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‎Trois lettres autographes signées de Gérard de Nerval, Théophile Gautier et un troisième scripteur adressées à Louis Desessart : «Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil. Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon! » ‎

‎Paris 11 février 1844, 10,4x13,6cm, quatre pages sur deux feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées par Gérard de Nerval (2 pages signées «?Gérard?»), Théophile Gautier (1 page) et un troisième scripteur qui n'a pas signé (1 page), adressées à Louis Desessart. La troisième lettre a été rédigée par un certain «?Robert?» (cf. la lettre de Nerval) Louis Desessart, éditeur attitré de Théophile Gautier, publia avec Barba la pièce Léo Burckart de Nerval en 1839. À la suite d'ennuis financiers, il fut contraint de se réfugier «?dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?». Les trois amis rédigent ce courrier à Paris, où ils se sont retrouvés au retour du long voyage en Orient qu'entreprit Nerval?: «?J'ai vu l'Égypte 6 mois?; puis j'ai séjourné en Syrie 3 mois - à Constantinople 4 mois le reste en route. C'est assez beau. Je ne m'amuse plus qu'en voyage et je vis double autant que je puis.?» Ce voyage force l'admiration de Théophile Gautier qui ne se rendra que des années plus tard en Turquie et en Egypte?: «?Je suis à Paris et voudrais être au Caire d'où Gérard arrive.?» L'exotisme des voyages lointains contraste ici violemment avec la tristesse et l'austérité de l'Europe?: «?Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil.?» (Nerval) D'autant plus que, loin des rêves d'évasion, Paris rime avec travail et mélancolie?: «?Nous sommes comme les gens malades qui ne se trouvent bien nulle part. Je crois que le bon temps est passé et que les bonnes heures d'autrefois où nous disions tant de sages folies ne reviendront plus. À quoi sert de vivre puisqu'il faut travailler et qu'on ne peut ni voir ses amis ni leur écrire ni rien faire de ce qu'on voudrait??» (Gautier) Les deux écrivains sont très compatissants quant à l'exil belge de leur ami, Bruxelles apparaissant ici comme la capitale du spleen?: «?Quoi?! Vous êtes encore dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?! [...] Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon?!?» (Nerval) Cette triple lettre a en réalité été rédigée à l'initiative de «?Robert?»?: «?N'est-ce pas, mon cher ami, que je suis habile à faire oublier mes torts? [...] je trouve le moyen en compensation, de t'envoyer ces autographes de deux de tes [...] camarades, de tes plus doux souvenirs, de deux célébrités qui malgré toutes leurs sympathies, toute leur affection pour toi, ne t'eussent jamais écrit un mot, si je ne leur avais pas taillé leurs plumes, affrété leur papier, comme à de petits enfants boudeurs, et si je ne leur eusse dit?: écrivez tout de suite, tout de suite à l'exilé que vous aimez le mieux.?» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier‎

‎Paris s.d. 23 janvier [1936], 13,5x21cm, en feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier adressées à Henri Petit, 7 pages à l'encre noire sur papier en tête comportant l'adresse du siège de la revue Esprit. Pliures inhérentes aux mises sous pli. Ensemble de trois lettres apportant des suggestions de correction sur le manuscrit de Un homme veut restervivant: le bilan moral d'uneépoque, débat humaniste sur la foi chrétienne par Henri Petit qui paraitra chez Aubier-Montaigne ennovembre 1936 dans lacollection Esprit, qu'Emmanuel Mouniervenait de prendre en charge en lien avec sa revue éponyme. La position de Mounier, chrétien engagé, l'amène à écrire ces lignes pleines d'ironie: «Prenez ceci pour ce que vous voudrez. Un certain snobisme à la fois de sectaire et d'archéologue s'est bien emparé de la manière d'écrire le dieu (article et minuscule), au dieu, que cela agace un peu. Pourquoi pas Dieu, comme dit à la fois l'incroyant et l'homme de peuple athée? C'est tellement plus sympathique.» (Nous remercions Yves Roullière, vice-président de l'Association des Amis d'Emmanuel Mounier et chargé de ses uvres complètes, du précieux éclairage qu'il nous a apporté sur ces lettres sans nom de destinataire explicite.) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎TROIS LETTRES AUTOGRAPHES.‎

‎ Trois lettres autographes adressées au poète Pierre Béarn en 61, 68 et 70. Sur un ton amical, Bosquet évoque le nom d’André Miquel pour le mandat des poètes : « Il est très pauvre et doit soigner, depuis des années, sa femme-peintre. De plus, c’est un être délicieux et fier, qui ne se plaindrait pour rien au monde. » Dans une autre lettre, il remercie Béarn pour l’envoi de ses poèmes, « de très belles choses » et de son Jean-Marie et la navigation qu’il n’a pas chroniqué s’agissant d’un livre technique et d’une réimpression. ‎

‎Trois lettres autographes signées à la comédienne Berthe Cerny à propos de sa retraite de la Comédie Française ‎

‎ÉMILE FABRE (1869-1955) [Administrateur général de la Comédie Française], trois lettres autographes signées à la comédienne Berthe Cerny, à en-tête de la Comédie Française, Paris, [1930-1931], 3 double f., 8 pages. L'administrateur général de la Comédie Française adresse trois lettres relatives à la retraite de Berthe Cerny (pensions, fisc, remerciements, etc.), intéressantes puisque relatives à la fin de la carrière de la comédienne. * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. ‎

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‎Trois lettres autographes signées et photographies dédicacées à Dominique Blanchar‎

