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‎Verzameling van 1762 theater-en opera programma's gepubliceerd door ''Le Théâtre d'Anvers''. Uit de periode 1863-1885. Collection of 1762 different theatre-and opera programs or bills spanning the period 1863 - 1885.‎

‎"11. Anvers, ( Antwerpen ) , Théatre Royal d'Anvers, 1863 - 1885, format in-8°, single leaves (éénbladdrukken), bound in 14 volumes, each volume covering a complete theatrical season. AVAILABLE ; Season 1863-64, 98 bills. 1864-65 , 98 bills. 1870-71, 131 bills + prospectus . 1871-72, 124 bills + prosp.. 1872-73 , 152 bills + prosp.. 1873-74, 145 bills + 2 prosp. . 1875-76, 127 bills + prosp. + lettre d'adieu de Coulon. 1875-76, 129 bills + prosp..1876-77, 132 bills + prosp..1880-81, 127 bills + prosp.. 1881-82, 129 bills + prosp..1882-83, 127 bills + prosp. + two invitations . 1883-84, 113 bill + prosp.. 1884-85, 130 bills + prosp.. All volumes except the last have a manuscript index bound in at the end. Volume 1882-83 contains a printed invitation for a unique performance of Sarah Bernardt in Foedora (May 7th 1883). She was performing in Antwerp also on october 17th 1881 as Marguerite Gauthier (Dumas' La Dame au camélias). On October 3rd 1884 she performed as Lady Macbeth. Probably unique collection of theatre-and opera programs as performed in Antwerp during the third quarter of the 19th century. The '' Théatre d'Anvers '' staged an exclusively French repertoire of plays, operas , operettas and musical comedies. The theatre managed an average of over 100 productions per season, many by French companies coming over for just one performance.."‎

‎Histoire du théâtre françois, depuis son origine jusqu'à présent, Avec la vie des plus célèbres Poëtes Dramatiques, un Catalogue exact de leurs Pièces, & des Notes Historiques & Critiques.‎

‎ 1745 15 volumes in-8 (169 x 92 mm), plein veau havane glacé de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un filet à froid, roulette dorée sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Paris, P.G. Le Mercier, et Saillant, 1745-1749.‎

‎Troisième édition de cet ouvrage, "fruit dimmenses recherches", rédigé avec rigueur et érudition par les frères François et Claude Parfaict, les meilleurs historiens du théâtre au XVIIIe siècle. Il demeure lune des sources fondamentales sur le spectacle vivant, en France, sous lAncien Régime. Les trois premiers volumes contiennent de nombreux extraits danciens mystères, moralités, soties et farces depuis leur origine jusquen 1548, date à laquelle ils furent interdits. Louvrage renferme également dimportants documents pour lhistoire du théâtre ancien et de lâge classique, avec de pertinentes analyses des uvres et de larges citations. Il est organisé dans un ordre chronologique, des origines du théâtre français "moderne" au XVIe siècle jusquen 1721.Des tables placées à chaque volume (tables des oeuvres, des auteurs et chronologiques), rendent la consultation de louvrage très commode.La série, initialement prévue en dix-huit volumes, a été interrompue au quinzième.Le premier volume de cet exemplaire possède la particularité de posséder deux pages de titre: lune à ladresse "André Morin et Flahault, 1734", lautre "Le Mercier, et Saillant, 1745".(Brunet, IV, 369. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°318).Bel exemplaire, complet, très frais, très bien relié à lépoque. ‎

‎Architecture for the new theatre.‎

‎2. New York, Theatre Arts, 1935, in-8°, 124 pp with ill. (Theatre Planning, by L.Simonson, Theatre Types, by F.A.Pawley, Community theatre, by W.H.Lescaze New Russian Theatres, by V.Stepanov, etc.) orig. wrapp. (back damaged).‎

‎Théâtre [ Le ] -> Le Théâtre et Comoedia Illustré . ( série complète de cette revue ) . 1897 - 1921 / 1922 - 1926.‎

