101 books for « plano »Edit

‎Carpini Giovanni del Plano., Guillaume de Rubruck. Travels to the Golden Horde ‎

‎Carpini Giovanni del Plano., Guillaume de Rubruck. Travels to the Golden Horde Gift Edition. In Russian (ask us if in doubt)/Karpini Dzhiovanni del Plano., Gilom de Rubruk. Puteshestviya v Zolotuyu Ordu Podarochnoe izdanie. Series: Great Journeys. Moscow Exmos. 2014. 496 p. SKUalbdddebd472e7b54ac.‎

‎Carpini Giovanni del Plano. Rubruk. Guillaume de Travels to the Golden Horde. In‎

‎Carpini Giovanni del Plano. Rubruk. Guillaume de Travels to the Golden Horde. In Russian (ask us if in doubt)/Karpini Dzhiovanni del Plano. Rubruk. Gilom de Puteshestviya v Zolotuyu Ordu.Series: Great Journeys. Gift Editions. Moscow Exmos. 2014. 496 p. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalb0f43309b67e32e8d‎

‎Carpini I. de P. Rubruk W. De John de Plano Carpini. History of the Mongols. ‎

‎Carpini I. de P. Rubruk W. De John de Plano Carpini. History of the Mongols. Wilhelm de Rubruk. Journey to the Eastern Countries. In Russian (ask us if in doubt)/Karpini I. de P. Rubruk V. De Ioann de Plano Karpini. Istoriya Mongolov. Vilgelm de Rubruk. Puteshestvie v vostochnye stranyIn troduction translation and notes by A.I. MaleIn. With the attachment of 8 drawIn gs maps and In dices. Translation of both writers by A.I. MalenIn and accompanied by drawIn gs. SKUalb05463ee207d3d75c.‎

‎Plano Carpini John de Rubruk Wilhelm de. History of the Mongals. Journey to the ‎

‎Plano Carpini John de Rubruk Wilhelm de. History of the Mongals. Journey to the Eastern Countries. In Russian (ask us if in doubt)/Plano Karpini Ioann de. Rubruk Vilgelm de. Istoriya Mongalov. Puteshestvie v Vostochnye strany. St. Petersburg. Edition by A.S. Suvorin. 1911. 224s. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalb03de791de72aebfa‎

‎Nouveaux meubles modernes en bois massif - In Plano - Cinquième Série : Chambres à coucher & Salles à manger par un groupe de dessinateurs parisiens - Années 1930‎

‎Paris Editeur Charles Moreau in-in-plano. Sans date. cartonné. (Années 1930). In-Plano (453x328 mm). Exemplaire en feuilles sous chemise cartonnée à lacets de l'éditeur. Cinquième Série : Chambres à coucher & Salles à manger par un groupe de dessinateurs parisiens. Complet des 24 planches en noir. Chemise en bon état général malgré une coupure de 8 cm à une charnière. A noter des rousseurs claires éparses laissant une impression d'ensemble très satisfaisante. Poids : 1340 gr‎

‎Un plan dépliant en couleur : Plano de Valladolid.‎

‎Imp. y. lit.Ortega. non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Un plan dépliant en couleur : Plano de Valladolid - plan d'environ 34.5 x 46.5 cm.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎ Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎PLAQUETTE DEPLIANTE IN PLANO DE VINERS OXFORD.‎

‎VINERS OXFORD. NON DATE. In-Plano. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. PLAQUETTE DEPLIANTE IN PLANO DE VINERS OXFORD - nombreuses illustrations en couleurs dans le texte.. . . . Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎ Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎PLAQUETTE DEPLIANTE IN PLANO DE L'ORFEVRERIE ST MEDARD - DIMENSION D'ENVIRON 44X60 CM .‎

‎ORFEVRERIE ST MEDARD. NON DATE. In-Plano. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. PLAQUETTE DEPLIANTE IN PLANO DE L'ORFEVRERIE ST MEDARD DIMENSION D'ENVIRON 44X60 CM AUGMENTEES DE NOMBREUSES ILLUSTRATIONS EN COULEURS DANS LE TEXTE.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎ Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎Grande feuille in-plano vierge portant la véritable signature de Dali au Crayon.‎

