297 books for « l estampe originale »Edit

‎Estampe originale L'Ensorcelée 2e état etching gravue ‎

‎Félix Buhot (1847-1898), estampe originale (eau-forte), 2ème état. Tirage sur papier vergé. 1888. "Ex libris d'eaux-fortes pour L'Ensorcelée de Mr. J. Barbey d'Aurevilly. Lemerre ed." Format du cuivre 219 x 152 mm. Format de la feuille 286 x 192 mm. Superbe estampe originale publiée dans la livraison du 10 mars 1888 du Livre, revue bibliophilique et bibliographique fondée et dirigée par Octave Uzanne. Belle épreuve sur papier vergé. Protégée par son papier fin d'époque. Etching and drypoint. A very fine proof on laid paper. 2nd state of 2. Good margins. Félix Buhot était ami avec Octave Uzanne, ce qui explique que cette estampe inédite est donnée dans cette revue de luxe destinée aux bibliophiles. Référence : Bourcard et Goodfriend, 116, état définitif. L’Ensorcelée ou La Messe de la Croix-Jugan de Jules Barbey d’Aurevilly a été publiée pour la première fois en feuilleton en 1852, puis édité en 1854. Comme le rappelle Jean-Luc Dufresne, les illustrations pour L’Ensorcelée et Le Chevalier Destouches furent « réalisées spontanément, sans aucune commande » par Buhot, qui rencontra Barbey d’Aurevilly en 1872. Celui-ci le présenta à l’éditeur Alphonse Lemerre. Barbey d’Aurevilly appréciait grandement le travail de Buhot qui, disait-il, « [rêvait] avec une tête identique à la [sienne] ». Barbey meurt l'année suivante, en 1889 (23 avril). Les estampes originales de Félix Buhot sont très recherchées des amateurs. ‎

‎Histoire de la Gravure Moderne. Répertoire bio-bibliographique de 1874 graveurs. ( Un des 333 exemplaires du tirage de tête avec estampe originale, numérotée et signée en couverture, par Ingo Avolta ).‎

‎ Editions Jean de Bonnot 1980. In-8 fort cartonnage éditeur de 540 pages au format 21 x 5,5 x 14 cm. Couvertures et dos rond illustrées par une estampe originale numérotée et signée n° 13 sur 333 par Ingo Avolta. Tête dorée. Signet. Plats avec bords légèrement brunis. Petit tassement aux coins inférieurs droits. Intérieur frais. Excellente histoire de la gravure moderne par Paolo Bellini avec bandeaux de Ingo Avolta, avec un long chapitre consacré au Surréalisme. Répertoire bio-bibliographique de 1874 graveurs, avec de nombreuses illustrations hors texte. Un des 333 exemplaires du tirage de tête avec estampe originale, numérotée et signée en couverture, par Ingo Avolta + signature de Jean de Bonnot en fac-similé autographe et certificat d'authenticité. Très bel état général. Rare édition originale surtout avec l'estampe dite " aux personnages ".‎

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‎ Cher Client, Chère cliente, bonjour, merci de votre visite, je suis absent quelques jours et en raison des ponts de la semaine prochaine, mon activité sera réduite jusqu'au 12 mai inclus. En cas d'achat, les commandes seront expédiées à partir du 13 mai.Amitiés, bibliophiliques.Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎ESTAMPE ORIGINALE ÉROTIQUE. Cunnilingus (titre non contractuel) ‎

‎Japon, s.d. (1980) Lithographie originale en couleur sur papier. Non signée, non numérotée. Original lithograph print by Masuo Ikeda, not signed, not numbered. Peut-être une épreuve d'artiste non signée, non numérotée mais avec les marques de repérages dans les marges et dans les angles (voir photo ci-dessous). Ce type de lithographie a été imprimé à 150 exemplaires. 150 copies printed only. Voir ICI. Encadrement moderne (encadrement d'attente) : 72,5 x 53 cm Fenêtre : 49,5 x 39 cm Les œuvres graphiques de cet artiste japonais sont de plus en plus recherchées, notamment les œuvres à caractère érotiques. On retrouve ses œuvres dans les plus grandes galeries à New-York et Tokyo ou Nagano. TRÈS BELLE ESTAMPE ÉROTIQUE.‎

