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‎6 dessins originaux signés‎

‎ 1950 Sans date [1950]. Petites taches marginales à quelques dessins. SIX DESSINS ORIGINAUX SIGNÉS (gouache, encre et crayon de couleur) par Françoise Estachy dans les années cinquante. Un dessin titré Le Chat Botté et 5 dessins pour les fêtes de Noël dans lesquels des fillettes jouent avec des guirlandes, sapins, angelots, crèches et petits Père Noël. Françoise Estachy (1911-1993) contribue dans un premier temps à la collection du Père Castor nouvellement créée par Flammarion, puis dessine pour Gallimard tout en donnant de nombreuses illustrations de mode. ‎

‎ABC de la peinture‎

‎Paris Éditions Henri Floury 1921 Paris, Éditions Henri Floury, 1921. 35 pp. Sommaire manuscrit en fin d’ouvrage au crayon, croquis au crayon en marge page 19. Tache de gras sur le premier plat, page de faux-titre restaurée. ÉDITION ORIGINALEqui ne connut pas de tirage en grand-papier. Portrait de l'auteur par Odilon Redon en frontispice. L'ouvrage, qui eut une forteinfluence sur le fauvisme, lexpressionnisme et labstraction, fut réédité par Floury en 1942 suivi d'une étude sur la vie et l'oeuvre de Paul Sérusier par Maurice Denis. Exemplaire bien conservé de cette fragile publication. RARE. Couverture souple‎

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‎Edition originale ‎

‎Affichette pour la pièce "Le Cuivre"‎

‎ 1895 1895. Petit manque marginal, petite déchirure marginale. AFFICHETTE LITHOGRAPHIÉE par Pierre-Eugène Vibert distribuée par Le Théâtre Libre pour la pièce Le Cuivre, donnée le 16 décembre 1895 (saison 1895-96). Le Cuivre, satire en 3 actes de Paul Adam et André Picard centrée sur les causes secrètes de la guerre, déplut à la critique :Le Correspondant en décrivait l'intrigue comme un "canevas embrouillé de tirades socialistes" ; la pièce aurait néanmoins "induit en grosses joies le public innocent" (Jules Lemaître, Impressions de théâtre, p. 302). Le Théâtre Libre, créé par André Antoine et installé dès 1887 dans le 10e arrondissement de Paris, se distinguait par ses mises en scène réalistes des textes des jeunes écrivains naturalistes ; on y joua entre autres le théâtre d'Henrik Ibsen ainsi que des oeuvres inédites des frères Goncourt, de Paul Claudel et de Villiers de l'Isle Adam. Proche des cercles symbolistes et des graveurs de la revue L'Image, Pierre-Eugène Vibert fut l'un des membres fondateurs du Salon d'automne à Paris. Aitken, Geneviève. Artistes et Théâtres d'Avant-Garde : programmes de théâtre illustrés Paris 1890-1900.1991. no. 31. ‎

‎Aldophe Menjou Vintage Photo Signed‎

‎ Vintage silver print. Impressive vintage photo inscribed in French to Pierre Blanchar : "Pour Pierre Blanchar grand artiste franc?ais, de son admirateur Adolphe Menjou Beverly Hills 1944" "For Pierre Blanchar great French artist, from his admirer Adolphe Menjou Beverly Hills 1944" FROM A COLLECTION OF PHOTOGRAPHS OFFERED TO THE BLANCHAR FAMILY Pierre Blanchar (1892 1963), famous French actor, stage director, appeared in 54 films between 1922 and 1961. He won the Volpi Cup at the Venice Film Festival in 1935 and the National Board of Review Best Acting Award in 1937 for his performance in Un carnet de bal. Married to actress Martha Vinot, he had two daughters Pierrette and Dominique, who became actresses too. Dominique, also called Minou, was really famous, she worked with Louis Jouvet, Albert Camus and won two Molie?re the equivalent of the US Tony Awards. She died recently in November 2018. Well-preserved photo in good condition. ‎

