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‎Batraciens anoures. Anatomie de la grenouille (Rana Temporaria). DESSIN ORIGINAL – HISTOIRE NATURELLE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Sans bon à graver, sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105,5 x 149,5 cm. ‎

6 Images

‎Poussière et plis. Mouillures saines (surtout en marges gauche et supérieure). Annotations à l’encre. Planche dépourvue des titre, sous-titre, vignettes décoratives et bon à graver. Quelques restaurations papier en tête, au verso. Planche toutefois saisissante de réalisme, par sa composition et ses couleurs préservées. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explications des figures : Les Anoures (« sans queue ») sont un ordre d’amphibiens. Ce groupe d’une grande diversité comptant environ 4800 espèces, présent partout dans le monde, est essentiellement carnivore. Grenouilles, crapauds, rainettes en font partie. Les figures de cette planche se rapportent à l’espèce de la grenouille rousse (très différente de la Grenouille verte ou de la Grenouille agile, que l’on trouve également en France). Fig.1 : Dissection de l’animal, ouvert par la face ventrale. Fig.2 : Portion grossie du maxillaire, vue par la face interne. Fig.3 : Tête du mâle. Fig.4 : Un poumon gonflé et desséché, vu par la surface interne. Fig.5 : Région de l’anse duodénale, montrant le foie et la vésicule biliaire, le canal cholédoque, l’estomac et le duodénum. Fig.6 : L’appareil uro-génital du mâle. Fig.7 : Appareil uro-génital de la femelle. Fig.8 : Portion terminale de l’intestin (I) et cloaque (cl) vus du côté droit, chez le mâle et chez la femelle. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Batraciens anoures. Anatomie de la grenouille (Rana Temporaria). LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ANATOMIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

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‎Magnifique planche anatomique, centrée sur la dissection de l’animal, en très bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explications des figures : Les Anoures (« sans queue ») sont un ordre d’amphibiens. Ce groupe d’une grande diversité comptant environ 4800 espèces, présent partout dans le monde, est essentiellement carnivore. Grenouilles, crapauds, rainettes en font partie. Les figures de cette planche se rapportent à l’espèce de la grenouille rousse (très différente de la Grenouille verte ou de la Grenouille agile, que l’on trouve également en France). Fig.1 : Dissection de l’animal, ouvert par la face ventrale. Fig.2 : Portion grossie du maxillaire, vue par la face interne. Fig.3 : Tête du mâle. Fig.4 : Un poumon gonflé et desséché, vu par la surface interne. Fig.5 : Région de l’anse duodénale, montrant le foie et la vésicule biliaire, le canal cholédoque, l’estomac et le duodénum. Fig.6 : L’appareil uro-génital du mâle. Fig.7 : Appareil uro-génital de la femelle. Fig.8 : Portion terminale de l’intestin (I) et cloaque (cl) vus du côté droit, chez le mâle et chez la femelle. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Holothuries 1. Cucumaria. 2. Holothuria. 3. Benthodytes. 4. Cuc. Incurvata. 5. Ypsilothuria. 6 Rhopalodina. 7. Pelagothuria. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

