Write to the booksellers1095 books for « wells r »Edit
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Two Essays: One upon Single Vision with Two Eyes" the Other on Dew. A Letter to the Right Hon. Lloyd, Lord Kenyon and an Account of a Female of the White Race of Mankind, Part of whose Skin Resembles that of a Negro (+) An Account of a Female of the W... - [THE FIRST RECOGNIZABLE STATEMENT OF THE THEORY OF NATURAL SELECTION]
London, Archibald Constable and Co, 1818. 8vo. Bound uncut in a nice recent half calf binding with five raised bands with gilt lettering and ornamentation to spine. A very nice and clean copy. (6), (I)-LXXIV, (2), 439, (1) pp.
First appearance of Well's important work, which constitutes the first clear pioneering statement about natural selection. He applied the idea to the origin of different skin colours in human races, but from the context it seems he thought it might be applied more widely. Charles Darwin said: ""[Wells] distinctly recognises the principle of natural selection, and this is the first recognition which has been indicated"". (Darwin, Charles 1866. The origin of species by means of natural selection. 4th and subsequent editions, in the preliminary 'Historical sketch')In 1813, Wells read a paper to the Royal Society of London, occasioned by a white female patient with splotches of dark skin. In his paper, Wells speculated about the origin of skin color variations in humans. He suggested that long ago, there might have arisen in equatorial regions a variety of humans that were better able to resist diseases such as malaria, perhaps aided by darker skin, and they survived where other variations perished. Similarly, lighter-skinned humans might have been variations that were better able to survive in temperate and arctic regions.""Wells' paper was not printed in the Philosophical Transactions, but after he died in 1817, two of his treatises, ""On Single vision with Two Eyes,"" and ""On Dew"", were published posthumously, and Wells' brief ""Account of a white female, part of whose skin resembles that of a negro"" was added on at the very end. No one noticed, certainly not Charles Darwin, who was 9 years old at the time.Time went by, Darwin discovered natural selection on his own in the late 1830s, and he sprang it on the world in On the Origin of Species in 1859. During the year after publication, various readers noticed that certain aspects of Darwinian evolution had been anticipated by such naturalists as Étienne Geoffroy St. Hilaire, Patrick Matthew, and the anonymous author of the Vestiges. So in 1861, for the third edition of the Origin, Darwin added an ""Historical Sketch"" in which he discussed his precursors and to what extent they anticipated his own work (third image). Geoffroy St. Hilaire, Matthew, and the Vestiges all merited a paragraph in the ""Historical Sketch."" But there was still no mention of William Wells.Then, sometime before 1866, an American, Robert Rowley, drew the attention of an Englishman, Charles Loring Brace, to Wells' paper, and Rowley conveyed the information to Darwin. Darwin was apparently impressed. For the fifth edition of the Origin, he revised the ""Historical Sketch"", and he added a paragraph about Wells, in which he commented: ""In this paper he [Wells] distinctly recognises the principle of natural selection, and this is the first recognition which has been indicated."" Darwin also pointed out, quite correctly, that Wells used natural selection only to account for human races, not to explain the origin of species. But still, Wells was the only precursor of natural selection that Darwin took seriously.""( William B. Ashworth, Linda Hall Library)
War and the future. Italy, France, Britain at war - Exemplaire d'André Citroën [La Guerre et l'Avenir, l'Italie, la France et la Grande-Bretagne en guerre]
Cassell and Company | London New York Toronto Melbourne 1917 | 13.50 x 20.50 cm | reliure de l'éditeur
Retirage de mars-avril 1917, postérieur d'un mois à l'édition originale parue en février de la même année. Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse. Exceptionnel envoi autographe signé d'H. G. Wells à André Citroën?: «?To André Citröen who has to do his share in making a new world out of a very shattered old one. From H.G. Wells?» («?