‎"14. Paris, éditeurs Jean Boussod, Manzi, Joyant & Cie, 24 Boulevard des Capucines, in-folio, 35 x 27,5 cm, fascicules de 24 pp, avec des couvertures coloriées, à l'intérieur des illustrations dans le texte et à pleine page, parfois coloriées. Décembre 1897 - > septembre 1914 ( n°s 1- 377) ; janvier 1915 , février 1916, septembre 1919-1921 (n°s 378-387) ; fusionne avec Comoedia illustré pour former ''Théâtre (Le) et Comoedia illustré''. 1922 - mai 1926 (années 25-29) n°s 1->51. (suivant la notice du BN à Paris) DISPONIBLE: Série complète du nr. 1 (1897) -> nr. 52 (!) (novembre 1926). Relié en 38 volumes. Reliure demi-cuir avec les plats marbrés, dos à cinq nerfs avec titre doré. Reliure quasi uniforme avec trois exceptions (deux tomes dans la première série ; la dernière serie est reliée en quatre étuis demi-toiles. Toutes les couvertures sont conservées. Les reliures sont en bon état, sauf une ou il manque une partie du dos, qq éraflures ou petites rayures, mais l'aspect général est bon . Il manque dans toute la série; le dernier numéro (387) du Théâtre ; les numéros 26, 43, 48, 49 de la série après guerre. En revanche inclus est le nr. 52 (novembre 1926) inconnu à la BN. Revue illustrée de luxe qui documente le théâtre français à la belle époque. Après la guerre et le fusionnement avec Comoedia illustré l'intérêt s'ouvre aussi sur l'opéra et le ballet et pas seulement en France. E.g. il y a des articles sur des productions à Prague, Varsovie, Berlin etc. Le nr. de Juin 1923 est un numéro spécial bi-lingue (français, anglais) sur Sarah Bernhardt . Le poids total de cette revue est ca. 160 Kg.."‎

‎Henri III et sa Cour; Drame historique en cinq actes et en prose (). Représenté sur le Théâtre français, par les Comédiens ordinaires du roi, le 11 février 1829. ((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe))‎

‎ 1829 In-8 (207 x 127 mm). plein veau glacé vert sapin orné dun riche décor romantique, dos à 4 faux-nerfs garnis de triples filets dorés, fer spécial doré répété entre-nerfs, filets et palettes à froid et dorés, grand décor à la plaque estampé à froid sur les plats dégageant un médaillon central encadré dun jeu de filets dencadrement dorés, roulette sur les coupes, dentelles sur les chasses, gardes de papier marbré, tranches dorées (reliure de l'époque signée Thouvenin), x, (-11), 171 p. Paris, Vezard & Cie, 1829.‎

4 Images

‎Édition originale de premier tirage, exemplaire provenant de la bibliothèque du duc d'Orléans, le futur roi Louis Philippe qui fut intimement mêlé à la composition de la pièce et participa à sa première représentation.Représentée à la Comédie-Française et interprétée par Mademoiselle Mars, la pièce connut un considérable succès et lança la carrière de Dumas. Elle fut qualifiée de "scandale en prose" en référence à 'Hernani', qualifiée de "scandale en vers" et que la pièce de Dumas avait devancé dune année."C'est avec cette pièce que Dumas est passé de l'anonymat à la célébrité en quelques heures, le temps de la première représentation, le 11 février 1829 au Théâtre français (). Ce drame qui rompt avec les critères du théâtre classique est le premier drame romantique historique (). Dumas raconte lui-même dans ses Mémoires l'importance de cette pièce dans sa vie. Quatre chapitres y sont consacrés (pages 117 à 120) dans lesquels le choix du sujet, les difficultés avec la censure, avec les comédiens, les soucis d'argent avec son renvoi de son emploi chez le duc d'Orléans... Par la suite, Dumas reviendra sur la plupart des protagonistes, notamment dans sa trilogie sur les Valois" (Nicole Vougny, "Dumas père" en ligne).Provenance : le duc d'Orléans, bientôt proclamé Louis-Philippe roi des Français (le 9 août 1830) avec son timbre humide « Bibliothèque de S.A.R. Mgr le duc d'Orléans » à son monogramme couronné en tête de la page de faux-titre ; exemplaire relié à son intention par Joseph Thouvenin (signée en pied du dos).Louis Philippe fut intimement mêlé à la production de cette pièce. Monté à Paris, Alexandre Dumas fut embauché, dès 1823, comme secrétaire du duc dOrléans sur la recommandation du général Foy, poste dont il démissionna peu avant la première représentation de cette pièce."La veille de la première représentation, Dumas demande à être reçu par le duc dOrléans au Palais Royal. Il invite le prince, désormais son ex-employeur, à assister à la première de 'Henri III et sa Cour'. Le duc dOrléans lui répond quil serait très heureux dy assister, mais il nest pas libre : il donne un dîner pour une vingtaine de princes et de princesses. Dumas ose lui répondre que, peut-être, ces princes et princesses seraient heureux dassister, eux aussi, à ce spectacle ! Pour le duc, cest impossible. On se met à table à six heures et la pièce commence à sept. Pas démonté, Dumas lui propose davancer son dîner dune heure tandis que lui fera retarder la représentation de la même durée. Le Palais Royal étant voisin de la Comédie Française, tout pourrait sarranger. Louis-Philippe est intéressé, mais il ne dispose que de trois loges : insuffisant pour tous ses hôtes. Dumas a tout prévu : il a réservé une galerie à la disposition du prince. Enchanté, celui-ci lui assure alors quil viendra avec tous ses invités assister à cette première (). Le soir de la première, le théâtre a mis à la disposition de Dumas une avant-scène dans laquelle prennent place Alexandrine, sa sur aînée, et trois des grands amis de lauteur : Alfred de Vigny, Victor Hugo et le peintre Georges Boulanger. Le duc dOrléans arrive à lheure, sinstalle avec sa famille et ses amis dans la galerie qui lui est réservée. Dumas nen mène pas large au moment du lever de rideau (). À la fin de la pièce, la salle, y compris le duc dOrléans, applaudit debout. Alexandre Dumas a 27 ans. À partir de ce moment-là, il est sacré poète et auteur dramatique" (Virginie Girod, "Au cur de l'histoire").(Carteret, 'Romantique', I, p. 224 qui qualifie cet ouvrage de « très rare ». Vicaire, III, col. 337).Mors légèrement frottés. Quelques rousseurs éparses.Bel exemplaire, relié à lépoque par Joseph Thouvenin qui obtint le titre de "relieur du duc dOrléans".((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe)) ‎