‎ Feuille Canson vierge in-plano (environ 1050 x 690 mm) portant la véritable signature de Salvador DALI au crayon en bas à droite.Très bon état. ‎

‎Le marché de l'art a été envahi de milliers de fausses estampes (de 30.000 à 50.000, c'est selon) signées véritablement de Salvador Dali. "A la fin de sa vie (1989, NDLR), il se faisait livrer des palettes de papiers sur lesquels il apposait sa divine signature. Les papiers étaient ensuite transformés en lithographies, dessins, aquarelles, etc.", affirme le blog Art-maniac qui évoque la Divine Comédie selon Dali. Dans les années 1980, l'artiste, fait marquis de Pubol, lançait ainsi à ses visiteurs : "Tenez, faites donc du Dali et enrichissez-vous !""Le personnage a considérablement nui à son uvre", se désole l'expert de la vente Millon, Claude Oterelo, à qui l'on pose d'emblée la question de l'authenticité des estampes mises à l'encan. "On considère que toutes les planches réalisées après 1981 sont fausses." (). En réalité, Dali n'a pas attendu la fin de sa vie pour signer des feuilles blanches."La plupart des faux datent des années 1960, époque à laquelle Dali a commencé à signer des feuilles vierges pour ses éditeurs", affirme un grand expert du surréalisme à Paris. À cette même réflexion, Nicolas Descharnes, fils de Robert Descharnes, ancien secrétaire de l'artiste qui fait autorité, ajoute dans la préface du livre de son père Dali, l'héritage infernal (Éditions Ramsay, La Marge, 2002) : "En 1981, Robert Descharnes a été chargé d'identifier et d'éliminer les faux. En 1994, la tâche était accomplie". (Sources : "Dali : signer n'est pas jouer" par Valérie Sasportas).Une des rares feuilles restée vierge A vous de créer votre Dali rêvé !!! ‎

‎Compositio horologiorum, in plano, muro, truncis, anulo, con concavo, cylindro & variis quadrantibus, cum signorum zodiaci & diversarum horarum inscriptionibus. Édition originale du premier traité sur les cadrans solaires donné par Sebastian Münster‎

‎En partie illustrée par Hans Holbein le Jeune. Bâle, H. Petri, 1531. In-4 de (4) ff., 198 pp., (1) f., vignette au titre montrant divers modèles de cadrans solaires, nombreuses figures dans le texte dont plusieurs à pleine page, marque d'imprimeur au verso du dernier feuillet, le tout gravé sur bois. Qq. infimes défauts de papier pp. 1 à 5. Relié en veau brun glacé, double encadrement de filets multiples à froid sur les plats avec fleurs-de-lys aux angles, dos à nerfs, jeu de filets à froid croisés en tête et queue, filet à froid sur les coupes. Reliure du XVIIe siècle. 197 x 137 mm.‎

