8030 books for « photographies »Edit

‎Les Cheminées du Val d'Aoste: sur les sentiers du passé. Texte et mise en pages de Robert Berton. Préface de Charles Mollino, professeur à la faculté d'architecture de l'Echole Polytechnique de Turin. Les 100 dessins au crayon ont été réalisés par l'artiste Romolo Corsi. D'après les photographies spécialement prises pour cet ouvrage par l'Auteur.‎

‎Genes SIGLA EFFE 1961 In-8°, pp. 128, brossura editoriale figurata, 100 illustrazioni in b/n in testo di camini (disegni di Romolo Corsi).‎

‎Java, Siam, Canton. Voyage autour du monde. Ouvrage enrichi d'une grande carte spéciale et de quatorze gravures-photographies par Deschamps. Sixieme edition‎

‎Paris Henry Plon 1872 In-8°, pp. 451, una grande carta colorata f.t. rip. e 13 tavole f.t., legatura in tela dell'epoca, titolo in oro al dorso e fregi a secco ai piatti. Solo il volume secondo su Java Siam e Canton.‎

‎Aventures Extraordinaires d’un savant russe. Préface de Camille Flammarion. 400 dessins de L.Vallet, Henriot, etc. nombreuses réproductions de photographies lunaires, etc,etc,,‎

‎Paris Editeur Edingue 1889 In-4°, pp. VIII, 490, 2 n. num., tela edit. blu fig. a colori con rialzi in oro. Edizione originale. Primo della celebre serie di quattro volumi pubblicati tra il 1889 e il 1896 tutti dedicati all"esplorazione interplanetaria. Il presente intitolato: "La lune" ed è dedicato interamente alla sua esplorazione. Opera che ebbe grande influenza sul genere letterario fantascientifico e dalla quale ebbe inizio la libera narrazione di viaggi che non si limitavano all"esplorazione lunare, ma che raggiungevano Marte e Venere (senza però oltrepassare il sistema solare).‎

‎U. S. A. -1927. Album de photographies lyriques. Ornementations de Pierre Legrain.‎

‎Paris Pour la collection de 'Plaisir du Bibliophile' 1928 In-12°, pp.139, fregi di Pierre Legrain, legatura posteriore in mezza pelle e carte decorate a mano con titolo in oro al piatto superiore, brossure editoriali illustrate conservate. Tiratura unica di 650 copie su 'Velin', esemplare n. 594 Edizione Originale Raccolta in versi liberi di Paul Morand: un viaggio attraverso gli Stati Uniti, stampato a colonna nel verso della larghezza a rappresentazione di un binario ferroviario e ornata dai bellissimi fregi di Pierre Legrain. Si tratta dell'unico libro illustrato dal rinomato ebanista e rilegatore francese.‎

‎Grandes demeures. Photographies de Ian Graham. Collection des Arts‎

‎Paris Hachette 1968 In-4°, pp. 316, numerose ill. in b.n.e a colori n.t., tela editoriale‎

‎Les monstres de Bomarzo. Photographies de Glasberg.‎

‎Paris Grasset, coll. "La galerie en images" 1957 In-4°, pp. 42, 36 tavole fotografiche f.t., tela editoriale con sovracc. illustrata.‎

‎8 CATALOGUES : Succession de Madame Markovitch - I. Les Picasso de Dora Maar. Vente à Paris les 27 et 28 octobre 1998 - II Pablo Picasso et Dora Maar. Une Histoire - des oeuvres. Photographies de 1906 à 1946 vente les 28 et 29 octobre 1998 -- III. Les Livres de Dora Maar. Autographes et documents. 29 octobre 1998 -- IV. Les photographies de Dora Maar: Une Histoire Des Oeuvres, Vente à Paris le 20 novembre 1998 -- V. L'Atelier de Dora Maar; 26 novembre 1998 -- VI. Derniers souvenirs de Dora Maar. Vente les 26 et 27 mai 1999. -- VII. Les Photographies de Dora Maar. Une dernière rencontre‎

‎Paris Piasa - Mathias 0 In-4 brochés, couv illustrées ‎

‎COLLECTION COMPLETE; >> I. Les Picasso de Dora Maar. Vente à Paris les 27 et 28 octobre 1998 : 142 lots décrits et pour la plus part reproduits: tableaux et dessins, bijoux, sculptures, papiers déchirés, galets et tessons gravés, estampes, clichés verre, photographies... Oeuvres de Picasso, Dora Maar, Oscqr Dominguez, Joan Miro, Jean Cocteau, Balthus, Fenosa, Jacques Villon. --- II Pablo Picasso et Dora Maar. Une Histoire - des oeuvres. Photographies de 1906 à 1946. 28/29 octobre 1998. 275 lots décrits dont beaucoup sont reproduits, photographies de Picasso, de ses oeuvres et des amis de Picasso et Dora Maar par elle-même, Brassai, Braque, Rogi André, Caillet, Cauvin, Chevojon, Cocteau, Eluard, Izis, Man Ray, Photolido, Picasso, Vaux et Ventosa. --- III. Les Livres de Dora Maar. Autographes et documents. 29 octobre 1998. 386 lots décrits dont beaucoup reproduits. Ouvrages et autographes de Bataille, Breton, Braque, Breton, Char, Cocteau, Deharme, Desnos, Du Bouchet, Eluard, Ernst, Hugnet, Picasso, Iliazd, Jouve, Leiris, Matisse, Michaux, Paalen, Péret, Prevert, Reverdy, Tanguy, Tzara... --- IV. Les photographies de Dora Maar: Une Histoire Des Oeuvres. 20 novembre 1998. Note biographique et descriptions des 230 lots comprenant des photographies anonymes, de nombreuses images de Dora Maar, et d'Albin-Guillot, Sougez, Man Ray, Izis, Brassaï, Lee Miller, Rogi André, Ina Bandy et Irving Penn. Parmi ces clichés des portraits de Picasso, et la fameuse série de Guernica qui montre l'élaboration du célèbre tableaux. --- V. L'Atelier de Dora Maar. 26 novembre 1998. Repères biographiques. Cette vacation proposait 160 tableaux exécutés par la compagne de Picasso, et des oeuvres de Wifredo Lam (3), Oscar Dominguze (1) et Marie-Laure de Noailles (3). 44 reproductions en couleurs. -- VI. Atelier de Dora Maar. 7 décembre 1998. Dessins, aquarelles, peintures sur toile, bijoux, argenterie, objets d'art et d'ameublement, matériel de peintre, tapis d'Orient. 11 photographies en noir. -- VII. Derniers souvenirs de Dora Maar. 26/27 mai 1999. Oeuvres de Pablo PICASSO, Croquis de BALTHUS, ensemble de dessins et peintures de Wifredo LAM, oeuvres de Dora MAAR, De Stael,... 244 lot décrits dont plus de cent reproduits. --- VIII. Les Photographies de Dora Maar. Une dernière rencontre. 19 novembre 1999. Photos de Dora Maar, Brassaï, Izis, Man Ray, Rogi André. 100 lots. >>>L'ENSEMBLE des 8 CATALOGUES des ventes DORA MAAR Très bon 0‎

‎[Photographie] Extraordinaire réunion de photographies de Maurice Blanchot prises dans la sphère familiale‎

