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Reference : 4885

(1830)

‎[ ALBUM DE 25 DESSINS DE FLEURS /ALBUM OF 25 DRAWINGS OF FLOWERS].‎

‎s.l., s.d. [c.1830] 1830 1 vol. in-12° oblong (110 x 185 mm) de : 25 dessins de fleurs rehaussés à l'aquarelle (sauf le dernier) avec leur nom à l'encre brune. Cartonnage noir d'époque imitant le galuchat, dos lisse muet, titre à l'or sur le premier plat.‎

[ ALBUM DE 25 DESSINS DE FLEURS /ALBUM OF 25 DRAWINGS OF FLOWERS]..

[ ALBUM DE 25 DESSINS DE FLEURS /ALBUM OF 25 DRAWINGS OF FLOWERS]..

[ ALBUM DE 25 DESSINS DE FLEURS /ALBUM OF 25 DRAWINGS OF FLOWERS]..

‎Charmant album comportant 25 dessins de fleurs finement aquarellés. Au XIXème siècle, lart du dessin et laquarelle est très pratiqué dans laristocratie et la bourgeoisie, particulièrement par les jeunes femmes. Chacun des feuillets contient le nom de lespèce légendé à lencre brune avec ses différentes caractéristiques représentées les unes à côté des autres: pistilles, pétales, tiges, bourgeons Sont représentés: fuschia, pivoine, rose de la malmaison, aubépine, bleuet, liserons, hortensia, camélia, coquelicot, dahlia, pied dalouette, géranium, giroflée des murailles, yacinthe, jasmin, lilas, reine marguerite, muguet, mère de famille, renoncule, myosotis, pavot des jardins, pervenche, pois de senteur et rose trémière. Travail dune grande finesse exécuté sur papier vélin. 1 vol. 12mo oblong (110 x 185 mm) of : 25 watercolor enhanced drawings of flowers (except the last one) with their names in brown ink. Contemporary black cardboard imitating galuchat, smooth mute spine, title in gold on the first plate. Charming album with 25 drawings of flowers finely watercolored. In the 19th century, the art of drawing and watercolor is a common practice of the aristocracy and bourgeoisie, especially by young women. Each sheet contains the name of the species captioned in brown ink with its different characteristics represented next to each other: pistils, petals, stems, buds ... Are represented: fuschia, peony, malmaison rose, hawthorn, cornflower, bindweed, hydrangea, camellia, poppy, dahlia, larkspur, geranium, wallflower, yacinth, jasmine, lilac, queen daisy, lily of the valley, mother of the valley, buttercup, forget-me-not, garden poppy, periwinkle, sweet pea and hollyhock. Work of great finesse executed on wove paper.‎

J-F Letenneur Livres Rares - Saint Briac sur Mer

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EUR850.00 (€850.00 )

Reference : 5801

(1920)

‎[ALBUM OF ORIGINAL DRAWINGS FROM NORTH AFRICA].[ALBUM DE DESSINS ORIGINAUX D'AFRIQUE DU NORD].‎

‎SLND (début 20éme). 1920 1 vol in-4° oblong (213 x 305 mm) de: [24] ff ou sont contrecollés 24 dessins originaux non signés dont: 17 exécutés à la mine de plomb, 2 à l'encre, 4 à l'aquarelles et 1 lavis. Classeur à fermoir postérieur, dos de basane fauve, toile recouvrant les plats,‎

‎Bel ensemble de dessins originaux consacrés à l'Afrique du Nord, réunis dans un album. Exécutés au crayon, à l'encre ou à l'aquarelle, ce sont pour la plupart des portraits de la population locale. Parmi eux : La plupart sont des portraits et certains sont légendés au crayon : Riati, musicien, Mallem, Caïd, porteur d'eau. D'autres représentent des scènes de vie diverses. Vraisemblablement réalisés sur le vif par un voyageur, ils sont pour la plupart finement exécutés par un artiste amateur anonyme. Intéressante iconographie, en parfait état. 1 vol. 4to oblong (213 x 305 mm) of: [24] ff on which are pasted 24 original unsigned drawings including: 17 in graphite, 2 in ink, 4 in watercolor and 1 wash. Later clasp binder, fawn basane spine, cloth covering the boards. Beautiful set of original drawings dedicated to North Africa, collected in an album. Executed in pencil, ink or watercolor, most are portraits of the local population. Among them: Most are portraits, and some are captioned in pencil: Riati, musician, Mallem, Caïd, water carrier. Others depict various scenes of life. Probably taken on the spot by a traveler, most are finely executed by an anonymous amateur artist. Interesting iconography, in perfect condition.‎

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Reference : 5559

(1850)

‎[ALGAE HERBARIUM] [ALGUIER]. COLLECTION ET DESCRIPTION DES PLUS BELLES ALGUES ET PLANTES MARINES qu'on trouve sur les bords de l'océan aux environs de Royan.‎

‎[Circa 1850] 1850 1 vol. in-8° (245 x 155 mm) et 2 vol. in-4° (280 x 215 mm) de: 325 espèces dalgues réparties sur 161 planches accompagnées d'importants descriptifs manuscrits. Demi-marocain rouge à coins, plats recouverts de papier marbré, dos à nerfs orné et titré, percaline bleue estampée à froid, titre doré «Album pour collection» et orné avec encadrement sur le premier plat, dos lisse.‎

‎Impressionnant alguier dauteur inconnu regroupant un total de 325 algues. Tel quannoncé sur la page de titre, ces espèces ont été prélevées sur le littoral de Royan en Charente inférieure. Ce travail colossal est divisé en deux partie: une première intitulée «Notions élémentaires sur les algues marines» et une seconde intitulée «Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La première partie qui se veut être un cours introductif à la botanique algues est divisée en 4 chapitres: «1. Recherche et récolte des algues», «2. Traitement et application des plantes», «3. Définition des algues marines, leur structure, leur mode de reproduction et de nutrition», «4. Généralités sur les algues marines, leurs couleurs, leur formes, leur utilité et leur rôle dans la nature», «5. Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La seconde partie, beaucoup plus longue, est quant à elle dédiée aux spécimens prélevés dans les environs de Royan. Lensemble est organisé en classe (ex: «Les Frondosées»), tribus (ex: «Les Ulvassées»), genres et espèces (ex: «Chondrus crépu, Chondrus crispis»), le plus souvent avec nom vernaculaire et scientifique. Les 325 spécimens bien conservés et titrés sont disposés en regard dune description très complète. Lensemble est écrit à lencre noire dune écriture très lisible et paginé. Remarquable travail bien conservé et réalisé avec application. 1 vol. 8-vo (245 x 155 mm) and 2 vol. in-4 (280 x 215 mm) of : 325 species of seaweeds distributed on 161 plates accompanied by important handwritten descriptions. Half red moroco with corners, boards covered with marbled paper, spine ribbed and titled, cold-stamped blue percaline, gilt title "Album for collecting" and decorated with framing the first plate, smooth spine. Impressive alguier of unknown author gathering a total of 325 seaweeds. As announced on the title page, these species were collected on the coast of Royan in the lower Charente. This colossal work is divided into two parts: the first entitled "Basic notions on marine algae" and the second entitled "Collection and description of the plants produced in this booklet". The first part, which is an introductory course on seaweed botany, is divided into four chapters: "1. search for and collection of seaweeds", "2. treatment and application of plants", "3. definition of seaweeds, their structure, reproduction and nutrition", "4. general information on seaweeds, their colors, shapes, usefulness and role in nature", and "5. collection and description of the plants produced in this booklet". The second part, much longer, is dedicated to the specimens collected in the vicinity of Royan. The whole is organized in classes (e.g. "Les Frondosées"), tribes (e.g. "Les Ulvassées"), genera and species (e.g. "Chondrus crépu, Chondrus crispis"), most often with vernacular and scientific names. The 325 well-preserved and titled specimens are arranged opposite a very complete description. The whole is written in black ink in a very legible handwriting and paginated. Remarkable work well preserved and carried out with application.‎

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EUR3,500.00 (€3,500.00 )

Reference : 5573

(1752)

‎ALMANACH HISTORIQUE ET CHRONOLOGIQUE DE TOUS LES SPECTACLES.‎

‎Paris, Chez Duchesne, Libraire, 1752. 1752 1 vol in-18° (121 x 65 mm.) de: [2] ff. (frontispice et titre gravés), 160 pp., [4] ff. (catalogue du libraire). Plein veau d'époque, dos lisse orné, titre de maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées, signet de soue rouge.‎

ALMANACH HISTORIQUE ET CHRONOLOGIQUE DE TOUS LES SPECTACLES..

ALMANACH HISTORIQUE ET CHRONOLOGIQUE DE TOUS LES SPECTACLES..

‎Bel exemplaire, frais, de ce premier volume de ce célèbre almanach qui paraitra jusqu'en 1815 et sera plusieurs fois réédité. Il comporte la liste précise pour l'année écoulée (1751) de toutes les pièces de théâtre qui ont été jouées dans les théâtres parisiens les plus renommés, comme la Comédie Française, la Comédie Italienne et l'Opéra. Il précise « les trois jours de parade pour la comédie Françoise sont le lundi, le mercredi et le samedi. Cest pour ces jours-là que lon réserve les meilleures pièces ou les pièces nouvelles ». L'Almanach contient également des notes sur les uvres et sur le théâtre en général, une liste des comédiens et musiciens travaillant actuellement à la Comédie, et des extraits tirés de plusieurs drames. Beau Frontispice allégorique et titre orné. 1 vol. 18vo (121 x 65 mm.) of: [2] ff. (engraved frontispiece and title), 160 pp, [4] ff. (bookseller's catalog). Full contemporary calf, smooth spine decorated, red morocco title, gilt roulette on the edges, marbled edges, red soue bookmark. Nice and fresh copy of this first volume of this famous almanac which will be published until 1815 and will be reissued several times. It includes the precise list for the past year (1751) of all the plays that were performed in the most famous Parisian theaters, such as the Comédie Française, the Comédie Italienne and the Opéra. He specifies "the three days of parade for the Comédie Française are Monday, Wednesday and Saturday. It is for these days that we reserve the best plays or new plays (translated from French)". The Almanac also contains notes on the works and on the theater in general, a list of actors and musicians currently working at the Comédie, and excerpts from several dramas. Beautiful allegorical frontispiece and ornate title‎

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Reference : 5553

(1776)

‎ARRET DU CONSEIL D'ETAT DU ROI qui confirme les différens règlemens rendus sur la fabrication des cartes à jouer, et qui fixe les villes dans lesquelles la fabrication en est permise.‎

‎Paris, Imprimerie Royale, 1776. 1776 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) de: 7 pp., [1] page blanche. (rousseurs, trace de pli). Non relié, tel que publié.‎

ARRET DU CONSEIL D'ETAT DU ROI qui confirme les différens règlemens rendus sur la fabrication des cartes à jouer, et qui fixe les villes dans ...

