s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.
Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Flammarion. Collection “Les Maîtres de la peinture moderne” 1980 In-4, pleine toile blanche, sous jaquette illustrée, photographies pleines pages en noir et en couleurs, photographie page 5 encollée, 96 pp. Assez bon état d’occasion, jaquette sale.
Seurat a conçu une science de la peinture, il faisait des recherches sur l’optique et sur le chromatisme, sa peinture en est le reflet. Bon état d’occasion
Cercle d'Art 1969 In-4 relié. Edition de 1969. 160 pages. Bon état d’occasion.
Le texte est de l’historien d’art français Pierre Courthion, une autorité de premier plan en ce qui a trait à l’Impressionnisme et au Post-impressionnisme. Il écrit avec lucidité et connaissance sur la vie de Seurat. Ses commentaires des planches en couleurs reproduites dans ce volume sont d’une analyse adroite et pénétrante, en relation avec l’existence, le travail et les théories de l’artiste. Bon état d’occasion
Ostfildern, Hatje Cantz, 2009 Relie, cartonnage jaune, 235 x 285mm., 151pp., illustration profonde en couleurs, materiel biographique n/b. ISBN 9783775724401.
Georges Seurat (1859-1891), a man of consistently proper disposition, was called "the notary" by his painter colleagues, and yet he was a trailblazing avant-garde artist. No other visual theme so well illustrates the tremendous innovations in Seurat's paintings and drawings as the focus of this volume: the figure in space. The artist's dense weave of pencil strokes cover the paper, making his indeterminate, floating motifs either stand out or disappear, while distinct light and dark contrasts surround and accentuate the figures. In his paintings, Seurat transposed his subjects into his technique, Pointillism, as well as into his innovative compositions. In later pieces, he even repeated and varied human forms within a single work. For his increasingly geometrical visual composition, which subordinates the individual elements to a system, he earned the admiration of the Bauhaus. French edition! New.
Oxford, Phaidon Press, 1990 1 volume 24,5 x 31cm Reliure éditeur pleine toile sous jaquette illustrée couleurs. 240p.; nombreuses illustrations en noir et en couleurs in texte, vignettes et pleines pages. Bon état.
Traduction, par Martine ERUSSARD, Damiri RENARD et Nadine VITOLS-DIXON, de "Seurat" publié en 1985 par l'historien de l'art britannique Richard THOMSON, spécialiste de la peinture française du XIXè siècle: importante monographie sur la vie et l'oeuvre du peintre Georges Seurat (1859-1891), où l'auteur "ouvre de nouveaux horizons", se consacrant aux thèmes de la peinture de l'artiste en "jetant une vive lumière critique sur la façon dont Seurat interprétait et peignait Paris, ses banlieues et ses divertissements populaires"; "exploitant une grande variété de sources jusque là ignorées", il révèle "maints détails passionnants" sur son environnement et son itinéraire, et "permet de contempler d'un oeil nouveau [ses] peintures [...] et d'en découvrir la signification profonde" (rabat de jaquette); correspondance en appendice; index; notes et références; bibliographie; nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Exemplaire bien complet de sa jaquette.
New York: Wildenstein Gallery, 1948. First Edition; First Printing. Softcover. Very Good+ in wrappers. Girl Scout Council of Greater New York.; 4to - over 9æ" - 12" tall.
, Paris, Flammarion, 1990 Relie, toile bleu, dos orne de titre dore, sous jacquette d' editeur illustre en couleur, 335 x 270 x 32 mm, 248pp, illustre en couleur et n/b, bon etat!!! ISBN 9782080100535.
Outre l' analyse critique ou historique, le present ouvrage retrace la vie de Seurat, l' evolution de ses reflexions theorique, les exposition auxquelles il participa et ou il rencontra un acceuil souvant hostile. La documentation reunie part l' auteur dans ce livre permet de decouvrir pour la premiere fois en couleurs des tableaux qui appartenaient a des collectionneurs prives depuis le debut du siecle. On y trouvera egalement une selection des dessins de Seurat, des premieres ebauches de l' etudiant aux realisations achevees du maitre.
Les Beaux-Arts - éditions d’études et de documents, coll. « L’Art Français » 1959 In-4 relié 27,5 cm sur 22. Jaquette en très bon état. Bon état d’occasion.
Si le néo-impressionnisme est devenu en quelques années un véritable mouvement artistique fédérant de nombreux artistes en France et en Europe, la paternité en revient à un seul homme : Georges Seurat. écrit parles deux meilleurs spécialistes de Seurat, cet ouvrage d’envergure est le fruit de trente ans de recherches et d’enquêtes minutieuses. Bon état d’occasion
Sans date. Marie Seurat: Mon royaume de vent Souvenirs de Hester Stanhope/ Grasset . bon état
Bon état
Ars Mundi / Abrams 1988 [published date: 1988] Hardcover in-4° 128 pages, abdt illustre en noir et (surtout) en couleurs, cartonnage de l'editeur, jaquette illustree.
Tres bel exemplaire. [P-22] Superbe iconographie.
Fabbri 1989 En français - In-4, cart. éditeur sous jaquetteillustrée d’un tableau de Seurat : La baignade à Asnières
Bon état d’occasion
Hachette 1966 In-8 broché 20 cm sur 13. 269 pages. Bon état d’occasion.