‎ . Bel ensemble de 3 lettres autographes signées, d'une carte postale signée, d'un petit dessin signé sur une carte visite et de 2 photographies dédicacées. Lettre autographe signée, une page in-4, enveloppe autographe conservée: Ce Jeudi 10 mars 49 Petite Minou chérie Tout marche bien sauf que je ne t'ai pas comme partenaire. Ma Junie est loin d'être une Marie chérie. Les Parents terribles ont eu un gros succès n'étant pas habitué au bonnes critiques je suis un peu étonné de ce que l'on me faire lire fans les journaux. Comment va Mayerling * ? as-tu fini de tourner ? Je suis navré de ne pouvoir assister à la général d'Ondine. Je te souhaite mille choses heureuses pour ci pour là. Ma Minou tu embrasses bien ta maman, Pierrette et mille amitiés à ton papa. Toi je t'embrasse très tendrement de tout mon coeur. Ton Jeannot. [*Le Secret de Mayerling est un film français consacré au drame de Mayerling, réalisé par Jean Delannoy et sorti en 1949.] Lettre autographe signée, une demi -page in-4, enveloppe conservée : Petite Minou chérie Je t'envoie toutes mes pensées affectueuses et mes souhaits de succès pour ce rôle où je suis certain, tu dois être admirable. Mille baisers. Ton Jeannot. Lettre autographe signée et ornée d'un dessin à l'encre par Christian Berard, 2 page in-12 , enveloppe conservée: Chère Minou, Par votre papa je sais le grand succès que remporte la tournée et Minou. J'en suis fier et heureux. Quelle joie cela a été pour moi de vous voir ces derniers temps. Paris à présent sans Minou est très triste. Vivement Mayerling. Berard qui est à Milly et qui vous adore me parle sans cesse Carte postale autographe signée "Jeannot" envoyée depuis l'Égypte, 1949 : Chère petite Minou je pense à toi sans cesse. J'aime les gens qui me parlent de toi et qui t'admire [sic] c'est à dire toute l'Égypte. Mille affections Jeannot Deux grandes photographies originales, épreuves argentiques d'époque sur papier cartoline (30×23,5 cm, marge comprise) de G. R. ALDO (1905-1953), Jean Marais dans L'Eternel retour(1943) de Jean Delannoy, elles portent chacune une dédicace signée à l'une des soeurs Blanchar : "Pour Pierrette Blanchar mes souhaits de bonheur Jean Marais" "Pour Dominique Blanchar de grand coeur Jean Marais" - Lettre autographe signée, une page in-4 : "Chère Minou, Par votre papa je sais le grand succès que remporte la tournée de minou. J'en suis fier et heureux. Quelle joie cela a été pour moi de vous voir ces dernier temps. Paris à présent sans minou est triste. Vivement Mayerling. Bérard qui est à Milly est qui vous adore me décrit la coiffure et les robes qu'il voudrait pour vous. Hélas j'ai peur que ce ne soit pas lui le costumier. Je viende rentrer à Paris après des vacances formidables où j'ai manqué de me tuer 20 fois. J'en ai été quitte pour un accident à la figure qui s'est vitre guéri. Écrivez moi un petit mot pour me raconter vos succès. Je vous embrasse tendrement Jeannot. [en pied un dessin original à l'encre de Christian Bérard signé Bébé et annoté Marie Vetsera, représente Minou dans son futur rôle] Un petit dessin à la mine de plomb sur une carte de visite de la Paul Morihien, Libraire -Éditeur, signée au dos et pourtant, d'une autre main, le numéro de téléphone de Jean Marais. ‎

‎ Signé par l'auteur ‎

‎Réunion de trois lettres autographes signées adressées à un éditeur.‎

‎ 4 pages in-12 obl. sur trois feuillets à l'en-tête imprimé de "La Nouvelle Revue", Paris et Saint-Esteve, s.d. et 1889. Dans le premier courrier, elle remercie de l'envoi d'un ouvrage : "J'ai lu comme un roman, avec un très grand plaisir votre très beau livre". Elle souhaite en faire parler et demande à faire envoyer un exemplaire "plus ordinaire" au château d'Andilly, à Emmanuel Rodocanachi,(1859-1934), contributeur de La Nouvelle Revue. Dans le second courrier, elle décline un rendez-vous et, évoquant une récente parution de son correspondant, demande : "n'y a-t-il point un grave défaut à la lèvre de l'Impératrice ?". Enfin le dernier courrier évoque le comte Vasili, pseudonyme d'un collectif formé par Juliette Adam, Élie de Cyon, Henri Durand-Morimbau et Catherine Radziwill. Juliette Adam assure que M. de Mondois [?] "n'a jamais collaboré à aucun des livres du comte Vasili" et lui a juste fourni des renseignements. ‎

‎Trois Lettres autographes signées à Jean Dumont - le 27 aout 1980 - le 7 aout 1983 et le 30 juillet 1984 -‎

‎ Au dos de trois cartes (formats 10x15 cm environ) - enveloppes - bon état malgré quelques petites taches d'encre -‎

‎1/ "petit carton pour vous envoyer nos simples et chaudes pensées amies" - 2/Ils sont privés de leurs nouvelles depuis longtemps - "Après quelques avatars...on dirait que la sérénité revient sur la pointe des pieds" - 3/un tout simple et bien chaleureux bonjour - "On piochetoujours ferme la poèsie et la peinture" - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Les Enfants du Peuple précédés de trois lettres autographes de l'auteur. Histoire de ce livre et préface par Julien Lemer.‎

‎ Paris, administration du journal La Lanterne, (Impr. Collombon et Brulé), 1879. In-18, demi-percaline, couvertures conservées, XXXIX pp. (faux-titre, titre, autographes et préface) ; 246 pp et 1 f. blanc. (bon ex mais marges brunies). ‎

