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‎Doctor Keiserbergs Postill uber die fyer Evangelia durchs Jor, sampt dem Quadragesimal und von ettlichen Heyligen newlich ussgangen - « A la fin » : Getruckt unnd seligklich vollendt durch Joannem Schott zu Strassburg… Datum anno Christi 1522. Éditions originales rarissimes de deux textes réformateurs illustrées de 204 gravures sur bois originales de Hans Wechtling (actif de 1502 à 1526) et Heinrich Vogtherr (1490-1556) remarquablement enluminées à l’époque.‎

‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte. Strasbourg , J. Schott, 1522.In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d’1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l’année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l’époque. 282 x 192 mm.‎

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‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte.Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s’élevait avec indignation contre l’incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d’admiration, et qui, aujourd’hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l’abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu’on voit encore aujourd’hui dans la cathédrale de Strasbourg.« Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portrait de l’auteur. Incomplet ». (Catalogue de la collection de tableaux anciens et modernes de M. C. Rhaban Ruhl, n°596)Superbe illustration, principalement due à Hans Wechtlin, constituée d’un grand portrait de Geiler au titre, de quarante grands bois gravés à pleine page (huit de ces planches sont répétées, soit un total de 32 bois originaux), et de 100 bois gravés (quart-de-page ou de moindre taille), certains répétés. « L’art de Hans Wechtlin, artiste cité au début du XVIe siècle dans les archives de la ville de Strasbourg, est connu uniquement par la série des quarante-trois gravures sur bois représentant différents épisodes de la vie de la Vierge et de la vie du Christ. Ces gravures n’apparaissent jamais toutes dans un même livre et la première d’entre elles à avoir été imprimée se trouve dans un ouvrage de 1506 (...) sorti des presses de Johann Knobloch (...). Par la suite, et hormis deux exceptions qui peuvent s’expliquer par un prêt ponctuel, l’ensemble des bois se trouve en la possession de l’imprimeur Johann Schott. (...) Devant la force de ces images et leur impact sur les fidèles, il n’est pas étonnant que Johann Schott ait pu facilement les réutiliser pour illustrer d’autres textes religieux (...). Les estampes de Hans Wechtlin ont certainement été vendues à l’unité, car elles remplaçaient facilement, et à moindre coût, les petites peintures de dévotion. Le prédicateur strasbourgeois Johann Geiler y fait d’ailleurs allusion dans un de ses sermons : « Si tu ne sais pas écrire ni même lire, alors prends pour toi une image où est dessinée la visite de Marie à Élisabeth, tu en achètes une pour un pfennig, regarde-là et considère combien elles ont été heureuses, et reconnais‑le dans la foi ». (...) Johann Schott est l’imprimeur strasbourgeois qui a commandé très tôt et presque systématiquement des bois sur mesure à des peintres, et l’art de Hans Wechtlin est, en ce début de siècle, un des plus novateurs à Strasbourg » (Alice Klein). Les gravures sur bois de notre recueil avaient donc pour fonction d’instruire, d’émouvoir et de marquer les esprits. Le fait que ces gravures soient ici coloriées renforce encore l’impact que ces images pouvaient avoir sur les lecteurs, et le caractère précieux de l’objet. Hans Wechtlin était peintre à la cour du duc René II en 1506 et fut actif à Strasbourg jusqu’à la fin de la deuxième décennie du XVIe siècle.« En 1516, le peintre et dessinateur Hans Wechtlin se trouve désigné comme membre de la maitrise de la corporation des peintres et indiqué comme un des principaux maîtres dans les différends qui surgirent entre la Municipalité, le Conseil des Vingt et les gâte-métiers, et ceux où fut mêlé Hans Hage, établi depuis 1506 à Strasbourg. Il faut remarquer que dans les registres de Strasbourg il est nommé toujours comme peintre, mais jamais comme graveur sur bois, de manière à nous laisser dans l’incertitude quant à cette dernière attribution […]Il se rapproche dans son style de celui de Hans Baldung Grün, mais avec moins de fantaisie et d’énergie dans le dessin. Ses premières gravures sur bois, comme celles de la Passion de 1508 et quelques-unes de ses pièces en clair-obscur, appartiennent encore à l’ancien style allemand de composition du commencement du XVIe siècle, tandis que ses clairs-obscurs postérieurs dénotent un développement plus libre de son talent et plus analogue à l’époque… » (J.D. Passavant, Le peintre-graveur).Hans Wechtlin was a German Renaissance artist, active between at least 1502 and 1526, whose woodcuts are his only certainly surviving work. He was the most prolific producer of German chiaroscuro woodcuts, printed in two or more colours, during their period in fashion, though most of his output was of book illustrations. He was born in about 1480-85, presumably in Strasbourg, then in Germany and now in France, where his father, also called Hans Wechtlin, was a cloth merchant. Most of his identified works are woodcut book illustrations, the first, scenes from the Life of Christ, are from a Strasbourg book of 1502, and the last is a Strasbourg title-page of 1526. In 1505 he began a year of employment as a painter to René II, Duke of Lorraine in Nancy. After he left Nancy he was in Wittenberg in 1506‑1507, where he must have met the court painter, Lucas Cranach the Elder. He became a citizen of Strasbourg in 1514, and by 1519 was a master of the painter’s guild there. He left 19 single-leaf woodcuts, apparently made in the period 1505-15, and is mainly remembered for his 12 chiaroscuro woodcuts, which are all extremely rare. The dating of these has been much discussed by art-historians, as part of the very tangled issue of the development of the German chiaroscuro woodcut. Bartrum assigns them "towards the end" of the 16th century. No surviving paintings are attributed to him, although a few drawings have been, tentatively. As with most artists in woodcut, art historians now consider that Wechtlin probably just designed the woodcuts, leaving the block-cutting