‎ESTAMPE ORIGINALE ÉROTIQUE. Redhead (titre non contractuel) ‎

‎Japon, s.d. (1980) Lithographie originale en couleur sur papier. Non signée, non numérotée. Original lithograph print by Masuo Ikeda, not signed, not numbered. Peut-être une épreuve d'artiste non signée, non numérotée mais avec les marques de repérages dans les marges et dans les angles (voir photo ci-dessous). Ce type de lithographie a été imprimé à 150 exemplaires. 150 copies printed only. Voir notre autre lithographie de même type par Ikeda, également en vente ICI. Encadrement moderne (encadrement d'attente) : 72,5 x 53 cm Fenêtre : 49,5 x 39 cm Les œuvres graphiques de cet artiste japonais sont de plus en plus recherchées, notamment les œuvres à caractère érotiques. On retrouve ses œuvres dans les plus grandes galeries à New-York et Tokyo ou Nagano. TRÈS BELLE ESTAMPE ÉROTIQUE. ‎

‎Toporland. Le Monde de Topor. ( Tirage avec estampe originale en couleurs, sur papier libre, signée par Roland Topor ).‎

‎ Editions Balland 1977. In-4 cartonnage éditeur pleine toile noire, non paginé, au format 24 x 18,5 cm. Couverture et dos carré avec titre imprimé en rouge. Bien complet de la bande annonce qui porte cette mention : Le monde de Roland Topor. A ce recueil de dessins est jointe une estampe originale, sur papier libre, signée par l'auteur. Petit manque au verso de la bande. Tirage sur couché. Anthologie consacrée à l'artiste, composée de superbes illustrations, photos, collages et documents. Un des quelques exemplaires du tirage de luxe cartonné, complets de l’estampe originale en couleurs, tirée sur arches, et signée par Roland Topor. Etat superbe, proche du parfait. Edition originale.‎

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‎ Cher Client, Chère cliente, bonjour, merci de votre visite, je suis absent quelques jours et en raison des ponts de la semaine prochaine, mon activité sera réduite jusqu'au 12 mai inclus. En cas d'achat, les commandes seront expédiées à partir du 13 mai.Amitiés, bibliophiliques.Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Estampe originale de L. Masset‎

‎ Gravure Estampe originale (image 11,3 x 17,6 cm sur support 14,8 x 20,8 cm) par L. Masset (n°278/300) ; très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Estampe originale de E. MARIN numerotee 266/300‎

‎ Sans date. Estampe originale de E. MARIN numerotee 266/300 Format 21x14 5 réf : 13163‎

‎Très bon état‎

‎UNE ESTAMPE ORIGINALE DE MARC LAURY - represantant un paysage comprenant un chemin et des arbres.‎

‎A COMPTE D'AUTEUR. NON DATE. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. UNE ESTAMPE ORIGINALE de dimension 46 Cm X 31 Cm environ incluant les bordures - Dimension hors bordures : 32 C m X 20 Cm environ. // Epreuve signée en bas à gauche, annotée EA à droite , au crayon a papier.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎ Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎L'estampe originale, ses secrets - les différents procédés des grands maîtres contemporains‎

‎Paris, Editions Romanet, 1972. Grand in-8 broché, ill. sur 1er plat, 45 p. Préface de Claude Roger-Marx. Frontispice en couleurs : "Bouquet de fleurs dans un vase", Derain. Très nombreuses ill. noir et couleurs. Bon état : petites rousseurs sur couv.‎

‎Code d'éthique de l'estampe originale‎

‎ Conseil québécois de l'estampe Montréal 2000 in-8 illustré de planches couleurs (au centre), 83 et 83 pages. Couverture imprimée. :: 2e édition, en français et en anglais. :: Broché. Bon état., ‎