‎ca.1907-2003, Un album photographique de 30x32cm contenant 260 photographies.‎

‎Album de 260 photographies originales, composant le seul corpus photographique de Maurice Blanchot et de sa famille, à l'exception de quelques photographies isolées, d'identité ou tardives publiées dans le cahier de l'Herne consacré à l'écrivain. «?Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations?: en 1962 dans L'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini («?un vide d'univers?: rien qui fut visible, rien qui fut invisible?»)?» (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, Maurice Blanchot demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'«?apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre?» . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Levinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme «?l'espacement de l'inquiétude?», l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort.... Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot paru en 2014 complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXè siècle. Dans son chapitre «?L'indisposition du secret?», Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir?: «?Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s'entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître...?» Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) Maurice Blanchot refusait généralement d'être photographié, même dans le cadre privé, comme le confirme la famille de sa belle-sur Anna qui, dans une lettre à son neveu, lui confirme n'avoir pris aucun cliché de l'écrivain, respectant ainsi ses vux. Pourtant, les photographies prises au sein de sa famille proche, nous montrent un Blanchot parfaitement consentant, et jouant même avec raffinement avec son image offerte au photographe, généralement son frère. Ainsi découvre-t-on un homme élégant posant fièrement sur un ponton de bateau ou sur les quais de Seine, ou plus mystérieux, jouant avec les effets de lumière dans le coin d'une pièce nue. On constate alors une véritable mise en scène photographique, et une réappropriation symbolique de l'image, notamment dans cet étonnant portrait assis de l'écrivain tenant dans ses bras le masque mortuaire de l'«?Inconnue de la Seine?», célèbre tête en plâtre d'une jeune femme supposée noyée et qui orna les ateliers d'artistes après 1900. Véritable légende romantique, cette sculpture au mystérieux sourire post mortem est au cur du roman d'Aragon, Aurélien, et hante les uvres des artistes du début du siècle dont Rainer Maria Rilke, Vladimir Nabokov, Claire Goll, Jules Supervielle, Louis-Ferdinand Céline, Giacometti ou Man Ray qui, à la demande d'Aragon, en fit un inquiétant portrait photographique. Maurice Blanchot décrira l'inconnue comme «?une adolescente aux yeux clos, mais vivante par un sourire si délié, si fortuné, [...] qu'on eût pu croire qu'elle s'était noyée dans un instant d'extrême bonheur.?» Cette photographie d'un Blanchot impavide berçant le masque blanc de la «?Joconde du suicide?» s'affirme comme une véritable déconstruction de la représentation et une illustration aussi parfaite qu'énigmatique de son uvre littéraire et du «?silence qui lui est propre?». De nombreuses photographies témoignent d'un même souci de détournement de la représentation au profit d'une symbolique aporétique, tel ce portrait en pied de l'écrivain vêtu de noir qui se fond dans la perspective fuyante des bâtiments mais dont le front seul est nimbé d'une lumière crue qui semble jaillir de son crâne et effacer les contours des toits. Ou cette autre sur laquelle la lumière nimbe la moitié d'une pièce vide et sépare la photographie en deux parties égales?: un espace sombre à l'exacte frontière duquel Maurice Blanchot se tient droit les mains derrière le dos et un espace lumineux et entièrement vide, à l'exception d'un pied de l'intellectuel qui s'y aventure. Ces photographies réalisées avec son frère révèlent une parfaite maîtrise de l'image et de ses codes artistiques. D'autres photographies, de composition plus classique, apportent un précieux et unique témoignage sur la vie de Maurice Blanchot et sur ses relations familiales qui constituent tout à la fois la face cachée de l'écrivain et son seul véritable ancrage dans la vie physique. Maurice Blanchot, avec lequel ses plus proches amis n'entretenaient généralement que des relations téléphoniques, a vécu la majeure partie de sa vie au sein de sa famille. D'abord dans la maison familiale de Quain, puis hébergé par son frère René et sa belle-sur Anna chez qui il demeurera même après la mort de René puis d'Anna. C'est également avec sa mère et sa sur Marguerite que Maurice aura la plus importante correspondance, (plus de 1400 lettres) tout au long de leur vie, partageant avec elles tous les aspects de sa vie intellectuelle, sociale et politique. Enfin, sa nièce Annick, belle-fille de son frère Georges, et son petit neveu Philippe furent presque les seules personnes autorisées à pénétrer dans l'appartement de René, Anna et Maurice, où l'écrivain menait une vie retranchée. On y découvre la silhouette longiligne d'un homme dont la fragile constitution contribua à sa dépendance envers sa famille au sein de laquelle l'écrivain menait une vie simple et heureuse, posant naturellement au côté de sa mère, promenant son neveu par la main, partageant un repas de famille dans le jardin, ou conversant dans le salon. Les postures de Blanchot sont alors celles d'un homme tranquille, ne fuyant pas l'objectif et posant parfois au contraire avec un certain dandysme très assumé. Sur plusieurs autres photographies, Blanchot pose au premier plan dans une même posture d'une élégance hiératique en parfait décalage avec le paysage et les autres personnages en arrière-plan. Cette répétition du même dans différents décors confère à Maurice Blanchot une présence fantomatique ou à tout le moins irréelle. Mais ces photographies nous renseignent également, autant que faire se peut, sur la vie privée de Maurice Blanchot, ses voyages, ses relations, son univers quotidien au sein de sa famille et sur les différentes périodes de sa vie. Car les photographies rassemblées ici, commencent avec des portraits de famille en bistre albuminés avant même la naissance de Maurice Blanchot et s'achèvent par des argentiques en couleur sur papier Kodak, sur lesquelles l'écrivain très sérieux sur son fauteuil de velours, toise l'objectif en contre-plongée, ou, facétieux dans un jardin verdoyant, se cache le visage derrière un chat qu'il serre amoureusement dans ses bras. Enfin, comme pour clore cet album unique du seul écrivain qui aura su se rendre invisible au monde sa vie durant, une photographie en buste nous montre, émergeant d'un pull noir profond et uniforme, le visage radieux de l'écrivain qui semble se rire du bon tour qu'il a joué à ses contemporains. A l'exception de quelques clichés d'identité et souvenirs de voyages réalisés à la fin de sa vie, ce fonds unique et complet constitue la seule source photographique de Maurice Blanchot, de ses lieux de vie et de sa famille, ce cercle intime volontairement dissimulé aux regards et à la curiosité du public et des amis et qui fut pourtant à la base du rapport conflictuel de l'écrivain au monde extérieur. Mais bien plus qu'une prosaïque documentation en marge de l'uvre de Maurice Blanchot, les photographies de cet ensemble témoignent d'une réelle maitrise de l'image, de sa mise en perspective et de son pouvoir de réflexivité. Comme un ultime présent de l'auteur de Thomas l'Obscur, ces traces uniques de son passage font soudain réapparaître celui qui sut jadis disparaitre derrière son uvre, réalisant ainsi le miracle de son «?Toma?» (jumeau)?: être et ne pas être. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album de PHOTOGRAPHIES ORIGINALES - TONKIN - DJIBOUTI - YEMEN - EGYPTE - TUNISIE‎

‎Divers Divers 1880-1894 Album de photographies in-8 oblong "à l'italienne" ( 280 X 380 mm ), demi-chagrin vert, dos à nerfs janséniste, plats de percaline chagrinée de la même teinte contenant 48 photographies en tirage albuminé vers 1880-1894 de formats divers contrecollées sur feuillets de papier fort montés sur onglets.Bel album de voyage, les photographies sont parfois légendées au crayon sur le carton de montage, parfois dans la photographie, parfois muettes. Nous relevons la signature des photographes suivants: Hippolyte ARNOUX, ZANGARI, Félix BONFILS ( pour les photographies d'Egypte ).Détail des photographies:- TONKIN. 25 photographies essentiellement de format 17 X 22,5 cm. Hanoï, Pêcheurs, Charpentiers -Sculpteurs, Barbiers, Ecole Franco-Anamite, Comédiens, Fabrication du papier, Chanteurs, Porteurs d'eau....- OBOCK-DJIBOUTI. 3 photographies de format 220 X 260 cm.- EGYPTE: 9 photographies essentiellement de format 220 X 280 cm.- TUNISIE: 9 photographies essentiellement de format 130 X 170 cm.A la suite sont contrecollés 33 documents divers: cartes-postales, vignettes, photographies etc... de France.‎

‎L'Immédiate (Du numéro 1 de novembre 1974 au numéro double 28-29 été-automne 1981 : Complet des 29 parus) [ Détail des 29 numéros ] N° 1, novembre 1974 : Philippe Soupault, Angèle Vannier, Marcel Jacno, Evelyn Ortlieb, Daniel Grojnowski, Jean-Pierre Ghysels, Anne-Marie Christin, Jean-Pierre Jasz, Philippe Clerc, Jacqueline Sublet, Danièle Lazarevsky, Monique Boucher, Georges Couroupos, Marie-Noëlle de Torhout, Ernesto Lopez-Pino, Georgette Simon ; N° 2, hiver 1974-1975 : Elbio Mazet, Julio Moncada, Santenac, Christiane Raiga, Michel Chaudière, Léon Zack, Michel Auphan, André Vigneau, Michelle Thirion, Francine Van Hove, Louis Simon, Abdallah Benanteur, Danièle Lazarevsky, Jean-Marie Durand, Morio Taouroumi, Anne Spiteri, Georges Robert ; N° 3 : printemps 1975 : Dussaut, Jean B. Delahaye, Carlo Berte, Giuliano Modesti, Werner Lambersy, Danièle Lazarevsky, Monique Boucher, Enrique Chifflet, Georges Robert, Jeanne Bessière, Marie-Noëlle de Torhout, Ernesto Lopez-Pino, Marcel Jacno, Angèle Vannier, Georgette Simon, Anna Shanon ; N° 4, été 1975 : L'écriture et l’image dans le monde arabe. Par Jacqueline Sublet. Choix de textes et traduction : Georges Douillet. Calligraphies originales : Ghani Alani ; N° 5, automne 1975 : Les passages de Paris. Daniel Mauroc, Philippe Soupault, Jean-Vincent Verdonnet, Daniel Grojnowski, Geneviève Fourcade, Michelle Bloch, Denise Borias, Anne-Marie Christin, Gaëtan Picon. Danièle Lazarevsky, Photographies ; N° 6, hiver 1975-1976 : Typo-graphies. Guy Lévis-Mano, Adrian Frutiger, Michel Butor, Raymond Gid, René Lamoureux, Marcel Jacno, Jean Larcher, Pierre Duplan, Henri Pichette, Gérard Blanchard, Maximilien Vox, Massin, Jacques Garamond. Réalisation : Marcel Jacno ; N° 7, printemps 1976 : Bertrand Halff, Evelyn Ortlieb, Werner Lambersy, Francine Van Hove, Salbris, Pierre Maillard, Roger Cornaille, Simone Le Bret, Jean-Paul Hameury, Georgette Simon, Paolo Pozzo, Marfaing, Garicia Mulet, Béatrix Balteg, Marie-Noëlle de Torhout, Françoise Mairey, Osolin, Pierre Daboval, Jacques Lepage, Danièle Lazarevsky : N° 8, été 1976 : Sumer. Choix de textes et traductions : Jean-Marie Durand. François Sagnes, Photographies ; N° 9, automne 1976 : Marc Soriano, Bestiaire. Danièle Lazarevsky, Photographies ; N° 10, hiver 1976-1977 :Agnès Vannier, L’écharpe rouge et les chiens bleus ; N° 11-12, printemps-été 1977 : Manifesti. Affiches italiennes. Les élections de juin 1976. Marcel Jacno, Paul-Michel Villa, Enrico Fulchignoni, Boni de Torhout. Paul-Michel Villa, Photographies ; N° 13, automne 1977: Assemblages. Pietro Vanni, Liliane Giraudon, Agathe Eristov Gengis Khan, Alexandre Chem, Françoise Rando, Anne-Marie Christin, Pierre Cordier, Philippe Clerc, André Stas, Françoise Mairey, Lariega, Marcel Bénabou, Paul Fournel, Harry Mathews, Marie-Nöelle de Torhout, Daniel Giffar ; N° 14, hiver 18977-1978: Victor Segalen. Claudine Bouretz, Eliane Formentelli, Photographies et montage ; N° 15-16, printemps-été 1978 : Raymond Gid. Rencontres d’art-thérapie. Avec linogravure et dessin en milieu psychiatrique, présentation et réalisation de Raymond Gid ; N° 17, automne 1978 : Toughra. Paraphes des souverains ottomans. Réalisation Jacqueline ; N° 18, hiver 1978-1979 : Philippe Clerc, Journal mai-décembre 77 ; N° 19, printemps 1979 : Tentativa de Vida y muerte de un espantapajaros [Vie et mort d’un épouvantail] Réalisation Antonio García-Múlet ; N° 20, été 1979 : Chiffres : Roger Excoffon, Jose Mendoza y Almeida, Adrian Frutiger, Jacques Garamond, Claude Mediavilla, Marcel Jacno, Jean Larcher. Réalisation Marcel Jacn ; N° 21, automne 1979 : Denise Borias, Poèmes. Réalisation Evelyn Ortlieb ; N° 22, hiver 1979-1980 : Marc Soriano, Le Doppelgänger. Nouvelle. Danièle Lazarevsky. Photographies. ; N° 23-24, printemps-été 1980 : Fragments d’une musique immédiate de la Modern Art Agency. Milada Cerny, Hermine Vogl-Sernheim, Emmy Stihl, Heidi Wenzel, Andréa Camenisch, Margrit Wyss, Rosalba di Lorenzo, Myriam Seele, Yolanda Myers, Roberto Altmann. Partitions mises en lumière par Brigitte Bürki à la demande de Anne-Marie Christin ; N° 25, automne 1980 : Philippe Treuschel, Écrits-Photos ; N° 26, hiver 1980-1981 : Calligraphie japonaise. Réalisation Elisabeth Frolet ; N° 27, printemps 1981 : Jean Laude, Le dernier mot. Poème. Mechtilt. Noirs ; N° 28-29, été-automne 1981 ; Daniel Giffard, Yves Mairot, Michel Arouimi, Evlyn Ortlieb, Philippe Treuschel, Anne-Marie Christin, Gabrielle di Falco, Antonio García-Múlet, Francine Van Hove, Lucette Pelillo, Hélène Garcia Léon, Georgette Simon, Anne Spiteri, Mechtilt, Jean Laude, Philippe Clerc, Bernard Dubourg, Danièle Lazarevsky, Jean-Pierre Jasz.‎