to a specialist "formschneider" who pasted the design to the wood and chiselled the white areas away. The quality of the final woodcuts, which varies considerably, depended on the skill of the cutter as well as the artist.His best known book illustrations in his own time were 135 woodcuts from Sebastian Brant's 1502 edition of Virgil's Aeneid, "perhaps the most influential book illustrations ever produced in Europe", though the attribution to him is not universally agreed. This was the first printed Virgil with illustrations. En tête du volume se trouve relié : Beringer, Jacob. Das Nüw Testament kurtz und grüntlich in ein Ordnung und Text die vier Evangelisten mit schoenen Figuren durch auss geführt sampt den anderen Apostolen : und in der keiserlichen Stat Speyer volendet durch Jacobum Beringer Leuiten.Strasbourg, Johann Schott, 1527.In-folio de 217 feuillets, 63 grands bois à pleine page enluminés à l’époque, manquent le titre et les 3 feuillets xii, xiii et ccv avec deux bois, 2 ff. avec des bois coupés aux 2/3. Édition originale de ce Nouveau Testament, dans la traduction luthérienne, « harmonisé » par Jacob Beringer, chapelain de la cathédrale de Spire et sympathisant luthérien. Ouvrage illustré de 63 grands bois à pleine page en coloris d’époque, attribués pour certains à Henrich Vogtherr (1490-1556). Cinq de ces illustrations ont été caviardées en raison de la présence de scènes de nudité ou de représentations du diable. Jacob Beringer a combiné entre eux les quatre Évangiles pour en faire un récit continu, pratique relativement courante au XVIe siècle. « D’où la conception de grandes planches précédées d’un résumé de huit vers et présentant simultanément plusieurs scènes qui s’inscrivent dans l’espace et visualisent les événements ou paraboles principaux, selon l’ordre chronologique. L’esprit en est analogue à celui de vitraux narratifs, mais l’espace restreint de la feuille et la non séparation des épisodes aboutissent à des collages parfois disparates, mais qui, dans les meilleurs planches, celles de Voghterr pour les Épîtres, sont d’un effet visuel assez étonnant, grâce à une composition habile, où un humour bonhomme et faussement naïf est souvent présent. Huit illustrations sont de Voghterr (titre - ici absent -, pl. 27 des Évangiles, 7 et 11 des Actes des Apôtres, 5 à 7 et 11 des Épitres), les autres provenant de deux mains différentes, deux compagnons restés anonymes. On sent tout de même que Voghterr a été le maître d’œuvre et qu’il a supervisé l’ouvrage de ses aides, esquissant plus d’une fois une composition ou un personnage (...). Les illustrations, surtout celles de la main du maître, contiennent d’assez nombreuses attaques anticatholiques (…). En‑dehors du frontispice et de quelques planches de Voghterr d’une composition claire et équilibrée malgré les contraintes particulières qui lui étaient imposées, on aurait tendance à juger trop sévèrement la majorité des autres planches, souvent trop foisonnantes et dont les nombreux petits personnages parfois malhabiles prêtent à sourire. Mais le plaisir de la narration est si apparent, de nombreux détails si savoureux qu’il ne faut pas bouder son plaisir et considérer ces images comme des bandes dessinées avant la lettre ». (Muller).Ce graveur vécut principalement à Augsbourg, Wimpfen, Strasbourg, Zürich et Vienne. A travers l’évolution de la vie mouvementée de cet artiste contemporain de Luther (1490-1556), nous notons une double influence. D’une part, celle de la Réforme sur les productions artistiques : celles-ci changent de nature, de support, de thème et de fonction, pour devenir essentiellement des images imprimées illustrant ou accompagnant l’écrit. D’autre part, l’influence inverse de l’art sur la Réforme : les transformations artistiques et esthétiques ont accompagné - et parfois précédé- les idées de la Réforme, l’art de la gravure ayant surtout un rôle pédagogique, didactique, et propagandiste. Mais pas uniquement ; il sait parfois être également ludique et décoratif.Les caractéristiques principales de ce graveur sont : - la dialectique très présente chez Vogtherr entre l’art engagé (propagande religieuse) et l’art ornemental (jouissance privée). - l’appartenance et la fidélité de l’artiste à la Réforme sans laquelle "il serait sans doute resté un artiste, ou plutôt un artisan de second ordre". - son insertion (mais de manière moins radicale que Dürer) dans le mouvement social et politique qui a abouti à la guerre des paysans de 1525, surtout à travers la figuration du Karsthans, le paysan évangélique des Flugschriften, les tracts illustrés et polémiques. - la spiritualité propre de Vogtherr, très anti-cléricale, et nourrie d’une véritable spiritualité évangélique.Vogherr graveur étant aussi écrivain, les sources écrites sont prises en considération. Parmi les images les plus intéressantes pour un bibliste et théologien, mentionnons sa collaboration à la Leieinbibel de 1540, une Bible entièrement en images (186 gravures), ses 200 vignettes pour la Bible de Köpfel - die gantz Bibel - (1529-1530), ses métaphores visuelles de la foi (Le navire des pèlerins ; le réformateur en jardinier), d’étranges gravures comme L’homme divinisé (Der vergottet Mensch), où textes et images s’interpénètrent en une sorte de profession de foi mystique.En matière d’image, la Réforme ne fut pas uniquement iconoclaste ; elle fut aussi iconographe, c’est-à-dire qu’elle utilisa l’image comme une écriture. Recueil exceptionnel dont les 204 gravures, 103 à pleine page et 101 in texte, ont été magnifiquement peintes à la main à l’époque. Bibliographie :Premier titre : Dacheux 8 ;. VD16 G 788 ; Alice Klein, Les gravures d’illustration de Hans Wechtlin, peintre et graveur à Strasbourg à l’aube du XVIe siècle. Ritter 986.Illustration : 141 bois gravés (portrait de 19 x 16 cm environ, 40 bois de 21,5 x 16,5 environ, et 100 bois de 8 x 5 cm environ).Second titre : Pietsch 114 ; Bibelsammlung der Wurttembergischen Landes-bibliothek, Stuttgart 1987, n° E 167 & 168 VD16 B 4378 ; Frank Muller, Heinrich Voghterr l’Ancien. Un artiste entre Renaissance et Réforme, pp. 244 à 246 ; Ritter 2309.‎

‎Ensemble de 46 documents législatifs concernant les Eaux et Forêts, les domaines et chasses et le négoce des bois, ordonnances et jugements concernant le commerce, le braconnage, etc.‎

