20036 books for « dessins des que des q »Edit

‎Chef-d'oeuvres dramatiques d'Alexis Piron, précédés de la vie de l'auteur écrite par lui-même. Nouvelle édition; Avec figures en taille douce, d'après les dessins de M. Cochin‎

‎Paris, Veuve Duchesne, 1775. 650 g 2 volumes in-12, plein veau, dos lisses ornés, filet sur les coupes, tranches rouges, 402 pp.; [2] ff., 500 pp., [2] ff.. Illustré d'un frontispice et de 6 figures hors-texte, le tout gravé d'après les dessins de Charles-Nicolas Cochin par Sornique et Flipart. Quelques usures, un feuillet roussi. . (Catégories : Littérature, Théâtre, )‎

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‎Architecture du vingtième siècle en dessins. Utopie et réalité‎

‎Paris, Philippe Sers Editeur, 1982. 1120 g In-4, reliure éditeur sous jaquette illustrée, 195 pp., illustré de 153 illustrations en noir et de 15 en couleurs.. . (Catégories : Architecture, Dessin, )‎

‎Bibliothèque Aristide Marie. Livres anciens, romantiques, éditions originales et livres illustrés, keepsakes, livres modernes, manuscrits de Gérard de Nerval, autographes divers, peintures, aquarelles, dessins, albums, gravures et lithographies de l'époque romantique‎

‎Paris, R. Jeanneau et E. Ader, 1938. 505 g Grand in-8 broché, 136 pp., [2] ff., planches hors-texte.. Catalogue de la bibliothèque d'Aristide Marie (1862 - Fontainebleau, 1938), avocat, homme de lettres et bibliophile dont la vente eut lieu du 14 au 16 juin 1938. Préface de Paul Fuchs. . (Catégories : Bibliographie, Bibliophilie, )‎

‎Catalogue d'une très importante collection de livres d'architecture. Recueil d'ornements propres à la décoration des édifices et aux arts industriels par les maîtres ornemanistes français et étrangers des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. Livres illustrés du XVe au XVIIIe siècle comprenant notamment une remarquable série de livres à figures sur bois italiens. Estampes, dessins‎

‎Paris, Librairie Albert Besombes, 1914. 515 g In-8 broché, viii-190 pp., [1] f., 20 planches hors-texte.. Catalogue de la vente qui eut lieu à Drouot du 3 au 6 juin 1914. Cachet ex-libris René Huyghe sur la couverture. Pastille collée sur le dos. . (Catégories : Architecture, Ornements, )‎

‎Dessins, gouaches, estampes et tableaux du dix-huitième siècle. Guide de l'amateur‎

‎Paris, Damascène Morgand, 1893. 1250 g Fort in-8 broché, [5] ff., 675 pp., [1] ff.. Un des 550 exemplaires au format in-8 raisin, numérotés sur papier vergé à la cuve. Légers défauts en bordure de la couverture. . (Catégories : Dessin, Peinture, Estampes, )‎

‎Le blason. Théorie nouvelle de l'art héraldique, traité complet de la science des armoiries, d'après les régles et les figures du moyen-âge avec les dessins de l'auteur.‎

‎Paris, Maurice Darantière, 1933. 1720 g In-4 broché, couvertures rempliées, 421 pp., [1] ff., 850 figures.. Un des 25 exemplaires numérotés sur papier de hollande. ""Excellent traité théorique du blason"", Saffroy, 2408. Bel exemplaire. . (Catégories : Héraldique, )‎

‎Chemins de fer d'Orleans et du midi. Leur matériel en dessins‎

‎Paris, Editions Dominique Vincent et Cie, 1976. 1780 g In-folio à l'italienne, pleine toile éditeur sous jaquette illustrée, 272 pp., 132 figures en héliogravure et 222 figures au trait.. Préface de M. Andrée Chapelon. . (Catégories : Chemins de fer, )‎

‎[ Lot de 29 catalogues de dessins anciens, 1999 à 2009 ] Importants dessins anciens et du XIXe siècle, 9 avril 1999 ; Dessins anciens et du XIXe siècle, 17 décembre 1999 ; Très importants dessins anciens et du XIXe siècle, 31 mars 2000 ; Dessins anciens et du XIXe siècle,, 14 juin 2000 ; id., 20 novembre 2000 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 22 novembre 2000 ; Importants dessins anciens et du XIXe siècle, 23 mars 2001 ; id. - dessins d'architecture, 13 juin 2001 ; id., 21 novembre 2001 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 22 mars 2002 ; id., 18 juin 2002 ; id., 4 décembre 2002 ; id., 26 mars 2003 ; Dessins et estampes anciennes et modernes, 31 mars 2003 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 19 juin 2003 ; id., 16 décembre 2003 ; id., 19 mars 2004 ; id., 16 juin 2004 ; id., 10 décembre 2004 ; Dessins anciens du XVIe au XIXe siècle, 18 mars 2005 ; Dessins anciens, Cabinet d'amateurs, 17 juin 2005 ; Dessins anciens et modernes, du XVIe au XIXe siècle, 9 décembre 2005 ; id., 22 mars 2006 ; id., 8 décembre 2006 ; id., 22 mars 2007 ; Dessins anciens et modernes, 29 juin 2007 ; id., 1er décembre 2008 ; id. 10 avril 2008 ; Dessins anciens et modernes, tableaux et dessins des XIXe et XXe siècles, 26 mars 2009‎

‎29 vol. in-8 (21 cm x 27 cm) br., couv. ill., nombr. reprod., Piasa Paris, 1999 à 2009. Par catalogue, env. 85 pp. et env. 250 à 300 lots, avec estimations. Rappel de la liste des catalogues : Importants dessins anciens et du XIXe siècle, 9 avril 1999 ; Dessins anciens et du XIXe siècle, 17 décembre 1999 ; Très importants dessins anciens et du XIXe siècle, 31 mars 2000 ; Dessins anciens et du XIXe siècle,, 14 juin 2000 ; id., 20 novembre 2000 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 22 novembre 2000 ; Importants dessins anciens et du XIXe siècle, 23 mars 2001 ; id. - dessins d'architecture, 13 juin 2001 ; id., 21 novembre 2001 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 22 mars 2002 ; id., 18 juin 2002 ; id., 4 décembre 2002 ; id., 26 mars 2003 ; Dessins et estampes anciennes et modernes, 31 mars 2003 ; Dessins anciens et des XIXe et XXe siècles, 19 juin 2003 ; id., 16 décembre 2003 ; id., 19 mars 2004 ; id., 16 juin 2004 ; id., 10 décembre 2004 ; Dessins anciens du XVIe au XIXe siècle, 18 mars 2005 ; Dessins anciens, Cabinet d'amateurs, 17 juin 2005 ; Dessins anciens et modernes, du XVIe au XIXe siècle, 9 décembre 2005 ; id., 22 mars 2006 ; id., 8 décembre 2006 ; id., 22 mars 2007 ; Dessins anciens et modernes, 29 juin 2007 ; id., 1er décembre 2008 ; id. 10 avril 2008 ; Dessins anciens et modernes, tableaux et dessins des XIXe et XXe siècles, 26 mars 2009‎

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‎Très bon état pour ces catalogues, tous au même format. Un bel ensemble, qui permet de suivre une décennie de ventes de dessins anciens sur la place de Paris. Prix pour l'ensemble. Poids de 10,6 Kg‎

‎[ Recueil de Catalogues d'Estampes par Loys-Delteil ] N° 247 6 novembre 1911 Estampes du XVIIIe Siècle Hôtel Drouot / N° 248 Estampes anciennes et modernes 7 novembre 1911 / N° 249 Collection Jules Renouvier Ière Partie Estampes anciennes et modernes 8 Novembre 1911 / N° 250 Collection de M. H. A*** Estampes & Dessins Modernes 15 novembre 1911 / N° 251 Costumes du XVIIIe siècle 16 Novembre 1911 / N° 252 Estampes & Dessins 17 novembre 1911 / N° 254 Estampes du XVIIIe siècle 9 décembre 1911 / N° 256 Estampes & Dessins anciens & modernes 15 décembre 1911 / N° 257 Catalogue des Tableaux, dessins et estampes de la collection M. M. B*** 7 Février 1912 / N° 259 Estampes du XVIIIe siècle 23 Février 1912 / N° 260 Estampes du XVIIe siècle Estampes modernes 27 Février 1912 / N° 262 Collection de M. Charles Bermond, Estampes anciennes et Modernes 18 mars 1912 / N° 264 Estampes & Dessins 18 avril 1912 / N° 265 Estampes, dessins et Peintures 25 avril 1912 / N° 266 Estampes du XVIIIe siècle 29 avril 1912 / N° 268 Collection de A. Mühlbacher. Estampes et Dessins concernant les Voitures. Traîneaux 18 mai 1912 / N° 270 : Estampes du XVIIIe siècle 29 mai 1912 / N° 271 Estampes anciennes et modernes 1er juin 1912 / N° 274 Vente du Mardi 19 novembre e1912. Hôtel Drouot Catalogue des Estampes Anciennes et modernes, 29 pp. / N° 275 Vente du 20 novembre 1912. Hôtel Drouot Catalogue des Estampes Anciennes et modernes, Dessins format la collection de M. Léon Vaillant, 23 pp. / N° 276 25 novembre 1912 , Estampes du XVIIIe siècle. Hôtel Drouot, 30 pp. / N° 277 28 novembre 1912, Ire Partie Collection de feu M Du Vigier : Costumes Militaires - IIe Partie : Estampes relatives à la Révolution et au Ier Empire. Hôtel Drouot, 30 pp. / N° 278 29 novembre 1912, Estampes Anciennes et modernes / N° 280 Collection Louis Valentin (Quatrième Partie) Estampes du XVIIIe siècle, 40 pp. / N° 284 : 21 Février 1913 : Estampes du XVIIIe siècle, 31 pp. / N° 285 : Hôtel Drouot Estampes du XVIIIe siècle, 33 pp. / N° 288 Estampes anciennes et modernes 4 avril 1913, 35 pp. / N° 289 Estampes du XVIIIe siècle imprimées en couleurs, 18 avril 1913, 19 pp. / N° 290 : Catalogue des Estampes formant l'Oeuvre gravé d'Antoine Watteau, provenant de la collection de Monsieur X***, 18 avril 1913 / N° 291 : Collection de Monsieur P*** Estampes modernes, 19 avril 1913 / N° 292 Collection de M. E Cola de Nantes, Estampes du XVIIIe siècle, 20 avril 1913 / N° 293 : Estampes du XVIIIe siècle 21 avril 1913 / N° 295 : Catalogue des Dessins anciens & Modernes, 3 Mai 1913 / N° 296 Collection de Mme Vve Caïus Trollé, Mercredi 30 avril 1913. Catalogue des Estampes et des Dessins d'Eugène Delacroix / N° 297 : Collection de Monsieur Y***Estampes du XVIIIe siècle. 30 Avril 1913 / N° 298 Collection Louis Valentin Cinquième Partie. Estampes du XVIIIe siècle, 10 Mai 1913 / N° 300 Collection de Monsieur Z. Estampes du XVIIIe siècle, 28 Mai 1913 / N° 303 Estampes du XVIIIe siècle, 31 Mai 1913 / N° 304 Collection de Monsieur A*** 7 juin 1913 Estampes & dessins anciens & modernes / N° 305 Succession de feu Jules Jacquet. Oeuvre gravé de Jules Jacquet. Oeuvres d'Henriquel-Dupont & de Laemlen, 7 juin 1913 / N° 307 Estampes et Dessins anciens et modernes, 24 juin 1913 / N° 308 Collection de M. L. T. Dessins anciens‎

