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‎Hors les Lois. Comédie en un acte en vers.‎

‎ 1898 P., Stock, 1898, 1 vol. in-12 (190 x 130 mm) broché sous couverture illustrée par un dessin de Toulouse-Lautrec, de 33 pp.Quelques très rares rousseurs (pratiquement insignifiantes), couverture en parfait état, très rare dans cet état. ‎

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‎Edition originale de cette pièce presquentièrement en argot dont la couverture est entièrement illustrée dune lithographie originale de Henri de Toulouse-Lautrec.Il sagit du 3e état (avec les mots Hors-la Loi et les noms dauteurs) de la lithographie « Hommage à Molière au Théâtre Antoine » parue en 1897. (Jean Adhémar, Toulouse-Lautrec Lithographe, 272). ‎

‎L'Image.Revue littéraire et artistique ornée de figures sur bois.- Edition originale de la collection complète de L'image, parue entre 1896 et 1897. Numéro spécimen (1896) + 12 numéros (décembre 1896 à novembre 1897) brochés,sur papier vélin,avec les doubles couvertures ,dernier plat à écusson qui manque souvent; couv.generale dépliante illustrée et gravée par PEYAT et ANGST, conservée.‎

‎ 1896 Paris, Floury, 1896-1897. In-4 broché, couv.generale illustrée et gravée par PEYAT et ANGST, conservée. Collection complète des 12 numéros (décembre 1896 à novembre 1897) de cette belle revue consacrée à l'illustration gravée sur bois avec de nombreuses figures gravées dans et hors texte, certaines originales, par Degas, M. Denis, Van Dongen, Rodin, Pissaro, Mucha, Toulouse-Lautrec, Steinlen, Laboureur, Jongkind, Helleu, Bonnard, Vallotton, etc. Les 12 couvertures illustrées (par MUCHA, DE FEURE, DARBOUR, VERNEUIL, DROGUE, BELLERY DESFONTAINES,BERTON, PROUVÉ, BELLEVILLE, TOULOUSE-LAUTREC, LENOIR) sont presentes. Revue fondée par la corporation française des graveurs sur bois, publiée sous la direction littéraire de Roger Marx et Jules Rais et sous la direction artistique de Tony Beltrand, Auguste Lepère et Léon Ruffe. Textes d'Arsène Alexandre, Barrès, Debussy, R. de Gourmont, P. Louÿs, Mauclair, Mellerio, Rodenbach et Verhaeren, illustrés par Auriol, Cheret, Degas, Denis, Doudelet, Van Dongen, De Feure, Grasset, Lepère, Maillol, Millet, Mucha, Lucien Pissaro, Steinlen, Toulouse-Lautrec, Valloton. Exemplaire complet de cette revue fondée par la jeune corporation française des graveurs sur bois, et publiée par l'éditeur des lithographies de Toulouse-Lautrec (Au pied du Sinaï, Histoires naturelles, Café-Concert). L'Image compte parmi les plus belles réalisations de l'édition d'art ""Fin de Siècle"". Les directeurs de la revue, et notamment le célèbre graveur Auguste Lepère, fondateur de la corporation, tentèrent d'y rassembler et promouvoir, selon l'idée d'Arts and Crafts et de l'Art Nouveau, le savoir-faire des artisans de la gravure sur bois menacé par l'utilisation de procédés plus rapides et de moindre qualité. Cette collection complète réunit les oeuvres de 106 graveurs et de dizaines d'écrivains, faisant d'elle une oeuvre d'une qualité bibliophilique et artistique exceptionnelles..........The first "numéro spécimen" was published in 1896 to encourage people to subscribe to "L'I'mage". 8 pp + 5 hors-texte plates. It features wood-engraved illustrations after Lepère, Willette, De Feure (in color), Merson, Steinlen, Chéret, and others, and A FULL-PAGE HORS-TEXTE WOOD ENGRAVING BY LEPERE ("La prière", Lotz-Brissonneau 254) ?- THESE SPECIMEN ISSUES--ESPECIALLY THE FIRST--ARE VERY RARE, FAR MORE SO THAN THE 12 REGULARLY-PUBLISHED ISSUES.L'Image. Numéro spécimen. Préface d'Anatole France. G. d'Hostingue et R. Blum éditeurs. in-8, en feuilles, 8 pages illustrations in texte et 5 feuilles d'illustrations pleines pages imprimées au recto.Ont collaboré à ce numéro-spécimen.Dessinateurs : Bellery-Desfontaines. Cappiello. Ch. Cottet. G. de Feure. Degas. G. Jeanniot. P. Jouve. B. Naudin. Rodin. D. Vierge. Graveurs : Aubert. Beaujan. E. d'Eté. V. Dutertre. Ch. Guillaume. A. Hoffmann. Jeoffroy. Labat. C. Marx. Mathieu. C. Maylander. L. Perrichon. Revel. L. Ruffe. Vibert.manque au bas de la couverture ,exemplaire défraichi avec les 5 ht .‎