5 Images

‎Très bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explication des figures : Planche E [Echinodermes]. 6/Morphologie comparée des Holothuries. Les Holothuries sont une classe d’animaux benthiques qui, bien que très différents des étoiles de mer, oursins, ophiures ou lys de mer, font comme eux partie de l’embranchement des Echinodermes. Egalement nommés « concombres de mer » ou « bêches de mer », ils se caractérisent par un corps mou et oblong ainsi qu’un cercle de tentacules autour de la bouche leur servant à attraper les particules nutritives à toutes les profondeurs océaniques. I- Type fondamental Fig.1 : Cucumaria Planci (Brandt) von Marenzeller. Type du groupe des Dendrochirotes (à tentacules ramifiés). Fig. 1’ : Coupe transversale demi-shématique d’une Cucumaria. II- Adaptation à la marche sur une surface plane Fig.2 : Holothuria tubulesa Gmelin. Type du groupe des Aspidochirotes (à tentacules courts, simples, terminés par un disque aplati, couvert de petites digitations). Fig.3 : Denthodytes lingua Rémy Perrier. Holothurie abyssale, représentant du groupe des Elasipodes. Fig.3’ : Coupe transversale de la même espèce. III- Adaptation à la vie arénicole ou limicole Fig. 4 : Cucumaria incurvata Rémy Perrier. Fig. 5 : Ypsiletharia Talismani Edm. et Rémy Perrier. Fig. 5’ : Schéma de la même holothurie. Fig. 6 : Rhopalodina lageniformis Gray Fig.6’ : Schéma de la même holothurie. IV- Adaptation à la vie pélagique Fig.7 : Pelagothuria natatrix Ludwig. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 3 [tome III]fascicule 3. Automne 1963. Sommaire: Jacques MILLOT, Sardaigne 1963. - Jacqueline DELANGE, Sur un Oshe Shango. - Françoise GIRARD, Sculptures et emblèmes funéraires des îles Salomon. - Joseph TUBIANA, Le frère de Saint Lâlibalâ. - Jacques MILLOT, Images dans le ciel. - Jacques MILLOT, Masques peints du théâtre chinois. - Henri LHOTE, Nouvelle mission au Tassili des Ajjers.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1963 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Très bon état, cachet. Sommaire: Jacques MILLOT, Sardaigne 1963. - Jacqueline DELANGE, Sur un Oshe Shango. - Françoise GIRARD, Sculptures et emblèmes funéraires des îles Salomon. - Joseph TUBIANA, Le frère de Saint Lâlibalâ. - Jacques MILLOT, Images dans le ciel. - Jacques MILLOT, Masques peints du théâtre chinois. - Henri LHOTE, Nouvelle mission au Tassili des Ajjers.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 3 [tome III]fascicule 3. Automne 1963. Sommaire: Jacques MILLOT, Sardaigne 1963. - Jacqueline DELANGE, Sur un Oshe Shango. - Françoise GIRARD, Sculptures et emblèmes funéraires des îles Salomon. - Joseph TUBIANA, Le frère de Saint Lâlibalâ. - Jacques MILLOT, Images dans le ciel. - Jacques MILLOT, Masques peints du théâtre chinois. - Henri LHOTE, Nouvelle mission au Tassili des Ajjers. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1963). [M.C.: revue, ethnologie, art africain, Nigeria, Yoruba, Sardaigne, Iles Salomon, Ethiopie, Théâtre chinois, Sahara]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 2. Eté 1966. Sommaire: Jacques MILLOT, Le Népal et la R.C.P. 65. - David L. SNELLGROVE, Expériences népalaises. - Marc GABORIEAU, Les musulmans du Népal. - Mirelle HELFFER et A.W. MACDONALD, Sur un sarangi de Gâine. - Corneille JEST, La fête du Janaipurnimâ à Pâtan. - Jacques MILLOT, Le bétel au Népal. - Corneille JEST, Les Chepang, ethnie népalaise de langue tibéto-birmane.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Bon état. Sommaire: Jacques MILLOT, Le Népal et la R.C.P. 65. - David L. SNELLGROVE, Expériences népalaises. - Marc GABORIEAU, Les musulmans du Népal. - Mirelle HELFFER et A.W. MACDONALD, Sur un sarangi de Gâine. - Corneille JEST, La fête du Janaipurnimâ à Pâtan. - Jacques MILLOT, Le bétel au Népal. - Corneille JEST, Les Chepang, ethnie népalaise de langue tibéto-birmane.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 2. Eté 1966. Sommaire: Jacques MILLOT, Le Népal et la R.C.P. 65. - David L. SNELLGROVE, Expériences népalaises. - Marc GABORIEAU, Les musulmans du Népal. - Mirelle HELFFER et A.W. MACDONALD, Sur un sarangi de Gâine. - Corneille JEST, La fête du Janaipurnimâ à Pâtan. - Jacques MILLOT, Le bétel au Népal. - Corneille JEST, Les Chepang, ethnie népalaise de langue tibéto-birmane. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966). [M.C.: revue, Ethnologie, Népal, art]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 2. Eté 1962. Sommaire: Jacques MILLOT, La collection Léonce-Pierre Guerre. - Henry REICHLEN, Un bijou d'or de Lambayeque, Pérou. - Solange THIERRY, Objets votifs vietnamiens en papier. - Jacques MILLOT, L'exposition Ténéré-Tchad (Mission Berliet 1958-1960) - Corneille JEST, Mission au Népal.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962 in-4, nombreuses illustrations. Broché, très bon état. Sommaire: Jacques MILLOT, La collection Léonce-Pierre Guerre. - Henry REICHLEN, Un bijou d'or de Lambayeque, Pérou. - Solange THIERRY, Objets votifs vietnamiens en papier. - Jacques MILLOT, L'exposition Ténéré-Tchad (Mission Berliet 1958-1960) - Corneille JEST, Mission au Népal.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 2. Eté 1962. Sommaire: Jacques MILLOT, La collection Léonce-Pierre Guerre. - Henry REICHLEN, Un bijou d'or de Lambayeque, Pérou. - Solange THIERRY, Objets votifs vietnamiens en papier. - Jacques MILLOT, L'exposition Ténéré-Tchad (Mission Berliet 1958-1960) - Corneille JEST, Mission au Népal. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962). [M.C.: revue, Ethnologie, art africain, Pérou, Vietnam, Népal]‎

