211 books for « rubens »Edit

‎Madame sousatzka‎

‎P. Belfond 1989 234 pages 1989. 234 pages.‎

‎Ziel van de Meester , The Spirit of the Master , L'Ame du Maitre. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko , Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko , Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko.‎

‎, BAI, 2012 Hardback, 240x180mm, 112p, throughout colour illustrations, English/ French/ Dutch (NL) edition . ISBN 9789085866350.‎

‎De ziel van de meester. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko. brengt uitzonderlijke tekeningen en schetsen van grote meesters en hedendaags talent. Elf gastcuratoren zijn aangesproken en stelden de tentoonstelling samen. Ze brengen tekeningen samen van oude meesters met hedendaags werk, leggen verrassende thematische verbanden of zien verwantschap in stijl, compositie of lijnvoering door de eeuwen heen. Buurtbewoners en vrijwilligers met een hart voor het museum kozen hun lievelingswerken. Modeontwerper Dries Van Noten, illustratrice Kaatje Vermeire, galeriehouder Adriaan Raemdonck en illustrator-cartoonist Benoit selecteerden vanuit hun tekenervaring. De specialisten Ger Luijten, professor Katlijne Vander Stighelen en conservator Stefaan Hautekeete maakten een keuze met hun professioneel oog. De tentoonstelling is uitgegroeid tot een boeiende tocht langs eilandjes van persoonlijke smaken en voorkeuren. Voor De Ziel van de Meester. Antwerpse tekeningen van Rubens tot Panamarenko selecteren specialisten, liefhebbers, jonge mensen en gepassioneerde kunstenaars 100 tekeningen uit de collectie van het Prentenkabinet. Niet alleen de hoogtepunten uit de collectie, maar ook verrassende pareltjes zullen te zien zijn. Het wordt een confrontatie en een samenbrengen van werk van meerdere kunstenaars uit verschillende periodes. Tekenen is intiem. Met een tekening zet een kunstenaar een eerste impressie op papier, een vluchtige pose, een momentopname, een emotie. Het is een snelle manier om een gedachtestroom vast te leggen en ideeen te ordenen.-** For The Spirit of the Master. Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko, experts, impassioned artists, enthusiasts, locals and young people were allowed to choose a total of 100 drawings from the Prentenkabinet collection. Drawing is an intimate activity. A drawing captures a first impression, a fleeting pose, an emotion. It is a snapshot in time. It is the artist's way of quickly recording his ideas and ordering his thoughts. For The Spirit of the Master. Antwerp drawings from Rubens to Panamarenko, experts, impassioned artists, enthusiasts, locals and young people were allowed to choose a total of 100 drawings from the Prentenkabinet collection. Surprisingly perhaps, rather than just go for the collection's highlights, many chose less familiar works. The resulting exhibition is an encounter between contemporary talent and old masters.**- Pour L'Ame du Maitre. Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko, des specialistes, amateurs, riverains, des jeunes et des artistes passionnes selectionnent 100 esquisses de la collection du Prentenkabinet. Le dessin est intime. Par une esquisse, un artiste immortalise une premiere impression sur papier, une pose sommaire, une image ephemere, une emotion. Soit un moyen rapide de fixer une succession de pensees et de remettre ses idees en place. Pour L'Ame du Maitre. Esquisses anversoises de Rubens a Panamarenko, des specialistes, amateurs, riverains, des jeunes et des artistes passionnes selectionnent 100 esquisses de la collection du Prentenkabinet. L'exposition ne presente pas seulement les pieces maitresses de la collection, mais egalement des ouvres surprenantes qui gagnent a etre connues. L'exposition se mue en rencontre entre talents contemporains et anciens maitres.‎

‎Du Baroque au Classicisme, Rubens, Poussin et les peintres au XVIIe siecle‎

‎BE, Mercatorfonds / Fonds Mercator, 2010 Hardback, 280x240mm, 192p, French edition . ISBN 978906153973513.‎

