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‎Leupold, Jacob (1674-1727)‎

Reference : C-0601

(1724)

‎Theatrum machinarum‎

‎Leipzig: druckts Christoph Zunkel, 1724-1727.- // 1ª ed., (1724-1727).- 8 tomos en 4 vols.; Folio, (377x242 mm.).- 445 hojas desplegables de grabados con 447 "tables", firmados [David Ulrich] Bocklin [1688-1748], [Ernst Ludwig] Creite, [Johann Gottfried] Krügner [1684-1769] o [Gabriel] Uhlich [1682-1741]; portadas a dos tintas, negro y rojo.- // Encuadernación de época uniforme en cuatro gruesos volúmenes en plena piel; lomo sin adornos con seis nervios y tejuelo en marroquín rojo; cortes jaspeados en rojo. Grabados en toda su dimensión con las hojas sin recortar (464x377mm.). Planos con pérdidas suturadas; las guardas de todos los volúmenes presentan pequeñas galerías; folios de texto con leve acidificación; algunos desplegables presentan línea de acidificación en el margen interior, junto al primer pliegue, sin afectar a los grabados. Conserva todas las portadillas, con una mención manuscrita a la fecha del privilegio en cada una. Completo de todos los grabados, incluso los elementos móviles del grabado 4 de vol. 1 t.1 y del grabado 3 de vol. 4, t. 7.- // Proc.: Sin datos.- // Refs.: Brunet, III, 1033; Graesse, IV, 188; Poggendorff, I, c. 1438.‎


‎[Pour les commandes à livrer hors d'Espagne, s'il vous plait, voyez les conditions de vente et de livraison, type A].- // Estupendo conjunto en primera edición, rigurosamente completo, con las hojas de grabados desplegables encuadernadas sin recortar, del soberbio Theatrum Machinorum de Jacob Leupold, miembro de la Academia Sajona y Prusiana de Ciencias (Preussischen und Sächsischen Akademie der Wissenschaften). La obra resulta admirable por ser a un mismo tiempo un repaso de la historia del diseño de máquinas y un repertorio de propuestas de mejora. Leupold se definía a sí mismo certeramente como Matemático y Mecánico –lo que hoy diríamos ingeniero– ya que en sus afanes no produjo máquinas, sino que las estudió, corrigió los errores que advertía en las diseñadas por otros y diseñó máquinas y soluciones propias. Como concebía que la mecánica no servía solo para la guerra sino también para ayudar a conseguir la felicidad en tiempos de paz, mejorando la producción y aumentando el bienestar a través de la mejora del comercio, de las fábricas y de las minas –así lo dejó dicho en el prólogo del primer volumen– con esta obra intentó popularizar la mecánica. Su idea de la mecánica era, en palabras de hoy, sustituir las máquinas de mano por máquinas herramienta, de manera que se minimizase el esfuerzo del operario y se trasladase a que este lo realizara la propia máquina. Y que, para lograrlo, había que buscar la composición más simple, la de mayor eficacia con la menor complicación: las máquinas debían ser simples, funcionales y rentables. De este modo a lo largo de los volúmenes, procurando que cada uno pudiese ser comprendido con independencia de los demás, fue exponiendo tanto la historia de las máquinas, como los problemas que ofrecían algunos de sus diseños. Para mejor informar, incluyó el prefacio que Konrad Dayspodius había dispuesto a su Heron Mechanicus de 1580 y, del mismo modo que criticó el diseño de grúas de Jacques Besson (1540-1573) (Theatrum instrumentorum et machinarum, 1571) y algunas de las propuestas de Heinrich Zeising (¿-1613) (Theatrum Machinarum) por demasiado complejas, o el tornillo sin fin diseñado por Agostino Ramelli (1531-1600) (en Le diverse et artificiose Machine, 1588) por falta de funcionalidad, también alabó obras como la izada del obelisco en la plaza de San Pedro de Roma por el arquitecto Domenico Fontana en 1586, los trabajos de Claude Perrault o las válvulas propuestas por Denis Papin (1647-1713). Son numerosos los diseños en los que Leupold fue innovador, desde un monocable continuo aéreo hasta máquinas de vapor de alta presión sin condensación, pasando por máquinas calculadoras (reproduce la de Leibniz al tiempo que aporta un diseño propio) o los modos de transformar la fricción de las partes móviles de manera que en vez de actuar una fricción estática que las frene, actúe la fricción dinámica que mejora el trabajo producido. Una decena de años después de fallecer Leupold, Johann Matthias de Beyer, bajo el argumento de que Leupold no había hablado de molinos, publicó un Theatrum Machinarum Molarium, Oder Schau-Platz der Muehlen-Bau-Kunst (Leipzig, Wolfgang Deer, 1735), obra completamente ajena a Leupold, pero, tan hecha al rebufo de su éxito, que para su publicación Beyer y su impresor Deer imitaron descaradamente la composición de la portada y la tipografía del contenido. Cuatro años después, en 1739, Joachim Ernst Scheffler escribió un suplemento, ajeno también a Leupold, donde la mitad del volumen eran unos índices para manejar en conjunto tanto su texto como el contenido del volumen de Beyer y el de los 8 tomos de Leupold. Su impresor, Bernhard Christoph Breitkopf, también acudió a imitar la composición de la portada, la estructura del libro y la tipografía del contenido de los Teatros de Leupold. Finalmente, como los índices de Scheffler abarcaban las tres obras, en 1774 su impresor decidió reeditar la obra de Leupold y el suplemento de Beyer, vendiéndolos junto al índice de Scheffler (que se había vendido muy mal) como si se tratara de una obra completa. De este modo, cuando en 1982 el editor Schäfer publicó una edición facsímil, dió por buena la composición con los diez volúmenes reproduciendo la primera edición de cada uno, aunque los volúmenes obra de Leupold son exclusivamente los 8 primeros publicados por Christoph Zunkel, cuyas primeras ediciones, que ofrecemos en este espléndido conjunto, son las siguientes...‎

Andarto B.

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