612 books for « villiers adam de »Edit

‎Raymond Poincaré parle.‎

‎Couverture souple. Broché. 88 pages. Couverture défraîchie. Quelques rousseurs. Quelques pages mal coupées.‎

‎Livre. Avec 15 dessins de Armand Rapeno. Editions Tallandier, 1933.‎

‎Clémenceau parle. Conversations inédites Edité avec douze dessins de Maurice Toussaint.‎

‎ 1931 Tallandier, 1931, Grand in-8° broché, couverture rempliée, 91 p. L'un des 1500 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma. Odeur de grenier. Couverture legerement salie. Bon état. ‎

‎Clémenceau parle.. Conversations inédites. Edité avec douze dessins de Maurice Toussaint‎

‎Paris, Tallandier, 1931 in-8, 90 pp., frontispice, ill. in-t., broché, couverture rempliée. ‎

‎ - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎M. Poincarré parle.. Edité avec quinze dessins de Armand Rapeño.‎

‎Paris, Tallandier, 1933; in-8, 88 pp., frontispice, ill. in-t., broché, couverture rempliée. ‎

‎ - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Paul Doumer parle.. Edité avec trois dessins de M. L'Hoir‎

‎Paris, Tallandier, 1932 in-8, 73 pp., frontispice, broché. Rousseurs sur la couverture, papier bruni.‎

‎ - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Histoire du Livre et d'une Librairie Moderne.-‎

‎Paris. Quillet. 1962.- In-4 (225 x 280 mm) broché, couverture brune ornée d'un décor gaufré évoquant les ferrures d'une porte ancienne, nouvelle édition ornée de 5 hors texte couleurs et illustrée en couleurs dans le texte de nombreux dessins de Marcel Jeanjean. Bel exemplaire.‎

‎LES FOLLES EQUIPEES - TOME 1‎

‎EDITIONS DE LA MODE NATIONALE. 1927. In-12. Broché. Etat d'usage, 1er plat abîmé, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 158 pages. Premier plat illustrée en couleurs.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Les folles equipees - TOME 1‎

‎"Société d'Edition Publications et Industries Annexes "" Collection Fama "" N°145. 1927. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 157 pages.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle"‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Clémenceau parle (conversations inédites).‎

‎Paris, Tallandier, 1931. 14 x 22, 91 pp., 1 bandeau et plusieurs lettrines, broché, non coupé, non rogné, impression bicolore brun et noir, couverture rempliée, très bon état (sauf couverture légèrement insolée).‎

‎"N° 1370 sur 1500 exemplaires numérotés sur papier vélin teinté pur fil Lafuma; 12 dessins de Maurisse Toussaint."‎

‎Les folles équipées - tome 1‎

‎Editions de la mode nationake. 1927. In-12. Broché. Etat passable, Plats abîmés, Dos abîmé, Quelques rousseurs. 158 pages - 1er plat absent - manque et tâches sur 2ème plat - tâche d'encre sur la page de titre - papier jauni - coiffes partiellement absentes. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎M. POINCARE PARLE‎

‎EDITIONS TALLANDIER. 1933. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 88 pages. Frontispice : portrait en noir et blanc de Armand Rapeño. Lettrines, bandeaux en noir et blanc. Manque les dessins. Ecritures en page de faux titre, au stylo.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎La boite à musique‎

‎Chantal. 1944. In-12. Broché. Etat passable, Couv. défraîchie, Mors arrachés, Papier jauni. 112 pages. Couverture illustrée en couleurs.. . . . Classification Dewey : 843-Littérature populaire‎

‎ Classification Dewey : 843-Littérature populaire‎

‎M. Poincaré parle.‎

‎ P., Tallandier, 1933, in 8° broché, 88 pages ; couverture illustrée rempliée. ‎

‎Tirage limité à 1000 exemplaires numérotés sur velin Lafuma teinté. Avec 15 dessins de Armand Rapeño. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎R. Poincaré parle. Avec 15 dessins de Armand Rapeno.‎