‎Une des dernières réglementions sur la production des cartes à jouer prise avant la révolution. Rappelant létat de la législation en vigueur concernant la production et la taxation des cartes à jouer, le texte comporte en outre un « Etat des villes ou sa majesté veut et entend que la fabrication des cartes soit restreinte ». Instaurés en 1583, Les droits sur les cartes seront abolis le 2 mars 1791. Cependant la loi du 9 vendémiaire an VII [30 septembre 1798] et l'article 80 de la loi du 5 ventôse an XII [23 février 1799] rétablissent les taxes dont la perception est confiée au service des contributions indirectes. Il faudra attendre le 1er janvier 1959 pour que l'État supprime la taxe sur les jeux de cartes, remplacée par la TVA. 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) of: 7 pp., [1] blank page. (foxing, trace of fold). Unbound, as issued. One of the last regulations on the production of playing cards taken before the revolution. Recalling the state of the legislation in force concerning the production and taxation of playing cards, the text also includes a "State of the cities where his majesty wants and intends that the manufacture of cards be restricted..." (translated from French). Established in 1583, the rights on cards were abolished on March 2, 1791. However, the law of 9 Vendemiaire Year VII [30 September 1798] and article 80 of the law of 5 Ventôse Year XII [23 February 1799] re-established the taxes, the collection of which was entrusted to the indirect taxation service. It was not until January 1st 1959 that the State abolished the tax on card games, which was replaced by the VAT.‎

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EUR220.00 (€220.00 )

Reference : 5808

(1870)

‎[CORAN MINUSCULE/MINIATURE QURAN]‎

‎[SLND, Circa 1870] 1870 1 vol. minuscule (37 x 24 mm) de : 353 pp. Plein marocain grenat, motifs dorés estampés sur les plats, fermoir de lanière de cuir, loupe cerclée de bakelite maintenue par une ficelle de soie servant de signet, dos lisse orné, tranches dorées.‎

‎Charmant Coran minuscule imprimé sur un très beau papier bible. Le texte est imprimé à l'encre noire et encadré d'un triple filet avec plusieurs bandeaux pour les titres des parties. Il semblerait qu'à la fin la table soit celle de toutes les Sourates. Bel exemplaire dans sa reliure d'époque, trés frais. 1 miniature vol. (37 x 24 mm) of : 353 pp. Full garnet Moroccan, gilded motifs stamped on the boards, leather strap clasp, bakelite-rimmed burr held in place by a silk string serving as a bookmark, ornate smooth spine, gilt edges. Charming tiny Koran printed on beautiful bible paper. The text is printed in black ink and framed by a triple fillet with several bands for the titles of the parts. The table at the end appears to be that of all the Suras. A fine copy in its period binding, very fresh.‎

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Reference : 4696

(1800)

‎[DESSIN AU LAVIS D'ENCRE / SCENE DE VIE D'ARSENAL VERS 1800 / INK WASH DRAWING / ARSENAL LIFE SCENE CIRCA 1800].‎

‎s.l.n.d., circa 1800. 1800 1 feuille (192 x 270 mm), dessin au lavis d'encre noire. (Quelques taches claires ou rousseurs). ‎

[DESSIN AU LAVIS D'ENCRE / SCENE DE VIE D'ARSENAL VERS 1800 / INK WASH DRAWING / ARSENAL LIFE SCENE CIRCA 1800]..

‎Superbe dessin au lavis d'encre représentant une scène de vie d'un arsenal vers 1800.En France, le dessin de marine est une tradition qui remonte a la fin du XVIIe siècle. La constitution d'une flotte militaire de premier plan sous l'impulsion de Louis XIV et de son ministre Colbert pousse des marins à devenir artistes afin de représenter ces navires de façon plus réaliste que les scènes nautiques dues aux artistes généralistes dalors. Au XVIIIe siècle, des dessinateurs de marine tels que Nicolas Ozanne (1728-1811) et son frère Pierre (1737-1813) poussent cet art à son plus haut niveau. Leurs dessins sont gravés et illustrent les traités de navigation, de construction navale ou d'histoire maritime. Le présent dessin, exécuté dans les années 1800-1820, nest pas signé. Il présente la finesse et les qualités des travaux des Ozanne et est certainement l'uvre d'un de leurs élèves ou d'un continuateur de cet art qui connait d'autres maitres actifs au XIXe siècle tels que Jean Jérôme Baugean (1765-1830) ou Léon Morel-Fatio (1810-1871). Au premier plan de dessin exécuté au lavis dencre se dresse limposante étrave dun navire déjà gréé, prêt à la mise à leau. Au pied, sur le plan incliné, un charpentier portant un madrier nous donne une bonne idée des dimensions de cette unité. Au second plan, une barge aux formes rondes, portant un mat de charge et un cabestan, est amarrée devant un second navire à moitié gréé, à quai face à des bâtiments darsenal aux toitures de tuiles qui pourraient être ceux du port-arsenal de Toulon. Des silhouettes saffairent sur son pont et une chaloupe amarrée a sa poupe semble le faire manuvrer. En arrière-plan à gauche, un troisième navire est représenté toutes voiles dehors, létrave pointée vers lentrée du port. Au fonds se dessine la silhouette de hautes collines ou montagnes. Lartiste a intentionnellement représenté chaque détail des pièces de bois constituant létrave du premier navire : chaque clou maintenant le bordage aux membrures est même représenté. Ce dessin était probablement destiné à illustrer un traité de construction navale. Nous avons trouvé des dessins très similaires dans le traité du gréement de Pierre-Alexandre Forfait (1752 - 1807), publié en 1788 1 sheet (192 x 270 mm), drawing in black ink wash. (Some light stains or foxing). Superb ink wash drawing representing a scene of life in an arsenal around 1 800. In France, maritime design is a tradition that dates back to the end of the 17th century. The constitution of a leading military fleet under the impetus of Louis XIV and his minister Colbert pushed sailors to become artists in order to represent these ships in a more realistic way than the nautical scenes due to the more generalist artists of the time. In the 18th century, maritime designers such as Nicolas Ozanne (1728-1811) and his brother Pierre (1737-1813) pushed this art to its highest level. Their engraved drawings illustrate treatises on navigation, shipbuilding and maritime history. This drawing, made in the years 1800-1820, is unsigned. However, it presents the finesse and qualities of the works of the Ozannes and is certainly the drawing of one of their students or of a continuator of their art who knows other masters from the 19th century such as Jean Jérôme Baugean (1765-1830 ) or Léon Morel-Fatio (1810-1871). In the foreground of this drawing executed in ink wash stands the imposing bow of an already rigged ship, ready for launching. At the foot, on the inclined plane, a carpenter carrying a plank gives us a good idea of the dimensions of the ship. In the background, a round-shaped barge, carrying a load mast and a capstan, is moored in front of a second half-rigged ship, at the quay facing the arsenal buildings with tiled roofs which could be those of the port-arsenal from Toulon. Silhouettes cluster on its deck and a rowboat moored at its stern seems to be maneuvering it. In the background to the left, a third ship is shown with full sails out, the bow pointed towards the entrance of the port. In the background, the silhouette of high hills or mountains emerges. The artist intentionally represented every detail of the pieces of wood constituting the bow of the first ship: every nails holding the planking to the frames are even represented. This drawing was probably intended to illustrate a treaty on shipbuilding. We found very similar designs in Pierre-Alexandre Forfait's Treatise on Rigging (1752 - 1807), published in 1788.‎

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Reference : 5639

(1869)

‎EGYPTE - AQUARELLES ORIGINALES /EGYPT - ORIGINAL WATERCOLORS.‎

‎S.L. [Egypt], 1869. 1869 5 aquarelles originales sur papier J. Whatman daté 1865 ( filigrane) de formats divers (234 x 154 mm, 183 x 194 mm et 3 au format 305 x 245 mm). Rangées dans un cartonnage à rabat ancien.‎

‎Bel ensemble d'aquarelles représentant des habitants de l'Egypte. Dessins d'une qualité professionelle réalisés à l'encre et à l'aquarelle sur le vif sur papier Whatman. L'un d'eux est daté du 6 novembre 1869: Bédouin devant un temple antique, lettré un livre à la main devant une mosqué, paysan, marchand d'étoffe, jeune homme assid en tailleur. 5 original watercolors on J. Whatman paper dated 1865 (watermark) of various sizes (234 x 154 mm, 183 x 194 mm and 3 at 305 x 245 mm). Arranged in an antique flap cardboard. Nice set of watercolors representing inhabitants of Egypt. Drawings of a professional quality made with ink and watercolor on Whatman paper. One of them is dated November 6, 1869: Bedouin in front of an ancient temple, a scholar with a book in his hand in front of a mosque, a peasant, a cloth merchant, a young man wearing a suit.‎

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Reference : 5767

(1796)

‎INSTRUCTION SUR LES EFFETS DES INONDATIONS ET DEBORDEMENTS DES RIVIERES.‎

‎Paris, Meurant, An 4, 1796. 1796 1 vol. in-8° non rogné (210 x 135 mm) de : [1] f. (titre) ; 17 pp. Étiquette de libraire au dos de la page de titre. Couverture éditeur de papier bleu, non rogné.‎

‎Rare exemplaire de ce travail dinstruction relatif aux inondations et débordements des rivières dû au conseil dagriculture du ministère de lintérieur en lan IV (1796), rédigé par les citoyens Cels et Gilbert, membres du conseil et de linstitut national. Ces phénomènes naturels qui touchent les prés ont pour conséquence principale daltérer tant la quantité que la qualité du foin et donc la nourriture des animaux domestiques. Cels et Gilberts présentent dès lors leur démarche en début douvrage: On connaît peu en général les principes daprès lesquels on doit se conduire dans ces sortes dévènements, qui ne sont pas toujours aussi malheureux que semblent le croire plusieurs cultivateurs ; et les procédés que lon suit presque partout se ressentent plus ou moins de cette ignorance. Il est donc nécessaire de bien connaître, avant tout, les effets des débordements des rivières sur les prés.. Les deux auteurs subdivisent ainsi leur travail en 4 parties : I. Effets des débordements des rivières sur les prés. II. Mesures à prendre pour les récoltes de foin dans ces circonstances, et moyens dy suppléer. III. Dangers pour les animaux qui se nourrissent des foins vaseux. IV. Précautions et remèdes contre dangers. Exemplaire bien conservé dans son cartonnage éditeur de ce petit ouvrage mêlant agronomie, écologie et médecine animale. 1 vol. 8vo untrimmed (210 x 135 mm) with : [1] f. (title) ; 17 pp. Bookseller's label on spine of title page. Publisher's blue paper cover, untrimmed. Rare copy of this work of instruction on flooding and river overflows due to the agricultural council of the Ministry of the Interior in Year IV (1796), written by citizens Cels and Gilbert, members of the council and the national institute. The main consequence of these natural phenomena affecting meadows is to alter both the quantity and quality of hay, and thus the feed available to domestic animals. Cels and Gilberts set out their approach at the beginning of the book: "There is little general knowledge of the principles according to which one should conduct oneself in these kinds of events, which are not always as unfortunate as many farmers seem to think; and the procedures that are followed almost everywhere are more or less affected by this ignorance. It is therefore necessary to know first and foremost the effects of river overflows on meadows". The two authors divide their work into 4 parts: I. Effects of river overflows on meadows. II. Measures to be taken for hay harvests in these circumstances, and means of compensating for them. III. Dangers for animals feeding on muddy hay. IV. Precautions and remedies against dangers. A well-preserved copy in publisher's cover of this little work combining agronomy, ecology and animal medicine.‎