‎Edition originale rare dont il n'a pas été tiré de grand papier. Ce recueil d'études de « Littérature et d'art réalistes et populaires » est précédé de trois lettres de l'auteur reproduites en fac-similé et d'une longue introduction par Julien Lemer.. L'ensemble apporte une contribution importante à l'histoire des luttes politiques, religieuses et intellectuelles de la fin du Second Empire. UN CHAPITRE CONCERNE CHARLES BAUDELAIRE, écrit le 7 septembre 1867 ; Vallés évoque sa rencontre avec l'auteur des Fleurs du Mal, commente son personnage et retrace ses derniers moments. Photos sur demande.‎

‎Trois Lettres Autographes Signées de René Doumic à Jacques Deval - Paris - 1931 et 1929 -‎

‎ 3 pages 1/2 in8 et 2 pages in12 - bon état -‎

‎1 - curieuse lettre à l'en tête de la Revue des Deux Mondes : le sujet de "Un taciturne" étant du même genre que celui de "La Prisonnière", il demande de ne pas en parler: "La Revue préférant faire silence sur cette littérature des cas anormaux" - 2 - Il aimerait qu'il recommence pour la revue ses promenades à travers le théatre - Mais pour des raisons qui lui sont personnelles, il lui demande de ne rien dire du Tzar Lénine et du Général Boulanger dont les sujets sont "à l'heure actuelle, déplacés" - Il reste Judith, et le nouveau Guitry ainsi que la pièce qu'il vient d'adapter..- 3 - Il lui demande pour la Revue une tournée à travers les pièces de théatre en particulier celle de Giraudoux chez Jouvet - Jacques DEVAL (ou Jacques Boularan) était un dramaturge, scénariste et réalisateur français par ailleurs père de Gérard de Villiers - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Trois Lettres Autographes Signées de Yvan Noé à Jacques Deval - - Paris le 23 janvier 1932 - 25 mars 1932 - 30 mars 1932 -‎

‎ 1 page in8 et 4 pages in12 - bon état -‎

‎1 - Il le félicite pour le succès de son roman et de ses pièces - Il lui demande d'être son parrain à la société des auteurs avec Roger Ferdinand - "Ainsi sera reconstituée pour un instant la brillante équipe d'Hollywood"- Ils ne donnent pas signe de vie car ils vivent "dans la retraite et le cafard"..- 2 - Emouvante lettre : "Je n'ai jamais écrit une lettre pareille" - Il décrit longuement leur graves difficultés financières et professionnelles et demande "deux billets qui nous méneraient au port, cette fois définitivement" - "pour le présent, nous crevons de faim" - 3 - Carte pneumatique : Il remercie de tout coeur - De plus, la chance sourit et grâce à lui, ils peuvent attendre - Pierrette passe vendredi dans une petite boite et il lui propose deux places - Jacques DEVAL (ou Jacques Boularan) (1866 - 1972) était un dramaturge, scénariste et réalisateur français par ailleurs père de Gérard de Villiers - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Ensemble de trois lettres autographes signées adressées au critique d’art et polémiste français Henry Jouin (1841-1913). Décembre 1882, 4 p. in-8, Mars 1883, 2 p. in-8, et Juillet 1883, 1 p. gd. in-8 avec timbre d’affranchissement, adresse et marque postale. Bordures de deuil sur les trois lettres.‎

‎Dans sa première lettre, il annonce avec beaucoup d’émotions le décès de son épouse et exprime toute la sympathie qu’il a pour son confrère. « Oui tandis que vous admiriez les magnificences de l’Italie, j’étais au chevet de ma chère malade et je recueillais son dernier soupir […] Je sens un vide immense et que rien ne peut combler […] Ma femme vous avait apprécié, mon ami, elle avait pour vous une profonde estime. Votre caractère lui était aussi sympathique que votre beau et noble talent d’érudit et d’écrivain… […] Vous avez toujours été pour moi, comme pour bien d’autres, ce que les anciens appelaient la divinité favorable parce que votre aménité d’esprit est un baume généreux dont votre modestie vous empêche d’avoir conscience». A partir de 1874, Henri Jouin rejoint le Département des Beaux-Arts à Paris comme secrétaire de la Commission de l’Inventaire des Richesses Artistiques de la France. Dans sa seconde lettre, le journaliste remercie vivement l’écrivain pour « les cartes d’entrée pour les séances des Sociétés des Beaux-Arts ». Enfin, dans la dernière lettre, après avoir pris la peine de recopier certains vers (3 strophes de quatrains) qui l’ont enthousiasmé, il s’empresse de le féliciter. « Ils ont dû soulever d’unanimes et frénétiques applaudissements. Le reste de votre pièce est fort noble, mais ceci me cause un réel enthousiasme ».‎

‎Trois lettres autographes signées à la comédienne Berthe Cerny à propos de ses rôles dans "Poliche" (1906) et "Les Soeurs d'amour" (1920)‎