‎Musee Jaquemart-Andre, Paris Expo: 24/9/2010 - 24/1/2011 Cet ouvrage souligne le renversement d'influence qui s'est opere au XVIIe siecle entre la peinture baroque flamande - avec Rubens comme chef de file - et l'ecole classique francaise - avec Poussin comme le meilleur representant. Au debut du XVIIe siecle, 70 % de la production anversoise est exportee, dont une grande partie vers la France. A Paris, la foire du bourg Saint-Germain des Pres, animee par des marchands nordiques, diffuse un grand nombre d'oeuvres flamandes. Sous le regne d'Henri IV, puis sous la regence de Marie de Medicis, les artistes flamands, Pierre-Paul Rubens grand maitre du baroque, en tete, obtiennent une grande partie des commandes royales : Philippe de Champaigne dans le domaine du portrait ou Frans Snyders dans celui de l'art animalier. Cette forte presence en France incite des artistes francais comme les freres Le Nain a adopter les sujets et les modeles flamands. Parallelement a ce rayonnement d'un art venu des Flandres, Nicolas Poussin initie et prefigure un art ideal dote d'un pouvoir poetique qui seduit bien au-dela des frontieres francaises. Sous le regne de Louis XIII, se forge une identite picturale proprement francaise qui nait simultanement chez des artistes tels que Poussin, profondement marque par son sejour a Rome et chez ceux, comme Eustache Le Sueur ou Laurent de La Hyre, qui n'ont jamais quitte Paris. Tous elaborent un nouveau langage pictural : le classicisme francais. Peu a peu, la France se constitue une identite culturelle propre qui va influencer de nombreux artistes, notamment les flamands. Attires par le potentiel enorme du marche francais et la magnificence de Louis XIII puis de Louis XIV, de nombreux artistes se rendent a Paris pour se perfectionner et apprendre les techniques picturales francaises, en particulier les artistes de la principaute de Liege. Le XVIIe siecle voit ainsi les courants artistiques se renverser, l'ecole classique francaise venant influencer l'Europe des Arts soutenue par le rayonnement politique du regne de Louis XIV Dit werk benadrukt de verschuiving van de invloed van de Vlaamse barokschilderkunst - met Rubens als aanvoerder - naar de klassieke Franse school - met Poussin als beste vertegenwoordiger, een verschuiving die plaatsvond in de XVIIde eeuw. In het begin van de XVIIde eeuw werd 70% van de Antwerpse productie geexporteerd, een groot deel naar Frankrijk. In Parijs werd op de beurs van Saint- Germain des Pres, waar handelaars uit het noorden heel actief waren, een groot aantal Vlaamse werken verspreid. Onder het bewind van Henri IV en later onder het regentschap van Maria de Medicis sleepten de Vlaamse kunstenaars, de grote barokmeester Pieter-Paul Rubens op kop, een groot deel van de koninklijke opdrachten in de wacht: Philippe de Champaigne voor de portretten of Frans Snyders voor de dierenkunst. Deze sterke aanwezigheid in Frankrijk spoorde Franse kunstenaars zoals de broers Nain ertoe aan om de Vlaamse onderwerpen en modellen over te nemen. Parallel met deze uitstraling van kunst uit Vlaanderen, gaf Poussin de aanzet tot een ideale kunst met een poetische kracht, die bekoorde tot ver buiten de Franse grenzen. Onder het bewind van Lodewijk XIII ontstond een specifieke Franse picturale identiteit gelijktijdig bij kunstenaars zoals Poussin, die sterk beinvloed was door zijn verblijf in Rome, en bij anderen zoals Le Sueur of de La Hyre, die Parijs nooit verlaten hebben. Allemaal werkten ze een nieuwe picturale taal uit: het Franse classicisme. Geleidelijk bouwde Frankrijk een eigen culturele identiteit op die talrijke kunstenaars, meer specifiek de Vlaamse kunstenaars, zou beinvloeden. Aangetrokken door het enorme potentieel van de Franse markt en de luister van Lodewijk XIII en na hem Lodewijk XIV, trokken veel kunstenaars naar Parijs om zich te vervolmaken en de Franse schildertechnieken aan te leren, vooral de kunstenaars van het prinsbisdom Luik. Zo zien we hoe in de XVIIde eeuw de artistieke stromen omkeerden en de klassieke Franse school het 'Europa der Kunsten' ging beinvloeden, ondersteund door de politieke uitstraling. ‎