‎L'Estampe originale au Québec 1980-1990‎

‎Bibliothèque nationale du Québec / Conseil québécois de l'estampe Jaquette en très bon état Couverture rigide Montréal 1991 ‎

‎Très bon In-4. 281 pages. Panorama de la gravure québécoise des années 1980.‎

‎Frimaire : 22 novembre. Le soleil répond au Sagittaire ... : [estampe originale coloriée] Prints of the French Revolution.‎

‎ 1797 Auteur: Salvatore Tresca; Louis Lafitte- A Paris : Chez l'auteur, rue de Sorbonne, no. 389, [1797 ou 1798] 1 est. : pointillé, color à la poupée ; 27 x 20,5 cm (tr. c.) Lafitte del. ; Tresca sculp.Images de la Révolution française .Figures allégoriques -- 1789-1799 Typologie:Calendrier …[Calendrier républicain] Mois républicains. : [estampe] / [dessiné par L. Lafitte] ; [gravé par S. Tresca].Sous plexiglas,cadre moderne,cache aux limites de l'image à marges collées ,dans l'état,trés rare. Publication:[Paris] : [L. Lafitte], [1797 ou 1798] Lafitte, Louis (1770-1828)Description matérielle:1 eau-forte, pointillé, coul. ; 27 x 20,5 cm (tr. c.) .Image visible sur https://fr.wikipedia.org/wiki/Calendrier_républicain ‎

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‎Le calendrier républicain, ou calendrier révolutionnaire français, fut créé pendant la Révolution française, et fut utilisé de 1792 à 1806, ainsi que brièvement durant la Commune de Paris. Il entre en vigueur le 15 vendémiaire an II (6 octobre 1793), mais débute le 1er vendémiaire an I (22 septembre 1792), jour de proclamation de la République, déclaré premier jour de l'« ère des Français ».........A student of the painter Jean-Baptiste Regnault, Louis Lafitte won the Prix de Rome in 1791. Prints of the French Revolution,The prints after drawings by Louis Lafitte are from a suite of twelve prints that depict the months of the French republican calendar.Prints : stipple engraving, color ; sheet 34.8 x 26.2 cm or smaller.The prints after drawings by Louis Lafitte are from a suite of twelve prints that depict the months of the French republican calendar.Prints of the French Revolution ‎

‎L'estampe originale : ses secrets, les différents procédés des grands maîtres contemporains‎

‎Editions Romanet Broché 1972 In-4, (26x18 cm), broché, 45 pages, préface de Claude Roger-Marx, illustrations en couleurs et en noir et blanc ; petites traces sur les plats insolés, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Les éléphants. Estampe originale gravée par Collaert.‎

‎[Anvers], Philippe Galle, [Anvers], Philippe Galle(vers 1580) ; 25 X 20,5 cm., coupé au trait, monté sur une feuille de papier vergé (collé aux marges seulement). Superbe estampe montrant 7 éléphants soulevant des troncs d’arbres et des rochers dans un paysage de palmeraie. Jean Strada (Jan van der Straet) était un peintre et dessinateur né à Bruges en 1523. Il voyagea en Italie et se lia avec Vasari à Florence. Il est surtout célèbre pour les nombreux dessins qu’il exécuta pour de grands graveurs comme Collaert, Galle, Goltzin et Sadeler.Sous la gravure, un quatrain latin explique le travail des éléphants. Cachet de la Collection Louis Debacq au verso.‎

‎L'estampe originale ses secrets - les différents procédés des grands maîtres contemporains.‎

‎Romanet. 1972. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 45 pages - nombreuses reproductions en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte - texte sur deux colonnes - quelques phrases surlignées au surligneur vert à l'intérieur du livre ne gênant pas la lecture.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Préface de Claude Roger-Marx. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎(Allégorie de l'Hiver) (Allegory of winter) (allegoria dell'inverno). Estampe originale à l'eau-forte.‎