‎Andalouse. Dessin au pastel signé, 1879‎

‎ 1879 1879. Contrecollé par la marge supérieure sur un papier ancien portant le mention manuscrite : F. Regamey. PORTRAIT D'UNE ANDALOUSE : DESSIN ORIGINAL AU PASTELSIGNÉ . Signé de son monogramme stylisé "FRx", il porte la dédicace : "à son ami R. 1879" Il provient de la collection de l'ami de Victor Hugo, Gustave Rivet (1848-1936), poète, dramaturge et homme politique, proche de la famille Regamey. Il fut l'auteur de Victor Hugo chez-lui, illustré d'un frontispice de Frédéric Regamey, frère de Félix. Félix Regamey et Gustave Rivet furent aussi tous deux membres du comité d'organisation de la fête des 80 ans de Victor Hugo. ‎

‎Aquarelle et encre originale signée - 1968‎

‎ 1968 1968. Traces adhésif d’encadrement au verso. Bon état. DESSIN ORIGINAL SIGNÉ "Delémier" et daté 68. Aquarelle et encre sur papier signée et daté à trois reprises - une recto et deux verso ‎

‎Archive autour de l'Étude Paranoïaque-critique de la Dentellière de Vermeer‎

‎ 1954 1954. . EXCEPTIONNELLE ARCHIVE concernantla gene?se dun chef duvre de Salvador Dali?, E?tude paranoi?aque-critique de La Dentellie?re de Vermeer, conserve? au muse?e Guggenheim de New York. IMPORTANTE PROVENANCE :toutes les pièces présentées proviennent des archives de Magdeleine Hours, amie de Salvador Dali? et directrice du Laboratoire du musée du Louvre grâce à qui Dali? put effectuer sa "copie" de La Dentellière de Vermeer. Comprend : · La palette signe?e de Dali?, seul vestige en couleurs de la premie?re e?tape de LE?tude-paranoi?aque critique de La Dentellie?re de Vermeer. Les palettes de Dali? sont de toute rarete?. Selon Nicolas Descharnes, on ne connai?t que 7 autres palettes sur bois dont seules 5 sont signe?es. La palette que nous pre?sentons est par ailleurs la seule dentre elles a? avoir e?te? utilise?e dans le cadre dun projet de performance ; · Un double te?moignage photographique, en partie inédit, documentant une performance de Salvador Dali? réalisée au musée du Louvre : 5 grands formats de Robert Descharnes annotés au dos par Magdeleine Hours, et 35 photos inédites prises par les membres du Laboratoire du musée du Louvre. · Un grand dessin autographe signésur une double page - contenu dans l'exemplaire de Magdeleine Hours de La vie secrète de Salvador Dalí ·photo, correspondance et envoi autographe témoignant d'une amitié et d'une collaboration féconde entre Magdeleine Hours et Salvador Dali?. Les pièces originales de Dalí que nous présentons sont enregistrées dans les archives de Nicolas Descharnes - l'expert attitré de Salvador Dali (les références seront communiquées à l'acheteur). Un certificat dauthenticité pourra être obtenu auprès de celui-ci à la charge de lacquéreur. Un catalogue présentant l'archive est consultable sur notre site ;une version contenant le détail des pièces est disponible sur demande. PROVENANCE Historienne de lart, épigraphiste et archéologue, Magdeleine Hours rejoint en 1933 le laboratoire du musée du Louvre, premier organe officiel consacré à lanalyse scientifique des tableaux. Elle prend sa direction en 1946. Sa contribution au succès du projet est inestimable : elle étend le champ dexpertise du laboratoire des tableaux aux vestiges archéologiques, met en place des partenariats avec dautres structures scientifiques, et