‎ Paris, Aux Editions Tallandier, 1933 ; grand in-8°, broché,couverture crème imprimé et illustrée en noir;3ff., 88pp.,1f.Illustré du portrait de Poincaré, d'une bandeau et de lettres ornées par Rapeno.‎

‎ Tiré à 1000 exemplaires sur vélin teinté pur fil Lafuma. (GrDB) ‎

‎M. Poincaré parle.‎

‎Paris, Tallandier, 1933. In-8 broché, couverture rempliée, 88 pp. Ouvrage tiré à 1000 exemplaires sur vélin teinté pur fil, tous numérotés, illustré en deux tons. Frontispice, bandeau et culs-de-lampe de Armand RAPENO. ‎

‎Clemenceau parle. 12 dessins de Toussaint.‎

‎Paris, Tallandier,1931 ; 8°, broché.‎

‎Excellent état. Tirage à 1500 exemplaires numérotés sur Lafuma. Excellent état.‎

‎La Torture par l'espérance suivi d'autres Contes.‎

‎ Paris, Les Oeuvres représentatives, 1933. Un vol. au format gd in-12 (198 x 147 mm) de 208 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Soigneuse publication comptant ici parmi les 550 exemplaires numérotés du tirage sur Annam. Elle s'agrémente - ici en premier tirage - de compositions in et hors-texte par Angélina Beloff. Laquelle a ''exposé aux Indépendants et au Salon d'Automne à partir de 1912. Elle figura également à la Rétrospective des Indépendants de 1926. Elle a illustré quelques oeuvrs littéraires''. (in Bénézit). ''Native de Saint-Petersbourg, Beloff expose et travaille à Paris à compter de 1912. Elle est la compagne du peintre mexicain Diego Rivera. On lui doit des illustrations gravées sur bois pour les éditeurs parisiens. Beloff est expressive et un peu tourmentée, ce qui ne peut nuire à l'interprétation de Villiers de l'Isle-Adam, cet esprit inquit et romantique jusqu'en sa vie quotidienne''. (in Osterwalder, citant la présente contribution de l'artiste). ''Voici une sélection de ce haut esprit, où une atmosphère égale baigne ses nouvelles, ses contes et ses autres oeuvres. Un sens profond du mystère, une ironie, légère ou aigüe, désespérée raillerie d'un âge inapte à harmoniser le génie scientifique en action avec l'idée de civilisation ou de bonheur, qui inspirera à Villiers l'image de Hadaly, l'Eve future, - préfiguration symbolique du mécanisme de ce temps-ci''. Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 610 - Osterwalder II, Dictionnaire des illustrateurs, p. 99. Dos légèrement ridé. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Le Secret de l'échafaud.‎

‎ Paris, C. Marpon et E. Flammarion, s.d. [1888]. Un vol. au format pt in-12 étroit (167 x 98 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 250 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. Reliure d'édition de plein cartonnage gris-perle, important décor d'inspiration florale et titre serti d'un ovale stylisé frappés en noir au premier plat, dos lisse à l'identique, titre frappé en long, tranches mouchetées. (Engel).‎

‎ Edition originale ; ici revêtue de son joli cartonnage d'édition signé Engel au premier plat. ''Villiers de L'Isle-Adam, raconte Léon Bloy, avait la passion de courir le guilledou des exécutions capitales, et les messieurs de la guillotine le considéraient comme un amateur éclairé...'' ''L'auteur imagine ici la rencontre de deux personnages parfaitement réels : le docteur Couty de la Pommeraie, condamné à mort pour un double meurtre et effectivement exécuté et le célèbre chirurgien Alfred Velpeau. La nouvelle s'ouvre sur la visite étrange que ce dernier rend au prisonnier alors qu'il attend le résultat de son pourvoi. Visite étrange car Velpeau vient en fait proposer au meurtrir de se prêter à une ultime expérience ''au nom de la science'', pour ''se racheter socialement. Ainsi, il lui demande, afin de tester la persistance de la vitalité et de la sensibilité, de s'engager à cligner trois fois de l'oeil après la décapitation...'' (Anne Carol). Frottements affectant coupes et mors. Coiffes légèrement embouties. Papier légèrement oxydé présentant en outre de rares rousseurs. Du reste, belle condition. ‎