‎Paris, Imprimerie Royale, Simon imprimeur du Parlement, Desprez impr. du roi, etc., Paris, Imprimerie Royale, Simon imprimeur du Parlement, Desprez impr. du roi, etc.1767-1785 ; in-4, en feuilles, traces de brochage. 2 à 12 pp. par documentBandeaux ornementaux ou armoriés gravés sur bois, certains signés Papillon ou Cotte parfois datés. Certains documents portent la mention du signataire (Phelypeaux, Ysabeau, Lebret...) Les trois premières années sont des rééditions postérieures à l’acte, imprimées en 1771 et 1775.1767 : Arrest portant règlement sur ce qui doit être observé par les marchands & adjudicataires des bois & des entrepreneurs... destinés pour le service de la Marine - Arrest concernant (...) des receveurs généraux des Domaines & bois - Arrest (...) les droits attribués aux Jurés-mouleurs, visiteurs, compteurs, mesureurs et peseurs des bois & charbons - Arrest (...) sur les prix actuels des bois & charbons dans toutes les villes du royaume - Arrest qui modère les droits des jurés-mouleurs, visiteurs, compteurs peseurs et mesureurs des bois à brûler & charbons...1768 : De par les prévôts des marchands et échevins de la ville de Paris taxe des bois - Arrest qui laisse au officiers municipaux (...) pour les droits attribués aux offices de Jurés-mouleurs des bois à brûler & charbons. 1769 : Arrest du Conseil d’état du Roi [sur l’application d’anciennes ordonnances sur les chasses par le Mis de Montmorin capitaine des chasses de Fontainebleau] - Arrest des juges de la table de Marbre contre les auteurs des délits & dégradations commis dans les bois de l’Abbaye de la Pelice & des environs.1770 : Déclaration du roi portant prorogation des Receveurs généraux des domaines & bois (...) & ceux de la maîtrise des Eaux & Forêts de Paris de l’année 1766.1771 : ÉDIT du roi portant suppression de la Table de Marbre de Paris - LETTRES PATENTES du roi (...) des domaines cédés par le roi en apanage à M. le comte de Provence. 1773 : LETTRES PATENTES du roi, concernant la comptabilité des Receveurs généraux des Domaines & Bois de Paris. - ÉDIT du roi (...) bois de l’apanage de Ms le comte de Provence1774 : LETTRES PATENTES du roi qui ordonnent que délivrance sera fait à M. le comte d’Artois des coupes ordinaires des bois de son apanage.1775 : Déclaration du roi qui fixe le délai pendant lequel les déclarations de défrichemens pourront être contredites... - ÉDIT du roi portant rétablissement des Eaux et Forêts à la Table de Marbre - ÉDIT du roi portant création d’une Capitainerie Royale des chasses sous le titre de Capitainerie Royale de Sénart.1776 : Arrest des juges de la Table de Marbre portant règlement pour les huissiers de ladite Table de Marbre. - ARREST du Conseil d’État du Roi qui casse trois sentences de la Capitainerie de Fontainebleau (...) concernant l’exploitation des bois dans ladite Capitainerie.1777 : ORDONNANCE du roi pour la conservation des routes de chasse dans les forêts de Saint-Germain, Marly, Fontainebleau, Compiègne & autres... - ARRÊT du Conseil d’État du roi, qui ordonne que Jean-Vincent René sera mis en possession de l’administration & régie des domaines & bois... - DÉCLARATION qui ordonne la prise de possession par Jean-Vincent René... - ARREST des juges (...) de la Table de Marbre (...) pour les bois de Valencay, en Berry - ARRÊT et lettres patentes qui confirment les évaluations de la forêt de Clary - LETTRES PATENTES qui confirment (...) Jean-Vincent René de l’administration des domaines & bois.1778 : Déclaration concernant (...) des receveurs généraux des Domaines & Bois... - ARRÊT qui détermine les bois & forêts destinés à l’approvisionnement de la ville de Rouen - ARRÊT qui autorise les Grands-Maîtres des Eaux & Forêts à commettre des sujets pour les fonctions de Gardes généraux...1780 : Arrest qui fait défense à tous procureurs de relever ailleurs qu’au siège de la Table de Marbre les appels rendus tant dans les Eaux & Forêts que dans les Grueries seigneuriales... - ARRÊT pour la prise de possessin des droits de contrôle par Jean-Vincent René... - ÉDIT du roi (...) contrôleurs généraux & receveurs généraux des domaines et bois de l’apanage du comte d’Artois 1783 : Arrest de la cour de Parlement de Paris (...) condamne un marchand de bois pour avoir refusé d’ajouter dans sa membrure le nombre de bûches necessaires pour remplir la voie... - ÉDIT du roi pour autoriser les officiers des Maitrises à juger les causes pour ventes de bois... - ARRÊT (...) du prix des bois des gens de main-morte... - LETTRES PATENTES (...) bois de chauffage de la ville de Rouen - ARRÊT (...) nouvel aménagement de la Forêt de Brotonne - ARRÊT (...) bois qui peuvent servir à l’approvisionnement de la ville de Paris... - LETTRES PATENTES du roi qui maintiennent le duc d’Orléans dans le droit (...) vente des effets saisis aux adjudicataires de ses bois par la préférence de ses créanciers. - JUGEMENT de la chambre criminelle de la Capitainerie royale des chasses de Sénart (...) qui condamne (...) braconniers... - ORDONNANCE de police concernant la marchandise de bois - ÉDIT du roi portant suppression de l’office de Garde-Marteau... 1785 : Lettres patentes concernant les taxes d’office des officiers des maîtrises des Eaux & Forêts - Lettres patentes (...) concernant le prix des bois à Paris - ARRÊT qui ordonne que les parties prenantes dans les Domaines & bois... - ARRÊT qui ordonne que les anciens receveurs généraux des domaines & bois (...) seront tenus de satisfaire au prix des bois des gens de main-morte...‎

‎TRAITE DE LA CONSERVATION & DE L'AMELIORATION DES BOIS - COLLECTION ENCYCLOPEDIE INDUSTRIELLE.‎

‎BAILLIERE ET FILS. 1921. In-12. Broché. Etat d'usage, Tâchée, Coiffe en pied abîmée, Mouillures. 360 pages - quelques figures en noir et blanc dans le texte - traces de mouillures en début d'ouvrage et sur le 1er plat sans conséquence sur la lecture .. . . . Classification Dewey : 634.9-Sylviculture‎

‎Injection des bois intégralement dans la masse - dessèvage vieillissement artificiel ou sénilisation des bois, conservation des bois - bois pour les mines - traverses de chemins de fer - bois divers d'oeuvre et d'industrie - ignifugation des bois industriels - bois diélectriques ou électro résistants - teinture des bois dans leur masse - imitation des bois rares ou exotiques - bois de fantaisie - le séchage des bois - bois comprimés - bois contreplaqués - bois armés - bois durcis - bois courbés - installation d'une usine pour l'injection des bois . Classification Dewey : 634.9-Sylviculture‎

