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‎Les Œuvres de Théophile, Divisées en trois parties. La premiere, contenant l’immortalité de l’Ame, avec plusieurs autres pièces. La seconde les Tragédies. Et la troisiesme, les pièces qu’il a faictes pendant sa prison, iusques à present. Œuvres d’excellente Invention. Dediées aux beaux Esprits de ce temps. Rarissime et superbe édition collective en partie originale des Œuvres de Théophile de Viau condamnées à être brûlées.‎

‎Cette précieuse édition des œuvres du «poète maudit» n’est recensée qu’à 4 autres exemplaires. A Paris, Iouxte la Copie imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, 1627. - Suivi de: Œuvres du Sieur Theophile. Seconde partie. 1628. - Suivi de: Recueil de toutes les pièces que le Sieur Théophile a mises en lumiere pendant sa prison, iusques à present. Avec quelques autres Œuvres à luy envoyees par ses Amis. Troisieme partie. 1628. - Suivi de: Apologie de Theophile au Roy. Soit 4 parties en 1 volume in-8 de (8) ff., 336 pp., 160 pp., (1) f. de titre, pp. 163 à 285, 69 pp. Plein vélin souple, dos lisse, restes de liens. Reliure de l’époque. 165 x 103 mm.‎

‎Rarissime édition collective en partie originale des Œuvres de Théophile de Viau (1590-1626) réunissant les trois parties qui avaient été publiées séparément, savoir, la première partie, Paris, J. Quesnel, 1621, in-8; la seconde, Paris, Quesnel et Billaine, 1623; la troisième en 1624, le volume s’achève sur une partie séparée de 69 pp.: «L’Apologie de Theophile au Roy». Notre édition est si rare qu’elle est demeurée inconnue de la plupart des bibliographes. Tchémerzine cite une autre édition de 1627 d’après le catalogue solar, et G. Saba, Théophile de Viau, 2007, n°50, ne recense que 4 autres exemplaires: Arsenal, Orléans, Yale et Toronto. La première édition collective des Œuvres de Théophile de Viau fut imprimée à Paris, chez Billaine, l’année précédente, en 1626. Elle est bien sûr introuvable et Tchemerzine ne la connaît pas. «Elle est de toute rareté; le père Niceron semble l’avoir vue, mais l’abbé Goujet n’a connu que celle de 1627 et une de 1643 qu’il appelle la Seconde, et enfin une in-12 de 1662. Lachèvre dont la documentation est immense dit ne pas l’avoir vue. Nous ne la connaissons pas.» (Tchemerzine, V, p. 860). Selon l’abbé Goujet (Tome XIV, p. 496), la première édition collective serait identique à la nôtre, imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, en 1627. Elle est si rare que Tchemerzine mentionne «nous ne la connaissons pas». En fait les éditions collectives de 1626-1627 sont tellement rares – Théophile, mort en 1626, venait de vivre un terrible procès et ses œuvres étaient condamnées et brûlées – qu’elles sont aujourd’hui ou inconnues – cas de celle présentée ici – ou répertoriées à quelques rares exemplaires dans le monde. Le seul autre exemplaire imprimé à Paris en 1627 cité par Tchemerzine (V, p. 863): «l’édition de Paris, 1627, est citée au catalogue Solar, n°1311» est en fait une autre édition composée différemment qui se termine par la Tragédie de Pasiphae. La première édition collective à pagination continue ne sera publiée que deux ans plus tard, en 1629, chez le même imprimeur. A Paris, Iouxte la Copie imprimée à Rouen, chez Jean de la Mare, aux degrez du Palais, 1629. La place de Théophile est essentielle dans la littérature française. Selon Ant. Adam, il a «renouvelé la poésie française», il est «le premier en date de nos grands prosateurs classiques». Vivant dans le milieu libertin, il s’est heurté aux Jésuites qui ont déployé tous leurs efforts pour le faire condamner. Sa paraphrase du Phedon sous le titre de «Traicté de l’immortalité de l’âme», l’a fait classer parmi les suiveurs