4 Images

‎Édition originale de l'important traité de Sebastian Münster sur les cadrans solaires, le "premier recensement exhaustif des types de cadrans solaires", dont une partie de l'illustration est attribuée à Hans Holbein le Jeune. Longtemps considéré comme le plus ancien traité de gnomonique - science des cadrans solaires - il fut et demeure reconnu par les spécialistes comme le plus complet et le plus exact de l'époque. Les astronomes français Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande (1732-1807), et Joseph Delambre (1749-1822), ont attiré l'attention sur le Compositio horologiorum de Münster. Lalande nous apprend qu'après les Antiques (Vitruve, Pline, Virgile Polydore), "Münster et Oronce Fine sont les premiers qui ont donné la description de toutes les espèces de cadrans solaires" (dans : Bibliographie astronomique, Paris, 1803). Il ignorait qu'un traité paru en 1515 lui était antérieur, mais celui-ci n'offre pas en comparaison les qualités de celui de Münster. Pour sa part, Delambre décrit et étudie amplement l'ouvrage de Münster ; il en souligne la clarté de la formulation, la précision de l'illustration, et surtout la justesse des calculs (Histoire de l'astronomie du Moyen-Âge, Paris, 1819).Important ouvrage fondateur, le «Compositio horologiorum» de Münster deviendra une référence incontournable pour tous les auteurs traitant de gnomonique aux XVIe et XVIIe siècles. Les qualités du Compositio horologiorum de Sebastian Münster étaient déjà apparues évidentes à Jean Bullant (vers 1515 - 1578), architecte du connétable Anne de Montmorency - pour lequel il construisit le château d'Ecouen - et auteur du premier traité détaillé de gnomonique paru en langue française. Il y puisa largement pour rédiger son Recueil d'horologiographie publié à Paris en 1561, soit 30 ans après celui de Münster. Si Sebastian Münster (1488-1552) a laissé un nom fameux dans l'histoire des sciences, et particulièrement de la cartographie (sa monumentale Cosmographia universalis, parue pour la première fois en 1544 en langue allemande, fut ensuite traduite en français, latin et italien, et fit l'objet de nombreuses rééditions au cours du XVIe siècle), on ignore généralement qu'il se fit d'abord connaître par ses travaux sur la langue hébraïque, et s'appliqua notamment à l'étude de la chronologie biblique. Münster avait publié en 1527 Kalendarium hebraicum, "dans lequel l'hébraïsant refait une chronologie du monde fondée sur la Bible et Flavius Josèphe, avant de donner une explication de l'année et des mois, puis des fêtes hébraïques. On sait que Münster publiera encore deux traités sur les horloges solaires [...]. Le point de départ de Münster (préface au Composition horologiorum de 1531, reprise expressi verbis en 1533) est l'absence d'horloge chez les anciens hébreux pour partager précisément les heures du jour". Au XVIe siècle, le cadran solaire demeure l'instrument de mesure du temps le plus utilisé. Si les horloges mécaniques, apparues dès le XIIIe siècle, sont déjà en usage à la Renaissance, elles se trouvent surtout sur des édifices publics, ou comme objets de prestige chez de rares particuliers. Il convient donc de souligner que les cadrans solaires et les sabliers restent les instruments de mesure du temps les plus répandus à l'époque. En outre, les montres et pendules nécessitent des réglages fréquents, qui rendent l'usage du cadran solaire toujours indispensable. Ceci explique la pérennité des cadrans, le développement de leur esthétique et de leur précision, et le grand soin apporté à leur réalisation. L'importance de la gnomonique est telle, qu'elle forme au XVIe siècle un domaine particulier des sciences mathématiques, la plupart des traités de l'époque se doivent d'y consacrer un chapitre. A titre d'illustration, l'exemplaire actuellement conservé à la Bibliothèque de l'Observatoire de Paris appartenait à la collection du mathématicien français Michel Chasles. Le chapitre XLI contient la première description d'un instrument permettant de mesurer l'heure la nuit, sur la mer d'après la position de la lune. Le présent ouvrage est sorti des presses de Heinrich Petri, le principal imprimeur bâlois de l'epoque avec Froben et Amerbach. L'imprimeur Heinrich Petri est né en 1508, et mort en 1579 à Bâle. Il est le fils d'Adam Petri, également imprimeur (le second de la dynastie fondée à Bâle en 1488), et de Barbara Brand, veuve de Jérôme Froben. Adam Petri disparut en 1527, Heinrich prit la direction de l'imprimerie, associé à sa mère. Celle-ci épousa en 1529 ou 1530 Sebastian Münster, dont H. Petri imprima dès lors les ouvrages. On connaît en particulier l'Ancien Testament hébreu-latin, une Cosmographia, la Géographie universelle de