1049 books for « vian boris »Edit

‎J'irai cracher sur vos tombes. D'après les travaux cinématographiques de Boris Vian‎

‎Seghers 1959 in8. 1959. broché. 245 pages. Etat Correct d'usage‎

‎Et on tuera tout les affreux. ‎

‎Paris, Édition du Scorpion, 1948 ; in-12, 200 pp., broché (manque une partie du dos et la première de couverture est volante, conviendrait pour une reliure). Vernon Sullivan est le pseudonyme de Boris Vian. Cet exemplaire est en état moyen.‎

‎L'arrache Coeur‎

‎Le Livre De Poche 1975 poche. 1975. Broché. Bon Etat intérieur propre‎

‎Théâtre - 2 volumes (complet) - Tome 1. Le dernier des métiers - L'Equarrisage pour tous - Le gouter des généraux - Tome 2. Tête de méduse - Le chasseur français - Série blême , Textes choisis, mis en ordre et annotés par Noël Arnaud‎

‎Union Générale d'Editions, UGE , 1018 Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1971 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur blanche et bleue, illustrée de 2 compositions sur fond blanc différentes In-8 1 vol. - 684 pages‎

‎ 1ere édition chez cet éditeur, 1971 Contents, Chapitres : Tome 1. - 1. Le dernier des métiers : Avant-propos à l'Equarrissage pour tous, édition de 1950 - Introduction à l'édition de 1952 - Salut à Boris Vian par Jean Cocteau - 2. L'Equarrisage pour tous - L'Equarrissage et la critique - 3. Le gouter des généraux - Note critique sur les deux gouters des généraux - Tome 2. - 1. Tête de méduse, comédie en 1 acte - Le chasseur français, tragédie en 3 actes et en vers - Série blême, comédie musicale en 3 actes - Boris Vian, né le 10 mars 1920 à Ville-d'Avray (Seine-et-Oise, aujourd'hui Hauts-de-Seine) et mort le 23 juin 1959 à Paris (7e arrondissement), est un écrivain, poète, parolier, chanteur, critique musical, musicien de jazz (trompettiste) et directeur artistique français. Ingénieur formé à l'École centrale, il s'est aussi adonné aux activités de scénariste, de traducteur (anglais américain), de conférencier, d'acteur et de peintre. Sous le pseudonyme de Vernon Sullivan, il a publié plusieurs romans dans le style américain, parmi lesquels J'irai cracher sur vos tombes qui a fait scandale et lui valut un procès retentissant. Si les écrits de Vernon Sullivan ont attiré à Boris Vian beaucoup d'ennuis avec la justice et le fisc, ils l'ont momentanément enrichi à tel point qu'il pouvait dire que Vernon Sullivan faisait vivre Boris Vian. Il a souvent utilisé d'autres pseudonymes, parfois sous la forme d'une anagramme, pour signer une multitude d'écrits. Boris Vian a abordé à peu près tous les genres littéraires : poésie, documents, chroniques, nouvelles. Il a aussi produit des pièces de théâtre et des scénarios pour le cinéma. Son uvre est une mine dans laquelle on continue encore de découvrir de nouveaux manuscrits au XXIe siècle. Toutefois, sa bibliographie reste très difficile à dater avec précision, lui-même ne datant pas toujours ses manuscrits. Ainsi, Noël Arnaud dans les Vies parallèles de Boris Vian, et Claude J. Rameil qui ont fait des recherches très poussées, ne donnent pas les mêmes dates que les proches de l'auteur sur l'année de publication de certaines uvres, notamment les Cent sonnets. Il est également l'auteur de peintures, de dessins et de croquis, exposés pour la première fois à l'annexe de La Nouvelle Revue française en 1946. Une exposition à la Bibliothèque Nationale de France lui a été consacrée en 2011-2012. Pendant quinze ans, il a aussi milité en faveur du jazz, qu'il a commencé à pratiquer dès 1937 au Hot Club de France. Ses chroniques, parues dans des journaux comme Combat, Jazz-hot, Arts, ont été rassemblées en 1982 : Écrits sur le jazz. Il a aussi créé quarante-huit émissions radiophoniques Jazz in Paris, dont les textes, en anglais