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‎Traité des minorités tutelles et curatelles; des gardes, des gardiens, - première partie aux armes..‎

‎De la puissance paternelle, de la garde, et patronages féodaux, de la continuation de communauté à l'égard des mineurs et droits qu'ils y ont, des enfans mineurs et majeurs, de l'état des mineurs par rapport aux fiefs, bénéfices ecclésiastiques, mariages, alimens et entretiens des mineurs, enfans légitimes ou naturels avec les règlemens et arrets intervenus sur ce sujet, conformément aux différentes coutumes et aux divers usages du royaume. Par Jean Mesle, avocat au parlement.A Paris, chez Denis Mouchet - 1752 - 443 pp. Première partie.Reliure plein veau de l'époque aux armes. Dos à nerfs orné et doré. Tranches rouges. 1 coins émoussés. Epidermures sur les plats. Début de fente à l'extrémité du mors du 1er plat. Mouillure marginale sur les premiers feuillets. Pas de rousseur. Bon état. Format in-4°(26x20).‎

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‎Manuel philosophique ou Précis universel des Sciences. Première partie - Édition originale.‎

‎Illustré d'un frontispice de Humblot gravé par tardieu et de 17 planches dépliantes, reliées in fine, de diagrammes.Édition originale rare de cette première partie. Exposé des connaissances dans les domaines de la logique, physique, mathématique, astronomie.A Lille, chez André Joseph Panckoucke, Et se vend à Paris, chez Etienne Savoye - 1748 - vj et 348 pages.Reliure pleine basane brune de l'époque. Dos à nerfs orné et doré avec pièces de titre et de tomaison rouges. Tranches jaspées rouges. Coins, coiffes usés et mors fendus. Galeries de vers sans gravité. Pas de rousseur. Bon état état intérieur. Format in-12°(16x10).‎

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‎La Première Division Blindée au combat 1944/45‎

‎Brugière.1947.In-4 br,couv.rempliée.161 p.Photos.7 cartes dépliantes dont certainesen couleurs.TBE.malgré couv.insolée.‎

‎Picasso Vivant. Enfance et Première Jeunesse d'un Démiurge. 1881 - 1907. ‎

‎Könemann. 1981. In-4 pleine toile avec jaquette et emboîtage. Très nombreuses représentations des oeuvres de Picasso. 559 p.Etat neuf. ‎

‎Rois fous et sages de la première maison de Valois 1328-1498‎

‎Paris, Perrin, 1974. In-8 (205x135mm) relié en skivertex d'éditeur sous rhodoid ; 495 p. Très bon état général.‎

‎Dernières nouvelles du cosmos - Vers la première seconde‎

‎Paris, Seuil, 1994. Coll. "Science ouverte". In-8 broché, couv. ill., 238 p. Fig. et ill. in-t. Très bon état.‎

‎Colonies et empires. Première série : Etudes coloniales 3. Les Pays Tropicaux - Principes d'une géographie humaine et économique‎

‎Paris, PUF, 1946. In-8 broché, couv. ill., 199 p. Préface de Paul Rivet. 16 illustrations (cartes). Bon état.‎

‎Note sur la Découverte de la première pierre du bastion nord-ouest de l'ancien Château Trompette de Bordeaux‎

‎Bordeaux, Imp. Cadoret, 1903. Grand in-8 broché, 8 p. 1 planche h.-t. in fine. Bon état (couverture un peu roussie).Extrait des Actes de la Société Archéologique de Bordeaux, tome XXIV, Fasc. 1.‎

‎Almanach du Bibliophile - de la Première à la Sixième année (1898 - 1903)‎

‎Paris, éd. d'Art Edouard Pelletan, 1898-1905. 6 vol. in-8 brochés (6e et dernier vol. non coupé), couvertures illustrées. Vol.1 : Almanach du Bibliophile pour l'année 1898, VI-276 p. E.O. Exemplaire N° 986 / 1100, compositions décoratives de Dellery-Desfontaines et gravure de Froment. Vol.2 : Année 1899 (Deuxième année), II-284 p. Ex. N° 886 / 1000, compositions dessinées et gravées par Florian. Vol.3 : Année 1900 (Troisième année), XIV-294 p. Ex. N° 167 / 1000, avec 31 compositions de Steinlen gravées par Emile et Eugène Froment. Vol.4 : Année 1901 (Quatrième année), XI-342 p. Ex. N° 657 (?) / 900, avec 30 compositions en couleurs d'Eugène Grasset gravées par Emile Froment. Vol.5 : Année 1902 (Cinquième année), 284 p. Ex. N° 669 / 900, avec 31 compositions dessinées et gravées par le docteur Paul Colin. Vol.6 : Année 1903 (Sixième année), XII-303 p. Ex. N° 703 / 900, avec 47 compositions de Dunki gravées par Perrichon.Collection complète en bon état malgré quelques rousseurs. Seul le volume 5 (Année 1902) présente des trous de ver et son dos a été renforcé.‎

‎Histoire de Charlemagne précédée de Considération sur la première race et suivie de Considération sur la deuxième. -‎

‎Paris, Moutard, 1782. 4 vol in-12, cartonnage à dos orné, XXXVI- 397, 513, 500 & 224p. Ouvrage de référence sur Charlemagne. Edition originale.Exemplaire 18iéme, en vieux français donc. Très éparses et infimes rousseurs. Très bon état général.‎

‎La Chanson du Roi Dagobert - Première chansonnée‎

‎Paris, avril 1903. Cahiers de la Quinzaine (paraissant vingt fois par an) ; Pour le premier avril de la 4e série. In-8 broché, 62 p. Lettre-préface de l'auteur à Ch. Péguy. Tirage à 2000 exemplaires. Bon état.‎

‎Figures bysantines - Première Série -‎

‎Paris, Librairie Armand Colin, 1930. 11e édition. In-8 broché jaune, 342 p. Très bon état.‎

‎Revue du Vivarais - Histoire et clandestinité du Moyen-Age à la Première Guerre mondiale - Colloque de Privas (Mai 1977)‎

‎Albi, Ateliers Professionnels de l'O.S.J., 1979. In-8 broché, 568 p. Préface par Jean Favier. Bon état.‎

‎Oeuvres complètes, première série‎

‎Lausanne, Rencontre, 1966, 16 volumes in-8 reliés en skivertex d'éditeur bleu, premiers plats et dos ornés. Environ 350 pages par volume. Ilustrations en noir in et hors-texte. Excellent état général, bien que les reliures des volumes 11 à 16 soient légèrement passées ou insolées. Cette première série contient : Cinq semaines en ballon, Voyage au centre de la Terre, De la Terre à la Lune, Autour de la Lune, Les aventures du capitaine Hatteras, Vingt mille lieues sous les mers, Une ville flottante, Les enfants du capitaine Grant, L'ile mystérieuse, Le tour du monde en 80 jours, Le docteur Ox, Les forceeurs du Blocus, Michel Strogoff, Hector Servadac, Les cinq cents millions de la Bégun, Les tribulations d'un chinois en Chine, Robur le Conquérant, Le maître du monde. ‎

‎Réflexion faite (première édition)‎

‎Ed. PUF - Coll. "Bibliothèque de psychanalyse" - 1983 - In-8 - couv. souple avec rabats - 192 pages - Première éditionTBE malgré qqs surlignures et marques d'usure sur les coins et le dos de la couverture‎

‎L'Islam dans sa Première Grandeur (VIIIème - XIème siècle).‎

‎1971. Flammarion. Coll : Nouvelle Bibliothèque Scientifique. In-8. Br. Tableau dépliant. 245 p. BE. ‎