‎Roma, Rossi, 1647. (72 x 50,2 cm au coup de planche, marges : 1cm environ. ‎

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‎Planche "Hiver" seule, de la série des Quatre saisons. Mention en bas à droite, sur le cuivre : "Si Stampano in Roma alla pace per Giouan Jacomo Rossi all insegna di Parigi" - "Petrus Testa Pinxit et Sculpsit 1647". Pietro Testa était considéré par ses contemporains comme le meilleur graveur italien du XVII° siècle. Il rejoignit l'atelier de Domenichino en 1628, où il côtoya entre autre Nicolas Poussin. "Le Lucchesino", ainsi surnommé en référence à Lucca, sa ville natale, grava ses premières planches vers 1631-1632. Il délaissa alors la peinture pour se consacrer à la gravure, son domaine d'excellence. - Le rédacteur de la notice du Fine Arts Museums of San-Francisco n'hésite pas envers cette "Allégorie de l'hiver" : "Apotheosis of the Artist’s Genius". A superb draftsman and printmaker, Pietro Testa was described by contemporaries as the best Italian etcher of the 17th century. Less successful as a painter, Testa also left preparatory notes for a treatise on the principles of art, describing ideas about theory and practice that he also expressed in his etchings. He ended his life by suicide when he was thirty-seven. Born in Lucca and baptized on June 18, 1612, Testa’s father was a dealer in secondhand merchandise. Nothing is known about any artistic training Testa may have had in Lucca. Testa went to Rome around 1628. He entered the studio of Domenichino (1581-1641), received instruction in drawing, and went about Rome drawing antiquities. Through this school Testa met Nicolas Poussin (1594-1665) and others in his circle. Joachim von Sandrart (1606-1688), the German artist and writer then in Rome, wrote that he discovered Testa making drawings out among ancient ruins. Sandrart gave him clothing and money and recruited Testa to make drawings of the collection of ancient statutes in the collection of Marchese Vincenzo Giustiniani (1564–1637), later engraved and published as the Galleria Giustiniani. Testa also worked on the “Museo cartaceo” (“Paper Museum”) of Cassiano dal Pozzo (1588-1657), an ambitious undertaking to create drawings of all the ruins and antiquities of Rome. A contemporary biographer wrote that Testa created five volumes of such drawings. Around this time Testa received the nickname “il Lucchesino,” after his birthplace. Domenichino had closed his school and gone to Naples by June 1631, and Testa joined the studio of Pietro da Cortona (1596-1669). This relationship was short-lived; Testa’s nature, described by all early biographers as bitter and difficult, led to disagreements with da Cortona, who expelled Testa from the studio. His earliest prints date from this time. Testa had returned to Lucca by August 1632, where he received a commission to paint a fresco in the Palazzo degli Anziani. He had no training in fresco, and his work was not well received. While in Lucca he did meet a prominent cleric and art collector, Girolamo Buonvisi (1607-1677), who became an important patron; Testa dedicated several of prints to Buonvisi. He returned to Rome, probably later in 1632. Several of his paintings have been dated to the 1630s. In 1637 his patron Cassiano dal Pozzo had Testa imprisoned, suspecting that Testa was about to leave Rome without completing two promised paintings. After resolution of these legal difficulties, Testa did go to Lucca to seek the patronage of Cardinal Marcantonio Franciotti (1592-1666), the new bishop of Lucca. A note on a 1637 portrait of Testa drawn by Pier Francesco Mola (1612-1666) recites that it was made in Lucca. Testa celebrated Franciotti’s appointment with two etchings: An Allegory in Honor of the Arrival of Cardinal Franciottias Bishop of Lucca (1637, B. 30) and An Allegory of Painting (1637-38, B. 29), which he dedicated to the Cardinal. Testa returned to Rome after a brief time in Lucca. He continued to receive commissions for paintings through the 1640s and created etchings on allegorical, religious and mythological themes. He probably received more income from his etchings than his painting commissions. He continued to receive support and commissions from dal Pozzo and Buonvisi, but after the election of Pope Innocent X (1574-1655) in 1644 both patrons fell out of favor and left the papal court, with Buonvisi returning to Lucca. The last years of Testa’s life were increasingly unhappy. Frescoes he painted in a Roman church in 1642 were destroyed later in the decade, replaced by the work of another artist. A major commission to decorate the apse of another church was withdrawn late in the decade. His last prints were on moralistic themes. Contemporary biographers describe him as deeply melancholy and alienated from the public. Testa drowned in the Tiber on March 1, 1650. (TNB 4/2013) Selected bibliography: Bellini, Paolo and Richard W. Wallace. “Pietro Testa,” in The Illustrated Bartsch, Vol. 45 Commentary, pp. 133-136. New York: Abaris Books, 1990. Cropper, Elizabeth. Pietro Testa, 1612-1650, prints and drawings. Philadelphia: Philadelphia Museum of Art, 1988. [FAM: AFGA NC 257 T4 C7 and ND 623 T39 C7 1988.] Cropper, Elizabeth: The Ideal of Painting: Pietro Testa's Düsseldorf Notebook, Princeton University Press, Princeton, 1984. - Épreuve fortement et habilement restaurée. Trace de pli vertical au centre de la planche, menu frottement avec perte de quelques traits au centre, macules atténuées dans les angles.‎