et en français, étaient destinés à une radio new-yorkaise et dont les manuscrits ont été rassemblés en édition bilingue en 1996. Son uvre littéraire, peu appréciée de son vivant, est saluée par la jeunesse dès les années 1960-1970. L'Écume des jours en particulier, avec ses jeux de mots et ses personnages à clef, est passé à la postérité. Il est désormais un classique, qu'on étudie souvent dans les collèges et les lycées. - L'Équarrissage pour tous est une pièce de théâtre. Farce anarchiste écrite en 1947 en trois actes, elle est refondue en 1948 en un acte unique. Se déroulant sur fond de libération par les Alliés en 1944, et plus précisément le jour du débarquement, cette satire animée par un antimilitarisme virulent s'attaque par la dérision et le burlesque à trois thèmes principaux : la guerre, certains aspects de la civilisation américaine dont l'impérialisme, le puritanisme et la propagande et la famille. Le Goûter des généraux est une pièce de théâtre écrite en 1951. Toutefois, ce n'est qu'en 1962, après son décès, que la pièce a été publiée par le Collège de 'Pataphysique et elle sera jouée pour la première fois en 1964, d'abord en allemand, puis en 1965 pour sa version originale en français. Cette pièce en trois actes, écrite juste après la Seconde Guerre mondiale, est une comédie antimilitariste, fable absurde sur les institutions de l'armée, sur l'asservissement de l'intelligence humaine à la logique de la guerre. Le Dernier des métiers est une pièce de théâtre comique en un acte et quatre scènes écrite par Boris Vian en 1950. Refusée au Théâtre des Noctambules, elle est publiée avec L'Équarrissage pour tous chez Toutain la même année avec des illustrations de Boo (pseudonyme de Pierre Léglise, frère de Michèle, la première femme de Vian). Il a été donné en lever de rideau du spectacle musical Lily Strada, comédie musicale du même auteur, chorégraphiée par Ursula Vian-Kübler et d'Déé. - Le Dernier des métiers est une pièce de théâtre comique en un acte et quatre scènes écrite en 1950. Refusée au Théâtre des Noctambules, elle est publiée avec L'Équarrissage pour tous chez Toutain la même année avec des illustrations de Boo (pseudonyme de Pierre Léglise, frère de Michèle, la première femme de Vian). Il a été donné en lever de rideau du spectacle musical Lily Strada, comédie musicale du même auteur, chorégraphiée par Ursula Vian-Kübler et d'Déé. Tête de Méduse est une pièce de théâtre écrite en 1951. Mais ce n'est qu'en 1970 que la pièce a été publiée chez Christian Bourgois. Elle a été jouée pour la première fois en 1974, d'abord à Abidjan, puis en 1975 au Théâtre de la Gaîté-Montparnasse. Série blême est une pièce de théâtre écrite en 1952 selon les sources, ou en 1954. Mais ce n'est qu'en 1970 que la pièce a été publiée chez Christian Bourgois. Elle a été jouée pour la première fois en 1974, à Nantes. (source : Wikipedia) "Bon ensemble complet en 2 tomes homogènes des 2 volumes du Théâtre de Boris Vian en 1018, couvertures légèrement jaunies sans gravité, intérieur propre, papier un peu jauni, légère pliure au coin inférieur de la tranche centrale du tome, cela reste un bel exemplaire. NB : Il existe d'autres pièces de Vian non publiée en 1018, il ne s'agit pas du théâtre complet de l'auteur de ""J'irai cracher sur vos tombes"" - Tome 1 (1971), 375 pages - Tome 2 (1971), 309 pages - Format de poche"‎

‎En avant la zizique‎

‎ Paris, Le Livre contemporain, (3e trimestre) 1958. 1 vol. (120 x 185 mm) de 215 p., [2] et 2 f. Broché, couverture illustrée par Piem, sous emboîtage (Julie Nadot). Édition originale (pas de grands papiers). Envoi signé : «Allez, Serge [Gainsbourg], on les aura ! Boris Vian». Bien complet de la planche de musique dépliante, bande de parution conservée.‎

