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‎Œuvres posthumes de Paul Verlaine tome 1‎

‎Albert Messein 1929 in8. 1929. reliure d'éditeur.‎

‎Très bon état (TB)‎

‎Dédicaces Envoi et feuillet manuscrit par Verlaine rare et précieux évoquant le poète maudit et la bohème...‎

‎Paul Verlaine Dédicace exemplaire avec envoi autographe signé "à Alexandre Tausserat bien sympathiquement Paul Verlaine. Enrichi d'un feuillet autographe signé de Paul Verlaine. Paul Verlaine l 29 septembre 1891 autorise Eugénie Krantz à toucher le montant d'un article...et 10 fr solde d'un autre. Rue Descartes. Dédicaces Bibliothèque artistique et littéraire Paris 1890 In 12 broché couverture bleu. Edition en partie originale non mise dans le commerce. Le n° 180 des 250 exemplaires sur papier vergé. Le livre est illustré d'un portrait de Verlaine en tenue d'hôpital par Frédéric- Auguste Cazals gravé sur bois par Maurice Baud et tiré sur Japon. Intérieur frais, le billet a roussi le feuillet correspondant. La couverture bleue est légèrement défraichie avec une petite tache sur le plat et une fissure entre le plat et le dos. Alexandre Tausserat le dédicataire, (1858-1921) journaliste et écrivain collaborait dans les journaux où écrivait Verlaine. Eugénie Krantz, accompagna Verlaine jusqu'à sa mort, dans le lit de la rue Descartes. Billet autographe signé 145 x 95 mm : " J'autorise Mademoiselle Krantz porteur du présent (...) et du reçu joint à toucher le montant d'un article et dix francs soldes du montant payé en acompte d'un autre article paru dans le courrier Français 29 7bre 1891 Signé P Verlaine Rue Descartes. "‎

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‎Cet ouvrage évoque bien la vie de bohème de Verlaine, sa ruine et ses difficultés financières puisqu'il courrait après un gain de 10 francs...Il évoque également La rue Descartes et sa dernière demeure, où il mourut accompagné par la sus dite Eugénie Krantz sa dernière compagne. Rappelons qu'en 1891 le 17 septembre au plus creux de la vague, il est mis à la porte de l'Hotel de Montpellier pour retard de loyers, il se réfugie alors chez Eugénie Krantz rue Descartes, c'est seulement 12 jours après être retourné chez Eugénie qu'il écrit ce billet. Cédons la parole a SAINT-GEORGES DE BOUHÉLIER à propos d'EUgénie Krantz Le figaro 7 janvier 1939(…) À tous ceux qui ont étudié la vie de Verlaine, ses relations avec cette personne apparaissent inexplicables. Dans les années où ils se sont fréquentés, Verlaine n’avait évidemment rien d’un homme séduisant, ni même appétissant et acceptable, mais quand je me rappelle Eugénie Krantz, je ne retrouve dans ma mémoire qu’une femme plutôt désagréable d’aspect, à la figure rougeaude et semée de rides, aux yeux petits et méchants. L’impression qu’elle donnait était loin de suggérer quoi que ce soit d’un pouvoir sensuel et physique, même élémentaire. En dépit des vers qu’il lui a dédiés et dans lesquels il parle de leurs « nuits », la femme ne devait pas agir sur Verlaine par l’attrait du vice. (Je ne puis pas me passer d’elle, a-t-il écrit dans l’une de ses lettres.) Avant de s’être mis en ménage avec elle, et de l’avoir affichée publiquement comme sa « presque femme », il s’était fait héberger par elle rue Saint-Victor, et il s’était montré satisfait de la vie commune. Cependant il ne cessait de se plaindre de ses violences. Ce n’était pas une femme de tout repos. Plus souvent qu’à son tour il lui arrivait de s’abandonner à ses impulsions d’hypocondriaque. C’était au point qu’il devait la quitter. Le cher foyer tant désiré redevenait pour lui quelque chose d’intolérable, il ramassait ses pauvres hardes, faisait un paquet de ses manuscrits et se reprenait à courir les routes, demandant asile à n’importe qui. Mais, la tempête une fois passée, il revenait toujours à Eugénie Krantz pour lui demander pardon. (…) Ce livre et son feuillet autographe, fort de symboles fut choisi par les musées nationaux et a été exposé à l'exposition parisienne Bohèmes au grand Palais du 26 septembre 2012 au 14 janvier 2013. Aux coté des manuscrits de Rimbaud et des tableaux des plus grands maîtres évoquant la bohème. Edition rare, Eugénie Krantz, rue Descartes, deux signatures de Verlaine. Exceptionnel. ‎

‎Europe- 85e année- n°936, Avril 2007-Sommaire: Paul Verlaine: Verlaine par Verlaine par Jean-Luc Steinmetz- Singulier Verlaine par Lionel Ray- Un article de Verlaine retrouvé par Michael Pakenham- Ce que le XVIIe siècle fait à Verlaine par Guillaume Peure‎

‎Rédaction et administration. 2007. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 364 pages. Rares rousseurs.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire: Paul Verlaine: Verlaine par Verlaine par Jean-Luc Steinmetz- Singulier Verlaine par Lionel Ray- Un article de Verlaine retrouvé par Michael Pakenham- Ce que le XVIIe siècle fait à Verlaine par Guillaume Peureux- La pensée rythmique de Verlaine par Benoît de Cornulier- L'intime et le politique chez Verlaine par Arnaud Bernadet-etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Choix de poésies- Verlaine choisi par Verlaine‎

‎Fasquelle 1961 collection poésie. in 8 oblong. 1961. reliure d'éditeur. lithos de Pierre Bonnard et images de Maurice Denis- tirage à 3500 exemplaires‎

‎Très bon état‎

‎Né à Metz. 1844-1896. Poète. C.A.S. "P. Verlaine" à l'éditeur Heinemann. Paris, 27 mars 1895. 1 page oblong. Adressse "Bedford Street, Londres". Marques postales.‎