‎1- Lettre sur la musique françoise [i.e. française]. S.l., 1753. (2) f., (4), 92 p. [Précédé de]2- J. J. Rousseau citoyen de Genève, à Mr. D'Alembert, [...] ; Sur son Article Genève dans le VIIme Volume de l'Encyclopédie, et particulièrement sur le projet d'établir un théâtre de comédie en cette ville. Amsterdam, Marc Michel Rey, 1758. xviii, 264 et (8) p. d'Avis de l'imprimeur.3- [BORDE (Charles)] et ROUSSEAU (J.-J.). Discours sur les avantages des Sciences et des Arts, Prononcé dans l'Assemblée publique de l'Académie des Sciences & Belles-Lettres de Lyon, le 22 juin 1751 [Par Ch. de Borde]. Avec la réponse de Jean J. Rousseau, citoyen de Genève. Genève, Barillot & fils, 1752. (2), 130 p.‎

‎ 3 ouvrages reliés en un volume in-8 (196 x 123 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments richement fleuronnés, pièce de titre de maroquin bordeaux, tranches rouges. ‎

‎1- Deuxième édition publiée quelques semaines après l'originale, de ce brûlot qui envenima la "querelle des Bouffons" pour des décennies. "Le résumé des idées de Rousseau sur la musique (...), le plus impitoyable des réquisitoires contre la musique française qui fit scandale (). En manière de représailles, les musiciens de l'Opéra brûlèrent Rousseau en effigie dans la cour du théâtre" (Catalogue exposition Rousseau, B.N. 1962, n° 116). Rousseau ne critiquait pas seulement l'infériorité de la langue française, mais aussi l'esthétique de l'opéra français de son temps, "le conventionnel des représentations, les airs à roulades sans rapport avec les sentiments, l'apparat ridicule des scènes à machines, les éclats vocaux et les excessives gesticulations des interprètes (), l'absence d'action dramatique, l'abus d'une mythologie ressassée et la pompeuse niaiserie des livrets" (Cf. Jacques Gheusi, "E. Universalis").(Bibliothèque Cortot, p. 171. Fétis, 3943. Dufour, 32. Gregory, p.237. RISM B/VI/2 p.734. Sénelier, 120. Tchemerzine-Scheler, V, 529).-2- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume, dans sa critique, tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les murs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (cf. B. Bachefen, ENS éditions). Quelques piqûres aux premiers feuillets.(Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535). -3- Édition originale de cette réfutation en règle du "Discours" de Rousseau présentée par Charles Borde devant lacadémie de Lyon. La "Dernière réponse" de Rousseau figure, en première édition, sous faux-titre particulier à partir de la page 61. (Conlon, n°5. Dufour, n°24).Très bon exemplaire, très bien relié à l'époque. ‎

‎Henri III et sa Cour; Drame historique en cinq actes et en prose (). Représenté sur le Théâtre français, par les Comédiens ordinaires du roi, le 11 février 1829.‎