‎Santeuil et Dominique. Pièce Anecdotique en trois actes, en prose, mêlée de vaudevilles, représentée pour la première fois, sur le Théâtre du Vaudeville, le 20 Brumaire, an 5, 11 novembre vieux style [ Edition originale ] [ Avec : ] Toinon et Toinette, Comédie en deux actes en prose ; mellée d'Ariettes, représentée pour la première fois par les Comédiens ordinaires du Roi, le 20 juin 1767 [ Avec : ] Le Protégé de Tout le Monde, Comédie-Vaudeville en un Acte, par Desprez et Joseph ***, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de la Porte Saint-Martin, le 12 novembre 1822 [ Edition originale ] [Avec : ] Coraly, ou la Soeur et le Frère, Comédie-Vaudeville en un Acte, par MM. Scribe et Mélesville, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de S.A.R. Madame Duchesse de Berry, le 19 novembre 1824 [ Avec : ] Le plus beau Jour de la Vie, Comédie-Vaudeville en deux Actes, par MM. Scribe et Varner, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théatre de Madame, Duchesse de Berry, par les Comédiens ordinaires de son Altesse Royale, le 22 février 1825 [ Edition originale ] [Avec : ] Le Baril d'Olives, Comédie-Vaudeville en un Acte, par MM. Brazier et Mélesville, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre des Variétés, le 1er février 1825 [ Edition originale ] [ Avec : ] La Princesse des Ursins, ou la Disgrâce. Comédie historique en trois actes et en prose, par M. Alexandre Duval, représentée pour la première fois le 25 décembre 1825, par les Comédiens ordinaires du Roi [ Edition originale ] ‎

‎1 vol. in-8 reliure demi-basane verte, Santeuil et Dominique. Pièce Anecdotique en trois actes, en prose, mêlée de vaudevilles, représentée pour la première fois, sur le théâtre du Vaudeville, le 20 Brumaire, an 5, 11 novembre vieux style, par A.P.A. Piis, Chez les Libraires, Au théâtre du Vaudeville, Au Théâtre de Molière, A l'Imprimerie, Paris, An V [1796 ], 46 pp. [ Avec : ] Toinon et Toinette, Comédie en deux actes en prose ; mellée d'Ariettes, représentée pour la première fois par les Comédiens ordinaires du Roi, le 20 juin 1767, Chez N. B. Duchesne, Paris, 1768, 28 pp. [ Avec : ] Le Protégé de Tout le Monde, Comédie-Vaudeville en un Acte, par Desprez et Joseph ***, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de la Porte Saint-Martin, le 12 novembre 1822, Chez Quoy, Paris, 1822, 31 pp. [Avec : ] Coraly, ou la Soeur et le Frère, Comédie-Vaudeville en un Acte, par MM. Scribe et Mélesville, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de S.A.R. Madame Duchesse de Berry, le 19 novembre 1824, Pollet, Paris, 1824, 47 pp. [ Avec : ] Le plus beau Jour de la Vie, Comédie-Vaudeville en deux Actes, par MM. Scribe et Varner, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théatre de Madame, Duchesse de Berry, par les Comédiens ordinaires de son Altesse Royale, le 22 février 1825, Pollet, Paris, 1825, 44 pp. [Avec : ] Le Baril d'Olives, Comédie-Vaudeville en un Acte, par MM. Brazier et Mélesville, représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre des Variétés, le 1er février 1825, Pollet, Paris, 1825, 36 pp. [ Avec : ] La Princesse des Ursins, ou la Disgrâce. Comédie historique en trois actes et en prose, par M. Alexandre Duval, représentée pour la première fois le 25 décembre 1825, par les Comédiens ordinaires du Roi, Chez Barba, Paris, 1826, 90 pp.‎

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‎Intéressant recueil de 6 pièces de théâtre peu communes, avec 5 éditions originales, dont 2 d'Eugène Scribe. La première pièce fut représentée en 1796, dans les débuts du "Théâtre du Vaudeville", qui avait ouvert ses portes en 1795 rue de Chartres-Saint-Honoré. Etat satisfaisant (anciens accrocs dans Coraly, annotations anciennes, dos frotté)‎

‎Adolphe et Clara ou Les deux prisonniers ; Comédie en un acte et en prose ; mêlée d'ariettes. Représente, pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de l'Opéra-Comique national, rue Favart, le 12 pluviôse , an 7 [ Avec : ] La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro, Comédie en cinq Actes, en Prose, par M. de Beaumarchais. Représentée pour la première fois par les Comédiens Français ordinaires du Roi, le Mardi 27 avril 1784 [ Avec : ] L'Orphelin de la Chine, Tragédie par Mr. Arouet de Voltaire, Représentée pour la première fois à Paris, le 20 août 1755 [ Avec : ] Elina et Nathalie, ou Les Hongrois, Drame en trois actes et en prose, traduit de Kotzebue, par Le C. Pointe, Représenté, pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de Molière, le 8 Ventôse an X, arrangé pour la scène française par les Citoyens Dé*** et A.-J. Dumaniant [ Avec : ] Les Fausses Infidélités, Comédie en un Acte et en Vers ; par M. Barthe, de l'Académie de Marseille, Représentée par les Comédiens François ordinaires du Roi, le 25 janvier 1768 [ Avec : ] Le Mai, Comédie en trois actes, mêlée de vers et de prose, d'ariettes et de vaudevilles, et terminée par un Ballet, représente pour la première fois, par les Comédiens Italiens Ordinaires du Roi, le 8 mai 1776 [ Avec : ] Aucassin et Nicolette, ou Les Moeurs du Bon Vieux Temps, Comédie, remise en trois actes et en vers, dont une partie est en musique ; représentée pour la première fois, devant Leurs Majestés, à Versailles, le 30 décembre 1779, par les Comédiens Italiens Ordinaires du Roi, & à Paris, le 3 Janvier 1780, & reprise le 7 Janvier 1782‎

‎1 vol. in-8 reliure de l'époque demi-basane à petits coins marron, Adolphe et Clara ou Les deux prisonniers ; Comédie en un acte et en prose ; mêlée d'ariettes. Représente, pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de l'Opéra-Comique national, rue Favart, le 12 pluviôse , an 7, De l'Imprimerie du Citoyen Cailleau, Paris, An Septième, 36 pp. [ Ave : ] La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro, Comédie en cinq Actes, en Prose, par M. de Beaumarchais. Représentée pour la première fois par les Comédiens Français ordinaires du Roi, le Mardi 27 avril 1784, Chez Ruault, Au Palais Royal, 1785, 2 ff., lvi pp., 1 f., 234 pp. [ Avec : ] L'Orphelin de la Chine, Tragédie par Mr. Arouet de Voltaire, Représentée pour la première fois à Paris, le 20 août 1755, Conforme à l'édition in-4 donnée par l'auteur, Chez Louis Chambeau, Avignon, 1770, 50 pp. [ Avec : ] Elina et Nathalie, ou Les Hongrois, Drame en trois actes et en prose, traduit de Kotzebue, par Le C. Pointe, Représenté, pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre de Molière, le 8 Ventôse an X, arrangé pour la scène française par les Citoyens Dé*** et A.-J. Dumaniant, Chez Barba, Libraire, palais du Tribunat, Paris, An X, 1802, 63 pp. [ Avec : ] Les Fausses Infidélités, Comédie en un Acte et en Vers ; par M. Barthe, de l'Académie de Marseille, Représentée par les Comédiens François ordinaires du Roi, le 25 janvier 1768, Chez Louis Chambeau, Avignon, 1769, 27 pp. [ Avec : ] Le Mai, Comédie en trois actes, mêlée de vers et de prose, d'ariettes et de vaudevilles, et terminée par un Ballet, représente pour la première fois, par les Comédiens Italiens Ordinaires du Roi, le 8 mai 1776, Chez la Veuve Duchesne, Paris, 1776, 65 pp. (au privilège : lu et approuvé par Crébillon) [ Avec : ] Aucassin et Nicolette, ou Les Moeurs du Bon Vieux Temps, Comédie, remise en trois actes et en vers, dont une partie est en musique ; représentée pour la première fois, devant Leuers Majestés, à Versailles, le 30 décembre 1779, par les Comédiens Italiens Ordinaires du Roi, & à Paris, le 3 Janvier 1780, & reprise le 7 Janvier 1782, Chez Brunet, A Paris, 1782, 46 pp. et 1 f.‎

