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‎Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen ‎

‎Sabres 1er octobre 1975, 14,6x20,9cm, 1 page sur une feuille.‎

‎Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen de 15 lignes écrites à l'encre noire. Pliure inhérente à l'envoi postal. Lettre adressée à René Wintzen, ancien rédacteur en chef de Documents,revue des questions allemandes. Il est, au moment de l'envoi de cette lettre, le rédacteur en chef de la revue et de la maison d'édition « Vent debout » et organise des conférences. Claude Simon remercie son correspondant pour un article qu'il a écrit et dans lequel il a compris la volonté de Claude Simon de situer ses livres « dans l'histoire ». Avec ces remerciements, Claude Simon exprime également sa lassitude vis-à-vis des critiques qui ne comprennent pas son oeuvre, « contrairement à la plupart des critiques (mais lisent-ils ?) vous avez bien vu ». Il obtient néanmoins dix ans plus tard le prix Nobel de littérature qui consacre l'importance de son oeuvre en dépit d'un succès commercial et lui laisse l'occasion de répondre aux critiques lors de son discours :« Laissons de côté les griefs qui m'ont été faits d'être un auteur « difficile », « ennuyeux », « illisible » ou « confus » en rappelant simplement que les mêmes reproches ont été formulés à l'égard de tout artiste dérangeant un tant soit peu les habitudes acquises et l'ordre établi [...] le reproche fait à mes romans de n'avoir « ni commencement ni fin », ce qui, en un sens, est tout à fait exact, mais tout de suite je me plais à retenir deux adjectifs considérés comme infamants, naturellement ou, pourrait-on dire, corollairement associés, et qui montrent bien d'emblée où se trouve le problème : ce sont ceux qui dénoncent dans mes ouvrages le produit d'un travail « laborieux », et donc forcément « artificiel ». » Claude Simon conclut sa lettre en promettant à son correspondant de lui envoyer son dernier livre, Leçon de choses, et en s'excusant de ne pas pouvoir le lui dédicacer. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire critique du texte du Nouveau Testament. Histoire critique des versions du Nouveau testament‎

‎Chez Reinier Leers, à Rotterdam 1689 - 1690, In-4 (19x25cm), (16) 430pp. et (10) 539pp., 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale pour ces deux volumes. Rare réunion de ces deux ouvrages en reliure uniforme. Impression sur 2 colonnes. Reliure en pleine basane brune d'époque mouchetée. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. Défauts premier volume : Coiffe de queue arrachée, mors ouverts en queue, 3 coins émoussés, une trace de mouillure sur le plat supérieur. Second volume : Manque en tête, mors supérieur fendu, coiffe de queue arrachée, mors inférieur fendu en queue, traces de mouillure sur le plat inférieur, 2 coins émoussés., une langue de cuir arrachée sur le plat inférieur. Manque les pages de garde marbrés avant le faux-titre et in fine. Ensemble bien frais pour les 2 volumes. Tampon bleu en pages de titre : Institution Pelletin ou Felletin. Ex libris manuscrit S. Petri Exdronensis. On considère le père Richard Simon, oratorien, comme le fondateur de l'exégèse biblique moderne. Cette reconnaissance a même été affirmée par l'église en 1993. En 1678, il fit paraître sa Critique du vieux testament, lequel après avoir été sévèrement critiqué tant par Bossuet que Nicole, finit à l'index en 1683. La publication de cet ouvrage ne fit qu'exacerber les tensions que Simon avait allumé contre lui-même auprès de toutes les congrégations religieuses par sa lecture nouvelle des textes bibliques ; sans jamais être partisan, il questionnait avec la connaissance des sources la Bible comme cela n'avait jamais été fait. Dans le premier ouvrage, Simon discute l'origine et le caractère des différents livres qui composent le Nouveau testament. Dans le second ouvrage sur les versions du Nouveau testament, Simon interroge les différentes traductions et la manière dont les passages les plus difficiles furent rendus. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vichy et ses environs. Album-livre pittoresque par Jules Simon. Dessins de J. Simon et Hubert Clerget. Lithographies par MM. A. Dauzats, E. Ciceri, Deroy, Hubert Clerget. Titre lithographié par Champagnat. ‎