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Reference : 5641

(1880)

‎[JAPAN / YOKOHAMA - SHASHIN ]. Album laqué japonanais de 50 photographies colorisées à la main. Japanese lacquer album of 50 hand-coloured photographs.‎

‎S. L. N. D. [Japon, époque Meiji, circa 1880]. 1880 1 vol in-8 oblong ( 150 x 193 mm.) comportant 50 tirages albuminés colorisés à la main (90 x 138 mm) contrecollés sur feuilles de carton montées en acordéon. (rousseurs dans les marges, photos en bel état). Reliure orientale en accordéon, plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté, et des fleurs pour le second.‎

‎Superbe petit album japonais « Yokohama-shashin » contenant cinquante tirages albuminées mis en couleur à la main représentant des vues des habitants, des villes et des paysages du japon au début de lère Meiji. Ce type d'album souvenir apparaît au Japon dans la seconde moitié du XIXe siècle. C'est sous l'ère Meiji (1868-1912) que le pays s'ouvre à l'Occident. Beaucoup détrangers viennent au Japon et les Japonais peuvent voyager au sein du Japon sans enfreindre les lois. Yokohama est alors un endroit privilégié pour rencontrer à la fois des étrangers et des Japonais et les « Yokohama-shashin » ont un grand succès auprès des voyageurs. Leurs deux principales caractéristiques sont : des photographies réunies dans un album bien décoré, et des photographies coloriées à la main. Les artistes japonais, reconnus pour leur maîtrise de l'estampe, souvent coloriée à la main, découvrent alors la perspective occidentale. Le genre de l'ukiyo-e, littéralement « image du monde flottant » ou « image du temps qui passe » - ou nishiki-e lorsque ces images sont coloriées , qui règne en maître du XVIIe au XIXe siècle, est alors détrôné par la photographie. Les premières représentations photographiques du Japon sont réalisées par des Occidentaux, dont Felice Beato qui s'installe à Yokohama en 1863, suivi peu après par le baron Raimund von Stillfried et Adolfo Farsari. Le peintre Charles Wirgman (1832-1891) est sans doute le premier à tenter d'apposer des rehauts de couleurs sur les photographies de Felice Beato. Le succès de ces images peintes amène les coloristes japonais à travailler directement dans les ateliers de photographie et rapidement, les Japonais, élèves de ces maîtres, reprennent à leur tour cette technique et ouvrent de nouveaux studios. Le plus célèbre et talentueux d'entre eux est Kusakabe Kimbei, disciple de Felice Beato dès l'âge de quinze ans. Ces derniers s'inspirent fortement d'une mise en scène traditionnelle issue de l'estampe : représentations de la vie quotidienne (cérémonie du thé, jeunes filles s'adonnant à la musique, dansant ou jouant aux cartes, scènes de repas, nourrice avec un bébé, jeunes femmes sur un pousse-pousse, etc. portraits de geishas, de vieillards, de prêtres shintos et bouddhistes, de samouraïs, combats de sumos, photographiés le plus souvent dans un intérieur de studio. On y trouve également des vues dextérieurs : paysans travaillant dans les rizières au coucher du soleil, jeunes geishas se promenant dans des jardins fleuris ou posant sous des treilles de glycines en fleurs, vues panoramiques du mont Fuji dans la brume... Mais vers la fin du xixe siècle, les cartes postales illustrées, qui sont beaucoup moins chères que les « Yokohama-shashin », deviennent très populaires et sont largement utilisées et de nombreux photographes amateurs émergent qui préfèrent prendre des photos eux-mêmes plutôt que d'acheter d'onéreux « Yokohama-shashin », doù leur rapide déclin. Dans notre exemplaire, comme traditionnellement, les photos sont contrecollées au recto-verso de cartons forts reliés bout à bout et repliés. Les 25 du recto sont en partie légendées en anglais : « Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, OHato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki ». Celles du verso sont consacrées aux habitantes du pays : portraits, scènes de vie, de jardin, de maison, cérémonie du thé Il est paré de sa jolie reliure dorigine aux plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté et dun décor floral pour le second. Bel exemple de cet éphémère art traditionnel japonais. 1 vol. 8vo oblong (150 x 193 mm.) with 50 hand-colored albumin prints (90 x 138 mm) mounted on cardboard sheets (foxing in the margins, photos in good condition). Oriental accordion binding, red lacquered wooden boards decorated with paintings depicting on the first board a scene of life in a landscape with two figures with carved bone faces, and flowers for the second. Beautiful small Japanese album "Yokohama-shashin" containing fifty hand-colored albumin prints depicting views of the people, cities and landscapes of Japan in the early Meiji era. This type of souvenir album appeared in Japan in the second half of the 19th century. It is during the Meiji era (1868-1912) that the country opens to the West. Many foreigners came to Japan and Japanese could travel within Japan without breaking the laws. Yokohama is then a privileged place to meet both foreigners and Japanese and the "Yokohama-shashin" have a great success with travelers. Their two main characteristics are: photographs gathered in a well-decorated album, and hand-colored photographs. Japanese artists, known for their mastery of the print, often hand colored, discovered the western perspective. The genre of ukiyo-e, literally "image of the floating world" or "image of passing time" - or nishiki-e when these images are colored -, which reigned supreme from the 17th to the 19th century, was then dethroned by photography. The first photographic representations of Japan were made by Westerners, including Felice Beato who settled in Yokohama in 1863, followed shortly after by Baron Raimund von Stillfried and Adolfo Farsari. The painter Charles Wirgman (1832-1891) was undoubtedly the first to attempt to apply color highlights to Felice Beato's photographs. The success of these painted images led the Japanese colorists to work directly in the photographic studios and quickly, the Japanese, students of these masters, took over this technique and opened new studios. The most famous and talented of them is Kusakabe Kimbei, a disciple of Felice Beato from the age of fifteen. The latter were strongly inspired by a traditional setting from the print: representations of daily life (tea ceremony, young girls playing music, dancing or playing cards, meal scenes, nurse with a baby, young women on a rickshaw, etc.), portraits of geishas, old men, Shinto and Buddhist priests, samurai, sumo wrestling, photographed most often in a studio interior. There are also outdoor views: peasants working in rice fields at sunset, young geishas walking in flower gardens or posing under wisteria vines in bloom, panoramic views of Mount Fuji in the mist... But towards the end of the 19th century, illustrated postcards, which are much cheaper than "Yokohama-shashin", become very popular and are widely used and many amateur photographers emerge who prefer to take pictures themselves rather than buying expensive "Yokohama-shashin", hence their rapid decline. In our copy, as traditionally, the photos are laminated on the front and back of strong cardboards bound end to end and folded. The 25 on the front are partly captioned in English: "Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, O'Hato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki". Those on the back are dedicated to the country's inhabitants: portraits, scenes of life, garden, house, tea ceremony... It is adorned with its beautiful original binding with red lacquered wooden boards decorated with paintings showing on the first board a scene of life in a landscape with two characters with faces in carved bone and a floral decoration for the second. Nice example of this traditional Japanese art.‎

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Reference : 5616

(1800)

‎KITAB GULSHAN MAHMUD Kitab.‎

‎Iran qajar, [circa 1800]. 1800 1 vol. in-12° (205 x 140 mm) de: [86] ff manuscrits. Inscriptions manuscrites ancienne sur les gardes. Inscription au crayon a papier sur la première garde: «Gulchène Mahimoud, poésies diverses des fils de Fath Ali Shah avec leurs noms». (déchirures restaurées, taches et défauts d'usage). Demi-basane d'époque, plats en laque avec médaillons floraux polychromes et encadrement doré, grandes fleurs polychromes sur les plats intérieurs avec encadrement doré, dos lisse avec pièce de titre manuscrite. (usures, craquelures, petits manques dus à l'usage.)‎

‎Joli recueil de poésie composé début 19ème dû aux fils de Fath Ali Chah, deuxième souverain de la dynastie Qadjare d'origine turkmène qui régna en Perse de 1789 à 1925. Le texte est composé de 86 feuillets manuscrits rédigés en naskhh à l'encre rouge et noire sur 12 lignes dans un double encadrement doré. LEntête est quant à elle richement enluminée dun décor polychrome et or. 1 vol. 12mo (205 x 140 mm) of: [86] handwritten ff. Old handwritten inscriptions on the endpapers. Inscription in pencil on the first endpaper: "Gulchène Mahimoud, various poems of the sons of Fath Ali Shah with their names". (Restored tears, stains and defects of use). Period half basane, lacquered boards with polychrome floral medallions and gilt framing, large polychrome flowers on the inner boards with gilt framing, smooth spine with handwritten title page. (Wear, cracks, small lacks due to use.) Nice collection of poetry composed in the early 19th century by the sons of Fath Ali Shah, the second ruler of the Qadjara dynasty of Turkmen origin who ruled in Persia from 1789 to 1925. The text is composed of 86 handwritten leaves written in naskhh with red and black ink on 12 lines in a double gilded frame. The header is richly illuminated with a polychrome and gold decoration.‎

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Reference : 5634

(1768)

‎LES SPECTACLES DE PARIS, ou calendrier historique & chronologique des théatres; avec des anecdotes pour lannée 1768.‎

‎Paris, Duchesne, 1768. 1768 1 vol in-18° (120 x 65 mm) de [12] ff. (Page de titre, Avertissements, Calendrier, naissances); 164 pp; [2] ff. (Approbation et table des matières,). Plein veau d'époque, encadrement filets dorés sur les plats avec palmettes aux angles, roulette dorée sur les coupes, dos orné, titre de maroquin rouge, gardes de papier dominoté décoré d'un semi d'étoiles dorées. (petit manque au titre).‎

LES SPECTACLES DE PARIS, ou calendrier historique & chronologique des théatres; avec des anecdotes pour lannée 1768..

LES SPECTACLES DE PARIS, ou calendrier historique & chronologique des théatres; avec des anecdotes pour lannée 1768..