‎Dialogues et vie du duc de Bourgogne, père de Louis XV.Ouvrages composés pour l'éducation de S. A. S. Mgr. le duc d'Enghien, son élève. Dédiés à S. A. S. Mgr le prince de Condé.‎

‎ A Paris, Chez Petit,et à Besançon, Chez Victor Cabuchet, 1816. In-8, veau marbré de l'époque, dos lisse orné en long, pièce de titre corail, L-294 pages, portrait-frontispice gravé par LAMBERT d'après CHASSELAT. Bon exemplaire.Ouvrage orné d'un beau portrait du duc d'Enghien, gravé par Lambert d'après Chasselat. Il contient une notice sur l'abbé Millot, une notice sur le duc d'Enghien, les Dialogues du duc de Bourgogne et de Fénelon, et la Vie du duc de Bourgogne. ‎

‎coins et dos frottés.Unique édition, posthume. Claude-François-Xavier Millot (1726-1785) fut précepteur du Duc d'Enghien à partir de 1778 : la dévotion exacerbée qui entoura la figure de ce dernier sous la Restauration fut le prétexte tout trouvé pour imprimer ces notes éducatives, edition originale signée par l'editeur; Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Dialogues et vie du Duc de Bourgogne, père de Louis XV.‎

‎Paris, chez Petit, Libraire de S.A.S. Mgr. le Prince de Condé - Chez Victor Cabuchet, 1816. In-8 relié plein veau de l'époque (20,6 x 13 cm), dos lisse orné d'un entrelac de filets dorés, bouquets, pièce de titre marine, lettres dorées, tranches vertes, L(50)-294 pages, portrait gravé en frontispice par Lambert d'après Chasselat (Louis-Antoine Henry de Bourbon, Duc d'Enghien). Le faux-titre porte : Oeuvres posthumes de l'abbé Millot. Sommaire : Ouvrage composé par l'abbé Millot, pour l'éducation du duc d'Enghien, son élève, préfacé par l'abbé Millot, son frère. Livre d'occasion.-400g.C. - Qqs rousseurs au début, intérieur bien frais, reliure en bon état.‎

‎Elements de l'histoire de France, depuis Clovis jusqu'à Louis XV, Monarchie, de Abbé Millot ‎

‎ 1774 PARIS, P.E.G. Durand 1774 - complet en 3 volumes In-12 - Reliure plein veau, épidermures T. II & III - dos lisse orné de caissons fleuronnés - toutes tranches rouges - XXIV-408, 443-2 ff & 4452-2 ff - en dehors des petites épidermures, très propre.- Réf. 47580‎