‎Ensemble de trois beaux documents autographes du dramaturge Henry Bataille à la comédienne Berthe Cerny à propos de ses rôles dans Poliche (1906) et Les Soeurs d'amour (1919) 1. Henry Bataille, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, [Paris], [1906], 1 double f., 3 p., 20,5x13,5cm. 2. Henry Bataille, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, [Paris], [1906], 1 double f., 3 p., 18x13,3cm. 3. Henry Bataille, envoi autographe signé à la comédienne Berthe Cerny "qui va ajouter à la liste de mes héroïnes la Frédérique des Soeurs d'Amour - en toute gratitude d'art, et en gage d'amitié", Les Vignes, 20 novembre 1918. * ** La première lettre, longue et importante de 3 pages, de l'auteur dramatique nîmois Henry Bataille (1872-1922) à la comédienne Berthe Cerny, interprète du personnage Pauline Laub dans sa pièce Poliche, créée à la Comédie Française en décembre 1906, est un très beau témoignage du dramaturge à sa comédienne : "Vous avez vu que la silhouette à laquelle vous imprimerez votre grâce, et donnerez un peu de votre talent, n'a pas toute l'ampleur souhaitable ... Vous avez vu toutefois que ce "duel" d'amour confère aux deux parties des qualités morales et physiques fort différentes, et que "la plus victorieuse" ne saurait se passer de votre interprétation ... j'ajouterai même (en peintre et poète) de votre sourire. Il y a dans la petite madame Laub assez de féminilité pour que vous y remportiez encore un grand et amusant succès". La suite de la lettre augure de la suite des relations entre Bataille et Cerny puisqu'elle jouera dans deux autres pièces de l'auteur dramatique, dont son plus grand succès dans Maman Colibri, en 1920 : " Pour ma part, je suis heureux, très heureux, de commencer avec vous des rapports d'interprète à auteur, que le temps et la reconnaissance feront plus importants, plus intéressants encore..." Après lui avoir promis un rôle plus important dans une pièce en projet, il exprime ses regrets quant au départ de Maurice Féraudy en Italie. * ** La deuxième lettre est relative aux répétitions de la comédie Poliche. Bataille y donne quelques recommandations de jeu à sa comédienne : "Ce duel, - c'est le mot, - entre les deux femmes veut la rapidité des répliques et des ripostes... c'est la seule nuance que j'ai encore à vous demander [...] Vous êtes une grande comédienne ! Mais retenez ce conseil de la dernière minute. Je veux et j'ai besoin de votre triomphe, discret mais absolu. * ** Le dernier document est un envoi autographe signé d'Henry Bataille, sur la page de titre volante de ses Écrits sur le théâtre, à Berthe Cerny, quelques mois avant que celle-ci ne prenne le rôle de Frédérique Ulric dans la pièce Les Soeurs d'amour, en 1919. * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. * ** Achille Félix Henri Bataille naquit au sein d'une famille bourgeoise (son père était magistrat à la cour d'appel de Paris), originaire de l'Aude. Il perdit jeune son père puis sa mère. Il fut élevé par sa sœur et le mari de celle-ci, Ernest Blagé, directeur de la Compagnie des chemins de fer du Midi. Des dons réels conduisirent ses tuteurs à l'orienter vers des études artistiques (Beaux-Arts, Académie Julian), et Bataille pensa longtemps se tourner vers le dessin et la peinture. Il a d'ailleurs laissé un album de lithographies Têtes et Pensées (Paul Ollendorff, 1898-1901)2 qui contient les portraits de 22 célébrités littéraires du début du xxe siècle, dont Jules Renard, André Gide, Octave Mirbeau... Bataille illustra même certaines affiches de ses pièces et exécuta de nombreuses gravures sur cuivre et bois. Henry Bataille eut un succès certain à son époque. Il partagea successivement la vie de ses deux principales interprètes au théâtre, l'actrice d'origine belge Berthe Bady (1872-1921), puis Yvonne de Bray qui fut sa compagne jusqu'à sa mort. Son œuvre, jouée dans tous les théâtres parisiens a aussi trouvé sa place à Broadway, et au cinéma : le dernier film de Douglas Fairbanks, réalisé par Alexandre Korda, La Vie privée de Don Juan est adapté de L'Homme à la rose d'Henry Bataille, sa pièce La Femme nue fut plusieurs fois adaptée à l'écran Ce lien renvoie vers une page d'homonymie. Au théâtre, il eut les interprètes les plus populaires du moment : Réjane, Yvonne de Bray, Berthe Bady, Cécile Sorel. L'œuvre de Bataille, nostalgique, se veut une critique virulente des mœurs et de la morale figée des classes aisées de la France de l'avant-guerre. Louis Aragon fait d'Henry Bataille un des personnages de son roman Les Cloches de Bâle. Pour Aragon, le plus beau vers de la langue française, « J’ai marché sur la traîne immense de ta robe », est un vers d'Henry Bataille. Marcel Pagnol, dans son discours d'intronisation à l'Académie Française range H. Bataille dans les auteurs majeurs de son époque. Son tombeau à Moux (Aude) est une fontaine de marbre Renaissance sur laquelle se trouve une reproduction du Transi de René de Chalon réalisée par le sculpteur animalier François Pompon. Il est placé devant la crypte familiale, derrière un enclos où sont placés différents poèmes de Bataille. ‎

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‎Trois lettres autographes signées adressées [au peintre Pierre Monteret]. ‎