surtout fait connaître ses travaux à travers une série dexpositions. Leur succès est tel que leur mode de présentation - où documents scientifiques confrontent loeuvre originaleest systématisé. Par lintermédiaire de Montserrat Dalí et de son époux Camillo Bas, Madgeleine Hours fait à Cadaquès lacquisition dune propriété ayant appartenu à Anna-Maria Dalí, soeur de lartiste. Elle rencontre Salvador Dalí en juillet 1954 et se lie d'amitié avec lui. Magdeleine Hours mettra à sa disposition pour copie La Dentellière de Vermeer, conservée au Musée du Louvre. À la demande de son ami, elle effectuera également des analyses radiographiques sur l'Angélus de Millet : ses découvertes l'aideront à soutenir la thèse paranoïaque-critique qu'il expose dans Le Mythe tragique de lAngélus de Millet (1963) AUTOUR DE L'ÉTUDE PARANOÏAQUE-CRITIQUE DE LA DENTELLIÈRE DE VERMEER La Dentellie?re de Vermeer figure en bonne place dans les cortège des images "Dali?niennes" qui constituent le court-me?trage Un chien andalou (1929), re?alise? en collaboration avec Luis Bun?uel. Invoque?e de?s les premie?res anne?es de sa "conversion surre?aliste", elle accompagne Dali? dans un projet denvergure, LAventure prodigieuse de la Dentellie?re et du rhinoce?ros, qui loccupera de 1954 a? 1961, alors quil e?largit le champ des applications de sa "me?thode paranoi?aque-critique". Mêlant peinture, cine?ma, photographie et performance, cette uvre totale est amorce?e en de?cembre 1954, lorsque Dali? annonce son de?sir de re?aliser une copie de La Dentellie?re. Il fait appel a? son amie Magdeleine Hours, directrice du laboratoire du muse?e du Louvre, qui consent a? mettre la toile de Vermeer a? sa disposition. Dali? se pre?sente au muse?e, accompagne? de trois journalistes, du photographe Robert Descharnes et du Dr Pierre Roumegue?re, psychiatre de la Faculte? de Me?decine qui lui aurait diagnostique? la veille "une simulation chronique de cet orgueil pathologique quon nomme la paranoi?a". On dispose La Dentellie?re face a? son chevalet dans les locaux du laboratoire. La?, devant le conservateur des peintures, Michel Florissoone,et le?quipe de Magdeleine Hours, il contemple la toile pendant plus dun quart dheure, annonce avoir analyse? les lignes de force concentre?es autour de laiguille, sinstalle a? son chevalet et peinten moins dune heure... trois cornes de rhinoce?ros. (Jours de France, 2-9 de?cembre 1954) Cette premie?re phase de le?tude accomplie, il laisse derrie?re lui lassemble?e stupe?faite et sa palette, qu'il signe et offre au fils de Magdeleine Hours. Pour beaucoup, la correspondance entre luvre originale et la triple-corne brosse?e par Dali? semble bien lointaine. Magdeleine Hours, dans ses me?moires, souligne cependant lidentite? des couleurs dont te?moigne la palette : "Tre?s vite, le peintre (la palette en te?moigne), avec une mai?trise certaine, mit surla palette les tons et les couleurs de Vermeer : les jaunes, les bleus, les gris e?taient pre?pare?s pour faire une oeuvre sur un châssis de format plus petit que celui de La Dentellie?re et pour lequel il mit en place la composition ; mesurant les proportions a? laide dune longue baguette (un jonc). Alors nous avons vu nai?tre un petit tableau avec les couleurs, la correspondance chromatique du Vermeer, mais qui ne?voquait que de tre?s