Ptolémée. Heinrich Petri fut reconnu comme le plus important imprimeur de textes hébraïques et de cartes géographiques de son époque. Sa production connue ne compte pas moins de 500 volumes. Au contraire de ses devanciers, H. Petri n'avait jamais imprimé aucun livre favorable à la Réforme. Sans doute cela lui valut-il, avec l'intervention du médecin Vésale proche de l'Empereur, d'être anobli par Charles Quint en 1556. Ses armes portent un marteau frappant un rocher enflamme, dont le dessin, vraisemblablement réalisé par Hans Holbein, forme sa marque d'imprimeur. Le nom d'Hans Holbein le Jeune (1498-1543) demeure attaché à son tableau le plus célèbre, Les Ambassadeurs, dont le premier plan présente un crâne en anamorphose, et qui dénote l'intérêt de l'artiste pour les questions d'optique et de perspective débattues à son époque. Peintre et graveur, il fut formé et exerça dans l'atelier de son père Hans Holbein l'Ancien, à Augsbourg. Il vint s'installer à Bâle en 1515. Bien que son oeuvre picturale de cette période soit d'inspiration religieuse, on connaît de lui de nombreuses illustrations composées pour des livres et gravées sur bois. Tous les auteurs qui ont consulté le Compositio horologiorum s'accordent à souligner la justesse et la richesse de son illustration. Elle se compose, en plus de la vignette du titre et de la marque de l'imprimeur au verso du dernier feuillet, de 55 figures gravées sur bois, certaines à pleine page. Hollstein (German engravings, 1400-1700) attribue 5 de ces gravures à Hans Holbein le Jeune : ce sont celles des pages 39, 166, 173, 177, et une planche dépliante hors-texte, intitulée "Typus universalis horologiorum muralium...". En réalité, cette planche qui ne figure pas dans notre exemplaire, ne se trouve presque jamais dans l'édition de 1531 du Compositio horologiorum, au point qu'on puisse même douter qu'elle ait été jointe à cette édition, bien qu'elle porte la date de 1531. Sur les 8 exemplaires conservés dans les bibliothèques françaises (dont un incomplet et un autre en mauvais état), un seul, celui de Nice, renferme cette planche. Un seul également la signale, parmi les 18 exemplaires de l'ouvrage relevés dans les bibliothèques d'Europe. A ce propos, l'historien de l'art Passavant (Le Peintre-graveur, Leipzig, 1862) s'exprimait déjà en ces termes : "A en juger d'après la date qui se trouve près du soleil, de l'année 1531, on aurait pu croire que la gravure se trouverait pareillement dans le livre intitulé : Compositio horologiorum in plano etc. Autore Seb Munstero. Basilae Hen. Petri 1531, in-4°, mais nous ne l'y avons jamais trouvée, non plus que dans l'édition postérieure latine du même éditeur de l'année 1533." Passsavant assure n'avoir observé cette planche que dans des ouvrages postérieurs du même éditeur, à savoir Rudimenta mathematica, de 1555, et Der Horologien, oder Sonnenuhren, de 1579. Le présent traité est un précieux jalon de l'histoire des livres de sciences, reconnu comme une des plus importantes productions de l'esprit scientifique et technique. La Bibliothèque Sainte-Geneviève avait séléctionné son exemplaire pour une exposition qui ne présentait que 32 ouvrages précieux dans ce domaine : "Hommes de science, livres de savants à la Bibliothèque Sainte Geneviève" . Accompagné de ce commentaire : " Le premier recensement exhaustif des types de cadrans solaires connus en son temps, assorti de consignes pour leur construction (…). L’art de concevoir, calculer et tracer des cadrans solaires,La gnomonique connut à la Renaissance une magistrale impulsion : la construction des cadrans solaires, alliant imagination artistique et connaissance scientifique, suscita alors un véritable foisonnement éditorial. Le cosmographe allemand S. Munster offre ainsi dans ce traité le premier recensement exhaustif des types de cadrans connus en son temps, assorti de consignes pour leur construction. (Journée du Patrimoine, 19 septembre 2004, Réserve de la Bibliothèque Ste-Geneviève). Précieux exemplaire très frais et grand de marges, conservé dans sa première reliure en veau estampé à froid de l’époque. Provenance : Louis Aubret (1695-1748), conseiller au Parlement de Dombes (ex-libris gravé armorié au contreplat supérieur). Il est l'auteur des Mémoires pour servir à l'histoire de Dombes, publiés pour la première fois en 1868 par M.C. Guigue, d'après le manuscrit du XVIIIe siècle demeuré inédit. Bibliographie : Adams, M 1916; Brunet III, 1944; Burmeister, Sebastian Münster, 1694, n° 49; Hollstein, German engravings 1400-1700, vol. XIV A, n° 88 a-e; Hieronymus, 1488 Petri-Schwabe 1988, Bâle, 1997; Musée de Bâle, Die Malerfamilie Holbein in Basel, 1960, 426-427; Passavant, Le Peintre-graveur, Leipzig, 1862, t.3, p.384-85.‎