‎ ...Vous recevrez en même temps que ceci 2 petits poèmes qui, je pense, plairont là-bas. Veuillez en avoir soin et prendre souci d'eux et de leur destinée, s'il vous semble possible... J'espère que votre santé est meilleure que la mienne moi toujours alité, mais ça va mieux, un peu... Verlaine a noté en tête : ...16 rue St Victor (aux bons soins de Mlle Krantz)... [Verlaine s'était installé chez Eugénie Krantz en 1891. Il mena auprès d'elle une vie mouvementée. En février 1895 on le retrouve de nouveau chez Mlle Krantz qui avait déménagé au 16 rue Saint-Victor (comme indiqué ici), avant de s'établir rue Descartes (au 39) où mourut Verlaine le 8 janvier 1896] Verlaine fit de nombreux séjours en Angleterre et y rencontra de jeunes artistes britanniques. Mais, de ces rencontres, il demeure un mystère dans la correspondance, puisque seules neuf lettres (ou fragments) nous sont connus par la Correspondance (tome III) établie par Van Bever. Cependant, nous connaissons l'amitié qui unissait Verlaine au poète anglais Arthur Symons (il fut le premier à traduire Verlaine), qui publia dans la revue The Savoy en avril 1896, la dernière relation de voyage de Verlaine en Angleterre. Invité par Symons, il s'était rendu à Londres et à Oxford pour des conférences avec son ami le peintre William Rothenstein en novembre 1893. C'est probablement par l'intermédiaire de Symons que Verlaine fit la connaissance de l'éditeur du jeune poète anglais, William Heinemann (il fut également l'éditeur de Conrad) qui venait de fonder sa maison d'édition à Londres en 1890.‎

‎LA PLUME : PAUL VERLAINE .‎

‎ Revue bi-mensuelle illustrée, huitième année, numéro 163-164 ( numéro double ), du 1er au 28 février 1896, format 254x185mm, cahiers agrafés, 136 pages, nombreuses illustrations sur l'ensemble de la revue, exemplaire un peu défraîchi et usagé.‎

‎Numéro spécial sur Paul Verlaine : Le Congrès des Poètes, 180 opinions sur PAUL VERLAINE, " CHAIR " volume de vers posthumes inédits de PAUL VERLAINE, l'iconographie à peu près complète de PAUL VERLAINE, Une étude critique, signée Adolphe Retté, sur l'oeuvre de PAUL VERLAINE et enfin le compte-rendu complet des obsèques de PAUL VERLAINE ( L'Iconographie VERLAINE publiée dans ce fascicule est due aux soins du poète dessinateur Frédéric-Auguste CAZALS ) . ‎

‎PHOTOGRAPHIE. Verlaine et son élève Alfred Spring à Bournemouth. Retirage vers 1896 d'après le tirage original de 1876-1877. ‎

‎Paris, Très bon état. Tirage argentique contrecollé sur carton souple (740 x 550 mm) réalisé vers 1896 d'après le tirage original de 1876-1877 et retiré à quelques exemplaires à l'occasion du décès du poète. À la fin de 1876, Verlaine s'était fixé en Angleterre à Boston près de Stickney avec le désir d'y vivre en donnant des leçons particulières. Mais faute d'élèves il cherche un établissement d'instruction où il pourrait entrer comme professeur et trouve un poste à Bournemouth. En 1876 ou 1877, Verlaine est photographié à St. Aloysius, où il enseigne le français, le latin et le dessin. Le portrait est pris par son élève W. Clifford : le poète pose en train de lire en compagnie d’un autre de ses élèves, Alfred Spring. L’épouse du directeur du collège a ainsi légendé la photographie originale : "M. Verlaine et Alfred Spring, quand il était à St. Aloysius, Bournemouth, instituteur chez M. Remington en 1876, 1877. La photo était prise par un des élèves, Hon. W. Clifford, fils de Lord Clifford". Pierre Petitfils décrit Verlaine "raide comme un clergyman, à côté d’un de ses élèves, Alfred Schnid [sic], dont les traits évoquent curieusement ceux d’Oscar Wilde jeune". Voir Album Verlaine, Pléiade, reproduit p. 152 (n° 251). -- P. Petitfils, Verlaine, Julliard, p. 232 et sq. Sources : SOTHEBY'S Vente Livres et Manuscrits 24 mai 2018. Provenance Ader Tajan 20 mai 1992 Bibliothèque Jacques Guérin. Joint au tirage un feuillet manuscrit ancien évoquant le séjour de Paul Verlaine en Grande-Bretagne et quelques détails sur cette photo et sur les pièces écrites lors de son séjour qui figureront dans son recueil Sagesse. ‎

‎[ Oeuvres de Verlaine, complètes en 8 volumes, à savoir : ] Oeuvres complètes de Paul Verlaine ( 5 Tomes - Complet) [ Avec : ] Oeuvres Posthumes de Paul Verlaine (3 Tomes - Complet) [Contient : ] Tome 1 : Poèmes saturniens - Fêtes galantes - Bonne chanson - Romances sans paroles - Sagesse - Jadis et Naguère ; Tome 2 : Amour - Bonheur - Parallèlement - Chansons pour elle - Liturgies intimes - Odes en son honneur ; Tome 3 : Elégies - Dans les limbes - Dédicaces - Epigrammes - Chair - Invectives ; Tome 4 : Les poètes maudits - Louise Leclerq - Les Mémoires d'un veuf - Mes hopitaux - Mes prisons ; Tome 5 : Confessions - Quinze jours en hollande - Les Hommes d'aujourd'hui ; Posthumes I : Vers de jeunesse - Varia - Parallèlement (additions) - Dédicaces (additions) - Souvenirs - Histoires comme ça ; Posthumes II : Charles Baudelaire - Voyage en France par un français - Souvenirs et Promenades - Quelques vers inédits - Critique et Conférences - Dessins de Paul Verlaine ; Posthumes III : Vers inédits - Critique et Conférences - Appendice‎