Né de l’effort de Seurat, jailli de sa personnalité la plus profonde, le néo-impressionisme a connu une fortune aussi rapide qu’éphémère. Et éphémère justement parce que Seurat est mort très jeune. Le peintre de la Grande Jatte disparu, le néo-impressionnisme perdit sa force vive. Tel est le poids du génie dans l’évolution des arts. Bon état d’occasion
, Art Institute of Chicago / University of California Press, 2004, 2004 paperback, illustrated cover, frontispice in color, oblong format : 290 x 260mm., 288pp., beautiful and profound color illustration. ISBN 0520242114.
Accompanying this year's major exhibition at the Art Institute, the painting by Georges Seurat (French, 1859?? 1891) A Sunday on La GrandeJatte ?? 1884 has been part of the collection since 1926. More than 55 preparatory works are included, revealing a remarkable evolutionary process that culminated in what is now considered Seurat's greatest work and one of the best-known treasures of the Art Institute. This book is the perfect companion to those fortunate enough to see the exhibition and a wonderful consolation to those who cannot. New book.
SEURAT - CACHIN, Françoise & HERBERT, Robert L. (Commissariat général) - DISTEL, Anne & TINTEROW, Gary (Commissaires)
Reference : 99803
(1991)
1991 Editions Réunion des Musées Nationaux - 1991 - Fort in-4, cartonnage éditeur sous jaquette illustrée dans son emboîtage - 464 pages - Illustrations en couleurs et en N&B
Bon état - Petit accrod au dos de la jaquette
Chicago Art Institute of Chicago 1958 1 vol. broché grand in-8, broché, couv. illustrée, 92 pp., nombreuses reproductions en noir. Catalogue de l'exposition organisée au Museum of Modern Art de New York, mars-mai 1958. Texte en anglais. Très bon état.
Indiana University Press/Indianapolis Museum of Art, 1990. In-4, broché sous couverture illustrée en couleur. Lenders to the exhibition - Foreword, Bret Waller - Introduction - The Four Gravelines Paintings - Seurat at Gravelines : The Last Landscapes, Ellen W. Lee - Seurat's Modernity, Jonathan Crary - Biography, William M. Butler - Catalogue Documentation - ...
Illustrations en noir et blanc in texte et 7 planches couleur. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
Editions de la R.M.N., Paris, 1991. In-4, reliure pleine toile éditeur sous jaquette illustrée en couleurs, 464 pp. Seurat en France, Françoise Cachin - Introduction, Robert L. Herbert - Chronologie, Anne Distel - Origines et formation de Seurat :Dessins indépendants, 1881-1884. - Peintures indépendantes, 1879-1884. - Une baignade, Asnières, 1883-1884. - Un dimanche à la Grande Jatte, 1884. ...
Nombreuses illustrations et planches en noir et en couleur. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
AGENCE INTERNATIONALE DE DISTRIBUTION. 1974. In-Folio. Relié. Bon état, Couv. convenable, Mors fendus, Intérieur frais. 95 pages augmentées de nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Sommaire: Sa vie, son oeuvre - Autour de Seurat, l'expertise, la grande jatte, Seurat dans les livres, Seurat dans le monde. Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Paris, Bernheim-Jeune (impr. Daniel Jacomet), 1928. In-folio en ff. libres, (2) ff. (titre et table)-(65) pl. (dessins reproduits en noir, contrecollés), sous portefeuille toile à lacets, titre contrecollé sur le plat supérieur (portfolio abîmé ; le papier sur lequel les gravures sont contrecollées est jauni et cassant).
La seconde série des Dessins de Seurat. Manquent 4 planches (les pl. 91, 92, 118, 122). Avec une planche supplémentaire (pl. 35, provenant de la première série). * Voir photographies / See pictures. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
Paris Fernand Hazan 1960 14x19 10 pages + 20 planches couleurs pleine page - broché - bon etat
Bon
La Vie de Seurat. Avec la chronologie complète des sept premiers volumes de la série "Art et destin".Paris, Hachette, 1966. In-8, broché, 269 pages, un portrait-frontispice.
Ray P6
Bulletin de la Société des Etudes Océaniques. Février / Juin 2003. N° 296 / 297. In-8. Br. Nbrs ills. N&B. 318 p. BE.
Cartonnage de l'éditeur sous jaquette, 32X24 cm, copyright 1973, 119 pages, illustrations en noir et en couleurs, les classiques de l'art, Flammarion. Bon exemplaire.
, Musee D'Orsay, 2005 Paperback, 432 pages, Texte en Francais, 300 x 220 mm, tres bon condition, illustrations en couleur / n/b. ISBN 9782711848966.
Ce catalogue a t dit l'occasion de l'exposition Le N o-impressionnisme de Seurat Paul Klee se tenant au mus e d'Orsay jusqu'au 26 juin 2005. Cette exposition pr sente des oeuvres majeures venues de nombreux mus es europ ens et am ricains, d'artistes n o-impressionnistes tels que Seurat, Signac, Cross, Vlaminck pour les plus c l bres. Le catalogue d'exposition se d compose en trois parties : - Une premi re partie, regroupant 9 essais r dig s par des sp cialistes du sujet, traitant des diff rents aspects du n o-impressionnisme en Europe (Allemagne, Suisse, Belgique, Hollande, Italie), mais galement des rapports celui-ci avec d'autres mouvements comme par exemple le Fauvisme. D'autres essais aborderont quant eux la probl matique de la couleur, ou encore, la r ception de la part des critiques de l' poque, ainsi que de la Soci t des Artistes ind pendants, que connut ce mouvement. Ces essais seront illustr s d'oeuvres de comparaison venant appuyer le propos des auteurs.