loinLa Dentellie?re. Il sagissait "dune corne de rhinoce?ros" qui, pour des raisons qui me?chappent, e?tait, parai?t-il, dans lesprit de Salvador, le?quivalent de la compositionde la Dentellie?re. Le Laboratoire fut le?ge?rement perturbe?, mes collaborateurs ouvraient des yeux comme des portes coche?res, peu habitue?s a? voir un artiste cre?er parmi nous. Je dois dire que Dali? avait fait preuve dune grande gentillesse : il avait signe? une se?rie d'autographes et de croquis. C'est à la fin de cette séance mémorable qu'il me remit pour "le peintre Laurent", mon fils, sa palette pour le remercier du portrait qu'il avait fait de lui deux ou trois ans auparavant".(Une vie au Louvre, p. 134) Déjà en 1954, Dalí ambitionne de réunir un ensemble de performances imaginées autour de La Dentellière dans un film demeuré inachevé, LAventure prodigieuse de la dentellière et du rhinocéros. La séance est à ce titre filmée et photographiée par Robert Descharnes, qui collabore avec le peintre à ce projet. Il nest cependant pas le seul à sêtre muni dun appareil photo, et des clichés inédits de lévénement sont capturées par les membres du laboratoire. Cest au printemps 1955, au Zoo de Vincennes, que Dalí réalise la seconde étape de son projet. Filmé, encore une fois, par Robert Descharnes, il installe dans lenclos du rhinocéros "François" une immense reproduction imprimée de La Dentellière et cherche à provoquer lanimal pour quil la perce de sa corne. Sans succès. Dalí complète néanmoins son Étude : assis sur une brouette,"encorné " dun quignon de pain posé en équilibre sur son crâne, il ajoute à lintersection des lignes de force une dentellière atomiquement décomposéeavant de perforer la reproduction imprimée à laide dune corne de narval. Entretiens, films, happenings, conférences dont lune, donnée à la Sorbonne en décembre 1955, fera intervenir Vermeer et le rhinocéros dans une démonstration célèbre dactivité paranoïaque-critique. Dalí intègre pleinement le spectacle au projet de loeuvre, au point quon le cite fréquemment comme un "précurseur de lart des performances" et lune des principales influences de Warhol (Dalí, 2012. p.12). Dans le catalogue de lexposition Dalí organisée au Centre Pompidou en 2012-13, Jean-Hubert Martin écrit : "Le terme arteur colle parfaitement à loeuvre de Dalí pour désigner le registre où il se met lui-même en scène. Non content de créer des oeuvres dune veine incroyablement novatrice, il ressent limpérieuse obligation de faire connaître les idées qui les ont générées et, plus largement, de diffuser une nouvelle interprétation du monde." Il reprend en cela un néologisme que Jean-Clarence Lambert proposera dans les années 60 pour qualifier un mode dexpression dont Dalí aura posé les prémices et dans lequel les artistes " interviennent eux-mêmes comme des acteurs sur un mode qui se situe à la charnière entre les arts visuels et le spectacle" (p. 41). LAventure prodigieuse de la Dentellière et du rhinocéros met en lumière le caractère "total" de loeuvre Dalínienne, qui vise à intégrer le projet de loeuvre à la production matérielle de lartiste. Cette archive nous plonge ainsi dans l'une des obsessions Dalíniennes les plus précoces et les plus envahissantes - et documente létape initiatrice dune oeuvre totale, précurseur de lart des performances. ‎