‎Un nouvel art : l'estampe originale au Canada de 1877 à 1920‎

‎ Musée des beaux-arts du Canada Ottawa 1996 in-4 bien illustré, 192p. Couverture illustrée. :: Catalogue d'expo itinérante. :: Broché. Bel état. ‎

‎Avati. Gravures, dessins, pastels, sculptures. De 1936 à 1984. Musée en l'Arsenal de Gravelines. 1er décembre 1984 - 27 janvier 1985. Collection municipale du dessin et de l'estampe originale.‎

‎Editions du Musée de Gravelines 1984 In-8 oblong. Cart. éd. ill. 163 p. Très bon état d'occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎L'estampe originale, ses secrets. Les différents procédés des grands maîtres contemporains‎

‎ 1972 Editions Romanet - 1972 - In-4, broché - Couverture illustrée - 45 pages - Nombreuses illustrations en couleurs et en N&B‎

‎Bon état - Infimes traces de mouillure sur le haut de la couverture ‎

‎L'oeil n° 93 - Qu'est ce qu'une estampe originale ? par Henri Zerner, L'avenir des aristarques par Jean François Revel, La XXXIe Biennale de Venise par Guy Habasque, Jacques de Bellange par François Georges Pariset‎

‎Sedo S.A.. Septembre 1962. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 76 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎ Classification Dewey : 700-LES ARTS‎

‎UNE PROMENADE A PEKIN - EAU-FORTE Estampe originale‎

‎ Paris: Societe des Aqua-fortistes,1 avril 1864 ,eau-forte avec ton de planche sur papier vergé,Imprimé par Auguste Delâtre;35,7 x 52,6 cm; plate: 23,5 x 31,7 cm; image: 21,1 x 29,6 cm‎

‎bon etat,timbre sec de l’editeur en marge ‎

‎L'estampe originale‎

‎ROMANET. 1972. In-8. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 45 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans le texte et quelques-unes en hors-texte.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Ses secrets. les différents procédés des grands maîtres contemporains. Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Crémieulx petite ville en Lionnois. Estampe originale‎

‎[Paris, Boisseau, vers 1640], [Paris, Boisseau, vers 1640]11,5 X 17,5 cm. sur une feuille de 14 x 20 cm., monté dans un passe-partout. Vue de la ville de Crémieux tirée de Topographie françoise parue chez Boisseau.‎

‎La Besle petite ville de grande antiquité. Estampe originale‎

‎[Paris, Boisseau, vers 1640], [Paris, Boisseau, vers 1640]11,5 X 17,5 cm. sur une feuille de 20 x 27 cm., monté dans un passe-partout. Vue de la ville tirée de Topographie françoise parue chez Boisseau.‎

‎L'estampe originale. Ses secrets. Les différents procédés des grands maitres contemporains. Préface de Claude Roger-Marx.‎

‎ P., Romanet, 1972, petit in 4° broché, 45 pages ; illustrations en noir et en couleurs. ‎

‎ ...................... Photos sur demande ..........................‎