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‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 1. Printemps 1962. Jacqueline DELANGE. Le Bansonyi du Pays Baga. - Solange THIERRY. Manuscrits cambodgiens du Département d'Asie. - Paule LE SCOUR. Une nouvelle donation coréenne. - Claudine FAYEN. Mission au Kazakhstan et en Uzbekistan. - Jacques MILLOT. Sous le signe du paon. Une mission au Rajastan. ‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962 in-4, 64 p., nombreuses illustrations. Broché, cachet, très bon état. Sommaire: Jacqueline DELANGE. Le Bansonyi du Pays Baga. - Solange THIERRY. Manuscrits cambodgiens du Département d'Asie. - Paule LE SCOUR. Une nouvelle donation coréenne. - Claudine FAYEN. Mission au Kazakhstan et en Uzbekistan. - Jacques MILLOT. Sous le signe du paon. Une mission au Rajastan. ‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 1. Printemps 1962. Jacqueline DELANGE. Le Bansonyi du Pays Baga. - Solange THIERRY. Manuscrits cambodgiens du Département d'Asie. - Paule LE SCOUR. Une nouvelle donation coréenne. - Claudine FAYEN. Mission au Kazakhstan et en Uzbekistan. - Jacques MILLOT. Sous le signe du paon. Une mission au Rajastan. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962). [M.C.: revue, ethnologie, Art africain, Guinée, arts asiatique, Cambodge, Corée, Kazakhstan, Uzbekistan, Rajastan, Inde]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 1. Printemps 1966. Sommaire: Monni ADAMS, Tissus décorés de l'île de Sumba. - Jacques MILLOT, Inde et bétel (notes complémentaires). - Joseph CHELHOD, L'Orient arabe, un secteur délaissé de l'ethnographie française. - Monique ROUSSEL de FONTANES, L'affiquet, un accessoire de tricotage. - Robert GESSAIN, Sénégal Oriental 1965. - Guy de BEAUCHENE, Niger 1963, recherches archéologiques.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Bon état. Sommaire: Monni ADAMS, Tissus décorés de l'île de Sumba. - Jacques MILLOT, Inde et bétel (notes complémentaires). - Joseph CHELHOD, L'Orient arabe, un secteur délaissé de l'ethnographie française. - Monique ROUSSEL de FONTANES, L'affiquet, un accessoire de tricotage. - Robert GESSAIN, Sénégal Oriental 1965. - Guy de BEAUCHENE, Niger 1963, recherches archéologiques.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 6 [tome VI] fascicule 1. Printemps 1966. Sommaire: Monni ADAMS, Tissus décorés de l'île de Sumba. - Jacques MILLOT, Inde et bétel (notes complémentaires). - Joseph CHELHOD, L'Orient arabe, un secteur délaissé de l'ethnographie française. - Monique ROUSSEL de FONTANES, L'affiquet, un accessoire de tricotage. - Robert GESSAIN, Sénégal Oriental 1965. - Guy de BEAUCHENE, Niger 1963, recherches archéologiques. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1966). [M.C.: revue, Ethnologie, Indonésie, Inde, Arabie, art et traditions populaires, Sénégal, Niger]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 7 [tome VII] fascicule 1. Printemps 1967. Sommaire: Jacques DOURNES, Pièges ches les Jörai. - Claude ROBINEAU, Culture matérielle des Djem de Souanké. - Jacques MILLOT, Ethnographie japonaise et XIè Congrès du Pacifique. - Robert GESSAIN, Sénégal 1966. - Renée L. DOIZE, Comment travaillait l'abbé Breuil.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1967 in-4, illustrations. Broché, très bon état. Sommaire: Jacques DOURNES, Pièges ches les Jörai. - Claude ROBINEAU, Culture matérielle des Djem de Souanké. - Jacques MILLOT, Ethnographie japonaise et XIè Congrès du Pacifique. - Robert GESSAIN, Sénégal 1966. - Renée L. DOIZE, Comment travaillait l'abbé Breuil.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 7 [tome VII] fascicule 1. Printemps 1967. Sommaire: Jacques DOURNES, Pièges ches les Jörai. - Claude ROBINEAU, Culture matérielle des Djem de Souanké. - Jacques MILLOT, Ethnographie japonaise et XIè Congrès du Pacifique. - Robert GESSAIN, Sénégal 1966. - Renée L. DOIZE, Comment travaillait l'abbé Breuil. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1967). [M.C.: revue, Ethnologie, Vietnam, Indochine, chasse, Gabon, Sénégal, Japon, préhistoire]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 3. Automne 1964. Sommaire: Anne MASSION, Les bâtons africains décorés du Musée de l'Homme. - Robert CRESSWELL, La poterie libanaise. - Jacques MILLOT, De quelques erreurs zoologiques... - Corneille JEST, Népal 1963.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Très bon état, cachet. Sommaire: Anne MASSION, Les bâtons africains décorés du Musée de l'Homme. - Robert CRESSWELL, La poterie libanaise. - Jacques MILLOT, De quelques erreurs zoologiques... - Corneille JEST, Népal 1963.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 3. Automne 1964. Sommaire: Anne MASSION, Les bâtons africains décorés du Musée de l'Homme. - Robert CRESSWELL, La poterie libanaise. - Jacques MILLOT, De quelques erreurs zoologiques... - Corneille JEST, Népal 1963. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964). [M.C.: revue, ethnologie, art africain, Liban, Népal]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 5 [tome V] fascicule 1. Printemps 1965. Solange THIERRY. Présentation de la déesse indienne Manasâ. - Elie VERNIER. Travail de la corne à Madagascar. _ Robert GESSAIN. Sénégal 1964. - Catherine HERVE. Collecte au Béloutchistan. - Jacques MILLOT. La collection africaine des Pères du Saint-Esprit à Mortain.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1965 in-4, 70 pages, nombreuses illustrations. Broché, cachet, bon état. Sommaire: Solange THIERRY. Présentation de la déesse indienne Manasâ. - Elie VERNIER. Travail de la corne à Madagascar. - Robert GESSAIN. Sénégal 1964. - Catherine HERVE. Collecte au Béloutchistan. - Jacques MILLOT. La collection africaine des Pères du Saint-Esprit à Mortain.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 5 [tome V] fascicule 1. Printemps 1965. Solange THIERRY. Présentation de la déesse indienne Manasâ. - Elie VERNIER. Travail de la corne à Madagascar. _ Robert GESSAIN. Sénégal 1964. - Catherine HERVE. Collecte au Béloutchistan. - Jacques MILLOT. La collection africaine des Pères du Saint-Esprit à Mortain. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1965). [M.C.: revue, ethnologie, African Art, Art africain, Inde, Madagascar, Sénégal, Béloutchistan]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 2. Eté 1964. Sommaire: Léon PALES et Marie TASSSIN de SAINT PEREUSE, Une scène gravée magdalénienne. - Henri LEHMANN, Maisons de céramique (Nayarit, Mexique). - A.B. RAJPUT, Les Murung de la forêt de Bandarban (Pakistan oriental). - Jacques MILLOT, L'exposition "Impressions 64 Afrique-Madagascar. - Joseph CHELHOD, A propos du "Pélerinage à Kadzimain".‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964 in-4, nombreuses illustrations. Broché, bon état. Sommaire: Léon PALES et Marie TASSSIN de SAINT PEREUSE, Une scène gravée magdalénienne. - Henri LEHMANN, Maisons de céramique (Nayarit, Mexique). - A.B. RAJPUT, Les Murung de la forêt de Bandarban (Pakistan oriental). - Jacques MILLOT, L'exposition "Impressions 64 Afrique-Madagascar. - Joseph CHELHOD, A propos du "Pélerinage à Kadzimain".‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 2. Eté 1964. Sommaire: Léon PALES et Marie TASSSIN de SAINT PEREUSE, Une scène gravée magdalénienne. - Henri LEHMANN, Maisons de céramique (Nayarit, Mexique). - A.B. RAJPUT, Les Murung de la forêt de Bandarban (Pakistan oriental). - Jacques MILLOT, L'exposition "Impressions 64 Afrique-Madagascar. - Joseph CHELHOD, A propos du "Pélerinage à Kadzimain". (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964). [M.C.: revue, Ethnologie, préhistoire, Mexique, Pakistan, Islam, Madagascar]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 4. Hiver 1964. Sommaire: Paul HUARD et LE MASSON, Peintures rupestres du Tibesti oriental et méridional. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Les Xeta, survivanys de l'âge de pierre. - Jacques MILLOT, Hommage à l'ethnographie hongroise.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964 in-4, nombreuses illustrations. Broché, bon état. Sommaire: Paul HUARD et LE MASSON, Peintures rupestres du Tibesti oriental et méridional. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Les Xeta, survivants de l'âge de pierre. - Jacques MILLOT, Hommage à l'ethnographie hongroise.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 4 [tome IV] fascicule 4. Hiver 1964. Sommaire: Paul HUARD et LE MASSON, Peintures rupestres du Tibesti oriental et méridional. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Les Xeta, survivanys de l'âge de pierre. - Jacques MILLOT, Hommage à l'ethnographie hongroise. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1964). [M.C.: revue, Ethnologie, Sahara, préhistoire, Brésil, Hongrie]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 5 [tome V] fascicule 4. Hiver 1965. Sommaire: Jacques DOURNES, La musique chez les Jörai. - Jacques MILLOT, Vacances albanaises. - Une exposition d'ethnographie albanaise.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1965 in-4, nombreuses illustrations. Broché, très bon état. Sommaire: Jacques DOURNES, La musique chez les Jörai. - Jacques MILLOT, Vacances albanaises. - Une exposition d'ethnographie albanaise.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 5 [tome V] fascicule 4. Hiver 1965. Sommaire: Jacques DOURNES, La musique chez les Jörai. - Jacques MILLOT, Vacances albanaises. - Une exposition d'ethnographie albanaise. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1965). [M.C.: revue, Ethnologie, Vietnam, Albanie, ethnomusicologie]‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 3. Automne 1962. Sommaire: Jacqueline DELANGE, Les arts anciens de la plaine du Tchad. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Travaux archéologiques en Amérique du Sud. - Jacques MILLOT et Yvette LAPLAZE, Les felana malgaches. - Marie-Louise PASQUINO, Un costume finnois du XIIe siècle. - Monique ROUSSEL de FONTANES, Une exposition de papiers découpés polonais.‎