‎18 et 24 catalogues en 2 vol. in-8 reliure pleine toile noire, couv. cons., Frazier-Soye, 1911-1913. Rappel du titre complet : [ Recueil de Catalogues d'Estampes par Loys-Delteil ] N° 247 6 novembre 1911 Estampes du XVIIIe Siècle Hôtel Drouot / N° 248 Estampes anciennes et modernes 7 novembre 1911 / N° 249 Collection Jules Renouvier Ière Partie Estampes anciennes et modernes 8 Novembre 1911 / N° 250 Collection de M. H. A*** Estampes & Dessins Modernes 15 novembre 1911 / N° 251 Costumes du XVIIIe siècle 16 Novembre 1911 / N° 252 Estampes & Dessins 17 novembre 1911 / N° 254 Estampes du XVIIIe siècle 9 décembre 1911 / N° 256 Estampes & Dessins anciens & modernes 15 décembre 1911 / N° 257 Catalogue des Tableaux, dessins et estampes de la collection M. M. B*** 7 Février 1912 / N° 259 Estampes du XVIIIe siècle 23 Février 1912 / N° 260 Estampes du XVIIe siècle Estampes modernes 27 Février 1912 / N° 262 Collection de M. Charles Bermond, Estampes anciennes et Modernes 18 mars 1912 / N° 264 Estampes & Dessins 18 avril 1912 / N° 265 Estampes, dessins et Peintures 25 avril 1912 / N° 266 Estampes du XVIIIe siècle 29 avril 1912 / N° 268 Collection de A. Mühlbacher. Estampes et Dessins concernant les Voitures. Traîneaux 18 mai 1912 / N° 270 : Estampes du XVIIIe siècle 29 mai 1912 / N° 271 Estampes anciennes et modernes 1er juin 1912 / N° 274 Vente du Mardi 19 novembre e1912. Hôtel Drouot Catalogue des Estampes Anciennes et modernes, 29 pp. / N° 275 Vente du 20 novembre 1912. Hôtel Drouot Catalogue des Estampes Anciennes et modernes, Dessins format la collection de M. Léon Vaillant, 23 pp. / N° 276 25 novembre 1912 , Estampes du XVIIIe siècle. Hôtel Drouot, 30 pp. / N° 277 28 novembre 1912, Ire Partie Collection de feu M Du Vigier : Costumes Militaires - IIe Partie : Estampes relatives à la Révolution et au Ier Empire. Hôtel Drouot, 30 pp. / N° 278 29 novembre 1912, Estampes Anciennes et modernes / N° 280 Collection Louis Valentin (Quatrième Partie) Estampes du XVIIIe siècle, 40 pp. / N° 284 : 21 Février 1913 : Estampes du XVIIIe siècle, 31 pp. / N° 285 : Hôtel Drouot Estampes du XVIIIe siècle, 33 pp. / N° 288 Estampes anciennes et modernes 4 avril 1913, 35 pp. / N° 289 Estampes du XVIIIe siècle imprimées en couleurs, 18 avril 1913, 19 pp. / N° 290 : Catalogue des Estampes formant l'Oeuvre gravé d'Antoine Watteau, provenant de la collection de Monsieur X***, 18 avril 1913 / N° 291 : Collection de Monsieur P*** Estampes modernes, 19 avril 1913 / N° 292 Collection de M. E Cola de Nantes, Estampes du XVIIIe siècle, 20 avril 1913 / N° 293 : Estampes du XVIIIe siècle 21 avril 1913 / N° 295 : Catalogue des Dessins anciens & Modernes, 3 Mai 1913 / N° 296 Collection de Mme Vve Caïus Trollé, Mercredi 30 avril 1913. Catalogue des Estampes et des Dessins d'Eugène Delacroix / N° 297 : Collection de Monsieur Y***Estampes du XVIIIe siècle. 30 Avril 1913 / N° 298 Collection Louis Valentin Cinquième Partie. Estampes du XVIIIe siècle, 10 Mai 1913 / N° 300 Collection de Monsieur Z. Estampes du XVIIIe siècle, 28 Mai 1913 / N° 303 Estampes du XVIIIe siècle, 31 Mai 1913 / N° 304 Collection de Monsieur A*** 7 juin 1913 Estampes & dessins anciens & modernes / N° 305 Succession de feu Jules Jacquet. Oeuvre gravé de Jules Jacquet. Oeuvres d'Henriquel-Dupont & de Laemlen, 7 juin 1913 / N° 307 Estampes et Dessins anciens et modernes, 24 juin 1913 / N° 308 Collection de M. L. T. Dessins anciens‎

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‎Belle réunion de 42 catalogues d'estampes par Loys-Delteil. Bon ensemble (accroc à un mors en tête, bon exemplaire par ailleurs). Prix du lot, non séparable.‎

‎[3 carnets de dessins et croquis / 3 notebooks of drawings and sketches].‎

‎s.L , s.d. [c.1810-1815]. 1810 2 carnets in-12° oblong (121 x 190 mm et 119 x 165 mm) et 1 carnet in-8° (180 x 115 mm) de : I. 49 dessins à laquarelle et croquis au crayon gris ; 1 note manuscrite détachée décrivant les conditions météorologiques sur une semaine ; filigranes J. Whatman 1810 ; II. 32 dessins et croquis au crayon gris ; inscriptions et calculs au début et à la fin du carnet au crayon gris ; III. 16 dessins et croquis au crayon gris ; 4 photos en couleur ; notes et calculs au début et à la fin du carnet ; étiquette de libraire: Made & Sold by E. William, Stationer to the Duke & Duchess of York N°11 Strand ; filigranes: W. Turner & Son, Budgen & (...) 18(..) et J. Green 1813. Soit un total de 97 dessins et croquis et 4 photos. (Quelques feuillets détachés et tarces d'arrachement, salissures et défauts d'usage). I. Demi-maroquin rouge à grain long à coins et porte-crayon dépoque, dos lisse orné de filets dorés, plats recouverts de papier vert, vestiges dun fermoir ; II. Plein maroquin rouge à grain long avec porte-crayon, dos lisse muet ; III. Demi-chagrin noir dépoque, dos muet, plats recouverts de papier marbré, dos lisse muet. (Frottements et défauts dusage).‎

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‎Trois carnets de dessins et croquis provenant de la famille historique anglaise Streatfeild originaire de Chiddingstone (Kent). Les membres de la famille Streatfeild étaient d'importants propriétaires dans le Sussex, le Surrey et le Kent, et ont contribué à façonner ces comtés au cours des 17e et 18e siècles. Le siège de la famille était le château de Chiddingstone (à l'origine High Street House) et leur histoire remonte au XVIème siècle avec son plus ancien descendant connu: Robert Streatfeild de Chiddingstone (1514 - 1599). De part la ressemblance frappante entre leurs armoiries, la famille Streatfeild est très probablement une branche cadette de la noble maison de Stratford. Le premier carnet contient 49 dessins à laquarelle et croquis au crayon gris représentant des études de paysages, de bâtiments et de navires et de moulins à vent. Les dessins à laquarelle sont particulièrement bien exécutés tandis que les dessins au crayon gris se distinguent par leur finesse. Le carnet est agrémenté dune note manuscrite détachée avec 8 lignes de dates et de coordonnées géographiques avec les conditions météorologiques décrites pour chaque jour. Le second album comporte 32 dessins et croquis variés au crayon gris de paysages, maisons de campagne, ruines et détails architecturaux d'églises. Le dernier carnet débute avec 4 photos en couleur de dessins très probablement exécutés par un membre de la famille Streatfeild. En outre, il comporte 16 dessins et croquis et dessins au crayon gris ou à lencre représentant majoritairement des plans de maisons sous différents angles. Un certain nombre de dessins du capitaine Robert Streatfeild (1786-1852) ont été proposés chez Christie's en 2016 dans la vente Old Master Drawings and British Drawings and Watercolours (lots 144-150), et si ces dessins étaient à plus grande échelle, on note des similitudes d'exécution notables avec certaines aquarelles et croquis des présents albums. Le British Museum détient également un carnet de croquis du révérend Thomas Streatfeild (1777-1848 ; antiquaire et homme d'église renommé) présentant dimportantes ressemblances à nos carnets de dessins (voir BM n° 1969,0208.4-10). 2 oblong 12mo notebooks (121 x 190 mm and 119 x 165 mm) and 1 8vo notebook (180 x 115 mm) of: I. 49 watercolor drawings and gray pencil sketches; 1 detached handwritten note describing weather conditions over a week; watermarks "J. Whatman 1810"; II. 32 gray pencil drawings and sketches; inscriptions and calculations at the beginning and end of the notebook in gray pencil; III. 16 drawings and sketches in gray pencil; 4 color photographs; notes and calculations at beginning and end of notebook; bookseller's label: "Made & Sold by E. William, Stationer to the Duke & Duchess of York N°11 Strand"; watermarks: "W. Turner & Son", "Budgen & (...) 18(..)" and "J. Green 1813". A total of 97 drawings and sketches and 4 photographs. (Some detached leaves and tears, soiling and defects of use). I. Half red long-grained morocco with corners and pencil holder, smooth spine decorated with gilt fillets, boards covered with green paper, remains of a clasp; II. Full red long-grained morocco with pencil holder, smooth mute spine; III. Vintage black half-chagrin, muted spine, marbled paper covered boards, muted smooth spine. (Rubbing and defects of use). Three sketchbooks from the historic English Streatfeild family of Chiddingstone, Kent. Members of the Streatfeild family were prominent landowners in Sussex, Surrey and Kent, and helped shape these counties during the 17th and 18th centuries. The family seat was Chiddingstone Castle (originally High Street House) and their history dates back to the 16th century with its earliest known descendant Robert Streatfeild of Chiddingstone (1514 - 1599). Because of the striking resemblance between their coats of arms, the Streatfeild family is most likely a younger branch of the noble house of Stratford. The first notebook contains 49 watercolor and gray pencil sketches depicting studies of landscapes, buildings, ships and windmills. The watercolor drawings are particularly well executed while the gray pencil drawings are distinguished by their finesse. The notebook is embellished with a detached handwritten note with 8 lines of dates and geographical coordinates with weather conditions described for each day. The second album contains 32 various drawings and sketches in grey pencil of landscapes, country houses, ruins and architectural details of churches. The final booklet begins with 4 color photographs of drawings most likely executed by a member of the Streatfeild family. In addition, there are 16 sketches and drawings in gray pencil or ink, mostly of house plans from various angles. A number of drawings by Captain Robert Streatfeild (1786-1852) were offered at Christie's in 2016 in the sale "Old Master Drawings and British Drawings and Watercolours" (lots 144-150), and while these drawings were on a larger scale, there are notable similarities in execution with some of the watercolors and sketches in the present albums. The British Museum also holds a sketchbook of the Reverend Thomas Streatfeild (1777-1848; noted antiquarian and churchman) with significant similarities to our drawing books (see BM No. 1969,0208.4-10).‎

‎[Deux carnets de dessins format paysage contenant 56 dessins à la mine et dessin aquarellés]. [ [TWO LANDSCAPE DRAWING BOOKS CONTAINING 56 DRAWINGS AND WATERCOLORS ].‎

‎1858 1858 2 vol. oblong in-8° (150 x 235 mm) de: 56 dessins à la mine, à laquarelle et au crayon de couleurs. Demi-basane, plats recouverts de papier gaufré imitant le chagrin, lun fauve, lautre vert, inscriptions «Album» estampées à froid et dorées au centre des plats, dos lisses, lun avec frise florale dorée.‎