‎ASSE‎

‎Rheims Musée de Reims 1968 Rheims, Musée de Reims, Sans date [1968]. 45 [3] pp. Griffure au centre du premier plat. ÉDITION ORIGINALE. Couverture lithographiée. Catalogue de l'exposition du Musée de Reims du 20 avril au 23 juin 1968 présenté par Jean Leymarie. UN DES 40 PREMIERS EXEMPLAIRES comportant une pointe sèche originale numérotée et signée à la mine de plomb par Geneviève Asse. Ces exemplaires sont d'un format plus grand que ceux du tirage courant. Couverture souple‎

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‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Attali‎

‎Paris André Balland 1971 Paris, André Balland, 1971. étui de l’éditeur. ÉDITION ORIGINALE préfacée par Françoise Mallet-Joris et illustrée d'une centaine de 100 photographies imprimées en héliogravure. ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ DE L'ARTISTE : "[à Fanny et Manuel] et Madeleine Michaut, la plus fidèle des amies et le quatrième quart de la famille. ML. Attali" On joint un tirage argentique original de l'époque (240 x 300mm) , correspondant à un cliché alternatif figurant dans l'ouvrage. Bel état. BEL ENSEMBLE, RARE AVEC ENVOI. Couverture rigide‎

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‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Avec mon meilleur souvenir‎

‎äris Gallimard 1984 äris, Gallimard, 1984. 214 pp. Dos insolé. Tampon à sec ex-libris de Claude Dalla Torre . ÉDITION ORIGINALE qui ne connut pas de tirage en grand-papier. Portraits et anecdotes sur Billie Holiday, Orson Welles, Jean-Paul Sartre, Carson Mc Cullers, Marie Bell, Rudolf Noureev, Tennessee Williams ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉà Claude Dalla Torre, cheffedu service de presse des éditions Grasset : "Pour Claude Dalla Torre très cordialement Françoise Sagan" Complet du bandeau de parution "Sagan". Couverture souple‎

‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Beau portrait photographique dédicacé‎

‎ Tirage argentique de l’époque Très beau tirage original de l'époque dédicacé aux soeurs Blanchar Impressive vintage photo inscribed to the sisters Blanchar : "To Pierrette and Minou Affectionately Cary Grant" FROM A COLLECTION OF PHOTOGRAPHS OFFERED TO THE BLANCHAR FAMILY Pierre Blanchar (1892 1963), famous French actor, stage director, appeared in 54 films between 1922 and 1961. He won the Volpi Cup at the Venice Film Festival in 1935 and the National Board of Review Best Acting Award in 1937 for his performance in Un carnet de bal. Married to actress Martha Vinot, he had two daughters Pierrette and Dominique, who became actresses too. Dominique, also called Minou, was really famous, she worked with Louis Jouvet, Albert Camus and won two Molie?re the equivalent of the US Tony Awards. She died recently in November 2018. Well-preserved photo in good condition. ‎

‎Bois gravé en couleurs signé - Bouquet‎

‎Paris 1921 Paris, 1921. . Gravure sur bois en cinq teintes sur papier de Chine, signée et datée au crayon Edgard Tytgat 2-1921. Tirage à part en 5 couleurs (noir, bleu, vert, rose et jaune) de la gravure parue dans la deuxième livraison de la revue Au jardin de l'inutile, Paris, 1920. Gravure pliée en deux, conservée dans la chemise en papier de l'éditeur titrée en bleu. Bon état - ces fragiles tirages sur papier de Chine sont souvent en mauvais état de conservation. ‎

‎Bretonne - Aquarelle originale signée‎

‎ 1900 Sans date [1900]. Contrecollé sur carte dans un encadrement ancien. AQUARELLE ORIGINALE SIGNÉE du monogramme JV, représentant une bretonne en train de coudre. Autour des années 1900, avant sa période cubiste, Jacques Villon dessina un grand nombre d'aquarelles. On connait aussi un carnet complet couvrant cette période, il fut acquit par Pierre Beres qui l'édita en facsimilé dans 1959. ‎

‎Burin original signé - Les Mystères du confessionnal II‎

‎ 1973 1973. Bon état. BURIN ORIGINAL SUR PAPIER AUVERGNE SIGNÉ au crayon Bellmer, limité à 140 exemplaires justifiés. Gravé par Cécile Reims pour LesMystères du confessionnal édité par éditions Art & Valeurs, Paris, 1973. ‎

‎Burin original signé - Les Mystères du confessionnal I‎

‎ 1973 1973. Bon état. BURIN ORIGINAL SUR PAPIER AUVERGNE SIGNÉ au crayon Bellmer, limité à 140 exemplaires justifiés. Gravé par Cécile Reims pour LesMystères du confessionnal édité par éditions Art & Valeurs, Paris, 1973. ‎