‎Rare petit almanach entièrement consacré aux spectacles parisiens pour l'année 1768. Pour le calendrier, les signes du Zodiaque certains sont différents : exemple; le mois de Juin correspond au signe de lEcrevisse. On remarque également que la période de la Septuagésime y est notée ; dans la liturgie chrétienne elle correspondait au 3e Dimanche avant le 1er Dimanche de Carême et qui est le 70ème jour avant Pâques, cest le 31 Janvier. La réforme liturgique du concile Vatican II a supprimé ce temps de la Septuagésime et la intégré au temps ordinaire qui suit lEpiphanie. On y trouve aussi des anecdotes sur les chanteurs et comédiens de lOpéra ainsi que plusieurs catalogues : de tous les opéras de Paris, des tragédies et comédies ou encore une liste des Auteurs vivants et bien évidement le programme de lannée pour les spectacles qui seront présentés à Paris, à la Comédie Française, à lOpéra ou à la Comédie Italienne. Agréable et intéressant almanach à lintérieur très frais. 1 vol-18vo (120 x 65 mm) of [12] ff. (Title page, Warnings, Calendar, births); 164pp; [2] ff. (Approval and table of contents). Contemp. calf, gilt fillet framing on the boards with palmettes at the corners, gilt roulette on the cuts, decorated spine, red morocco title, dominoté paper endpapers decorated with a half of gilded stars. (small repear to the title).. Rare small almanac dedicated to Parisian shows for the year 1768. For calendar, some signs of the zodiac are different: eg; the month of June corresponds to the sign of the crayfish. We also note that the period of Septuagesima is written therein; in Christian liturgy it matched the third Sunday before the first Sunday of Lent, which is the 70th day before Easter is January 31. The liturgical reform of Vatican II suppressed this time of Septuagesima and integrated in Ordinary Time after Epiphany. There are also stories about the singers and actors of the Opera and several catalogs: all the opera houses of Paris, tragedies and comedies or a list of the living Authors and of course the year's program for shows which will be presented in Paris, the French Comedy, the Opera or the Comedie Italienne. Enjoyable and interesting almanac, very fresh.‎

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Reference : 4396

(1810)

‎LETTERA RARISSIMA DI CRISTOFORO COLOMBO ripro- dotta e illustrata dal Cavaliere Ab. Moelli Bibliotec. Regio in Venezia. Morelli.‎

‎In Bassano, Nella stamperia Remondiniana, 1810. 1810 1 vol. in-8° (220 x 140 mm) de : XVI (titre et préface) ; 66 pp. Cartonnage rose d'époque muet, exemplaire non rogné. (Défauts d'usage, rousseurs et taches).‎

LETTERA RARISSIMA DI CRISTOFORO COLOMBO ripro- dotta e illustrata dal Cavaliere Ab. Moelli Bibliotec. Regio in Venezia. Morelli..

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‎Réimpression de la version italienne de la lettre à Ferdinand et Isabella, écrite de Jamaïque par Christophe Colomb le 7 juillet 1503. Édition réalisée à partir de l'exemplaire unique conservé à la Marciana à Venise. Harrisse, Bibl. amer. vet., addit. 17; Fumagalli, 73. 1 vol 8vo (220 x 140 mm) of : XVI (title and preface) ; 66 pp. Contemp. pink cardboard, untrimmed copy. (Defects of use, foxing and stains). Reprint of the Italian version of the letter to Ferdinand and Isabella, written from Jamaica, July 7, 1503, ed. from the unique copy in the Marciana, Venice. Fine copy.‎

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Reference : 4588

(1819)

‎LIVRE DES SIGNAUX DE JOUR, à l'usage des vaisseaux de guerre français.‎

‎Paris, De l'Imprimerie Royale, 1819. 1819 1 vol in-4° (270 x 220 mm.) de : [3] ff. (titre, avis au relieur, titre) ; 92 pp. ; [1] f. (titre) ; 227 pp. (selon la pagination, numérotation de 0 à 91 en ff., numérotation de 92 à 227 en pp., dont la table) ; [1] f. (titre, interruption dans la pagination) ; 22 planches (dont 9 dépliantes). Languettes de vélin à onglet repliées. Demi-basane blonde d'époque, dos lisse orné, plats ezcouverts de papier à la colle maron (défauts d'usage à la reliure, corps d'ouvrage trés frais).‎

LIVRE DES SIGNAUX DE JOUR, à l'usage des vaisseaux de guerre français..

LIVRE DES SIGNAUX DE JOUR, à l'usage des vaisseaux de guerre français..

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‎Ouvrage de signaux de jour à lusage de la flotte française publié en 1819, après la chute de lempire. Ce traité présente les pavillons et signaux utilisés pour le combat et les batailles navales. Il se réfère aux signaux développés dans louvrage de Du Pavillon (voir Signaux de jour, 1778) et il fait aussi mention de Livre de Signaux » édité en 1786 par M. le Comte de Missiessy. Se distinguent : les Pavillons, les Guidons (et triangles) et les Flammes. Ces signes servent à élaborer 3 types de signaux, soit : 1) Aires de vent (un triangle et un pavillon), 2) Numéros des bâtiments et signaux numéraires (une flamme et un pavillon). 3) Ordres généraux et particuliers, à la voile et à lancre. 4 planches aquarellées permettent de les visualiser et 9 planches dépliantes, reliées in fine, présentent les types de manuvres et divers ordres de bataille et de marche dune flotte. Bel exemplaire. 1 vol. in-4 ° 22 boards (4 colored and 9 fold.). Contemp. half sheep. Day signals treaty for the use of the French fleet published in 1819, after the fall of the empire. The work presents the flags and signals used for combat and naval battles. It refers to the signals developed in Du Pavillon's work (Signaux de jour, 1778) and also refers to the book of signals published by the Count de Missiessy (1786). It gives: Pavilions, Handlebars (and triangles) and Flames. These signs are used to develop 3 types of signals, namely : 1) Wind areas (a triangle and a pavilion), 2) Building numbers and numeric signals (a flame and a flag). 3) General and private orders, sailing and anchor. 4 watercolor plates allow to visualize them and 9 folding plates, bound in fine, present the types of maneuvers and various orders of battle and march of a fleet. Fine fresh copy.‎

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Reference : 5572

‎[LIVRE DHEURES À LUSAGE DE BRUGES OU GAND . En latin, manuscrit enluminé sur parchemin / BOOK OF HOURS FOR THE USE OF UTRECHT. In Latin, illuminated manuscript on parchment.]‎

‎SLND [Pays-Bas ou Belgique, circa 1460]. 1460 1 vol in-12° (186 x 135 mm) manuscrit de [110] ff. de parchemin rédigé à lencre sur réglures tracées à lencre pâle de: [1] f. bl.), [6] ff. Note manuscrite de mariage à l'encre brune sur la 1ére contre-garde datée 1590. (calendrier calligraphié à l'encre brune et rouge sur 32 lignes avec lettrines enluminées), [102] ff. avec texte calligraphié sur 20 lignes, textualis formata ; 14 miniatures pleine page, 22 vignettes enluminés (Péricopes, Obsecro te, O intemerata et suffrages), initiales champies peintes dorées à la feuille avec entrelacs de fleurs trilobées en leur centre (sur six lignes), initiales champies dorées à la feuille (sur deux lignes) parfois avec antennes filigranées et fleuries, initiales dorées ou filigranées dans le texte, encadrements sur fonds criblé doré avec feuilles dacanthe bleues et oranges et petite végétation simple aux couleurs vives, bouts de lignes à lencre rouge et bleue avec un écu doré au milieu (litanies), rubriques, [1] f. bl. (rares salissures, traces dusage ou de frottements, corps douvrage demeuré frais et avec des coloris très vifs). Plein veau à entrelacs d'époque Renaissance avec vestiges de cires colorées et médaillon central (XVIe s.), dos à 5 nerfs orné, plats à riche décors dentrelacs dans encadrement de filets avec frise de feuillages et oiseaux, trace de cire blanche, bleue et rouge dans les entrelacs, roulette sur les coupes, tranches dorées, écoinçons et fermoirs de laiton. (restaurations au dos, petites usures ou défauts dusage)‎

[LIVRE DHEURES À LUSAGE DE BRUGES OU GAND . En latin, manuscrit enluminé sur parchemin / BOOK OF HOURS FOR THE USE OF UTRECHT. In Latin, illuminated ...

[LIVRE DHEURES À LUSAGE DE BRUGES OU GAND . En latin, manuscrit enluminé sur parchemin / BOOK OF HOURS FOR THE USE OF UTRECHT. In Latin, illuminated ...

[LIVRE DHEURES À LUSAGE DE BRUGES OU GAND . En latin, manuscrit enluminé sur parchemin / BOOK OF HOURS FOR THE USE OF UTRECHT. In Latin, illuminated ...