‎Texte définitif collationné sur les originaux et sur les premières éditions, avertissement de Charles Morice, 8 vol. in-12 reliure demi-chagrin noir, dos à 5 nerfs ornés, Albert Messein, Paris, 1922-1930 : Oeuvres complètes de Paul Verlaine ( 5 Tomes - Complet) [ Avec : ] Oeuvres Posthumes de Paul Verlaine (3 Tomes - Complet) [Contient : ] Tome 1 : Poèmes saturniens - Fêtes galantes - Bonne chanson - Romances sans paroles - Sagesse - Jadis et Naguère ; Tome 2 : Amour - Bonheur - Parallèlement - Chansons pour elle - Liturgies intimes - Odes en son honneur ; Tome 3 : Elégies - Dans les limbes - Dédicaces - Epigrammes - Chair - Invectives ; Tome 4 : Les poètes maudits - Louise Leclerq - Les Mémoires d'un veuf - Mes hopitaux - Mes prisons ; Tome 5 : Confessions - Quinze jours en hollande - Les Hommes d'aujourd'hui ; Posthumes I : Vers de jeunesse - Varia - Parallèlement (additions) - Dédicaces (additions) - Souvenirs - Histoires comme ça ; Posthumes II : Charles Baudelaire - Voyage en France par un français - Souvenirs et Promenades - Quelques vers inédits - Critique et Conférences - Dessins de Paul Verlaine ; Posthumes III : Vers inédits - Critique et Conférences - Appendice‎

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‎Exemplaire bien complet des 8 tomes, à savoir 5 tomes des "Oeuvres complètes" et 3 tomes des "Oeuvres Posthumes". Etat très satisfaisant (qq. coiffes sup. lég. frottées, bon exemplaire par ailleurs).‎

‎Verlaine.‎

‎ 1896 1 Imprimerie A. Siffer, Gand, 1896.Une plaquette (14,5 x 23 cm) brochée de 51 pages. Couverture légèrement abimée et salie avec une déchirure au dos. Intérieur en bon état. ‎

‎Maurice Dullaert est né en 1865 à Bruges. Après une carrière d'avocat dans sa ville natale, il entra au ministère de la Justice où il occupa des postes importants, au point d'accompagner le gouvernement belge, replié au Havre en 1914. Il mourut en septembre 1940. Maurice Dullaert mena, parallèlement, une activité de poète et, surtout, de critique littéraire mais se contenta, par modestie, de ne publier ses essais que dans la presse. On lui doit d'avoir, notamment, fait connaître en Belgique, Barbey d'Aurevilly, Villiers de l'Isle-Adam, Heredia, Mallarmé (« le Prince de l'abscons » !) et, bien sûr, Verlaine. Si, en général, il proposait de longues études inspirées sur ses auteurs de prédilection, il se dévoua particulièrement à Verlaine dont la personnalité complexe et l'oeuvre, qui ne l'est pas moins, l'intriguaient et le touchaient. Tout autant que sa conversion en prison. Au point de lui consacrer, après la plaquette que nous vous proposons - Verlaine, Gand, 1896 -, l'étonnante Affaire Verlaine où l'écrivain, le lecteur admiratif et le juriste précis conjuguent leurs perspicacités ! Ce volume parut en 1930, chez Albert Messein, à Paris. S'appuyant sur de récents travaux de Marcel Coulon, dont Au coeur de Verlaine et de Rimbaud avait paru en 1925, Maurice Dullaert poursuit l'enquête avec la minutie d'un juge d'instruction ; mais il a l'intelligence d'examiner le contexte du petit drame qui éclatera le 10 juillet 1873, à Bruxelles, - les fameux coups de revolver dont l'une des balles atteint Rimbaud au poignet. Maurice Dullaert trace ainsi au long de son essai, l'étayant par la correspondance, un portrait psychologique de Verlaine (et de son entourage) d'une belle lucidité. Et il ne masque pas, au contraire, l'homosexualité des deux protagonistes, n'hésitant pas à donner les éléments qui confirment « les habitudes pédérastiques ». Cette « Affaire » devient soudain un cas juridique bien particulier puisqu'il met sur la place publique « une liaison d'une étrange nature » entre deux hommes - pour reprendre la formule extraite d'un rapport de police parisien. En effet, avant que Maurice Dullaert ne sonde l'intimité des poètes, la Préfecture de police de Paris s'intéressa de près (dès avril 1873) aux deux hommes, alors à Londres et suspectés d'être Communards. Elle dépêche un enquêteur en Angleterre puis à Bruxelles dès l'annonce du coup de feu ! De la capitale belge, le policier envoie un rapport précisant que « L'enquête vient de faire connaître que la cause doit en être attribuée à des relations immorales, existant entre ces deux individus ». Verlaine condamné puis devenu peu à peu célèbre, Rimbaud évanoui, la Préfecture de Police clôt l'enquête en 1882. ‎

‎Verlaine.‎

‎ 1896 1 Imprimerie A. Siffer, Gand, 1896. Une plaquette (14,5 x 23 cm) brochée de 51 pages. Couverture en partie décolorée, dos abîmé avec manques. Intérieur en bon état.Édition originale. Envoi autographe signé de l'auteur à Edmond de Bruyn. On joint une lettre de remerciements a.s. de l'auteur à Edmond de Bruyn qui avait envoyé ses condoléances pour le décès de la mère de l'auteur. ‎