‎Le temps de Rubens - Rubens' tijd - The period of Rubens [Themanummer van tijdschrift Sabena Revue]‎

‎Brussel, 1977 viii + 96pp.rijkelijk geïll., 27cm., [texte en français, text in english, tekst in het nederlands]‎

‎Correspondance de Rubens et documents épistolaires concernant sa vie et ses oeuvres [Complet en 6 volumes, dans: Corpus Diplomaticus Rubenianus, I-VI]‎

‎Anvers, Veuve De Backer (II-III: Jos Maes, IV-V-VI: J.E. Buschmann) 1887-1909 Série complète en 6 tomes: xviii,444 + iii,480 + 488 + 461 + 466 + xvi,382 pp., avec 36 planches hors-texte dont 7 fac-similes de lettres, dans la série "Codex Diplomaticus Rubenianus : documents relatifs à la vie et aux oeuvres de Rubens" tomes 1 à 6, 32cm., brochures originales (quelques-unes avec traces d'usage), pages toujours non coupées (sauf t.6), texte et intérieur frais et en très bon état, [Première édition aussi complète des lettres de Rubens, publiées dans leur langue d'origine (italien, latin, espagnol, anglais) avec leur traduction en français et des commentaires ainsi que des lettres qui lui furent adressées ou le concernent. La correspondance couvre les années 1600 à 1649 et porte sur ses différentes activités, y compris sur le plan diplomatique, ainsi que sur ses relations avec les cours européennes], bon état, poids: 13kg., S102945‎

‎Titres et Portraits gravés d'après P.P.Rubens pour l'Imprimerie Plantinienne. Titels en portretten gesneden naar P.P. Rubens.‎

‎" Antwerpen, Imprimerie Plantinienne, 1877, in-f°, 46 x 35,5 cm, title printed in two colours with woodengraved vignet, 40 nn pp + 35 engraved plates, bound in contemporary half leather, raised spine with gilt title, some scratches but still a fine copy. Prestigious publication, printed on thick Dutch paper, by the newly founded Plantin-Moretus Museum, with explanatory text from Max Rooses. The album consists of 30 contemporary engraved title pages and 5 portraits after designs by P.P. Rubens. The engravings are printed from the original copper plates. The engravings came in the possession of the Museum in 1876 when the print- and publishing house of Plantin-Moretus became a museum. Engravers are e.g.; Lucas Vorsterman, Cornelis Galle a.o.. The commentary by the curator of the Museum and eminent Rubens specialist is based on the rich archives of the museum and includes transcripts of the originals invoices of Rubens and the engravers for these beautiful baroque title pages and portraits. The sitters for the portraits are ; Leonardus Lessius , King Philip IV of Spain , Johan van Havre , Pope Urbanus VIII , Justus Lipsius.."‎

‎Recueil de divers ouvrages sur la Peinture ert le Coloris , par M. de Piles , de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture.‎

‎"12. Paris, chez Ant. Jombert, 1755, 16,5 x 9,2 cm, xii pp + 452 pp + (4)nn pp (privilige). Contemporary mottled calf, spine gilt, edges painted red, marbled endpapers, Fine crisp copy in a well preserved contemporary binding, with an old ex-libris name-stamp on the first fly leaf ; '' Girard de la Vesvre ''. Text in French. First edition of this compilation of several texts by de Piles on painting and colour. A large part of the book is devoted to Rubens ; the author compares the works of Rubens with those of other painters and describes at length many of Rubens' paintings. It contains also a biography of Rubens which is based on a text by Philip Rubens ( see Prosper Arents pp. 161). For a detailed study on Roger de Piles, the Academy, and the debates on color vs. drawing see B.Teyssèdre; Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV, Paris 1965, with an exhaustive bibliography of sources and later publications. (see Arntzen & Rainwater H 114.)."‎