‎Somptueux livre dheures à lusage de Bruges ou de Gand produit au troisième quart du XVe siècle, manuscrit illustré de 36 peintures polychromes dont 14 à pleine page et 22 miniatures et orné de frises dans les marges et de nombreuses lettrines. Livre de liturgique destiné aux fidèles catholiques laïcs, le livre d'heures permettait de suivre la liturgie des Heures. Il se distingue du bréviaire ou psautier qui était réservé aux clercs. Fruit dun long développement initié au XIVe siècle pour rendre la liturgie accessible aux laïcs, sa production brille de mille feux au XVe siècle. Les artistes rivalisent dinvention pour orner de leur main ces précieux volumes de dévotion privée. Les frères de Limbourg et Les Très Riches Heures du duc de Berry, Simon Bening et le Livre dheures de Hennessy, Jean Fouquet et les Heures dÉtienne Chevalier, mais aussi une myriade de maîtres encore anonymes à limage du Maître de Bedford, en marquent les grands jalons jusquà lirruption de limprimerie qui en standardise la production. En complément de ce recueil de prières liées aux heures de la journée, le livre d'heures comporte le plus souvent un calendrier pour suivre l'évolution de la liturgie tout au long de l'année, et parfois des psaumes, les évangiles et des offices particuliers. Au moyen âge, avant lavènement de limprimerie, en raison du prix très élevé des manuscrits et de leur faible diffusion, Il est souvent le seul livre possédé par les familles qui parfois y notent leur état civil : mariage, naissances, décès. Cest le cas de notre livre dheures qui porte sur le premier contre plat cette émouvante inscription à lencre brune : « Ce dernier jour de septembre 1590, nous [Nom effacé : Claude Le Paige] lieutenant des gardes de son altesse de Bar Le Duc dune part et Alix de la Taxe dautre part avons épousée en face de la sainte église Catholique au lieu de Mircourt ». Avec sous les signatures lindication « Age 36 ans » et « Agée de 17 ans » et en dessous : « il mourut le 9 mai de lan 1610. Elle mourut le 14 septembre en lan 1622 » Notre manuscrit est entièrement rédigé en latin sur 108 feuillets recto verso. Il débute par les 12 pages du Calendrier à lusage de Rome/Utrecht : Variantes : 19 mars : Landoaldi pbri, 31 mars : Valerie v., 17 avril : Rufi mr., 7 mai : Gaudencii mr ( Godehardus ?), 14 mai : Corone Virginis, 21 mai : Valentis mr., 5 juillet: Donati mr. , 12 juillet: cleti pp., 5 sept. : Saturnini mr (rien à cette date dans CoKL), 12 sept. : Ypoliti, 12 oct. : Marvelli mr., 20 oct. : Asterius mr., 6 nov. : Winnoci abb.. - ff. 7r-9v : Péricopes évangéliques - ff. 11r-14v : Heures de la Croix - ff. 15r-18 : Heures du Saint Esprit - ff. 18r-20 : Missa Beate Marie - ff. 21-23 : Obsecro te et O Intemerata - ff.24-31 : Suffrages (Sainte Trinité, Saint Jean-Baptiste, Saint Pierre, Saint Paul, Saint Jean, Saint André, Saint Laurent, Saint Jacob, Saint Martin, Saint Nicolas, Sainte Catherine, Sainte Agathe, Sainte Barbara, Sainte Marguerite, Sainte Marie-Madeleine, Sainte Anne) - ff. 33r-69v : Heures de la Vierge à lusage de Rome : 33r : Matines 43r: Laudes 50r: Prime (antienne «Assumpta es », capitule « Que est ista » ) f.53r: Tierce f.56r: Sexte - f.59r: None (antienne «Pulchra es » et capitule « In plateis sicut ») f.62r: Vêpres 67r: Complies. - ff. 71r-74v : Officium beate Marie quod dicitur per totum adventum - ff. 76r- 81 : Psaumes pénitentiels - ff. 82-85v : Litanie et pétitions - ff. 87r-108v : Office des morts à lusage de Rome (suivant le relevé de Knud Ottosen, ordre des réponds : 14, 72, 24, 46, 32, 57, 68, 28, 40). Les enluminures ont probablement été réalisées par un artiste actif à Bruges ou Gand (Belgique) vers 1470. Les éléments floraux des frises sont très similaires à d'autres livres d'heures de cette région produits à cette époque, notamment le graphisme et les couleurs des feuilles d'Acanthe. Liste des miniatures à pleine page : - f.10v : Crucifixion avec la Vierge et saint Jean ; à larrière-plan un paysage de bosquets. - f.14v : Pentecôte dans le Cénacle. La Vierge est entourée des apôtres dans un édifice aux arcades ouverte laissant apercevoir lenceinte dun domaine. - f.17v : Nativité et adoration des anges. La Vierge tient lenfant Jésus devant deux anges agenouillés, dans un édifice gothique à colonnes et aux fenêtres en ogive. - f.31v : Annonciation. La chambre de la Vierge est de teintes orange et vert ; Gabriel porte une longue cape rouge. - f.41v : Visitation. La Vierge et Elisabeth se rencontrent sur le seuil dune chaumière devant une imposante bâtisse lacustre à toit pointu et chien-assis, flanquée dune tour médiévale à toiture bleue, avec pont-levis à larrière. Une entrée par leau est visible derrière la Vierge. - f.47v : Nativité. Lenfant jésus dans son ovale dor est encadré par Marie, Joseph et lange au second plan, ses ailes déployées, dans une sorte de seuil entre intérieur et extérieur dun bâtiment aux fenêtres à croisées. - f.50v : Annonciation aux bergers. Devant un paysage alternant diverses saisons avec à larrière-plan un château médiéval, deux bergers au milieu de leurs moutons reçoivent les rayons du message solaire. - f.53v. : Adoration des Mages. Deux des trois rois mages sont debout, un autre agenouillé. - f.56v. Présentation au Temple. La Vierge est accompagnée de Joseph et dune servante. - f.59v. : Massacre des Innocents. Hérode est représenté debout ordonnant de son sceptre à un soldat, à droite, dabattre son épée sur un nouveau-né couché nu sur le sol ; au loin, une scène montre un soldat tuant le bébé quune femme porte dans ses bras.- f.64v : Fuite en Égypte. La Vierge avec lenfant est sur un âne, précédés par Joseph ; au loin une colonne dont la statue se brise est placée au milieu dun paysage de bosquets. - f.68v. : Assomption de la Vierge. La Vierge au ciel, agenouillée devant le Père, le Christ et lEsprit Saint, reçoit son couronnement dans un écrin flamboyant or et rouge bordé dazur. - f.73v. : Le Roi David. Agenouillé en prière au premier plan, sa harpe et sa couronne posées par terre, il reçoit les rayons divins ; à larrière-plan, un paysage darbres et de montagnes est complété sur la gauche par un château médiéval. - f.84v : Résurrection de Lazare. Jésus debout parmi plusieurs personnages sur un fond de monastère gothique. Les initiales enluminées sont particulièrement soignées ainsi que les frises composées de fleurs diverses dont des feuilles dacanthe et des coquelicots. Les 24 miniatures des saints sont dune grande finesse, avec force de détails à limage du petit diable ailé représenté sur la première, derrière St Jean. Source iconographique précieuse historiquement, les décors, premiers et arrières plans des grandes peintures sont tout aussi finement exécutées, figurant villes, châteaux, habitations et des personnages du moyen âge. Son élégante reliure dépoque renaissance est légèrement postérieure. Cependant le corps douvrage, avec ses larges marges, semble ne pas avoir été rogné et il est possible quelle ait remplacé une première reliure fragile, comme du velours. Provenance : Claude Le Paige (circa 1552-1610), marié à Alix de La Taxe en 1590 à Mircourt [Mirecourt, commune française de Loraine] (inscription sur le premier contre plat transcrite plus haut). Il était le fils de Gérard Le Paige et Isabeau Hardy. Il fut anobli à la prière de l'Electeur de Cologne, par lettres de Charles duc de Lorraine, données à Nancy le 23 novembre 1585, pour services militaires rendus. ( Porte d'azur, à deux pigeons affrontés d'argent, membrés et becqués de gueules, posés sur un montjoye d'or, & surmontés d'une croisette de même, & pour cimier un lion naissant d'argent, tenant de sa patte droite une épée d'armes emmanchée d'or). Cette famille est originaire de la ville d'Angers. Son aïeul, Eustache-Alexandre Le Paige, qui était né dans cette ville, et se disait issu d'une famille noble, revenant des guerres d'Italie où il avait servi le roi en qualité de capitaine, sous le commandement du seigneur de la Trémoille, en passant à Basincourt, duché de Bar, épousa en 1500, Isabeau de La Chaussée. Il fixa sa demeure au dit Basincourt, où il est inhumé en la paroisse dudit lieu (Nobiliaire ou armorial général de la Lorraine et du Barrois Par Ambroise Pelletier, p. 474). Ex-libris manuscrit du XVI e siècle au contre plat inférieur : « François Bey ». Ouvrage dans un exceptionnel état de conservation, très frais plus dun demi millénaire après sa production. . Biblio: "Miniatures flamandes 1404-1482, Bernard Bousmanne et Thierry Delcourt, 2012". 1 vol. 12mo (186 x 135 mm) manuscript of [110] ff. of parchment written in ink on rules drawn in pale ink of: [1] f. bl.), [6] ff. handwritten marriage note in brown ink on 1st counterguard dated 1590. (calendar calligraphied in brown and red ink on 32 lines with illuminated initials), [102] ff. with calligraphy on 20 lines, textualis formata ; 14 full-page miniatures, 22 illuminated vignettes (Pericopes, Obsecro te, O intemerata and suffrages), gilt painted champie initials with interlacing three-lobed flowers in their center (on six lines), gilt champie initials (on two lines) sometimes with filigree and flowery antennae, gilded or watermarked initials in the text, frames on gilded cribbed background with blue and orange acanthus leaves and small simple vegetation in bright colors, line ends in red and blue ink with a gilded shield in the middle (litanies), rubrics, [1] f. bl. (rare soiling, traces of use or rubbing, body of the book still fresh and with very vivid colors). Full calf with Renaissance interlacing with vestiges of colored wax and central medallion (XVIth c.), spine with 5 ornate nerves, boards with rich interlacing decorations in a framing of fillets with frieze of foliage and birds, trace of white, blue and red wax in the interlacing, roulette on the edges, gilt edges, spandrels and brass clasps, ; restorations to the spine (minor wear or defects of use). Sumptuous book of hours for the use of Bruges or Gand produced in a local workshop in the third quarter of the 15th century, illustrated with 36 polychrome paintings, 14 of which are full-page and 22 miniatures, and adorned with friezes in the margins and numerous lettering. A liturgical book intended for the lay Catholic faithful, the Book of Hours allowed them to follow the Liturgy of the Hours. It differs from the breviary or psalter which was reserved for clerics. The result of a long development initiated in the 14th century to make the liturgy accessible to the laity, its production shines with a thousand lights in the 15th century. Artists competed with each other to decorate these precious volumes of private devotion with their own hands. The Limbourg brothers and the Très Riches Heures of the Duke of Berry, Simon Bening and the Hennessy Book of Hours, Jean Fouquet and the Hours of Étienne Chevalier, as well as a myriad of still anonymous masters such as the Master of Bedford, marked the major milestones until the advent of printing, which standardized their production. In addition to this collection of prayers linked to the hours of the day, the book of hours most often includes a calendar to follow the evolution of the liturgy throughout the year, and sometimes psalms, gospels and particular offices. In the Middle Ages, before the advent of printing, because of the very high price of manuscripts and their poor distribution, it was often the only book owned by families who sometimes noted their civil status: marriage, births, deaths. This is the case of our time book which bears on the first counter plate this moving inscription in brown ink: "This last day of September 1590, we ... [Name erased: Claude Le Paige] lieutenant of the guards of his highness of Bar Le Duc on the one hand and Alix de la Taxe on the other hand have married in front of the holy Catholic church at the place of Mircourt". With under the signatures the indication "Age 36 years" and "Aged 17 years" and underneath: "he died on May 9 of the year 1610. She died on September 14 in the year 1622". Our manuscript is entirely written in Latin on 108 double-sided sheets. It begins with the 12 pages of the Calendar for the use of Rome/Utrecht: Variants: March 19: Landoaldi pbri, March 31: Valerie v., April 17: Rufi mr., May 7: Gaudencii mr. ( Godehardus ?), May 14: Corone Virginis, May 21: Valentis mr., July 5: Donati mr. July 12: cleti pp., Sept. 5: Saturnini mr. (nothing at this date in CoKL), Sept. 12: Ypoliti, Oct. 12: Marvelli mr., Oct. 20: Asterius mr., Nov. 6: Winnoci abb. - ff. 7r-9v : Evangelical pericopes - ff. 11r-14v : Hours of the Cross - ff. 15r-18 : Hours of the Holy Spirit - ff. 18r-20 : Missa Beate Marie - ff. 21-23 : Obsecro te and O Intemerata - ff.24-31 ff. 24-31 : Suffrages (Holy Trinity, St. John the Baptist, St. Peter, St. Paul, St. John, St. Andrew, St. Lawrence, St. Jacob, St. Martin, St. Nicholas, St. Catherine, St. Agatha, St. Barbara, St. Margaret, St. Mary Magdalene, St. Anne) - ff. 33r-69v : Hours of the Blessed Virgin according to the usage of Rome : 33r : Matins - 43r : Lauds - 50r : Prime (antiphon " Assumpta es ", capitulum " Que est ista ") - f.53 r: Tierce - f.56r: Sexte - f.59r: None (antiphon "Pulchra es" and capitula "In plateis sicut") - f.62r: Vespers - 67r: Compline. - ff. 71r-74v: Officium beate Marie quod dicitur per totum adventum - ff. 76r- 81: Penitential psalms - ff. 82-85v: Litany and petitions - ff. 87r-108v: Office of the dead according to the usage of Rome (according to Knud Ottosen, order of the answers: 14, 72, 24, 46, 32, 57, 68, 28, 40) The illuminations were probably made by an artist active in Bruges or Gand (Belgium) around 1470. The floral elements of the friezes are very similar to other Books of Hours of this period, in particular the graphics and colors of the Acanthus leaves. List of full-page miniatures: - f.10v : Crucifixion with the Virgin and Saint John; in the background a landscape of groves. - f.14v : Pentecost in the Upper Room. The Virgin is surrounded by the apostles in a building with open arches, showing the enclosure of an estate. - f.17v: Nativity and adoration of the angels. The Virgin is holding the baby Jesus in front of two kneeling angels, in a gothic building with columns and ogival windows. - f.31v: Annunciation. The Virgin's room is colored orange and green; Gabriel wears a long red cloak. - f.41v: Visitation. The Virgin and Elisabeth meet on the threshold of a thatched cottage in front of an imposing lacustrian building with a pointed roof and a dormer window, flanked by a medieval tower with a blue roof and a drawbridge at the back. An entrance through the water is visible behind the Virgin. - f.47v: Nativity. The infant Jesus in his golden oval is framed by Mary, Joseph and the angel in the background, his wings spread, in a sort of threshold between the interior and exterior of a building with cross windows. - f.50v: Annunciation to the shepherds. In front of a landscape alternating between different seasons, with a medieval castle in the background, two shepherds in the midst of their sheep are receiving the rays of the solar message. - f.53v. Adoration of the Magi. Two of the three wise men are standing, another is kneeling. - f.56v. Presentation in the Temple. The Virgin is accompanied by Joseph and a servant girl. - f.59v. Massacre of the Innocents. Herod is depicted standing and ordering a soldier on the right with his sceptre to strike down his sword on a newborn child lying naked on the ground; in the distance, a scene shows a soldier killing the baby a woman is carrying in her arms. f.64v: Flight into Egypt. The Virgin with the child is on a donkey, preceded by Joseph; in the distance a column whose statue is breaking is placed in the middle of a landscape of groves. - f.68v. Assumption of the Virgin. The Virgin in heaven, kneeling before the Father, Christ and the Holy Spirit, receives her coronation in a flamboyant gold and red box bordered with azure. - f.73v. King David. Kneeling in prayer in the foreground, his harp and crown on the ground, he receives the divine rays; in the background, a landscape of trees and mountains is completed on the left by a medieval castle. - f.84v: Resurrection of Lazarus. Jesus stands among several figures against the background of a Gothic monastery. The illuminated initials are particularly well done, as are the friezes composed of various flowers including acanthus leaves and poppies. The 24 miniatures of the saints are of great finesse, with many details such as the small winged devil represented on the first one, behind St John. Historically valuable iconographic source, the backgrounds, foregrounds and backgrounds of the large paintings are equally finely executed, depicting cities, castles, homes and characters of the Middle Ages. Its elegant Renaissance binding is slightly later. However, the body of the book, with its wide margins, seems not to have been trimmed and it is possible that it replaced a first fragile binding, like velvet. Provenance : Claude Le PAIGE (circa 1552-1610), married to Alix de La Taxe in 1590 in Mircourt [Mirecourt, French commune of Loraine] (inscription on the back of the first cover transcribed above). He was the son of Gérard Le PAIGE and Isabeau HARDY. He was ennobled at the request of the Elector of Cologne, by letters from Charles Duke of Lorraine, given to Nancy on November 23, 1585, for military services rendered. (Door Azure, 2 doves affrontee Argent, membered and beaked Gules, set on a montjoye Or, & surmounted by a crosslet of the same, & for crest a newborn lion Argent, holding from its right paw a sword of arms hilted in gold). This family is from the city of Angers. His grandfather, Eustache-Alexandre Le Paige, who was born in this city, and said he came from a noble family, returning from the Italian wars where he had served the king as a captain, under the command of the lord de la Trémoille, passing through Basincourt, duchy of Bar, married in 1500, Isabeau de La Chaussée. He fixed his residence at the said Basincourt, where he is buried (Nobiliary or armorial general of Lorraine and Barrois By Ambroise Pelletier, p. 474). Handwritten ex-libris from the 16th century on the lower cover : François Bey. Work in an exceptional state of conservation, very fresh more than half a millennium after its production. Biblio: "Flemish Miniatures 1404-1482, Bernard Bousmanne and Thierry Delcourt, 2012".‎