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‎Maurice Dullaert est né en 1865 à Bruges. Après une carrière d'avocat dans sa ville natale, il entra au ministère de la Justice où il occupa des postes importants, au point d'accompagner le gouvernement belge, replié au Havre en 1914. Il mourut en septembre 1940. Maurice Dullaert mena, parallèlement, une activité de poète et, surtout, de critique littéraire mais se contenta, par modestie, de ne publier ses essais que dans la presse. On lui doit d'avoir, notamment, fait connaître en Belgique, Barbey d'Aurevilly, Villiers de l'Isle-Adam, Heredia, Mallarmé (« le Prince de l'abscons » !) et, bien sûr, Verlaine. Si, en général, il proposait de longues études inspirées sur ses auteurs de prédilection, il se dévoua particulièrement à Verlaine dont la personnalité complexe et l'oeuvre, qui ne l'est pas moins, l'intriguaient et le touchaient. Tout autant que sa conversion en prison. Au point de lui consacrer, après la plaquette que nous vous proposons - Verlaine, Gand, 1896 -, l'étonnante Affaire Verlaine où l'écrivain, le lecteur admiratif et le juriste précis conjuguent leurs perspicacités ! Ce volume parut en 1930, chez Albert Messein, à Paris. S'appuyant sur de récents travaux de Marcel Coulon, dont Au coeur de Verlaine et de Rimbaud avait paru en 1925, Maurice Dullaert poursuit l'enquête avec la minutie d'un juge d'instruction ; mais il a l'intelligence d'examiner le contexte du petit drame qui éclatera le 10 juillet 1873, à Bruxelles, - les fameux coups de revolver dont l'une des balles atteint Rimbaud au poignet. Maurice Dullaert trace ainsi au long de son essai, l'étayant par la correspondance, un portrait psychologique de Verlaine (et de son entourage) d'une belle lucidité. Et il ne masque pas, au contraire, l'homosexualité des deux protagonistes, n'hésitant pas à donner les éléments qui confirment « les habitudes pédérastiques ». Cette « Affaire » devient soudain un cas juridique bien particulier puisqu'il met sur la place publique « une liaison d'une étrange nature » entre deux hommes - pour reprendre la formule extraite d'un rapport de police parisien. En effet, avant que Maurice Dullaert ne sonde l'intimité des poètes, la Préfecture de police de Paris s'intéressa de près (dès avril 1873) aux deux hommes, alors à Londres et suspectés d'être Communards. Elle dépêche un enquêteur en Angleterre puis à Bruxelles dès l'annonce du coup de feu ! De la capitale belge, le policier envoie un rapport précisant que « L'enquête vient de faire connaître que la cause doit en être attribuée à des relations immorales, existant entre ces deux individus ». Verlaine condamné puis devenu peu à peu célèbre, Rimbaud évanoui, la Préfecture de Police clôt l'enquête en 1882. ‎

‎Portrait à l'aquarelle et à l'encre de Paul Verlaine‎

‎Paris S.d (Circa 1893), 19,2x22,5cm, une feuille sous marie-louise.‎

‎Portrait à l'encre et à l'aquarelle du poète Paul Verlaine par son amie Marie Crance, portant la signature de l'artiste et la mention manuscrite «?Paul Verlaine à l'hôpital?». Une feuille sous cadre et marie-louise. Une inscription au dos du cadre «?écrit en marge (par l'encadreur)?: «?Pour Messieurs Thénot et Lercey, 25 avril 1894?» indique le probable terminus post-quem du dessin. Marie Crance (1860-1945), surnommée Marie-aux-fleurs, était à l'époque la compagne du dessinateur Frédéric-Auguste Cazals, qui l'épousera en 1912. Tour à tour blanchisseuse, bonne, et chanteuse dans les tripots préférés du poète, elle fut pour Paul Verlaine une amie et une protectrice dévouée. Elle lui pansait sa jambe malade lorsque le poète se dérobait aux médecins pour s'installer seul dans des hôtels des faubourgs parisiens. Gaie, simple et pétillante, elle lui rendit également visite durant ses séjours hospitaliers à Broussais, Tenon, Cochin, ou Saint-Antoine où elle réalisa ce portrait en buste de Verlaine, au regard perçant du poète, raidi par d'antiques rhumatismes. Verlaine lui consacra un sonnet dans la deuxième édition des Dédicaces qu'il accompagne aussi d'un charmant dessin (Verlaine, Lettres inédites [...], éd. Georges Zayed, 1976, p. 45)?: «?Je veux donc dire de ma voix la mieux timbrée, Et les tracer du bec de ma meilleure plume, Vos mérites et vos vertus dans l'amertume Douce de vous savoir d'un autre énamourée Mais d'un autre...?» Émouvant portrait du poète vagabond étrangement robuste, dont la silhouette se noie dans les douceurs de l'aquarelle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Manuscrit autographe complet signé de Paul Verlaine d'une des "Chroniques de l'hôpital" : le lieu de misère partagée du poète et de l'ouvrier‎

‎Paris s.d. [1890], 21,3x14cm, 3 pages in-8 au verso de 4 feuillets de l'Assistance publique de Paris.‎