‎Soria (la provincia)... - mapa touristico de la provincia itinerarios- plano turistico de soria -la ciudad, medinaceli, arco romano- almazan, iglesia de san miguel- burgo de osma, catedral- monumentos y lugares de interes turistico, fichero turistico ....‎

‎JUNTA PROVINCIAL DE TURISMO. Non daté. In-Plano. En feuillets. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos frotté, Quelques rousseurs. Dépliant illustré en noir et blanc sur le 1er plat + 2 cartes en couleur sur le verso. Envrion 42 x 60 cm. Avec petit manque sur le 1er plat ( au dos : carte) + fentes sur les pliures. En espagnol. Quelques annotations, sans conséquence sur la lecture.. . . . Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

‎ Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

‎Lisez moi n° 207 - Le chien du jardinier par Gyp, Printemps par Edmond Haraucourt, Le mariage de minuit (V) par Henri de Régnier, Lydie (IX) par Henri Lavedan, Lundi de Paques par André Theuriet, L'in-plano par Pierre Louys, Les deux vies (III) par Paul‎

‎Tallandier. 10 avril 1914. In-12. Broché. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 481 à 560. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Sommaire : Le chien du jardinier par Gyp, Printemps par Edmond Haraucourt, Le mariage de minuit (V) par Henri de Régnier, Lydie (IX) par Henri Lavedan, Lundi de Paques par André Theuriet, L'in-plano par Pierre Louys, Les deux vies (III) par Paul et Victor Margueritte, Cloches de Provence par René Maizeroy, La tulipe par Georges d'Esparbès Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Andalucia - Guia practica ciudades / Plano - Grenade‎

‎Officina de Turisme de Granada. 2006. In-Plano. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Une carte dépliante en couleurs, environ 40x70cm, échelle : 1cm = 50m. Nombreuses photos en couleurs au verso.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎ Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎Plano de Granada.‎

‎Junta provincial de informacion turismo y educacion popular. sans date. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Un gran plano en colores con texto sobre el verso hablando de la ciudad y de itinerarios turisticos posibles. Años 1960-1970.. . . . Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

‎ Classification Dewey : 460-Langues espagnole et portugaise‎

‎Sevilla Artistica - Plano turistico de la ciudad‎

‎Grafibéria. 1968. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 carte dépliante couleur, sous pochette plastique. . . . Classification Dewey : 946-Espagne, Portugal‎

‎plano turistico con descricionce sus monumentos. Espanol, anglais et français. Classification Dewey : 946-Espagne, Portugal‎

‎GUIAS PLANO-GUIAS DE LES MADRID‎

‎"COLLECTIF D'EDITIONS. 1940. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 47 pages + 1 plan dépliant en couleurs de 46 x 56 cm ""Plano nuevo de Madrid"". Ouvrage en espagnol. Livré dans une enveloppe.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans"‎