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‎Intéressant recueil rassemblant notamment une rare traduction de Kotzebue, et 6 autres pièces. Etat très satisfaisant ("La Folle Journée" est incomplète des 2 derniers feuillets, petit mq. à un mors en queue, nombreux ex-libris manuscrit Gualy de St-Rome ou Dauriac Gualy Chevalier de Saint Louis)‎

‎[ Ensemble de 9 titres en 10 volumes : ] Comédies et proverbes [ Edition originale ] ; Contes [ Edition en partie originale ] ; Nouvelles [ Première édition in-12 ] ; Poésies Nouvelles [ Edition en partie originale ] ; La Confession d'un Enfant du Siècle [ Première édition in-12 ] ; Mélanges de Littérature et de Critique [Première édition séparée ] ; Oeuvres posthumes [ Edition originale ] ; Poésies Complètes ; Comédies et Proverbes (2 Tomes)‎

‎10 vol. in-12 reliure postérieure demi-veau à coins brun, dos richement orné et estampé à froid (motifs guillochés), couvertures et dos conservés (sauf mention contraire), reliures signées ou attribuables à Adrien Lavaux, Charpentier, Paris, : Comédies et proverbes [ Edition originale ] Andrea del Sarto - Lorenzaccio - Les Caprices de Marianne - Fantasio - On ne badine pas avec l'amour - La Nuit vénitienne - La Quenouille de Barberine - Le Chandelier - Il ne faut jurer de Rien - Un Caprice, 1840, 2 ff., 536 pp., 1 f. n. ch., 1 f. blanc - Contes [ Edition en partie originale ], 2 ff. 371 pp. et 1 f. (catalogue) - Nouvelles [ Première édition in-12 ], 1841, 2 ff., 335 pp. - Poésies Nouvelles [ Edition en partie originale ], 1850, 2 ff., 170 pp. et 1 f. avec dos non conservé - La Confession d'un Enfant du Siècle [ Première édition in-12 ], 1840, 2 ff., 305 pp. et 4 pp. (catalogue) - Oeuvres posthumes [ Edition originale ], 1860, 2 ff, 248-4 pp. - Poésies Complètes. Nouvelles éditions revues, corrigées et très-augmentées, Charpentier, Paris, 1847, 2 ff., 419 pp. - Comédies et Proverbes (2 Tomes), 1860, 2 ff., 427 pp. ; 2 ff., 424 pp. et 1 f.‎

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‎Remarquable ensemble réunissant 9 titres en 10 volumes d'oeuvres d'Alfred de Musset, parues, aux éditions Charpentier, dont 4 éditions originales ou en partie originales, 2 premières éditions in-12 et une première édition séparée ! Dans cet ensemble très bien relié par Adrien Lavaux, la suite complète du portrait de l'auteur d'après Landelle et des 28 figures d'après Bida, que Charpentier avait fait graver pour son édition des "Amis du Poète" a été répartie. On trouvera ici l'édition originale des "Comédies et Proverbes", "recueil rare" selon Carteret, dans lequel paraissent pour la première fois : La Quenouille de Barberine, Le Chandelier, Il ne faut jurer de Rien et Un Caprice. Les "Contes" contiennent l'édition originale de "La Mouche" et de "Lettres sur la Littérature". Les "Nouvelles" sont en première édition au format in-12. Les "Poésies Nouvelles" sont en première édition in-12, presque entièrement originale, à la seule exception d'un fragment du "Saule". La "Confession d'un Enfant du Siècle" est en première édition au format in-12. Les "Mélanges de Littérature et de Critique" en première édition séparée. Les "Oeuvres posthumes" sont en édition originale. Bel exemplaire (dos très lég. passé, très rares et lég. rouss.) bien frais, en belle reliure signée, et complet des couvertures et presque toujours du dos. Carteret, II, 196 et suivants ; Vicaire, V, 1242 et suivants ‎

‎[ Recueil de 19 pièces de Théâtre ] Othello, ou Le More de Venise, Tragédie par Ducis, Représentée, pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de la République [Suivi de : ] Zayre, Tragédie en Cinq Actes et en Vers de Voltaire [Suivi de : ] Le Cid, Tragédie en cinq Actes et en vers par Pierre Corneille [ Suivi de : ] L'Habitant de la Guadeloupe, Comédie en Trois Actes, par M. Mercier [ Suivi de : ] Hirza, Tragédie de Sauvigny [ Suivi de : ] Jenneval ou la Barnevelt François, Drame en cinq actes et en prose par M. Mercier [ Suivi de : ] Sémiramis. Tragédie par Mr. de Voltaire, Représentée pour la première fois par les Comédiens ordinaires du Roy, le 16 Juillet 1749 [ Suivi de : ] Inès de Castro, Comédie en Cinq Actes et en vers, par M. Houdart de Lamotthe, [ Suivi de : ] Caïus Gracchus, Tragédie en trois Actes, par Marie-Joseph Chénier, Député de la Convention Nationale, Représentée pour la première fois à Paris sur le Théâtre de la République, le 9 février 1792, l'an premier de la République Française [ Suivi de : ] Le Calife de Badgad, Opéra en un acte, Représenté sur le Théâtre Favart, le 29 fructidor an VIII, Paroles de S. Just, musique de Boïeldieu [ Suivi de : ] Une Folie, Comédie en Deux actes, mêlée de Chants, Paroles de J. N. Bouilly, Musique de Méhul, Représentée pour la première fois sur le Théâtre de l'Opéra-Comique National le 15 Germinal An 10 [ Suivi de : ] La petite Nannette, Opéra-Comique en deux Actes, Représenté pour la première fois à Paris, au Théâtre Feydeau, le 19 Frimaire an Cinquième (Vendredi 9 décembre 1796 vieux-style), Paroles et musique du Cousin-Jacques, dédié par la reconnaissance à mon ami Gaveaux, [ Suivi de : ] Les Visitandines, Comédie en deux actes et en prose, mêlée d'Ariettes, Représentée sur le Théâtre de la rue Feydeau, le 7 août 1792 [ Suivi de : ] Blaise et Babet, ou La suite des Trois Fermiers, Comédie en deux Actes, mêlée d'Ariettes, par M. Monvel, [ Suivi de : ] Le Menteur, Comédie en cinq Actes et en Vers du Grand Corneille [ Suivi de : ] L'Epoux par Supercherie, Comédie en deux actes et en vers, De Boissy [ Suivi de : ] Le Tableau parlant, Comédie-Parade en un acte et en vers mêlée d'Ariettes par M. Anseaume, la musique de M. Grétry [ Suivi de : ] L'Amour Français, Comédie en un acte et en vers par M. Rochon de Chabannes [ Suivi de : ] Les Racoleurs, Opéra Comique en un acte par M. Vadé‎