‎Titres et Portraits gravés d'après P.P.Rubens pour l'Imprimerie Plantinienne. Titels en portretten gesneden naar P.P. Rubens.‎

‎" Antwerpen, Imprimerie Plantinienne, 1877, in-f°, 46 x 35,5 cm, title printed in two colours with woodengraved vignet, 40 nn pp + 35 engraved plates, bound in a publisher's illustrated cased paper binding . (binding dustsoiled and a bit discoloured, some wear at the extremities, especially at top and end of spine - some loss of material here). Interior in perfect stainless condition. This prestigious publication, printed on heavy Dutch paper was published one year after the famous Plantin Press in Antwerp (now World Heritage) became a museum. The editor of this album, also the first curator of the museum collected from the rich holdings 35 engraved copper plates, These original plates were used to print the title pages of a series of 17t c. publications by the Plantin Press. 5 plates are portraits. The engravings are printed from the original copper plates by the master printer Buschmann.. Engravers are e.g.; Lucas Vorsterman, Cornelis Galle a.o.. The commentary by the curator of the Museum and eminent Rubens specialist is based on the rich archives of the museum and includes transcripts of the originals invoices of Rubens and the engravers for these beautiful baroque title pages and portraits. The sitters for the portraits are ; Leonardus Lessius , King Philip IV of Spain , Johan van Havre , Pope Urbanus VIII , Justus Lipsius. This unique reprint from the original plates , designed by Rubens, was certainly intended to put the museum and its rich contents into the eye of the art-and book lover. Modern conservation-and museum management practice surely prohibits forever a re-issue of this fine album."‎

‎"Puisque tout est pardonné". Deux lettres de Marie Rubens à son époux Jan Rubens.‎

‎Paris La Compagnie typogra 1971 Plaquette in-12, brochée, couverture portant les initiales de Marie Rubens et la marque de la compagnie typographique estampées à froid.Belle édition typographique de ces deux lettres écrites en 1571 par Marie Rubens à son mari emprisonné sur les ordres du comte Johann de Nassau et du prince Guillaume d'Orange sous l'inculpation d'adultère avec la princesse. Cette édition a été composée à la main dans les ateliers Joh. Enschedé et Zonen, à Haarlem, en caractères Fleischman, romains et italiques, taillés par Joan-Michaël Fleischman vers 1745. Tirage unique limité à 100 exemplaires numérotés sur papier vergé Ossekop.‎

‎Rubens et ses Descendants. Rubens and his descendants.. Tome II - Volume II . (Publié comme) Le Parchemin . Recueil de l'Office Généalogique et Héraldique de Belgique. Volume XXVII (vingt-sept).‎

‎ Bruxelles, Office généalogique, 1979, petit in-4°, 24 x 18 cm, 543 pp. Ills. Couverture souple d'origine. Second part of the study of the descendants of the painter Rubens. - Deuxième partie de l'étude sur les décendants de Rubens.‎

‎Rubens et ses Descendants. Rubens and his descendants.. Tome III - Volume III . (Publié comme) Le Parchemin . Recueil de l'Office Généalogique et Héraldique de Belgique. Volume XXIX (vingt-neuf).‎

‎ Bruxelles, Office généalogique, 1980, petit in-4°, 24 x 18 cm, 399 pp. Ills. Couverture souple d'origine. Third part of the study of the descendants of the painter Rubens. - Troisième partie de l'étude sur les décendants de Rubens.‎