à André Citröen, qui contribue à créer un monde nouveau à partir d'un monde en ruines. De la part d'H.G. Wells?»). L'envoi fait un écho au chapitre du livre intitulé New arms for old ones, dans lequel Wells décrit l'usine d'armement créée par Citroën pour remédier à la faiblesse de l'artillerie française. Reconvertie à la fin de la guerre, l'usine deviendra la première manufacture d'automobiles Citroën. * Superbe témoignage de l'amitié naissante entre l'industriel André Citroën et l'écrivain H.G. Wells, qui dans ce même ouvrage, consacre un chapitre à la nouvelle usine de munitions conçue par Citroën, ainsi qu'au progrès social qu'il apporta chez ses quelque treize mille «?munitionnettes?». War and the Future, ouvrage de propagande écrit au cur de la première guerre mondiale, réunit diverses observations sur le conflit en cours, soulignant le changement radical de l'art de la guerre qu'imposent les nouvelles technologies d'armement. Wells y expose sa théorie d'un nouvel ordre mondial scientifique et technique, qui imprégnait déjà ses chefs-d'uvre de science-fiction de la fin du siècle dernier (War of the Worlds, The Time Machine). De son côté Citroën, ayant compris l'importance capitale de l'artillerie dans la guerre moderne, fit le pari en 1915 de concurrencer la puissance des usines d'armement Krupp. Abandonnant son projet d'usine automobile le temps de la guerre, il construisit à ses propres frais un immense complexe industriel sur le quai de Javel, qui produisit 23 millions d'obus pour les armées alliées. War and the Future porte les marques de l'admiration de Wells pour Citroën, qu'il rencontra l'année précédente lors de son tour d'Europe pour l'écriture de ce livre?: «?He is a compact, active man in dark clothes and a bowler hat, with a pencil and a notebook conveniently at hand. He talked to me in carefully easy French, and watched my face with an intelligent eye through his pince-nez for the signs of comprehension.?» («?C'est un homme compact, dynamique, vêtu de noir et portant un chapeau melon, gardant un carnet et un crayon toujours à portée de main. Il m'a parlé en un français facile, et guettait d'un il alerte à travers son pince-nez des signes de compréhension?», page 141). à l'immobilité du Front qu'il visite en 1916 l'écrivain oppose l'incroyable dynamisme de l'usine Citroën, véritable temple de l'industrie moderne, qu'il décrit comme «?les hangars [...] les plus actifs et vivants de toute la guerre?» («?The busy sheds of Paris struck me as being the most living and active things in the entire war machine?», page 139). Les quelques heures passées avec ce pionnier de l'ingénierie militaire eurent un impact considérable sur l'écrivain, qui sut reconnaître en lui un innovateur à son image, s'activant à la construction du monde moderne. Au sortir de la guerre, Citroën mit fin à la production d'armes et fonda la fameuse entreprise Citroën, faisant de l'usine sa toute première manufacture automobile. à l'instar d'autres personnalités comme Joséphine Baker ou Rudolph Valentino, H. G. Wells deviendra un habitué de la marque Citroën et demeura un fervent admirateur du génie de son fondateur. Réalisée à l'aube du XXème siècle, cette superbe dédicace autographe de Wells à Citroën sur l'ouvrage qui célèbre ses talents de visionnaire, témoigne de l'admiration d'un homme qui rêva le futur pour celui qui le réalisa. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La machine a explorer le temps.
Paris, Gallimard, 1980; in-8, 175 pp., cartonnage de l'éditeur. Avec jaquette.
Avec jaquette.
Les premiers hommes dans la lune.
Paris, Mercure de France, 1901; in-12, 397 pp., cartonnage de l'éditeur.
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L'homme invisible.
Lausanne, La guilde du livre, 1965; in-8, 197 pp., cartonnage de l'éditeur.
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Les premiers hommes dans la lune.
Paris, Le livre de poche, 1969; in-12, 256 pp., br. Broché en très bon état - n°1430.
Broché en très bon état - n°1430.
BRYNHILD.
Paris, La table ronde, 1946; grand in-12, 284 pp., broché avec sa jaquette. Bon état - traduit de l'anglais par Louis Chantemèle.
Bon état - traduit de l'anglais par Louis Chantemèle.
Esquise de l'histoire universelle.
A paris, Payot, 1925; petit in-4, 580 pp., broché, couverture illustr (ptes usures).
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Die weltgeschichte.
Berlin, Paul zsolnay verlag , 1928; in-8, 451-482-533 pp., cartonnage de l'éditeur toilé . Les 3 volumes. En 3 volumes.
En 3 volumes.
DOLORES.
Paris, Editions des deux-rives, 1946; in-12, 311 pp., broché. Edition originale - ROMAN traduit par H.F. Merville.
Edition originale - ROMAN traduit par H.F. Merville.
DOLORÈS.
Paris, Editions des deux rives , 1946; in-12, 310 pp., broché, couverture illustr avec jaquette . Collection rive ouest.
Collection rive ouest.
L'ile du Docteur Moreau.
Lausanne, Edition rencontre, 1962; in-12, 258 pp., cartonnage de l'éditeur. Préface de Jacque Cabau - traduction de Henry-D. Davray.
Préface de Jacque Cabau - traduction de Henry-D. Davray.
Esquise de l'histoire universelle.
A paris, Payot, 1925; petit in-4, 580 pp., broché, couverture illustr (ptes usures).
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La dictature de Mr Parham.
Paris, Société Française d'Éditions Littéraires et Techniques, 1930; in-8, 373 pp., broché. Pages décollées.
Pages décollées.
Sept tueurs.
Paris, Gallimard/nrf, 1955; in-12, 247 pp., cartonnage de l'éditeur. Édition originale N°243 - bon état.
Édition originale N°243 - bon état.
Sept tueurs.
Paris, Gallimard/nrf, 1955; in-12, 247 pp., cartonnage de l'éditeur. Édition originale N°243 - bon état.
Édition originale N°243 - bon état.