‎1 vol. fort in-8 reliure début XIXe pleine basane marron, dos à 5 nerfs, Contient : Othello, ou Le More de Venise, Tragédie par Ducis, Représentée, pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de la République, An Deuxième de la République, 1 f., 60 pp. - Zayre, Tragédie en Cinq Actes et en Vers de Voltaire, Nouvelle édition conforme à la Représentation, Chez Devers, A Toulouse, An VIII, 48 pp. - Le Cid, Tragédie en cinq Actes et en vers par Pierre Corneille, Nouvelle édition, Chez Fages, Meilhac, Toulouse, 1802 An XI, 56 pp. - Cinna, ou la Clémence d'Auguste, Tragédie par Mr. P. Corneille, Chez la veuve Duchesne, Paris, 1776, 58 pp. - L'Habitant de la Guadeloupe, Comédie en Trois Actes, par M. Mercier, Nouvelle édition, Chez J. B. Broulhiet, Toulouse, 1787, 64 pp. - Hirza, Tragédie de Sauvigny, Chez J. B. Broulhiet, Toulouse, 1788, 40 pp. - Jenneval ou la Barnevelt François, Drame en cinq actes et en prose par M. Mercier, Nouvelle édition, Chez J. B. Broulhiet, Toulouse, 1785, 62 pp. - Sémiramis. Tragédie par Mr. de Voltaire, Représentée pour la première fois par les Comédiens ordinaires du Roy, le 16 Juillet 1749, Chez P. G. LeMercier, et chez Michel, Lambert, Libraire, Paris, 1749, 1 f., 56 pp. et 1 f. n. ch. - Inès de Castro, Comédie en Cinq Actes et en vers, par M. Houdart de Lamotthe, Nouvelle édition, Chez J. B. Broulhiet, Toulouse, 1786, 40 pp. - Caïus Gracchus, Tragédie en trois Actes, par Marie-Joseph Chénier, Député de la Convention Nationale, Représentée pour la première fois à Paris sur le Théâtre de la République, le 9 février 1792, l'an premier de la République Française, Chez Moutard, Paris, 1793, 32 pp. - Le Calife de Badgad, Opéra en un acte, Représenté sur le Théâtre Favart, le 29 fructidor an VIII, Paroles de S. Just, musique de Boïeldieu, Chez Vente, [ Paris ], An IX, 37 pp. - Une Folie, Comédie en Deux actes, mêlée de Chants, Paroles de J. N. Bouilly, Musique de Méhul, Représentée pour la première fois sur le Théâtre de l'Opéra-Comique National le 15 Germinal An 10, Chez Huet, Ravinet, Charon, Paris, An 10, 86 pp. (petit mq.) - La petite Nannette, Opéra-Comique en deux Actes, Représenté pour la première fois à Paris, au Théâtre Feydeau, le 19 Frimaire an Cinquième (Vendredi 9 décembre 1796 vieux-style), Paroles et musique du Cousin-Jacques, dédié par la reconnaissance à mon ami Gaveaux, Chez Moutardier, Paris, An V, 1796, 67 pp. - Les Visitandines, Comédie en deux actes et en prose, mêlée d'Ariettes, Représentée sur le Théâtre de la rue Feydeau, le 7 août 1792, Chez Vente, Paris, 1793, 32 pp. - Blaise et Babet, ou La suite des Trois Fermiers, Comédie en deux Actes, mêlée d'Ariettes, par M. Monvel, Chez Fages, Meilhac et Comp., Toulouse, 1801, 40 pp. - Le Menteur, Comédie en cinq Actes et en Vers du Grand Corneille, Chez J. B. Brouilhet, Toulouse, 1789, 60 pp. - L'Epoux par Supercherie, Comédie en deux actes et en vers, De Boissy, Chez J. B. Brouilhet, Toulouse, 1785, 36 pp. - Le Tableau parlant, Comédie-Parade en un acte et en vers mêlée d'Ariettes par M. Anseaume, la musique de M. Grétry, Chez Didot, 1787, 36 pp. - L'Amour Français, Comédie en un acte et en vers par M. Rochon de Chabannes, Chez J. B. Brouilhet, Toulouse, 1788, 20 pp. - les Racoleurs, Opéra Comique en un acte par M. Vadé, Chez J. B. Brouilhet, Toulouse, 1787, 36 pp.‎

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‎Intéressant recueil réunissant 19 pièces de théâtres, la plupart imprimées peu avant, pendant ou peu après la Révolution Française. Etat satisfaisant (2 ff. débrochés dans Sémiramis, accroc sans mq. avec restauration et petit mq. dans "Une folie", travaux de vers affectant un peu le texte dans les 3 derniers titres).‎

‎[ Recueil de 20 pièces de théâtre : ] L'Abbé de l'Epée, comédie historique en cinq actes et en prose, par J*** N***Bouilly, représentée pour la première fois, au Théâtre Français de la république, le 23 Frimaire an VIII [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Le Chien de Montargis, ou La Forêt de Bondy, mélodrame historique en trois actes et à grand spectacle, par R. C. Guilbert de Pixérécourt, Représenté pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de la Gaîté, le 18 juin 1814 [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Le Bourgeois Gentilhomme, Comédie-Ballet en cinq actes et en prose, par Molière [ Suivi de : ] Le Tartuffe, Comédie en cinq actes et en vers par M. Molière [ Suivi de : ] Le Joueur, Comédie en cinq actes et en vers par M. Regnard, [ Suivi de : ] L'Ecole des Femmes, Comédie en cinq actes et en vers, par Molière, [ Suivi de : ] Les Châteaux en Espagne, Comédie en cinq actes, en vers, par M. Collin d'Harleville [ Suivi de : ] Le Barbier de Séville, ou la Précaution inutile, Comédie en quatre actes et en prose, par Beaumarchais [ Suivi de : ] Le Sourd, ou l'Auberge pleine, Comédie en trois actes et en prose, par le Citoyen Desforges, Chez Deperne, A Paris et se trouve à Lille, 1795, 40 pp. [ Suivi de : ] Les Fourberies de Scapin, Comédie en trois actes et en prose, par Molière [ Suivi de : ] L'Avare, Comédie en cinq actes et en prose de M. de Molière [ Suivi de : ] Les Folies Amoureuses, Comédie en trois actes et en vers de Regnard [ Suivi de : ] Les Plaideurs, Comédie en trois actes et en vers, de Racine [ Suivi de : ] L'Avocat Patelin, Comédie en trois actes et en prose, de Brueys et Palaprat [ Suivi de : ] Le Dépit Amoureux, Comédie en cinq actes et en vers de Molière, retouchée & mise en deux Actes, par M. Valville, Comédien Français [ Suivi de : ] Monsieur de Crac dans son Petit Castel, ou les Gascons, Comédie en un Acte et en vers, avec un divertissement, par J.-F. Collin-Harleville [ Suivi de : ] Une Journée à Versailles, ou le Discret malgré lui, Comédie en trois actes et en prose, de M. Georges Duval, Représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Odéon le 20 décembre 1814 [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Crispin, rival de son maître, Comédie en un acte et en prose, de Le Sage [ Suivi de : ] Dupuis et Desronais, Comédie en trois actes et en vers libres, de Collé, Représentée par les Comédiens Français ordinaires du Roi, en 1763 [ Suivi de : ] Défiance et Malice, ou Le Prêté Rendu, Comédie en un acte et en vers, Représenté pour la première fois sur le Théâtre Français de la République, le 17 fructidor an IX [ Edition originale ]‎