‎Le Nouveau-Monde.‎

‎ Paris, Richard, 1880. Un vol. au format in-8 (252 x 168 mm) de xiv pp., 1 f. n.fol. et 190 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Exemplaire agrémenté au titre d'un rare envoi autographe signé d'Auguste Villiers de L'Isle-Adam : ''A Edouard Taine / souvenir cordial de son ami / [signature]''. ''En 1875, un concours fut annoncé par la presse théâtrale de Paris. Une médaille honorifique, une somme de dix mille francs même, d'autres séductions encore étaient offertes à l'auteur dramatique français qui, dans un ouvrage en 4 ou 5 actes, rappellerait le plus puissamment l'épisode de la Proclamation de l'Indépendance des Etats-Unis.'' Exemplaire à l'état d'usage et à relier : dos absent entraînant de fait un brochage très faible à inexistant. Marge des plats effrangée et présentant des manques angulaires (davantage marquées au dernier). Auréole au premier. Premiers et derniers feuillets légèrement effrangés. Papier jauni. Présence de corrections manuscrites dans le texte. ‎

‎La Résurrection de Villiers de l'Isle-Adam.‎

‎ Paris, Librairie E. Lecampion / A. Blaizot, 1906. Un vol. au format in-8 (247 x 168 mm) de 32 pp., broché.‎

‎ Edition originale s'ouvrant sur un joli frontispice photographique figurant le monument de Frédéric Brou. Un des exemplaires tirés sur vélin ici ''de passe'' ou ''de chapelle''. Soigneuse impression en deux tons recelant de jolis ornements typographiques. Marge des plats légèrement effrangée présentant en outre de petits manques. Dos à l'état d'usage. Premier et dernier feuillet légèrement brunis. Nonobstant, bonne condition. Exemplaire non découronné. ‎

‎L'Eve future.‎

‎ Paris, M. de Brunhoff, (1886). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., iii pp., 1 f. n.fol., 379 pp. et 1 f. bl., broché.‎

‎ Exemplaire sous jolie couverture illustrée par François Goguet. ''L'ouvrage parut d'abord dans Le Gaulois du 4 au 18 septembre 1880 et fut interrompu parce que ''les bourgeois se désabonnaient en masse''. On comprend que l'ironie mauvaise de Villiers ait choqué à l'époque. Elle choque toujours, à commencer par nous-même aui avons mis longtemps à comprendre ce récit des amours imbéciles d'un jeune spleenétique qui croyait retrouvait dans une femme automatique ce qu'il ne trouvait pas dans une femme de chair.'' (in Versins). Caillet III, Manuel bibliographique des sciences psychiques et occultes, 11196 (indiquant fautivement pour originale une édition de 1881) - Thième, Guide bibliographique de la littérature française p. 434 - Carteret, II, Le Trésor du bibliophile, 472 - Clouzot, Guide du bibliophile français, 277 - Versins, Encyclopédie de l'utopie et de la science-fiction, p. 938. Dos factice. Petit manque angulaire et plissures affectant les plats. Rares rousseurs dans le texte. Brochage parfois un peu faible. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Elën.‎

‎ Paris, Georges Crès et Cie / Le Théâtre d'art, 1918. Un vol. au format pt in-8 (208 x 154 mm) de xvi - 153 pp. Reliure de l'époque de demi-basane glacée et marbrée fauve, dos lisse orné d'un caisson d'encadrement doré, filets dorés, large décor fleuronné doré, titre doré, tête dorée.‎

‎ Soigneuse réalisation comptant parmi les exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. Elle s'ouvre sur un portrait-frontispice en médaillon tirée en deux tons, gravé sur bois d'après Perrichon et s'agrémente en outre délicats ornements typographiques de Louis Jou. ''Il est peu de doute que Villiers tint ici à poursuivre le double but que de fixer son idéal féminin ainsi que d'affirmer ses tendances philosophiques''. Discrètes marques blanchâtres affectant les plats. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Reliques. Textes inédits réunis et présentés par Pierre-Georges Castex.‎