‎29 numéros (dont 4 doubles) en 24 vol. in-4 br. (thermocollés), Librairie Le Minotaure, 1974-1981. Détail des numéros : N° 1, novembre 1974 : Philippe Soupault, Angèle Vannier, Marcel Jacno, Evelyn Ortlieb, Daniel Grojnowski, Jean-Pierre Ghysels, Anne-Marie Christin, Jean-Pierre Jasz, Philippe Clerc, Jacqueline Sublet, Danièle Lazarevsky, Monique Boucher, Georges Couroupos, Marie-Noëlle de Torhout, Ernesto Lopez-Pino, Georgette Simon ; N° 2, hiver 1974-1975 : Elbio Mazet, Julio Moncada, Santenac, Christiane Raiga, Michel Chaudière, Léon Zack, Michel Auphan, André Vigneau, Michelle Thirion, Francine Van Hove, Louis Simon, Abdallah Benanteur, Danièle Lazarevsky, Jean-Marie Durand, Morio Taouroumi, Anne Spiteri, Georges Robert ; N° 3 : printemps 1975 : Dussaut, Jean B. Delahaye, Carlo Berte, Giuliano Modesti, Werner Lambersy, Danièle Lazarevsky, Monique Boucher, Enrique Chifflet, Georges Robert, Jeanne Bessière, Marie-Noëlle de Torhout, Ernesto Lopez-Pino, Marcel Jacno, Angèle Vannier, Georgette Simon, Anna Shanon ; N° 4, été 1975 : L'écriture et l’image dans le monde arabe. Par Jacqueline Sublet. Choix de textes et traduction : Georges Douillet. Calligraphies originales : Ghani Alani ; N° 5, automne 1975 : Les passages de Paris. Daniel Mauroc, Philippe Soupault, Jean-Vincent Verdonnet, Daniel Grojnowski, Geneviève Fourcade, Michelle Bloch, Denise Borias, Anne-Marie Christin, Gaëtan Picon. Danièle Lazarevsky, Photographies ; N° 6, hiver 1975-1976 : Typo-graphies. Guy Lévis-Mano, Adrian Frutiger, Michel Butor, Raymond Gid, René Lamoureux, Marcel Jacno, Jean Larcher, Pierre Duplan, Henri Pichette, Gérard Blanchard, Maximilien Vox, Massin, Jacques Garamond. Réalisation : Marcel Jacno ; N° 7, printemps 1976 : Bertrand Halff, Evelyn Ortlieb, Werner Lambersy, Francine Van Hove, Salbris, Pierre Maillard, Roger Cornaille, Simone Le Bret, Jean-Paul Hameury, Georgette Simon, Paolo Pozzo, Marfaing, Garicia Mulet, Béatrix Balteg, Marie-Noëlle de Torhout, Françoise Mairey, Osolin, Pierre Daboval, Jacques Lepage, Danièle Lazarevsky : N° 8, été 1976 : Sumer. Choix de textes et traductions : Jean-Marie Durand. François Sagnes, Photographies ; N° 9, automne 1976 : Marc Soriano, Bestiaire. Danièle Lazarevsky, Photographies ; N° 10, hiver 1976-1977 :Agnès Vannier, L’écharpe rouge et les chiens bleus ; N° 11-12, printemps-été 1977 : Manifesti. Affiches italiennes. Les élections de juin 1976. Marcel Jacno, Paul-Michel Villa, Enrico Fulchignoni, Boni de Torhout. Paul-Michel Villa, Photographies ; N° 13, automne 1977: Assemblages. Pietro Vanni, Liliane Giraudon, Agathe Eristov Gengis Khan, Alexandre Chem, Françoise Rando, Anne-Marie Christin, Pierre Cordier, Philippe Clerc, André Stas, Françoise Mairey, Lariega, Marcel Bénabou, Paul Fournel, Harry Mathews, Marie-Nöelle de Torhout, Daniel Giffar ; N° 14, hiver 18977-1978: Victor Segalen. Claudine Bouretz, Eliane Formentelli, Photographies et montage ; N° 15-16, printemps-été 1978 : Raymond Gid. Rencontres d’art-thérapie. Avec linogravure et dessin en milieu psychiatrique, présentation et réalisation de Raymond Gid ; N° 17, automne 1978 : Toughra. Paraphes des souverains ottomans. Réalisation Jacqueline ; N° 18, hiver 1978-1979 : Philippe Clerc, Journal mai-décembre 77 ; N° 19, printemps 1979 : Tentativa de Vida y muerte de un espantapajaros [Vie et mort d’un épouvantail] Réalisation Antonio García-Múlet ; N° 20, été 1979 : Chiffres : Roger Excoffon, Jose Mendoza y Almeida, Adrian Frutiger, Jacques Garamond, Claude Mediavilla, Marcel Jacno, Jean Larcher. Réalisation Marcel Jacn ; N° 21, automne 1979 : Denise Borias, Poèmes. Réalisation Evelyn Ortlieb ; N° 22, hiver 1979-1980 : Marc Soriano, Le Doppelgänger. Nouvelle. Danièle Lazarevsky. Photographies. ; N° 23-24, printemps-été 1980 : Fragments d’une musique immédiate de la Modern Art Agency. Milada Cerny, Hermine Vogl-Sernheim, Emmy Stihl, Heidi Wenzel, Andréa Camenisch, Margrit Wyss, Rosalba di Lorenzo, Myriam Seele, Yolanda Myers, Roberto Altmann. Partitions mises en lumière par Brigitte Bürki à la demande de Anne-Marie Christin ; N° 25, automne 1980 : Philippe Treuschel, Écrits-Photos ; N° 26, hiver 1980-1981 : Calligraphie japonaise. Réalisation Elisabeth Frolet ; N° 27, printemps 1981 : Jean Laude, Le dernier mot. Poème. Mechtilt. Noirs ; N° 28-29, été-automne 1981 ; Daniel Giffard, Yves Mairot, Michel Arouimi, Evlyn Ortlieb, Philippe Treuschel, Anne-Marie Christin, Gabrielle di Falco, Antonio García-Múlet, Francine Van Hove, Lucette Pelillo, Hélène Garcia Léon, Georgette Simon, Anne Spiteri, Mechtilt, Jean Laude, Philippe Clerc, Bernard Dubourg, Danièle Lazarevsky, Jean-Pierre Jasz.‎

14 Images

‎Très rare série parfaitement complète des 29 numéros (dont 4 doubles) publiés. Créée par le professeur Anne-Marie Christin (1942-2014), normalienne et agrégée de lettres classiques, cette revue interroge en profondeur les relations entre l'image et l'écriture. Bon ensemble (accroc en couv. du numéro 1, bel état par ailleurs) pour cette série introuvable ainsi bien complète.‎

‎Le "Derrière", Photographies obscènes pour stéréoscope. Rare exemplaire en bel état des vues stéréoscopiques pornographiques de A. Belloc saisies par la police en octobre 1860. ‎

‎Paris, Auguste Belloc, 1851 - 1860, Petites salissures sinon bel état, coloris attrayants, annotations manuscrites (références) au crayon et au stylo au dos. Avant 1860, épreuves originales d’époque sur papier albuminé, au format stéréoscopique, 7,6 x 8 cm, arrondies en haut, montées sur carton, 8,6 x 14,4 cm. Petites salissures sinon bel état, coloris attrayants, annotations manuscrites (références) au crayon et au stylo au dos. Joint : Aubenas Sylvie, Colmar Philippe. Obscénités. Photographies interdites d'Auguste Belloc. Paris, Albin Michel - BNF, 2001, in-12 carré, br. couv. ill., ill. ph. ‎