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‎Deux jolis albums de dessins dont certains à laquarelle ou au crayon de couleurs réalisés lors dun voyage majoritairement en Bretagne aux alentours de 1858. Les dessins qui relèvent plutôt dun niveau amateur sont néanmoins fidèles et représentent de nombreux lieux dont: Saint-Malo (6 dessins: «vue de saint Malo des hauteurs de Dinard», «rade de saint Malo, N.E.», «tombeau de Chateaubriand et rade N.E.», «St Malo vue du grand Bé», «St Malo de la terre ferme» et «rade de St Malo, tombe de Chateaubriand et fort impérial»), Landernau (1 dessin), Saint Servan (1 jolie vue détaillée de la rade avec la tour Solidor, le bourg et un vaisseau), Dinan (3 dessins: «vue générale», «château de Dinan» et «porte de la ville»), Morlaix (2 dessins dont 1 vue générale), Vernon (4 dessins dont «entrée de la ville», Granville (2 dessins: «vue de la rade, plan rapproché», «vue de la rade, plan éloigné»), Saint-Brieuc (2 dessins: «maison des Capucins à St Brieuc côté ouest» , «St Brieuc vue est au ravin»), Taden (1 dessin: «ruines du château de la Garaye près Dinan (1858)» avec rehauts de jaune, cette datation permet de dater le reste de l'album de la même main), et enfin quelques dessins des Pyrénées, Notre-Dame de la Salette, Boulogne sur mer et ses environs ou encore Dieppe (falaise) etc. En plus de ces nombreuses vues, les albums contiennent quelques scènes de vie locales («les bourbonnais», «Boulogne sur mer, le bain» etc.) mais aussi pelle-mêle des portraits de femmes en costume, dun enfant («Paul, 1854»), quelques croquis, caricatures (dont certains en couleur) et même une «fleur de la Salette» cueillie sur place. Beaux carnets de dessins du XIXe siècle dun style naïf mais authentique et agréable. 2 vol. oblong 8-vo (150 x 235 mm) of : 56 drawings in pencil, watercolor and colored pencil. Half-basin, boards covered with embossed paper imitating chagrin, one fawn, the other green, inscriptions "Album" cold-stamped and gilt in the center of the boards, smooth spines, one with gilt floral frieze. Two nice albums of drawings, some of them in watercolor or colored pencil, made during a trip mostly in Brittany around 1858. The drawings which are rather of an amateur level are nevertheless faithful and represent many places of which: Saint-Malo (6 drawings: "view of Saint Malo from the heights of Dinard", "bay of Saint Malo, N.E.", "tomb of Chateaubriand and bay N.E. ", " St Malo view from the Grand Bé ", " St Malo from the mainland " and " St Malo roadstead, Chateaubriand's tomb and imperial fort "), Landernau (1 drawing), Saint Servan (1 nice detailed view of the roadstead with the Solidor tower, the town and a ship), Dinan (3 drawings: "general view", "Dinan castle" and "city gate"), Morlaix (2 drawings including 1 general view), Vernon (4 drawings including "city entrance", Granville (2 drawings: "view of the roadstead, close-up", "view of the roadstead, distant view"), Saint-Brieuc (2 drawings: "house of the Capuchins in St Brieuc west side" Taden (1 drawing: "ruins of the castle of Garaye near Dinan (1858)" with yellow highlights, this dating allows to date the rest of the album by the same hand), and finally some drawings of the Pyrenees, Notre-Dame de la Salette, Boulogne sur mer and its surroundings or Dieppe (cliff) etc. In addition to these numerous views, the albums contain some scenes of local life (" the bourbonnais ", "Boulogne sur mer, the bath " etc.) but also portraits of women in costume, of a child (" Paul, 1854 "), some sketches, caricatures (some of them in color) and even a " flower of the Salette " picked on the spot. Beautiful albums of drawings of the XIXth century of a naive but authentic and pleasant style.‎

‎[CURIOSA - EROTICA - DESSINS ORIGINAUX] 12 dessins originaux érotiques à l'encre et à l'aquarelle (taille variable - voir détail ci-dessous). ‎

‎Vers 1945 Voici la liste et la taille des dessins : - Mon curé dans les bois (environ 24 x 22,5 cm) - Mon curé chez les riches (environ 19 x 19 cm) - [Les gymnastes] (avec légende que nous ne comprenons pas) (environ 23 x 18,5 cm) - [Enculine Paris] (texte dans le dessins) (environ 21 x 20 cm) * ce dessin n'est pas montré dans cette fiche - Derrière la scène (environ 19 x 18,5 cm) - L'affaire ... légendée au crayon en dessous La vengeance du juif (environ 21 x 19,5 cm) ** ce dessin daterait la série de l'année 1945 - Cuisine bourgeoise (environ 18 x 16 cm) - Education spirituelle (environ 17,5 x 15 cm) - ... du nègre (environ 16,5 x 16 cm) *** nous ne lisons pas le premier mot avec certitude - Vive la lieberté (environ 17,5 x 17,5 cm) ** ce dessin daterait la série de l'année 1945 - Mon curé chez les pauvres (environ 21,5 x 19,5 cm) * ce dessin n'est pas montré dans cette fiche - Séduction (environ 25 x 20 cm) * ce dessin n'est pas montré dans cette fiche Chaque dessin a une forme différente, soit rectangulaire, soit carré, soit avec des pans coupés. Ces dessins sont sur papier bristol blanc. Excellent état de l'ensemble des dessins. Ces dessins se trouvaient depuis tout ce temps conservés dans une enveloppe de papier kraft accompagnés d'un billet autographe de l'éditeur parisien René Kieffer. Dans ce billet d'instruction René Kieffer s'adresse à son photograveur en ces termes : "Toute la série. Des dessins au crayon doit être en simili détourée comme vous avez fait le dernier. Signé René Kieffer. Même réduction. Très soigné (au crayon). [un mot illisible à droite]. Ce billet est rédigé au verso d'une photogravure d'un dessin par Jacques Touchet.‎

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‎Provenance : de la bibliothèque du photograveur ayant travaillé pour René Kieffer (et pour Maurice Duflou) au cours des années 1920-1940. Nous pourrons fournir à l'acquéreur des renseignements complémentaires sur la provenance de cet ensemble unique. Exceptionnel ensemble pour un ouvrage illustré érotique qui vraisemblablement n'a jamais été publié. Nous n'avons trouvé aucune illustration concordante dans Dutel (Bibliographie des ouvrages érotiques publiés clandestinement en français entre 1920 et 1970). L'éditeur parisien René Kieffer a souvent frisé le curiosa, la gaudriole, sans jamais (à notre connaissance) s'être déclaré lui-même éditeur d'ouvrage dépassant les bonnes mœurs et l'outrage. René Kieffer a-t-il finalement renoncé à publié cet ouvrage ? Nous ne savons pas. NDLR : nous ne montrons que 9 dessins sur les 12 proposés. 3 dessins sont en effet impossibles à exposer au regard aujourd'hui. Nous pouvons vous envoyer ces 3 dessins originaux en photo si vous le souhaitez pour juger de visu. L'artiste reste une énigme. Anticléricalisme, anti-riche, anti-bourgeois, anti-nazi, raciste, volontiers scatologique, ... nous n'avons pas réussi à mettre un nom sur ce travail vif, enlevé, humoristique, sarcastique et provocateur. Nous n'avons rien trouvé d'approchant ni dans Dutel, ni dans Nordmann, ni dans la collection Leonhardt. Le visage de la femme dans la dessin "vive la lieberté" nous semble bien dans la manière d'André Collot (1897-1976) illustrateur bien connu des amateurs de curiosa qui manie le crayon de l'humour et du sarcasme avec brio. Superbe en tous points. Unique. Les dessins montrés dans cette annonce sont censurés (coupés de manière à ne rien montrer de choquant pour un public non averti). Les plus beaux livres érotiques de blbiophilie sont sur notre site www.lamourquibouquine.com !‎

‎Albums de dessins, carnets de voyages d’un officier de marine entre 1861 et 1867 :Rio de Janeiro , Palerme, La remontée du Nil, Saint Malo‎

‎ 1861 et 1867 Un album de 25 dessins comprenant des paysages animés, maritimes, des études de figures, scènes de genre et un peintre à son chevalet. In 4 oblong 24 x 31,1 cm en cartonnage brun orné d’une composition du le plat supérieur. L’album comporte 25 dessins au rayon noir et estompe. Trois dessins sont sur feuilles collées, importantes rousseurs, taches. La majorité des dessins sont signés ou monogrammés, situés et datés entre 1860 et 1867Joint, cinq petits carnets. Contenu du grand album: - L’album débute par une vue de Bretagne _ Menhir Mochmener- autoportrait du peintre dans sa chambre - Vue de bord de fleuve en France - Une vue de Rio de Janeiro de novembre 1861, Le Corcovado - Rio de Janeiro Botafogo et le Coronado, décembre 1861- Une vue du 26 août 1860- deux autres vues de France - La Lagoa, 13.10.1961- Le pain de sucre, 26.10.1961Le peintre fait lavé ses chevaux dans la mer - La Gabia, 12.7.62- Une excursion à la Loge, 12 janvier 1862- Al campo, 12mars 1862- croquis d’une paysanne - La quinta del Senor Don Alejandro, avril 1862- Ile Fernando de Noronha coté N. E ? 20 octobre 1862- Sous le tropique du Cancer, 29 Octobre 1862- Une marchande de fruits à Rio de Janeiro, 19 janv 1863- (Retour en France) Au camp de St Aubin 1863- Au camp de St Aubin 1863- Exercice militaire - Quatre vues de Bretagne On joint cinq petits albums :-Un album comprenant 49 dessins au crayon noir, figurant majoritairement les environs de Saint-Malo, Trouville, Tréport par le même artiste, certains sont monogrammés, situés et datés entre 1830 et 1852.-Un album comprenant 29 dessins au crayon noir de paysages et études de figures.-Un album comprenant 48 dessins au crayon noir de paysages et vues animées d’Italie et d’Égypte. La plupart des dessins sont situés et datés entre 1873 et 1876-Un album de dessins comprenant 57 dessins au crayon noir figurant majoritairement des études de figures et de sculptures. Certains dessins sont situés et annotés.-Un album de 44 dessins de Cécile Ballot-Moizard, (probablement fille de Jules Moizard) au crayon noir et aquarelle, paysages et scènes intérieures. Certains sont signés, situés, annotés et datés 1916 et 1917On joint :-Trois panneaux : deux vues des Pyramides du Caire et une vue d’un temple, huiles sur panneau du même artiste, signées et datées en bas à droite et en bas à gauche « J. Moizard 1874 » ‎

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‎Ensemble de 40 dessins au crayon noir ou à l'encre, certains rehaussés d'aquarelle.‎

‎S.l., 1858-1864 (pour la plupart) 1858 1 vol in-4° oblong (225 x 300 mm.) de: 35 ff. de dessins (les 6 derniers sur papier teinté); 3 ff. manuscrits ajoutés. Demi-chagrin noir d'époque, dos lisse orné en long d'un motif doré, titre doré « Album » sur le premier plat, tranches dorées.‎