‎[ Recueil de pièces de théâtre : ] L'Abbé de l'Epée, comédie historique en cinq actes et en prose, par J*** N***Bouilly, représentée pour la première fois, au Théâtre Français de la République, le 23 Frimaire an VIII Chez André, Imprimeur-Libraire, et Palais-Egalité, An Huitième, Paris, XV-86 pp. [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Le Chien de Montargis, ou La Forêt de Bondy, mélodrame historique en trois actes et à grand spectacle, par R. C. Guilbert de Pixérécourt, Représenté pour la première fois à Paris, sur le Théâtre de la Gaîté, le 18 juin 1814, Chez Barba, Paris, 1814, 64 pp. [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Le Bourgeois Gentilhomme, Comédie-Ballet en cinq actes et en prose, par Molière, Nouvelle édition, Chez Alphonse Bérenguier, A Avignon, An Neuvième, 76 pp. [ Suivi de : ] Le Tartuffe, Comédie en cinq actes et en vers par M. Molière, Nouvelle édition, Chez Fages, Meilhac et Compagnie, A Toulouse, 1802 An XI, 64 pp. [ Suivi de : ] Le Joueur, Comédie en cinq actes et en vers par M. Regnard, Nouvelle édition, Chez Broulhiet, Toulouse, 1787, 47 pp. [ Suivi de : ] L'Ecole des Femmes, Comédie en cinq actes et en vers, par Molière, Nouvelle édition, Chez Alphonse Bérenguier, A Avignon, An Huitième, 56 pp. [ Suivi de : ] Les Châteaux en Espagne, Comédie en cinq actes, en vers, par M. Collin d'Harleville, Chez les Libraires du Théâtre Français, Paris, 1820, 53 pp. [ Suivi de : ] Le Barbier de Séville, ou la Précaution inutile, Comédie en quatre actes et en prose, par Beaumarchais, Nouvelle édition, Chez Alphonse Berenguier, A Avignon, 1810, 44 pp. [ Suivi de : ] Le Sourd, ou l'Auberge pleine, Comédie en trois actes et en prose, par le Citoyen Desforges, Chez Deperne, A Paris et se trouve à Lille, 1795, 40 pp. [ Suivi de : ] Les Fourberies de Scapin, Comédie en trois actes et en prose, par Molière, Nouvelle édition, Chez Alphonse Bérenguier, A Avignon, An Huitième, 52 pp. [ Suivi de : ] L'Avare, Comédie en cinq actes et en prose de M. de Molière, Nouvelle édition, Chez Broulhiet, Toulouse, 1792, 64 pp. [ Suivi de : ] Les Folies Amoureuses, Comédie en trois actes et en vers de Regnard, Nouvelle édition, Au Magasin Général des Pièces de Théâtre, Chez J. B. Broulhiet, A Paris et se trouve à Toulouse, 1788, 43 pp. [ Suivi de : ] Les Plaideurs, Comédie en trois actes et en vers, de Racine, Nouvelle édition, Chez Delalain, Paris, 1786, 44 pp. [ Suivi de : ] L'Avocat Patelin, Comédie en trois actes et en prose, de Brueys et Palaprat, Nouvelle édition, Chez Broulhiet, Toulouse, 1783, 38 pp. et 1 f. n. ch. [ Suivi de : ] Le Dépit Amoureux, Comédie en cinq actes et en vers de Molière, retouchée & mise en deux Actes, par M. Valville, Comédien Français, Chez Delalain, Paris, 1787, 28 pp. [ Suivi de : ] Monsieur de Crac dans son Petit Castel, ou les Gascons, Comédie en un Acte et en vers, avec un divertissement, par J.-F. Collin-Harleville, Représentée pour la première fois par les Comédiens Français le 4 mars 1791, et remise depuis au Théâtr de la rue Feydeau, Chez Barba, Paris, L'an Sixième, 36 pp. [ Suivi de : ] Une Journée à Versailles, ou le Discret malgré lui, Comédie en trois actes et en prose, de M. Georges Duval, Représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Odéon le 20 décembre 1814, Chez Barba, Paris, 1815, 63 pp. [ Edition originale ] [ Suivi de : ] Crispin, rival de son maître, Comédie en un acte et en prose, de Le Sage, Nouvelle Edition, Chez J. B. Brouilhet, Toulouse, 1785, 36 pp. [ Suivi de : ] Dupuis et Desronais, Comédie en trois actes et en vers libres, de Collé, Représentée par les Comédiens Français ordinaires du Roi, en 1763, Chez N. B. Duchesne, Paris, 1789, 44 pp. [ Suivi de : ] Défiance et Malice, ou Le Prêté Rendu, Comédie en un acte et en vers, Par Michel Dieulafoi, Représenté pour la première fois sur le Théâtre Français de la République, le 17 fructidor an IX, Chez Barba, Paris, An X, 1801, 27 pp. [ Edition originale ] ‎

‎Intéressant recueil, proposant notamment 4 pièces en édition originale, dont un rare exemplaire de la pièce de Bouilly consacrée à l'Abbé de l'Epée, rédigée dix ans seulement après la mort de l'abbé Charles-Michel de l'Epée. On y remarquera une autre pièce évoquant le thème de la surdité : "Le Sourd ou l'Auberge pleine" de Desforges. Etat satisfaisant (reliure frottée avec petits mq., sans la première garde volante, premier feuillet faible).‎

‎Observations importantes sur le manuel des accouchemens. Première et deuxième partie - 1733-1739‎