‎Manuscrit autographe complet signé de Paul Verlaine d'une des Chroniques de l'hôpital, 90 lignes serrées à l'encre noire, au verso de feuillets de l'Assistance publique de Paris. Chronique de l'une des hospitalisations de Paul Verlaine, se produisant entre septembre 1889 et février 1890. La mention «?III?» a été rayée au crayon bleu de typographe. Dans leur recueil définitif, le texte se trouve en effet en seconde position. Dans la version publiée par Le Chat noir, le 5 juillet 1890, on ne constate pas de variante avec notre manuscrit. Il s'agit donc du dernier état du texte remis à l'imprimeur. Jacques Borel situe la rédaction de cette chronique lors d'un passage à l'hôpital Cochin en juin 1890. Verlaine a passé de longs jours hospitalisés au cours de sa vie et plus particulièrement à cette époque. Durant ces séjours, il compose les Chroniques de l'Hôpital, des poèmes en prose en huit parties. Il y mêle l'anecdote, les observations de la vie des malades ainsi qu'une fine analyse poétique du milieu hospitalier. Verlaine débute par un constat troublant et désabusé?: «?Décidément, tout de même, il noircit l'Hôpital, en dépit du beau mois de juin [...] Oui, l'Hôpital se fait noir malgré philosophie, insouciance et fierté.?» Malgré le beau temps, la rigidité du système, la misère et la maladie assombrissent la vision du poète?: «?Réprimons toutes objections sous peine d'expulsions toujours dures, même en ce mois des fleurs et du foin, des jours réchauffants et des nuits clémentes, pour peu que l'on loge le diable dans sa bourse et la dette et la faim à la maison.?» La sortie, par expulsion ou pour guérison et la vie à l'extérieur n'offrent pas plus de réconfort que le séjour?: «?Évidemment nous sortirons tôt ou tard, plus ou moins guéris, plus ou moins joyeux, plus ou moins sûrs de l'avenir, à moins que plus ou moins vivants. Alors nous penserons avec mélancolie [...] à nos souffrances morales et autres, aux médecins inhumains ou bons.?» Un sentiment déjà éprouvé lors de ce qu'il appelle «?mes entractes?», temps où il n'est pas hospitalisé. Car à la sortie de l'hôpital, c'est une vie de misère qui l'attend, malgré sa reconnaissance déjà acquise. Sa misère, Verlaine la met en parallèle de celle de la classe ouvrière qui partage ses séjours dans des hôpitaux. Le poète appelle à la résignation ses «?frères, artisans de l'une et de l'autre sorte, ouvriers sans ouvrage et poètes... avec éditeurs, résignons-nous, buvons notre peu sucrée tisane ou ce coco, avalons bravement qui son médicament, qui son lavement, qui sa chique?! Suivons bien les prescriptions, obéissons aux injonctions, que douces nous semblent les injections et suaves les déjections, et réprimons toutes objections?». Avec eux, le poète souhaite profiter de la beauté du mois de juin en reprenant deux vers de la Chanson sentimentale de Xavier Privas?: «?Nous nous plairions au grand soleil. Et sous les rameaux verts des chênes, nous, les poètes, aussi bien qu'eux, les ouvriers, nos compagnons de misère.?» Égaux devant le malheur, qu'ils soient actifs ou oisifs, pourraient-ils ressentir de la nostalgie une fois dehors?: «?Et peut-être un jour regretterons-nous ce bon temps où vous travailleurs, vous vous reposiez, où nous, les poètes, nous travaillions, où toi l'artiste, tu gagnais ton banyuls et tes tods??» Malgré cette rêverie, Verlaine est «?las de tant de pauvreté (provisoirement, croyez-le, car si habitué, moi, depuis cinq ans?!)?» et il conclut, amer par le constat d'une médecine moderne sans humanité?: «?l'Hôpital avec un grand H, l'idée atroce, évocatrice d'une indicible infortune, de l'Hôpital moderne pour le poète moderne, qui ne peut, à ses heures de découragement, que le trouver noir comme la mort et comme la tombe et comme la croix tombale et comme l'absence de charité, votre Hôpital moderne tout civilisé que vous l'ayez fait, hommes de ce siècle d'argent, de boue et de crachats?!?» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paul Verlaine.‎

‎In : La Plume. Huitième année, nos 163-164 du 1er au 28 février 1896. Revue bi-mensuelle illustrée publiée à Paris. Directeur Léon Deschamps. In-8 (25.3 cm) pages (65)-136 suivi de 16 pages de catalogue. L'iconographie Verlaine publiée dans ce fascicule est due aux soins du poète dessinateur F.-A. Cazals. Broché. Couverture illustrée avec rousseurs éparses et traces de 3 rubans gommés au dos. Intérieur frais. Van Bever & Monda 60 mentionne: " Le véritable texte original de ce premier recueil posthume (i.e. " Chair ") a paru dans un numéro double de «La Plume » consacré à Verlaine ". Vicaire VII, 1005.‎

‎Ce numéro spécial contient : Le Congrès des poètes, 180 opinions sur Paul Verlaine, «Chair», volume de vers inédits de Verlaine, l'iconographie à peu près complète de Paul Verlaine, une étude critique signée A. Retée sur l'œuvre et le compte-rendu complet des obsèques de Paul Verlaine . ‎

‎Verlaine héroïque.‎

‎[Paris, La Revue blanche, 1896]. In-4 (304 x 200 mm), 5 pp. contrecollées sur papier fort. Bradel demi-vélin ivoire, auteur, titre et date dorés en long au dos, tête dorée, restauration de papier en marge inférieure du dernier feuillet (reliure du temps). ‎