‎ 1860 Vichy et Cusset, Bougarel fils éditeur, sans date (vers 1860), volume in-8 oblong reliure percaline brune de l'éditeur portant titre sur le premier plat, 40 pages et 32 lithographies en noir, en couleurs ou en bistre, quelques rares rousseurs claires, bon état‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). - ‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920-1922, 18x24cm, relié.‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Route des Flandres‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1960, 14x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 87 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 7 hors commerce, seuls grands papiers. Pensée autographe manuscrite signée de Claude Simon correspondant à un passage de la page 306 : "Mais comment savoir, que savoir ?" Rare tirage de tête enrichi d'un autographe de Claude Simon. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Exposition Universelle internationale de 1878 à Paris. Ministère de l'Agriculture et du Commerce. Rapports du Jury International. Introduction par M. Jules Simon, Rapporteur Général.‎

‎ 1880 Paris, Imprimerie Nationale, 1880, volume in-8 relié demi maroquin bordeaux foncé à coins, 576 pages, dos à 5 nerfs orné de caissons dorés, titre doré entre nerfs, couverture conservée, envoi de Jules Simon, excellent état ‎

‎Chapitres: Les expositions nationales 1798-1849, Les expositions internationales 1851-1867, L'exposition de 1878, La maison et le mobilier, Le vêtement, Les aliments, Les forces productives, L'école. ‎

‎Mémoires du Duc de Saint-Simon publiés par MM. Chéruel et Ad. Regnier fils, et collationnés de nouveau pour cette édition sur le manuscrit autographe, avec une notice de M. Sainte-Beuve. Complet en 21 volumes dont le supplément publié par A. de Boislisle formant de tome 21.‎

‎ 1877 Paris, Hachette, 1873-1889, 21 volumes in-12 reliés demi vélin créme à la bradel de l'époque, pièces de titre brunes comportant titre et tomaison, rares et pâles rousseurs (souvent sur les premières et dernières pages des volumes), très bon état dans une agréable reliure.‎

‎le tome 20 correspond à la table analytique rédigée par Saint-Simon lui-même et le tome 21 au supplément publié par Boislisle. ‎

‎Recueil des statues, groupes, fontaines, termes, vases, et autres magnifiques ornemens du chateau & parc de Versailles. Le tout gravé d'après les originaux par Simon Thomassin ... , avec les explications en françois, latin, italien & hollandois‎

‎Au dépens de la Compagnie, à La Haye 1723, in-4 (15,5x20,5cm), 59pp. 218pl., 4 tomes reliés en 1 volume.‎

‎Nouvelle édition en quatre langues après celle citée en p. 59 chez Mortier en 1659. Il s'agit de la troisième édition, l'originale ayant été publiée à Paris en 1694, in 8, en français uniquement. L'illustration remarquable comprend un frontispice allégorique par Jan van Vianen, un grand plan dépliant de la ville et du château de Versailles, et 218 planches numérotées, dont cinq dépliantes, le tout gravé par P. le Gros, Garnier, I. la Clerion, N. Coustous, Cornu, d'après les dessins de Thomassin. L'ouvrage se divise en quatre parties avec 3 pages de titres en rouge et noir pour l'ensemble (une en néerlandais, une en français, et une à la date de 1695 chez Pierre Mortier), et 4 pages de titres en rouge et noir pour chacun des tomes, dont voici le détail : t. 1. Les statues antiques & modernes de Versailles, fig. 1-53 -- t. 2. Les groupes de Versailles, fig. 54-85 -- t. 3. Les fontaines et autres ornemens de Versailles, fig 86-172 -- t. 4. Les thermes et vases de Versailles, fig. 173-218. Reliure en plein vélin d'époque. Dos à nerfs janséniste. Pièce de titre en maroquin rouge. Tranches marbrées. Quelques feuillets brunis à la fin de l'index. Bel exemplaire en bonne condition. On considère que l'ouvrage en question constitue la plus belle réalisation de Simon Thomassin (1653-1732), graveur du roi, qui a réalisé de nombreux ouvrages. L'oeuvre fut commanditée par Louis XIV lui-même en 1689. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Recueil des statues, groupes, fontaines, termes, vases, et autres magnifiques ornemens du chateau & parc de Versailles. Le tout gravé d'après les originaux par Simon Thomassin ... , avec les explications en françois, latin, italien & hollandois‎