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‎Revue fondée par la corporation française des graveurs sur bois, publiée sous la direction littéraire de Roger Marx et Jules Rais et sous la direction artistique de Tony Beltrand, Auguste Lepère et Léon Ruffe. Textes d'Arsène Alexandre, Barrès, Debussy, R. de Gourmont, P. Louÿs, Mauclair, Mellerio, Rodenbach et Verhaeren, illustrés par Auriol, Cheret, Degas, Denis, Doudelet, Van Dongen, De Feure, Grasset, Lepère, Maillol, Millet, Mucha, Lucien Pissaro, Steinlen, Toulouse-Lautrec, Valloton.Complet de la couverture pour l'année 1896 - 1897 par Peyat et Angst grand format non rogné. ‎

‎Le RIRE . Journal humoristique. Année 1897 du N° 113 (2 janvier 1897 ) au N° 138 (26 juin 1897) - 25 numéros.‎

‎ 1897 Juven ,reliure editeur gd.in4 demi toile percaline bleue époque titré au dos Le RIRE 1897/1.bien complet des numéros avec illustrations de TOULOUSE LAUTREC :N° 114 1897 12 pages- TOULOUSE LAUTREC N° 117 1897 12 pages .H. DE TOULOUSE LAUTREC. -Le rire N°129 - Snobisme.24 avril 1897.- 12 pages illustrées de gravures noir et blanc dans le texte Premier et dernier plat de couverture illustré d'une gravure en couleurs respectivement par Toulouse Lautrec et Huard etc. . . .Nombreuses illustrations en noir et en couleurs par les plus grands dessinateurs de l'époque , dont Toulouse Lautrec , planche dépliante par Léandre . ‎

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‎bon etat,frais. ‎

‎Submersion.‎

‎ Paris: Knoedler & Cie (impr. Art et Métiers graphiques) 1938 En feuilles, sous chemise rempliée imprimée vert d’eau. Petit in-4, 180 x 230: (4 ff.), 49 planches. ‎

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‎Album de 80 fac similés de dessins inédits à la plume de Toulouse-Lautrec répartis sur 49 planches, agrémentés d’une Présentation de Curnonsky sur quatre pages.«Ces croquis, animés d’une vie intense et d’une espèce d’humour baroque et singulier, ne sauraient manquer d’intéresser tous les amateurs d’art qui reconnaissent en Toulouse-Lautrec un des plus grands dessinateurs du siècle dernier.». Toulouse-Lautrec évoque dans cet album «sans beaucoup de suite, qui rappelle un peu les albums de Rodolphe Töppfer» … «la terrible lutte qu’eurent à soutenir vers 1885 les vignerons et les propriétaires du Midi contre la redoutable invasion du Phylloxera. Cette grande bataille contre la Bête invisible avait passionné Lautrec…» (Présentation).Tirage limité à 200 exemplaires sur Arches, celui-ci portant le numéro 19.Bon exemplaire malgré quelques imperfections à la chemise (rousseurs et infimes déchirures). ‎

‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Aristide Bruant - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste: «M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves.». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique: «Veste de velours; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎May Belfort. Exposition.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC ( Henri de) ‎