‎Épreuves corrigées de l’avant-propos à la première biographie de Rimbaud. Ce texte important avait paru quelques semaines seulement après la mort de Paul Verlaine dans la Revue blanche, le 15 février 1896. Il fut aussitôt repris par Paterne Berrichon pour figurer en tête de sa première biographie de Rimbaud, publiée sous le titre La Vie de Jean-Arthur Rimbaud (Paris, Mercure de France, 1897). Ces épreuves corrigées se composent de 5 pages contrecollées sur papier fort, extraites de La Revue blanche et annotées à l’encre dans les marges. Deux corrections ont été reprises dans l’édition en volume – “l’ex-tirailleur de la révolution” remplaçant “l’ex-vengeur de Flourens” pour désigner Rimbaud, et le mot “revolver” au lieu de “pistolet” – tandis qu’une douzaine de commentaires ou de précisions chronologiques, qui n’étaient sans doute pas destinés à être imprimés, ont été pour la plupart biffés. Parmi ces notes intéressantes, relevons celles-ci : “C’est Rimbaud, entre autres, qui révéla Desbordes-Valmore à Verlaine” (p. 178) et “C’est dans cette partie de l’œuvre de Verlaine [Sagesse, Jadis et Naguère et Parallèlement] que l’influence de Rimbaud surtout éclate” (p. 180). Quelques notes typographiques au crayon, d’une autre main, laissent penser que ces feuillets ont servi à la composition. Une vision chaste de la relation Verlaine-Rimbaud. Poète, peintre et sculpteur, doué de qualités littéraires indéniables dont témoignent ces quelques pages, Pierre-Eugène Dufour dit Paterne Berrichon (Issoudun, 1855-La Rochefoucauld, 1922) est surtout connu pour avoir été le beau-frère posthume et l’éditeur d’Arthur Rimbaud. Il avait épousé en 1897 la sœur du poète, Isabelle Rimbaud, avec qui il s’efforça de perpétuer le culte de “l’homme aux semelles de vent”. Leur volonté première fut de présenter un Rimbaud angélique, gommant les périodes sulfureuses de sa vie, cherchant à prouver que sa relation avec Verlaine fut chaste, et qu’il retrouva la foi catholique sur son lit de mort. Verlaine héroïque est l’une des premières pierres de cette hagiographie. S’il revient sur l’ensemble de la relation entre les deux poètes, dont l’inévitable coup de revolver, le texte de Paterne Berrichon tente de couper court aux rumeurs : “De méchantes légendes ont fleuri monstrueusement sur la qualité d’affection unissant nos deux poëtes, ces poëtes dont l’œuvre eut une si saine influence sur les Lettres nouvelles. Il faut défleurir ces légendes, car l’arbre de cette liaison fut chaste et ses rameaux d’amitié ne produisirent rien au-delà d’une verdure de norme naturelle, malgré que lui-même, Verlaine, en ait complaisamment, parfois, laissé entendre.” On joint le texte dans sa première version imprimé, en feuilles sous couverture de livraison (15 février 1896, tome X, n° 65, pp. 177-182), ainsi que le premier article de Paterne Berrichon sur Arthur Rimbaud publié dans la Revue blanche (15 août 1896, n° 77, pp.165-174). Un remarquable document en reliure du temps. ‎

‎Magies de Verlaine. Etude de l'évolution poétique de Paul Verlaine.‎

‎ Genève-Paris, Slatkine, 1981, gr. in-8°, 350 pp, 2e édition, chronologie de Verlaine, index des noms, index des poèmes cités, biblio critique choisie, broché, bon état‎

‎"Depuis la parution du "Vrai Verlaine" d'Antoine Adam, il y a une trentaine d'années, ce poète aimé et maudit a retrouvé la faveur et la saveur des chercheurs français et anglo-saxons. Le professeur Zimmermann, qui enseigne à l'université de Rochester, a fourni un travail critique impressionnant. Son étude a réalisé l'impossible : une présentation objective du poète lyrique le plus subjectif de tous. Le système suivi est à la fois thématique et chronologique (le cycle Mathilde suit judicieusement le cycle Rimbaud). Les dix chapitres très complets permettent au lecteur de comprendre l'évolution de Verlaine à travers l'œuvre et la vie du poète. Malgré une quantité impressionnante de recherches érudites, le livre de Mlle Zimmermann constitue une lecture fascinante. Il est passionnant de découvrir que ce génie hanté, déchiré entre "Sagesse" et "Amour", a acquis une technique unique et si poétiquement parfaite qu'elle permet de réaliser un "summum bonum" sous forme de vers. Le livre évite à juste titre d'aborder les aspects les plus scabreux de Verlaine : "Femmes" et "Hombres" ne sont pas traités ici, et il n'y a pas non plus de références à certains poèmes de Verlaine que l'Edition de la Pleiade qualifie de "délibérément obscènes". Le long chapitre final "Vision de Verlaine - paysages et monde extérieur" est, à mon avis, particulièrement réussi. Mlle Zimmermann y suit les "yeux précoces" du poète dans l'explication de plusieurs sonnets et "Ariettes oubliées". Rarement ces natures mortes d'ambiance ont été aussi bien analysées." (Paul A. Mankin, Univ. of Massachusetts, Books Abroad, 1968) ‎

‎Né à Metz. 1844-1896. Écrivain et poète français. L.A.S. « P. Verlaine » à « Cher Monsieur ». Vouziers (Ardennes), s.d. [le 24, vers 1884]. 1 page in-8.‎

‎ ...Je nai pu lire vos 2 autres romans Si vous saviez quels affolants soucis jai ! Mais dès ce soir je ferai connaissance avec vos exquis bouquins que je juge tels après Songes lu...Installé avec sa mère à la ferme de Malval dans les Ardennes, Verlaine sabandonne à livrognerie. Elisa Verlaine, soucieuse de protéger son fils, lui fait don de la ferme en y associant une clause dinsaisissabilité. Verlaine ne lui épargne pas ses excès de brutalité qui le conduisent tout droit au tribunal de Vouziers (en février 1885). Le 8 mars 1885, Verlaine met un terme définitif à cette parenthèse ardennaise et vend la maison avant de regagner Paris.Songes, est un roman de Francis Poictevin (1854-1904), dédié à Maupassant et paru chez Kistemaeckers à Bruxelles en 1884. F. Poictevin avait précédemment publié La Robe du moine (1882) et Ludine (1883). Dandy, esthète, disciple dEdmond de Goncourt, Poictevin dériva peu à peu vers la folie. Tombé dans loubli, il suscita plus tard ladmiration de Louis Aragon, Paul Eluard et André Breton. Verlaine lui consacra une monographie dans la revue Les Hommes daujourdhui, n° 424, 1894.‎

‎Paul Verlaine. Les Hommes d'aujourd'hui n°244‎

‎ Léon Vanier 1896 In-8 En feuilles, couverture illustrée ‎

‎Portrait en couleurs de Verlaine par Emile Cohl. Notice par Verlaine lui-même, augmentée de notes ajoutées après sa mort par l'éditeur pour ce second tirage. Petites fentes. Un feuillet plié en deux, 29,7 x 20,5 cm. Assez bon 0‎

