2336 books for « Librairie Walden »Edit

‎Conversation sur les sujets qui fâchent‎

‎ Paris, Gawsewitch éditeur, 2008 1 vol. de 252 pp. Broché. Envoi signé : "Pour mon cher Jacques, en signe d'amitié, cette 'Conversation sur les sujets qui fâchent' qui j'espère, le fâchera tout de même un peu - en dépit de son flegme habituel. Très affectueusement." De la bibliothèque Jacques Vergès (tampon).‎

‎En lisant Balzac‎

‎ Paris, Laboratoires Martinet, (15 mars) 1935 1 vol. Demi-vélin. Édition originale.‎

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‎Histoire de mes pensées ‎

‎ Paris, Gallimard, (3 juin) 1936 1 vol. (120 x 190 mm) de 310 pp. et 1 f. Bradel demi-vélin. Édition originale. Un des 350 exemplaires sur alfa (n° 68).‎

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‎Histoire de mes pensées ‎

‎ Paris, Gallimard, (10 mai) 1944 1 vol. (120 x 180 mm) de 310 pp. et [1] ff. Cartonnage éditeur. Un des 510 exemplaires sur Héliona reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 236). Quelques piqûres sur les tranches.‎

‎Histoire de mes pensées ‎

‎ Paris, Gallimard, coll. « Les Essais », (3 juin) 1936 1 vol. (120 x 190 mm) de 310 pp. et 1 f. Broché. Édition originale. Un des 350 exemplaires sur alfa Navarre (n° 97).‎

‎Le Roi Pot, chronique de l'autre règne‎

‎ Paris, Gallimard, (14 mai) 1959 1 vol. (120 x 185 mm) de 196 pp. et 2 ff. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 106 exemplaires sur vélin pur fil (n°39).‎

‎Le Roi Pot, chronique de l'autre règne‎

‎ Paris, Gallimard, (14 mai) 1959 1 vol. (120 x 185 mm) de 196 pp. et 2 ff. Broché, non coupé. Édition originale. Exemplaire sur alfa.‎

‎Les aventures du coeur‎

‎ Paris, Paul Hartmann Editeur, 1951 1 vol. de 170 pp. Broché De la bibliothèque Jacques Vergès (tampon).‎

‎Les Cent un propos. Cinquième série‎

‎ Paris, Marcel Lesage, 1928 1 vol. (140 x 200 mm) de 372, [1] et 1 ff. Broché, en partie non coupé. Édition originale. Un des 1000 exemplaires sur vélin (n° 659). ‎

‎Les Dieux‎

‎ Paris, Gallimard, (10 décembre) 1947 1 vol. (120 x 180 mm) de 250 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur. Réédition. Un des 990 exemplaires sur alfa, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 329). Rousseurs au pied du dos.‎

‎Les Dieux‎

‎ Paris, Gallimarrd, (20 avril) 1934 1 vol. (110 x 170 mm) de 400 pp., [2] et 1 ff. Broché. Édition originale. Exemplaires sur vélin simili cuve des papeteries Breton (n° 1126).‎

‎Propos d'un Normand II‎

‎ Paris, Gallimard, (février) 1955 1 vol. (120 x 180 mm) de 310 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur. Réédition. Un des 1000 exemplaires sur vélin labeur, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 181).‎

‎Propos d'un Normand III‎

‎ Paris, Gallimard, (décembre) 1956 1 vol. (120 x 180 mm) de 319 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur et étui. Réédition. Un des 500 exemplaires sur vélin labeur, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 256). À l'état de neuf.‎

‎Souvenirs concernant Jules Lagneau‎

‎ Paris, Gallimard, (6 juillet) 1925 1 vol. Broché. Édition originale. Un des 843 exemplaires sur vélin pur fil lafuma-Navarre (n° 340). Mouillures marginales à la couverture et au premier feuillet.‎