‎IMAGES DE NOHANT. Préface de Hugues Lapaire. Textes inédits d'Aurore Sand, Jacques des Gachons, Emile Vinchon. Sonnet de Gabriel Nigond. Le Tout gravé sur bois et tiré par Adolphe Miséré. ‎

‎ Sans lieu, ni nom ( Miséré), 1934. 1 volume in-4° oblong cousu par une cordelette noire ; couverture beige imprimée et illustrée en noir ; 22 feuillets non chiffrés dont le feuillet de justification, chaque feuillet gravé, de papier japon très mince, est protégé par un feuillet vierge de papier plus épais.Taches d'encre au 1er plat , déchirure sans manque au dos, très pale trace de mouillure angulaire aux 2 derniers feuillets de protection et au 2ème plat, sans atteinte aux gravures; petites piqûres à 3 feuillets, petit arrachage dans la marge interne du 1er feuillet..‎

‎ Ce rare recueil renferme :Justification- Dédicace ( à Madame Lauth-Sand )- Préface de Hugues Lapaire ( 2 feuillets)- Sur la place (bois de Miséré) -Texte de Jacques des Gachons illustré d'un bois de Miséré- L' Eglise ( bois de Miséré)- Sous la guenillère ( bois de Miséré)- Le Château (bois de miséré)- Nohant , poème d' Emile Vinchon illustré d'un bois de Miséré- Le Pavillon ( bois de Miséré) - Le parc ( bois de Miséré)- Le perron ( bois de miséré)- Sur la Tombe de George Sand .Poéme de Gabriel Nigond orné par Miséré- Sous l' if ( bois de Miséré) - Le Théatre de Maurice ( bois de Miséré)- Marionnettes par Aurore Sand ( 2 feuillets) - Deux Marionnettes du Théatre de Maurice :Balandar et le pompier ( bois de Miséré) - Un coin du salon ( bois de Miséré) - Au Chevet de l' église ( bois de Miséré). Table . Première édition et 1er tirage de cet ouvrage rare entièrement gravé sur bois par le peintre berrichon Adolphe Miséré. Tirage sur japon vergé limité à 170 exemplaires, celui-ci n° 42, avec envoi autographe signé de Miséré ( Reu-CH1) ‎

‎La chimie du bois , Traduit de l'anglais par Jules Barry‎

‎Dunod Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1931 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur crème grand In-8 1 vol. - 375 pages‎

‎19 figures dans le texte en noir et blanc 1ere traduction en français Contents, Chapitres : Préface, avant-propos du traducteur, table, xiii, Texte, 362 pages - 1. Introduction - 2. Les constituants chimiques du bois : La cellulose, le constituant principal de la paroi cellulaire - Les polysaccharides du bois - La lignine - Dérivés de la lignine, et constitution -Constituants étrangers du bois - 3. Analyses immédiates et approchées du bois : Introduction - Echantillonnage du bois, déterminations diverses - Détermination de la cellulose - Détermination des pentosanes et des hexosanes du bois - Détermination de la lignine - Résultats analytiques et signification - 4. Décomposition du bois : Combustion du bois - Décomposition du bois par la chaleur - Hydrolyse du bois - Délignification du bois - Décomposition par les alcalis concentrés - 5. Le bois est une matière industrielle : Propriétés physiques - Détérioration du bois - Index des auteurs couverture propre, hormis une petite tache discrete sur le plat supérieur, legeres pliures sur les bords et les coins, intérieur propre, papier un peu jauni, le coin supérieur est un peu corné en fin d'ouvrage (couverture et dernieres pages), cela reste un bon exemplaire‎

‎Lot de 17 photographies aériennes prises du 9 au 24 septembre 1916, par l'escadrille MF 40 dans le secteur de Saint-Hilaire le Grand, Sainte-Marie-à-Py et Saint-Souplet-sur-Py [ Marne ] [ Contient notamment : ] 2 photos du 9 septembre, Bois du Cameroun ; 20 septembre vue oblique : Cote 193 et Butte de Souain ; 22 septembre : Centre Keller - Bois Chevron - Ouest du Boyau d'Alger ; 22 septembre vues obliques : Panorama Sud-Ouest Sainte-Marie à Py [Avec désignation fortin de Mamers, Bois du Fourmilien, Grand bois de Saint Souplet, tranchée de Königsberg, etc... ] - Panorama Bec de Canard Somme-Py - Panorama Sud Bois-Chevron ; 23 Septembre : N.O. Bois du Cameroun - Panorama Sud Tunnel détruit [ près de la Butte de Tahure ] - Route de Somme Py ; 24 septembre 1916 : Bois-Chevron‎

‎Lot de 18 photographies de reconnaissance aérienne, format 18 x 13 cm sauf une 23,7 x 18 cm [ 23/09/16 Cote 193 ], prises les 9, 22, 23 et 24 septembre 1916, manifestement par l'escadrille MF 40, dans le secteur de Saint-Hilaire le Grand.. Rappel du titre complet : Lot de 17 photographies aériennes prises du 9 au 24 septembre 1916, par l'escadrille MF 40 dans le secteur de Saint-Hilaire le Grand, Sainte-Marie-à-Py et Saint-Souplet-sur-Py [ Marne ] [ Contient notamment : ] 2 photos du 9 septembre, Bois du Cameroun ; 20 septembre vue oblique : Cote 193 et Butte de Souain ; 22 septembre : Centre Keller - Bois Chevron - Ouest du Boyau d'Alger ; 22 septembre vues obliques : Panorama Sud-Ouest Sainte-Marie à Py [Avec désignation fortin de Mamers, Bois du Fourmilien, Grand bois de Saint Souplet, tranchée de Königsberg, etc... ] - Panorama Bec de Canard Somme-Py - Panorama Sud Bois-Chevron ; 23 Septembre : N.O. Bois du Cameroun - Panorama Sud Tunnel détruit [ près de la Butte de Tahure ] - Route de Somme Py ; 24 septembre 1916 : Bois-Chevron‎