‎ 4 pages in-8 à l'en-tête imprimé de la "Société des Artistes Indépendants" et une page in-4, "14 rue de l'Abbaye" et Barfleur, 6 février 1927, 17 juin 1931 et 20 février 1934. Président de la Société des Artistes Indépendants, Signac encourage le jeune peintre Pierre Monteret (né en 1897) en lui achetant un tableau, "Europe", d'une "composition charmante", et il espère recevoir sa visite : "vous verrez que votre oeuvre sera, dans ma petite collection, en bonne compagnie, à côté de Cézanne, Seurat, Jongkind et autres bons peintres"... Quatre ans plus tard, en 1931, le peintre se désole d'avoir raté la visite de Monteret et craint de ne pouvoir le soutenir "au moment où les amateurs évitent de tourner le bouton de porte des galeries, au moment où les marchands n'achètent rien et ne tiennent même pas leurs engagements"... Enfin, en 1934, il annonce être "fortement grippé" (Signac disparaît des suites d'une longue maladie en 1935) et ne peut se rendre à l'exposition de son confrère. On trouve une référence au tableau "Europe" de Pierre Monteret, présenté au Salon des artistes indépendants de 1927 et acquis par Paul Signac, dans le catalogue de la récente exposition du Musée d'Orsay, Signac collectionneur (Gallimard et Musée d'Orsay, 1922, p. 223). L'artiste Pierre Monteret partagea dans l'après-guerre la vie du peintre et maître-cartonnier d'origine russe Elie Grekoff.‎

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‎Trois lettres autographes signées adressées à [Ali Héritier, journaliste à Cinémonde].‎

‎ 1928 3 demi-pages in-4, Paris, s.d. [vers 1928]. En réponse à une enquête réalisée par la revue hebdomadaire Cinémonde, à la question : "Un metteur en scène a-t-iI le droit de modifier l'intrigue d'un roman ou d'une pièce qu'il portera à I'écran ?". "On n'a pas le droit de modifier l'intrigue d'une oeuvre littéraire ou théâtrale adaptée à l'écran"... Quant à l'influence du cinéma sur le théâtre, "Le cinéma a débarrassé le théâtre de propres formules périmées où il s'attardait. A chaque invention parallèle, le théâtre gagne en qualité. Tournants dangereux peut-être, mais utiles !". Enfin, Il reste dubitatif sur l'action éducative du cinéma, déplorant la facilité des succès commerciaux, "il y a aussi une sorte de mécénat de la Bêtise"... ‎

‎Les enfants du peuple. Précédés de trois lettres autographes de l'auteur. Histoire de ce livre et préface par Julien Lemer.‎

‎ 1879 Paris, Administration du Journal La Lanterne (étiquette "Administration des Messageries des Journaux" collée sur la page de titre et sur la couverture), 1879, in 12 broché, XXXIX-246 pages ; couverture légèrement fanée. ‎

‎Edition originale ; exemplaire bien complet des 3 fac similé de lettres autographes (Vicaire, VII, 948). ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Réunion de trois lettres autographes signées adressées à Jules Claretie. ‎

‎ 1 demi-page in-12 ("Château de Castelman", 4 octobre 1904), 2 pages in-12 (s.l., 1er mai 1909 et s.d. "samedi"). En remerciement de sa réponse (1904) ; à propos de sa pièce Sire, créée en novembre 1909 à la Comédie Française, dont il transmettra bientôt le manuscrit recopié (1909) ; urgente demande de rendez-vous (s.d.). ‎

‎Trois Lettres autographes signées de René Rocher à Jacques Deval - Paris - sans date (Aout 1932 ?) -‎

‎ 4 pages in4 - bon état -‎

‎1 - Il expose ses difficultés financières et ses démêlés avec le fisc pour le théatre Antoine - Il lance un SOS - Il lui faut absolument 10 000 francs et tout de suite - Il fait appel à son amitié - Il lui fera 4 traites pour le rembourser - 2 - Il lui demande de ne pas l'oublier - "Mon doux percepteur a refusé tout acompte.. et exige immédiatement la totalité" de la dette - "L'existence m'emmerde...je ne vous le cache pas" - 3 - Il le remercie de tout coeur et propose les date de remboursement ..- Jacques DEVAL (ou Jacques Boularan) (1866 - 1972) était un dramaturge, scénariste et réalisateur français par ailleurs père de Gérard de Villiers - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Née à Paris. 1873-1966. Comédienne française. Reine des planches, ses apparitions en costumes extravagants font sensation à son époque. Ensemble de trois lettres autographes signées et d’une carte autographe signée. C.A.S. à Yvette Guilbert. S.l.n.d. Recto, photo en costume “grand siècle”. L.A.S. à “Ma belle Jacqueline”. S.l.n.d. [17 décembre]. 1 p. petit in-4. Portrait de Cécile Sorel collé au verso. L.A.S. à “chers envoyés de Dieu”. S.l., 5 mars 1946. 1 p. petit in-4. L.A.S. “Ma chère Grande”. S.l.n.d. 2 pp. petit in-4. En-tête gravé d’un blason en couleur.‎

‎ Carte de remerciements ...à sa grande et chère Yvette… (Guilbert). Celle-ci lui aurait donné des leçons pour la Revue du Casino de Paris.Ensemble de lettres courtes pour faire part de son attachement à ses amis. ...Cest qui qui ma envoyée vers vous deux quil vous bénisse et vous garde chers amis que jaime…...Il y a entre nous trois des sentiments plus beaux que les mots ne sauraient exprimer…...je vous embrasse et vous aime de tout mon coeur qui vous admire...‎

‎Trois lettres autographes d’Eugène Paillet[1] bibliophile, Président des Amis des Livres, à Octave Uzanne (1890).‎