de Giordano Bruno et de Vanini et la hardiesse de ses vers licencieux ont noirci le tableau qu’ils ont fait de lui. «Il ne connut les flammes que sous la forme d’un homme de paille vêtu d’un pourpoint de satin, il fut néanmoins condamné, et ses amis reçurent la double leçon, de son péril d’abord, et de son angoisse…». (R. Pintard). Théophile de Viau est mort à 36 ans, plus usé, écrit Henri Mondor, par les persécuteurs que par son libertinage. Assuré par contre, aux dires des meilleurs esprits de son temps, de l’immortalité littéraire… (il) a été un des grands poètes lyriques français. La brève beauté des femmes, leur souriante trahison, leur vieillesse décrépite… l’ont particulièrement inspiré… les grâces de son ton naturel annonçaient La Fontaine; sa bravoure et sa liberté avaient continué Villon. Mallarmé… accordait, à Théophile de Viau, une place si importante qu’elle se trouve honorer l’un et l’autre. Un premier exil avait mené le poète aux Pays-Bas, avec Guez de Balzac. Selon Henri Mondor, une brouille, peut-être par quelques points comparable à celle de Verlaine et de Rimbaud, les sépara. Rentré en France, pensionné par Louis XIII, Théophile de Viau devait de nouveau fuir en Angleterre où le duc de Buckingham l’accueillait; revenu en 1621, il abjurait le protestantisme et se mêlait aux poètes des cabarets de l’île Saint Louis; accusé d’être l’auteur de poèmes scandaleux, il fut arrêté et incarcéré dans le propre cachot de Ravaillac. Au terme d’un long procès, il bénéficia de la protection du roi et ne fut exécuté qu’en effigie. Maintes fois rééditées, ses «œuvres poétiques» connaîtront au XVIIe siècle un succès tel que la gloire de Malherbe même en pâlira. Symbole d’un temps mal assuré, fort de ses hésitations, qui prépare l’avènement de l’ordre classique, mais n’y a encore rien sacrifié, l’art de Théophile a les vertus et les limites de sa préciosité. «L’univers borne ses horizons, consent à plus de «matin» ou de «Solitude». L’auteur de l’«Elégie à une dame» manque de peu le secret de Jean de la Fontaine; celui d’une paresse qui est disponibilité, d’une flânerie qui est docilité aux dieux. Il arrive aussi qu’un songe, un pressentiment fissurent telle ode, en lézardant le surnaturel de convention. Le meilleur Théophile est-il dans la prose dépouillée des lettres, de l’«Apologie au roi», de la nouvelle latine «Larissa», des «Fragments d’une histoire comique», ou bien dans le lyrisme flamboyant de ses tragédies, «Pasiphaé», «Pyrame» et «Thisbé»? Plus musical que Racan, plus robuste que Tristan, l’oiseau Théophile traverse plus heureusement les siècles qu’il n’a fait son temps.» Antoine Duminaret. Sa Poésie enchantera Mallarmé. Renouvelant profondément la poésie baroque par le naturel de son lyrisme et la vivacité de son imagination le poète substitue à l’inspiration religieuse l’exaltation de la nature en témoignant d’un naturalisme épicurien de tendance nettement matérialiste. «Je veux faire des vers qui ne soient pas contraints, Promener mon esprit par de petits desseins, Chercher des lieux secrets où rien ne me déplaise, Méditer à loisir, rêver tout à mon aise,…». Avec une sensibilité très affirmée Théophile chante la solitude, la passion amoureuse et la Beauté de la nature: … « la charrue écorche la plaine; Le bouvier, qui suit les sillons, Presse de voix et d’aiguillons Le couple de bœufs qui l’entraîne… Une confuse violence Trouble le calme de la nuit Et la lumière, avec le bruit, Dissipe l’ombre et le silence…» Les œuvres complètes de Théophile de Viau imprimées avant 1630 reliées en vélin de l’époque sont de la plus insigne rareté. Superbe exemplaire de cette précieuse édition collective en partie originale, conservé dans son vélin souple de l’époque. ‎