‎Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962 in-4, nombreuses illustrations. Broché. Très bon état, cachet. Sommaire: Jacqueline DELANGE, Les arts anciens de la plaine du Tchad. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Travaux archéologiques en Amérique du Sud. - Jacques MILLOT et Yvette LAPLAZE, Les felana malgaches. - Marie-Louise PASQUINO, Un costume finnois du XIIe siècle. - Monique ROUSSEL de FONTANES, Une exposition de papiers découpés polonais.‎

‎[revue] Objets et Mondes tome 2 [tome II] fascicule 3. Automne 1962. Sommaire: Jacqueline DELANGE, Les arts anciens de la plaine du Tchad. - Annette LAMING-EMPERAIRE, Travaux archéologiques en Amérique du Sud. - Jacques MILLOT et Yvette LAPLAZE, Les felana malgaches. - Marie-Louise PASQUINO, Un costume finnois du XIIe siècle. - Monique ROUSSEL de FONTANES, Une exposition de papiers découpés polonais. (Paris: Musée de l'Homme, Museum National d'Histoire Naturelle, 1962). [M.C.: revue, ethnologie, art africain, Tchad, Amérique du Sud, Patagonie, Madagascar, Finlande, Pologne]‎

‎Mgr Millot. Monseigneur Gibier v¬que de Versailles 1849-1931. 4e dition‎

‎Gnrique Broch D'occasion tat correct 01/01/1932 150 pages ‎

‎Dessin original signé V. Millot : Homme armé d'un fusil‎

‎ Dessin original 1862 Dessin original en noir (34 x 24 cm sur support 42,5 x 31 cm), signé V. Millot et daté 1862, représentant un homme tenant son fusil armé dans un décor arboré ; pliure au centre (déchirure sans manque en tête et en queue), coins usés, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Pierre Legrain - relieur Répertoire descriptif et bibliographique de mille deux cent trente-six reliures‎

‎ 1965 Paris, Librairie Blaizot ,1965, In quarto, xlviii-204 pp, Emboitage, comme neuf . 243 reproductions en héliogravure et 7 planches en couleurs Ouvrage publié sous l'égide la "société de la reliure originale" ‎

