux par P. Aron frères et dessins de G. Fraipont, C. Kurner, M. Perret. Frontispice reliure peinte par J. Adeline. ‎

‎ Paris, Edouard Rouveyre, 1888 1 volume grand in-8 broché (27,7 x 18,3 cm) de 246-(1) pages et 65 planches hors-texte en photogravures (reproductions de reliures artistiques des collections Octave Uzanne, Edouard Rouveyre, Philippe Burty, etc., et divers autres collectionneurs bibliophiles - les noms des possesseurs ne sont pas cités). Exemplaire entièrement débroché, à relier. Les serpentes légendées sont présentes avec quelques défauts mineurs. Bien complet du fascicule de VI-(4) pages (liste des reproductions de reliures et réclame pour des ouvrages publiés par l'auteur), qui était livré à part. La couverture illustrée par Adolphe Giraldon est imprimée en noir sur papier teinté (les 2 plats pourront être conservés pour une nouvelle reliure, le dos manque). ÉDITION ORIGINALE. TIRAGE TOTAL A 960 EXEMPLAIRES. CELUI-CI, 1 DES 60 EXEMPLAIRES DE LUXE SUR PAPIER JAPON DE LA MANUFACTURE IMPÉRIALE DE TOKYO. 65 PLANCHES HORS-TEXTE DE RELIURES D'ART. Il a été tiré de cette édition qui ne sera jamais réimprimée 900 exemplaires sur vélin teinté (le papier de la plupart de ces exemplaires sur vélin a très mal vieilli, papier bruni et roussi) et 60 exemplaires de luxe sur papier du japon (non annoncés sur les exemplaires ordinaires). Cet ouvrage est l'un des meilleurs et des plus illustrés sur la reliure de luxe des années 1880 avec La Reliure moderne d'Octave Uzanne paru l'année précédente. Il est d'ailleurs amusant de constater que la composition de Giraldon pour la couverture de La Reliure moderne d'Octave Uzanne a été réutilisé pour cet ouvrage, sans même supprimer le monogramme d'Octave Uzanne OU qu'on peut voir dans les angles. Le tirage de ce second ouvrage fait sur le modèle du premier est cependant moindre (960 exemplaires au lieu de 1600), signe probable que le premier ouvrage n'avait pas trouvé un public suffisant. EXEMPLAIRE A RELIER DU RARE TIRAGE DE LUXE SUR JAPON. ‎

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‎Exposition de 1867. Délégation des ouvriers-relieurs. I. La reliure aux expositions de l'industrie (1798-1862). - II. La reliure à l'Exposition de 1867. Études comparatives de la reliure ancienne et moderne‎

‎Paris, au siège de la Commission, chez M. Clémence, relieur [Imprimerie Rouge frères, Dunon et Fresné] ; chez tous les libraires [Imprimerie nouvelle], 1868 - 1869-75 2 vol. in-12, XXVII pp., 278 pp. ; [2] ff. n. ch., 223 pp., avec 9 planches en photogravure hors texte, sous serpentes, chiffrées I-VI (il y a des planches IVbis, Vbis et VI bis), demi-chagrin marine, dos à nerfs, coins en vélin vert (Lanscelin).‎

‎Bien complet des deux parties, et sobrement relié par Lanscelin, ouvrier relieur qui fut un des premiers adhérents de l’Internationale en France (et que Maitron orthographie Lancelin, on ne sait pourquoi).L'ouvrier-relieur Hippolyte-Adolphe Clémence (1838-1889) est l'auteur de la première partie ; fondateur de l'Association internationale des travailleurs, il fut un membre de la Commune, et put se réfugier en Suisse après la Semaine sanglante ; l'avant-propos de la seconde est signé E.V. et Wynants : dans les initiales, on reconnaît généralement la signature d'Eugène Varlin (1839-1871), artisan relieur mais aussi membre de la Commune, qui collabora à la rédaction de l'ouvrage, mais ne put en voir la publication, puisqu'il fut fusillé le 28 mai 1871. À noter que les deux auteurs s'étaient prononcés contre la création du Comité de salut public. ‎

‎La RELIURE DE LUXE. Le Livre et l'Amateur. Illustrations inédites, reproduites d'après les types originaux par Aron Frères et Dessins de G. Fraipont, C. Kurner, M. Perret. Frontispice Reliure Peinte par J. Adeline. (reliure Art Nouveau).‎

‎Paris Édouard Rouveyre 1888 un volume grand in-8° (190 x 270 mm), 246 pp. V pp. (liste des reproductions de reliures). Reliure de l'époque en plein veau brun marbré, dos lisse mosaïqué orné de l'auteur, du titre, de filets et de motifs dorés, plats mosaïqués orné de motifs style " nouilles "estampés dans un triple encadrement de filet doré, roulette doré sur les coupes, tête dorée, guirlande dorée sur les chasses, signet, dos et couvertures conservé.e.s, étui bordé ( " PAPILLON & PRAT "). (dos légèrement frotté et éclairci, rousseurs dans les marges, étui un peu frotté). La couverture illustrée par Adolphe Giraldon est imprimée en noir sur papier teinté. Le frontispice est tiré sur papier Japon. Édition originale accompagné de 65 planches, légendées sous serpentes, tirées en photogravures (reproductions de reliures artistiques des collections Octave Uzanne, Edouard Rouveyre, Philippe Burty, etc., et divers autres collectionneurs bibliophiles - les noms des possesseurs ne sont pas cités). Tirage limité à 900 exemplaires sur papier vélin numérotés (n° 125). Splendide exemplaire établi dans une reliure mosaïquée dans le style " art Nouveau " par les ateliers PAPILLON et PRAT. RARE.‎

‎La Reliure, Poème didactique en Six Chants. Précédé d'une idée analytique de cet art, suivi de notes historiques et critiques. Et d'un mémoire soumis à la Société d'encouragement ... relatif à des moyens de perfectionnement, propres à retarder le renouvellement des reliures. ‎

‎ Paris, Chez Lesné, relieur et Chez neveu, de l'Imprimerie de Gillé, 1820. 20 x 13 cm, 1 ff.-245 pp. Reliure pastiche plein veau, dos à nerfs, caissons ornés, titre doré, plats richement décorés de motifs, roulettes et plaques dorés, filets sur les coupes, sous étui. Reliure signée H. Beenkhens et Fils. Reliure légèrement usée, mors légèrement fendu en bas du dos, et coiffes frottées, sinon bel exemplaire dans une reliure richement décorée. Édition originale du célèbre poème du relieur Mathurin-Marie Lesné (1777-1841). Avec la signature des Lesné. Le but de l'auteur en écrivant cette oeuvre littéraire a été de fixer, pour ainsi dire mnémoniquement, les principes fondamentaux de son art, se réservant de développer quelques principes secondaires, seulement les plus essentiels, dans des notes, qui pour l'ordinaire ne se lisent pas, mais qui satisferont ceux qui, voulant avoir une plus ample connaissance de la reliure, prendront la peine de les lire. (cf. Préface). ‎

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