‎Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.‎

‎Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 112 mm.‎

‎« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier. « Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333). « Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129). « Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555). Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque. Rare dans cette condition.‎

‎LA CAPITAINE FRACASSE‎

‎Charpentier.1866.In-4 en demi-chagrin avec caractères dorés.60 dessins de Gustave Doré.ère édition illustrée.496 p.Quelques rousseurs.BE.Tête rouge.‎

‎Fortunio, roman incroyable. Vernis mous originaux de L. Berthommé-Saint-André‎

‎ Gautier illustré par Berthommé Saint-André Paris, La Tradition, 1947. 1 vol. (235 x 325 mm) de 184 p. En feuilles, sous couverture beige rempliée, emboîtage de l'éditeur. Edition illustrée de gravures au vernis-mou de Berthommé Saint-André. Tirage total à 290 exemplaires. Un des 17 exemplaires sur Lana blanc (n° 31), enrichi d'une suite avec remarques et un croquis original. L'exemplaire est également enrichi d'un envoi signé à la justification, d'un desssin original à l'encre et d'une lettre autographe signée de l'illustrateur.‎

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‎Publié pour la première fois en 1837, Fortunio est l'un des textes les plus singuliers de Théophile Gautier. Il a paru d'abord sous le nom L'Eldorado en feuilleton dans le journal Le Figaro du 28 mai au 14 juillet 1837, puis en livre sous son nom de Fortunio en 1838, où s'exprime avec éclat l'esthétique du « beau inutile » chère à l'auteur, à tendance orientaliste. Gautier, qui disait avoir manqué sa vocation de peintre et passé sa vie à réaliser des transpositions d’art pour compenser cet échec, écrira en 1863 à Sainte-Beuve qu'il s'agissait du « dernier ouvrage où j'aie librement exprimé ma pensée véritable ; à partir de là, l'invasion du cant et la nécessité de me soumettre aux convenances des journaux m'a jeté dans la description purement physique ; je n'ai plus énoncé de doctrine et j'ai gardé mon idée secrète» (in Correspondance générale, t. VIII, p. 202-203). Gautier, Correspondance générale, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, avec la collaboration de Jean-Claude Fizaine et d'Andrew Gann, sous la direction de Pierre Laubriet, Genève-Paris, Droz ; Monod, 5188. ‎

‎LE CAPITAINE FRACASSE‎

‎Charpentier.1866.In-4 en demi-percaline avec pièce de titre.1ère édition illustrée.60 H-T de Gustave Doré.( Carteret 259).Couvs.conservées.496 p.Grande fraîcheur.‎

‎FORTUNIO OU L'ELDORADO‎

‎Le Livre.Paris.1929.In-4 relié par Kieffer.Maroquin rouge avec large motif fleuri et doré sur les plats.Etui bordé.Tête dorée.12 lithographies de Charles Guérin et 2 études signées au crayon pour Fortunio d'André Lambert.Ex.10 sur Japon avec suite.Très bel exemplaire.‎

‎Émaux et camées. ‎

‎Paris, Charpentier & Cie, 1888 ; in-32, 283 pp., broché (en fait complètement débrocher, prévoir une reliure, cela en vaut la peine). Théophile Gautier célèbre romancier et poète, peintre et critique littéraire et d'art, grand voyageur, fer de lance du romantisme, ami de Victor Hugo, père de Judith Gautier publia de nombreuses nouvelles dans les journaux et revues de son époque. Complet du frontispice et des deux gravures gravées par H. Manesse d’après les aquarelles de la princesse Mathilde. Bon état.‎