‎Carnet de dessins de Chas Laborde‎

‎ [28] ff. . Cahier de dessin, couverture bleue, Encre de Chine et aquarelle. Chemise et étui, dos chagrin noir, titre palladium. CARNET DE 28 FEUILLETS DE DESSINS ORIGINAUX ENCRE ET AQUARELLE exécutés par Chas Laborde dans les années 1920/1930 ; 18 mises en couleurs ; personnages esquissés sur le vif et paysages travaillés dans le détail. Compagnon de voyage de l'artiste, le carnet comporte plusieurs dessins légendés et enseignes qui permettent d'identifier les lieux de passage de Chas Laborde : Le Café Farnie et la Porte d'Espagne à Bayonne ; le Sémaphore de Biarritz, L'hôtel du Raisin de Bourgogne à Niort et La place Pigalle à Paris. Carnet bien conservé dans un étui-chemise titré. Couverture souple‎

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‎ Signé par l'auteur ‎

‎Collage Original "Ralentissez N'écrasez pas les paysages"‎

‎ 1950/1960. Grand collage original signé. Grand collage original signé Pierre ALBERT-BIROT. L'oeuvre est inspirée d'une des premières pancartes-poèmes intitulée "RALENTISSEZ... N'ÉCRASEZ PAS LES PAYSAGES MERCI" réalisée en 1922, aujourd'hui dans les collection du Centre Pompidou. Dans les années 1950/1960, Pierre ALBERT-BIROT adapta sous forme de collages plusieurs des pancartes-poèmes. Provenance : archives de la famille ALBERT-BIROT. ‎

‎Costume - Aquarelle originale signée‎

‎ 1900 Sans date [1900]. Contrecollé sur carte dans un encadrement ancien. AQUARELLE ORIGINALE SIGNÉE du monogramme JV, croquis mis en couleur d'un costume de scène. Autour des années 1900, avant sa période cubiste, Jacques Villon dessina un grand nombre d'aquarelles. On connait aussi un carnet complet couvrant cette période, il fut acquit par Pierre Beres qui l'édita en facsimilé dans 1959. ‎

‎César : Compressions‎

‎Belgique Christian Fayt Art Gallery 1983 Belgique, Christian Fayt Art Gallery, 1983. [6] 13 [4] pp. . ÉDITION ORIGINALE. Catalogue de l'exposition desCompressions (sculptures et dessins) à la Christian Fay Art Gallery à Knokke du 16 juillet au 31 août 1983. Dessin original signé à pleine page représentant une compression et daté de 1983. Envoi autographe signé: "Mady Kaesen amitié César 1983" Couverture souple‎

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‎Edition originale Signé par l'auteur ‎

‎Der Sturm : Décembre 1927 - numéro 9‎

‎Berlin Verlag Der Strum 1927 Berlin, Verlag Der Strum, 1927. de [1] 121 à 136 pp. Plaquette. Couverture souple. Fentes au dos. ÉDITION ORIGINALE. Revue expressionnistefondée àBerlinen1910parHerwarth Walden, Der Sturmparut deux fois par mois jusqu'en1932 et se doubla d'une galerie du même nom à partir de 1912 . Décembre1927 -18ème année - numéro 9 : Pave Starcevic / Jovan Popovic / Risto Ratkovic / Smilja Popovic : Dichtungen aus Jugoslavien - Edmund Palasovsky : Punalua der Briefe - Robert Vambery : Revolution oder Maschinenstürmer oder Gotteswerk und Menschenwerk,Die Heimsuchung oder Die lrren 112 der Arzt und ein Prinz, Immerdar mit der Issi (Schäferspiel) Anangangara oder ,,Zurück! du rettest den Freund nicht mehr, so rette das eigene Leben''(Ein Verkehrshindernis) - Erich Arendt : Gedichte- Reinhard Goering : Gedichte- Herwarth Walden : Maenz -Waldemar Askenasy : Aetherwellen-Musik - Drei Zeichnungen von Hugo Scheiber : Abbildungen Couverture souple‎