‎« La chanson, disons-le tout de suite, n'a rien d'un genre mineur. Le mineur ne chante pas en travaillant et Walt Disney l'a bien compris, qui faisait siffler ses nains. Le mineur souffle en travaillant, pour éviter que le charbon ne lui entre dans la bouche. N'étant pas un genre mineur, la chanson joue, cela va de soi, un rôle majeur », écrivait Boris Vian dans «En avant la zizique ». Le plaisir d'un bon mot ? Certainement, c'est chez Boris Vian que Gainsbourg le goûte le plus dans la fin de ces années cinquante. Vian n'a rien publié depuis l'Arrache-coeur et prépare son «En avant la zizique ». Et celui qui s'appelle Lucien Ginzburg vient, à l'aube de l'année 1958, de prendre une décision radicale : il arrête définitivement la peintre, détruit tout son travail d'atelier et décide d'une nouvelle vie, et d'un nouveau nom : Gainsbourg, en hommage au peintre anglais Gainsborough, et Serge qui souligne ses origines russes. Son père lui trouve une place de pianiste-guitariste au cabaret "Milord l'arsouille", où il accompagne la chanteuse Michèle Arnaud, et rencontre Boris Vian, avec qui il partage le même humour cynique et le sens aigu de la dérision. Quelques mois plus tard, Serge Gainsbourg signe chez Philips, label qu'il ne quittera jamais. Avec l'arrangeur de Boris Vian, Alain Goraguer, Gainsbourg compose son premier disque, "Du chant à la une !", qui obtient, malgré des critiques sévères, le Grand Prix de l'Académie Charles Cros, prestigieuse récompense musicale, grâce en particulier au titre "Le poinçonneur des Lilas". Suite à la dureté des attaques contre Gainsbourg lors de la parution de ce premier disque, Boris Vian, quelques mois avant sa mort, va alors signer un article dithyrambique dans le Le Canard Enchaîné, numéro du 12 novembre 1958 : « Allez, lecteurs ou auditeurs toujours prêts à brailler CONTRE, contre les fausses chansons et les faux de la chanson, tirez deux sacs de vos fouilles et raquez au disquaire en lui demandant le Philips B 76447 B... réclame non payée, je ne travaille plus chez Philips, et j'y travaillerais encore que ce serait exactement pareil. C'est le premier 25 cm 33 tours d'un drôle d'individu nommé Gainsbourg Serge et né à Paris le 2 avril 1928. En ce qui me concerne j ‘espère que ce ne sera pas le dernier. En ce qui vous concerne, c'est vous qui pouvez faire que ce ne soit pas le dernier. Un disque, c'est coûteux à fabriquer, un nouvel artiste, c'est coûteux à lancer, surtout quand les disquaires, noyés sous le tout-venant et paralysés par les augmentations de TVA, n'ont même plus le temps d'écouter ce que les maisons de disques leur envoient. Qu'entendrez-vous sur ce disque ? D'abord - honneur à ceux que l'on oublie toujours - vous entendrez, soutenant Gainsbourg et s'entendant avec lui comme larrons en Parlement, Alain Goraguer et les neuf arrangements qu' il a écrits sur les chansons. Chacun, techniquement parlant, vaut dans les 17 à 19 sur 20, malgré un piano parfois mal accordé ; mais ça, c'est pas la faute de Goraguer ; un piano doit être accordé sur le vibraphone quand il y en a un à la séance. Vous entendrez (...) trois réussites techniques (carrure, style, chutes, etc.) absolues : « Le poinçonneur des Lilas », sombre, fiévreuse et belle (...) « Douze belles dans la peau » est d'aussi bonne qualité (...) « La femme des uns sous le corps des autres » est une amère et joyeuse réussite (...) Et quand vous aurez écouté tout ça, filous comme vous êtes, vous viendrez me dire que Gainsbourg n'a pas une grande voix. Bon, elle est un peu sourde, il a des nasales un peu trop nasales, mais il ne chante pas l'opéra, si vous voulez l'opéra, achetez Depraz. Vous viendrez aussi me dire que ce garçon est un sceptique, qu'il a tort de voir les choses en noir, que ce n'est pas «constructif» ... (si, si, vous dites des choses comme ça). A quoi je répondrais qu'un sceptique qui construit des paroles et des musiques comme ça, faudrait peut-être y regarder à deux fois avant de le classer parmi les désenchantés de la nouvelle vague ... Pourtant, il manque une chose à ce disque. Une chanson, peut-être la meilleure de Gainsbourg. Elle narre les amours d'un boulet de canon et d'une jambe de bois qui cherche à se placer. Cette chanson s'appelle « Friedland ». Gainsbourg l'a enregistrée. Mais elle ne figure pas sur le disque. Il faut l'écouter à Milord l ‘Arsouille, où chante Serge. Quant à ses défauts ou ses qualités, nous n'en parlerons pas. Car il est trop difficile de cerner l'étrange personnage qu'est Monsieur Gainsbourg. L'homme a plus d'une pirouette pour se dérober ". "En avant la zizique" paraît presque au même moment, pendant cet hiver 1958. C'est vraisemblablement le seul ouvrage que Vian ait dédicacé à Gainsbourg, lequel aura été, « de par sa singularité, son cynisme, son côté aigre-doux, le plus influencé par Vian », qui lui servira de révélateur : " J'encaisse ce mec. Blême sous les projos, balançant des textes ultra-agressifs devant un public sidéré. J'en prends plein la gueule et je me dis: 'Je peux faire quelque chose là-dedans'"»., (Serge Hureau, directeur du Hall de la Chanson, le Centre national du patrimoine de la chanson). Boris Vian devait décéder quelques mois plus tard, un peu plus d'un an après leur rencontre décisive. Le 25 juin 1959, Vian fera un malaise cardiaque pendant la projection de J'irai cracher sur vos tombes. ‎