‎La photographie de nu apparaît avec la photographie. Son commerce, d'abord limité par le coût de l'image daguerrienne, s'émancipe des blocages économiques et moraux à la faveur des percées techniques du procédé photographique et du développement de Paris, centre du monde des plaisirs, sous le Second-Empire. En 1851, la mise au point du procédé stéréoscopique qui rend la perception du relief au moyen d'une visionneuse, trouve une application pratique singulière : partout dans Paris, la photographie obscène s'étale en stéréoscopie : "La vision en relief accentuait le réalisme de la photographie, et le petit format des clichés réduisait le temps de pose...Cette branche particulière de l'industrie photographique devint si prospère qu'on en fit le symbole de la dégénérescence des moeurs..." Les procès verbaux des saisies policières pour les années 1860 nous renseigne sur le mode de fonctionnement de ce commerce "Le photographe emploie des modèles des deux sexes recrutés, pour les femmes, parmi les prostituées ou les petits métiers traditionnellement liés à la prostitution occasionnelle...et pour les hommes parmi une population plus variée....de l'amant du modèle...jusqu'au militaire ou, le plus souvent, les employés de l'atelier...Les photographies sont ensuite confiées aux coloristes, en grande majorité des femmes, employées à l'atelier ou en chambre, pour une mise en couleurs à l'aquarelle transparente. Puis elles sont revendues en librairies ou chez les marchands de gravure, dans les maisons closes ou à la sauvette sur les Grands Boulevards. Du photographe au revendeur, tous sont passibles d'amendes et de peines de prison. Des stocks saisis, on relève surtout "un florilège de vues dont l'esthétique se ressent beaucoup du mode de production : modèles maladroits et désabusés, poses attendues, décors sordides, lits défoncés...c'est un euphémisme de dire que peu de chefs-d'oeuvre sortirent de ces officines, Il est néanmoins un cas à part...parce qu'il réconcilie, si fugitivement que ce soit, l'art et la vue stéréoscopique pornographique. Il s'agit du photographe Auguste Belloc." Photographe professionnel dès 1845, connu honorablement, membre fondateur de la Société française de photographie, auteur de manuels techniques,"loué par la critique à l'occasion des expositions nombreuses auxquelles il participe entre 1851 et 1858, A. Belloc a eu une seconde vie...une activité parallèle que révéla la perquisition de police dans son atelier de la rue de Lancry en octobre 1860 et la saisie extraordinaire des photographies qui s'y trouvaient : 19 photographies obscènes "entre les mains de la femme Ducellier...qu'elle coloriait" ; deux coffres-forts, un secrétaire et un cabinet noir de 1200 photographies obscènes, cartonnier d'un certain nombre de boites sous forme de volumes portant pour légende Oeuvres complètes de Buffon qui renfermaient un certain nombre de photographies ; 3000 photographies obscènes sur papier, 307 clichés ayant servi à la fabrication des photographies susmentionnées ; trois cuvettes en gutta-percha renfermant un certain nombre d'épreuves en voie de fabrication ; quatre albums renfermant un certain nombre de photographies représentant des femmes nues ; 102 photographies sur papier (grand modèle) représentant des femmes nues dans des attitudes licencieuses...", cette oeuvre parallèle fut, bien évidemment, à la différence des travaux officiels ou de ses nus académiques, anonyme. Six ans plus tard, le lot saisi est déposé à la bibliothèque impériale, réduit à 195 clichés, le reste sans doute détruit, ou distribué dans les bureaux de la préfecture, il en est ainsi pour la majorité de la production de cette industrie si particulière. Aujourd'hui, dans l'enfer du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque Nationale de France, est conservée, dans les fausses reliures de Buffon, une très belle série de 26 vues stéréoscopiques obscènes de Belloc à laquelle se rattache cette épreuve "mettant en scène sur le "thème du retroussé", une femme seule, entièrement vêtue, montrant sans dissimulation aucune, au milieu des remous du tissu, du fouillis des soies, le sexe comme une fleur pourpre"‎

‎2 album de photographies sur l'Algérie et la Tunisie. [PHOTOGRAPHS -2 ALBUMS ON ALGERIA AND TUNISIA].‎

‎Circa 1930. 1930 2 vols Oblongs (275 x 370 mm) ( 280 x 360 mm) de : 86 photographies (180 x 13mm) réparties sur [24] ff., [1]f avec 11 petites photos.; 92 photographies (150 x 955mm), (130 x 170 mm), (255 x 195 mm) sur [24] ff. Dont [2]ff. (petites photographies), [3] ff. Blancs. Vol. 1: Chagrin bordeau, dos à nerfs orné. Vol 2: chagrin vert, dos lisse muet.‎

‎Magnifique Album en deux volumes circa 1930 sur lAlgérie et la Tunisie, comportant environ 200 photographies de paysages urbains et ruraux, portraits et scènes de vie. Les photographies du premier volumes sont maintenues par une feuille de papier épais partiellement collée sur une page cartonnée, au recto et au verso, permettant de les glisser dans un cadre enjolivé dun filet rouge. Celles du second volume sont maintenues au recto dune feuille de papier épais contrecollée à la suivante et percée de 4 encoches permettant de les glisser dans les coins. Les photographies du premier volume sont titrées à lencre noire tandis que celles du second le sont au crayon à papier ou directement en bas de celles-ci. De tailles variables et ne disposant pas toutes dun titre, elle sont presque toutes prises au format paysage. Lensemble se consacre majoritairement à des villes algériennes et tunisiennes telles quAlger, Biskra, Blidah, Timgad, Carthage et Tunis, ainsi quà leurs environs. Ci-dessous, la liste de toutes les photographies titrées avec le numéro de page (vol. 1) ou du feuillet (vol. 2): Volume 1: 6. «Souks, Tunis, mosquée El Zitouna»; 7. «Tunis, mosquée Sidi Ben Zia»; 13. «Entrée du Bardo»; 14. «Alger, un cimetière arabe»; 18. «Rue dAlger»; 18. «Alger, entrée de la Kasbah»; 19. «Alger, la Kasbah, une rue»; 21. «LEscadre à Alger, «La touche Tréville»; 21. «Port dAlger»; 22. «Alger. Palais du Gouverneur»; 23. «Alger. Place du gouvernement»; 23. «Alger. Place du gouvernement»; 24. «Vue du désert prise du Col de Sfa»; 24. «Caravane dans le désert près Biskra»; 25. «Biskra. Entrée du désert. Piste»; 25. «Une caravane en marche»; 26. «Biskra. Rue des Ouled Maïls»; 27. «Tunis. Rue et mosquée El Zitouna»; 27. «Biskra. Un enterrement arabe»; 31. «Un déraillement près Biskra»; 36. «Blidah. Le ruisseau des singes»; 36. «Viaduc dans les gorges de la Chiffa»; 37. «Près Blidah. Gorges de la Chiffa. Ruisseau des singes»; 37. «Blidah.»; 42. «En route pour le Tell près Biskra»; 44. «Carthage. Fouilles. Musée Byrsa». Volume 2: 1. «Marseille. Funiculaire menant à N. D. de la Garde»; 1. «N. D. de la Garde».; 2. «Valence»; 3. «Valence. Cathédrale»; 3. «Alicante. Promenade sur le port»; 4. «Alicante. Un arroseur municipal»; 4. «Elché. Plantation de palmiers»; 5. «Elché»; 6. «Elché»; 7. «Elché»; 8. «Elché»; 9. «La Lealtard saludando el dia de San Ildefonso (23 Enero 1894). Cartagene. Vue prise de la maison de Monsieur Figuera»; 9. «Cartagene. Le Besos (Cap. Franco) à son départ pour Oran»; 10. «Oran. Vue prise à bord du Besos»; 10. «Oran. Dans le haut de la ville»; 12. «Oran. Cour de la mosquée du Pacha»; 12. «Oran. Le village nègre»; 13. «Clemcem. Chemin conduisant à la mosquée de Sidi-Bon-Meddu»; 16. «Alger. Place du gouvernement. Statue du duc dOrléans. Mosquée de la mairie»; 16. «Place du gouvernement»; 17. «Alger. Port. Escadre de lamiral Gervais»; 18. «Alger. La Kasbah. Rue de la Mer Rouge»; 19. «Allée des bambous au jardin dessai»; 20. «Alger. Jardin dessai. Allée des dattiers»; 20. «Alger. Jardin dessai. Aloës en fleur»; 21. «Alger. Jardin dessai. Fleurs, palmiers chamaerops, rosiers grimpants»; 22. «Gorges de la Chiffa près Blidah. Ruisseau des singes»; 22. «Route des gorges»; 23. «Gorges de la Chiffa»; 24 «Entrée des gorges de la Chiffa»; 25. «Sur la route de Biskra»; 26. «Avant des gorges dEl Kantara»; 26. «Goerges dEl Kantara. Première oasis»; 27. «Dans les gorges dEl Kantara»; 27. «Oasis dEl Kantara»; 28. «Biskra. Place du marché»; 28. «Ouled Maïl»; 29. «Environs de Biskra (arabes nomades)»; 30. «Caravanes près Biskra»; 31. «Le désert (une prise du col de Sfa»; 31. «Au vieux Biskra»; 32. «Au vieux Biskra»; 33. «Vieux Biskra»; 34. «Femme de la tribu des Ouled Naïls»; 34. «Jeune femme arabde et son enfant»; 34. «Femme mauresque»; 34. «Femme des Ouled Naïl»; 34. «Musicien Algérien»; 34. «Chameaux sabreuvant»; 34. «Mchari monté par un Tarqui»; 35. «Sahara algérien. Caravane en marche»; 36. «Biskra. Passage de lOuled El-Outaïa par une caravane»; 36. «Biskra. Femme des Ouled-Naïls»; 37. «Casino de Biskra. Bergère et son troupeau de chèvre»; 37. «Timgad. Ruines du temple de Jupiter»; 38. «Timbad»; 39. «Constantine. Près des murs de la ville»; 41. «Tunis. Porte de France»; 41. «Une rue»; 42. «Ruines de Carthage»; 42. «Tunis»; 43. «Tunis. Barbouchi dans la cour de la maison»; 43. «Palais du Bardo. Les lions de Venise»; 44. «Bardo de Tunis»; 45. «Carthage. Le R. P. Delattre»; 46. «Le Ville dOran, de la compagnie transatlantique». 2 vol. Oblong (275 x 370 mm) ( 280 x 360 mm) of : 86 photographs (180 x 13mm) spread over [24] ff, [1]f with 11 small photographs; 92 photographs (150 x 955mm), (130 x 170 mm), (255 x 195 mm) on [24] ff. Including [2]ff. (small photographs), [3] ff. Blank. Vol. 1 : Bordeaux chagrin, decorated spine. Vol 2 : green chagrin, smooth mute back. Magnificent Album in two volumes circa 1930 on Algeria and Tunisia, comprising about 200 photographs of urban and rural landscapes, portraits and scenes of life. The photographs of the first volume are maintained by a sheet of thick paper partially glued on a cardboard page, front and back, allowing to slide them in a frame embellished with a red net. The photographs of the second volume are held on the front of a sheet of thick paper glued to the next one and pierced with 4 notches allowing to slide them in the corners. The photographs of the first volume are titled in black ink while those of the second volume are titled in pencil or directly at the bottom of them. Of varying sizes and not all with a title, they are almost all taken in landscape format. The set is mainly devoted to Algerian and Tunisian cities such as Algiers, Biskra, Blidah, Timgad, Carthage and Tunis, as well as their surroundings. Below is a list of all the photographs titled with the page number (vol. 1) or sheet number (vol. 2): Volume 1: 6. "Souks, Tunis, El Zitouna mosque"; 7. "Tunis, Sidi Ben Zia mosque"; 13. "Entrance to the Bardo"; 14. "Algiers, an Arab cemetery"; 18. "Algiers, entrance to the Kasbah"; 19. "Algiers, the Kasbah, a street"; 21. "The Wing in Algiers, "The Treville touch"; 21. "Port of Algiers"; 22. Governor's Palace"; 23. "Algiers. Place du gouvernement"; 23. "Alger. Place du gouvernement"; 24. "View of the desert taken from the Col de Sfa"; 24. "Caravan in the desert near Biskra"; 25. "Biskra. Entrance to the desert. Track"; 25. "A caravan on the move"; 26. "Biskra. Street of Ouled Maïls"; 27. "Tunis. Street and mosque El Zitouna"; 27. "Biskra. An Arab funeral"; 31. "A derailment near Biskra"; 36. "Blidah. The stream of monkeys"; 36. "Viaduct in the gorges of the Chiffa"; 37. "Near Blidah. Gorges of the Chiffa. Ruisseau des singes"; 37. "Blidah"; 42. "En route to the Tell near Biskra"; 44. "Carthage. Excavations. Byrsa Museum". Volume 2: 1 "Marseille. Funicular leading to N. D. de la Garde"; 1. D. de la Garde"; 2 "Valencia"; 3 "Valencia. Cathedral"; 3. "Alicante. Walk on the port"; 4. Municipal sprinkler"; 4. "Elche. Plantation of palms"; 5. "Elché"; 6. "Elché"; 7. "Elché"; 8. "Elché"; 9. "La Lealtard saludando el dia de San Ildefonso (23 Enero 1894). Cartagene. View taken from the house of Mr. Figuera"; 9. "Cartagene. The Besos (Cap. Franco) on its departure for Oran"; 10. "Oran. View taken on board the Besos"; 10. "Oran. In the upper part of the city"; 12. "Oran. Courtyard of the mosque of the Pasha"; 12. "Oran. The Negro village"; 13. "Clemcem. Path leading to the mosque of Sidi-Bon-Meddu"; 16. Algiers. Place du gouvernement. Statue of the Duke of Orleans. Mosque of the town hall"; 16. Place of the government"; 17. Algiers. Port. Wing of the admiral Gervais"; 18. "Algiers. The Kasbah. Rue de la Mer Rouge"; 19. "Allée des bambous au jardin d'essai"; 20. Algiers. Garden of test. Alley of the date palms"; 20. Algiers. Jardin d'essai. Aloes in flower"; 21. "Algiers. Jardin d'essai. Flowers, chamaerops palms, climbing roses"; 22. "Gorges of the Chiffa near Blidah. Ruisseau des singes"; 22. "Route des gorges"; 23. "Gorges de la Chiffa"; 24 "Entrée des gorges de la Chiffa"; 25. "Sur la route de Biskra"; 26. Before the gorges of El Kantara"; 26. "Goerges of El Kantara. First oasis"; 27. in the gorges of El Kantara; 27. oasis of El Kantara; 28. Biskra. "Caravans near Biskra"; 31. "The desert (a shot of the Sfa pass)"; 31. "In old Biskra"; 32. "In old Biskra"; 33. "Old Biskra"; 34. "Woman of the Ouled Naïls tribe"; 34. "Young Arab woman and her child"; 34. "Moorish woman"; 34. "Woman of the Ouled Naïl"; 34. "Algerian musician"; 34. "Camels drinking"; 34. "Mchari mounted by a Tarqui"; 35. "Algerian Sahara. Caravan on the move"; 36. Passage of the Ouled El-Outaïa by a caravan"; 36. Woman of the Ouled-Naïls"; 37. "Casino of Biskra. Shepherdess and her herd of goats"; 37. "Timgad. Ruins of the temple of Jupiter"; 38. "Timbad"; 39. "Constantine. Near the city walls"; 41. "Tunis. Gate of France"; 41. "A street"; 42. "Ruins of Carthage"; 42. "Tunis"; 43. "Tunis. Barbouchi in the courtyard of the house"; 43. "Bardo Palace. The lions of Venice"; 44 "Bardo of Tunis"; 45 "Carthage. The R. P. Delattre"; 46. The City of Oran, of the transatlantic company ".‎