‎Introduction par le Professeur J.Millot Etudes sur l'oeuvre et l'homme par Jacques Anthoine-Legrain ,G.Blaizot et Robert Bonfils,Marie Dormoy, Jacques Guignard. 243 reproductions en héliogravure et 7 planches en couleurs Ouvrage publié sous l'égide la "société de la reliure originale". Sommaire : Le présent ouvrage a été tiré à 600 exemplaires ,tous sur vélin de Rives : les 100 premiers aux membres de la Société, les 500 suivants numérotés de 101 à 600 ( ex: 141). ‎

‎"Une fleur, des parfums".‎

‎ Deux maquettes préparatoires et un tirage ; maquette gouachée, en couleurs, 41 x 30.5 cm ; maquette gouachée, en noir et blanc, encadrement en roses et fleurs photographiées et découpées, 33 x 24.2 cm ; un tirage en couleurs 33.3 x 25.4 cm ; studio photographique Nadal. ‎

‎La Maison MILLOT, parfumeur à Paris, présente quatre de ses parfums phares : "Bois Précieux", "Altitude", "Crêpe de Chine", "Récital". Les bouteilles sont montées sur des socles inventifs, qui utilisent des matériaux luxueux et évoquent la sobriété des architectures. Le parfumeur Félix MILLOT ouvre une première boutique à Paris, à la fin du XIXe siècle. Il fabrique et vend des produits de beauté et eaux de senteurs. Ses petits fils reprennent ensuite la boutique, et Jean DESPREZ la dirige à partir de 1922. C'est lui qui lance les quatre parfums présentés. En 1928, il s'installe rue de la Paix, et collabore avec des artistes majeurs : Paul Louis MERGIER, peintre Art Déco, assure l'habillage des produits ; Léon LEYRITZ, sculpteur et ami de Maurice RAVEL s'occupe du flaconnage et l'imprimeur DRAEGER effectue la publicité. "Crêpe de Chine", un chypre fleuri, est le parfum qui a fait connaître la marque. ‎

‎"Une fleur, des parfums".‎

‎ Une maquette préparatoire et un tirage ; maquette gouachée, en noir et blanc, rehauts de beige, 41 x 30.5 cm ; un tirage en couleurs 33.3 x 25.4 cm ; studio photographique Nadal. ‎

‎Affiche et maquette publicitaire pour la poudre "Crêpe de Chine", de la maison MILLOT. Le parfumeur Félix MILLOT ouvre une première boutique à Paris, à la fin du XIXe siècle. Il fabrique et vend des produits de beauté et eaux de senteurs. Ses petits fils reprennent ensuite la boutique, et Jean DESPREZ la dirige à partir de 1922. C'est lui qui lance les quatre parfums présentés. En 1928, il s'installe rue de la Paix, et collabore avec des artistes majeurs : Paul Louis MERGIER, peintre Art Déco, assure l'habillage des produits ; Léon LEYRITZ, sculpteur et ami de Maurice RAVEL s'occupe du flaconnage et l'imprimeur DRAEGER effectue la publicité. "Crêpe de Chine", un chypre fleuri, est le parfum qui a fait connaître la marque : il est décliné en de multiples produits, dont ici une poudre de riz. Petites marques et trous de fixation. ‎

‎Abrégé de l'histoire romaine, Orné de 49 Gravures, qui en représentent les principaux Sujets.‎

‎Paris, Chez Moutardier, An XIII - 1805 In-4 (285 x 214 mm) de (2) ff., 192 pp., 49 pl., demi-basane à coins, dos lisse orné de palettes et de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin citron, tranches paille (reliure de l'époque).‎