‎ Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎Plano de Jerez.‎

‎NON INDIQUE. Non daté. In-Plano. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Carte dépliante en couleurs, de 80 / 63 cm.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎ Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎SPECIAL BURDA - N°E936 : MODE FUTURES MAMANS TAILLES 34-44 - CHIC ET ALLURE PENDANT 9 MOIS / ROBES, PANTALON, VESTES, JUPES - A L'AISE MODE A COMBINER TOUTE L'ANNEE + PATRONS EN COULEURS RECTO/VERSO IN PLANO.‎

‎BURDA. NON DATE. In-4. Broché. Bon état, 1er plat abîmé, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 86 pages + 2 patrons en couleurs in plano (dimensions : 100/60 cm environ). Petit manque en coin sur le premier plat. Nombreuses photos en couleurs.. . . . Classification Dewey : 56-Catalogue‎

‎ Classification Dewey : 56-Catalogue‎

‎1 PLAN DEPLIANT EN COULEUR - PLANO TURISTICO VALENCIA‎

‎BAYARRI. NON DATE. In-Plano. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 plan depliant en couleurs recto-verso de dimension: 85 x 56 cm environs - nombreux encarts publicitaires en couleur autour du plan - quelques dechirures au niveau des pliures du plan.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎TEXTE EN ESPAGNOL - FRANCAIS - ANGLAIS - ALLEMAND. Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎PLAN / PLANO DE LA VISITA A LA ALHAMBRA Y EL GENERALIFE - PLANO DE GRANADA - MONUMENTAL‎

‎CAPITEL GRANADA. NON DATE. In-8. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. plan dépliant recto-verso en couleur et monochrome. . . . Classification Dewey : 914-Géographie de l'Europe‎

‎ Classification Dewey : 914-Géographie de l'Europe‎

‎PALMA DE MALLORCA (PLANO)‎

‎Almax. Non daté. In-16. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Carte dépliable en couleur d'env. 65/50 cm.. . . . Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎Plano, Guia, Callejero. Classification Dewey : 912-Atlas, cartes et plans‎

‎L'ART. " Revue hebdomadaire illustrée ". Paris (3, Chaussée-d'Antin) & Londres (134, New Bond Street). Directeur fondateur : Eugène Véron. Rédacteur en chef : Charles Tardieu. Directeur artistique : Léon Gaucherel. Volumes in-plano. 813 numéros parus entre 1875 et 1907.‎

‎1876. Tome IV de la 2e année. (Tome VII de la collection). 350 pages. " Un Cahier de Pierre-Paul Prud'hon ", par Ph. Burty. " Joseph Vernet ", par A. Genevay. " Sainte-Marie de la Spina et la Chaire de Giovanni Pisano ", par Luiggi Mussini. " J.-B. Hüet ", par A. Genevay. " Jean de Bologne ", par René Ménard. " Turner et Claude Lorrain ", par Philip Gilbert Hamerton 46 gravures hors texte. Reliure demi-chagrin bleu nuit à coins, tranche supérieure dorée. Bon état (malgré de légers frottements à la reliure et quelques rousseurs éparses). Tables et index en fin de volume.‎

‎Le premier numéro de l'Art, " Revue hebdomadaire illustrée ", paraît à Paris le 3 janvier 1875 sous la direction d'Eugène Véron, en association avec la Librairie de l'Art, sise 3 rue de la Chaussée d'Antin et dirigée par Hippolyte Heymann, qui devient gérant du périodique. De format in-plano, soit 43,5 x 23,5 cm, imprimée avec soin sur un beau papier, elle est d'un prix élevé, à savoir 200 francs pour un abonnement à l'année, ce qui représente près de 4 francs par exemplaire (à cette époque, le prix moyen d'un quotidien était de 5 centimes). Véron, militant républicain laïque, auteur d'essais d'histoire de l'art et d'histoire sociale, vise un lectorat de bourgeois cultivés. Sa revue est abondamment illustrée de gravures de toutes sortes : d'abord des traductions de tableaux et motifs anciens, qu'il commande à une dizaine de dessinateurs et graveurs d'interprétation comme Léon Gaucherel et Auguste-Hilaire Léveillé, auteurs du motif principal de la revue, conçu d'après le Moïse de Michel-Ange ; on y trouve aussi de nombreuses gravures originales, essentiellement à l'eau-forte. C'est pourquoi Véron fait appel à Chauvel et Jacquemart, deux aquafortistes réputés.La revue traite aussi bien des antiquités, des peintres de la Renaissance au XVIIIe siècle, que des modernes.‎