‎ Paris, Première partie : Guillaume Cavelier, rue Saint Jacques, près la fontaine Saint Séverin, au Lys d'Or , Seconde partie : Pierre Prault, libraire-imprimeur ; Quai des Gesvres, au Paradis, 1739 (première partie), 1733 (Seconde partie), 1 vol. in-4° (25,5 x 20,5 cm) composé comme suit : 1 double-garde marbrée motif coquille, 1 f. blanc, 1 f. de faux-titre, 1 f. de titre (première partie), 2 f. d'épistre, 7 f. de préface, 2 f. de lettres, 4 f. d'approbation et de préface, 3 f. de tables, approbation et privilège, 368 p. dont 34 pl. h.t. (sur 35), 1 f. de titre (seconde partie), 1 f. de préface poursuivant la pagination continue, p. 373-431, dont 2 pl. h.t., dont un avis au lecteur aux p. 425-431, 1 p. de liste des auteurs, 1 f. d'errata, 1 f. bl., 1 garde marbrée coquille. Première partie où l'on trouve tout ce qui est nécessaire pour les Opérations qui les concernent, & l'on fait voir de quelle manière, dans le cas d'une nécessité pressante, on peut, sans avoir recours aux Instruments, remettre dans une situation convenable, ou tirer par les pieds, d'une Matrice oblique ou directe, les Enfans mal situés, vivans, ou morts, sans les endommager, ni la Mère. Traduite du Latin de M. Henry de Deventer, Docteur en Médecine, & augmenté de Réflexions sur les points les plus intéressans, par Jacques-Jean Bruier d'Ablaincourt, Docteur en la même Faculté. Seconde partie où l'on fait voir la nécessité d'examiner les Corps des Femmes mortes sans accoucher, afin de connoître si la Sage-Femme a été la cause de la mort de la Mère, & de l'Enfant, & où l'on donne des Avis importans à tous les Maris qui s'intéressent à la conservation de leurs Femmes, & de leurs Enfans, Traduite du Latin par M. Henry de Deventer ; Docteur en Médecine, par Jacques-Jean Bruhier d'Ablaincourt, Docteur en la même Faculté. Destiné aux sages-femmes, cet ouvrage compile les connaissances acquises par Deventer au cours d'une longue et fructueuse pratique du métier d'accoucheur. D'abord publié en latin (Leyde, Pays-Bas) en 1701 pour la première partie et 1723 pour la seconde, l'ouvrage est traduit et diffusé la première fois en France en 1733. Suivent deux rééditions : 1734 et 1739. Les 37 planches hors-texte sont présentes dès 1733. Elles illustrent avec rigueur scientifique et pédagogie les positions foetales, les particularités du bassin et organes de la femme ainsi que quelques instruments nécessaires à l'accompagnement des naissances. La pratique professionnelle de Deventer est remarquablement avancée pour son temps, veillant à la préservation tant de la mère que de l'enfant, et à l'utilisation parcimonieuse des instruments tels que les forceps. Il transmet aux sages-femmes les techniques permettant de positionner l'enfant au mieux avant que la naissance n'ait lieu. Des différentes traductions (une en Angleterre), celle faite en français par Bruhier d'Abalincourt est considérée comme la meilleure car étant la plus complète scientifiquement : le traducteur, médecin par ailleurs, ajoute au texte des 'réflexions sur les points les plus intéressans'. Il y fait référence à des auteurs éminents (listés p. 432) dont Ambroise Paré. Cette traduction augmentée a permis d'établir la notoriété de Deventer à l'échelle européenne. Van Deventer Hendrik (1651-1724) : médecin néerlandais célèbre pour sa technique obstétricale. Prit le nom de sa ville natale. L'avis au lecteur (p. 425-431) est une présentation des compétentes médicales de Deventer et de sa déontologie personnelle en matière de résultats (guérisons), s'apparentant à une publicité de ses services. Bruhier d'Ablaincourt, Jacques-Jean (1685-1756) : auteur, traducteur, médecin, académicien de la ville d'Angers, censeur royal. Cavelier, Guillaume (1684-1751) : imprimeur-libraire parisien. fils du libraire parisien Guillaume II Cavelier. reçut maître le 14 fév. 1702. Gendre du libraire Jerôme Bobin. Sa veuve lui succède. Prault Pierre : libraire-imprimeur parisien. reçu libraire le 22 septembre 1711. Tandis qu'il poursuit son métier de libraire jusqu'à son décès, son fils lui succède en tant qu'imprimeur à partir de 1758. Ex-libris manuscrit en page de titre : D. Gamard [?] ‎

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‎Deux parties reliées en un vol. L'iconographie se compose de 36 planches hors-texte, gravées sur cuivre présentant les figures n° 1 à 38 en première partie (manque la planche présentant la figure n°4), et les figures n° 39 et 40 en seconde partie. Des bandeaux, lettrines et culs-de-lampe ponctuent le texte. Les f. du début (jusqu'à la p. 2) sont fins, parfois fragilisés côté gouttière ou présentent une mouillure légère, au coin inférieur droit. Ceux de la fin (à partir de la p. 425) sont également fins et fragilisés côté gouttière. Les autres feuillets (p. 3-424) sont épais, réguliers et clairs, en particuliers ceux portant les gravures. Reliure pleine basane [?] de l'époque. Dos à 5 nerfs, dorure en caisson aux entrenerfs et pièce de titre fauve, un signet, deux tranchefiles présentes, double-filets estampés en encadrement des plats, tranches jaspées rouges, quelques manques de cuir : une coiffe, un coin, et divers petits manques ponctuels, peu nombreux et sans conséquence sur la solidité de l'ensemble. Double-garde supérieure lacunaire. Couture fiable. Bon exemplaire. Dictionnaire encyclopédique des sciences médicales, 1886, série 1, tome 29, p. 495-496, Quérard II, 544. ‎

‎Spartacus, Tragédie, Représentée pour la première fois par les Comédiens Français ordinaires du Roi, le 20 Février 1760 [ Avec : ] Rhadamiste et Zénobie, Tragédie par Monsieur de Crébillon [ Avec : ] La Fille Petit-Maistre, Comédie en Vers et en Cinq Actes, par M. de Ch... ancien Capitaine de Dragons, Représentée pour la première fois à Bordeaux, par les Comédiens du Roi, le 15 juin 1769 [ Avec : ] Arlequin Sauvage, Comédie en trois actes par le Sieur D***, Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi [ Avec : ] Le Déserteur, Drame en trois actes, en prose, mêlée de Musique, par M. Sedaine, la musique par M****, Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi, le Lundi 6 Mars 1769‎

‎1 vol. in-8 reliure de l'époque pleine basane marbrée marron, Spartacus, Tragédie, Représentée pour la première fois par les Comédiens Français ordinaires du Roi, le 20 Février 1760, Chez Prault, Paris, 1760, 46 pp. et 1 f. [ Avec : ] Rhadamiste et Zénobie, Tragédie par Monsieur de Crébillon, Chez Louis Chambeau, Avignon, 1765, 40 pp. [ Avec : ] La Fille Petit-Maistre, Comédie en Vers et en Cinq Actes, par M. de Ch... ancien Capitaine de Dragons, Représentée pour la première fois à Bordeaux, par les Comédiens du Roi, le 15 juin 1769, Chez Jean Chappuis, à Bordeaux, 1769, 80 pp. [ Avec : ] Arlequin Sauvage, Comédie en trois actes par le Sieur D***, Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi, Nouvelle édition, Chez Briasson, Paris, 1759, 63 pp. [ Avec : ] Le Déserteur, Drame en trois actes, en prose, mêlée de Musique, par M. Sedaine, la musique par M**** [ livret seul ], Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi, le Lundi 6 Mars 1769, Chez Claude Hérissant, Paris, 1769, 68 pp.‎

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‎Intéressant recueil de 5 pièces de théâtre du temps dont l'édition originale, publiée à Bordeaux, de "La Fille Petit-Maistre", et l'édition originale du livret du "Déserteur" de Sedaine. Etat satisfaisant (mq. un coin et mq. en coiffe en queue). Desgraves, XVIIIe, 645‎

‎Le Navigationi et Viaggi, fatti nella Turchia, di Nicolo de Nicolai del Delfinato, signor d’Arfevilla, Cameriere & Geografo ordinario del Re di Francia, con diverse singolarità viste, & osservate in quelle parti dall’Autore. Novamente tradotto di Francese in Italiano da Francesco Flori da Lilla, Aritmetico… Rare première édition vénitienne.‎

‎Première édition italienne illustrée de 67 planches gravées sur cuivre à pleine page représentant des costumes de la Turquie, de l’Arabie et de la Grèce dont sept paraissent ici pour la première fois. Venise, Francesco Ziletti, 1580. In-folio de (8) ff., (4) ff., 192 pp. ornées de 67 planches gravées sur cuivre à pleine page. Petit cachet humide partiellement effacé sur le titre, infime déchirure en marge du titre, déchirure restaurée au coin des pp. 53, 137, 139, 185 et en marge de la p. 183, pte tache d’encre p. 110. Veau rouge, double filet à froid encadrant les plats, dos à nerfs, titre doré, roulette intérieure dorée. Reliure moderne. 303 x 202 mm. ‎