‎ Paris, Librairie José Corti, 1954 ; in-12, broché. 99 pp.-2 ff. Fac-similé d'autographe en frontispice. Petites traces d'adhésif sur les gardes, si non très bon exemplaire. ‎

‎Edition originale tirée à 690 exemplaires, un des 410 sur Lafuma. ‎

‎ Chez les passants (Fantaisies, Pamphlets et Souvenirs), couverture et frontispice de Félicien Rops. Édition originale. Reliure d'époque parfaitement conservé. ‎

‎Comte de Villiers de l'Isle-Adam, Chez les passants (Fantaisies, Pamphlets et Souvenirs), couverture et frontispice de Félicien Rops, Paris, Comptoir d'Édition, Librairie de l'Art Indépendant, 1890, 320 p., relié, 11,8 x 18,5 cm. Édition originale sur papier d'édition après 15 exemplaires sur papier Japon. Charmante reliure de l'époque en demi-percaline chinée bleue, pièce de titre brune avec nom de l'auteur et titre dorés, dos lisse avec fleuron et date de publication en queue dorés, relié à la Bradel. Couvertures et dos bien conservés. Couverture bien conservée avec le médaillon ovale du graveur belge Félicien Rops, répété sur le catalogue de la librairie de l'art indépendant en fin d'ouvrage (p. 307), encadrant la figure d'une sirène avec la devise : Non hic piscis omnium (ce n'est pas le poisson de tous). Il s'agit du cartouche intitulé Poisson rare (Exsteens 422). Selon Hélène Védrine : "La réussite de cette devise [...] tient sans doute à la singularité de la figure qui prend à contre-pied le précepte horacien de la monstruosité d'une imagination incontrôlée. [...] Poisson rare propose la représentation d'une muse étrange, bigarrée, inutile et nuisible, incarnant le principe de l'hétérogénéité, où se mêle l'inspiration débridée du peintre et du scripteur. En elle se combinent sous un mode logogriphique les espèces inattendues de la sirène, du vampire et de la sphinge féline, que le texte du motto ne vient en rien élucider en la désignant sous le terme de "piscis". Ce texte ajoute au dévoiement, faisant allusion à l'interprétation idéogrammatique du terme désignant le poisson, ἰχθύς, dans se liraient les différents noms du Christ. Là se réalise le principe de confuse complémentarité de la sentence et de la figure, de l'âme et du corps de la devise. [...] En ce sens, le Poisson rare de Rops constitue une impresa artistique et restitue, conformément à la dimension héroïque de la devise, le projet élitiste, intime et esthétique du graveur." Extrait de l'ouvrage Anamorphoses décadentes / L'Art de la défiguration (1880-1914), Études offertes à Jean de Palacio, sous la direction d'Isabelle Krzykowski et de Sylvie Thorel-Cailleteau, Presses Universitaires de Paris-Sorbonne, 2002, p. 96-97. Le frontispice de Félicien Rops représente un personnage squelettique déposant la tête coupée de Villiers de l'Isle-Adam au tombeau sur lequel est inscrit "Tribulat Bonhomet RIP" en référence au personnage du docteur du recueil de nouvelles éponyme de Villiers paru en 1887. Il représente les armes du comte Villiers de l'Isle-Adam et reprend l'inscription du tombeau de l'ancêtre du comte Philippe Villiers de l'Isle-Adam, grand maître de l'ordre des Hospitaliers de Saint-Jean de Jérusalem, mort à Malte en 1534 : Hic jacet virtus victrix fortunae. Selon Félicien Rops, le frontispice de Chez les passants est sa pire réalisation en la matière. Sa correspondance révèle toutes les difficultés et empressements qu'il a eu à réaliser cette illustration à la demande de la veuve de Villiers de l'Isle-Adam pour que paraisse cette édition posthume préparée par Stéphane Mallarmé et Joris-Karl Huysmans. Dans une lettre à Armand Rassenfosse du 17 novembre 1889, Félicien Rops évoque d'abord de nombreux problèmes liés au vernis utilisé et au manque de temps : "Je devais faire au galop & même au triple galop, pour venir en aide à la veuve de Villiers de l’Isle-Adam, un bout de frontispice pour son livre : Chez les Passants et j’ai voulu le faire avec notre nouveau vernis. J’ai décalqué mon croquis avec un crayon dur, puis j’ai fait mordre le trait. J’ai reverni à nouveau après la morsure, qui était d’ailleurs un peu trop forte, pour un simple trait, et j’ai ensuite ajouté au crayon tous les travaux. À la remorsure tous