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‎Magnifique album comprenant 40 dessins au crayon noir ou à l'encre (certains rehaussés à laquarelle) sur lArgentine du milieu du XIXe siècle. La plupart sont daté de 1858-1864 mais ne présentent pas de lieu spécifique. Les dessins, montés sur les feuillets de l'album ou exécutés à pleine page, montrent des portraits de Gauchos, ou gardiens de troupeaux des plaines sud-américaines, des personnages divers, des scènes allégoriques, des militaires, des cavaliers à la chasse, des vues d'une baie et de quelques îlots, ainsi que des installations minières en Argentine. Parmi cet ensemble, 5 dessins sont signés « P.A. Conil » ou « P.A.C », 1 est signé « Emilie Jaudin » et un autre « Rosenthal » ; les autres ne sont pas signés. On relève une quinzaine de dessins évoquant principalement l'Argentine : Gaucho assis, de profil (signé P.A. Conil). - Gaucho argentin représenté assis, de trois-quarts. - Roue del Ojo de Agua (daté 16 janvier 1858). - Gaucho argentin, représenté de face, portant un éperon à une botte. - Plan du Guayco (encre et aquarelle). - Gaucho argentin debout, vu de face. - Portrait d'homme, vu de profil (daté 15 mars 1858). - Gauchos paraguayes (signé P.A. Conil ; il représente un gaucho et une gaucha). - Portrait d'un habitant en costume (daté 27 juillet 1860). - Faena de la Mina Eufemia (crayon noir, encre et rehauts d'aquarelle). - Mina Eufemia (encre et aquarelle, 4 coupes sur double page datées 1861 à 1864). - Casa y Despensas de la Mina Eufemia (encre et aquarelle). - Cerro de la Yba Buena (croquis de cette montagne, avec mention « visité le 15 janvier 1858 avec MM. Lelong, Martin de Moussy, Shaw, Léon Roque »). - Gauchos regardant un combat de coqs (signé P.A. Conil). - Vue d'une baie bordée de montagnes. - Vue de plusieurs îlots (avec 3 petits dessins à l'encre, au lavis ou au crayon). L'auteur devait probablement être employé dans l'une des mines représentées dans l'album, celles-ci étant situées dans la province de Córdoba, au nord de l'Argentine. L'un des feuillets manuscrits précise : « Les mines de la Société A. Barrau & P. Jaudin sont au nombre de neuf dont huit dans le district minier du Guayco et une dans celui de l'Ojo de Agua. Le Guayco est à une distance de six lieues environ de l'établissement de fonderie ; il en est séparé par un chemin qu'il serait facile, à peu de frais, de rendre carrossable... ». Suit la liste des mines en question, elle-même suivie d'un tableau synoptique des mines exploitables d'où étaient extraits les minerais de plomb et d'argent. A la fin, un dessin représente un village à proximité d'un cours d'eau; exécuté à la plume et à l'encre noire, il est daté et signé « 04 P.A.C ». Un autre dessin, également à l'encre, représente une carte des environs de Sainte-Foy (Dordogne) ; il est signé et daté « P.A. Conil 1907 ». Ces deux dessins semblent être de Pierre-Auguste Conil, mort en 1942, préhistorien et archéologue, vice-président de la Société historique et archéologique de Libourne, auteur de nombreux travaux sur la préhistoire et les antiquités gallo-romaines. Quant aux dessins exécutés vers 1860, ils ont sans doute été réalisés par un parent de Pierre-Auguste Conil établi en Argentine et portant les mêmes initiales. L'un des dessins atteste qu'il a effectué une excursion avec le célèbre médecin et géographe Victor Martin de Moussy, qui explora l'Argentine, le Chili et le Paraguay de 1855 à 1859. Curieux album évoquant les mines en Argentine au milieu du XIXe siècle. 1 vol. 4-to oblong (225 x 300 mm.) of : 35 ff. of drawings (the last 6 on tinted paper); 3 ff. added manuscripts. Contemporary black half-chagrin, smooth spine decorated with a gilt motif, gilt title "Album" on the first board, gilt edges. Magnificent album including 40 drawings in black pencil or ink (some enhanced with watercolor) on Argentina in the mid-nineteenth century. Most of them are dated 1858-1864 but do not show a specific place. The drawings, mounted on the album leaves or executed full page, show portraits of Gauchos, or herdsmen of the South American plains, various characters, allegorical scenes, military men, horsemen hunting, views of a bay and some islets, as well as mining installations in Argentina. Among this set, 5 drawings are signed "P.A. Conil" or "P.A.C", 1 is signed "Emilie Jaudin" and another "Rosenthal"; the others are not signed. There are about fifteen drawings mainly evoking Argentina: Gaucho sitting, in profile (signed P.A. Conil). - Argentinean Gaucho represented seated, three-quarters. - Wheel of the Ojo de Agua (dated January 16, 1858). - Argentinean Gaucho, depicted in front, wearing a spur to a boot. - Map of Guayco (ink and watercolor). - Argentine Gaucho standing, seen from the front. - Portrait of man, seen in profile (dated March 15, 1858). - Paraguayan Gauchos (signed P.A. Conil; depicts a gaucho and a gaucha). - Portrait of an inhabitant in costume (dated July 27, 1860). - Faena de la Mina Eufemia (black pencil, ink and watercolor highlights). - Mina Eufemia (ink and watercolor, 4 cuts on double page dated 1861 to 1864). - Casa y Despensas de la Mina Eufemia (ink and watercolor). - Cerro de la Yba Buena (sketch of this mountain, with the mention "visited on January 15, 1858 with MM. Lelong, Martin de Moussy, Shaw, Léon Roque"). - Gauchos watching a cockfight (signed P.A. Conil). - View of a bay bordered by mountains. - View of several islets (with 3 small drawings in ink, wash or pencil). The author was probably employed in one of the mines represented in the album, these being located in the province of Córdoba, in the north of Argentina. One of the handwritten pages states: "The mines of the Company A. Barrau & P. Jaudin are nine in number, eight of which are in the mining district of Guayco and one in that of Ojo de Agua. The Guayco is at a distance of about six leagues from the smelter establishment; it is separated from it by a road that it would be easy, at little cost, to make passable..." (translated from French). This is followed by a list of the mines in question, itself followed by a synoptic table of the exploitable mines from which the lead and silver ores were extracted. At the end, a drawing depicts a village near a river; executed in pen and black ink, it is dated and signed "04 P.A.C". Another drawing, also in ink, represents a map of the surroundings of Sainte-Foy (Dordogne); it is signed and dated "P.A. Conil 1907". These two drawings seem to be by Pierre-Auguste Conil, who died in 1942, prehistorian and archaeologist, vice-president of the Historical and Archaeological Society of Libourne, author of numerous works on prehistory and Gallo-Roman antiquities. As for the drawings made around 1860, they were probably made by a relative of Pierre-Auguste Conil established in Argentina and bearing the same initials. One of the drawings shows that he went on an excursion with the famous doctor and geographer Victor Martin de Moussy, who explored Argentina, Chile and Paraguay from 1855 to 1859. Curious album evoking the mines in Argentina in the middle of the 19th century.‎

‎Les dessins de Goya - Tome II‎

‎Paris, Editions Vilo, Office du Livre, 1975. In-4 relié toile écrue, sous jaquette ill., 581 p. 9 planches en 4 couleurs, 398 ill. en noir. Contient : Dessins pour Peintures - Dessins pour les cartons de tapisserie - Dessins pour Gravures - Dessins pour les gravures d'après Vélasquez - Dessins pour les Caprices - Portraits d'artistes espagnols pour le Dictionnaire de Cean Bermudez - Dessins pour les Désastres de la Guerre - Dessins pour la Tauromachie - Dessins pour les Disparates - Le Miroir Magique - Dessins d'après Flaxman - Les Portraits de famille - Dessins divers / Glossaire des termes espagnols. Très bon état.‎

‎Oeuvres illustrées. Préface de Roland Dorgelès à la série dans "Le Calvaire".Le Calvaire (aquarelles et dessins de Berthold Mahn) ; Le Journal d'une femme de chambre (aquarelles et dessins de Jean Launois) ; La 628-E8 (aquarelles et dessins de Berthold Mahn) ; Les 21 jours d'un neurasthénique (aquarelles et dessins de Jean Launois) ; L'Abbé Jules (aquarelles et dessins de Edy Legrand) ; Le Jardin des supplices (aquarelles et dessins de Edy Legrand) ; Sébastien Roch (aquarelles et dessins de Dignimont) ; Dingo (aquarelles et dessins de Gus Bofa) ; Contes. Farces et moralités (aquarelles et dessins de Dignimont) ; Théâtre (aquarelles et dessins de Gus Bofa).‎

‎ 1934 1 140 hors-texte dont 40 en couleurs et environ 400 dessins dans le texte. P., Les Editions nationales, 1934-1936, 10 volumes in-8° carré reliure d'éditeur pleine peau maroquinée rouge cerise, titres or sur dos à nerfs, têtes dorées, couvertures et dos conservés. ‎

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‎Première édition collective. Tirage limité à 3875 exemplaires numérotés, l'un des 3250 sur Alfa.Edition recherchée et cotée précise Carteret. Carteret IV, 283 - Monod, 8209. ‎

‎Les dessins de Goya. Tome II .‎

‎Fribourg, Office du Livre, 1975, in-4°, 582 p., richement illustré en noir/blanc, reliure en toile originale.‎

‎Dessins pour peintures - Dessins pour les cartons de tapisserie - Dessins pour gravures - Dessins pour les gravures d’après Vélasquez - Dessins pour les Caprices. Portraits d’artistes espagnols pour le Dictionnaire de Cean Bermudez - Dessins pour les Désastres de la Guerre - Dessins pour la Tauromachie - Dessins pour les Disparates - Le Miroir Magique - Dessins d’après Flaxman - Les Portraits de famille - Dessins divers. ‎

‎Oeuvres complètes de Béranger, truffée de dessins , lavis , lettres , croquis , augmentée de tirages sur blanc avant la lettres , photographie ‎

‎ Paris chez Perrotin & Chez les Marchands de Nouveautés, Paris 1847-1866 Œuvres composites reliés en 6 volumes, grands in 8 en demi maroquin rouge à coins, à longs grains, dos à cinq nerfs ornés au petits fers, filet doré bordant les plats, portant en tomaisons « Chansons I » ; « Chanson II », « Dernière chanson », « Ma biographie », « Musique des chansons », et « Supplément ». Et en queue les dates de 1857 pour les deux premiers volumes 1860 pour les deux suivants, 1865 et 1866 pour les deux derniers. Mors de deux volumes restaurés. Reliure signée de Champs.Exemplaire unique, enrichi 28 dessins et lavis, (19 lavis et 9 dessins) les figures en double états avant la lettre sur chine monté et avec la lettre sur blanc, truffé de deux lettre autographes de Béranger et d’un manuscrit original. Couvertures et dos conservés, truffé de prospectus sur papiers de couleurs, couvertures de livraisons. Les dessins et lavis au sépia et encre de chine sont signés de Penguilly (2), Charles Jacque (2), Lemud (15 dont celui du frontispice), les dessins à la mine de plomb sont par Messieurs Tony Johannot (7) ‎