‎Souvenirs de guerre‎

‎ Paris, Paul Hartmann, (mai) 1937 1 vol. (150 x 190 mm) de 246 pp. et [1] f. Papier à l'imitation vélin ivoire à la bradel, pièce de titre de basane fauve, tête rouge, couvertures et dos conservés. Édition originale. Un des 200 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma (n° 121).‎

‎Spinoza‎

‎ Paris, Paul Delaplane, 1904 1 vol. (110 x 160 mm) de 126 pp. Broché. Edition originale. Mention de quatrième édition.‎

‎Système des beaux-arts‎

‎ Paris, Editions de la Nouvelle Revue française, (20 février) 1920 1 vol. Bradel demi-vélin. Édition originale. Un des 940 exemplaires réimposés sur vélin pur fil (n° 241).‎

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‎Le Grand Meaulnes‎

‎ Précieux exemplaire, enrichi d'une importante lettre d'Alain-Fournier, écrite quelques mois avant la parution du Grand Meaulnes.Parfaite et rare reliure d'Huser en maroquin ivoire, conservé dans un étui-cigare. Paris, Émile-Paul frères, (septembre) 1913. 1 vol. (115 x 185 mm) de 366 p. et 1 f. Maroquin ivoire doublé, dos à nerfs, titre doré, date en pied, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins, gardes moirées, couvertures et dos conservés, étui-cigare (reliure signée de Huser). Édition originale. Exemplaire de première émission avec les dates de septembre pour l’impression du texte « 15822-9-13 » p. 366 et d’octobre pour la couverture « 15824-10-13 », et avec la mention au dos du prix 3F.50. Un des 1 000 exemplaires sur vélin satiné (n° 555), seul papier 10 exemplaires sur papier vert et 30 exemplaires supplémentaires (10 sur japon et 20 sur hollande) imprimés en février 1914 (cf. Deprechins, Le Livre et l’Estampe, 1970, n°63-4, p. 177-8). ‎

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‎Précieux exemplaire, enrichi d'une importante lettre d'Alain-Fournier, écrite quelques mois avant la parution du Grand Meaulnes, au printemps 1913 : « L'Opinion [...], a trouvé, je crois, très sincèrement, mon livre bien [...] mais il n'a pas paru assez Jeune France, assez ‘roman de l'Opinion', assez ‘enquête d'Agathon' [...] Je ne regrette qu'une chose, c'est que cette aventure ait retardé la publication de ce livre depuis longtemps terminé. Désormais, je résisterai à toutes les tentatives de séduction. Et il paraîtra en juillet soit à La NRF, soit à La Grande Revue (à mon choix), et en octobre, en volume, soit à la NRF, soit chez Émile-Paul (à mon choix également) ». En tête, copie dactylographiée de la réponse envoyée par Émile-Paul à Raoul Simonson, lequel s'était enquis du tirage, indiquant que six exemplaires avaient été tirés sur papier vert, et non 10 (vente du 28-11-1990, n° 103). L'exemplaire Gaffé-Hayoit contenait la même copie dactylographiée, l'exemplaire Jacques Guérin détient, lui, la lette originale. Dans l'exemplaire Gaffé figurait une autre lettre à Georges Le Cardonnel, datée du 24 juin 1913, dans laquelle Alain-Fournier lui annonçait la parution du Grand Meaulnes dans La Nouvelle Revue française. Le Cardonnel faisait partie de la rédaction de Paris-Journal, où une sincère amitié s'établit entre lui et Alain-Fournier. Notons enfin que ce magnifique exemplaire a figuré à l'exposition Reflets de la Bibliophilie en Belgique (Bruxelles, Bibliothèque Royale, 1969) sous le n°103. Provenance : Bibliothèque Egide Bouchez (ex-libris) ; Jean E. Leclerq (ex-libris). ‎

‎Alain-Fournier sans Goncourt‎

‎ Liège, Dynamo, coll. « Brimborions » n° 119, (8 novembre) 1963 1 plaquette (140 x 190 mm) de 20 pp. Édition originale. Un des 10 exemplaires sur hollande antique (n° 4).‎