‎Ca 1930. (880 x 675 mm). Affiche en couleurs. Défauts, usures dans les marges. May Belfort, de son vrai nom May Egan, chanteuse irlandaise, amie de May Milton, arriva à Paris via le Music Hall de Londres et se produisit au Café-concert des Décadents. Toulouse-Lautrec eut une vraie fascination pour elle, la représenta dans plusieurs de ses lithographies et peintures le plus souvent sur scène, comme sur cette affiche qui la montre chantant un succès "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", portant des habits de petite fille, un petit chat noir dans les bras. De santé fragile, elle se retira de la scène après une brève apparition au Petit Casino, pour laquelle elle avait commandé cette affiche. // Poster in colors. (880 x 675 mm). Defects, margins used. May Belfort, her real name is May Egan, Irish singer, friend of May Milton, came toParis via the London music halls and performed at the Décadents Café-concert. Toulouse-Lautrec became truly fascinated with her, depicting her in several of his lithographs and paintings, usually performing her act, as she is shown on this poster, singing a favorite song, "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", dressed like a little girl, a black kitten in her arms. Due to ill health, she retired from the stage after a brief appearance at the Petit Casino, for which she had commissioned this poster. ‎

‎La Fille Elisa. Édition en fac-similé selon le procédé Jacomet des 60 premières pages de La Fille Elisa dEdmond de Goncourt, parue en 1877, brochée sous couverture jaune Charpentier, ornées daquarelles et croquis de Toulouse-Lautrec.‎

‎ 1 P., Librairie de France, 1931, in-12. Accompagnée dun livret dexplications de 12 pp. qui relate les circonstances du travail de Lautrec. ‎

‎Édition originale des compositions de Lautrec, tirée à 200 ex. « Lhistoire de cet exemplaire illustré demeure mystérieuse. On sait que Toulouse-Lautrec songeait en janvier 1896 à illustrer ce roman naturaliste dans lequel Edmond de Goncourt peint la prostitution et lunivers carcéral féminin. La curiosité de lartiste avait probablement été attirée par linterdit qui avait frappé ladaptation de loeuvre au théâtre Antoine en 1890. Mais lintérêt du romancier à légard du peintre et de son oeuvre fut loin dêtre réciproque. Lorsquil sen rendit compte, Toulouse-Lautrec arrêta là son projet. Le livre était-il destiné à montrer à Edmond de Goncourt le parti illustratif envisagé ? Nétait-ce pas plutôt une sorte de carnet de travail ? Impossible de répondre avec certitude. Reste la vérité humaine des images saisies à la source, lévidence graphique de leur mise en page, la touche du coloriste. Cet exemple unique chez Toulouse-Lautrec dillustration directe sur un livre avait dabord appartenu au galeriste Maurice Joyant, ami du peintre, puis à sa collaboratrice Madeleine Dortu, qui en publia, en 1931, un fac-similé. » (BNF, à loccasion de lacquisition des originaux en 2008). ‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ensemble de 5 livres.‎

‎1) PERRUCHOT, Henri: La vie de Toulouse-Lautrec. Belgique, Marabout. 1958. 357 p. Broch. orig. ill. / 2) Centenaire Toulouse-Lautrec. Paris, Réunion des Musées internationaux. 1964. 178 p., 72 planches. Broch. orig. / 3) Toulouse-Lautrec. Martigny, Fondation Pierre Gianadda. 1987. 259 p., 192 planches. Broch. orig. ill. / 4) SAGNE, Jean: Toulouse-Lautrec au cirque. Paris, Flammarion. 1991. 126 p., 47 planches. Rel. toile orig. avec jaquette. / 5) FOUCART, Bruno: Tout l'oeuvre peint de Toulouse-Lautrec. Paris, Flammarion. 1986. 14 p., +64 planches en couleurs & 747 illustrations en noir. Rel. toile orig. avec jaquette. ‎

‎TOULOUSE-LAUTREC et son oeuvre (6 volumes) : Catalogue raisonné.‎

‎Collectors éditions, new-York 1971. "Les artistes et leurs oeuvres, Etudes et Documents" mis en oeuvre par Paul Brame et C. M. De Hauke.- 6 volumes in-4 reliés de pleine toile bleue (34 x 25,5 cm), sur grand papier vélin filigrané, têtes dorées - Vol. 1, [Textes] ; Vol. 2-3, Catalogue des peintures ; Vol. 4-6, Catalogue des dessins. Impressionnante mise en page typographique de ce catalogue en 6 tomes des oeuvres de Toulouse-Lautrec regroupant quelque 737 peintures, 275 aquarelles et 4784 dessins sans compter les dessins érotiques, avec notices, abondante Bibliographie.- Très bon état de l'ensemble complet en 6 tomes. EDITION ORIGINALE, l'un des exemplaires numérotés sur papier vélin filigrané (n° 312).‎