‎Album de PHOTOGRAPHIES ORIGINALES - ALGERIE - TUNISIE.‎

‎S.N. S.L. (Alger - Tunis) 1880-1890 Album de photographies in-8 oblong "à l'italienne" ( 260 X 345 mm ), demi-basane bronze à coins, dos lisse orné de filets dorés, plats de percaline chagrinée verte contenant 67 photographies en tirage albuminé vers 1880-1890 de formats divers contrecollées sur feuillets de papier fort montés sur onglets.Bel album de voyage, les photographies sont parfois légendées au crayon sur le carton de montage, parfois dans la photographie, parfois muettes. Les photographies d'Alger sont - pour certaines - attribuables à Alexandre LEROUX et Hippolyte LAZERGES.Détail des photographies:- ALGERIE. 24 photographies essentiellement de format 21,0 X 26,5 cm. Plusieurs vues des anciennes rues de la Casbah d'Alger.- TUNISIE. 37 photographies essentiellement de format 18,0 X 24,0 cm. et 6 photographies de petit format montées sur le même carton.‎

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‎Exceptionnel Album de 211 photographies Escadrilles C4 , C74 et MF52 - Front du Nord et des Flandres 1916 / 1917‎

‎ 0 Album In4 oblong 32 X 25 Cm - pleine basane verte - 207 photographies collées et 4 libres soit 211 photographies - Formats variés : 24 X 17 cm , 17 X 12 cm , 11,5 X 9 cm et 6,5 X 4 cm - Sur l'ensemble des photographies seulement une petite dizaine sont passées quoiqu'encore tout a fait exploitable . Les photographies sont extraordinaires : Avions en vol - Photographie du labo-photo , front des Flandres ( Ypres - Steenstraat ) , Front de Champagne ( Reims en flammes , Hourges ) , Visite du Général Haig , de Poincarré , Sarail et Joffre , Visite du Président Alexandre Ribot , Photographie d'une charrette tirée par un sanglier ... , avions accidentés , photos aériennes du front , soldats anglais , photographies des aérodromes , etc... Après identification des escadrilles et recherches , le seul militaire ayant appartenu successivement aux trois escadrilles est le Sergent Emile Edouard Dupuy né le 04 / 08 1876 dont une partie des photographies de l'album ont son nom comme photographe . Tout d'abord l'escadrille C4 dont on peut identifier l'insigne sur certaines photographies , escadrille appartenant au 1er Corps d'Armée fin 1916 , début 1917 . Ensuite le Sergent Dupuy fut muté ou volontaire pour le détachement Caudron de Roosbrugge qui deviendra l'escadrille C74 stationnée à Hondshoote puis Harthem dans le Nord et en Belgique . Ses état de service indiquent qu'il est muté fin 1917 à l'escadrille MF52 sur le front de Champagne début 1918 . L'ensemble des photographies corroborent cette participation aux 3 escadrilles de fin 1916 à début 1918 . Agé de 40 ans et architecte de métier , le sergent observateur Dupuy nous a laissé un témoignage exceptionnel !‎

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‎Bon ‎

‎Voyages aux Etats-Unis et au Mexique. Albums de photographies.‎

‎1947-1951. 2 volumes grand in-4 (34,5 x 32 cm) de (45) ff. dont 1 de texte pour le premier et (23) ff. dont 1 de texte pour le second; demi-chagrin vert foncé, dos à nerfs, étiquettes dactylographiées aux dos (reliure de l’époque).‎