‎L'Equarissage pour tous‎

‎Paris Toutain 1950 In-12 Broché, couv. illustrée Ed. originale ‎

‎Edition originale. Préface de Jean Cocteau. Vingt vignettes dans le texte de Boo, dont une reprise en couverture et sur le titre. In fine, «L'Equarrissage et la critique» regroupant un choix d'articles concernant cette pièce de théâtre, suivi de «Le Dernier des métiers» qui faisait suite à la représentation. Exemplaire de l'édition, seul tirage, les grands papiers annoncés n'ayant jamais été tirés. >>>> Ce texte, terminé en avril 1947, fut publié sous forme condensée en pré-original dans les Cahiers de la Pléiade au printemps de 1948. Ce n'est que le 11 avril 1950 qu'est représenté, après avoir intéressé plusieurs directeurs de théâtre dont Jean-Louis Barrault et Grenier-Hussenot, L'Equarrissage pour tous au Théâtre des Noctambules. Son directeur André Reybaz y jouait lui-même le rôle du père accompagné de Paul Crauchet, Catherine Toth, Zanie Campan et Nicole Jonesco. Jean Cocteau en dira : «Boris Vian vient de nous donner ... une pièce étonnante, aussi solitaire en son époque confuse que le furent à la leur Les Mamelles de Tirésias de Guillaume Apollinaire et Les Mariés de la Tour Eiffel. Cette pièce, ou ballet vocal, est d'une insolence exquise, légère, lourde, semblable aux rythmes syncopés dont Boris Vian possède le privilège... Et le rire éclate où la bombe éclate, et la bombe éclate de rire et le respect que l'on porte aux catastrophes éclate lui-même, à la manière d'une bulle de savon...». La critique est très partagée,l es hostiles de beaucoup les plus nombreux; parmi eux Elsa Triolet qui, d'emblée, voue, dit-elle, à Boris Vian «une solide antipathie pour l'ignominie de ses crachats». >>> Très bel exemplaire Très bon exemplaire 0‎

‎Partition de la chanson : Boris Vian Recueil pour piano - chant de 11 titres accompagné de quelques photos : - Le déserteur - Je bois - La complainte du progrès - Oh si y avait pas ton père - La java martienne - Fais-moi mal Johnny - Eh ! Mama - Nous avions vingt ans - La java des bombes atomiques - Il n'y a rien d'aussi beau - Mon oncle Célestin ‎

‎ Tutti 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille Piano ‎

‎Carte postale du châlet familal de l'enfance de Boris Vian. 90 x 120 mm.‎

‎ Timbrée, datée 17 juillet 1904, Nacqueville, Manche, à un destinataire Caennais. Inscription ancienne à la mine de plomb sur le recto « [Chalets le Costil] - parents de Boris Vian «, plus un paraphe de l'expéditeur à l'encre. ‎