‎ 1829 In-8 (200 x 131 mm), plein cartonnage de papier marbré "coulée romantique" à la Bradel, pièce de titre de maroquin noir (reliure moderne signée Carine Vilaine), x, (-11), 171 p. Paris, Vezard & Cie, 1829.‎

‎Edition originale de premier tirage. Représentée à la Comédie-Française et interprétée par Mademoiselle Mars, la pièce connut un considérable succès et lança la carrière de Dumas. Elle fut qualifiée de "scandale en prose" en référence à Hernani, qualifiée de "scandale en vers" et que la pièce de Dumas avait devancé dune année."C'est avec cette pièce que Dumas est passé de l'anonymat à la célébrité en quelques heures, le temps de la première représentation, le 11 février 1829 au Théâtre français (). Ce drame qui rompt avec les critères du théâtre classique est le premier drame romantique historique (). Dumas raconte lui-même dans ses Mémoires l'importance de cette pièce dans sa vie. Quatre chapitres y sont consacrés (117 à 120) dans lesquels le choix du sujet, les difficultés avec la censure, avec les comédiens, les soucis d'argent avec son renvoi de son emploi chez le duc d'Orléans... Par la suite, Dumas reviendra sur la plupart des protagonistes, notamment dans sa trilogie sur les Valois" (Nicole Vougny, "Dumas père" en ligne).(Carteret, 'Romantique', I, p. 224. Vicaire, III, col. 337).Bel exemplaire, très frais, grand de marge, bien relié. ‎

‎Elisabeth d'Angleterre, tragédie en cinq actes. Représentée pour la première fois sur le théâtre français le 4 décembre 1829.‎

‎ In-8 (199 x 125 mm), broché, couverture de papier gris d'attente, (6), 70 et (2) p. de catalogue. Paris, J. Bréauté, 1829.‎

‎Edition originale. Auteur dramatique parmi les plus prolifiques de son temps, Jacques-François Ancelot (1794-1854) composa aussi bien pour le Théâtre-Français ("Louis IX" et cette "Elisabeth d'Angleterre"), que pour les scènes secondaires. Il fut élu à l'Académie française en 1841, et devint directeur du théâtre du Vaudeville en 1842.Cette mise en scène des amours tourmentées entre la reine Elisabeth d'Angleterre et son favori Essex, inspira plusieurs librettistes d'opéras dont Salvadore Cammarano pour la tragédie lyrique en trois actes de Gaetano Donizetti: "Roberto Devereux" (1837).Bon exemplaire. ‎

‎Réglemens du Théâtre Français de la République. Chapitre I et Chapitre II ( relié avec ) Extrait des réglemens du Théâtre Français de la République. Chapitre III‎

‎"8. Paris, De l'Imprimerie de Ballard, rue des Mathurins, s.d. (, ca. 1800 ) , in-8°, 14 pp ; 13 pp + (1)pp nn (bl.), reliure demi-toile avec les plats couverts de papier marbré (reliure 19e s.). Exemplaire de la bibliothèque d'Edmond de Goncourt, avec sa signature en encre rouge sur la première feuille de garde. Très rare règlement pour le Théâtre Français de la République. Il n'y a qu'une mention dans le catalogue de la BN. L'exemplaire à la BN est incomplet de la deuxième partie (Chapitre III).."‎

‎Aeglé, Ballet en un acte, représenté devant le Roi sur le Thêatre des Petits Appartemens, à Versailles le 13 Janvier 1748. et repris le 25 Février 1750. et mis au Théâtre de l'Academie Royale de Musique, le 18 Février 1751. Dédié à Madame la Marquise De Pompadour....Gravée par Labassée.‎

‎16. Paris, chez Mme. Boivin , le Sr. Le Clerc, L'Auteur , rue de Richelieu, s.d. [ca. 1751] , in-folio, 32 x 24,5 cm, (4) nn pp (title , dedication to Mad. de Pompadour) + 70 pp with engraved music. (Complete). Bound in contemporary half vellum, boards covered with marbled paper. Marbled paper worn and with traces of use, binding sound, interior fine, still a very good copy in a contemporary binding. First edition (see Catalogue Lesure pp: 358). The composer was music director in the service of Mad. de Pompadour ( for her theatre '' Théâtre des Petits-Cabinets ''. He later became also tutor for harp music to queen Marie-Antoinette. ( Marcelle Benoit - Dictionnaire.. pp. 380).‎