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Reference : 4754

(1830)

‎[MAHOGANY MINIATURE BOX-BOOK]. [LIVRE BOITE MINIATURE EN ACAJOU].‎

‎Circa 1830. 1830 1 vol in-32° (75 x 45 mm.). Livre-boite en acajou, dos lisse orné de filet, incrustation en os sur le premier plat, charniere en et fermoir en métal, intérieur tapissé de papier marbré.‎

‎Très joli livre-boite en acajou, parfaitement conservé. Le style et le papier marbré permet de le dater vers 1830. 1 vol. 32mo (75 x 45 mm.). Mahogany box-book, smooth spine decorated with fillet, bone inlay on first cover, metal hinge and clasp, interior lined with marbled paper. A very attractive mahogany book-box, perfectly preserved. The style and marbled paper date it to circa 1830.‎

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Reference : 5805

(1850)

‎[MANUSCRIT ETHIOPIEN / ETHIOPIAN MANUSCRIPT].‎

‎s.l.n.d. [Ethiopie, circa 1850]. 1850 1 vol. in-16° (85 x 70 mm) manuscrit à l'encre rouge et noire sur vélin de: 1 p et [50] ff. ornementation géométrique en haut du premier feuillet. (Inscription postérieure à l'encre bleue au dernier feuillet, bavure de l'encre suite à une mouillure, salissures, défauts d'usage). Plein maroquin rouge sur ais de bois d'époque, dos lisse muet, fermoir de lacet de toile et cheville de bois. (taches, épidermures).‎

‎Manuscrit de prières en langue guèze, langage utilisé dans la liturgie de l'Eglise éthiopienne orthodoxe, exemplaire d'un trés petit format. Le guèze, écriture alphasyllabique éthiopienne, est lancêtre de lamharique, langue parlée en Éthiopie de nos jours par la majorité de la population, laquelle sécrit toujours à laide de ce même alphasyllabaire. Le guèze est à lamharique ce que le latin est au français. Le présent travail, soigneusement calligraphié à lencre noire et rouge sur vélin, est un évangéliaire contenant une partie des Évangiles lus lors des célébrations liturgiques chrétiennes. Le texte est rédigé à l'encre rouge et noire sur 8 à 9 lignes. Une ornementation géométrique est placée en début de texte, face au titre rédigé sur la contre-garde. Bien qu'une mouillure ai fait baver l'encre sur une bonne partie des feuillets, le texte demeure lisible. Notre conservé dans sa reliure typique dorigine de maroquin sur ais de bois, est rare dans un aussi petit format. Bel exemplaire, conservé dans sa condition d'origine. 1 vol. 16to (85 x 70 mm) handwritten in red and black ink on vellum with: 1 p and [50] ff. geometric ornamentation at top of first leaf (later inscription in blue ink on last leaf, ink smudging due to wetness, soiling, wear and tear). Full red morocco on period wood, smooth muted spine, cloth lace clasp and wooden dowel (stains, wear). Manuscript of prayers in the Gueze language, used in the liturgy of the Ethiopian Orthodox Church, a very small-format copy. Gueze, the Ethiopian alphasyllabic script, is the ancestor of Amharic, the language spoken in Ethiopia today by the majority of the population, which is still written using the same alphasyllabic script. Geze is to Amharic what Latin is to French. The present work, carefully calligraphed in black and red ink on vellum, is an evangeliary containing part of the Gospels read during Christian liturgical celebrations. The text is written in red and black ink over 8 to 9 lines. A geometric ornamentation is placed at the beginning of the text, opposite the title written on the flyleaf. Although the ink has smudged over a good part of the leaves, the text remains legible. Our copy, preserved in its typical original morocco binding, is rare in such a small format. A fine copy, preserved in its original condition.‎

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Reference : 5718

(1850)

‎[MANUSCRIT INDIEN EN SANSKRIT/INDIAN SANSKRIT MANUSCRIPT]‎

‎[Circa 1850] 1850 1 vol. oblong à rabat (160 x 80 mm) de: [275] ff. manuscrits numérotés en chiffres indiens, quelques feuillets volants provenant de la reliure. (tâches, manques comblés) Reliure en toile rouge, do lisse muet, étiquette de titrage manuscrite collée sur le premier plat, inscriptions manuscrites sur les plats, le rabat et la tranche inférieure. (reliure usée).‎