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‎Artilleur et femme - Six études de Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎Paris Société des amis du Musée d'Albi 1972 In folio en feuilles sous chemise d'éditeur, 12 pages et 6 fac-similés de dessins de Toulouse-Lautrec reproduits au pochoir dans les ateliers de Daniel Jacomet. Tirage limité à 300 exemplaires.‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chanteur américain - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paula Brebion - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album de Jeunesse de Comte de Henri de Toulouse-Lautrec-Monfa.‎

‎ Editions Barbghetti, 1985, 1 portfolio complet de 120 planches avec 8 ff. de présentation, fermé par 3 rubans. Portfolio et première un peu salis, sinon bon état.‎

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‎Henri de Toulouse-Lautrec, né Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa le 24 novembre 1864 à Albi et mort le 9 septembre 1901 au château Malromé à Saint-André-du-Bois est un peintre et lithographe français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎AU CIRQUE.‎

‎Goupil - Manzi - Joyant Paris - Londres - Berlin - New-Y 1905 In-folio, maroquin bordeaux, premier plat orné d'un grand clown blanc, mosaïqué de maroquins de divers tons, tenant un disque de papier, grand monogramme de Toulouse-Lautrec mosaïqué de maroquin marron dans un angle, dos à 4 nerfs, encadrement intérieur de même maroquin orné d'un triple filet doré droit et de 8 listels horizontaux de maroquin vert, doublure et gardes de soie imprimée ornée de gros points rouges sur fond blanc, doubles gardes, tête dorée, chemise et étui ( Marcel Martin rel. - A. Jeanne dor. ). Premier tirage de cette merveilleuse suite de 22 dessins aux crayons de couleurs de Henri DE TOULOUSE-LAUTREC reproduits en phototypie sur un beau vélin de Rives. Tirage limité à 200 exemplaires numérotés ( N° 24 ). SOMPTUEUX EXEMPLAIRE malgré quelques pâles rousseurs à 3 planches dans une magnifique reliure "parlante" de facure impeccable exécutée par un Maître.Interné à la demande de sa famille dans un asile psychiatrique durant deux mois, cette série dessins aux crayons noirs et de couleurs permirent à TOULOUSE-LAUTREC de démontrer qu'il avait retrouvé sa santé mentale et sa capacité à travailler. Son internement sera abrégé et il sortira en mai 1899. Il retournera à sa vie festive et alcoolique et décèdera deux années plus tard.- "Quand je les ai revues ces réminiscences du cirque qui nous occupèrent et nous amusèrent tant à ces heures de repos et de travail, à ces heures tragiques sous les apparences riantes .. , comme tant d'heures de la vie, j'ai retrouvé toutes mes raisons d'aimer et d'admirer LAUTREC..." ( de l'introduction par A. ALEXANDRE. ) -"Belle et rare suite, très estimée et très cotée", prévient le catalogue Carteret.‎

‎La Fille Elisa.‎

‎Paris, G. Charpentier, 1877. 1 vol. in-12, demi-maroquin rouge à bandes, dos à quatre nerfs avec titre doré, tête dorée. Reliure d'Esther Founès. Couv. impr. cons. IX-291 pp. Rousseurs éparses.‎

‎Edition originale sur papier d'édition de ce célèbre roman de moeurs naturaliste d'E. de Goncourt, qui retrace la trajectoire tragique d'une prostituée et donne un éclairage cru et saisissant sur le monde des maisons closes et des prisons de l'époque. On a relié à la suite, dans le même volume la reproduction en fac-similé par Daniel Jacomet des 58 pages de l'édition originale illustrée de 14 dessins et aquarelles de Toulouse-Lautrec. Cette édition, publiée en 1931 et tirée à 200 exemplaires (celui-ci porte e n°134) comprend le fac-similé proprement dit et le fascicule explicatif ("Fac-similé des premières pages de l'édition originale de la Fille Elisa de Edmond de Goncourt ornées d'aquarelles & croquis de H. de Toulouse-Lautrec", Paris, Librairie de France, 1931) qui retrace l'histoire de cet exemplaire qui avait appartenu au galeriste et ami de Toulouse-Lautrec, Maurice Joyant. Bel exemplaire de cette intéressante réunion. Vicaire III, 1058; Gay-Lemonnyer II, 307; Talvart & Place, 45.A.; Carteret IV, 190; Monod, 5573.‎