‎Italia. ‎

‎Paris, Victor Lecou, 1852 ; in-12, 364 pp., reliure demi-cuir brun, dos lisse estampés (dos frotté, rousseurs éparses). Édition originale. Théophile Gautier célèbre romancier et poète, peintre et critique littéraire et d'art, grand voyageur, fer de lance du romantisme, ami de Victor Hugo, père de Judith Gautier publia de nombreuses nouvelles dans les journaux et revues de son époque. Bon état.‎

‎Le capitaine Fracasse. ‎

‎Paris, Charpentier & Fasquelle, 1910 ; in-12, 375 pp. + 383 pp., reliures demi-toile verte, dos à nerfs (dos frotté) pièce de titre rouge. Théophile Gautier célèbre romancier et poète, peintre et critique littéraire et d'art, grand voyageur, fer de lance du romantisme, ami de Victor Hugo, père de Judith Gautier publia de nombreuses nouvelles dans les journaux et revues de son époque. Très bon état.‎

‎Militona. ‎

‎Paris, Librairie de L. Hachette & Cie, 1855 ; in-12, 4-180 pp., reliure demi-cuir noir, dos lisse, tranches jaspées. Timbré par la Préfecture de Police, pour le droit de colportage. Théophile Gautier célèbre romancier et poète, peintre et critique littéraire et d'art, grand voyageur, fer de lance du romantisme, ami de Victor Hugo, père de Judith Gautier publia de nombreuses nouvelles dans les journaux et revues de son époque. Militona fut publié pour la première fois en 1847. Bon état.‎

‎Mademoiselle de Maupin. ‎

‎Paris, Le Club Français du Livre, 1960 ; in-8, 374 pp., reliure d'éditeur. Théophile Gautier célèbre romancier et poète, peintre et critique littéraire et d'art, grand voyageur, fer de lance du romantisme, ami de Victor Hugo, père de Judith Gautier publia de nombreuses nouvelles dans les journaux et revues de son époque. Très bon état.‎

‎Emaux et Camées.‎

‎Conquet.1887.In-12 en demi-maroquin rouge à coins,reliure signée Allo.250 p.112 dessins de Gustave Fraipont.Ex.146/200 sur Japon.Faux-titre ill.en couleurs. TBE.Dos à 5 nerfs,avec caissons mosaiqués.Tète dorée.‎