‎1- J.J. Rousseau citoyen de Genève, A Mr. D'Alembert, (...) Sur son Article Genève dans le VIIme Volume de l'Encyclopédie, et particulièrement sur le projet d'établir un théâtre de comédie en cette Ville. Amsterdam, Marc-Michel Rey, 1758. xviii, 264 p., (8) p. davis de l'imprimeur, errata, avis pour le relieur, catalogue, titre rouge et noir.2- Lettre de M. d'Alembert a M. J.J. Rousseau, Sur l'Article "Genève" tiré du septième Volume de l'Enyclopédie, avec quelques autres pièces qui y sont relatives. Amsterdam, Zacharias Chatelain, 1759. iv, 156 p.‎

‎ 2 ouvrages reliés en un volume in-8 (193 x 122 mm), pleine basane marbrée de l'époque, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièce de tire de maroquin bordeaux, tranches rouges. ‎

‎1- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume, dans sa critique, tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les murs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (cf. B. Bachefen, ENS éditions).(Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535).2- Edition originale de la réponse de d'Alembert comportant l'article intégral "Genève" de l'Encyclopédie, "l'Extrait des registres de la vénérable Compagnie des Pasteurs & Professeurs de l'Eglise & de l'Académie de Genève du 10 février 1758" signé J. Trembley et, à partir de la page 61, la lettre de d'Alembert à Rousseau sous page de faux-titre particulière.Cette pièce est rare.(Colon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau', n°91).Mors et coins frottés. Quelques petites épidermures. Petit accroc de papier en marge supérieure du catalogue Rey, sans perte de texte.Bon exemplaire, relié à l'époque. ‎

‎1- ROUSSEAU (Jean-Jacques)]. J.J. Rousseau citoyen de Genève, A Mr. D'Alembert (...) sur son Article Genève dans le VIIme volume de l'Encyclopédie, et particulièrement sur le projet d'établir un théâtre de comédie en cette ville. Amsterdam, Marc-Michel Rey, 1758. xviii, 264 p., (8) p. davis de l'imprimeur, errata, avis pour le relieur, catalogue, titre noir et rouge.2- [NOLIVOS DE SAINT-CYR (Paul-Antoine-Nicolas)]. P.-A. Laval, comédien, à M. J.-J. Rousseau, citoyen de Genève. Sur les raisons qu'il expose pour réfuter M. d'Alembert, qui dans le VIIe volume de l'Encyclopédie, Article Genève, prouve que l'établissement d'une Comédie dans cette Ville y ferait réunir la sagesse de Lacédémone à la politesse d'Athènes. La. Haye, 1758. (1) f., viii, 189, (1) p. d'errata.‎

‎ 2 ouvrages reliés en un volume in-8, plein veau de l'époque, dos à 5 nerfs fleuronné et cloisonné, tranches rouges. ‎

‎1- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume dans sa critique tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les murs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (B. Bachefen, ENS éditions).(Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535).2- Edition originale et unique de cet ouvrage composé par Paul-Antoine Nolivos de Saint-Cyr, qui rencontra Rousseau à Venise. Membre de la "coterie holbachique", l'auteur était un proche de madame d'Holbach. Devenu "Laval", comédien aux portes de Genève, il mène ici une polémique ardente pour "venger" d'Alembert et Voltaire de la 'Lettre sur les spectacles' de Rousseau."Apologie de la comédie et des comédiens en réponse à Rousseau. C'est sans contredit le meilleur de tous les ouvrages qui parurent en réplique à cette lettre" (Quérard, 'Supercheries littéraires', 1847, II, n°3889). (Conlon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau', n°87. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°674).Quelques épidermures. Coiffes restaurées. Mors frottés et fendillés. Intérieur frais. ‎

‎Le théâtre de la Révolution (1789-1799). Avec des documents inédits.‎

‎ In-12, demi-chagrin de l'époque, dos à nerfs orné de filets et roulettes dorés, vi, 524 p., (1) f. d'errata. Paris, Charavay frères, 1880.‎

‎Édition originale. Les gens du théâtre - Le nouveau monde, ou le nouveau régime au théâtre. Portraits. Les célébrités. Les grandes journées. (Tourneux, III, 18097).Bon exemplaire, petit accroc sur le premier plat. ‎

‎Le théâtre élizabéthain. Études et traductions.‎

‎ In-8, broché, 331 p. Marseille, Les Cahiers du Sud et Paris, José Corti, 1940.‎