‎L'ART. " Revue hebdomadaire illustrée ". Paris (3, Chaussée-d'Antin) & Londres (134, New Bond Street). Directeur fondateur : Eugène Véron. Rédacteur en chef : Charles Tardieu. Directeur artistique : Léon Gaucherel. Volumes in-plano. 813 numéros parus entre 1875 et 1907.‎

‎1878. Tome III de la 4e année. (Tome XIV de la collection). 339 pages. Une large partie de ce volume est consacrée à l'Exposition Universelle de 1878. " La Peinture au Salon de Paris 1878 ", par Eugène Véron. " Les Bâtiments de l'Exposition Universelle de 1878 ", par Viollet-le-Duc. " La Ca d'Oro ", par Victor Ceresole. " Les Portraits de Marie-Antoinette ", par le baron de Vinck. " Albert Dürer ", par Eugène Véron 38 gravures hors texte. Reliure demi-chagrin bleu nuit à coins, tranche supérieure dorée. Bon état (malgré de légers frottements à la reliure et quelques rousseurs éparses). Tables et index en fin de volume.‎

‎Le premier numéro de l'Art, " Revue hebdomadaire illustrée ", paraît à Paris le 3 janvier 1875 sous la direction d'Eugène Véron, en association avec la Librairie de l'Art, sise 3 rue de la Chaussée d'Antin et dirigée par Hippolyte Heymann, qui devient gérant du périodique. De format in-plano, soit 43,5 x 23,5 cm, imprimée avec soin sur un beau papier, elle est d'un prix élevé, à savoir 200 francs pour un abonnement à l'année, ce qui représente près de 4 francs par exemplaire (à cette époque, le prix moyen d'un quotidien était de 5 centimes). Véron, militant républicain laïque, auteur d'essais d'histoire de l'art et d'histoire sociale, vise un lectorat de bourgeois cultivés. Sa revue est abondamment illustrée de gravures de toutes sortes : d'abord des traductions de tableaux et motifs anciens, qu'il commande à une dizaine de dessinateurs et graveurs d'interprétation comme Léon Gaucherel et Auguste-Hilaire Léveillé, auteurs du motif principal de la revue, conçu d'après le Moïse de Michel-Ange ; on y trouve aussi de nombreuses gravures originales, essentiellement à l'eau-forte. C'est pourquoi Véron fait appel à Chauvel et Jacquemart, deux aquafortistes réputés.La revue traite aussi bien des antiquités, des peintres de la Renaissance au XVIIIe siècle, que des modernes.‎

‎L'ART. " Revue hebdomadaire illustrée ". Paris (3, Chaussée-d'Antin) & Londres (134, New Bond Street). Directeur fondateur : Eugène Véron. Rédacteur en chef : Charles Tardieu. Directeur artistique : Léon Gaucherel. Volumes in-plano. 813 numéros parus entre 1875 et 1907.‎

‎1879. Tome II de la 5e année. (Tome XVII de la collection). 323 pages. " Auguste Préault ", par Ernest Chesneau. " David Scott ", par Mary M. Heaton. " Les Fresques de Tiepolo à Vicence ", par Charles Tardieu. " La Peinture au Salon de Paris 1879 ", par Eugène Véron. " Trois cartons pour vitraux d'Eugène Delacroix ", par A. Robaut. " Le Liber Studiorum de Turner ", par Frederick Wedmore 28 gravures hors texte. Reliure demi-chagrin bleu nuit à coins, tranche supérieure dorée. Bon état (malgré de légers frottements à la reliure et quelques rousseurs éparses). Tables et index en fin de volume.‎