‎Albums de voyages en Amérique du Nord et au Mexique. Ils contiennent respectivement 590 et 270 photographies, soit un total de 860 photographies contrecollées au recto et au verso de chaque feuillet, plus 8 cartes postales et 15 reproductions de tableaux. Les photographies, non signées, ont été pour la plupart prises par l’auteur. Le premier volume relate un voyage effectué aux Etats-Unis entre le 8 mai et le 19 juin 1947. Antoine Larue quitte la France avec deux autres personnes dans le but de visiter les usines chimiques de l’Est des Etats-Unis et éventuellement de passer des contrats avec les entreprises américaines. Un feuillet dactylographié, placé en tête du volume, contient un résumé du voyage: les trois voyageurs prennent l’avion au Bourget le 8 mai, passent par Londres et Gander (Terre-Neuve) pour arriver à New York le lendemain soir. Après quelques rencontres, ils se rendent le 12 à Philadelphie où commence véritablement le voyage d’affaires. L’étape suivante est Pittsburgh, puis Natrona (Pennsylvanie) où Larue passe deux jours à visiter l’usine de la Pennsalt (16 et 17 mai). De retour à Pittsburgh, il se rend à Niagara où il visite les chutes. Le 19 a lieu une longue journée de discussion et d’examen chez Du Pont pour le sodium. Le 21, les voyageurs sont de retour à New York où ils ont des rendez-vous d’affaires les 22 et 23 mai. Le même jour, ils dînent dans un restaurant qui dispose d’un des premiers appareils de télévision où apparaît un match de boxe du Madison Square Garden. Après une visite au Metropolitan Museum et un après-midi passé avec la famille de Georges Moraillon, un parent établi à New York, Larue se consacre à trois journées d’affaires consécutives (26 au 28 mai). Le 29, il visite le laboratoire de l’American Cyanamid à Stamford (Connecticut). Le 30, il confectionne des colis qu’il va envoyer en France pour ravitailler sa famille. Le lendemain, il se rend à Wilmington (Delaware) où il visite les jardins de M. du Pont de Nemours, un descendant du fondateur de la célèbre firme chimique. Larue se rend ensuite à Washington, puis à Baltimore et à Philadelphie où il a deux journées d’affaires, les 3 et 4 juin. De retour à Wilmington, il se consacre à Du Pont de Nemours. Il se rend ensuite à Pittsfield pour une journée de travail dans l’usine de la Pennsalt, afin «de prouver que le procédé D.D.T. Jarrie-Mermillod est intéressant» (7 juin). L’étape suivante est Boston puis Schenectady (Etat de New York), où il visite, les 9 et 10 juin, l’usine de la General Electric. Il passe encore deux journées à New York pour affaires, puis il prend l’avion le 13 pour l’Europe. Arrivé à Lisbonne le lendemain, il rentre en France le 19 juin 1947. Parmi les 590 photographies contenues dans ce premier album, 50 concernent les Etats-Unis: New York (gratte-ciels), Natrona (visite de l’usine), Whilemarsh (laboratoire de recherches de la Pennsalt), Niagara (visite des chutes, réunion dans un bureau de Du Pont de Nemours), Washington (Capitole et monuments divers), Pittsfield (usine de la Pennsalt), Boston (voilier ancré dans le port). Sur les 8 cartes postales, 4 montrent les bureaux et l’usine de la General Electric à Schenectady. Les autres photographies concernent les Açores, le Portugal et la France (châteaux de la Loire, Bretagne, Paris…) avec des photos de famille ou d’amis proches. Le deuxième album concerne les Etats-Unis, le Mexique et le Canada, le voyage s’effectuant entre le 6 avril et le 10 mai 1951. Antoine Larue s’embarque à Orly avec un collaborateur dans un avion de la Pan American. Le trajet s’effectue avec une escale à Shannon (Irlande), puis un vol d’une traite jusqu’à Idlewild, l’aéroport international de New York où l’arrivée a lieu le 7 avril au matin. Après quelques visites (dont le Metropolitan Museum) et une journée d’affaires, les voyageurs se rendent à Wilmington où ils rencontrent, le 10 avril, le président de la Herculès (Hercules Inc.), une société américaine spécialisée dans la chimie. De là, ils prennent l’avion pour Brunswick (Géorgie) où ils visitent une usine de cette société. Le 11, ils sont de retour à Wilmington et participent à des réunions de travail avec les cadres de l’entreprise. Le lendemain, ils assistent à un discours télévisé du président Truman annonçant le limogeage du général Mac Arthur. Puis Larue prend le train pour Washington et monte le 13 avril au matin dans un avion à destination de Mexico. Arrivé sur place, il continue ses discussions d’affaires puis il visite la ville illuminée à l’occasion de la fête du Printemps. Après une journée d’affaires le 14, il visite le lendemain les pyramides, la Guadalupe et le Musée, avant d’assister à une corrida. Le 16 a lieu une nouvelle journée de travail. Puis il effectue, le 17, une excursion à Guadalajara où il visite la cathédrale et le palais de l’empereur Maximilien. Après avoir traversé des cols boisés à 3.000 mètres d’altitude avec de belles vues sur les volcans, les voyageurs parcourent un pays plus aride et se rendent à Taxco, la vieille ville espagnole connue pour ses mines d’argent. De retour à Mexico le soir même, Larue s’envole aussitôt pour San Antonio (Texas). L’étape suivante est Dallas, puis Fort Worth où il visite, le 18, l’usine de l’American Cyanamid. Le retour à New York a lieu le soir même. Du 19 au 21 avril ont lieu trois journées d’affaires, l’une d’entre-elles étant coupée par «l’intermède ahurissant du défilé de Mac Arthurvu d’un 17e étage de Broadway». Le 22 a lieu un voyage d’affaires à Schenectady, puis, les 24 et 25, un autre à Chicago, ce qui lui permet de visiter le musée où se trouvent de nombreux tableaux de Picasso. Les journées suivantes se passent à New York (26 et 27), Wilmington (28), Philadelphie (29 et 30 avril), puis à nouveau New York et Wilmington (1er au 4 mai). Du 5 au 8 mai, Larue effectue un voyage d’affaires à Montréal, ce qui lui permet de visiter Québec (château Frontenac, excursion au lac Beaufort). De retour à New York le 8, il prend l’avion le lendemain et rentre en France le 10 mai 1951. Sur les 270 photographies rassemblées dans l’album, 80 se rapportent aux Etats-Unis, 95 au Mexique et 30 au Canada. Concernant les Etats-Unis, plusieurs photos ont été prises dans l’avion (passagers) ou depuis l’avion (vues aériennes de Long Island, de Géorgie ou de Caroline du Sud). On y voit aussi des installations industrielles, des maisons, des aéroports (Washington, Chicago) ainsi que l’arrivée de Mac Arthur à New York. Les photos du Mexique montrent des monuments (temple de Quetzalcoatl, basilique de la Guadalupe, cathédrale de Mexico), des scènes animées (fête du Printemps, marché, corrida) ainsi que des vues de Cuernavaca et de Taxco. La partie consacrée au Canada contient des vues de Québec (château Frontenac), de Montréal (hôtel Laurentien, qui sera démoli en 1978) et du golfe du Saint-Laurent. L’album contient aussi 15 reproductions de tableaux (Picasso, Matisse, Renoir) du musée de Chicago; à la fin se trouvent quelques photographies d’ordre personnel ou familial. Ancien élève de l’Ecole des Hautes Etudes Commerciales (promotion 1921), Antoine Larue (ou L.G.A. Larue) avait été directeur des relations sociales de la société Ugine. Il travailla par la suite dans l’industrie chimique et effectua de nombreux voyages d’affaires à l’étranger. Il était aussi bibliophile: à la fin du premier album, quelques photographies montrent sa bibliothèque qui sera dispersée en 1985 et 1993. Dos du second volume insolé, avec accroc à la coiffe supérieure.‎

‎Réunion de 6 albums petit in-8 de facture artisanale dans lesquels sont montés des photographies pornographiques monochromes de format 10,5 x 12,5 ou 9 x 14 cm.‎

‎(vers 1950) ; brochés, couvertures muettes. - 15 photographies, scènes de flagellation- 6 photographies avec scènes de flagellation- 13 photographies comportant une série de scènes saphiques en sépia (photographies passées) et une suite en noir du maître punissant une élève.- 9 photographies bondage et falgellation- album de 10 photos, jeux de femmes.- album de 13 photographies sur le même thème avec les mêmes modèles.‎

‎Hospice de Bicêtre : ensemble de photographies, dessins et cartes postales‎

‎ Kremlin-Bicêtre, [début du XXe siècle]. Formats divers (in-8 et inf.), plus de 110 pl. (quelques taches, 3 petits manques à 3 dessins). ‎

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‎Ensemble de photographies, dessins et cartes postales relatif à l'histoire de l'hôpital de Bicêtre où furent longtemps internés des aliénés, peut-être dans le but d'une publication (certaines photographies comportent des numéros de figure et d'emplacement). Il est composé de 6 dessins à l'encre (parfois au lavis) représentant des patients, des estropiés et la façade de l'édifice, 2 signés des initiales A.P., 2 datés de 1918 et 1 de 1916. On y trouve également une gravure intitulée "Ancien ferrement de la chaîne des forçat, à Bicêtre. 1780" qui a paru dans la revue Le Musée des familles pour illustrer un article "La Roquette, prison des condamnés" dans son 7e volume d'avril 1850. Il comprend ensuite 2 caricatures en couleurs (une sur un tract et une sur marque-page) de Gustave Mesureur, directeur de l'Assistance publique de 1902 à 1920 ainsi qu'une caricature non identifiée; 9 cartes postales en noir du début du XXe siècle dont 1 oblitérée en août 1906. Mais le plus gros de l'ensemble est constitué de photographies. Un ensemble de 16 tirages en bistre de dessins de l'affichiste et illustrateur Georges Meunier, dont 3 sont identiques aux dessins du lot; 24 photographies en noir des années 1930 représentant les bâtiments de Bicêtre (réservoir inclus), des malades ou des enfants abandonnés; 3 petites photographies en noir représentant l'intérieur du bâtiments des années 1930; 2 portraits en médaillon d'une personne non identifiée (un docteur ?); 1 photographie en bistre d'un atelier; 31 photographies en noir de petit format représentant les bâtiments en septembre 1944 et 19 photographies en noir de format moyen représentant les bâtiments entre 1945 et 1950. Bon état. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Ensemble de 21 photographies de l'Exposition coloniale, montées sur papier fort ‎

‎Paris Braun et Cie s.d. [1931] env. 11,3 x 16,3 cm (hors montage) et 20 x 28 cm (avec montage) en feuilles, sous chemise portant l'en-tête et l'adresse du photographe, dos déchiré, dans pochette carton noire ‎