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‎Intéressant lot, provenant de la bibliothèque d'un officier polytechnicien (entré à l'Ecole Polytechnique en 1912). De la même provenance, nous disposons par ailleurs de clichés de reconnaissance aérienne sur le front d'Italie entre avril et octobre 1918‎

‎Diane et Actéon aux Marquises. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après deux uvres de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur japon pelure, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après deux uvres, l'homme au bois étant une reprise d'une aquarelle de la page 37 du manuscrit de Noa Noa, tandis que la femme en pied originellement observée par ce fureteur, est ici présentée en buste avec main au visage, modèle repris sur un bois gravé de Gauguin en page 4 du manuscrit (et son croquis original collé en page 51), évoquant une scène similaire. Le bois définitifservira de tête au chapitre IV de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe gravure synthétisant une aquarelle du manuscrit original de Noa Noa, inspirée du mythe de Diane et Actéon, gravée par le plus proche ami et exécuteur testamentaire de Gauguin, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après une aquarelle réinterprétant le mythe de Diane surprise au bain par Actéon. Monfreid a pris soin de conserver, dans la gravure, la forme typique en bois de cerf de la branche saisie par l'indiscret, qui évoque sa métamorphose par la déesse. Très rare uvre de Gauguin mêlant mythologie antique et exotisme insulaire dont la puissance subversive semble toute entière portée par l'expression de feinte surprise de la Diane vahiné. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mille (Les) et une nuits, illustrations de Chapelain-Midy gravées sur bois par Gilbert Poilliot, préface de Paul Morand.‎

‎Paris, Union Latine d'Edition, 1964 ; huit volumes in-4, plein maroquin tête de nègre, dos à deux nerfs, titres doré, têtes dorée, étuis bordés ; vol. I: (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), XII pp. (préface), 296 pp., (5) ff. (bl.), 7 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.II : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 318 pp., (4) ff. (table, 3 bl.), 4 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.III : 324 pp., (5) ff. (bl.), 5 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.IV : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 340 pp., (5) ff. (bl.), 5 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.V : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 296 pp., (3) ff. (bl.), 5 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.VI : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 259 pp., (5) ff. (table, 4 bl.), 5 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.VII : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 258 pp., 5 bois gravés en couleurs hors-texte ; vol.VIII : (7) ff. (4 bl., faux-titre, titre, tomaison), 305 pp., (6) ff., (justification, 5 bl.), 4 bois gravés en couleurs hors-texte. ‎

‎Un des 800 exemplaires sur Art-fil de Renage, premier papier (N°368). Imprimé par Damien, imprimeur à Paris, pour les bois en couleurs et la typographie. Exemplaire en bel état pour les 8 volumes, intérieur très frais. ‎

‎Exploitation, débit et estimation des bois - Cours fait à l'Ecole impériale forestière de Nancy (Sylviculture)‎

‎Grimblot, veuve Raybois et Cie, imprimeurs-libraires à Nancy Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1859 Book condition, Etat : Bon relié, demi-maroquin vert foncé aux trois-quarts à 5 faux-nerfs, titre doré au dos, plats conservés (reliure sans doute postérieure, années 1950) In-8 1 vol. - 423 pages‎

‎13 planches hors-texte de gravures en noir et blanc, certaines dépliantes (complet) 1ere édition, 1859 Contents, Chapitres : Dédicace (imprimée) à Monsieur A. de Forcade La Roquette, lettre au directeur général (de l'école impériale forestière), iv, Texte, 419 pages dont une page d'errata - 1. Exploitation, débit et estimation des bois : Abatage des bois - Mode de débit, de mesurage et de vente des bois de chauffage - Mode de débit, de mesurage et de vente des bois d'uvre - De l'estimation en matière de bois sur pied - De l'estimation des bois d'oeuvre sur pied en produits façonnés - De l'estimation en argent des bois à vendre sur pied - Des différentes opérations à faire dans les coupes, selon le mode d'adjudication et d'exploitation des produits - 2. Bois de marine : Mode de classement, de mesurage et de cubage des bois de marine - Emploi des principales pièces de bois dans les constructions navales - Des qualités et des défauts des bois d'oeuvre - Des principaux vices ou défauts - De la conservation des bois d'oeuvre - 3. De l'estimation de la valeur des forêts en fonds et en superficie : Exposé des principes - Application générale des principes en matière d'estimation - Exécution des calculs - Problème sur l'estimation des forêts en fonds et en superficie bel exemplaire, très belle reliure mais sans doute postérieure à l'ouvrage, plats conservés, intérieur frais et propres, quelques rousseurs éparses principalement dans les marges, cela reste un bel exemplaire, bien complet des 13 planches hors-texte‎

‎12 bois de Frédérique Charlaix. Préface de H. Focillon. Lyon, les Amis de Frédérique Charlaix, sous le patronnage du Bois gravé lyonnais. (imprimerie Audin), 1939.‎

‎In-4°, chemise cartonnée ocre, dos de toile grise, étiquette de titre décorée, rubans de fermeture (chemise éditeur), 8 pp. et 12 bois gravés sur feuillets libres numérotés.‎