‎Magnifique manuscrit indien illustré du XIXe siècle correspondant à la Bhagavad-Gita, uvre majeure de la mythologie hindouiste. Signifiant littéralement « chant du Bienheureux » ou « Chant du Seigneur »), la Bhagavad-Gita est la partie centrale du poème épique Mahabharata. Ce texte est un des écrits fondamentaux de l'hindouisme souvent considéré comme un « abrégé de toute la doctrine védique ». Composé de 18 chapitres au total, ce récit n'a cessé d'imprégner la pensée hindoue tout au long des siècles. La Bhagavad-Gita conte l'histoire de Krishna, 8e avatar de Vishnou (identifié comme une manifestation du Brahman) et d'Arjuna, un prince guerrier en proie au doute devant la bataille qui risque d'entraîner la mort des membres de sa famille, les Kaurava, qui se trouvent dans l'armée opposée. Le texte est rédigé en alphabet devanagari, majoritairement à lencre noire avec rehauts de rouge, et disposé sur 6 lignes. Un double filet rouge délimite la marge extérieure dans laquelle se trouve la numérotation et des repères. Louvrage comporte deux illustrations en couleurs à pleine page avec rehauts à lor, dans un encadrement doré ou rouge. La première illustration représente le Navagunjara ou Nabagunjara, il sagit dune créature composée de neuf animaux différents. Elle est considérée comme une forme astrale du dieu Vishnu, ou de Krishna, également considéré comme un avatar du Seigneur Vishnu. Il sagit dune variante de la forme virat-rupa de Krishna, qu'il montre à Arjuna, également représenté sur lillustration. Arjuna est un des héros de l'épopée du Mahabharata, en tant que maître des arts martiaux, en particulier l'archerie, il est aisément reconnaissable à son arc. La seconde illustration représente Vishnu et Ananta, aussi appelé Shesha ou Adishesha, une créature mythique au corps de serpent à mille têtes. Son nom sanskrit Ananta signifie sans fin, ou, sans limite, éternel ou infini. Ce serpent cosmique sert de lit à Vishnu lorsque celui-ci se repose après la dissolution (pralaya) d'un univers ancien. Vishnu est le deuxième dieu de la Trimurti (également appelée la « trinité hindoue »), avec Brahma et Shiva. Vishnou est connu pour ses nombreux avatars. Il est la divinité principale du vishnouisme, l'une des deux grandes écoles qui partagent l'hindouisme avec le shivaïsme. 1 oblong vol. with flap (160 x 80 mm) of: [275] handwritten ff. numbered in Indian numerals, a few loose leaves. (spotting, missing pages). Bound in red cloth, smooth spine mute, handwritten title label on front cover, handwritten inscriptions on boards, flap and bottom edge (binding worn). Magnificent 19th-century Indian illustrated manuscript corresponding to the Bhagavad-Gita, a major work of Hindu mythology. Literally meaning "Song of the Blessed" or "Song of the Lord", the Bhagavad-Gita is the central part of the epic poem Mahabharata. This text is one of the fundamental writings of Hinduism, often regarded as a "compendium of all Vedic doctrine". Comprising a total of 18 chapters, the story has influenced Hindu thought for centuries. The Bhagavad-Gita tells the story of Krishna, the 8th avatar of Vishnu (identified as a manifestation of Brahman), and Arjuna, a warrior prince in doubt about the battle that could lead to the death of members of his family, the Kaurava, who are in the opposing army. The text is written in Devanagari script, mostly in black ink with red highlights, and laid out over 6 lines. A double red fillet delimits the outer margin, which contains numbering and markings. The book features two full-page color illustrations with gold highlights, framed in gold or red. The first illustration shows the Navagunjara or Nabagunjara, a creature made up of nine different animals. It is considered an astral form of the god Vishnu, or Krishna, also considered an avatar of Lord Vishnu. It is a variant of Krishna's virat-rupa form, which he shows to Arjuna, also shown in the illustration. Arjuna is one of the heroes of the Mahabharata epic, and as a master of the martial arts, particularly archery, he is easily recognized by his bow. The second illustration shows Vishnu and Ananta, also known as Shesha or Adishesha, a mythical creature with the body of a thousand-headed serpent. Its Sanskrit name Ananta means endless or limitless, eternal or infinite. This cosmic serpent serves as Vishnu's bed when he rests after the dissolution (pralaya) of an ancient universe. Vishnu is the second god of the Trimurti (also known as the "Hindu Trinity"), along with Brahma and Shiva. Vishnu is known for his many avatars. He is the principal deity of Vishnuism, one of the two great schools of Hinduism, along with Shivaism.‎

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Reference : 4521

(1850)

‎[MANUSCRIT SOUFISTE MAROCAIN/MAROCAN TASAWWUF MANUSCRIPT]‎

‎[Circa 1850] 1850 1 vol. in-4° (230 x 205 mm) de: [81] ff. manuscrits. (tâches dencre, mouillures et rares manques en marge). Plein maroquin brun dépoque à rabat, dos lisse, encadrements et motifs estampés à froid sur les plats. (Coins et coiffes frottés avec quelques manques, mors renforcés).‎

‎Magnifique manuscrit soufiste marocain du XIXe siècle. Le texte est rédigé dans une écriture cursive soignée à l'encre rouge, noire, verte, bleue et dorée sur papier vélin. Lutilisation des différentes encres évolue au fil du texte ainsi que le nombre de lignes allant de 20 à 30. Lensemble est disposé sur une seule colonne et est accompagné de nombreuses annotations à lencre noire dans les marges. Le soufisme désigne les pratiques ésotériques et mystiques de l'islam visant la « purification de l'âme » en vue de se « rapprocher » de Dieu. Il s'agit d'une voie d'élévation spirituelle, un chemin initiatique de transformation intérieure, qui transcende le formalisme des intégristes et autres tenants d'un islam rigoriste. Il se veut le « cur » de l'islam. 1 vol. 4to (230 x 205 mm) of: [81] handwritten pages (ink stains, spotting and rare edgewear). Full contemporary brown morocco with flap, smooth spine, cold-stamped frames and motifs on boards. (Corners and headpieces rubbed with a few tears, spines reinforced). Magnificent 19th-century Moroccan Sufi manuscript. The text is written in neat cursive script in red, black, green, blue and gold ink on wove paper. The use of different inks varies throughout the text, as does the number of lines, ranging from 20 to 30. The text is laid out in a single column, with numerous annotations in black ink in the margins. Sufism refers to the esoteric and mystical practices of Islam aimed at "purifying the soul" in order to get "closer" to God. It is a path of spiritual elevation, an initiatory path of inner transformation, which transcends the formalism of fundamentalists and other adherents of rigorist Islam. It is the "heart" of Islam.‎

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Reference : 5828

(1927)

‎[MAQUETTE ORIGINALE DE LA COUVERTURE DU LIVRE] [ORIGINAL BOOK COVER DESIGN OF] : "Le roman du Sahara" de Robert Raynaud].‎

‎Paris, 1927. 1927 Dessin à la mine de plomb sur une feuille de papier photographique (325 x 255 mm) contrecollée sur carton. (salissures et défauts d'usage). ‎

‎Superbe dessin exécuté au crayon reproduit en couverture du roman de Robert Raynaud "Le roman du Sahara ( Paris, J. Peyronnet et Cie, 1927), qui fut secrétaire général de l'Institut musulman. Il représente femme du peuple Touareg aux longs cheveux tressés recouverts d'une coiffe, portant de grandes boucles d'oreille circulaires et revétue de ses habits traditionnels. L'artiste a composé sa maquette à partir d'un tirage photographique trés estompé sur papier mat, procédé permettant d'obtenir un travail remarquablement réaliste. Joint au dessin: un exemplaire du livre "Le roman du Sahara" de Robert Raynaud, Paris, 1927. 1 vol in-12° broché. 198 pp. Illustré d'une carte et de photos. Etude du Sahara, histoire, géographie, population, présence française... Graphite drawing on a sheet of photographic paper (325 x 255 mm) laminated to cardboard. (dirt and defects of use). Superb drawing executed in pencil reproduced on the cover of the novel by Robert Raynaud "Le roman du Sahara (Paris, J. Peyronnet et Cie, 1927), who was secretary general of the Muslim Institute. It represents a Touareg woman with long braided hair covered with "a headdress, wearing large circular earrings and dressed in traditional clothing. The artist composed his model from a very faded photographic print on matte paper, a process allowing to obtain a remarkably realistic work. Together with the drawing: a copy of the original edition of the book "Le roman du Sahara" by Robert Raynaud, Paris, 1927. 1 vol. in-12° paperback. 198 pp. Illustrated with a map and photos. Study of the Sahara, history, geography, population, French presence.‎

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Reference : 4703

(1830)

‎[PÊCHEURS DEVANT LE PALAZZO DONN'ANNA/FISHERMEN IN FRONT OF THE PALAZZO DONN'ANNA].‎

‎[Naples] (circa 1830). 1830 1 feuille (155 x 225 mm), dessin à la gouache et à l'aquarelle exécuté dans un cadre à l'encre noire ( 104 x 170 mm.) Marie-louise ancienne avec encadrement cartonné à l'or et à l'encre noire.‎

[PÊCHEURS DEVANT LE PALAZZO DONN'ANNA/FISHERMEN IN FRONT OF THE PALAZZO DONN'ANNA]..

[PÊCHEURS DEVANT LE PALAZZO DONN'ANNA/FISHERMEN IN FRONT OF THE PALAZZO DONN'ANNA]..

‎Très fin dessin exécuté à la gouache et à laquarelle, représentant une scène de vie dans la baie de Naples. Au premier plan, à terre, 2 pêcheurs halent leurs bateaux tandis qu'un troisième se tient à côté de filets à sécher sur des tréteaux de bois. Face à eux, se dresse la façade du Palazzo Donn'Anna construit en 1642 pour l'épouse du vice-roi de Naples. Un panache de fumée semble s'en échapper. Dans la baie naviguent quelques embarcations et une cote est visible en arrière-plan. Le sujet, la forme des bateaux, la finesse et les couleurs vives de ce dessin le rapprochent d'uvres similaires de l'école napolitaine de la première moitié du XIXe siècle. A noter que c'est à côté de ce palais que se trouvait la maison de Lady Hamilton (1765 - 1815), femme du diplomate William Hamilton (1730 - 1803) et maitresse du célèbre Horatio Nelson (1758 - 1805). 1 sheet (155 x 225mm), gouache and watercolor drawing. Very fine drawing executed in gouache and watercolor, representing a scene of life in the Bay of Naples. In the foreground, on land, 2 fishermen tow their boats while a third is standing next to nets to be dried on wooden trestles. In front of them stands the facade of Palazzo Donn'Anna, built in 1642 for the wife of the Viceroy of Naples. A plume of smoke seems to escape from it. In the bay are sailing a few boats and a coast is visible in the background. The subject, the shape of the boats, the delicacy and the vivid colors of this drawing bring it closer to similar works of the Neapolitan school of the first half of the 19th century. Interesting fact: next to this palace was the house of Lady Hamilton (1765 - 1815), wife of diplomat William Hamilton (1730 - 1803) and mistress of the famous Horatio Nelson (1758 - 1805).‎

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Reference : 5577

(1908)

‎THE CONTOUR' ROAD BOOK OF ENGLAND.‎

‎London, Gall and Inglis, 1908. 1908 1 vol in-12° (157 x 100 mm.) de: 40 pp. de cartes, xiv, 848 pp., 32 pp. d'index, 1 carte dépliante, [7] ff. publicitaires imprimés en rouge. Percaline rouge de l'éditeur, titre en lettres dorées sur le premier plat, dos lisse orné et titré à l'or.‎

‎Bel exemplaire, frais, de ce célébre guide illustré de 41 pages de cartes en début de volume, d'une grande carte dépliante in-fine et de très nombreux profils de routes dans le texte. 1 vol. 12-mo (157 x 100 mm.) of: 40 pp. of maps, xiv, 848 pp. 32 pp. of index, 1 folding map, [7] ff. advertising printed in red. Publisher's red percale, title in gilt letters on the first board, smooth spine decorated and titled in gold. Nice and fresh copy of this famous guide illustrated with 41 pages of maps at the beginning of the volume, a large folding map in-fine and many road profiles in the text.‎

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Reference : 5578

(1855)

‎VIEWS OF THE CITY AND ENVIRONS OF ROME. Vues de Rome & ses environs. Vedute di Rome suoi d'introni.‎

‎Rome, F. Ducro, 1855. 1855 1 vol. in-8° oblong (190 x 260 mm.) de : [52] ff. dont un titre lithographié, [1] titre gravé et 51 gravures. Brochage éditeur reproduisant le titre sur le premier plat. (taches, salissures).‎

VIEWS OF THE CITY AND ENVIRONS OF ROME. Vues de Rome & ses environs. Vedute di Rome suoi d'introni..