‎Au dépens de la Compagnie, à La Haye 1723, in-4 (16,5x20,5cm), 59pp. 218pl., 4 tomes reliés en 1 volume.‎

‎Nouvelle édition en quatre langues après celle citée en p. 59 chez Mortier en 1659. Il s'agit de la troisième édition, l'originale ayant été publiée à Paris en 1694, in 8, en français uniquement. L'illustration remarquable comprend un frontispice allégorique par Jan van Vianen, un grand plan dépliant de la ville et du château de Versailles, et 218 planches numérotées, dont cinq dépliantes, le tout gravé par P. le Gros, Garnier, I. la Clerion, N. Coustous, Cornu, d'après les dessins de Thomassin. L'ouvrage se divise en quatre parties avec 3 pages de titres en rouge et noir pour l'ensemble (une en néerlandais, une en français, et une à la date de 1695 chez Pierre Mortier), et 4 pages de titres en rouge et noir pour chacun des tomes, dont voici le détail : t. 1. Les statues antiques & modernes de Versailles, fig. 1-53 -- t. 2. Les groupes de Versailles, fig. 54-85 -- t. 3. Les fontaines et autres ornemens de Versailles, fig 86-172 -- t. 4. Les thermes et vases de Versailles, fig. 173-218. L'index est en 4 langues. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre moderne manuscrite à la plume noire. Coiffe de tête élimée. Les coins émoussés dont un fortement dénudé. Frottements. Le grand plan dépliant porte une restauration au dos, invisible au recto. 4 feuillets brunis dans l'index. Un feuillet manuscrit ancien in fine avec les noms des sculpteurs. On considère que l'ouvrage en question constitue la plus belle réalisation de Simon Thomassin (1653-1732), graveur du roi, qui a réalisé de nombreux ouvrages. L'oeuvre fut commanditée par Louis XIV lui-même en 1689. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La saison dévastée‎

‎Denise Renard, Paris 1968, 25,5x34cm, en feuilles sous chemise et étui.‎

‎Edition originale imprimée à 85 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 7 pointes-sèches originales de Brigitte Simon. Signatures manuscrites de Claude Esteban et Brigitte Simon en dessous de la justification du tirage. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les plaisirs & les jeux (Mémoires du Cuib et du Tioup)‎

‎René Kieffer, Paris 1928, 19x24cm, broché.‎

‎Edition originale illustrée d'eaux-fortes hors-texte de Jacques Simon, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mémoires d'un Ancien Huissier au Bailliage de Vire,‎

‎ 1866 P.J. Porquet, Publiées par François-Simon Cazin, Vire, Imprimerie Henri Barbot, 1866, 1Volume relié, 197 x 125 mm. 312 pp. Reliure demi toile verte, Couvertures conservées, usures d'usage modérées, dos insolé,Tampon d'Institution, en page de titre.trace d'étiquette en pied du dos.‎

‎Album Saint-Simon‎

‎Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1969, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur sous étui.‎