‎Edition originale, l'un des 10 exemplaires de tête sur Chine, non justifié ; le document de souscription, qui est joint, annonce dix exemplaires sur Chine et cent sur papier ordinaire, accompagné, comme annoncé pour les 10 souscripteurs, d'un exemplaire sur Chine, d'une épreuve d'un grand bois représentant "la Mère Vincent", dessin très fort et très structuré, magnifique ! Cette épreuve porte au crayon "Pour M.Varille".Dans la chemise, nous avons trouvé :- 4 lettres autographes de Frédérique Charlaix à "Mon petit Mathieu" (Varille ; 1885-1963), in-4°, papier pelure, recto seul ou recto-verso ou 2 ff. recto-verso ; le style est très direct et très amical, complice : "Alors tu as vu la Turquie ? ... et Constantinople ? Et je parie toutes les îles Délos-Santorini-et la Crète ... Ah tu me dégoûtes ! ... seulement j'ai fait les arcades où sont les fresques on voit pas les tombeaux ni les cyprès - il faudrait peut-être que tu me remportes (ou que tu me remportasses ce qui est assez laid - ça rime avec potasse et encore si l'on veut avec rascasse)... ce dessin... je suis contente que tu me l'aies demandé ... je t'embrasse bien fort..." ; "quand j'aurai fini ma vierge que j'ai laissé mariner en attendant d'avoir un modèle - je t'en donnerai un exemplaire - elle sera bien jolie tu sais. Je l'aime déjà et ce n'est pas souvent que j'aime ce que je fais-".- 4 lettres autographes de Henri Focillon (1881-1943), 31 mars 1939 ; 29 avril, 24 mai et 23 juin ; in-8°, 1 p., 1 p., 2pp., 1p. 1/4 ; lettre d'avant et après le décès de Frédérique Charlaix, en réponse aux nouvelles que Mathieu Varille lui a envoyées sur l'état de santé de l'artiste : "Puisse-t-elle, si heureusement douée pour la vie, en respirer l'illusion au seuil même du grand départ ! J'écris ces mots avec douleur..." Correspondance très sincère, très touchante de douleur... (voir la longue notice de Patrice Beghain dans le Dictionnaire historique de Lyon).- Lettre autographe du Docteur Paul Trillat (1897-1970), in-8° carré, du 24 juin 1939 : il remercie Mathieu Varille pour les "lignes que vous avez consacrées à Charlaix dans la Vie Lyonnaise. Vous avez su définir, en termes humains et fidèles, le charme qui se dégageait d'elle et les sentiments qu'elle savait faitre naître. Il me serait agréable de vous montrer ... les peintures murales qu'elle a fait chez moi à Chavigny, les seules d'ailleurs qu'elle ait jamais réalisées."- 2 lettres signées d'Ennemond Trillat (1890-1980) : in-8° (du début juin 1939), il a lu l'hommage de Mathieu Varille, pour la Vie Lyonnaise, de Frédérique Charlaix. Professeur de piano au Conservatoire de Lyon pendant 22 ans, puis directeur et créateur du festival de Lyon. Papier à l'en-tête de l'Association Amicale des Professeurs du Conservatoire National de Musique de Lyon.- François Maire, président de l'association "Le Bois Gravé" qui comptait Frédérique Charlaix comme membre. Lettre tapuscrite in-8° du 9 mars 1939 : au sujet de l'édition des "12 bois de Frédérique Charlaix" (voir plus haut).- G.Berthillier, directeur, et Ch.Bobenrieth, rédacteur en chef de "La Vie Lyonnaise", 9 et 10 mai 1939, juste avant le décès de l'artiste, lettres très délicates pour aider Frédérique Charlaix alors en grande difficulté.- Jean Chièze (1898-1975), graveur sur bois : lettre autographe signée, in-4°, recto-verso, du 18 juin 1939 ; au sujet de Frédérique Charlaix qu'il a bien connue, puis évoque différents bois gravés qu'il doit tirer.- Combet-Descombes (Pierre ; 1885-1966), peintre. Lettre autographe signée in-12 à Mathieu Varille. Il a appris "la triste nouvelle hier" (la lettre est probablement du 22 mai 39), "son désir était de reposer à Yzeron "..." après la cérémonie religieuse à l'Eglise de St Bruno Croix Rousse. 8h 3/4"...(signature). Manifestement il connaissait très bien Frédérique Charlaix.- Extrait de La Vie Lyonnaise, du 27 mai 1939, avec une photo de son portrait par Blanc et Demilly, signé de Mathieu Varille, l'autre portrait, délicat et sensible, de son ami Mathieu Varille qui l'aimait et l'appréciait de longue date et qui lui rend ici un hommage vrai et très délicat. Frédérique Charlaix est inhumée à Yzeron, où se situe le domicile d'Ennemond Trillat, qu'elle affectionnait tout particulièrement.- Epreuve 1/30 du magnifique bois gravé de la ferme du Plat à Yzeron, en 1936, signature autographe de l'artiste. Ce bois sera repris dans l'ouvrage publié en 1939, "12 bois de Frédérique Charlaix", imprimé par Audin, en tête de cette fiche.Ensemble de documents tout à fait exceptionnel ! ‎

‎Lot livres anciens. Bon lot littérature illustrée de bois originaux‎

‎Bon lot littérature illustrée de bois originaux Henry Bordeaux. La fée de Port-Cros, bois de Renefer - François Mauriac. Génétrix. Bois de Deslignères - H. Bordeaux. Le pays natal, bois de René Pottier - Colette. La vagabonde. Bois de Jean Morin - Henry de Montherlant. La petite enfance de Castille, bois de Jean Morin- Henry de Monfred. Le chant du Toukan, bois de Antral - Edmond Rostand. La samaritaine, bois de Lean Lebédeff - André Gide. La porte étroite, bois de Morin - H. Bordeaux. Les Roquevillard, bois de Brouteille. Bon ensemble de 9 volumes, en bon état général qq usures, format, 25x20, collection Arthème Fayard, circa 1945/50 ‎

9 Images

‎La mémoire et l'imagination. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après une aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur une page de texte du célèbre album. Le bois définitifservira de tête à l'édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure reprenant une aquarelle très particulière du manuscrit de Paul Gauguin, véritable percée graphique dans le texte,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. L'aquarelle initiale était découpée en ondulations autour de la figure féminine et collée sur le dernier chapitre pour en empêcher la lecture et ainsi remettre le récit en route. Gauguin avait d'ailleurs ajouté des traits sinueux partant de l'aquarelle sur la page de texte, donnant ainsi l'impression d'une grotte percée dans la page, par le pouvoir psychique de la femme assise dont la tête diffuse des rayons ondulants. Monfreid décide de la placer en tête de l'ouvrage accompagnée de deux oiseaux tirés d'autres uvres, pour illustrer le pouvoir de l'artiste et de son imaginaire. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après l'aquarelle mystique effaçant la fin première du récit pour permettre au lecteur de pénétrer graphiquement dans l'album peint, et repris dans la version imprimée comme ouverture initiatique du récit gravé. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les odalisques aux mangues. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après deux uvres différentes. La femme de dos étant une reprise exacte d'une encre de la page 92 du manuscrit de Noa Noa, tandis que la femme allongée reprend le célèbre thème de la femme aux manges, Te Arii Vahine-Opoi, que Gauguin représenta en peinture mais aussi en gravure. Le bois définitifservira de tête au chapitre V de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre d'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure rassemblant deux thèmes majeurs de l'uvre tahitienne, dont le dessin central du manuscrit de Noa Noa, gravé fidèlement par le plus proche ami et exécuteur testamentaire de Gauguin, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après deux uvres majeures: la fameuse femme aux mangues dont Gauguin tira lui-même une première gravure en 1898 et la grande encre bleue au centre de l'album manuscrit de Noa Noa. En rassemblant ces deux vahinés aux postures sensuelles, Monfreid opère une véritable synthèse de l'uvre de Gauguin tout en reprenant la traditionnelle double figure des tableaux de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Retour de pêche aux thons et bonites. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s.d. (1924), 93x78mm, autre.‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après la première aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur le contreplat de la reliure du célèbre album. Le bois définitifservira de tête au chapitre X de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre de ce précurseur de l'art moderne. Superbe et importante gravure de l'uvre ouvrant le manuscrit de Paul Gauguin,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après l'aquarelle inaugurant l'un des plus beaux albums de peintre et symbolisant l'art de vivre tahitien, entre mer nourricière et plaisirs terrestres. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sculpture ornementale du bois à l'usage des artisans.‎