‎Numéro spécial des 'Cahiers du Sud. Les uvres - La scène - Traductions - Visages élizabéthains - Panorama - Index. Un article original de H. Fluchère est consacré à la réception de Shakespeare en France. Contributions de Joseph Aynard, Gaston Baty, Philip Carr, T.S. Eliot, F. Fosca, Henri Fluchère, André Gide, Louis Jouvet, R. Queneau, Armand Salacrou, Jean Schlumberger, etc. ‎

‎Théâtre - Receuil factice 18e Siècle, de 8 pièce de théâtre de la collection du Chevalier Baron de Leuze de Bourbecq, veau ancien avec (petits) défauts .‎

‎" La Mère Jalouse. Comédie en trois actes et en vers, par M.Barthe. Paris , chez la Veuve Duchesne, 1777, 80 pp. Ariane, Abondonnée; Mélodrame, imité de l'Allemand. (J.B.D.B.) Musique de G.Benda. Paris, Thomas Brunet, 1781,33 pp. Les Jumeaux de Bergame, Comédie en un acte et en prose. Nouvelle édition. Paris ,chez Brunet, 1783, 31 pp. Tom Jones à Londres. Comédie en cinq actes, en vers, tirée du roman de Fielding par M. Desforges. Paris, chez F.J.Baudouin, 1783, 87 pp. Oedipe chez Admete, Tragédie en cinq actes, par M.Ducis. Paris, chez Didot l'aîné, 1781. 47 pp (sans approbation) Blaise et Babet ou la suite des trois fermiers, Comédie en deux actes, mêlée d'ariettes; par M.Monvel. Paris, chez Brunet, 1783, 75 pp. Le Séducteur, comédie en cinq actes et en vers, par Mr. Le Marquis de Bievre. Paris, chez Prault, 1783, 135 pp + errata. Aristote amoureux, ou le philosophe bridé, Opéra comique, en un acte & en vaudevilles, nouvelle édition.Paris, chez Vente, 1782, 24 pp, (sans approbation). De la bibliothèque du Chevalier Baron de Leuze de Bourbecq, 22me volume, avec un index manuscrit. La première pièce avec un ex-dono au baron sur la page de titre. Rééditons à Paris dans le même année que l'édition originale pour le 1.4.5.6.7. (Cioranescu; 9861, 23412, 25809, 13709, 11868, ) . Le 2.3. & 8 ne figurent pas dans Cioranescu)."‎

‎Théâtre - Receuil factice 18e Siècle, de 8 pièce de théâtre de la collection du Chevalier Baron de Leuze Bourbecq, veau ancien avec défauts (mors fendues).‎

‎"4. Jenneval ou le Barnevelt François. Drame en cinq actes en prose, par M.Mercier. Paris , et se trouve à Basle, chez Jean Schweighauser, 1770, 112 pp. La Partie de Chasse de Henri IV. Comédie en trois actes & en prose, avec quatre estampes ... de M.Gravelot, par M.Collé. Paris , la veuve Duchesne, 1766, 100 pp. avec 4 grav. (tâches marginales). Venise Sauvée, Tragédie imitée de langlois d'Otway. Paris, chez Jacques Clousier, 1747, 70 pp (manque l'approbation). Mélanie, drame en trois actes, et en vers, (par Mr. de la Harpe). Paris, chez Merlin, 1770, 48 pp (sans approbation). Eugénie, drame en cinq actes en prose, par M.de Beaumarchais. Paris, chez la veuve Duchesne, 1768, 80 pp. Beverlei, tragédie Bourgeoise, imitée de L'Anglois. En cinq actes et en vers libre; par M.Saurin. Paris, chez la V.Duchesne, 1768, viii + 94 pp (sans approbation). L'Honnête Criminel. Drame en cinq actes & en vers, par M.Fenouillot de Falbaire. Amsterdam et se trouve à Paris, chez Merlin, 1768; 109 pp. De la bibliothèque du Chevalier Baron de Leuze de Bourbecq, 5me volume, avec un index manuscrit. In-8°, plein cuir d'époque avec traces d'usure, mors fendu, tâches marginales, ex-libris manuscrits du baron. Rééditons à Paris dans la même année que l'édition originale pour le 1.2.4.5.6. (Cioranescu; 44516, 20080, 35913, 10386, 59511, ) . Le 7. édition originale (Cioranescu 28480) ; 3 ne figure pas dans Cioranescu."‎

‎Histoire du Théatre Français en Belgique depuis son origine jusqu'à nos jours d'après des documents inédits reposant aux Archives Générales du Royaume. Tome premier (Tome Cinqième) (Complete in 5 vols.).‎