‎Edition originale. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Riche iconographie réunie et commentée par Georges Poisson, envoi autographe signé et daté de ce dernier à madame Durand sur la page de faux-titre. Bel exemplaire complet de son rhodoïd qui comporte une petite coupure au niveau du premier plat, de sa jaquette et de son étui souple. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mémoires. Volumes I, II, III, IV, V, VI & VII‎

‎Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1955-1985, 10,5x17,5cm, 7 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis souples et cartonnés.‎

‎Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliures éditeur en plein mouton grainé bleu, têtes bleues, dos lisses ornés de filets dorés. Deux petits manques sur le rhodoïd en tête du dos du cinquième volume, trois infimes manques sur les rhodoïds des deuxième et quatrième volumes au niveau des têtes des dos, sinon agréable ensemble. L'ensemble est complet de ses rhodoïds, de ses jaquettes (sauf pour le deuxième volume) et de ses étuis. Notre exemplaire est également bien complet de ses 6 tableaux généalogiques dépliants des maisons de Bouillon, de Bourbon, de Condé, de Conti, d'Elbeuf, de Guise, de Soissons, de Lorraine, de Rohan, Le Tellier dont il est question dans les "Mémoires" du duc de Saint-Simon. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Abbé Pierre-François Jamet, Second Fondateur de l'Institut du Bon-Sauveur de Caen,‎

‎ Caen, Imprimerie Ozanne, 1959, 1 volume broché, 210 x 136 mm. 399 pp, 23 illustrations hors texte, pliure angulaire au premier plat, du reste, excellente condition.‎

‎Essai sur le Phlogistique, et sur la constitution des Acides‎

‎S.n., Paris 1788, in-8 (12,5x20cm), xij ; 344 pp.; (4 p.), relié.‎

‎Edition originale et unique parution de la traduction et analyse critique par les plus grands scientifiques français sous la direction de Mme Lavoisier de ce texte publié en anglais l'année précédente sous le titreAnEssay on Phlogiston and the Constitution of Acids. L'ouvrage est constitué de douze sections, toutes suivies de notes critiques par Louis-Bernard Guyton de Morveau,Antoine Laurent Lavoisier, Pierre Simon de La Place,Gaspard Monge, Claude Louis Berthollet et Antoine François de Fourcroy. Reliure de l'époque en demi basane havane, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, pièce de titre de maroquin noir, plats de papier à la colle. Mors très habilement restaurés. Intérieur frais hormis deux traces laissées par des signets aux pages 68-69 et 176-177. Rare envoi autographe de Mme Lavoisier à Joseph Louis de Lagrange, illustre mathématicien et fidèle ami de M. Lavoisier. Précieux témoignage du rôle prépondérant que joua Mme Lavoisier dans la «révolution chimique» à l'aube de la Révolution française. Le phlogistique est une théorie chimique apparue à la fin du XVIIèmesiècle - conçue par Johann Becker et développée par Georg Ernst Stahl - postulant l'existence d'un «élément flamme» inhérent aux corps inflammables et libéré lors de la combustion. Cette hypothèse fut totalement réfutée par Lavoisier qui mit en évidence le rôle de l'oxygène dans le processus de la combustion, créant ainsi la théorie de l'oxydation. Irrité par le scepticisme de Lavoisier à l'égard du phlogistique, l'éminent chimiste irlandais Richard Kirwan publia ce texte intituléEssay on Phlogiston. « (...) Les chimistes français ralliés à Lavoisier décidèrent de répondre en faisant traduire en françaisAnEssay on Phlogiston.» (Keiko Kawashima, «Madame Lavoisier et la traduction française de l'Essay on phlogistonde Kirwan» inRevue d'histoire des sciences, 2000) Notre ouvrage, loin d'être une simple traduction du travail de Kirwan, emprunte donc la forme d'un véritable manifeste dans lequel les plus grands chimistes du temps s'élèvent contre la théorie phlogistique, déconstruisant un à un les arguments de ses adeptes. L'immense succès de cette traduction française conduit Kirwan à tenter de réfuter les objections de Lavoisier et ses collaborateurs. Il publia en 1789 une deuxième édition de son ouvrage, traduisant les notes françaises de ses détracteurs en anglais et y ajoutant ses propres réfutations. Il se convertit finalement aux idées des antiphlogisticiens, fondatrices de la chimie organique moderne. Marie-Anne Pierrette Paulze - Mme Lavoisier - eut un rôle décisif dans la carrière de son mariqui lui enseigna la chimie à sa demande ; elle devint dès lors son assistante, notant les expériences entreprises par Lavoisier et leurs résultats. Bien vite, elle occupa une place dépassant celle de l'épouse dévouée, devenant traductrice mais également autrice: plusieurs notes de cet Essai sur le phlogistique sont de sa plume. Summum de son implication, c'est elle - en sa qualité d'habile illustratrice - qui dessina toutes les planches du Traité élémentaire de chimie (1789), y apposant cette fois sa signature « Paulze Lavoisier Sculpsit ». Notre exemplaire est enrichi d'un rare envoi autographe «du traducteur» - Mme Lavoisier - à Joseph Louis de Lagrange(1736-1813), l'un des meilleurs amis de son mari. C'est Lavoisier qui aiguisa l'intérêt de Lagrange pour cette nouvelle science qu'était la chimie. Ensemble, ils participèrent à l'élaboration du système métrique uniformisant les poids et les mesures, qui vit le jour durant la Révolution. Travaillant pour le gouvernement révolutionnaire, Lagrange eut plus de chance que son ami chimiste qui, victime de la Terreur, fut exécuté. Apprenant que Lavoisier a été guillotiné, le mathématicien déclara: «Il a fallu un instant pour couper la tête de Lavoisier, et un siècle ne suffira pas pour produire une tête si bien faite». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album Saint-Simon‎