‎21 ff.n.ch. de photographies originales contrecollées sur papier fort, signées "Braun et Cie" sur le montage.Bel ensemble de photographies de la section rétrospective de l'Exposition coloniale de 1931 à Paris. Elles montrent les galeries du Palais de la Porte Dorée où étaient présentés de nombreux documents et objets d'art placés dans les vitrines ou installés sur les cimaises. Sur les photographies, on remarque, entre autres, des mannequins en costumes militaires, des drapeaux, une maquette du crac des chevaliers, un tableau représentant le siège de Rhodes par les Turcs, un portrait de John Law, des souvenirs de Surcouf, des objets ethnographiques, une évocation de l'abolition de l'esclavage avec des portraits de Victor Schoelcher, des dioramas dont l'un représente Joséphine dans sa maison de La Pagerie à la Martinique et l'autre le traité de Hué (1863), etc. Quelques annotations au crayon ont été portées sur les montages. Une photographie montre un groupe réuni dans l'une des galeries, probablement les organisateurs de l'exposition.L'Exposition coloniale internationale eut lieu à Paris, entre mai et novembre 1931, à la lisière du bois de Vincennes. La section rétrospective de l'exposition se trouvait au Palais de la Porte Dorée (actuel Musée de l'Histoire de l'immigration), où elle devait faire revivre, sous la forme la plus artistique et la plus attrayante, l'expansion coloniale de la France. Dans les trois galeries se succédaient ainsi des oeuvres d'art, des objets, des documents (archives, cartes, livres, plans) et des reproductions (maquettes, moulages, photographies). De grandes vitrines octogonales, dessinées par l'architecte Albert Laprade (l'auteur du Palais de la Porte Dorée), ainsi que des mannequins en costumes militaires, ponctuaient le parcours. Aux extrémités étaient accrochées des œuvres de grand format (tableaux, tapisseries). Des dioramas, réalisés grandeur nature, mettaient en scène divers personnages ainsi que des événements historiques. Bon état de conservation des photographies ‎

‎[Le Vieux Montmartre. Photographies. 1886-1932].‎

‎Paris, , 1886-1932. 224 photographies glissées sous pochettes transparentes dans une boîte classeur grand in-4 (31 x 35 cm) de 65 feuilles, feuillets noirs intercalés, demi-maroquin brun, dos lisse orné et titré (Elbel libro). ‎

‎Importante collection particulière de photographies entièrement consacrée au patrimoine de la Butte, réunie dans la seconde moitié du XXe siècle par un montmartrois érudit resté anonyme. Les tirages collectés sont contemporains de la création de la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" en 1886 chargée de sauvegarder le patrimoine face aux projets urbanistes de la première moitié du XXe siècle ; anonymes pour la plupart, ils sont renseignés au verso et portent une double numérotation à l'encre ou au crayon (cette dernière suivie d'un "a") correspondant à deux époques d’archivage différentes. Outre la Société "Le Vieux Montmartre", commanditaire de photographies afin de documenter les rues et immeubles sur le point de disparaître, l’Union photographique française (UPF), association ouvrière de photographes vivant de commandes publiques destinées à préserver la mémoire de Paris, produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association. On distingue ici 3 séries de tirages :I. 136 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) sur papier albuminé parmi lesquelles "Rue du Mont Cenis. Démolitions 9 septembre 1908" ; "l'Economie Ouvrière au n°15/17 rue des Saules à l'angle de la rue Saint-Vincent" ; "Transformation cimetière St Vincent" ; "Place du Calvaire «Le Coucou»" ; "Mairie de la Chapelle" ; "Bld Barbès maisons en voie de démolition" ; "Panorama de Jérusalem, rue Lamarck et La Barre" ; "Indigents escalier Foyatier" ; "Abri Saint-Joseph et Réfectoire des Pèlerins n°36 rue de La Barre" ; "École Niedermeyer" ; "Temple suédois 19 boulevard Ornano (n'existe plus)" ; "Cité des Bains. Accès par le Bld Rochechouart et par la rue Rancourt" ; "Rue de La Chapelle n°116 Distillerie Debuse Frères (voitures de livraison)" ; "Charbonnier Madaule Impasse Trainée" etc. (1 vue en double).II. 22 photographies positives sur papier albuminé, datées, numérotées et signées "HD", légendées «Le Vieux Montmartre» (16 x 12 cm) attribuées au photographe Henri Daudet (1847-19..?) et commanditées par la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" parmi lesquelles "La Rue de La Fontaine du but en 1855-1887" (n°30) ; "Chemin des Boeufs en 1855-1887" (n°31) ; "La Plaine St Denis en 1855-1887" (n°32), "La Mire du 1er Méridien 1886" (n°16) ; "Ancienne maison du Dr Blanche, 1887" (n°27) ; "Ancien cimetière rue Marcadet" ; "Travaux du Réservoir" ; "Impasse Traînée" etc.III. 66 photographies de différents formats (de 8 à 17 x 12 cm) dont une grande partie est titrée à l’encre au verso "Paris Montmartre 1900" - intitulé que l’on retrouve inscrit dans la marge inférieure de quelques tirages. Parmi celles-ci « la rue des Saules. Immeuble à gauche n°49 rue Lamarck sur emplacement "Terrain à vendre" / Immeuble à droite 106 rue Caulaincourt (existe déjà sur la photo) » [vue attribuée par le Musée Carnavalet au photographe Drouillet, intitulée « Rue des Saules, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 28 août 1904 »] ; "Rue André del Sarte Tour Solferino à droite" ; "Rue Saint-Éleuthère" ; "Élévation d'un immeuble contre le cimetière St Vincent août 1909" ; "Rue Caulaincourt Juin 1904" ; "Rue de la Barre (Boutiques de bondieuseries)" ; "Rue Lamarck Escalier Rue Foyatier" ; "Course des porteurs de journaux, arrivée du gagnant Mougenot Place du Tertre" ; "Distribution des prix à la Mairie du XVIIIème 14 juillet 1900" ; "Course des Cameramen" ; "au n°22 rue Norvins, cour et façade intérieure de l'ancienne Folie Sandrin (1774-1795) transformée en maison de santé pour aliénés de 1805 à 1820 (Dr Prost) dirigée de 1820 à 1847 par le Dc Blanche" ; "Chevrier rue Saint-Vincent près de l'ancienne entrée du cimetière" ; "Hôtel de Trétaigne communs" ; "Perspective de la rue Berthe, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 1900" [attribué à Emmanuel Marie-Joseph Léon Pottier, vers 1900, Musée Carnavalet] ; "Cimetière du Calvaire" ; "Réservoirs" ; "Maison Aristide Bruant" ; "49 rue Gabrielle premier pied à terre de Picasso" ; "Prolongement Impasse Trainée cliché 1932" ; "Croquis de la cité des bains en 8bre 1897" (vers 1933, l'aménagement d'une villa privée la "Villa Dancourt" qui s'étend du n°5 rue Dancourt au n°104 du Boulevard Rochechouart sur une longueur de 140 mètres a supprimé la "Cité des Bains" ainsi nommée parce qu'un établissement de bains médicaux et d'hydrothérapie complète - les "Bains du Théâtre" y existait depuis 1853, Ndlr). 10 photographies portent le cachet «Paul Coutellier Tapissier-décorateur 2, rue Lamarck Vues photographiques de Montmartre» ; 1 photographie porte le cachet "photographie industrielle Y. Vaulé".Ensemble unique de vues de Montmartre à l’époque de l'édification du Sacré Coeur et du Bateau Lavoir, conçu par un particulier entièrement voué à l'histoire de son quartier.[Voir : "Le Vieux Montmartre - Musée de Montmartre" site édité par la Société d'Histoire et d'Archéologie "Le Vieux Montmartre" 12, rue Cortot, 75018 Paris, association reconnue d'utilité publique fondée en 1886]. ‎

‎Album de 95 photographies du 10e Régiment de Génie - Février 1918 - Juin 1919‎

‎ 0 Album In4 oblong ( 27 x 19 cm ) - Pleine percaline bordeaux - 95 photographies 14 x 8,5 cm en bon état - 20 photographies représentent des villes et villages Bretons ( Bénodet , Ploumanach , Fouesmont ... ) , 22 photographies représentent des villes et villages Alsaciens après l'armistice ( Strasbourg , Colmar , Turckeim , Bensheim , ... ) - Les autres photographies présentent le 10e Génie à son départ d'Angers ( 5 ) ainsi que sur le front de Meuse ( Charny , Germonville , Chattoncourt ) , dans le Nord ( Caestre , Mont des Cars ) ainsi que dans la Marne - Quelques photographies montrent des soldats du Génie Anglais et du Génie Australien au travail - Photographies légendées - Beau document .‎

5 Images

‎Bon ‎

‎MUSICA - N°6 : MARS 1903 - Chronique du mois + Augusta Holmès + Titania à l'opéra comique + Photographies de Jeanne Raunay + La 1000° présentation des Huguenots + Photographies de Félix Weingartiner + Notre tournoi musical international...‎

‎MUSICA. Mars 1903. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 83 à 96 pages de partitions. Nombreuses photographies en noir et blanc dans le format texte et hors texte. Photographie de M. Ernest Reyer en noir et blanc sur le premier plat.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎Le 1er de chaque mois / Chronique du mois + Augusta Holmès + Titania à l'opéra comique + Photographies de Jeanne Raunay + La 1000° présentation des Huguenots + Photographies de Félix Weingartiner + Notre tournoi musical international + Les poésie à mettre en musique + Photographies de Joseph Hollmann + Les Orchestres invisibles + Photographies de Lina Pacary + La princesse Louise de Saxe compositeur + Photographies de Robert Planquette + Comment on fabrique un violon. Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎album de 28 photographies ALGER‎