‎Pietro Pauolo Rubens‎

‎ 1977 Fonds Mercator Hardcover As New ‎

‎Pietro Pauolo Rubens Hardcover + jacquette sous etui, 350 x 255mm, 404 etat, illustrée, état superieur‎

‎ La Transfiguration de Rubens‎

‎Nancy, Musee des beaux-arts, 1990., 1990 Softcover, 111 pages, Texte en Francais, 300 x 225 mm, une bon exemplaire,. ISBN 9782901408062.‎

‎ Rubens, Peter Paul, -- 1577-1640. -- Transfiguration. Rubens, Peter Paul, -- (1577-1640; -- Sir) -- Exhibitions. Jesus Christ -- Transfiguration -- Art -- Exhibitions.‎

‎Théorie de la figure humaine.‎

‎ Couverture rigide Paris, Aux Amateurs de Livres, Bibliothèque Interuniversitaire de Lille, 1990. Un volume in-4 (28,5 x 22 cm), reliure entoilée de l'éditeur, reproduction de la page de titre contrecollée au premier plat, reliure à la Bradel. 56 pages, illustrées de 44 reproductions de planches gravées. Cette édition de 1990 est une nouvelle impression soignée de l'édition de 1773. Témoignage irremplaçable sur la pensée esthétique de Rubens, sa formation intellectuelle et sa curiosité pour l'ésotérisme, le texte de la Théorie de la figure humaine a été publié à Paris en 1773 par le libraire Charles-Antoine Jombert. Traduction d'un manuscrit latin orné de dessins, cet écrit est le reflet d’un codex autographe de Rubens. Très bon état intérieur, bel exemplaire de cette nouvelle impression.‎

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‎ Très bon ‎

‎Dictionnaire des Graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la Gravure; Avec une notice des principales estampes qu'ils ont gravées. Suivi des catalogues des Oeuvres de Jacques Jordans, & de Corneille Visscher et du Catalogue des Estampes gravées d'après P. P. RUBENS. Avec une méthode pour blanchir les estampes les plus rousses, & en ôter les taches d'huile.‎

‎Paris , De Lormel, Saillant, Veuve Durand, Dessaint 1767 3 volumes in 12 veau époque , dos lisses ornés pièces de titres et tomaisons tranches rouge.4 coins( quelques traces d'encre sur 2 feuillets du tome 1. ex Libris de Michel de Léon . ‎

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‎Edition originale en parfait état et d'un grande fraicheur . Le Catalogue des œuvres de Rubens ne sera pas repris dans les éditions postérieures . ‎

‎Correspondance de Rubens [2 tomes] I.Vie publique et intellectuelle, II.Chronique de Flandres (1625-1629)‎

‎Bruxelles, Nouvelle Société d'Editions s.d. [+/-1927] 2 tomes: xviii,331 + iii,253pp., 5e éd., br.orig., 20cm., qqs.cachets (aux tranches), B60194‎

‎Lettres inédites de Pierre-Paul Rubens, publiées d'après ses autographes, et précédées d'une introduction sur la vie de ce grand peintre, et sur la politique de son temps‎

‎Bruxelles, Hayez 1840 lxxxii + 290pp., 22cm., br.orig. (dos restauré, petits manque de papier au premier plat), peu de rousseurs, texte et intérieur en très bon état, S82956‎

‎Correspondance de Rubens [2 tomes] I.Vie publique et intellectuelle, II.Chronique de Flandres (1625-1629)‎

‎Bruxelles, Nouvelle Société d'Editions s.d. [+/-1927] 2 tomes: xviii,331 + iii,253pp., 5e éd., br.orig., 20cm., bon état, B87493‎

‎Rubens und sein Werk, Neue Forschungen.‎

‎" Brüssel, Lage Landen, 1944, in-4°, publisher's hlf-buckram, 386 pp + 370 ill. h.t. Contains XXIV shorter and larger studies; e.g. Time-table of Rubens life, month by month (ca. 90 pp ) , article on the title-pages designed by Rubens, his designs for the Breviarium Romanum of the Plantin-Moretus-Press, etc."‎