‎10. Bruxelles, Olivier, Paris, Maison Tresse, 1878 - 1880, 5 tomes grand. . in-8° reliés en 2 vols toile vert modernes avec étiquette sur le dos. Petits cachets de bibliothèque sur qq. pages de titre. Frontispiece gravé avec plus de 1500 pp. Ouvrage de base sur l'histoire du théatre francophone en Belgique et dans les Pays-Bas Septentrionales. L'étude traite aussi le théâtre des différents collèges organisés par les religieux (Jesuites, Augustins...).‎

‎Theatre program - Les Comédiens Captifs. Stalag I A . Vingt-cinqième représentation 3 avril 1943 - '' Madame et son Filleul ''.‎

‎4. Stalag I A ( près de Dolgurokovo, actuellement en Russie ), Les Comédiens Captifs, dépliant de 4 pages, 21 x 15 cm, avec 8 petites photographies originales ( 36 x 64 mm) collées à l'intérieur (des scènes de théâtre). Programme de théâtre publié par les prisonniers belges dans le camp du Stalag I A. pendant la Deuxième Guerre Mondiale. Programme très soigné, avec des photos originales nettes. La mise en scène était de V. Coolen. Musique sous la direction de E. Delbauve. Le camp Stalag I A était le plus énigmatique des camps allemands pour prisonniers de guerre surtout par le fait qu'à la libération ( par les troupes sovjétiques) le territoire venait de tomber derrière le rideau de fer et aussi parceque c'était le camp le plus éloigné du front occidental. On sait qu' à la fin de 1940 le camp était occupé par 23.000 Belges et 35.000 Français. Rare témoignage de la vie culturelle dans un camp.‎

‎Musée Rétrospectif de la Classe 18. Théâtre à l'Exposition Universelle Internationale de 1900 à Paris. Rapport de M. Charles Reynaud.‎

‎"6. Paris, Section Française, Exposition universelle internationale de 1900, s.d. (1901 ?), large in-4°, 210 pp + 31 plates and numerous ills. in the text, bound in brown half morocco, two labels on spine, top edge gilt. Binding with some use but still a fine/good copy. Text in French. Livre en français. ( exemplaire en demi-maroquin brun en bon état, avec un-ex-dono manuscrit de l'auteur à Mons. Jambon, on joint une petite lettre de remerciement de la part de l'auteur, sur papier du Théâtre National de l'Opéra.). Important study on the technical history of the theatre ; architecture, décor, stage design, background..."‎

‎Théâtre du Vaudeville, Boulevard des Capucins à Paris. Collection de 20 photos contrecollées sur 11 cartons. (une photo non collée). Épreuves sur papier albuminé, d'après négatif verre au collodion. Sujets le nouvel bâtiment du Théâtre du Vaudeville : vues du bâtiment photos des éléments décoratives...‎

‎" Paris, atelier de Durandelle, ca. 1868, (?). Les photos ne sont pas signées et l'attribution tentative se base sur son travail similaire et contemporaire pour le nouvel opéra de Garnier. La grandeur des photos varie entre 28 x 20 cm , 25 x 33 cm et le plus grand 29 x 40 cm. collées sur 11 cartons. ( carton 46 x 62 cm). Il y a une photo non colléé; 8 cartons avec 2 photos par carton. Nous donnons ici les numéros qu'on retrouve dans le négatif. Ornament Nr. 1, 2, 3, 4, 5, 7, 12, 15, 17, 18, 19, ... Il y a ausii une photo de la façade d'entré, Plan du rez-de-chaussée, vue d'intérieur, vue de la vestibule, une pierre de frise avant le montage...., .Tirages originales en bon état. Provenance. Les cartons portent le cachet de l'architecte-collectionneur Frans Baeckelmans. Cet architecte Anversois ( 1835 - 1896 ) construisait avec son frère Louis l'ancien Palais de Justice d'Anvers dans un style neo-renaissance, inspiré sur Le Louvre. Dans sa collection il avait grand nombre de photos de Baldus sur la construction du Louvre. Il avait égalemnt des photos de Durandelle sur l'opéra Garnier."‎

‎Le Rossignol, Opéra-Comique. Représenté pour la première fois, Sur le Theatre de Rouen, Le Vendredi 8 Octobre 1751.‎

‎ 1752 In-8, broché, couverture de papier gris moderne, 56 p., plusieurs pages de partition avec musique notée et paroles. Rouen, E.V. Machuel, 1752.‎

‎Edition originale de cet opéra-comique, paroles et musique notée, composé en collaboration par Gabriel-Charles De Lattaignant et Jacques Fleury, representé pour la première fois au théâtre de Rouen le 8 octobre 1751.Page de tire un peu roussi. Quelques auréoles claires.Bon exemplaire. ‎