‎Les Nains célèbresDepuis l'Antiquité jusques et y compris Tom-Pouce‎

‎ Paris, Gustave Havard, [1845] 1 vol. (140 x 200 mm) de 159 pp. Demi-maroquin marron à coins, dos lisse orné à la grotesque, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés (reliure signée de Canape). Prière d'insérer joint. Edition originale. Un frontispice et 100 dessins d'Édouard de Beaumont. Bel exemplaire enrichi du prospectus à parution et de 18 fumés des illustrations. ‎

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‎L'auteur A. D'Albanes, est le pseudonyme de Jean-Alexandre Havard, frère de l'éditeur du présent volume. Il présente une amusante galerie de nains, dont certains dotés de pouvoirs géants: Philétas le grec, Jeffrey Hudson le favori de Henriette-Marie épouse de Charles I d'Angleterre, ou Charles Stratton alias "Tom Pouce", l'attraction principale du cirque Barnum. Dos légèrement passé. ‎

‎Le Mammouth bleu‎

‎ Paris, Société française d'éÉditions littéraires et techniques, bibliothèque du hérisson, (avril) 1935. 1 vol. (120 x 190 mm) de 202 et [4] p. Broché. Édition originale. ‎

‎Un texte précurseur de la littérature fantastique en France, encore en devenir, à la croisée des imaginaires de Jules Verne, de H.P. Lovecraft et de H.G. Wells et trente ans avant les romans de Pierre Boulle ou René Barjavel. Le roman passa inaperçu à sa parution en 1935, tant cette forme de littérature n'était alors pas à l'ordre du jour. Tout au plus bénéficia-t-il l'année suivante d'une présentation dithyrambique dans le Bulletin de la Société d'études de l'Aude, dont Edmond Astruc - le véritable auteur du roman - était membre : " le Secrétaire présente le dernier roman « Le Mammouth bleu », offert à la Société par Luc Alberny, pseudonyme derrière lequel se cache modestement notre collègue M. le docteur Astruc. Cet intéressant ouvrage contient une description magistrale des Gorges de Galamus et de l'Ermitage de Saint Antoine, donne le portrait fort suggestif de l'ermite de Céans dont l'auteur fait un savant géologue et archéologue. M. Astruc décrit d'une façon fort émouvante et avec des détails techniques très intéressants la descente dans une grotte traversée par une rivière souterraine torrentueuse. M. le président adresse à M. Astruc ses félicitations et celles de la Société et le remercie de l'hommage fait de son roman que tout le monde voudra lire ". C'est en effet peu de dire que le savant docteur s'est laissé porter par son imagination dans ce roman délirant, puisque le lecteur va découvrir un prodigieux royaume souterrain sous le Midi, rencontrer le véritable Roi du Monde, résoudre le mystère de la langue basque et constater que la première espèce intelligente de la planète n'était pas l'Homo sapiens ! Ce texte ne sera réédité qu'en 2005. Très bel exemplaire, tel que paru, non coupé, et complet de sa bande à parution. ‎

‎L'Argot de l'X. Illustré par les X. Préface d'Armand Silvestre‎

‎ Paris, Émile Testard, (10 mars) 1894 1 vol. (160 x 230 mm) de XIII-326 pp. et [1] f. Maroquin rouge à la bradel, dos lisse orné de filets et caissons dorés, avec au centre le «X» répété, tête dorée, double filet d'encadrement doré sur les plats, filets et fleurons d'angles, armes sur le premier plat, monogramme EP de l'École Polytechnique (reliure signée de Charles de Haas). Édition originale (une seconde paraîtra la même année chez Picard et Kaan) de ce dictionnaire des termes argotiques utilisés au sein de l'École Polytechnique publié à l'occasion de son centenaire, ornée d'une eau-forte originale de Bracquemond en frontispice et de nombreux dessins en noir in texte. Coins enfoncés, frottements en tête et en pied.‎