‎La fille Elisa.‎

‎Paris, Librairie de France, 1931. 2 volumes petits in-8, le premier (La fille Elisa) broché de [4]-60-[2] pages, couverture jaune imprimée, l'autre (plaquette explicative) agrafé, couverture muette, ensemble sous étui de carton muet. Petite tache à l'étui et petit pli à la couverture de la plaquette explicative. ‎

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‎Illustré de de onze reproductions d'aquarelles et de cinq dessins en noir de Toulouse-Lautrec, rajoutés en 1896 à l'édition originale de 1877. Cette reproduction en fac-similé a été imprimée par Daniel Jacomet. Maurice Joyant, l'ami de Toulouse-Lautrec, attendit trop longtemps de publier cet ouvrage illustré et mourut avant de mener à bien ce projet. "C'est pour nous un devoir sacré de réaliser son projet à l'époque fixée par lui", nous dit l'éditeur en conclusion. Un des 25 exemplaires hors-commerce (K) signés par l'éditeur, outre 175 exemplaires numérotés. ‎

‎Catalogue de la vente aux enchères de la Collection M.L. : ensemble exceptionnel d'estampes originales, livres illustrés, important dessin aux crayons de couleur de Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎, , 1959, in-8, important catalogue présentant les 266 lots dispersés lors de cette vente à Paris, à la Galerie Charpentier, par les Commissaires-Priseurs Ader et Rheims, en juin 1959. Il est illustré de 42 planches, en noir et en bistre, de reproductions d'oeuvres de Toulouse-Lautrec, d'un frontispice, d'une planche en couleurs et d'un fac-similé broché, fentes au dos‎

‎Remarquable catalogue comportant au crayon en marge les résultats d'adjudication‎

‎Henri de Toulouse-Lautrec dessinateur.-‎

‎Paris. Quatre-Chemins-Editart. Achevé d'imprimer Décembre 1948. Gd in4 (238 x 316mm) broché, couverture bleue illustrée en rouge du monogramme de Toulouse-Lautrec, étui cartonné. 15 pages de texte et 40 planches, la plupart en couleurs de Toulouse-Lautrec. Tirage à 1100 exemplaires, celui-ci n°618. Dos de couverture en partie déchiré, planches débrochées (brochage d'origine succinct) très bon état intérieur, exempt de rousseurs.‎

‎Henri de Toulouse-Lautrec. ‎

‎ 1953 Geneve, Skira, Le gout de notre temps, 1953, in-12 carre, toile, sans la jaquette ed., 120 pp., nombreuses reproductions couleurs contrecollees, index, biblio. ‎

‎BON ETAT. ‎

‎XXXVème Gala de l'Union des Artistes. Jumelé avec le centenaire de Toulouse-Lautrec.‎

‎ Paris, Cirque Bouglione, mars 1965, in-4, broché, couverture illustrée en couleurs, rhodoïd, non paginé. Ce copieux programme de gala, contient un hommage à Toulouse-Lautrec avec un portrait et 20 reproductions dont 13 en couleurs sur des vignettes contrecollées. Tirage limité. Exemplaire bien complet du disque 33 tours (avec des enregistrements de Jean Cocteau, Edith Piaf, etc) et du billet de tombola encarté.‎

‎Toulouse-Lautrec Lithographs from the Collection of Ludwig and Erik Charell.‎

‎Catalogue de la vente “Henri de Toulouse-Lautrec Lithographs” à Londres chez Sotheby Parke Bernet & Co, le jeudi 27 avril 1978. In-8, rel. cartonnage et jaquette illustrée en couleurs de Toulouse-Lautrec, 179 p., 160 lithographies reproduites. Avec la liste des estimations et la liste des prix.‎

‎Lautrec par Lautrec [grand]‎

‎Edita et Bibliothèque des Arts, 1968. 1968 In-4 relié. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