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" Les trente-six vues... du Canal Saint-Martin.".
1985 1 Mine de plomb et aquarelle signée en bas à droite, 2016, 25 x 40 cm, encadrée.
André JUILLARD (1948), dessinateur de bandes-dessinées et adepte de la "Ligne claire", fait un clin d'oeil, à travers cette oeuvre aux "Trente-six vue du Mont Fujiyama" de Hokusaï, puis aux "Trente-six vues de la Tour Eiffel" de Henri Rivière qui sont elles-mêmes un clin d'oeil à Hokusaï. La boucle est bouclée ! Cette planche originale est présentée dans "Les Trente-six vues du Canal Saint-Martin" (Éditions Michel Lagarde, 2017), planche originale N°14 du livre de Michel Lagarde.
Hokusai. Les trente-six vues du mont Fuji.
<p>L’intégrale des 36 vues du Mont Fuji, comprenant les dix estampes supplémentaires commandées par l’éditeur d’Hokusai suite au succès de cette série. « Si seulement les cieux pouvaient m’accorder encore dix ans... Si seulement les cieux pouvaient m’accorder encore cinq ans, je deviendrais un grand artiste. En formulant ainsi ces vœux à la fin de sa vie, Hokusai (1760-1849), aujourd’hui considéré comme le plus célèbre artiste de son époque, exprime son éternel quête de la perfection. Au début des années 1830, il entreprend sa suite colorée des Trente-six vues du mont Fuji, et parvient ainsi à l’apogée de sa carrière. Consacrée tout entière au paysage, la série présente le mont Fuji selon une multitude de points de vue et de cadrages. Voyageur infatigable, Hokusai, passionné de nature, explore toutes les facettes du volcan. Parfois solitaire et majestueuse, ou esquissée dans un horizon lointain, en grande spectatrice du monde des hommes, la montagne sacrée est inébranlable malgré les saisons et le temps. Mais elle n’est pas le seul élément d’observation : le peuple, dans toute sa diversité, s’affaire, occupé à toute sorte d’activités quotidiennes, parfois en symbiose avec son environnement, paisible et bienfaisant, ou au contraire, en prise avec une nature souveraine, magnifique et impitoyable, comme pour La Grande Vague de Kanagawa. Il capture dès lors l’instantané, l’éphémère, mais également l’éternel. La nature, quant à elle, demeure et se renouvelle sans cesse sous l’égide de son grand souverain, l’immuable mont Fuji à la cime enneigée. Créatif, Hokusai joue avec la couleur, et notamment avec le bleu de Prusse, pigment artificiel importé de Hollande depuis peu, plus intense et profond que les bleus naturels traditionnellement utilisés. Le maître s’amuse des effets d’atmosphère, de l’anecdotique, et allie la tradition picturale japonaise, largement influencée par le modèle chinois, à la perspective occidentale. Le succès de ces estampes est considérable et popularise le genre du paysage. Dès lors, l’éditeur d’Hokusai lui commande dix nouvelles planches, Le Fuji vu de l’autre côté. C’est donc une intégrale de quarante-six estampes au total qui est reproduite dans ce coffret, accompagné d’un livret explicatif décrivant chacune des estampes de la suite la plus célèbre du grand maître japonais.</p> Paris, 2018 Hazan 228 p., leporello et livret sous emboitage. 17 x 24,5
Neuf
Hiroshige. Les trente-six vues du mont Fuji.
<p>Cette série des Trente-six vues du mont Fuji, publiée En 1853 par Hiroshige (1797-1858) en format horizontal est reproduite ici en fac-similé pour la première fois en Occident: ; elle fait écho, vingt ans après, à la fameuse suite éponyme de Hokusai. Parmi les sites naturels, le mont Fuji, volcan sacré, est devenu un symbole du Japon. Symbole d’éternité, point culminant du Japon, omniprésent dans l’archipel, source d’inspiration pour les artistes, il fait l’objet d’un véritable culte et de légendes populaires ; Le Mont Fuji figure à l’arrière-plan de chacune des vues de cette série, sous des points de vue variés et des lumières changeantes, dominant des sites d’une beauté sublime, souvent animés par quelques personnages vivant en symbiose avec la nature. </p> Paris, 2020 Hazan 184 p., 39 p., leporello et fascicule broché, sous emboitage. 17 x 24,5
Neuf