‎Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1969, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, la jaquette et l'étui souple sont manquants. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Jardin des Plantes‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1997, 13,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Petites taches claires sans gravité sur le second plat. Envoi autographe signé de Claude Simon à Camille Dachez. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Les marguilliers" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 35x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Lucien Simon pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Les marguilliers" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 35x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Lucien Simon pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire des Sarrasins, contenant leurs premières conquêtes, & ce qu'ils ont fait de plus remarquable sous les onze premiers khalifes ou successeurs de Mahomet‎

‎Chez Nyon fils, à Paris 1748, In-12 (10x16,7cm), (4) cviij, 505pp. (1) et xxxvij, 484pp. (2), relié.‎

‎Edition originale française. Traduction parAuguste-François Jault. Reliure en plein veau marbré d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Riche frise intérieure. Manque en tête du tome I. Mors supérieur fendu en tête et queue. Micro fente en queue du tome II. Malgré quelques défauts, beaux exemplaires. Important ouvrage de l'orientaliste anglais Simon Ockley (1678-1720), professeur d'arabe à Cambridge: The Conquest of Syria, Persia and Egypt by the Saracens. L'étude commence par un abrégé de la vie de Mahomet et se poursuit par l'histoire des Khalifes, son texte se base sur plusieurs manuscrits arabes inédits qui sont cités in fine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎728 jours avec Michel Simon‎

‎France-Empire, Paris 1978, 15,5x24cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de l'auteur. Iconographie. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎A un catholique, sur la vie et le caractère de Saint-Simon‎

‎Au bureau de l'Organisateur, Paris 1830, 14x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Rare et bel exemplaire quasi exempt de rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le mysticisme social de Saint-Simon‎

‎Les presses françaises, Paris 1925, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de l'auteur, le nom du dédicataire a été découpé. Dos et plats légèrement et marginalement passés, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album Saint-Simon‎

‎Gallimard, Paris 1969, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale parue dans la bibliothèque de La Pléiade. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd. Iconographie. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