‎Lettre I. Paris – 28 février 1890. [3 pages in-12 sur papier vergé crème]. Mon cher confrère, Ci-joint une vingtaine de notices sur « Paris qui Crie[2] ou les Petits métiers. » De cette façon vous pouvez prendre l’air de la maison, ruminer votre provende et pondre une jolie petite Préface : … J’espère que Mr. Prudhomme n’aurait pas dit mieux. Mais nous sommes, très, très pressés et nous n’attendons plus que vous pour paraître au grand jour. Après les coups réitérés dont vous nous frappez dans le Livre Moderne[3], sans relâche et sans indulgence exagérée, il faut que nous publions (sic) au plus vite un volume pour riposter à pareille artillerie. Or il sera assez coquet de vous voir escarmoucher dans notre Préface en faveur des Amis des Livres[4]. Qu’elle soit vive, brève, peu poussée et bien troussée, votre Préface, d’ailleurs comme vous savez les faire. Je ne vous en demande pas long, mais bon et prompt ; si c’était possible, avant votre départ pour les pays étranges[5]. Je vous rappelle que les gravures seront peinturlurées et que le texte est dû à la collaboration des membres de la société. [1] Eugène Paillet (1829-1901) est le fondateur de la société des Amis des Livres. C’était un ardent bibliophile. Sa bibliothèque fut vendue en trois fois, dont deux ventes de son vivant. - Bibliothèque d'un bibliophile, 1865-1885. Lille, Danel, 1885, petit in-8, XVI + 149 pp + (1) f. Ce catalogue à été édité à 200 exemplaires tous numérotés sur vergé de Hollande. 1000 livres sont décrits. - Catalogue des livres de la bibliothèque de M. Eugène Paillet. Paris, Damascène Morgand, 1887, in-8 avec un portrait, 170 pages, tirage à 797 exemplaires numérotés, les exemplaires sont sur grand papier vélin d'Arches. - La bibliothèque de feu M. Eugène Paillet (Président de la Société des Amis des Livres). Paris, Damascène Morgand, 1902, 2 vol. in-8. [2] Paris qui crie (petits métiers). Notices par Albert Arnal, Henry Spencer, Ashbee, Jules Claretie, Abel Giraudeau, Henry Houssaye, Henri Meilhac, Victor Mercier, Eugène Paillet, Jean Paillet, Roger Portalis, E. Rodrigues. Préface de Henri Beraldi. 1 vol. petit in-4°, 1890. 30 dessins en couleurs de Pierre Vidal, tirés au patron. Imprimé par G. Chamerot. [3] Le Livre Moderne est la nouvelle revue éphémère que vient d’entreprendre Octave Uzanne à la fin de l’année 1889. Elle comptera 24 livraisons mensuelles, soit deux années d’existence (1890 et 1891). Uzanne inflige de sévères critiques à peine voilées aux Amis des Livres dirigés par Eugène Paillet et ce dès les premières pages de sa nouvelle revue : « Soit qu’il nous plaise de résumer en un court chapitre la théorie de l’illustration moderne, soit qu’il nous convienne de parler du format des livres d’art, soit enfin que la fantaisie nous porte à partir en guerre contre la routine de nos éditeurs les plus en renom, dont l’esprit de nouveauté, de recherche et d’originalité se donne si peu carrière, on peut être assuré que nous ne faiblirons pas à notre tâche et que nous irons toujours de l’avant, sans crainte de nous attirer les sarcasmes et les calomnies des bibliophiles vieux jeu, rétrogrades, fermés aux visions du progrès et qui, loin de s’appeler amis des livres, méritent par leurs préjugés et leurs errements le qualificatif plus juste d’ennemis du Livre. (…) » (Nos variations futures sur l’art du livre et le livre d’art moderne, p. 5). Il poursuit ses acides critiques envers les Amis des Livres p. 58-60 « Les collègues de M. Eugène Paillet manifestent une impatience légitime et trouvent que la Société (des Amis des Livres) est d’un platonisme navrant. » et plus loin : « Franchement il serait temps que les Amis des Livres montrent qu’ils ne sont pas morts, frappés par l’influenza du lazaronisme et la malaria de l’indifférence. » (On-dit, racontages et anecdotes du monde des curieux). On lit encore dans la livraison du 10 février 1890 (p. 133) : « (le trésorier venant d’être renouvelé le 14 janvier) Rien d’autre à signaler ; le Comité ayant été nommé à nouveau sans autre changement, maître Eugène Paillet en tête, à cette présidence qu’il occupe si bien avec toutes les qualités requises, courtoisie, belle humeur et autorité sereine. » (Le monde des livres – ce qui s’y dit, s’y fait, s’y prépare). [4] Eugène Paillet ne manque pas d’humour en disant cela. Il sait comme les Amis des Livres sont maltraités par Uzanne dans le Livre Moderne et pourtant une demande de Préface lui a été faite. [5] Nous ne savons pas vers quelle destination Uzanne devait partir dans le courant de 1890, peut-être Anvers ? (exposition Plantin). Agréez, mon cher confrère, l’assurance de mes sentiments tout dévoués. Eugène Paillet Mr. Meilhac[1] fait l’article du Café-concert et Mr. Clarétie[2] m’a remis celui de la Bouquetière. Ces deux notices ne sont pas encore imprimées, c’est pourquoi je vous les signale, sans vous les envoyer. Ashbee[3] a composé en anglais une définition du Distributeur de Prospectus. Ne faites pas attention aux incorrections des placards – ils ne sont pas encore corrigés. Lettre II. Paris – 7 mai 1890. [2 pages petit in-12 sur papier vélin crème]. [1] Henry Meilhac, né le 21 février 1831 à Paris où il est mort le 6 juillet 1897, est un auteur dramatique, librettiste d'opérettes et d'opéras français. Après ses études au collège Louis-le-Grand, Henry Meilhac travailla tout d'abord comme employé dans une librairie. Puis il continua comme dessinateur au Journal pour rire, de 1852 à 1855, sous le pseudonyme de Thalin, et donna des articles dans diverses revues où se signalait déjà sa fantaisie