‎Album with engravings after Rubens. Contains 2 old engravings and 4 chalcographical engravings.‎

‎"10. In-folio, modern half cloth; 1) Albertus et Isabella Clara Evgenia Avstriaci Brabantiae Dvces (Chalcographia Royal Library Brussels) (2 copies). 2)P. Decivm. Mvrem. Trib. Mil. Praesidiarus, Vienna, Andreas et Jos Schmuzer (old). 3) Sleeping Silenius S. a Bolswert sculpsit, Nicolaus Lauwers excudit (old). 4) Rubens; Et erat subditus illis... S. a Bolswert fecit, Gilles Hendrickx ex. (modern). 5) Portrait of Rubens by Paulus Pontius (1630) (modern)."‎

‎Het Huis van P.P.Rubens. Periodisch Bulletin. Nr 1 & 2. - July - Oktober 1938. (First two issues of this periodical).‎

‎0. Antwerpen, Comité der Antwerpsche Propagandawerken, 1938, in-8°, 45 pp, b/w ills. (Devoted to the history and architecture of the Rubens House in Antwerp). Rare.‎

‎Het Huis van P.P. Rubens - Wederopbouw van Rubens' Huis te Antwerpen.‎

‎3. Antwerpen, Gevaert Photoproducten, s.d. (ca. 1950), in-folio album, title + (4)nn pp + 24 original photographs, loose as issued in a red and white imitation leather portfolio (made from coriotex). Portfolio rather soiled, interior fine except for a crease and some stains on the title. Published by the leading Antwerp photo-products company to commemorate the restoration of Rubens' house and workshop. The beautiful original photographs, printed on Gevaert Prestona paper, showing the newly finished house, exteriors and some interiors were made by Alfons van Uffelen (1895 - 1983), head of the photography institute at Gevaert. He participated in e.g. the 1929 International photography exhibition of Chicago together with other Belgian photographers, Vogelsang and Misonne.‎

‎Copyright Rubens. Rubens en de grafiek. ( Exhibition catalogue ).‎

‎2. Gent-Amsterdam, Ludion, 2004, 175 pp, in-4°, bibliogr., numerous bl/wh and colour illustr. Publisher's boards with orig. transparent wrapper. Published on the occasion of the exhibition held both in Antwerp ( June - September 2004 ) and Quebec ( October 2004 - January 2005 ). '' Copyright Rubens ''. Mint copy.Text in Dutch.‎

‎Het door Rubens ontworpen hoogaltaar in de kerk der Geschoeide Karmelieten te Antwerpen. Schilderijen van Rubens en Van Dyck in het bezit van Filips Godines en Sebilla vanden Berghe (en enkele aantekeningen over Alexander Adriaenssen en Joos van Craesbeeck). (published in ) = Academiae Analecta. Medeling Academie Jaargang 51 , 1991 Nr. 1.‎

‎"0. Brussel, Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten, 1991, in-8°, 125 pp + ills. Sewn, orig. stiff wrapper. Text in Dutch. Two studies by Baudouin on Rubens. Here the complete issue is on offer containing also 5 other smaller articles ; E. Dhaenens on Hugo van der Goes. B. Huys on Edgar Tinel and Pol de Mont...; M. Belohradsky on Czech cubistic Architecture ( Tschechische kubistische Architectuur )."‎

‎Copyright Rubens. Rubens en de grafiek. ( Exhibition catalogue ).‎

‎2. Gent-Amsterdam, Ludion, 2004, 175 pp, in-4°, bibliogr., numerous bl/wh and colour illustr. Publisher's boards with orig. transparent wrapper. Published on the occasion of the exhibition held both in Antwerp ( June - September 2004 ) and Quebec ( October 2004 - January 2005 ). '' Copyright Rubens ''. Mint copy.Text in Dutch.‎