‎Dourdan : H. Vial, s.d.[années 30-40] Plaquette agrafée, 35 pages illustrées de 147 figures en noir dessinées par S. Dermigny. [BE]‎

‎Gustave Louis DERMIGNY (1900-1976) était un sculpteur sur bois et graveur qui a officié en Ile-de-France dans les années 40-50, tout particulièrement dans le domaine religieux. Contient : L'OUTILLAGE (L'établi - les presses - l'étau - les fermoirs - les gouges - les burins - l'emmanchement des outils - l'affûtage des outils - la masse - outils et accessoires) / LE CHOIX DES BOIS (les bois de pays - les bois exotiques) / LA PATINE DU BOIS (teinture, encaustiquage) / DIFFERENTES SORTES DE SCULPTURES (ronde-bosse, dans la masse, gravure, en applique) / LE BLASON (partitions de l'écu - les émaux - les figures et attributs) / LA PREPARATION DU TRAVAIL (la préparation artistique, la préparation technique, exécutions du travail, quelques exemples classiques et modernes)‎

‎Les bois et les cables dans les travaux publics - Cables et transporteurs simples, Coupes de bois et scieries, Résistance des bois et charpentes, Cintres et passerelles, Installations de chantiers‎

‎Librairie Polytechnique Ch. Béranger Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1925 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur crème grand In-8 1 vol. - 523 pages‎

‎480 figures dans le texte en noir et blanc 1ere édition, 1925 Contents, Chapitres : Préface, viii, Texte, 515 pages - Les cables métalliques - Les bois, exploitation des coupes de bois, travail du bois, scieries, charpentes - Résistance des bois, fermes et assemblages - Cintres en bois - Passerelles et ponts en bois - Utilisation des bois dans les chantiers de travaux publics couverture légèrement empoussiérée avec une petite déchirure à la coiffe supérieure et une étiquette sur le haut du dos, infimes traces de pliures aux coins des plats, la couverture reste en bon état, intérieur sinon propre, papier à peine jauni, signature de l'ancien propriétaire sur quelques pages (particulier), un numéro au coin de la page de titres, cela reste un bon exemplaire‎

‎Xylographie de l’Imprimerie troyenne pendant le XVe, le XVIe, le XVIIe et le XVIIIe siècle. Précédée d’une lettre du Bibliophile Jacob sur l’histoire de la gravure sur bois.‎

‎Troyes, chez l’Éditeur Varlot père ; Paris, Aubry, Troyes, chez l’Éditeur Varlot père ; Paris, Aubry1859 ; in-4, en ff. 8 pp., 72 planches.ÉDITION ORIGINALE tirée à petit nombre. Louis Varlot, antiquaire à Troyes (24 rue du Temple) est l’éditeur de cette impressionnante collection de bois gravés (XVe au XVIIIe s.), un trésor de 571 xylographies ayant servi à illustrer les livres imprimés à Troyes. Ces bois anciens ont été taillés par des graveurs de Paris, Lyon, Rouen, Strasbourg, Anvers pour illustrer des ouvrages imprimés dans ces villes. L’édition troyenne les a utilisés à son tour pendant trois siècles, en particulier aux XVIIIe et XIXe siècles pour les éditions de colportage. “Réunir tous les bois gravés employés pendant trois siècles par les imprimeurs de notre ville, grouper ces bois pour les conserver comme types de l’art appelé par nos pères Céleste invention, telle fut notre idée fixe, notre unique but” dit l’éditeur qui publie en tête une lettre de Paul Lacroix du 19 juin 1859 “appréciation savante qui donne un certain relief à notre xylographie”. Une note au verso du faux-titre indique : La totalité des bois est à vendre, s’adresser à l’éditeur.Exemplaire d’épreuves, en feuilles, à toutes marges, provenant de la collection de Louis Morin, historien de l’édition troyenne.Joint : SOCARD (Émile). Supplément à la Xylographie et à l’Illustration de l’ancienne imprimerie troyenne. Paris, Librairie Menu, 1880 ; in-4 broché. Publication très rare tirée à seulement 30 exemplaires numérotés. 2 ff. et 15 planches portant 124 bois. Ces bois avaient été recueillis par le bibliophiles Alexis Socard (1815 - 1877). À la vente après le décès de ce savant, la bibliothèque de Troyes qui possédait déjà les bois rassemblés par L. Varlot, fit l’acquisition des 124 bois d’A. Socard. Émile Socard était le conservateur de cette bibliothèque.‎

‎LE JOURNAL DU BOIS - N° 67‎

‎B.O.I.S. EDITIONS SARL. 2001. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 80 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans le texte et hors texte.. . . . Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎Sommaire : Les insectes du bois ; le paradis perdu ; A Gérardmer depuis 1824 ; Maison bois en Bretagne ; Observatoire astronomique ; Un igloo en Forêt belge ; Le traitement des vieilles charpentes ; Economisez! Chauffez au bois ! ; Jouets en bois : Shopping Noël ; Sculpteurs de Formule 1 ; Jeux en bois pour tous : le plaisir du jeu ; une belle histoire des jouets du Queyras ; Les marionnettes en bois Charliluce ; La renaissance des roulottes. Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎MAGAZINE - CTBA INFO N°61 -Normalisation européenne des bois ronds et des bois sciés / Ouvrages d'art et de génie civil : le bois regagne du terrain / Innover, c'est avancer : le 17e congrès de l'Unifa / Les laboratoires du CTBA assurent leur qualité...‎