Sept tueurs.
Paris, Gallimard/nrf, 1955; in-12, 247 pp., cartonnage de l'éditeur. Édition originale N°243 - bon état.
Édition originale N°243 - bon état.
La souris du Missouri.
Paris, Gallimard/nrf, 1955; in-12, 247 pp., cartonnage de l'éditeur. Édition originale N°238 - bon état.
Édition originale N°238 - bon état.
La souris du Missouri.
Paris, Gallimard/nrf, 1955; in-12, 247 pp., cartonnage de l'éditeur. Édition originale N°238 - bon état.
Édition originale N°238 - bon état.
La Guerre des mondes.
Première édition illustrée. Spectaculaire reliure de Frère Claes Bruxelles, Vandamme et Co., (10 mai) 1906. 1 vol. (280 x 320 mm) de 234 p., [6] f. et 32 hors-texte. Reliure à plats rapportés en polycarbonate, décor sur les quatre plats, doubles gardes de papier japon noir, couvertures conservées, emboîtage à décor en polycarbonate (reliure signée Edgar Claes 30 avril 2017). Édition originale de la traduction française par Henry-D. Davray et première édition illustrée, par Alvim Corrêa. Tirage unique à 500 exemplaires numérotés, celui-ci exemplaire de passe (non justifié et non signé). 32 dessins à pleine page imprimés, sur papier gommé crème et 101 gravures dans le texte.
C'est la toute première édition à être illustrée, huit ans après la première publication. L'édition originale anglaise, parue en 1898, ne comportait pas d'illustrations. Il est à noter néanmoins que la pré-originale (dans le mensuel Pearson's Magazine, en 1897) fut illustrée de quelques dessins par Warwick Goble, dont Wells fut déçu - principalement pour la manière dont l'artiste représenta les martiens. Superbe édition illustrée par l'artiste brésilien Alvim Corrêa. Né dans une famille aristocratique, Alvim Corrêa quitte Rio de Janeiro pour s'installer à Lisbonne avec sa famille, puis à Paris. En 1894, il commence ses études artistiques avec Jean Baptiste Edouard Detaille (1848-1912), célèbre peintre de thèmes militaires, et fréquente, l'année suivante, l'atelier de Jean Jacques Brunet. Épris de Blanche Fernande Barbant - la fille du graveur Charles Barbant -il se marie avec elle, contre la volonté de sa famille, laquelle lui coupe les vivres. N'importe, il part s'installer avec sa femme à Bruxelles, où il ouvre un atelier. Pour joindre les deux bouts, Corrêa doit faire dans la décoration murale, le dessin publicitaire, la caricature et les dessins érotiques, qu'il signe sous le pseudonyme de Henry Lemort. C'est à Bruxelles qu'il découvre, en 1903, le roman de Wells et décide de traverser la Manche pour lui rendre visite et lui proposer de l'illustrer. Après quelques croquis d'essais, Wells n'hésite pas : c'est d'accord. Il faudra à l'artiste un peu plus de deux ans pour réaliser les 137 illustrations de l'ouvrage, qu'il vient présenter à Londres en 1905. Wells est ébloui : « Alvim Corrêa a plus fait pour mon travail avec son pinceau que moi avec ma plume. » C'est une totale réussite ; dans ses illustrations, Corrêa réussit à restituer l'étrange débarquement et la peur croissante, avec des trépieds martiens caricaturaux qui surplombent des paysages réalistes. Collant au plus près du texte de Wells, il joue sur des tons contrastés, très ombrés, avec peu de personnages ; imaginant une invasion de Martiens agressifs, aux têtes démesurées et tentaculaires supportées par d'immenses tripodes de métal, qui réduisent en cendres la campagne anglaise au rayon ardent et pompent le sang humain. Pour rendre Londres vidée de toute vie, il représente des bâtiments avec des yeux ronds à la place des fenêtres. Un visionnaire, tant les films modernes copieront ce modèle pour plusieurs adaptations mettant en scène les créatures de l'espace - au premier rang celles de Steven Spielberg, dont on murmure qu'il est l'acquéreur anonyme des planches originales, mises aux enchères à Dallas en 2015, pour 500 000 $. La présente édition offre la traduction donnée par Henry-Durand Davray, l'ami de longue date de Wells, parue en pré-originale dans le Mercure de France (du n° 120 de décembre 1899 au n° 123 de mars 1900) et, à sa suite, en volume aux éditions du même nom. Chef-d'oeuvre de l'illustration et chef-d'oeuvre de science-fiction. Remarquable reliure du frère Croisier Edgard Claes, qui a composé, au sein de son atelier au creux du monastère de Denderleeuw, une oeuvre remarquable, raffinée et rayonnante : un contrepoint multicolore aux illustrations de Corrêa et à l'agressivité des envahisseurs, rendus ici bien plus sympathiques après leur traitement au polycarbonate et à l'aérographe du maître !