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‎Première édition italienne au format in-folio, en partie originale, contenant sept gravures de costumes orientaux à pleine page de plus que les éditions précédentes. Pour ce motif et pour son format, cette édition, devenue rare, est l’une des plus recherchées. Il s’agit en outre de la première édition à contenir des gravures sur cuivre pour illustrer le texte, beaucoup plus fines et détaillées que les gravures sur bois employées dans les éditions précédentes. Brunet, IV, 67; Adams n°253 ; Cicognara 1731 ; Colas 2204; Mortimer, II, 319. Rare édition vénitienne en partie originale «renfermant 7 planches de plus que l’édition française de 1568». La première édition parut à Lyon en 1567. Cette édition vénitienne présente 67 planches gravées sur cuivre tirées à pleine page, soit 7 planches de plus que l’édition française de 1568. Ces superbes gravures sont une source inestimable de renseignements sur les peuples de l’Empire ottoman du XVIe siècle. «Voici la liste de ces gravures supplémentaires: 1 planche paginée 154 sans légende représentant 3 personnages. 1 planche paginée 182: Capitano d’Arabie. 1 planche paginée 184: Donna turca standi in casa 1 planche paginée 186: Sposa di Constantinopoli 1 planche paginée 188: Patriarca di Costantinopoli 1 planche paginée 190: Calidesquer a piedi 1 planche paginée 192 sans légende portant 4 costumes de femmes.» (Colas, 2204) Nicolas de Nicolay est né à La Grave d’Oisans (Isère) en 1517 et mort à Paris en 1583. Après avoir pris part au siège de Perpignan (1542), il parcourut la plus grande partie de l’Europe, servant dans les armées de la plupart des pays qu’il visitait, étudiant les langues qu’il entendait parler et prenant des croquis, dont il forma une collection. De retour en France au bout de seize ans, il devint valet de chambre et géographe de Henri II. En 1551, il accompagna à Constantinople l’ambassadeur d’Aramon, puis visita l’archipel grec, les côtes septentrionales de l’Afrique et devint commissaire d’artillerie. A propos de l’édition de 1567, Colas écrit: «Ces gravures représentent des costumes masculins et féminins de la Turquie, de l’Arabie et de la Grèce; c’est la première série de documents sérieux sur les habillements du proche Orient, aussi a-t-elle été copiée par la plupart des dessinateurs d’habits du XVIe siècle; ces gravures sont attribuées à Louis Danet par la plupart des bibliographes, 42 portent le monogramme L. D. Cependant l’exemplaire du Cabinet des estampes porte en note manuscrite que ces planches sont gravées par Léonard Thiry dit Léonard Daven et le catalogue de la vente Destailleur (1893, n° 1325) confirme cette dernière attribution. Ni Bartsch, ni Passavant ne mentionnent cette suite dans l’œuvre de Thiry ». Après avoir décrit les mœurs d’Alger, de Tripoli, de Barbarie et de Scio, où il aborda en allant à Constantinople, Nicolay (1517-1583), voyageur dauphinois, s’arrête plus longtemps à ce qui concerne les Turcs, les Grecs et les autres habitants de l’empire ottoman. Ses remarques sont instructives pour le temps où elles ont paru et offrent même encore des détails curieux. Mais Nicolay interrompt tout à coup sa relation à la fin du troisième livre; il parle des habitants de la Perse et de l’Arabie, pays qu’il n’a pas visités, et a recours pour remplir son texte, ainsi que ce qui regarde les Grecs, les Arméniens et les Juifs, aux auteurs anciens et modernes qui ont écrit sur ces peuples et sur les pays qu’ils habitent. Exemplaire à bonnes marges portant l’ex-libris «Gonnelli Firenze 1875».‎

‎Manuscrit autographe de la première nouvelle de Boris Vian : "Martin m'a téléphoné"‎