les travaux premiers ; le trait, se sont mis à remordre partout, même sur la pierre tombale o[ù] vous pourrez lire : Tribulat Bonhomet, car je vous envoie une épreuve du 2e État et une épreuve du 3e état. Dans ce troisième état, la planche a été a peu prèssauvée à l’aide de la pointe sèche et de la roulette." Puis, dans une lettre du 24 décembre au même, ce jugement sévère sur son oeuvre sur l'impression réalisée par Nys qui a fini d'achever le mauvais traitement accordé au fronstipice : "Je vous envoie le frontispice du livre : Chez les Passants de Villiers. C’est fort mauvais, et même l’un des plus mauvais frontispices de mon œuvre. Ce malheureux cuivre a éprouvé tous les accidents possibles, et pour comble, Nys, pressé, l’a fort mal tiré. Mais enfin, puisque vous en désirez une épreuve, je vous l’expédie. Remarquez que la tête qui se trouve dans la main du fantôme est presqu’illisible. C’est encore un accident de la dernière heure. En coupant les marges, l’ouvrier avait enlevé d’un coup de burin le nez et un des verres des lunettes du Bonhomet ! C’etait complet !!" Jugement sévère que l'on retrouve dans une lettre adressée à Eugène Demolder le 4 février 1890 : "– Mon opinion sur mon Bonhomet ? frontispice de chez les Passants ? – Très mauvais ce frontispice : voilà. C’est lourd, veule & l’idée est quelconque. Un mauvais Rops !!" L'ouvrage a paru sous la direction de Stéphane Mallarmé et J.-K. Huysmans au Comptoir d'Édition dont on confie au poète Henri de Régnier l'évocation : "Il y avait en 1890, au numéro 9 de la Chaussée d'Antin, une étroite boutique dont la devanture offrait au passant un étalage de livres, accompagnés de tableaux et de gravures d'un symbolisme qui ne laissait aucun doute sur les tendances de la maison. Cette boutique avait d'ailleurs déjà un passé littéraire. Edouard Dujardin y avait installé les bureaux de la Revue Indépendante, et ces bureaux avaient reçu plus d'une fois la visite de Stéphane Mallarmé, de Villiers de l'Isle-Adam, de Paul Verlaine, de Jules Laforgue. Cette brillante collaboration n'avait pas cependant suffi à assurer la durée de la publication d'Edouard Dujardin qui, passée aux mains de François de Nion, avait abandonné la Chaussé natale où l'éditeur Edmond Bailly avait établi son « Comptoir d'édition » devenu bientôt la « Librairie de l'Art Indépendant », d'où sortirent plusieurs volumes maintenant non sans rareté et qui portent pour marque un médaillon ovale encadrant la figure d'une sirène dessinée par Félicien Rops, avec la devise : Non hic piscis omnium. Cette boutique de la Chaussée d'Antin n'était pas un lieu ordinaire. La porte poussée, on se trouvait en présence d'une forte dame à cheveux blancs, d'un petit homme à lunettes d'or, Edmond Bailly lui-même. Or Edmond Bailly, personnage singulier, n'était pas seulement éditeur, il était occultiste et musicien. Il composait des mélodies et rédigeait une revue de science ésotérique. J'ajoute qu'il était poète et qu'on le disait ancien artilleur de la Commune, mais il n'était resté révolutionnaire qu'en poésie et en musique et c'était pour satisfaire ce goût qu'il publiait des ouvrages de symbolistes. Aussi fus-je un de ses auteurs, et les auteurs d'Edmond Bailly entretenaient avec lui d'excellentes relations, de même qu'il en avait de fort bonnes avec l'au-delà ! La boutique de la Chaussée d'Antin servait souvent de point de réunion et de lieu de rencontre à un petit groupe d'écrivains au nombre desquels je me trouvais. On allait chez Bailly causer de littérature. Parfois on y interrogeait les esprits au moyen d'une sorte de trépied en bois auquel les mains imposaient des soubresauts alphabétiques. Edmond Bailly dirigeait les expériences tout en caressant la chatte Aziza. Parfois, il se dérangeait pour satisfaire un client qui s'en allait en emportant sous son bras l'Upanishad du grand Aranyaka, traduit du sanscrit par Ferdinand Hérold, soit l'Antre des Nymphes, de Porphyre, traduit du grec par Pierre Quillard, soit les Chansons de Bilitis, de Pierre Louys, soit la Damoiselle élue, de Claude-Achille Debussy, que Bailly avait luxueusement éditée." Magnifique exemplaire, parfaitement conservé. ‎