‎Edition originale ‎

‎Der Sturm : Juillet-Août 1927‎

‎Berlin Verlag Der Strum 1927 Berlin, Verlag Der Strum, 1927. de [1] 45 à 71 [1] pp. Plaquette. Couverture souple. Fentes au dos. Écorné sur le coin inférieur. ÉDITION ORIGINALE. Revue expressionnistefondée àBerlinen1910parHerwarth Walden, Der Sturmparut deux fois par mois jusqu'en1932 et se doubla d'une galerie du même nom à partir de 1912 . Juillet-Août 1927 -18ème année - numéro 4/5 : Rudolf Blümner: Nachtmar, -Edmund Palasovsky: Das Rotblut-Tintenfass,Kurt Schwitters: Er,N. N.: Gebäude der Prager Messe, Kasimir Malewitsch: Proun,Der Wald, Miroslav Ponc: Andante, Das entfesselte Theater, Prag,Nathalie Gontscharowa: Dekoration,Front gegen Fronta. (Nachwort zum Vorwort der Fronta), Meierhold-Theater, Szenenbild,Front Internationaler Almanach der Aktivität der Gegenwart,Sterenberg: Bild, Erich Arendt: Gedichte, Die Mutter würgt die , Innig zwei im Abend,Meer Sturm Vögel Couverture souple‎

‎Edition originale ‎

‎Der Sturm : Mai 1930 - numéro 7‎

‎Berlin Verlag Der Strum 1930 Berlin, Verlag Der Strum, 1930. de [1] 73 à 88 [1] pp. Plaquette. Couverture souple. Premier plat insolé. ÉDITION ORIGINALE. Revue expressionnistefondée àBerlinen1910parHerwarth Walden, Der Sturmparut deux fois par mois jusqu'en1932 et se doubla d'une galerie du même nom à partir de 1912 . Mai 1930 -20ème année - numéro 7 : Wladimir Pokrowsky: Zwiegespräch zwischen Jessenin und Majakowsky -Hans Jaenisch: Vision am Abend -Karl Höfler: Gedichte- Karl Höfler: Breit rüstet meine Seele , Meine Märchen verdämmern ,Im Dunkeln schweigen , Unter grauen Dächern ,Vom Ackerland klingt hell , Stein, Stein, Stein , Alle Klänge klingen in mir , Glutwangige Buben spielen mit , Franz Wilhelm Seiwert: Zeichnung -Herwarth Walden: Vermittlung -Norbert Schiller: Kurzdramen,Hannes Sachs. Mittelalterlich Spiel -Walter Seidl: Furcht. Couverture souple‎

‎Edition originale ‎

‎Dessin original d'Henry Monnier‎

‎ Encre et aquarelle. Contrecollé sur carton. DESSIN ORIGINAL D'HENRY MONNIER à l'encre et à l'aquarelle. Tampon "Ch. Martyne" à l'encre sur le dessin.Charles Martyne (1876-1936), collectionneur et bibliophile, futBibliothécaire à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. Mention manuscrite au crayon au dos "Vente Martyne, 14 mai 1939" Provenance : Jean-Louis Debeauve, collectionneur (1926-2016) ‎

‎Dessins - Gouaches‎

‎Paris Le Point Cardinal 1962 Paris, Le Point Cardinal, 1962. non paginé. Un feuillet plié en accord. Marge supérieure légèrement isolée. ÉDITION ORIGINALE. Catalogue de l'exposition des dessins et gouaches d'Unica Zürn à la galerie Le Point Cardinal du 9 au 31 janvier 1962. Belle impression bicolore sur papier épais, texte calligraphique de Max Ernst, reproduction d'un dessin de Zürn. Tirage courant après 60 ex. accompagnés d'une gravure. Peu courant. ‎

‎Edition originale ‎

‎Eau-forte originale‎

‎ 1972 1972. Encadrement, baguettes de chêne. EAU-FORTE ORIGINALE SUR ARCHES SIGNÉE TÀPIES AU CRAYON. Rare tirage à part à grande marge de l'eau-forte gravée pour les 70 ex. de luxe du numéro 3 de la revue Pigment 1972. ‎