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‎Détail des éditions : • Oeuvres complètes de Béranger. Paris, Perrotin, Éditeur, 1847 (2 vol.). •• Oeuvres posthumes ; Dernières chansons ; de 1834 a 1851 Paris, Perrotin, Éditeur, 1860 (1 vol.). Ces 3 volumes sont truffés de 28 dessins ou croquis originaux qui ont servis à l’illustration de l’édition placés en vis a vis de leur tirages (19 lavis et 9 dessins au crayon) : - Deux par Penguilly au lavis de sépia et encre de chine - Deux par Charles Jacque au lavis de Sepia - Sept dessins par Tony Johannot - Quinze par A. de Lemud au lavis de sépia dont celui du frontispice - Deux dessins à la mine de plomb non signé pour « Les cartes et les gueux », accompagné de l’épreuve à l’état d’eau forte pure inachevée. - Un billet autographe et deux lettre autographes signées (une adressée à l’éditeur Pérotin dans laquelle il évoque un différent opposant Perrotin à Georges Sand)- Un manuscrit autographe signé de la chanson « L’Opinion de ces Demoiselles ». ••• Oeuvres posthumes ; Ma BiographieParis, Perrotin, Éditeur, 1860 (1 vol.)(Comporte en frontispice le portrait en pied de Béranger en double état avant la lettre ainsi que toutes les illustrations en double état)•••• Musique des chansons ; Airs notés anciens et modernes. Paris, Perrotin, Libraire-Éditeur, 1865. (1 vol.)(la couverture conservée date de 1860) •••• Oeuvres complètes de Béranger. Chansons de Béranger ; Supplément. Paris, Chez les Marchands de Nouveautés, 1866. (1 vol.)L’album de supplément (chansons érotiques) n’a été tiré qu’à 175 exemplaires ‎

‎[ENSEMBLE DE PLUS DE 200 DESSINS ETHNOGRAPHIQUES exécutés à la mine de plomb, à la plume ou au lavis d'encre.]-[SET OF MORE THAN 200 ETHNOGRAPHIC DRAWINGS executed in graphite, pen or ink wash.]‎

‎SL, circa 1890. 1890 2 vol in-folio (275 x 227 mm et 305 x 218 mm) de de [72] et [24] pp garnis de plus de 220 dessins sur double page, à pleine page, à demi-page ou quart de page exécutés au crayon, à l'encre de chine ou de couleur ou au lavis d'encre (papier légérement bruni). Pleine toile rouge moderne, titrage en long sur cuir rouge et étui, et un cahier broché.‎

‎Très bel ensemble de plus de 200 dessins à caractère ethnographiques, hommage à la célèbre revue de voyage « Le Tour du Monde » (1860-1914). Ce travail dune grande finesse, certainement luvre dun illustrateur professionnel de lépoque, constitue un vibrant hommage à cette célèbre revue ou furent publiés de nombreux récits dexploration : Le « Tour du monde » est un hebdomadaire français qui publie, à partir de 1860, des récits de voyage de haute qualité littéraire, mis en images par quelques-uns des plus remarquables illustrateurs et xylographes de lépoque. Entièrement dédié aux voyages et à l'exploration, Il décrit en détail la plupart des grandes expéditions qui ont marqué à la fin du XIXe siècle et au début du XXe, dernière grande période d'exploration du globe par les voyageurs occidentaux. De nombreux récits y sont publiés en première parution avant édition sous forme de feuilleton. Ses cinquante années de parution couvrent une période allant de la découverte des sources du Nil (début des années 1860), à la conquête du Pôle Sud (fin 1911). Le Tour du monde mêle textes et illustrations, au début des gravures sur bois, qui furent progressivement remplacées par des reproductions de photographies à la fin du XIXe siècle. Lauteur des présents dessins, fasciné par cette revue, a constitué ce florilège à partir de récits de voyages et explorations en Afrique, en Asie, en Amérique, au Moyen 0rient et en Europe Il interprète avec talent les statiques gravures sur acier et calligraphie leur légende, utilisant alternativement la mine de plomb, lencre de chine, le lavis d'encre et parfois une encre de couleur pour réaliser plus de 200 dessins répartis sur 72 feuillets, avec jusquà une dizaine de dessins par page et des dessins à pleine page ou sur double page. Ses dessins sont composés à partir des récits : « À travers le Zanguebar. Par Baur et Leroy (publié en 1886) ; « Dans l'est africain conquis, le Ruanda et l'Urundi » ; « Voyage dans le Soudan occidental (Sénégambie Niger, 1863-1866) : dessins d'après Bayard, de Neuville, Mage..., 1868. » ; « L'Archipel malaisien, par Alfred Russell Wallace. Le Tour du Monde, vol 22 ; « Voyage à la Nouvelle Grenade », 1869. Par le Dr Saffray. Tour du Monde, vol. 26. « La République d'Haïti. Par Edgard La Selve. 1871. Tour du Monde V-29. Dessins d'après West. « À travers la Toscane. Par Kreutzberger, Barclay... 1881 » ; « Excursion au Samourzakan et en Abkasie. Par Mme Clara Seerna. 1885, D'après Sirouy, Tayloi, Pranisehenikof » ; « Trois mois en Kakhetie par Mme Clara Serena, 1877-1881... » ; « La Perse, la Chaldée et la Susiane, par Mme Jane Dieulafoy, 1881-1882. » Remarquable iconographie. 2 folios vol. (275 x 227 mm and 305 x 218 mm) of [72] and [24] pp filled with more than 220 drawings on double page, full page, half page or quarter page executed on pencil, Indian or colored ink or ink wash (Paper slightly browned). Full modern red canvas, long titling on red leather and slipcase, and a paperback notebook. Very beautiful set of more than 200 ethnographic drawings, homage to the famous travel magazine Le Tour du Monde (1860-1914). This work of great finesse, certainly b a professional illustrator of the time, constitutes a vibrant tribute to this famous magazine where numerous exploration stories were published: Le Tour du monde is a French weekly which published, from 1860, travel stories of high literary quality, illustrated by some of the most remarkable illustrators and xylographers of the time. Entirely dedicated to travel and exploration, it describes in detail most of the major expeditions which marked the end of the 19th century and the beginning of the 20th, the last great period of exploration of the globe by Western travelers. Many stories are published there in first publication before being published in serial form. Its fifty years of publication cover a period ranging from the discovery of the sources of the Nile (early 1860s), to the conquest of the South Pole (end of 1911). « Le Tour du monde » combines texts and illustrations, initially wood engravings, which were gradually replaced by reproductions of photographs at the end of the 19th century. The author of the present drawings, fascinated by this magazine, has put together this anthology from travel stories and explorations in Africa, Asia, America, the Middle East and Europe. He interprets the static steel engravings and calligraphy with talent. their legend, using alternately graphite, Indian ink, ink wash and sometimes colored ink to produce more than 200 drawings spread over 72 sheets, with up to ten drawings per page and full-page or double-page drawings. His drawings are composed from the stories : Through the Zanguebar. By Baur and Leroy (published in 1886) » ; In conquered East Africa, Ruanda and Urundi; Travel in Western Sudan (Senegambia Niger, 1863-1866): drawings after Bayard, de Neuville, Mage..., 1868.; The Malaysian Archipelago, by Alfred Russell Wallace. Around the World, vol 22 » ; Journey to New Granada, 1869. By Dr Saffray. Around the World, vol. 26. The Republic of Haiti. By Edgard La Selve. 1871. Around the World V-29. Drawings after West. Through Tuscany. By Kreutzberger, Barclay... 1881 ; Excursion to Samourzakan and Abkasia. By Mrs. Clara Seerna. 1885, After Sirouy, Tayloi, Pranisehenikof; Three months in Kakheti by Mrs. Clara Serena, 1877-1881... ; Persia, Chaldea and Susiana, by Mrs. Jane Dieulafoy, 1881-1882. » Remarkable iconography.‎

‎Œuvres illustrées. Le Calvaire. - Aquarelles et dessins de Berthold Mahn. / Sébastien Roch. - Aquarelles et dessins de Dignimont. / Le Journal d'une femme de chambre. - Aquarelles et dessins de Jean Launois. / Le Jardin des supplices. - Aquarelles et dessins de Edy Legrand. / Dingo. - Aquarelles et dessins de Gus Bofa. / Les 21 jours d'un neurasthénique. - Aquarelles et dessins de Jean Launois. / Contes de la chaumière. - Aquarelles et dessins de Dignimont. / L'Abbé Jules. - Aquarelles et dessins de Edy Legrand. / Théatre. - Aquarelles et dessins de Gus Bofa. / La 628-E8. - Aquarelles et dessins de Berthold Mahn. ‎

‎P., Les Éditions Nationales, 1934-1936. 10 vol. grand in-8° carré, pleine peau "maroquinée" rouge d'éditeur, dos à 5 nerfs, titres dorés, têtes dorées, tranchefiles, signets, non rognés, gardes suédées, 1ère de couv. et dos conservés. ‎

‎Œuvres Illustrées de Octave Mirbeau, tiré à 3875 ex., 1 des 500 pur chiffon de Bruges, celui-ci n°33. Quelques transparences de tâches sur les plats, légers frottements sur 7 nerfs, sinon très bel exemplaire.‎

‎Pablo de Ségovie el gran Tacano. Traduit par J.H. Rosny, illustré de cent vingt dessins par Daniel Vierge, reproduits par lhéliogravure avec retouche des cuivres par lartiste. Etude sur Daniel Vierge par Roger Marx. Edition définitive. ‎

‎ Paris, chez Edouard Pelletan ; chez Daniel Vierge, 1902 ; in-4 relié à la Bradel, plein vélin, plats et dos décorés de dessins à la plume de Vierge, titrage au dos, date en queue, tranches dorées, couvertures avec titre et dos conservés, étui doublé. 122 dessins. Edition originale de cette nouvelle traduction et premier tirage des dessins, un des 100 exemplaires sur papier de Chine, second papier, après 40 sur Japon, du tirage de tête (N° 138). Avec la signature de lartiste et la remarque au faux-titre. Exemplaire enrichi de la Suite de quatre aquarelles originales inédites de Daniel Vierge gravées à leau-forte par G. Noyon, en trois états dont leau-forte pure, avant la lettre avec remarque, avant la lettre avec le nom des artistes à la pointe ; relié en fin douvrage, le document de 3 ff.du prospectus rédigé par Edouard Pelletan. Le portrait en frontispice a été gravé à la manière noire. Très bel exemplaire sur chine enrichi des dessins de Vierge sur la reliure. Quelques frottements à l'étui.‎

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‎Fils d'un illustrateur espagnol connu, Vicente Urrabieta Ortiz qui encouragea sa vocation de dessinateur, Daniel Vierge fut élève à l'École des beaux-arts de Madrid en 1864. Il vint avec sa famille s'installer à Paris peu avant la guerre de 1870 et commença à signer du nom de jeune fille de sa mère afin d'éviter d'être confondu avec son père. Charles Yriarte l'enrôla dans l'équipe du Monde illustré, où ses premiers dessins parurent en 1870. Illustrateur prolifique, il participa au renouveau artistique du bois gravé en reprenant la technique du bois de teinte venue de Gustave Doré et en donnant à ses dessins un graphisme expressif et vigoureux, bien supérieur au croquis de presse de l'époque. Puis il se tourna vers l'illustration des livres de Victor Hugo (édition Hugues de L'Homme qui rit en 1875 et des Travailleurs de la mer en 1876) et de Michelet (Histoire de France, en 26volumes, et La Révolution française, à partir de 1876), avec un talent qui le fit surnommé par Henri Béraldi le «Verdi de l'illustration».Cette carrière rapide d'un illustrateur prolifique prit un tour tragique lorsque, après une première attaque en 1879, Vierge fut atteint d'hémiplégie en février 1881, alors qu'il achevait les dessins du reportage sur la fête des quatre-vingts ans de Victor Hugo; aphasique et amnésique, paralysé du côté droit, il réapprit à dessiner, en utilisant sa main gauche, et poursuivit une seconde carrière au Monde illustré à partir de 1883. Ses dessins pour Don Pablo de Ségovie de Quevedo (exécutés en 1881) furent récompensés à l'Exposition universelle de 1889. Il illustra encore L'Espagnole de Bergeret en 1891, Les Aventures du dernier Abencérage de Chateaubriand en 1897 et, de Mérimée, Colomba en 1904 et Les Âmes du purgatoire en 1910. Ses dessins sont gravés sur bois par Fortuné Méaulle et Clément-Édouard Bellenger, entre autres, mais cest avec Auguste Lepère quil conduit une collaboration étroite et efficace, fondant avec lui et deux autres artiste, Félix Bracquemond et Tony Beltrand, la revue L'Estampe originale, en 1889. Dans sa dernière manière, son uvre, appréciée d'amateurs avertis tels que Roger Marx (L'Image, mars 1897), devint difficile à rendre pour les graveurs, et il fallut parfois faire appel à la reproduction photogravée, tant était grande la marge d'interprétation que sa facture large et tachiste laissait au praticien chargé de transcrire son dessin sur le bois. ‎