‎"Landemer, ça s'appelait. Dix-sept habitants. On avait des petites baraques là-bas. [...] Un chouette merveilleux pays." (in Journal intime, 1953). Le chalet d'enfance de Vian, c'est le Costil, où il venait passer ses vacances au cours de son enfance, jusqu'à la guerre : « La Maison, j'adorais la maison tout en bois de Norvège, verni à l'intérieur ; la mer, un balcon tout autour d'où on la voyait. » Landemer se trouve à quelques kilomètres à l'ouest de Cherbourg et d'Urville-Nacqueville, en allant vers Omonville-la-Petite, future résidence d'un futur voisin de Vian à la Cité Véron (Paris), Jacques Prévert. Pour la famille Vian, Landemer est synonyme de vacances. Dans les années 20 et 30, celles-ci, petites ou grandes, sont l'occasion de s'échapper de Ville-d'Avray pour venir dans le Cotentin. Parmi les cactus, hortensias, fougères, au milieu desquels coule la Hu-Bihan qui se jette dans la mer, les grands-parents maternels de Boris, les Ravenez, ont construit trois chalets au début du siècle. En bois de Norvège, peints en vert à l'extérieur, toits de tuile. Les trois chalets ont été détruits pendant la guerre pour permettre la construction du Mur de l'Atlantique, et Boris Vian ne revient pas à Landemer de sitôt. "Jamais encore j'ai osé y retourner", écrit-il dans son journal. "J'ai les foies, ils ont tout rasé, moi je vais chialer comme un môme." Il reproduit dans L'arrache-coeur (publié en 1953) le décor de Landemer ; ce n'est qu'en janvier 1958, après un oedème pulmonaire, qu'il revient dans la région pour un séjour de repos à l'Hôtel de la Mer, à Goury, au cap de la Hague. Ce sera l'occasion d'une dernière visite à Landemer. Rarissime document ; quelques petites pertes de papier en marge droite et inférieure. ‎

‎Conte de fées à l'usage des moyennes personnes‎

‎France loisirs 1999 Paris. in12. 1999. Broché. 53 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎L’Arrache-cœur – L’Herbe rouge, romans. – Les Lurettes fourrées, nouvelles inédites. ‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert Éditeur, 1962 ; in-8 (136 x 210 mm), 440 pp., broché, couverture illustrée. Présenté par Pierre Kast et Caradec.‎

5 Images

‎L'écume des jours suivi de Je voudrais pas crever‎

‎Rive Gauche productions 1980 Paris. in8. 1980. Cartonnage Éditeur. 318 pages. Etat correct quelques rousseurs éparses en début et fin de volume‎

‎2 titres / j'irai cracher sur vos tombes -l'écume des jours‎

‎Livre de poche 2007 poche. 2007. broché. Très bon état‎

‎Les morts ont tous le même peau‎

‎Christian Bourgois 1976 in8. 1976. broché. 210 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Chroniques de Jazz‎

‎La jeune parque 1967 in8. 1967. broché. 286 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎J'irai cracher sur vos tombes‎

‎Christian bourgois 1973 in8. 1973. broché. 209 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Textes et chansons‎

‎Union Générale d'Editions - U.G.E 1970 collection 10/18. poche. 1970. broché. 191 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎L'Écume des jours (Ldp Litterature)‎

‎Hachette 2013 11x17 6x1 8cm. 2013. pocket_book. 349 pages. Bon état‎

‎L'arrache coeur‎

‎Livre de poche 1968 poche. 1968. broché. Bon Etat‎

‎L'arrache-cœur, roman. ‎

‎Paris, Éditions Jean-Jacques Pauvert, 1968 ; in-8, 228 pp., broché (quelques rousseurs). Présenté par R. Queneau. Bon état.‎

‎L'écume des jours‎

‎10/18 1963 poche. 1963. broché. 184 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎Vercoquin et le plancton‎

‎Gallimard / Folio 1973 11x18x1cm. 1973. Broché. 192 pages. Très bon état‎

‎ET ON TUERA TOUS LES AFFREUX‎

‎10x18 1994 11x18x1cm. 1994. Broché. 192 pages. Etat intérieur propre couverture salie‎

‎L'automne à Pékin‎

‎10-18 1967 poche. 1967. Broché. 311 pages. Bon Etat intérieur propre couverture pliée‎

‎L'herbe rouge‎

‎Le Livre de Poche 1992 11x18x1cm. 1992. Poche. 188 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎L'herbe Rouge‎

‎Livre de Poche 1982 poche. 1982. Broché. 226 pages. Bon Etat intérieur propre‎