‎Le père de famille, comédie en cinq actes et en prose. Représentée,pour la première fois, sur le Théâtre François, en 1761.‎

‎ 1759 In-8, broché, (couverture papier saumon postérieur), 52 p. Paris, Pages, Libraire au Magasin des Pièces de Théâtre (...), An XI (1802).‎

‎La pièce obtint un important et durable succès. Elle demeura au répertoire jusqu'à la Révolution et à l'Empire pour s'achever lors de sa reprise solennelle à la Comédie-Française en 1811 où elle fut sifflée.(Adams, PF52).Bon exemplaire. ‎

‎Contes et Nouvelles. Suivis du Théâtre.‎

‎ In-12 (187 x 119 mm), broché, couverture imprimée, 327 et (6) p. Paris, Mercure de France, 1922.‎

‎Mention de "Cinquième édition".Envoi autographe signé de l'autrice au poète André Nicolaj: "A André Nicolaï, Confraternellement. Rachilde. 1929".André de Nicola dit André de Nicolaï (1910-1936), connut une courte et fulgurante carrière dans les lettres, comme secrétaire de Fernand Gregh et Max Fischer ; auteur d'un livre bien accueilli par la critique 'Les Fêtes douloureuses' - il se suicida en 1936.Signature ex-libris de celui-ci datée du 9 juillet 1930 en tête de la première garde blanche.Couverture froissée. Brunissures et piqûres éparses. ‎

‎Le Théatre à Cambrai avant et depuis 1789.‎

‎" Cambrai, J. Renaut, éditeur, 1883, format in-8°, 244 pp, page de titre lithographie tiré en sépia, un des 15 exemplaires sur papier de Hollande. Exemplaire broché, couverture originale, non coupé, (avec témoins). On joint le prospectus de l'ouvrage. Tiré à 115 exemplaires. Couverture et témoins un peu pouss., Dos partiellemnt déchiré dans le pli. sinon bel exemplaire avec intérieur en bel état. Livre rare, ici en édition originale.(histoire du théatre; cambrai)."‎

‎Une Fête de Néron, tragédie en cinq actes. Représentée sur le théâtre royal de l'Odéon le 28 décembre 1829. Ornée d'une lithographie, par Raffet, élève de Gros et de Charlet.‎

‎ In-8 (200 x 126 mm), broché, couverture de papier gris d'attente, (4), 120 p., planche lithographiée dépliante. Paris, J.-N. Barba, 1830.‎

‎Edition originale de cette tragédie considérée comme l'une des meilleures oeuvres d 'Alexandre Soumet (1786-1845), qu'il composa en collaboration avec Louis Belmontet.La planche dépliante lithographiée d'Auguste Raffet représente une scène de la pièce."Le texte se présente comme un prolongement, comme une suite de la tragédie classique, illustrant sans aucun doute la volonté de synthétiser chez Soumet le classicisme et le romantisme au sein dune même pièce. Loin de sannihiler, les deux écoles coexistent brillamment dans luvre de Soumet et de Belmontet" (cf. K. Laffont, 'Philosophie, mythe et imagination dans luvre dAlexandre Soumet', U. Toulouse le Mirail, II, HAL, 2021).La pièce reçut un accueil triomphal et connut cent cinq représentations à l'Odéon.Membre du "Cénacle" romantique, Alexandre Soumet a été célèbre en son temps comme poète et dramaturge. Victor Hugo professait pour lui une grande admiration.Edition originale de cette tragédie considérée comme l'une des meilleures oeuvres d 'Alexandre Soumet (1786-1845), qu'il composa en collaboration avec Louis Belmontet.La planche dépliante lithographiée d'Auguste Raffet représente une scène de la pièce."Le texte se présente comme un prolongement, comme une suite de la tragédie classique, illustrant sans aucun doute la volonté de synthétiser chez Soumet le classicisme et le romantisme au sein dune même pièce. Loin de sannihiler, les deux écoles coexistent brillamment dans luvre de Soumet et de Belmontet" (cf. K. Laffont, 'Philosophie, mythe et imagination dans luvre dAlexandre Soumet', U. Toulouse le Mirail, II, HAL, 2021).La pièce reçut un accueil triomphal et connut cent cinq représentations à l'Odéon.Membre du "Cénacle" romantique, Alexandre Soumet a été célèbre en son temps comme poète et dramaturge. Victor Hugo professait pour lui une grande admiration. ‎