‎La Grotte de Han. 26 dessins originaux.‎

‎ 1 La couverture, sous papier kraft, est légendée à l'encre sur le premier plat 'gisbert combaz - la grotte de han 26 dessins.' L'ensemble est protégé par une chemise de même facture, également légendée sur le plat supérieur et sur le dos. Légers défauts à la chemise, le reste est immaculé. Format supports : 211 mm x 299 mm. Format images : 191 mm x 277 mm. 26 dessins au crayon gras sur papier, tous monogrammés GC, insérés aux angles sur un papier de support épais, montés sur onglet et reliés à la japonaise. S.l.n.d. [c. 1910]. Édition originale. ‎

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‎Extraordinaire album complet de dessins originaux explorant différents sites des Grottes de Han. Ils sont réalisés au crayon gras, avec précision, grande finesse et souci du détail. Jane Block, véritable experte de la Belgique 'Fin de Siècle', internationalement reconnue, mentionne dans sa monographie sur Gisbert Combaz, Appendice II, la liste des commissions que l'artiste a reçus, avec les prix s'y rapportant, liste dressée en son temps par G. Combaz lui-même. On trouve pour l'année 1909, la mention : Dessins de la grotte (sic) de Han 1200 frs. L'année suivante (1910) : De Pierpont - dessins de la Grotte de Han : 400 frs. Ces deux séries de dessins n'ont pu être retrouvés ou clairement identifiés par J. Block. Nos dessins sont-ils l'une de ces deux séries ou une troisième que Gisbert Combaz se serait réservé ? Il est difficile de trancher vers l'une ou l'autre hypothèse en l'état actuel de nos connaissances. Nous penchons néanmoins pour cette dernière car les notes qui mentionnent les commissions semblent établir un travail réalisé, payé et probablement hors des collections personnelles de l'artiste ou de sa descendance. Il nous semblerait moins plausible que ces séries de dessins vendues, l'artiste ait cherché à racheter l'une ou l'autre. Gisbert Combaz a réalisé une affiche pour 'la Grotte' de Han en 1902. Provenance : Collection Gisbert Combaz (Fonds d'Archives famille Combaz). Très bon état ‎

‎[Album amicorum de plus de 100 dessins à l'encre, certains aquarellés, gouachés ou au pastel / Album amicorum of more than 100 ink drawings, some watercolors, gouache and pastel].‎

‎s.d., [circa 1880-1900]. 1880 1 vol. in-folio oblong (358 x 249 mm) de : [101] ff. (dont 2 bl.). 112 dessins (de 55 x 34 mm. à 432 x 292 mm.) de divers artistes, la plupart signés. Certains exécutés directement sur le carnet mais la plupart contrecollés. La moitié sont de Charles Kuwasseg, 8 dEmile Clavel et 11 de son frère: Marie Joseph Léon Clavel alias IWILL. Contient une lettre de Charles Kuwasseg à Emile Clavel et un poème dOscar H.. Initiales E.C. sur le premier plat. Reliure recouverte d'un papier rouge imitant du cuir, dos à nerfs titré en lettres dorées, initiales "E.C." dorées sur le premier plat.‎

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‎Remarquable album amicorum réunissant plus de 110 dessins et aquarelles exécutés par une quinzaine dartistes de lentourage du peintre Emile Clavel (1848 - 1932) dont les initiales dorées E.C. ornent le premier plat. Une émouvante lettre de son maître et ami Charles E. Kuwasseg (1833 - 1904) débute lalbum où figurent une soixantaine duvres de ce célèbre peintre de la mer et des paysages maritimes qui fut marin au long cours. La lettre manuscrite bordée de noir datée du 18 juin 1897 placée par Clavel au début de son album nous renseigne sur le fort lien damitié fraternel qui lunissait à son maitre. Dans ce touchant courrier illustré dun dessin à lencre noire représentant deux voiliers, Kuwasseg évoque dabord son quotidien: la perte très récente de son épouse (Ernestine Caroline Chavaroche (1832-1897)), les sorties, la difficulté à se mouvoir, les projets de voyage et de travail entravés par son état... Viennent ensuite les précieux conseils prodigués à son ami et élève: Travaillez bien toujours et encore et toujours. Largement et sûrement, ne faites pas en deux coups ce que vous pouvez faire en un seul. Finissez bien les premiers plans. Cest là le côté faible et difficile. Je vous écrirai aussi souvent que le Barbillon me donnera le plaisir de causer avec vous. Mais je vous le dis encore, en vérité, en vérité, ne négligez pas les premiers plans de vos études. Cest là, la science. Pas de sciences, pas de vérité. Votre vieil ami que vous devez croire. C. Kuwasseg. Cette lettre est suivie dun poème introductif: Lalbum est cette galerie, Où chacun suspend son portrait, En jabot lesprit y paraît, Cest un cours de coquetterie. Mais lâme sy montre pourtant, Car il nest besoin dun volume, Pour trahir lartiste content, De son crayon ou de sa plume. De lencrier, les hannetons, Sortant pour sessuyer la patte, Viennent dérouler à tâtons, Un trait où leur bêtise éclate. Un bon cur sy livre dun mot, Un fat en dix lignes sétale, Un sage reluit plus quun sot, Et lor pur, que le chrysocale. Pour moi, comme un humble tambour, Je conduis ici la colonne!.. Je me tais : car le clairon sonne, Et la musique attend son tour! Paris 31 mars 1874. Oscar h. Peintre académique dans la mouvance de l'école de Barbizon, Charles Euphrasie Kuwasseg (1833 - 1904) est le fils du peintre autrichien Karl Joseph Kuwasseg, qui lui prodigue les bases du métier d'artiste. Avant de poursuivre dans la voie de son père, le jeune homme sembarque pour quelques années comme marin au long cours et parcourt le Monde. Cette expérience lui donne une parfaite connaissance des navires et du milieu maritime, talent qui le distingue de ses contemporains. De retour à terre, il devient lélève de Jean-Baptiste Henri Durand-Brager (1814 - 1879) et d'Eugène Isabey (1803 - 1886). A partir de 1855, Kuwasseg expose régulièrement au Salon de Paris où il obtient de nombreux prix. Soucieux de transmettre son savoir, il devient professeur d'art. Il tisse ainsi une forte relation avec ses élèves, parmi lesquels le plus proche sera Emile Clavel (1848 - 1932) avec lequel il entretiendra une abondante relation épistolaire. L'uvre de Kuwasseg est considérable. Maîtrisant à la perfection l'art du contraste et faisant preuve d'une finesse exceptionnelle, il demeure l'un des peintres français les plus admirés du XIXe siècle. Ses uvres sont exposées dans de nombreux musées, dont les musées des beaux-arts de Rouen, de La Rochelle, de Pontaise, Digne, Périgueux et de Rennes, le Musée maritime de Tatihou, le British Museum ainsi que le Maltwood Art Museum de l'Université de Victoria (Canada). Ses sujets de prédilection sont les rivages, les habitants et les bateaux de Bretagne, de Normandie et de la Mer du Nord. Des thèmes récurrents ressortent des uvres hyperréalistes de ce peintre qui fut marin avant d'être artiste: naufrages, tempêtes, marins pêcheurs au travail (ff. 4, 23, 27, 44). Les nombreux dessins et esquisses de Kuwasseg dont Clavel a garnis son album nont pas été choisis par hasard: ils nous offrent une palette très complète de l'uvre de son maître. Parmi ces dessins, nous avons pu identifier une ébauche dune de ses uvres emblématiques: Le retour des pêcheurs (1862) représentant des marins poussant leur embarcation sur une gréve (f. 44). Cette embarcation est un élément présent dans un grand nombre de ses uvres. Outre sa passion pour la peinture, Clavel poursuit une carrière politique. Il sera entre autres administrateur de la chambre des députés. 