‎Exemplaire du Président de la République Française Sadi Carnot, lui-même élève de l'École polytechnique promotion X 1857. ‎

‎Plans sur la comète‎

‎ Caen, L'Echoppe, (15 février) 1993 1 vol. (115 x 150 mm) de 21 p. et [1] f. Edition originale tirée à 1000 exemplaires. Un des 50 premiers exemplaires sur vélin (n° 27), signés par l'artiste.‎

‎Titres et pains perdus‎

‎ Paris, Denoël, (février) 1965. 1 vol. (190 x 175 mm) non paginé. Cartonnage éditeur illustré, chemise et étui. Édition originale. Envoi signé : « A J. S. & G. ces brimborions qui tombent maintenant hors la vue, avec amitié. 11.II .66. Alechinsky ». De la bibliothèque de Romain Gary et Jean Seberg. ‎

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‎C'est de 1944 à 1948 que Pierre Alechinsky étudie l'illustration du livre, la typographie, les techniques de l'imprimerie et la photographie à l'École nationale supérieure d'Architecture et des Arts visuels de La Cambre à Bruxelles. C'est pendant cette période qu'il découvre l'oeuvre d'Henri Michaux, de Jean Dubuffet et des surréalistes, avant, 15 ans plus tard et un séjour révélateur aux Etats-Unis, de découvrir la peinture acrylique à laquelle Walasse Ting l'initie. Titres et pains perdus est son premier ouvrage publié, où il mêle photographies, collages, textes et illustrations. L'ouvrage contient également des photographies de Suzy Embo et des reproductions d'oeuvres de René Bertholo. Il le publie au début de l'année 1965 ; à sa suite, André Breton - un an avant sa mort - l'invite à participer à la 21e Exposition internationale du Surréalisme, L'Écart Absolu. Une première monographie suivra l'année suivante, Le tout venant, puis ses premiers livres illustrés suivront en 1967 et 1968 : L'Espace d'un doute, avec Jean-Jacques Levêque, chez PAB, puis Le Bleu des fonds, aux Éditions Le Soleil Noir, avec Joyce Mansour, en 1968. « J'ai toujours accordé une grande importance aux titres, à la fois pour mes peintures et pour mes livres. D'ailleurs, le mot ‘titre' revient par trois fois dans mes livres : il y a eu d'abord Titres et pains perdus, qui porte un sous-titre à ne pas minimiser : Notes sur les disparitions, les pertes de sens, les difficultés de transmission, les oublis, les manques et les persistances inutiles. » (Le Carnet et les Instants, n° 205, 2020). Belle provenance que celle du couple Gary - Seberg. L'actrice d'À bout de souffle avait épousé deux ans auparavant, le 16 octobre 1963, l'auteur de La Promesse de l'aube dans un petit village corse, Sarrola - en toute discrétion, après un vol affrété depuis Paris par... les services secrets ! Le couple résidera ensuite à Paris, rue du Bac. On joint un portrait dédicacé de Jean Seberg : [7 juin 1972] 1 tirage (125 x 175 mm) noir et blanc, signé au feutre bleu. Crédit photographique par "Photo by César Cruz, 4490471-Madrid" (Tampon au dos). Seberg a signé en marge inférieur : «Pour Marie Rose - Mes amitiés, Jean Seberg». La photographie est l'œuvre de César Cruz, photographe au cinéma ; il était notamment celui de plateau pendant le tournage de Kill, réalisé par Romain Gary et avec Jean Seberg. Cette photographie a été prise pendant le tournage, dont une grande partie s'est déroulée en Espagne, à Alicante puis Madrid. ‎