‎CTBA. 1996. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 40 pages - nombreuses photos et figures noir et blanc dans le texte. . . . Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎Revue du Centre Technique du Bois et de l'Ameublement - Normalisation européenne des bois ronds et des bois sciés / Ouvrages d'art et de génie civil : le bois regagne du terrain / Innover, c'est avancer : le 17e congrès de l'Unifa / Les laboratoires du CTBA assurent leur qualité Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎MAGAZINE - CTBA INFO N°72 JUILLET 1998 -Scieries : un guide de l'audit pour l'export / Le réseau génie civil bois : rassembler les compétences / Les poussières de bois sur les lieux de travail : de la réglementation dans l'air / Les futures classification‎

‎CTBA. 1998. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 36 pages - nombreuses photos et figures noir et blanc dans le texte. . . . Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎revue du Centre Technique du Bois et de l'Ameublement - Scieries : un guide de l'audit pour l'export / Le réseau génie civil bois : rassembler les compétences / Les poussières de bois sur les lieux de travail : de la réglementation dans l'air / Les futures classifications des déchets de bois traité : tendances et enjeux pour la filière bois Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎REVUE LE MENUISIER DE FRANCE N°109 - JANVIER 1957 - Plan du mois : Maie du XVIe siècle - Le bois dans le bâtiment - Les panneaux dans l'industrie du bois - La revanche du bois - Premiers froids, premiers incendies - La charpente en bois - L'usage du bois‎

‎PYC EDITION. 1957. In-4. Broché. Bon état, Couv. légèrement pliée, Agraffes rouillées, Intérieur frais. 35 pages - nombreuses photos et figures noir et blanc dans le texte. . . . Classification Dewey : 694-Menuiserie‎

‎Plan du mois : Maie du XVIe siècle - Le bois dans le bâtiment - Les panneaux dans l'industrie du bois - La revanche du bois - Premiers froids, premiers incendies - La charpente en bois - L'usage du bois dans l'architecture néerlandaise - Table des matières 1956 - Portes de pavillons Classification Dewey : 694-Menuiserie‎

‎Charpente menuiserie parquets - revue technique du travail du bois- decembre 1958- l'utilisation des bois indigenes ou de lazone temperee dans la construction, bois resineux, pins, chene, chataignier... - splendeur et richesse des bois tropicaux - ...‎

‎H. VIAL. 1958. In-4. Broché. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos abîmé, Quelques rousseurs. Paginé de 659 à 797 environ - pages illustrées en noir/blanc - couverture manquante. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎l'utilisation des bois indigenes ou de lazone temperee dans la construction, bois resineux, pins, chene, chataignier... - splendeur et richesse des bois tropicaux - l'industrie francaise des panneaux de fibres et de particules - panneaux de facade et murs rideaux- chapelle a buzenval , motel en bois, l'evolution des structures en bois dans le present- les treillages decoratifs- prescriptions de pose des ouvrages de menuiserie Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Les Châteaux Historiques (Manoirs, Maisons fortes, Gentilhommières, anciens Fiefs) du Lyonnais et du Beaujolais (Département du Rhône). Par Emile SALOMON. Ouvrage illustré de bois originaux par Marie GRANGER (4 volumes).‎

‎ Lyon, Editions de la République Lyonnaise, 1936-1942 (3 premiers volumes), / Société de Sauvegarde Historique, 1952 (tome IV), 4 volumes in-4 de 290x2230mm environ, Tome I : 2ff. (titre en rouge et noir avec vignette), 284 pages, 2 ff. (Sources, tables), avec 50 bois gravés compris dans la pagination, suivis d'une suite des 50 bois gravés, - Tome II : 286 pages,1f. (Sources,table), avec 50 bois gravés compris dans la pagination, suivis de d'une suite des 50 bois gravés, - Tome III : 336 pages, 2ff. (Sources, table), avec 50 bois gravés compris dans la pagination, suivis d'une suite des 50 bois gravés, - Tomes IV : 321 pages, 1f. (achevé d'imprimer, table), avec 50 dessins, demi basane verte pour les 3 premiers volumes, dos à nerfs portant titres et tomaisons dorés, ornés de fers dorés aux entrenerfs, le 4e volume est broché. Les 3 premiers volumes sont numérotés, avec une suite des150 bois de Marie Granger, le Tome IV, posthume, avec 50 dessins de Marie Granger, Marie De Chavannes, Alfred Carrier. Cuir insolé sur le dos, frottements sur le cartonnage des 3 volumes, volume broché avec dos insolé, manque de papier sur le haut de celui-ci et début de fente sur les mors, 8 feuillets doubles dans le tome IV (p. 97 à 112). Couvertures et dos conservés, ex-libris de Emile SALOMON, ainsi que plusieurs lettres manuscrites qui lui sont adressées. Rare ensemble de 4 volumes avec 150 bois gravés compris dans la pagination et 150 planches de suite dans les tomes I, II, III, + 50 dessins dans le tome IV . ‎

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‎Emile Salomon, (1888 - 1945). Historien, héraldiste. Emile Salomon est né le 1er mai 1888 à Ecotay, canton et arrondissement de Montbrison (Loire). Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎LE JOURNAL DU BOIS - N° 8‎

‎B.O.I.S. EDITIONS SARL. 1992. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans le texte et hors texte.. . . . Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎Sommaire : La filière bois en plein Paris, A la découverte des champignons du bois, Joseph David charpentier, Vivre dans le bois en harminie avec la nature, Conception des constructions en rondins & madriers, une maison du grand Nord à la vallée, Dans le droit fil de la tradition, les jouets en bois, un amour de jouet en bois 2 , Lambris décor du futur. Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎LE JOURNAL DU BOIS - N° 12‎

‎B.O.I.S. EDITIONS SARL. 1992. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs dans le texte et hors texte.. . . . Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎

‎Sommaire :Le culte des arbres ; la fille de la forêt ; les Halles en Bois du Dry-Pykkel ; la véranda bois ; Les maisons Alaska ; Les tribulations d'une maison centenaire ; Roland Schweitzer ; Les bois plissés de Stoskopf ; Le faste du Grand siècle dans votre Jardin ; Les secrets de la patine à l'ancienne ; la passion des miniatures ; Pas de chômage pour les apprentis ; diplôme d'architecture Bois ; les colles à bois. Classification Dewey : 674-Technologie du bois et du liège‎