dans le plus pur esprit boulevardier. Meilhac était grand, bel homme, bon vivant, amateur de jolies femmes jusqu'à rester célibataire. Avec Ludovic Halévy, rencontré en 1860, il entama une collaboration de près de vingt ans, donnant les livrets des plus célèbres opérettes de Jacques Offenbach dont La Belle Hélène (1864), La Vie parisienne (1866), La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867) et La Périchole (1868) et aussi de Carmen de Georges Bizet (1875). Il signa également les livrets d'opérettes de Charles Lecocq et de Hervé. Le duo composa aussi des vaudevilles et des comédies: Les Brebis de Panurge (1863), Fanny Lear (1868), Froufrou (1869), Tricoche et Cacolet (1872), Le Prince (1876), La Cigale (1877), Le Mari de la débutante (1879). Des deux duettistes, Henri Meilhac apportait en propre une fantaisie irrésistible, confinant parfois à la loufoquerie. Gagnant beaucoup d'argent, il en dépensait beaucoup, cherchant l'inspiration dans les grands restaurants, les cigares et le champagne. Meilhac et Halévy fréquentèrent le salon littéraire de Geneviève Halévy ou l'on rencontrait Lucien Guitry, Paul Bourget ou Joseph Reinach, entre autres. La collaboration de Meilhac et Halévy cessa en 1881. Meilhac signa également des pièces avec d'autres collaborateurs, notamment Mam'zelle Nitouche (1883) avec Albert Millaud (1844-1892) et Manon de Jules Massenet avec Philippe Gille. Il encouragea les débuts de Georges Feydeau. Il fut élu à l'Académie française le 26 avril 1888 au fauteuil 15, en remplacement d'Eugène Labiche. [2]Arsène Arnaud Claretie, dit Jules Claretie, né à Limoges le 3 décembre 1840 et mort à Paris le 23 décembre 1913, est un romancier et auteur dramatique français, également historien et chroniqueur de la vie parisienne. Jules Claretie collabore à de nombreux journaux, notamment au Figaro et au Temps, sous plusieurs pseudonymes. Il tient la critique théâtrale à L'Opinion nationale, au Soir, à La Presse. Ami d'Étienne Arago, il publie une analyse de ses Mémoires dans Le Temps du 28 mai 1892. Historien, il compose entre autres une Histoire de la Révolution de 1870-1871. Il publie de nombreux romans, tels que Monsieur le Ministre, Le Million et Le Prince Zilah, parmi lesquels plusieurs sont adaptés pour la scène. En 1894, il écrit pour Massenet le livret de La Navarraise et celui d' Amadis, tiré d'Amadis de Gaule, roman chevaleresque de Garci Rodríguez de Montalvo, qui n'est créé qu'après la mort des deux artistes, le 1er avril 1922 au Grand théâtre de Monte Carlo. Il est président de la Société des gens de lettres. En 1882 et 1883, il est vice-président de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques. De 1885 à 1913, il est administrateur général de la Comédie-Française, dont il ouvre les portes à des auteurs contemporains tels que Paul Hervieu, Henry Bataille et Octave Mirbeau, dont il fait jouer Les affaires sont les affaires et, à contre-cœur et contraint par une décision de justice, Le Foyer. Il est élu membre de l'Académie française le 26 janvier 1888. [3] Henry Spencer Ashbee (21 April 1834 – 29 July 1900) was a book collector, writer, and bibliographer, notorious for his massive, clandestine three volume bibliography of erotic literature written under the pseudonym of Pisanus Fraxi. Mon cher confrère, J’attends toujours votre Préface pour les « Cris de Paris ». Jusqu’à présent nous ne vous avons pas tourmenté ; mais voilà que nous n’attendons plus que vous pour mener à fin notre lambine entreprise. Allons un peu de courage à la plume – Envoyez moi bien vite votre avant propos pour que Chamerot[1] l’imprime de son mieux et que notre ouvrage paraisse enfin dans toute sa gloire. Je compte, mon cher confrère, sur votre gracieuse complaisance et vous prie d’agréer l’assurance de mes sentiments dévoués. Eugène Paillet Lettre III. Paris – 14 mai 1890. [2 pages grand in-12 sur papier vergé crème]. Mon cher confrère, Je regrette beaucoup qu’au dernier moment, vous renonciez à écrire la Préface de « Paris qui Crie ». De cette résolution les Amis des Livres ne se consolent pas facilement, puisqu’ils vont être privés d’un mets savoureux, dont ils se régalaient à l’avance. Quant à votre serviteur, le voila contraint de faire appel à un bibliographe moins accablé de besogne[2] ; mais auquel il faudra toujours un certain temps pour composer sa copie. Vous voyez qu’il n’y a pas de notre faute et vous n’avez plus le cœur de nous plaisanter dans le Livre, sur notre lenteur à produire un ouvrage. Quoi qu’il en soit, je suis persuadé que, seules, vos occupations vous empêchent de nous accorder votre collaboration et je souhaite que vous n’assumiez pas un travail trop considérable qui finirait par vous fatiguer. Mais, si vous n’écrivez pas pour nous, il ne faut pas nous priver de votre présence et nous serions tous très heureux de vous voir à la première réunion des Amis des Livres. Elle aura lieu au mois de juin. Agréez, mon cher confrère, avec l’expression de tous nos regrets, l’assurance de mes sentiments dévoués. Eugène Paillet [1] C’est bien Georges Chamerot qui imprimera le volume pour les Amis des Livres. [2] C’est finalement à Henri Beraldi qu’échouera la Préface de Paris qui crie. Henri Beraldi (1849-1931), presque exact contemporain d’Octave Uzanne, était un éminent biblio-iconophile. Il est connut comme bibliographe pour ces deux ouvrages sur les graveurs du XVIIIe et du XIXe s., et comme historien pour son ouvrage sur les Pyrénées. C’est lui qui prit la présidence des Amis des Livres au décès d’Eugène Paillet en 1901. ‎