‎ Verlaine par Charles TRENET. ‎

‎ 78 tours : Jazz de Paris. Sous la Direction de A. Combelle. A. Barelli - Ch. Bellest - S. Luido - M. Gladieu - M. Blanc - Ch. Lirec - Hubert Rostaing - J. Luine - A. Combelle - P. Collet - Joseph Reinhardt - T. Rovira - P. Fouad. Ambiance par Joe Garland. Verlaine par Charles Trenet. Disque " Swing ". Pochette " Cristal "‎

‎Verlaine - Homme de lettres.‎

‎P., Librairie Delagrave, 1937, in-8, br., 144 p. Edition originale. 1/15 ex. de tête sur pur fil, celui-ci H.C. Bel envoi a.s. : à Monsieur Léon Deffoux ces pages sur Verlaine - et parfois de Verlaine - avec mes confraternels sentiments”. Prière d’insérer joint. 6 lettres autographes signées jointes (différents formats) d’André Fontaine à Léon Deffoux 19 avril - 28 juin 1937, 9 pages in-8 d’une fine écriture, env. cons. (l’une d’elle est découpée). Les lettres relatent la découverte d’une correspondance échangée en 1875 entre Verlaine et Delahaye au sujet de Rimbaud. Il y est question aussi de Germain Nouveau. A la bibliothèque Jacques Doucet, André Fontaine copie partiellement cette correspondance et voudrait la faire publier intégralement. Il demande à Léon Deffoux de l’aider car le Recteur de l’Académie de Paris n’a autorisé qu’une utilisation très stricte des citations inédites. Très intéressant ensemble.‎

‎Parallèlement. L’édition originale de "Parallèlement" de Verlaine, précieux exemplaire conservé broché et bien complet de la pièce "Chasteté".‎

‎Édition originale, tirée à 500 exemplaires, du « dernier ouvrage important du ‘pauvre Lélian’ ». Paris, Léon Vanier, 1889.In-8 de (2) ff.bl., (3) ff., 116 pp., (1) f.bl. Cahier volant comprenant le recueil de vers « Chasteté », exemplaire truffé d’un billet autographe signé de Paul Verlaine au crayon. Conservé dans sa couverture beige clair imprimée d’origine, non rogné, sur témoins. Etui-chemise en demi-maroquin signé Pierre-Lucien Martin.187 x 122 mm.‎

‎Édition originale, tirée à 500 exemplaires, du « dernier ouvrage important du ‘pauvre Lélian’ ».« Certains exemplaires possèdent une pièce supplémentaire : ‘Chasteté’, ce qui leur donne une forte plus-value ». (Clouzot, p. 267).« Quelques exemplaires contiennent, encartée, une poésie, ‘Chasteté’ (2 ff.), offerte aux lecteurs ; elle devait paraître, sans titre, dans Bonheur ». (Carteret, II, 425).Exemplaire bien complet de la pièce Chasteté encartée par Léon Vanier, qui paraîtra dans Bonheur.« Recueil poétique de Paul Verlaine (1844-1896). Paru en 1889, c’est le dernier ouvrage important du ‘pauvre Lélian’. Il est formé de pièces écrites à diverses époques. Quelques poèmes de jeunesse, d’autres écrits à la prison de Mons et pris dans la manuscrit de Cellulairement jamais publié, enfin des compositions inspirées par des épisodes sentimentaux et sexuels, normaux ou non (1885-1888). Si l’érotisme semble le lien qui a présidé à la composition de ‘Parallèlement’ et lui évite – assez mal- une allure chaotique, on peut s’interroger sur le dessein qu’a eu l’auteur en exhumant et en collant bout à bout des pièces vieilles déjà de vingt ans parues dans diverses revues ou restées à l’état de manuscrit. Selon ses propres mots, ‘il feint de communiquer avec le diable’ ; il veut donner ‘un recueil en vers des sensations des plus sincères, mais bien osées’. [...] On peut y voir une œuvre tout entière dominée par la sensualité, ‘parallèle’ au mysticisme de ‘Sagesse’ et ‘Amour’, ou une évocation des amours ‘parallèles’ du poète, une manifestation de ses deux courants d’inspiration, Arthur le compagnon infernal, Mathilde l’épouse légitime. Datant d’époques très différentes de la vie de Verlaine, ces poèmes donnent une allure générale de son talent poétique. L’influence de Baudelaire s’y fait jour, tout comme ailleurs celle de style argotique et familier... » (Dictionnaire des Œuvres, V, 123).Très bel exemplaire conservé broché et bien complet de la pièce Chasteté.‎

‎Bonheur « Bonheur » de Verlaine‎

‎L’édition originale de Bonheur de Verlaine, l’un des 55 exemplaires sur papier de Hollande, unique tirage sur grand papier. Paris, Léon Vanier, 1891.In-8 de (2) ff., 120 pp. Relié en plein maroquin brun à grain long, triple filet doré encadrant les plats, dos lisse légèrement insolé orné d’un encadrement de triple filet doré, filet doré sur les coupes, doublures de maroquin havane à grain long ornées d’un encadrement de triple filet doré, gardes de tissu à motifs géométriques, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins. Reliure signée de Semet et Plumelle. 184 x 124 mm.‎