‎in 12 à l’italienne(15x23,5cm)demi-chagrin rouge à nerfs,plats en percaline rouge filets et écoinçons à froid 28 photographies de C.PORTIER contrecollées sur carton forts montés sur onglets 16 photographies de format 13,2x9,4cm:1)Alger,2)Boulevard de l’Impératrice,3)Mosquée d’Alger,4)rue de la Marine,5)rue Sidi Helel,6)rue de la Colombe,7)rue de la Gazelle,8)mosquée Sidi-Abdheraman,9)Notre-Dame d’Afrique,10) jardin d’essai ou allée des Palmiers,11)jardin d’essai ou allée des bambous12)jardin Marengo,13)jardin Marengo le Kiosque,14)gorges de la Chiffa ruisseau des singes, gorges de la Chiffa(cascades),15)route sacré cœur alger, 16)intérieur Mauresque et 12 photographies format carte de visite(5,5x9,3cm)en 3 pages. 1)Mauresque costume de ville,2)Mauresque costume d’Intérieure,3)Maure d’alger,4) Arabe de la plaine,5) Juif, 6)Juive,7)Mendiant,8)Yaouled del place,9)femme Kabyle,10)Kabyle,11)Mulatre,12)Negro,13.deux trace légère de crayon de couleur bleue bleue,coins très légèrement émoussés.Bon ensemble. ‎

‎Claude Joseph PORTIER est né à Paris le 24 mars 1841,il se marie à Mustapha en septembre 1872.Il est arrivé en Algérie au milieu du siècle,et est l’un des premiers photographes professionnels installés à Alger,avec Alary et mme Geiser. Il réalise une série de portraits,de scènes et de types, sous l'intitulé "Algérie pittoresque".Il est membre de la Société française de photographie en 1863 est devenu membre de la Société Française de Photographie(SFP)en 1863.active en Algérie dans les années 1860 avec un studio de photographe au 9 rue ("Maison Soldini")Napoléon,Alger.Portier studio était initialement situé au 7,rue Napoléon à Alger,mais il avait un atelier au 14,rue Bab-Azoun et une boutique au 9,rue Bab-Azoun,au coin de la rue de la Flèche. Une partie de la biographie donnée pour Portier de Ken Jacobson a été publié dans Odalisques et Arabesques: orientaliste Photographie 1839-1925 (Quaritch, 2007): Portier a annoncé en détail dans le journal Akhbar que depuis quelques années(vers1863.)qu’il avait façonné son entreprise comme «Photographie Nouvelle» et qu’il était ouvert tous les jours, sauf le vendredi(la journée normale de fermeture dans les communautés musulmanes).En 1868, Portier,imitant un studio parisien à la mode de l'époque, offrait la possibilité de «photographie hippique» (photographies de cavaliers et leurs chevaux)et a déclaré qu'il«opérait lui–même».En 1878,il devient correspondant avec Jean Geiser pour la Compagnie Giraudon de Paris,la première agence photographique.Il a été l'un des photographes les plus talentueux à Alger et a remporté une médaille d'or pour ses photographies, ‎

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‎Alexandre Dumas aujourd'hui.Avec photographies par Pierre Petit - Ces photographies sont les seules autorisées par la famille Alexandre Dumas. Troisième édition.Précédé de :DE LEUVEN (Adolphe) - Le monument de Alexandre Dumas, uvre de Gustave Doré. Discours prononcés devant le monument le jour de l'inauguration, poésies récitées le même jour... Avec une préface par M. Alexandre Dumas Fils.‎

‎ 1869 P., D. Jouaust, 1869-1884, 2 volumes réunis en 1 vol. in-8° (247 x 162 mm) broché sous couverture bleue imprimée en noir (titre du premier volume uniquement mentionné au plat supérieur et au dos), de (2) ff. (faux-titre et titre) - X (préface) - 90 pp. - (1) f. (imprimeur) ; 52 pp.Dos cassé, rousseurs éparses et brunissures sur certains cahiers dues à des ajouts de gravures au papier acide, bon exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Le premier volume, assez fréquent, est illustré d'une gravure du monument et d'un portrait de Gustave Doré. Il a été ajouté un portrait d'Alexandre Dumas fils en couleurs.Le second volume est illustré de 6 photographies de Pierre Petit, avec son timbre à sec ou un tampon à l'encre et signatures des protagonistes, aussi au tampon (Alexandre Dumas - Son père - Son fils - Sa mère - Marie Alexandre Dumas (portrait et tableau)).Envoi autographe signé de l'auteur : "A Monsieur Edouard Fournier, en souhaitant à Guttemberg le succès qu'a son invention, Charles Chincholle".L'auteur était le dernier secrétaire d'Alexandre Dumas.Mention de 3e édition en page de titre. L'édition originale, parue en fascicules à partir de 1867, annonçait au titre 10 photographies de Pierre Petit. La BnF ne conserve que le premier fascicule de cette édition originale. Vicaire ne mentionne que cette 3e édition et précise que 6 livraisons sont parues. Notre exemplaire est donc complet avec ses 6 photographies.L'exemplaire est truffé de 3 gravures et surtout de 3 photographies au format carte de visite : Le portrait de l'écrivain en pied est de Gustave Le Gray, celui de l'auteur jeune, dans son fauteuil cabriolet, par Prudent René Patrice Dagron, celui d'Adah Menken et de Dumas par Alphonse Liébert.Ouvrage de toute rareté, qui plus est truffé comme ici.Provenance : Edouard François Fournier (Orléans 1819 - Paris 1880), homme de lettres, auteur dramatique, historien, bibliographe et bibliothécaire français. Réf. biblio. : Vicaire, II-394. ‎

‎Chine. Photographies d'Hélène HOPPENOT.‎

‎ Genève, Editions d'Art Albert Skira, 1946. In-folio, (27 x 35,5 cm),broché, couverture ivoire rempliée imprimée en rouge et noir, page de faux-titre, titre, une planche photographique en frontispice, 5 pages de texte, un feuillet blanc, 80 pages (photographies à pleine page en noir et blanc), 2 feuillets de table et 1 f. d'achevé d'imprimer. ‎

‎Edition originale. 80 photographies tirées en héliogravure. Bel exemplaire (état de neuf)." Hélène Hoppenot (1896 - 1990) préfiguratrice de la photographie de voyage, mémorialiste et observatrice d'une époque révolue, a commencé à parcourir le monde dès 1918 au gré des nominations de son mari, célèbre diplomate. Visages, situations, paysages toujours animés par un monument, un arbre ou une personne, les photographies dHélène Hoppenot prises entre 1933 et 1956, témoignent du basculement du monde ancien au monde moderne, avant, pendant et après la seconde Guerre Mondiale ". Photos sur demande.‎

‎Mistinguett. Ensemble de 110 photographies et 49 programmes‎

‎ 1895 Photographies en noir et blanc signées pour la plupart, certaines sont montées sur carton, (1895-1937), formats allant de 14 x 10 à 32 x 40 cm. ‎

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‎Exceptionnel ensemble de 159 documents, beaucoup originaux, provenant de la collection de l'auteur Jacques Crépineau, et que nous retrouvons pour l'essentiel dans son livre réalisé avec Jacques Pessis : "Les Années Mistinguett" éditions Vade Rétro, 2001. Les photographies sont principalement centrées sur son activité artistique, mais certaines reflètent aussi un aspect plus personnel ou mondain. Elles ont été réalisées, pour la majorité d'entre elles, par des studios professionnels majoritairement français mais aussi allemands, anglais, argentins, belges, américains (Chicago)... Certains tirages sont parus dans la presse sous forme d'exclusivité. Ils sont un véritable témoignage visuel tant sur l'incarnation du personnage scénique que privé.Les photographies, sont pour la plupart des tirages argentiques ou des épreuves sur papier albuminé, au format divers. Elles peuvent être signées manuscritement à l'encre par l'artiste, signées dans le négatif, par un timbre sec du photographe en-dessous de l'épreuve, par une signature dactylographiée ou dorée sur le carton, par un tampon de l'agence au verso.De grandes agences ou photographes ont réalisé ces clichés qui souvent se partagent l'essentiel des crédits photographiques de l'époque. Certains sont spécialisés dans le reportage, d'autres dans le portrait de personnalités ou travaillent pour le monde du spectacle et de la mode. Citons Henri Manuel (5 photos), Studio G.L. Manuel Frères (7 photos), Studio Talbot, (2 photos) Harcourt (3 photos), Studio Bert (7 photos), Studio Nadar (1 photo), Apers (7 photos), Utudjian (4 photos), Walery (4 photos), Portrait d'Art par Félix (9 photos), Paul Boyer (1 photo), Studio Raymor (12 photos)...Cachet au verso (vente Mistinguett du 20 juin 1994), par Maître Binoche, sur une partie des photographies. Petites usures, salissures, fentes, déchirures, plis, mouillures ou taches sur certaines photographies sont à signaler.Mistinguett naît Jeanne Bourgeois (1875 à Enghien-Les-Bains -1956 Bougival). En 1894 elle fait ses débuts au Trianon Concert, sous le nom de Miss Helyett, puis Miss Tinguette ou Mistinguett. Elle se produit à l'Eldorado, à l'Alhambra, au Théâtre de l'Étoile, au Moulin Rouge, aux Folies Bergères, au Casino de Paris... Elle allie chanson, comédie, revues de Music-Hall, actrice dans les films muets. Elle multiplia les revues, les tournées et la scène et acquit une renommée internationale. Une passion amoureuse, d'une dizaine d'années naîtra entre elle et Maurice Chevalier ainsi qu'avec Gesmar. Ce célèbre illustrateur dessina de manière quasi-exclusive ses costumes et les décors ainsi que des affiches et contribuera à son succès. Joint 49 partitions et programmes dont "Mon Homme" présenté au Casino de Paris, "Elle s'Appelle Caroline" avec une couverture illustrée par Gesmar, "J'en ai marre", "Paris qui Jazz", "La Belote", "Le Fado", "En douce", "Marcheta", "Julie... Julie...", "Oh ! mademoiselle", "Miss Blues" couvertures illustrées par Valério, "J'ai qu'ça" couverture illustrée par Jack Roberts... Usures, déchirures, plis, légers manques et jaunissures sur certaines partitions. De nombreuses photographies et partitions sont répertoriées dans "Les années Mistinguett" de Jacques Pessis et Jacques Crépineau -Éditions Vade Retro 2001, ouvrage joint. Collection Jacques Crépineau. ‎