6 de ses dessins sont présents dans cet album (ff. 35, 45, 60, 62, 88, 91). Ils représentent des paysages et des scènes maritimes. Le dessin au f. 88 est très proche du style de son frère, Léon Iwill Clavel (1850 - 1923), artiste peintre et mari de Pauline Lacher Ravaisson-Mollien (1856 - 1910). Dans lalbum, une dizaine de dessins sont de la main dIwill (ff. 7, 11, 14, 48, 51, 52, 53, 54, 59, 61 et 64) et deux croquis portent la signature F. Ravaisson-Mollien (ff. 18 et 24), le beau-père dIwill: Félix Ravaisson-Mollien. Il y a également 3 caricatures au crayon gris (ff. 29, 33 et 34) de la main de Paul de Laubadère (1859 - 1931), artiste peintre, graveur, dessinateur et illustrateur chez Larousse ; 2 dessins (ff. 5 et 8) dAdrien Louis Bruneau (1831 - 1884), artiste peintre et aquarelliste français ; 1 portrait (f. 15) de Fanny Geefs (1807 - 1883), portraitiste et peintre de scènes de genre et de sujets historiques ainsi que lépouse du grand statuaire Guillaume Geefs (1805 - 1883) ; 1 dessin (f. 17) du peintre de marine français Jean Marie Auguste Jugelet (1805 - 1874). Le reste des dessins est signé par les artistes suivants: M. R. Clavel ; Z. Waterman ; Elmer Keene (1853-1929) ; Benzahal et de Longpérier. Superbe témoignage sur lunivers artistique de l'entourage dun peintre du 19e siècle. NB: Transcription de la lettre de Kuwasseg et liste des uvres disponibles pour lacquéreur. Transcription de la lettre: Vendredi 18 Juin 1897 Mon cher Ami, Jai diné hier soir avec ma soeur Madame Monthiers et ma nièce rue de Solférino. Alors, il est convenu, bien entendu, que je dois partir à Montigny les rejoindre lundi prochain 21 Juin. Cest un peu court pour moi car jai bien à faire pour être en mesure dexécuter ce projet là pour Lundi. Je nai rien de prêt et étant donné que ma machine à de la peine à se mouvoir! Il me faudrait au moins une semaine pour préparer mes paquets. Cependant, je vais faire tout mon possible pour partir Lundi, vers dix heures du matin. Demain matin, Samedi, je vais aller au cimetière dire au revoir à ma chère morte! Le tantôt je ne sais pas si je serai à latelier ou à la maison. Dimanche vous rentrez à Suresnes, par conséquent je ne vois pas que je puisse vous revoir avant mon départ. Aujourdhui, je suis allé déjeuner avec mon ami O. Moggier au Cercle de la vie de Wolney dont il est membre. Il ma fait un peu trop marcher dautant que javais déjà pas mal trotté dans la matinée aussi ai-je été malade en route. Ca va toutefois mieux heureusement. Il y a des limites que je ne peux pas dépasser et ça va toujours très bien quand je me borne à user mes fonds de Culottes, limmobilité! Jemporte ma boîte à couleurs. Je ne sais si je louvrirai mais jai lintention de bien pêcher. Je vais rentrer à Montigny tout le mois de Juillet. Je viendrais passer huit jours à Paris et ensuite terminer mes vacances à La Croix jusqu'à fin Septembre. Jemporte le portrait de ma chère femme et ses derniers vêtements comme je fais toujors quand je quitte Paris. Cest une faible consolation mais cen est une. Au revoir cher Ami. Je vous embrasse bien fraternellement avec mes sentiments affectueux pour vos parents. Travaillez bien toujours et encore et toujours. Largement et sûrement, ne faites pas en deux coups ce que vous pouvez faire en un seul. Finissez bien les premiers plans. Cest là le côté faible et difficile. Je vous écrirai aussi souvent que le Barbillon me donnera le plaisir de causer avec vous. Mais je vous le dis encore, en vérité, en vérité, ne négligez pas les premiers plans de vos études. Cest là, la science. Pas de sciences, pas de vérité. Votre vieil ami que vous devez croire. C. Kuwasseg." 1 vol. in-folio oblong of : [101] ff. ; 112 drawings (from 55 x 34 mm. to 432 x 292 mm.) by various artists, most of them signed. Some executed directly on the notebook but most of them glued. Half are by Charles Kuwasseg, 8 by Emile Clavel and 11 by his brother: Marie Joseph Léon Clavel alias "IWILL". Contains a letter from Charles Kuwasseg to Emile Clavel and a poem by "Oscar H.". Initials "E.C." on the first plate. Contemp. binding covered with red paper imitating leather. Remarkable amicorum album gathering more than 110 drawings and watercolors executed by about fifteen artists of the entourage of the painter Emile Clavel (1848 - 1932) whose gilded initials "E.C." decorate the first plate. A moving letter from his master and friend Charles E. Kuwasseg (1833 - 1904) opens the album which contains about sixty works by this famous painter of the sea and seascapes who was a long time sailor. The handwritten letter edged in black dated June 18, 1897 placed by Clavel at the beginning of his album informs us of the strong bond of fraternal friendship that united him to his master. In this touching letter, illustrated with a black ink drawing of two sailing ships, Kuwasseg first evokes his daily life: the very recent loss of his wife (Ernestine Caroline Chavaroche ; 1832-1897), the outings, the difficulty to move around, the travel and work projects hindered by his condition... Then comes the precious advice given to his friend and pupil: "Work well always and again and again. Largely and surely, don't do in two strokes what you can do in one. Finish the foreground well. This is the weak and difficult side. I will write to you as often as the Barbillon will give me the pleasure of chatting with you. But I tell you again, in truth, in truth, do not neglect the foregrounds of your studies. That is the science. No science, no truth. Your old friend whom you must believe. C. Kuwasseg." [translated from French]. This letter is followed by an introductory poem [translated from French]: "The album is this gallery, Where everyone hangs their portrait, In jabot the spirit appears there, It is a coquetry course. But the soul shows itself there, Because it doesn't need a volume, To betray the happy artist, From his pencil or his nib. Of the inkwell, the cockchafers, Going out to wipe your paw, Come to unwind by trial and error, A line where their stupidity bursts out. A good heart gives itself over to it with one word, A fat in ten lines is spread out, A wise man gleams more than a fool, And the pure gold, that the chrysocale. For me, like a humble drum, I drive here the column!... I am silent: for the bugle is sounding, And the music is waiting its turn! Paris March 31, 1874. Oscar h." Academic painter in the movement of the Barbizon school, Charles Euphrasie Kuwasseg (1833 - 1904) is the son of the Austrian painter Karl Joseph Kuwasseg, who gave him the bases of the artist's profession. Before following in his father's footsteps, the young man embarked for a few years as a long-distance sailor and travelled the world. This experience gives him a perfect knowledge of ships and the maritime environment, a talent that sets him apart from his contemporaries. Back ashore, he became a pupil of Jean-Baptiste Henri Durand-Brager (1814 - 1879) and Eugène Isabey (1803 - 1886). From 1855 onwards, Kuwasseg exhibited regularly at the Paris Salon where he won numerous prizes. Anxious to pass on his knowledge, he became an art teacher. He thus forged a strong relationship with his students, the closest of whom was Emile Clavel (1848 - 1932), with whom he maintained an abundant epistolary relationship. Kuwasseg's work is considerable. Mastering to perfection the art of contrast and displaying exceptional finesse, he remains one of the most admired French painters of the 19th century. His works are exhibited in many museums, including the Fine Arts Museums of Rouen, La Rochelle, Pontaise, Digne, Périgueux and Rennes, the Maritime Museum of Tatihou, the British Museum and the Maltwood Art Museum of the University of Victoria (Canada). His favorite subjects are the shores, inhabitants and boats of Brittany, Normandy and the North Sea. Recurring themes emerge from the hyperrealist works of this painter who was a sailor before becoming an artist: shipwrecks, storms, fishermen at work (ff. 4, 23, 27, 44). The numerous drawings and sketches by Kuwasseg that Clavel has filled his album with were not chosen by chance: they offer us a very complete palette of his master's work. Among these drawings, we have been able to identify a sketch of one of his emblematic works: The Return of the Fishermen (1862) representing sailors pushing their boat on a strike (f. 44). This boat is an element present in many of his works. In addition to his passion for painting, Clavel pursues a political career. Among other things, he will be administrator of the Chamber of Deputies. 6 of his drawings are present in this album (ff. 35, 45, 60, 62, 88, 91). They represent landscapes and maritime scenes. The drawing on f. 88 is very close to the style of his brother, Léon Iwill Clavel (1850 - 1923), painter and husband of Pauline Lacher Ravaisson-Mollien (1856 - 1910). In the album, about ten drawings are by Iwill (ff. 7, 11, 14, 48, 51, 52, 53, 54, 59, 61 and 64) and two sketches bear the signature "F. Ravaisson-Mollien" (ff. 18 and 24), the father-in-law of Iwill: Félix Ravaisson-Mollien. There are also 3 caricatures in gray pencil (ff. 29, 33 and 34) by Paul de Laubadère (1859 - 1931), painter, engraver, draughtsman and illustrator at Larousse; 2 drawings (ff. 5 and 8) by Adrien Louis Bruneau (1831 - 1884), French painter and watercolorist; 1 portrait (ff. 15) of Fanny Geefs (1807 - 1883), portrait painter and painter of genre scenes and historical subjects as well as the wife of the great statuary artist Guillaume Geefs (1805 - 1883); 1 drawing (f. 17) of the French naval painter Jean Marie Auguste Jugelet (1805 - 1874). The rest of the drawings are signed by the following artists: "M. R. Clavel"; "Z. Z. Clavel". Waterman"; "Elmer Keene" (1853-1929); "Benzahal" and "de Longpérier.". Superb testimony on the artistic universe of the entourage of a 19th century painter. NB: Transcript of Kuwasseg's letter and list of works available for the buyer.‎