‎Trois Lettres Autographes Signées à E. Ogier - Paris 1902 - 1904 - 1905 -‎

‎ 3 pages in12 - bon état - adresse au dos -‎

‎1/ "Qui ne dit mot, consent, et d'ailleurs, c'était entendu sans réserve" - 2/ rendez-vous - 3/ Il vient de voir le Ministre et a besoin de causer avec lui - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Trois lettres autographes signées à Jérôme Doucet.‎

‎ 3 pages in-8. De ces lettres amicales, l'une est entièrement en vers et illustrée d'un important dessin à la plume représentant des poissons qui se précipitent sur un hameçon en criant "A moi!: Quand tu parus au Lac ou parut Lamartine, / Galant Doucet, en caressant ta ligne, / Un grand remous s'étendit sur les flots..."‎

‎Réunion de trois lettres autographes signées à Ivan Martin, directeur des Assurances Sociales, qui fût également directeur du cabinet d’Hubert Lagardelle sous Vichy. Paris, 10 avril 1949 et de Saint-Martin de Ré, en Charente-Maritime, les 18 août et 1er septembre 1952. 5 p. et demi in-8. Double déchirure sur une lettre très certainement la conséquence d’une ouverture maladroite de l’enveloppe, sans manque au texte. On joint le double dactylographié en réponse, relatif aux renseignements demandés, concernant un de ses anciens employés. ‎

‎10 avril 1949. Il a bien reçu les « très intéressants documents » qu’Ivan Martin lui a adressés. « Je les ai joints au texte que vous m’avez lu vous-même sur la tombe de notre si cher ami. Vous aviez dit l’essentiel, ces autres notes plus fragmentaires sont également touchantes. Vous savez que tout ce qui le touche est pour moi du plus haut prix… ». Août et septembre 1952. A propos d’une demande de documentation relative à un ancien employé ayant occupé un poste de sous directeur, dans deux agences de l’ile de Ré, et « ayant quitté son service en 1948 », atteignant l’âge de 65 ans pour lequel « nous n’avons jamais affilié cet agent à aucune caisse de retraites… ». Il lui demande de bien vouloir l’éclairer sur les droits de cet agent, « et sur nos obligations en la matière. ». ‎

‎Trois Lettres autographes signées à l'abbé Moigno - Paris le 16 avril 1858 - 6 mai 1858 et sans date (1858) -‎

‎ 6 pages 1/2 in8 - En tête: "Encyclopédie du XIXme Siècle" (pour 2 d'entre elles) - Adresse au dos - Bon état - On y joint un petit billet autographe signé de Saint Priest et une autre lettre au même sur le même sujet du 3 mai 185[8] -‎

‎Bel ensemble concernant l'article "Photographie" rédigé par l'abbé Moigno [Guémené 1804 - Saint Denis 1884] : Ils sont en train de retirer la livraison qui contient cet article publié il y a plus de douze ans - "et vous savez les progrés accomplis depuis ce temps" - Si les deux premiers tiers de l'article, "consacrés à l'historique et à ce qui se rapporte aux plaques", n'a pas besoin de changement, le reste doit être modifié pour signaler "les procédés et progrès successifs en ce qui se rapporte au verre, au papier, à la toile et maintenant au bois.."- Il est aussi question de la place disponible et du nombre de colonnes à retrancher, peut être au dépens partiel de l'article "Photométrie" qu'il a aussi fait - Réouverture jeudi 11 avril 2024 - Nous traiterons vos commandes à ce moment là -‎

‎Trois lettres autographes signées à Maurice Jaubert. Paris, 1928 et [1939] 4 p. et demie in-4.‎

‎Lundi, 1928. A propos d’un différend semble-t-il, entre les deux compositeurs. « Me croirez-vous si je vous affirme que je voulais absolument vous écrire aujourd’hui pour vous demander de nous rencontrer », avoue le compositeur. « Votre lettre me touche beaucoup et je vous assure que j’étais très peiné par la pensée que nous pouvions ne pas nous comprendre mieux. Nous avons des amis communs dont la qualité doit nous rapprocher. Mon plus grand désir est d’être votre ami. Nous nous connaissons mal et il y a entre nous aussi des nuages que je souhaite de tout mon cœur voir se dissiper […] Je serai très content si je pouvais vous voir bientôt et autrement que dans des salons amis, dans la rue ou dans les antichambres des concerts…. ». Novembre 1928. Il n’est pas libre pour recevoir le jeune musicien, « Vous ne pouvez savoir comme je le regrette. Mais j’ai si peur d’être seul le soir que j’organise mes soirées longtemps à l’avance avec mes amis … ». Samedi, [1939]. A propos de la représentation de son opéra la « Chartreuse de Parme ». « Voici avec toutes mes vives amitiés deux entrées pour la représentation de La Chartreuse. Amenez Delannoy. Je serai content que vous puissiez tous deux entendre mon œuvre et j’espère que vous passerez une bonne soirée... ». ‎

‎LES ENFANTS DU PEUPLE PRECEDES DE TROIS LETTRES AUTOGRAPHES DE L AUTEUR.‎

‎ADMINISTRATION DES MESSAGERIES DES JOURNAUX.. 1879. In-12. Cartonnage d'éditeurs. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Rousseurs. 244 pages.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Préface de JULIEN LEMER. Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