‎Le premier numéro de l'Art, " Revue hebdomadaire illustrée ", paraît à Paris le 3 janvier 1875 sous la direction d'Eugène Véron, en association avec la Librairie de l'Art, sise 3 rue de la Chaussée d'Antin et dirigée par Hippolyte Heymann, qui devient gérant du périodique. De format in-plano, soit 43,5 x 23,5 cm, imprimée avec soin sur un beau papier, elle est d'un prix élevé, à savoir 200 francs pour un abonnement à l'année, ce qui représente près de 4 francs par exemplaire (à cette époque, le prix moyen d'un quotidien était de 5 centimes). Véron, militant républicain laïque, auteur d'essais d'histoire de l'art et d'histoire sociale, vise un lectorat de bourgeois cultivés. Sa revue est abondamment illustrée de gravures de toutes sortes : d'abord des traductions de tableaux et motifs anciens, qu'il commande à une dizaine de dessinateurs et graveurs d'interprétation comme Léon Gaucherel et Auguste-Hilaire Léveillé, auteurs du motif principal de la revue, conçu d'après le Moïse de Michel-Ange ; on y trouve aussi de nombreuses gravures originales, essentiellement à l'eau-forte. C'est pourquoi Véron fait appel à Chauvel et Jacquemart, deux aquafortistes réputés.La revue traite aussi bien des antiquités, des peintres de la Renaissance au XVIIIe siècle, que des modernes.‎

‎L'ART. " Revue hebdomadaire illustrée ". Paris (3, Chaussée-d'Antin) & Londres (134, New Bond Street). Directeur fondateur : Eugène Véron. Rédacteur en chef : Charles Tardieu. Directeur artistique : Léon Gaucherel. Volumes in-plano. 813 numéros parus entre 1875 et 1907.‎

‎1879. Tome III de la 5e année. (Tome XVIII de la collection). 322 pages. " La Collection d'autographes, dessins et gravures de M. Benjamin Fillon ", par Louis Decamps. " De la décoration appliquée aux édifices ", par Viollet-le-Duc. " Un portrait de Molière ", par Paul Tesse. " Une Collection génoise ", par Alexandre de Latour 28 gravures hors texte. Reliure demi-chagrin bleu nuit à coins, tranche supérieure dorée. Bon état (malgré de légers frottements à la reliure et quelques rousseurs éparses). Tables et index en fin de volume.‎

‎Le premier numéro de l'Art, " Revue hebdomadaire illustrée ", paraît à Paris le 3 janvier 1875 sous la direction d'Eugène Véron, en association avec la Librairie de l'Art, sise 3 rue de la Chaussée d'Antin et dirigée par Hippolyte Heymann, qui devient gérant du périodique. De format in-plano, soit 43,5 x 23,5 cm, imprimée avec soin sur un beau papier, elle est d'un prix élevé, à savoir 200 francs pour un abonnement à l'année, ce qui représente près de 4 francs par exemplaire (à cette époque, le prix moyen d'un quotidien était de 5 centimes). Véron, militant républicain laïque, auteur d'essais d'histoire de l'art et d'histoire sociale, vise un lectorat de bourgeois cultivés. Sa revue est abondamment illustrée de gravures de toutes sortes : d'abord des traductions de tableaux et motifs anciens, qu'il commande à une dizaine de dessinateurs et graveurs d'interprétation comme Léon Gaucherel et Auguste-Hilaire Léveillé, auteurs du motif principal de la revue, conçu d'après le Moïse de Michel-Ange ; on y trouve aussi de nombreuses gravures originales, essentiellement à l'eau-forte. C'est pourquoi Véron fait appel à Chauvel et Jacquemart, deux aquafortistes réputés.La revue traite aussi bien des antiquités, des peintres de la Renaissance au XVIIIe siècle, que des modernes.‎