‎Ensemble de manuscrits, dessins, livres et lettres adressés au poète Norge.‎

‎ - 4 recueils manuscrits :. Le Calepin de Lambrigoudin l’accablant. 12 pages agrafées, sous couverture illustrée. Le recueil est daté du 2 mai 1953, et dédicacé “A l'ami Norge/ Auteur luxueux de “L'Imposteur” pour les jours où il a l’accent wallon”. Amusantes réflexions à la manière de Van Bruaene, “le petit Gérard”, dans lesquelles la platitude du texte donne une dimension poétique a son contenu.. Traité Abs Trac Tif d’Obeuse. Carnet illustré, 44 pages agrafées, en date du 14 mars 1953. Dédicacé “A mon ami/ le Poéte Norge/ Pour le remercier/Et pour le féliciter.”Tout comme André Frédérique dans son poéme “Les Bougies”, Colinet décline des variations sur une “obeuse”, créature, légume, fruit ou animal.... Une suite 4 “Obeuse”, 2 pages au crayon noir.. Une carte postale adressée a “Monsieur le Poéte Norge” représentant un “groupe d’obeuse” et “Les fleurs acariâtres du Vallado”.. Gaspard Fait divers. Carnet agrafé, 16 pages, en date du 15 février 1953, illustré en couverture d’une composition originale aquarellée, sous enveloppe. Signé du pseudonyme de “Robert Ladiale”. Dédicacé “a l’Ami-Norge, en témoignage de reconnaissance”.Présenté a l’enseigne d’une maison d’édition imaginaire, les “Editions de la Pendule profondément endormie”, ce recueil est une très amusante variation sur les travaux d’un rat ! Sur l’enveloppe d’envoi, Colinet interroge son correspondant sur l’orthographe de son texte : "Premier paragraphe vient ou viennent ?". Un Soir, au Vésinet. Carnet agrafé, 16 pages, en date du 21/8/1982, sous enveloppe adressée à Norge. Dédicacé “à, spécialement, Norge, à mon enchanteur précis. De tout cœur". Recueil de poésies absurdes et drôles, à la manière des comptines et litanies populaires. Très jolie carte autographe jointe, dans laquelle Colinet se déclare “très enrichi par la soirée que nous avons vécu ensemble” Il félicite Norge pour son Nouveau carnet d'oignons, et se réjouit à l'avance de le revoir. La carte est accompagnée d'un poème dactylographié, Litanie de la pluie.5 aquarelles et pastels originaux:. Chien Dangereux Clair de Lune (1952), adressé à “Messieurs Norge chez Monsieur Norge” Précieux dessin en couleurs, sur support carton (13, x 19,5) qui servit au numéro 1 de a revue de .René Magritte La Carte d'après nature.. Bœuf Soulier Monotonie (1952) 10,5 x 13.. Poëme, signé Lepoëte (sans date) 9,5 x 13,5.. Paysage académique dédicacé “à l'ami Norge” (1953).. Nacelle allant à Damas un dimanche après-midi. Recto d'une carte de vœux adressée à Norge le 5 janvier 1953, dessin dans l'esprit des compositions de La Carte d'après nature. "Transmis à mon ami Norge, poëte de son état, avec tous mes bons vœux pour sa personne et pour ses Oignons" - 2 dessins originaux à l'encre de chine:“Tramsaymen poursuivis par un broche” et “Banquier et perroquet traversant un cours d'eau” 10 x 14 cm., sous enveloppe kraft Ces dessins sont accompagnés d'une lettre de deux pages à l'encre verte (novembre 1952, au format des dessins, dans laquelle Colinet évoque son ami Permantier, peintre qui vient d'éditer Le Chant du Barbaresque. Les deux dessins sont des esquisses des deux compositions illustrant le numéro 2 de La Carte d'après nature (décembre 1952) de Magritte.Ce numéro 2 est joint. Colinet a dessiné une composition originale, un timbre à son effigie, portant le cachet "Château de Norge, 18-12-1952"-2 aquarelles originales.“Essai de file indienne des quelques œufs d'un marchand d'ombrelles”, 7 x 5, sur carton crème, avec, au verso, lettre et dédicace à Norge (décembre 1953)."Tour Eiffel religieuse, pour faire pondre à la lettre”, 6 x 7, avec dédicace à Denise Perrier, compagne de Norge (décembre 1953).1 objet-collage sur carton Kraft:“Appareil pour améliorer Les chevaux de Théodose”, 14 x 21, avec dédicace (11/2/1956) et mode d'emploi: "En cas de passage d'un cheval de Théodose où de tout autre quadrupède non défini, l'inspecter par l'une ou l'autre des ouvertures. Celle de gauche assure une amélioration suffisante, celle du milieu une amélioration normale. Quant à l'ouverture de droite ou de "dos tourné", elle élimine l'animal!"L'objet est accompagné d'une carte autographe de Colinet: "Je reprendrai bientôt la plume”- La Carte d'après nature, trois numéros (en plus du n°2 décrit plus haut)N°3, janvier 1953 : Texte de Colinet, “Synopsis d'un cahier des charges des travaux d'approche de l'image”N°4, avril 1953 : Deux dessins de Colinet, annonces de Van Bruaene. (en deux exemplaires, adressés à Norge).N°8, janvier 1955. Nombreuses contributions de Colinet.- 2 poèmes dactylographiés (21 x 29,7)"Le verre de cognac", dédicace "à l'entraînant poète du gros gibier" et "'t treintje van mannekesbladen”, avec dédicace en flamand à Norge.Ce texte est repris dans La lampe du valet de pique- Un poème en anglais, à l'encre verte, “to my Norge, his english oignon"- Une carte de vœux de Robert Willems, neveu de Colinet avec dessin original, adressée à Norge.- Un collage-découpe de Robert Willems adressé à Colinet: "Joyeux Noël de Robert à son oncle Paul"- Une carte postale de Henriette Harlez à Norge, dans laquelle elle annonce que seront diffusées à la radio six mélodies de sa composition sur des poèmes de Colinet. Henriette Harlez avait mis en musique en 1936 des œuvres de Colinet, Le Chemin perdu, publiés en 1936 aux éditions Magritte.- 8 livres et numéros de revue:- Quelques textes inédits, Journal du Mois 1952; 14 x 21, ag, 16 pp. ÉO. Rare tiré à part orné d'un portrait de Colinet par Armand Permantier. Très belle dédicace à Norge. Préface de Scutenaire. Carte autographe de Colinet jointe (25/7/1952).- Un Grand peintre inconnu, Armand Permantier. 14 x 24, a, 16 pp. Long témoignage de Colinet. Contributions de Magritte, Piqueray, Scutenaire et Robert Willems.- La Nuit blanche, Fontaine, “L'Âge d'or”, 1945; 11,5 x 14 cm. 40 pp. ÉO. tirée à 300 exemplaires. 1 des 25 ex. h-c sur papier vert, non coupé- La lampe du valet de pique. Rhétorique n°8, mars 1963 ; 14 x 17cm., 28 pp. É-O. Préface de Scutenaire. Poèmes en flamand.- Amédée Providentiel Lerebond peintre, poète et penseur. Phantomas n° 7, 1968: 14,5 x 22,5, ag, 24 pp. É-O. illustrée de dessins de l'auteur.- Textes et dessins, Phantomas, N° 158-163, 15 décembre 1980; 15 x 21, br, 132 pp. Numéro “Ultime” de Phantomas, qui rend hommage dans ce dernier numéro à l'un de ses fondateurs- Œuvre, tome 2, Lebeer Hossmann, 1986 ; 14,5 x 22, br, 208 pp. Lettre autographe de Robert Willems à Norge jointe. (L'œuvre complète comprend quatre volumes)- Numéro spécial Paul Colinet, Phantomas, mai 1959 ; 20 pp. Un des quelques exemplaires sur couché vert et blanc (seul grand papier) réservés aux amis de Colinet.10 lettres et cartes autographes (1962-1954) La plupart l'encre verte, avec leurs enveloppes, accompagnées de dessins et manuscrit.La correspondance entre les deux hommes commence en 1952. Les deux poètes sont nés la même année, en 1898. Paul Colinet, qu'Irène. Hamoir, la compagne de Louis Scutenaire, appelait Paul Merveille, a été un compagnon de route des surréalistes belges. Il rejoint le groupe de Bruxelles en 1934, présenté par Marcel Lecomte. Il publie en 1936 une partition très curieuse, Marie Trombone chapeau buse, illustrée d'une composition de René Magritte, et mise en musique par le frère du peintre, Paul Colinet participe à toute les revues d'inspiration surréaliste: Les Quatre vent, Le Salut public, La Feuille chargée, Les Deux sœurs, View, La Carte d'après nature, qualifiée par Jean Paulhan de "plus petite revue du monde", qu'il crée avec René Magritte, dont il fut l'ami presque fidèle… Il refusa toujours, cependant, de signer Les déclarations collectives du groupe surréaliste lorsqu'elles étaient d'inspiration politique. Il crée sa propre revue en 1930, Le Ciel bleu, où il signe “L'Once Paul”. Colinet publie en 1942 Les Histoires de la lampe au "Ça Ira", et de nombreux recueils aux éditions Fontaine, souvent illustrés par son neveu Robert Willems, l'un de ses plus fidèles complices.L'amitié, l'écriture, le dessin et les réunions poétiques ont régi la vie de Paul Colinet. Louis Scutenaire écrivit de lui en 1952 : "Ainsi, depuis trente ans, Paul Colinet poursuit dans l'ombre une entreprise dont La sévérité mentale n'a été approchée que par Lao Tseu. Chez lui le langage rencontre dans sa désagrégation propre le charme d'une renaissance ahurissante” Colinet a voulu tout poétiser il n'a cessé, dans ses rapports au monde, d'envoyer des signes de virulence tendre, d'humour sérieux, de divertissement inquiétant. Proche des surréalistes, il est surtout un enfant du nonsense, cousin d'Edward Lear et de Lewis Carroll. Sa passion pour le langage les jeux de mots l'a rapproché de "la langue verte” et des “charabias” ont su trouver un lecteur très attentif en Colinet. Si les deux hommes font connaissance certainement dès les années trente l'engagement aux côté des surréalistes de Colinet les a sans doute éloignés l'un de l'autre. Les oukases de Nougé et de ses complices ne recueillirent pas les suffrages de Norge. Après La Seconde Guerre mondiale, avec la naissance des revues Phantomas et Temps mêlés, l'univers purement poétique de Colinet rejoint celui de Norge. La Biennale poétique de Knokke-le-Zoute semble être Le point d'ajour entre les deux hommes, et les deux écrivains sympathisent fraternellement. Les rencontres du “Grenier poétique” de Norge, à Bruxelles, foyer littéraire important, ont été également une occasion de retrouvailles. Le Gros Gibier, Les Oignons, où le dérisoire se fait sublime, ont fasciné Colinet, prince du royaume plus qu'enchanté. Norge, de son côté, ne manqua pas de saluer le talent de son ami dans le “Journal des poètes”, où il rendit compte avec chaleur de La Manivelle du château, paru chez Houyoux en 1954.Dans ses lettres, Colinet félicite à de nombreuses reprises son correspondant pour ses ouvrages. Il avait adopté depuis de nombreuses années les propos de Norge sur l'absolu: “L'absolu, l'absolu, il nous La baille belle l'absolu. Y aurait qu'à se passionner un peu pour le dérisoire ; faudra voir la gueule qu'il fera, l'absolu. Non mais pour qui il se prend, l'absolu."‘Monsieur Norge” devient très vite “Granta-Minorge” et en juillet 1953, Colinet confie à son correspondant : "Norge mon ami, vous êtes un frère” affirmant qu'il est le poète “qui à le pouvoir de commandement le plus étendu sur tous les territoires du vocabulaire qui me concernent”. Colinet a joint à sa missive une historiette de deux feuillets, "Bourdeau le charcutier", d'une grande drôlerie, histoire d'un charcutier toujours en deuil qui porte le deuil de... Gustave Flaubert! Colinet, persuadé que la poétisation du monde par les mots pourrait être un remède aux maux, pense même que le métier de Norge lui donnerait accès à une clef de l'univers, et qu'il serait ainsi, au quotidien “soutenu, aiguillé, électrisé, inspiré, rectifié, acidulé, réalisé, enthousiasmé, fortifié, étéitéré” par un poète qu'il admire. Il adresse également à son correspondant un journal, L'Illustré, d'avril 1905, dont les dessins naïf semblent l'une des sources d'inspiration de la revue Vendredi, qu'il dirige à partir de 1950 pour Robert Willems. La dernière lettre, du neuf décembre 1954, est très émouvante : "Je commence à revivre. C'est tout récent. Depuis le retour de La Biennale, en septembre, j'étais annulé par une certaine cure de radiothérapie. (...) je suis encore un peu abimé par "le mal des rayons". Ça ira mieux en 1900." Colinet disparut 23 décembre 1957. Le Daily Bul et Phantomas ont mis au jour de très nombreux inédits de ce personnage talentueux. Rencontre de poètes, montrant parfaitement la variété des talents Paul Colinet-Merveille, dessinarrateur, postiëte, épistolier, chronicœur, fondamentaleur, aimable et aimant.‎

‎Ensemble de 53 dessins et esquisses d'un séjour en Espagne vers 1850 : [ Dont : ] Vue de l'Alcazar et du pont d'Alcantara à Tolède - Aqueduc, vue de la ville et encombrements [ Ségovie ? ] - Noria et pêcheur à la ligne - Portail d'Eglise à Ségovie - A Tolède. La Boucherie. - Cathédrale de Ségovie - Marché très populeux à Valence - Eglise Saint Jean des Rois à Tolède - Cathédrale de Ségovie - Esquisses Madrid 1850 - Le Tage à Tolède - Couvent de la Merced - Alcazar de Ségovie (4 dessins) - Aqueduc et vue de la ville [ Ségovie ] - Berger allongé - Fuente Anton Martin à Madrid avec marché 1850 [ Fontaine de la Fama ] - Puerta del Cambron à Toledo - Pont d'Alcantara à Tolède -Xeres [ Jerez de la Frontera ], etc. etc.‎

‎Ensemble de 53 dessins et esquisses au crayon réalisées d'un séjour en Espagne vers 1850 (plusieurs dessins sont datés de 1850), sous portfolio d'époque, format général approximatif : 32 x 25 cm : [ Description de certains dessins, la plupart des dessins ne sont pas situés, les titres sont les nôtres : ] Vue de l'Alcazar et du pont d'Alcantara à Tolède - Aqueduc, vue de la ville et encombrements [ Ségovie ? ] - Noria et pêcheur à la ligne - Portail d'Eglise à Ségovie - A Tolède. La Boucherie. - Cathédrale de Ségovie - Marché très populeux à Valence - Eglise Saint Jean des Rois à Tolède - Cathédrale de Ségovie - Esquisses Madrid 1850 - Le Tage à Tolède - Couvent de la Merced - Alcazar de Ségovie (4 dessins) - Aqueduc et vue de la ville [ Ségovie ] - Berger allongé - Fuente Anton Martin à Madrid avec marché 1850 [ Fontaine de la Fama ] - Puerta del Cambron à Toledo - Pont d'Alcantara à Tolède -Xeres [ Jerez de la Frontera ], etc. etc.‎

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‎Bel ensemble exécuté d'une belle main anonyme par un dessinateur français, avec de nombreuses indications de coloris sur de nombreuses ébauches... Prix du lot de 53 dessins pour ce bel ensemble très peu commun, qui nous plonge dans l'Espagne du milieu du XIXe siècle. On sait combien le voyage en Espagne attira de peintres et d'écrivains à la suite de Théophile Gautier, Alexandre Dumas mais aussi d'Eugène Giraud, Karl Girardet ou Blanchard. ‎