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‎Rare guide visuel trilingue de Rome et de ses alentours comportant 51 gravures à pleine page figurant les bâtiments et lieux les plus emblématiques de la Ville Éternelle. Dans les médias du XIXe siècle, à une époque où les voyages touristiques de la classe aristocrate pouvaient durer des semaines ou des mois, Rome agissait comme un puissant pôle d'attraction pour de nombreuses personnes dont l'objectif était l'étude de l'Antiquité classique. Le présent guide donnait à ces voyageurs davant la photographie une vaste iconographie, avant-gout de tous les monuments quils pouvaient admirer à Rome. Beaux tirages sur un papier de qualité. 1 vol. 8-vo oblong (190 x 260 mm.) of : [52] ff. including a lithographed title, [1] engraved title and 51 engravings. Publisher's paperback reproducing the title on the first cover (stains, soiling). Rare trilingual visual guide to Rome and its surroundings with 51 full-page engravings depicting the most emblematic buildings and places of the Eternal City. In the media of the nineteenth century, at a time when tourist trips for the aristocratic class could last for weeks or months, Rome acted as a powerful magnet for many people whose goal was the study of classical antiquity. This guidebook gave these pre-photographic travelers a vast iconography, a preview of all the monuments they could admire in Rome. Beautiful prints on quality paper.‎

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Reference : 5563

(1820)

‎[VIGNE ET APICULTURE AU DÉBUT DU 19e SIÈCLE/VINEYARD AND APICULTURE IN THE EARLY 19th CENTURY]‎

‎[Circa 1820] 1820 11 pièces manuscrites à lencre noire de formats différents subdivisés en 4 parties: I. 1 petit cahier format in-8 de 31 feuillets; 1 grand in-4 de 32 feuillets numérotés; 4 feuillets supplémentaires; II. 3 petits cahiers format in-8 de 24, 36 et 15 feuillets; III. 8 feuillets au format grand in-4, 2 feuillets in-8 et 1 feuillet avec un schéma; IV. 2 petits double-feuillets volants au format in-8. Cartonnage d'époque à lacet.‎

‎Intéressant corpus de 12 pièces manuscrites du début du XIXe siècle et portant sur le thème de lagriculture. De formats divers, lensemble est composé de notes de lecture relevées dans des ouvrages publiés sur le thème de lagriculture et plus particulièrement les thèmes de lapiculture, de la culture darbres fruitiers (orangers et citronniers) et de la vigne. Une première partie est consacrée à lapiculture et labeille en général. Elle est composée dun petit cahier format in-8 de 31 feuillets, dun grand in-4 de 32 feuillets numérotés et de 4 feuillets supplémentaires. Ces derniers sont extraits du «Traité de l'éducation des abeilles et de leur conservation» (Paris, 1804) dû à P. C. G. Beville, ainsi que du «Traité pratique sur léducation des abeilles» (Paris, 1806) dû à Stanislas Beaunier (1781-1858) de la société dagriculture de Blois, et enfin de «Culture des abeilles, ou meŽthode expeŽrimentale et raisonneŽe sur les moyens de tirer meilleur parti des abeilles» (Vevey 1771) dû à Francžois Xavier Duchet (17..-1782). Horticulteur, naturaliste ou encore médecin, leurs ouvrages composent un corpus très complet à visée tant théorique que pratique. Ainsi, ces feuillets se concentrent sur tout ce quil y a à savoir sur le sujet à savoir: l'habitat naturel de l'abeille, la manière de recueillir les essaims, l'exploitation des ruches pour en tirer parti sans les détruire, le moyen de gouverner les ruches pour chaque mois de l'année, les ustensiles nécessaires à l'exploitation apicole, la manière dont les abeilles façonnent le miel et la cire ou encore la concoction d'un sirop pour la nourriture des abeilles. La seconde partie est consacrée à lagriculture et notamment la culture darbres fruitiers (orangers et citronniers). Il sagit de 3 petits cahiers format in-8, tous tirés du «Cours complet d'agriculture, theŽorique, pratique, eŽconomique, et de meŽdecine rurale et veŽteŽrinaire ... ou dictionnaire universel d'agriculture» (Paris, entre 1785 et 1796) dû à labbé François Rozier (1734-1793), prêtre, savant botaniste et agronome français. Ce cours dune grande richesse met en lumière les multiples progrès des techniques et des pratiques agricoles au XVIIIe siècle ainsi que de la médecine vétérinaire. Chaque cahier tiré de ce cours est titré: 1. «Orangers et citronniers. Culture. Des moyens de multiplier des orangers et des citronniers», 24 feuillets; 2. «Culture, principes des végétations, jachères, luzernes», 36 feuillets; 3. «Second cahier dagriculture», 15 feuillets. La troisième partie est spécialement consacrée à la culture de la vigne. Elle est également tirée du cours de labbé Rozier et se compose de 8 feuillets au format grand in-4, 2 feuillets in-8 et 1 feuillet avec un schéma. Les deux premiers sont titrés: «Liste des espèces et variétés le plus généralement cultivées en France» et «Temps de la vendange». Enfin, dans une quatrième partie se compose de 2 petits double-feuillets volants au format in-8 intitulés «Moutons» et «Traitement des maux de tête» qui semblent aussi être tirés douvrage de lépoque sur le sujet. Beau corpus sur lagriculture et surtout lapiculture, les arbres fruitiers et la vigne. 11 handwritten pieces in black ink of different formats subdivided into 4 parts: I. 1 small in-8 notebook of 31 leaves; 1 large in-4 notebook of 32 numbered leaves; 4 additional leaves; II. 3 small in-8 notebooks of 24, 36 and 15 leaves; III. 8 leaves in large in-4 format, 2 in-8 leaves and 1 leaf with a diagram; IV. 2 small double leaves in in-8 format Interesting corpus of 12 handwritten pieces from the beginning of the 19th century on the theme of agriculture. Of various formats, the set is composed of reading notes taken from works published on the theme of agriculture and more particularly the themes of beekeeping, the cultivation of fruit trees (orange and lemon trees) and vineyards. The first part is devoted to beekeeping and bees in general. It is composed of a small notebook in-8 format of 31 leaves, a large in-4 of 32 numbered leaves and 4 additional leaves. These last ones are extracted from the "Traité de l'éducation des abeilles et de leur conservation" (Paris, 1804) due to P. C. G. Beville, as well as from the "Traité pratique sur l'éducation des abeilles" (Paris, 1806) due to Stanislas Beaunier (1781-1858) of the agricultural society of Blois, and finally from "Culture des abeilles, ou méthode expérimentale et raisonnée sur les moyens de tirer meilleur parti des abeilles" (Vevey 1771) by François Xavier Duchet (17..-1782). Horticulturist, naturalist and physician, their works make up a very complete corpus with both theoretical and practical aims. Thus, these leaflets focus on everything there is to know on the subject, namely: the natural habitat of the bee, the way to collect swarms, the exploitation of hives to take advantage of them without destroying them, the way to govern the hives for each month of the year, the utensils necessary for beekeeping, the way in which bees shape honey and wax or the concoction of a syrup for the bees' food. The second part is devoted to agriculture and in particular the culture of fruit trees (orange and lemon trees). It is about 3 small notebooks format in-8, all taken from the " Cours complet d'agriculture, théorique, pratique, économique, et de médecine rurale et vétérinaire ... ou dictionnaire universel d'agriculture " (Paris, between 1785 and 1796) due to the abbot François Rozier (1734-1793), priest, learned botanist and French agronomist. This very rich course highlights the many advances in agricultural techniques and practices in the 18th century as well as in veterinary medicine. Each booklet from this course is titled: 1. orange and lemon trees. Culture. Des moyens de multiplier des orangers et des citronniers", 24 sheets; 2. "Culture, principes des végétations, jachères, luzernes", 36 sheets; 3. "Second cahier d'agriculture", 15 sheets. The third part is especially devoted to the cultivation of the vine. It is also drawn from the course of the abbot Rozier and is composed of 8 leaves in the large format in-4, 2 leaves in-8 and 1 leaf with a diagram. The first two are titled: " Liste des espèces et variétés le plus généralement cultivées en France " and " Temps de la vendange ". Finally, a fourth part consists of 2 small double sheets in-8 entitled "Sheep" and "Treatment of headaches" which also seem to be taken from works of the time on the subject. Beautiful corpus on agriculture and especially beekeeping, fruit trees and vineyards.‎

J-F Letenneur Livres Rares - Saint Briac sur Mer

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Reference : 5551

(1701)

‎ÉDIT DU ROY, donné à Fontainebleau au moi d'octobre 1701, portant établissement au profit de sa majestéd'un droit de dix-huit deniers sur chaque jeu de cartes à jouer, et réglement pour le Maitres Cartiers?‎

‎A Grenoble, A. Giroud, Librairede Nosseigneurs du Parlement, à la salle du Palais, 1701. 1701 1 vol. In-4° ( 243 x 175 mm.) de 8 pp. (quelques rousseurs, pli). Non relié.‎

ÉDIT DU ROY, donné à Fontainebleau au moi d'octobre 1701, portant établissement au profit de sa majestéd'un droit de dix-huit deniers sur chaque jeu ...

ÉDIT DU ROY, donné à Fontainebleau au moi d'octobre 1701, portant établissement au profit de sa majestéd'un droit de dix-huit deniers sur chaque jeu ...

‎Rare impression de Grenoble de cette disposition fiscale sur les cartes à jouer. Instaurés en 1583, Les droits sur les cartes seront abolis le 2 mars 1791. Cependant la loi du 9 vendémiaire an VII [30 septembre 1798] et l'article 80 de la loi du 5 ventôse an XII [23 février 1799] rétablissent les taxes dont la perception est confiée au service des contributions indirectes. Il faudra attendre le 1er janvier 1959 pour que l'État supprime la taxe sur les jeux de cartes, remplacée par la TVA. 1 vol. 4-to ( 243 x 175 mm.) of 8 pp. (some foxing, fold). Unbound. Rare Grenoble printing of this tax provision on playing cards. Introduced in 1583, the rights on the cards will be abolished on March 2, 1791. However, the law of 9 Vendemiaire Year VII [30 September 1798] and article 80 of the law of 5 Ventôse Year XII [23 February 1799] re-established the taxes, the collection of which was entrusted to the indirect taxation service. It was not until January 1st 1959 that the State abolished the tax on card games, which was replaced by the VAT.‎

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