‎S.n. (chezl'auteur), s.l. 10 octobre 1945, 22x17cm , 17 pages sur 9 feuillets.‎

‎| «J'aime mieux les soldats, les officiers sont encore plus puants que les aspi français, et pourtant, ça, c'est à faire péter le conomètre, avec leurs petits bâtons à enculer les chevaux.»| Manuscrit autographe original de la nouvelle de Boris Vian, écrite en 1945 et publiée dans le recueil posthume Le Loup-Garou en 1970. Manuscrit très dense de 17 pages sur 9 feuillets, rédigé à l'encre noire, avec biffures et corrections, sur desfeuilles à carreaux perforées et daté «25.10.45» à la fin du texte. Un des très rares manuscrits datés par l'auteur. Exceptionnel manuscrit de la première nouvelle de Boris Vian, écrite à 25 ans, quelques mois après la Libération. Les premières tentatives littéraires de Bison Ravi datent de l'hiver 41-42, selon Michelle Vian qui lui demande à cette époque de lui composer un conte de fées. L'exercice donne au jeune ingénieur l'envie de se lancer immédiatement dans un autre récit fantaisiste, sans queue ni tête, au seul usage de ses amis, Troubles dans les Andains. Deux ans plus tard, il s'attèle à ce qui deviendraen 1947son premier roman publié, grâce à Raymond Queneau, Vercoquin et le plancton. Mais avant la rencontre fondamentale avec ce mentor et père spirituel qui lui ouvrira les portes de la Maison «Blanche» de Gallimard, l'écriture n'est pour Vian qu'un jeu, sans conséquence ni ambition, pour combattre la morosité des années d'Occupation. La véritable passion du médiocre ingénieur Vian est le jazz et sa relative professionnalisation dans la troupe de Claude Abadie. Lorsque le 18 juillet 1945, il signe son contrat pour la collection «La plume au vent» créée et dirigée par Queneau, Boris Vian considère sans doute qu'il n'a encore rien écrit. Son «uvrette» Vercoquin ecaetera, timidement envoyé à Queneau le mois précédent, sera affublée d'une préface désabusée et d'une dédicace en forme d'excuse. Martin, achevé en octobre 1945, est donc sa première uvre d'écrivain et sa toute première nouvelle, genre dans lequel il excellera, comme le soulignent M. Lapprand, C. Gonzalo et F. Roulmann dans l'édition de La Pléiade : «L'écriture incisive de Boris Vian sied à merveille aux textes courts. [...] Elle a trouvé sa première expression dans la pratique de la "nouvelle", entendue à l'anglo-saxone comme short storydont Vian appréciait hautement la lecture. Entre 1945 et 1958, sa plume alerte donne jour à 45 courts récits [...]. Vian goûte tant l'exercice, qu'il en produit pas moins d'une trentaine [...] de 1945 à 1948 [parmi lesquelles] seules cinq rest[èr]entinédites du vivant de l'auteur.» Martin ne paraitra que 11 ans après sa mort dans le recueil Le Loup Garou, sans mention de sa place essentielle dans la genèse de l'uvre et de l'artiste. Pourtant, cettepremière nouvelle de Vian présente des caractéristiques uniques qui en font une uvre pivot. Entièrement centrée sur les grandes passions de Vian, le jazz et les voitures américaines, cette pérégrination se distingue surtout des productions précédentes par son style. A l'aube d'une carrière d'écrivain - du moins rêve-t-il ainsi son avenir qui sera plus tumultueux qu'il ne l'espère - Boris ne choisit pas le style de Vian, mais celui de Sullivan. Martin est en effet une nouvelle dans le pur style du roman noir à l'américaine, sans pour autant que Vian se fende d'une intrigue ou d'un véritable projet narratif. Martin ne raconte rien d'autre que la soirée passablement décevante d'un trompettiste «amateur marron», c'est-à-dire semi-professionnel, sollicité pour jouer dans un band improvisé lors d'une soirée organisée pour les G.I's. Ni introduction, ni climax, ni dénouement, le récit semble être un pur exercice de style, mais de ce styleencore totalement inédit pour l'écrivain en herbe, qui sera celui de J'irai cracher sur vos tombes, Elles se rendent pas compte, Les morts ont tous la même peau, Et on tuera tous les affreux, les seuls succès littéraires anthumes de leur «traducteur». Les personnages de Martin paraitraient tout droit sortis du néant, si le lecteur moderne ne reconnaissait Miqueut, chef de bureau du narrateur, tout simplement emprunté à Vercoquin, Doddy le batteur absent, qui n'est autre que Claude Léon, un des plus proches amis de Vian qui apparaitra ensuite dans plusieurs uvres de Vian dont L'Automne à Pékin, Temsey, pseudo de Taymour Nawab, et bien sûr une apparition du Major, alias Jacques Loustallot, qui sert ici de véritable major américain et une discrète référence au frère de Boris, également musicien. Mais c'est avant tout le narrateur qui donne la clé de lecture du roman: derrière le prénom Roby se cache un des nombreux pseudonymes anagrammes de Boris Vian, Robi Savin -«je agressif» de l'auteur (comme le décrit le Dictionnaire des personnages de Vian) - ingénieur sans le sou et trompettisteamateur, passionné de voitures et de jazz. La soirée de Roby est une version «pulp» d'une des multiples prestations de son auteur et de son «band» dans les soirées caritatives américaines de la Libération. On y retrouve les lieux fréquentés par Boris et Michelle, l'hôtel Normandie, la rue Lamarck de Claude Léon, la rue Notre-Dame-des-Victoires, devenue «rue Notoire-du-Vidame», siège de l'AFNOR... Martin est ainsi une fantastique plongée dans Paris, mais sous le prisme de l'amertume et du désenchantement de cet après-guerre décrit par Philippe Boggio dans son autobiographie de l'auteur: «Les boys n'entendent à peu près rien au jazz[et sont] inconscients du mythe violent qu'avait fait naître leur pays dans les imaginations pendant les années d'Occupation». Plus autobiographique que ses nouvelles suivantes, dominées par un imaginaire fantaisiste, Martin est une précieuse source d'informations sur la jeunesse de Vian et la rageuse mélancolie d'un esprit bouillonnant dans une ville libérée mais entravée. Dr Vian laisse libre court à Mr Sullivan qui rêve de régler leur compte aux musiciens hollandais, «tous dessalauds, des demi-boches, encore plus lèche-cul quand ils ont quelque chose à vous demander [et qui) s'aplati[ssent] devant le client pour avoir des cigarettes.». Violence gratuite qui ne demande qu'à exploser, sans véritable ressentiment ciblé: « Oui, je suis ingénieur, après tout et c'est bien le plus bête, en trois lettres, de tous les métiers (...) maiss'il me suffisait d'appuyer sur le bouton, pan... plus de Martin, plus de Heinz, au revoir. Ce n'est pas une raison parce qu'ils sont musiciens, les professionnels sont tous des salauds.» Si elle demeure uniquement fantasmatique, la haine du narrateur contraste avec la monotonie prosaïque de sa soirée, décrite heure par heure. Or, peut-être pour la seule fois dans toute son uvre, Vian fait une étrange référence aux temps troubles tout juste achevés : «Quel con! Tous les chauffeurs sont cons. C'est une sale race. Je les emmerde, je suis ingénieur. [...] On est de la même race; des types qui s'aplatissent. Bon, je me vengerai plus tard, avec un colt, je les descendrai tous, mais je ne veux rien risquer parce que ma peau vaut mieux que la leur[...]. Je me demande pourquoi on ne le ferait pas pour de vrai. Aller trouver un type comme Maxence Van der Meersch, je lui dis: - Vous n'aimez pas les souteneurs et les tenanciers de maisons, moi non plus, on fait une association secrète, et un soir par exemple on fonce dans une Citroën noire et on tue tous ceux de Toulouse. - Ça ne serait pas assez, il faut les tuer tous. Alors je dis, j'ai une autre idée on fait une grande réunion syndicale et puis on les supprime [...]. Si on se fait poirer, [...] ça ne fait rien on aura bien rigolé. Mais le lendemain il y en aura d'autres à leur place. - Alors il me dit on recommencera avec un autre truc.» Mêlant la racialisation nazie et l'humanisme de Van der Meersch, jouant de l'équivoque Citroën noire, symbole de la Gestapo comme de la Résistance, juxtaposant humour potache et extermination, Vian souffle sur les braises à quelques mois de la capitulation de l'Allemagne. Sur fond de soirée festive et de murs légères, il témoigne de la rancur et des espoirs déçus d'une jeunesse laissée-pour-compte dans le Paris de la Victoire: « c'était plein de belles filles, c'est dommage de les voir avec les Américains, [...] plus elles sont bien, plus elles sont con». A la fois reconnaissants: « Je bouffe jusqu'à ce que j'aie plus faim et je continue encore un peu après, pour être sûr de ne pas avoir de regrets le lendemain» et dépendants : « Il tend la main pour un paquet de sèches Chesterfield «Thank you Sir, Thanks a lot! », larbin va! », Les personnages semblent surtout passer leur temps à attendre les directives et les récompenses des soldats américains. Cependant le récit du narrateur se concentre principalement autour du mouvement. En premier lieu, celui des voitures, icônes des «Uhessas» rêvés par Vian: «Il y avait la Chrysler bleu ciel de l'US Navy, je l'ai déjà vu passer plusieurs fois à Paris»; «Non, c'est l'autre, mieux, une Lincoln»; «enfin une bagnole bien, Packard 1939»; «c'est chouette le bruit des pneus d'une grosse bagnole sur le pavé, ça sonne creux et rond, on grimpait en prise». Par la suite, c'est l'activité des danseurs qui occupel'attention de Roby, «ça danse sans grande conviction», au début, puis «la brune fait l'andouille et tortille ses fesses dure en plantant des choux avec l'américain» et enfin le jugement se fait plus radical: «quelle bande d'enflés! Est-ce que ça danse pour les airs, pour les filles ou pour danser?» Boris-Roby se place comme simple observateur de ce monde nouveau qui l'ignore. Personnage secondaire et muet, il devient héros-vengeur et juge impitoyable dans son seul imaginaire : «je les ai laissés se démerder, la barbe [...] et puis merde, ils me font tous chier.». Si Vian utilise très largement son expérience au sein de l'Orchestre Abadie,«coqueluche» des soirées dansantes organisées par le Special Service show de l'Etat Major américain, son modèle, bien qu'autobiographique, n'est sans doute pas Boris Vian le musicien, alias Bison Ravi, trompinettiste vedette du Saint-Germain-des-prés naissant. Le désenchanté Roby est sans doute plus subtilement inspiré de Boris Vian l'écrivain, futur Vernon Sullivan, obscur débutant, mais déjà observateur sans pareil de l'envers du réel. La clé de cette interprétation est ironiquement offerte au lecteurdès la première phrase, qui servira de titre aux éditions posthumes: «Martin m'a téléphoné à 5 heures.» Martin est avant tout une référence aux personnages de Marcel Aymé, un des écrivains favoris de Vian. Mais ce prénom partage surtout sa première syllabe avec la célèbre «Marquise» des surréalistes qui dénonçaient les incipits de romans à base de «La Marquise sortit à cinq heures». Cette assertion et le jugement portée sur celle-ci deviendront une figure récurrente de la littérature. En 1961, Raymond Queneau, lui-même, en fera un alexandrin pour Cent mille milliards de poèmes: «C'était à cinq o'clock que sortait la marquise». Premier écrivain à détourner le fameux modèle de « l'insanité» romanesque, selon Breton, Boris Vian témoigne, avec l'inaugural Martin, d'une irrévérence absolue envers le monde réel et surréel! «Je suis chez moi, enfin au pieu, et juste avant de m'endormir, je me suis changé en canard. 25.10.45» Provenance : Fondation Boris Vian. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