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‎Édition originale de ce recueil de poèmes de Verlaine. Carteret, II, 428; Clouzot, p. 267. L’un des 55 exemplaires sur papier de Hollande justifiés à la main, unique tirage sur grand papier, celui-ci portant le n°26. Le présent recueil est en fait le dernier volet du polyptique religieux formé de Sagesse, Amour et Parallèlement. L'idée de ce recueil date d'octobre 1885, mais il faudra attendre avril 1887 pour que Verlaine s'attelle à cette œuvre « chrétienne ». Entre mai 1887 et fin avril 1891, date de sa sortie en librairie, le poète hésita à le confier à son éditeur habituel, à la faveur d'Albert Savine à qui le poète céda en 1888 le droit de faire paraître l'ouvrage. Finalement c'est à Vanier qu'il laissa le soin de publier Bonheur après s'être brouillé avec l'éditeur pressenti. Bel exemplaire conservé dans sa reliure en maroquin doublé de maroquin avec les couvertures conservées. Provenance: des bibliothèques Brayat et H. Bradley Martin avec leurs ex libris.‎

‎Hommage à Verlaine. ‎

‎ Libraire-Editeur, Léon Vanier, 1910. In-8 br. Photo du buste de Verlaine en frontispice. Remerciement de Georges Verlaine. Hommages de S. Mallarmé, G. Rodenbach, J. Moréas, L. Dierx, P. Claudel, Max Elskamp, R. de Gourmont, R. de Montesquiou, E. Reynaud, H. de Régnier, L. Tailhade, Ch. Vildrac, A. Salmon, Saint-Pol Roux, etc. E.O. piqûres.‎

‎Oeuvres complètes de Paul Verlaine (8vol), illustré par Berthold-Mahn.‎

‎à Paris, aux éditions Librairie de France, 1931-1932.‎

‎VERLAINE Paul, Oeuvres complètes de Paul Verlaine, illustrées par Berthold-Mahn (8vol), à Paris, éditions Librairie de France, 1931-1932. Bel ensemble complet de 8 volumes, in-8 demi reliés chagrin bleu-azur, dos à 4 nerfs avec titrages dorés, velours bleu sur les plats, gardes soignées à motifs fleuris, tranches de tête dorées. Vol1:lxxxii,198pp;vol2:261pp;vol3:320pp;vol4:279pp;vol5:307pp;vol6:277pp;vol7:351pp;vol8:340pp. Couvertures sup. conservées. Tirage numéroté 1359/1500 imprimé sur papier velin supérieur des papeteries de Navarre. Esquisse biographique d'André Fontanas (vol1) avec un joli portrait dessiné de Verlaine assis, à table. Accompagné de 64 illustrations hors-texte dont 32 en couleurs de Berthold-Mahn (1881-1975), artiste qui par l'entremise d'Albert Gleize rencontrera le groupe de l'Abbaye de Créteil (Charles Vildrac, Georges Duhamel). Lithographe, Berthold-Mahn poursuit une carrière exigeante de dessinateur et d'illustrateur, ses portraits d'écrivains sont remarquables. Les huit volumes rassemblent les Poèmes saturniens, Fêtes galantes, La Bonne chanson, Romances sans paroles, Sagesse, Jadis et Naguère, Amour, Parallèlement, Bonheur, Chansons pour elle, Liturgies intimes.. Très bon état de l'ensemble, coiffe du vol1 lég usagée. ‎

‎Né à Metz. 1844-1896. Poète français. L.A.S. « P. Verlaine » à « Mon cher Savine » [l'editeur Albert Savine]. Paris, 28 août (sans date, vers 1888). 1 p. 3/4 in-8. Belle lettre.‎

‎ En 1888, Verlaine voulut changer d'éditeur. Huysmans et Bloy lui recommandèrent l'éditeur Albert Savine (1859-1927) pour succéder à Léon Vanier. Un contrat fut signé le 15 septembre 1888 avec Savine pour la publication de Bonheur et Histoires comme ça. Finalement, Verlaine fut vite brouillé avec son nouvel éditeur, en cause la collaboration prétendue de Cazals a Histoires comme ça ; Verlaine retourna piteusement auprès de son fidèle Vanier avec lequel il se réconcilie, refermant ainsi la parenthèse de « l'épisode Savine ». ...Mr Cazals m'a rendu compte de votre réponse. J'ignorais que ce fût un aussi gros volume que vous désiriez, mais sous très peu de jours je vous ferai tenir quatre nouvelles et cinq ou six poèmes en prose. Je devais vous voir mais ma jambe me l'interdit et je crois même que je vais être oblige de rentrer pour la 5e fois à l'hôpital. Je ne vois guère d'autre issue à ma situation qui me rend le travail très difficile. Avant de partir, néanmoins, je désirerais avoir avec vous un rendez-vous sérieux chez moi à telle heure que vous voudriez bien fixer à M. Cazals. Je m'occuperai dès le volume de prose fini, de terminer Bonheur, pour lequel je vous serais obligé, si vous pouvez, de me faire quelque avance. Vous aurez en tous cas demain le manuscrit de labbé Anne et celui d'une nouvelle intitulé le Pot au Lait. Avez-vous les Deux mots d'une fille ?...‎

‎Paul Verlaine et la musique contemporaine, avec le concours de Mademoiselle Hélène M. Luquiens, au piano : Mme Nagy, conférence du vendredi 19 octobre 1906‎

‎Lausanne, Palais de Rumine, Salle de L'Aula, 1906, in-8, [12] p, texte imprimé en vert, une épreuve argentique contrecollée, broché, couvertures cartonnées ornées de pièces de tissus moirés contrecollés, Mention qui figure en bas de la page de titre : "Portrait d'après P. Valloton, tiré du livre des Masques (Mercure de France)". Sorte de livret composé par René L'Esprit (cachet ex-libris) enrichi d'une photographie (portrait de Verlaine issu de la collection Félix Potin). Concert de poèmes de Verlaine interprétés par la cantatrice (soprano) Hélène LUQUIENS (1878-1951), au palais de Rumine (bâtiment achevé en 1904) accompagnement au piano de la "maison Czapek", poèmes "extraits des Poésies complètes de Paul Verlaine (Vanier éditeur)". Curisosité, non référencée. Couverture rigide‎

4 Images

‎Bon [12] p., texte imprimé en‎