‎DAS GROSSMEISTER TURNIER NYC, 1924‎

‎ Berlin, Walter de Gruyter, 1963. 1 vol., broché. ‎

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‎Nombreuses parties et diagrammes reproduits, avec commentaires par un des grands maîtres du jeu. « On peut ressentir le monde comme un carré d'hiéroglyphes d'un problème d'échecs. Il suffit de poser la pièce sur cette case que rien ne désigne pour que tout soit changé. Vu d'un certain angle, il y a là une opération absolument magique. » (in Un beau ténébreux) Louis Poirier n'était pas encore Julien Gracq lorsqu'il s'initia, vers l'âge de treize ans, aux échecs. Or, l'attrait passionné qu'il ne cessera de leurs porter s'est volontairement tenu dans la sphère de la théorie. « J'ai dû tout aux livres, et presque rien à la pratique du jeu, restée chez moi très intermittente...». Loin d'enrichir sa bibliothèque par simple manie de collectionneur, il était un lecteur « crayon en main » comme en témoignent les petites annotations en marge de ses livres consacrés aux échecs ou les feuillets manuscrits couverts d'analyses, de problèmes ou de coups joué. « Je suis un joueur médiocre, ou plutôt un lecteur de parties [...]. Cela se rattache sans doute au plaisir que je prends aux ouvrages de stratégie : j'ai du goût pour la stratégie en chambre. » Composée en majorité d'ouvrages classiques qui visent à former les joueurs d'un point de vue stratégique, à approfondir leur capacité d'analyse et à arrondir leur style, cette bibliothèque traduit des choix où ne figurent presque aucun livres « légers », de ceux qui visent à amuser l'amateur du jeu, tels que des livres sur les pièges d'ouvertures ou des anthologies de coups spectaculaires. Livres difficiles, au sens où ils requièrent du lecteur une attention très soutenue, encore appelés « livres à problèmes», ceux qui entrèrent dans sa collection exposent des positions particulières avec une consigne telle que « les blancs jouent et gagnent » et demandent au cerveau du joueur une sorte d'effort digne de l'haltérophilie, mal nécessaire pour enrichir sa capacité de calcul et d'analyse. Louis Poirier s'imposait cette discipline, assez remarquable voire exceptionnelle chez un joueur amateur. Souvent, attaquait-il des problèmes manifestement au-dessus de son niveau de jeu comme en témoignent les notes qui nous sont parvenues, présentant des solutions en majorité fausses. Tout indique qu'il notait soigneusement la solution entrevue et, évitant la tentation de vérifier la solution du livre, passait au problème suivant. « Je n'ai jamais été initié, dira-t-il, au jeu d'échecs. J'ai tâtonné dans leur direction de moi-même, sans guide, mais difficilement, obstinément je leur ai appartenu dès le début sans que j'y eusse la moindre aptitude, comme la boussole au pôle magnétique [...].» Louis Poirier commença à pratiquer le jeu des échecs vers l'âge de treize ans. Plus tard, étudiant boursier à l'Ecole normale supérieure, il voyage en compagnie de son condisciple Henri Queffelec à Budapest. Ce dernier explique comment il y avait croisé en 1931, le grand joueur d'échecs Lagos-Steiner : « Poirier le connaissait de renom. Il était déjà passionné d'échecs. Il eut avec lui un long a parte. Je l'admirais du coin de l'oeil. Les deux hommes n'échangeaient que des phrases très courtes, isolées par des silences au cours desquels ils ne se regardaient pas. On sentait qu'ils réfléchissaient ensemble. Ils avaient mieux à faire que de s'épier. » Jeune professeur à Quimper, il participe aux tournois d'échecs de Brest, Lorient et anime le cercle d'échecs de Quimper où sera invité le grand maître Znosko-Borovsky. Au soir de sa vie, l'auteur reviendra sur son rapport particulier aux échecs : « Je me suis beaucoup intéressé au jeu d'échecs, par périodes, qui reviennent de façon quasi cyclique. Ce sont des périodes où je n'écris pas. » (Réf. Revue 303, n° 93, Gracq ; Gracq. Lettrines 2.) Bel exemplaire. Avec le tampon ex-biblioteca Julien Gracq de la vente. Un exemplaire du catalogue présentant la totalité de ses ouvrages sur les échecs est offert pour tout achat. Il est également disponible contre 20 € (tirage limité à 400 exemplaires). ‎