14 Images

‎Chez les passants (Fantaisies, Pamphlet et souvenirs).‎

‎Paris, Comptoir d'Edition, 1890. In-12 de frontispice, [4]-312 pages, demi-maroquin brun à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés. ‎

‎Frontispice de Félicien Rops gravé, tiré sur vergé. Villiers de L’Isle Adam, condamné par son cancer à l'estomac, fut transporté en juillet 1889 du logement insalubre où il vivait avec Marie Dantine, au 19 rue Oudinot, pour être hospitalisé chez les Frères Saint-Jean de Dieu, où il mourut un mois plus tard, le 18 août. Peu après paraissait Chez les passants. Mallarmé et Huysmans, exécuteurs testamentaires de Villiers, se chargèrent d'établir cette édition avec LéonDierx, au profit de la veuve de l'écrivain et de leur fils Victor. En effet, alors que Villiers était à l’article de la mort, Mallarmé hâta avec Huysmans le mariage du poète avec Marie Dantine, le 12 août, pour assurer l’avenir de leur fils Victor. Edition originale posthume, comportant un bel envoi autographe de Mallarmé: "A Mademoiselle Read, en souvenir de la Maison de Saint Jean-de-Dieu [puis signature de] J. K. Huysmans Léon Dierx et Stéphane Mallarmé". Louise Read fut la muse, "l'ange noir" de Barbey d'Aurevilly. Fervente admiratrice, elle fut la légataire universelle de Barbey d'Aurevilly, décédé quatre mois plus tôt. On joint à l'exemplaire un carton du Collège Chaptal, pour le concours de 1898, où l'élève [Victor] de Villiers de l'Isle-Adam est admis à concourir en composition française. Sans les quatre derniers feuillets du catalogue de l'éditeur.Frontispiece of Félicien Rops engraved.Villiers de L'Isle Adam, condemned by his cancer in the stomach, was transported in July 1889 from the insalubrious housing where he lived with Marie Dantine, 19 rue Oudinot, to be hospitalized at the Frères Saint-Jean de Dieu, where he died a month later, August 18. Shortly after appeared "Chez les passants". Mallarmé and Huysmans, testamentary executors of Villiers, took care to establish this edition with Leon Dierx, for the benefit of the writer's widow and their son Victor. Indeed, while Villiers was at the point of death, Mallarmé and Huysmans hastened the marriage of the poet with Marie Dantine, August 12, to ensure the future of their son Victor. First posthumous edition, including a beautiful autograph by Mallarmé: "À Mademoiselle Read, à la mémoire de la Maison de Saint Jean-de-Dieu [and signed] Huysmans, Leo Dierx et Stéphane Mallarmé". Louise Read was the muse, "the black angel" of Barbey d'Aurevilly. Fervent admirer, she was the sole leagy of Barbey d'Aurevilly, who died four months earlier. A copy of a cardboard from Collège Chaptal is attached to the copy for the 1898 competition, where the pupil [Victor] de Villiers de l'Isle-Adam is admitted to compete in French composition. Without the last four pages of the publisher's catalog. ‎