‎"Nouvelle édition, au temps de l’Empire, de cette célèbre suite de planches ""all'Antica"". Un frontispice allégorique d’après Jean Baptiste Piauger et 47 planches hors texte, dont 3 dépliantes – bataille navale d’Ecnome (p.56), triomphe de Pompée (p.102), et palais de Néron (p.139) –, dessinées par Gravelot, Saint-Aubin et Eisen, et gravées à l'eau-forte par Tardieu, Aveline, Saint-Aubin, Louis Legrand, Jean-Baptiste de Lorraine, Chenu, Pelletier et Ranssonnette. En 1776, Le Spectacle de l’Histoire romaine depuis la fondation de Rome…, d’Étienne-André Philippe de Prétot (1710-1787), censeur royal, avait paru à Paris dans une édition partagée entre plusieurs libraires, dont Nyon l’aîné. ""Cherchant à mettre sous les yeux des spectateurs, les sujets les plus saillants de l’Histoire romaine"" l’auteur avait composé ""des espèces de petits drames muets"" servant de ""canevas des tableaux […] aux peintres et aux dessinateurs"". L’Histoire romaine, ""ab urbe condita"" jusqu’au règne de Constantin, se trouvait ainsi illustrée en 49 planches. On y retrouve tous les grands sujets marquants qui ont façonné l’imaginaire historique, politique ou artistique des générations de la seconde moitié du XVIIIe siècle et de la première du siècle suivant, biberonnées dès l’enfance au lait des auteurs latins, du De viris illustribus de l’abbé Lhomond, ou des tableaux de David exposés au Salon: Enlèvement des Sabines, Combat des Horaces et des Curiaces, Tullie fait passer son char sur le cadavre de son père, Mort de Lucrèce, Brutus fait mettre à mort ses deux fils, Défense du Pont de Rome par Horatius Coclès, Mucius Scevola devant Porsenna, Coriolan fléchi par sa mère, Virginie tuée par son père, Prise de Rome par les Gaulois, Dévouement de Marcus Curtius, Régulus condamné aux plus affreux supplices, Victoire d’Annibal à Cannes, la Continence de Scipion, Pompe funèbre et apothéose de César, Mort de Germanicus, etc. En 1789, Nyon l’aîné ayant eu l’occasion d’acquérir ces planches, eut l’idée de les associer à l’Abrégé de l'Histoire Romaine de l’abbé Claude-François-Xavier Millot (1726-1785), qu’il avait lui même publié en 1777 en un volume in-12, comme faisant partie du Cours d'étude à l'usage des élèves de l'École royale militaire: ""j’ai cru que les personnes chargées de l’éducation de la jeunesse, les verraient avec plaisir insérées dans une histoire abrégée […] de manière à pouvoir instruire en amusant"". Cette première édition illustrée de l’Abrégé, ornée de ""49 Estampes gravées en taille-douce avec le plus grand soin"", était donnée au format in-4. La Révolution et l’Empire ayant conféré à l’Histoire romaine une brûlante actualité, une nouvelle édition en était donnée en 1796 par les libraires Gay et Gide sous le titre des Tableaux de l'histoire romaine; Ouvrage posthume, abrégé de Millot, par lui-même, orné de 48 figures, qui en représentent les traits les plus intéressants, avant celle de Moutardier, l’année suivant le sacre impérial. Bel exemplaire en demi-reliure de l’époque."‎

‎# TITRE: Les minutes parisiennes‎

‎ # AUTEUR: Mourey - Millot - Valdagne - Fevre - Ohnet - Geoffroy - guillemot - Coquiot # ILLUSTRATEUR: Huard # ÉDITEUR: Ollendorff # ANNÉE ÉDITION: 1899 – 1902 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: papier de Chine # COUVERTURE: in 16° broché - couverture volante à rabats illustrée # DÉTAILS: prix 100 € pièce sauf le n°14, 50€. pour commander téléphoner au 04.79.70.18.52 ou envoyer un mail Présentation par - titre - Auteur - Illustrateur - 1 h - Mourey - Huard- 3 h - Millot - Gérardin- 4 h - Valdaagne - Balluriau- 5 h - Fevre - Sunyer- 6 h - Ohnet - Flusschon- 7 h - Geffroy - Sunyer- 8 h - Guillemot - Jeanniot- 1 h - Coquiot - Bottini. Tous sur papier de Chine numérotés sur un tirage de 108 sauf le volume 14 (1h la bourse)non justifié. Sur les 24 livraisons, seules les 11 premières parurent. Manquent : ”midi”,( Montorgueil, Lepère), ” 2 heures ” ( Geoffroy, Lepère) et 6h du matin. Seul le 1 h n'est pas sur Chine # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com‎

‎ # ÉTAT: Très bon état ‎