‎Les Œuvres‎

‎Première édition collective originale des Œuvres de Theophile de Viau présentant la célèbre Lettre de Theophile à Guez de Balzac, relatant la haine des deux anciens amants. 3 parties en un volume in-8 de (8) ff, 319, 160, 203 pp.Vélin ivoire, restes de liens, piqûre à quelques feuillets, qq. trous de vers marginaux sans atteinte au texte. Reliure de l'époque. 165 x 105 mm. Viau, Théophile de. Les Œuvres De Théophile, divisé en trois parties. La premiere contenant l’immortalité de l’Ame, avec plusieurs autres pièces. La seconde les Tragédies. Et la troisiesme, les pièces qu’il a faictes pendant sa prison, jusques à present. De plus est augmenté la Lettre contre Balzac, avec la Solitude du Sieur S. Armand… Œuvre d’excellente invention. Didiees aux Beaux Esprits de ce temps.Rouen, Jean de la Mare, 1629. Première édition collective originale des Œuvres de Théophile de Viau à présenter « la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » (F. Lachèvre. Recueils collectifs de poésies libres. Paris 1914, p. 375). Très rare, elle manque à la B. n. F. et Tchemerzine, ne l’ayant jamais vue, en donne une collation très erronée, omettant de mentionner l’existence des parties II avec 160 pages et III avec 203 pages (Tchemerzine, V, 863). « Nous n’avons pas rencontré la première édition du Discours d’Aristarque qui doit contenir l’édition originale de la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » (F. Lachèvre). F. Lachèvre cite « la fameuse lettre de Theophile contre Balzac » parue dans Discours d’Aristarque à Nicandre.Rouen 1628. Seconde édition mais il n’a jamais connu l’édition originale de cette lettre. Cette Lettre de Théophile contre Balzac qui termine ici le volume compte parmi les œuvres puissantes de la littérature française. Elle relate, sans complaisance aucune, la haine de deux auteurs contemporains qui avaient été amants : Théophile et Guez de Balzac. Dans l’Avertissement au lecteur, l’éditeur relate la découverte de cette lettre et affirme que l’édition ne fut pas imprimée à Rouen : « Ami lecteur, je te donne aujourd’hui une lettre de Theophile contre Balzac, elle avait été mise dans l’oubli de ses ennemis, tu la jugeras digne d’être imprimée dans ses œuvres pour le contentement des curieux, qui font profession de l’éloquence française. Le Paladin Javersac en a bien fait son profit contre Narcisse et Philarque dont il en a reçu une honnête récompense de son travail, il est comme les laquais derrière leur maître… Son livre n’a point été imprimé à Rouen, comme il le met au frontispice, ç’a été à ses dépens qu’il a été imprimé ; lit & juge cette lettre. Ton serviteur Theophile de l’autre monde ». La célèbre querelle des Lettres mettait essentiellement en scène Theophile, Balzac et le Père Garasse. « La première trace imprimée de réaction au recueil des Lettres de Balzac consiste en une réplique de François Garasse aux critiques railleuses que Balzac, dans ses Lettres, avait énoncées contre la Doctrine curieuse des beaux esprits de ce temps, le pamphlet anti-libertin (et visant directement Théophile) qu'avait publié le jésuite en 1623-1624. C'est à son style violemment « satyrique » et à sa virulence passionnelle que s'en était pris Balzac, dans une missive prudemment cantonnée sur le plan de la critique de la forme et de l'expression, non sans écho avec l'actualité, cependant, puisqu’au moment où paraissent les Lettres, Théophile est encore en prison. Balzac entreprendrait-il de défendre le poète, qu'il avait bien connu ? Sa démarche est complexe car loin de rejoindre les partisans de celui-ci, les Lettres donnent au contraire à lire, parallèlement aux attaques contre Garasse, deux lettres qui le prennent violemment à parti. En fait, dans le contexte d'inquiétude qui marque les milieux lettrés au moment où la menace qui pèse sur Théophile laisse penser que la littérature mondaine est sous le feu d'une violente offensive catholique, il apparaît que l'épistolier cherche une voie qui mettrait ses écrits et sa personne à l'abri, sans pour autant renoncer à une certaine forme de liberté critique. L'attaque conjointe de Garasse et de Théophile paraît en dessiner les contours ». La place de Théophile est essentielle dans la littérature française. Selon Ant. Adam, il a « renouvelé la poésie française », il est « le premier en date de nos grands prosateurs classiques ». Vivant dans le milieu libertin, il s’est heurté aux Jésuites qui ont déployé tous leurs efforts pour le faire condamner. Sa paraphrase du Phedon sous le titre de Traicté de l’immortalité de l’âme, l’a fait classer parmi les suiveurs de Giordano Bruno et de Vanini et la hardiesse de ses vers licencieux ont noirci le tableau qu’ils ont fait de lui. « Il ne connut les flammes que sous la forme d’un homme de paille vêtu d’un pourpoint de satin, il fut néanmoins condamné, et ses amis reçurent la double leçon, de son péril d’abord, et de son angoisse… » (R. Pintard). Théophile de Viau est mort à 36 ans, plus usé, écrit Henri Mondor, par les persécuteurs que par son libertinage. Assuré par contre, aux dires des meilleurs esprits de son temps, de l’immortalité littéraire… (il) a été un des grands poètes lyriques français. La brève beauté des femmes, leur souriante trahison, leur vieillesse décrépite… l’ont particulièrement inspiré… les grâces de son ton naturel annonçaient La Fontaine ; sa bravoure et sa liberté avaient continué Villon. Mallarmé… accordait à Théophile de Viau, une place si importante qu’elle se trouve honorer l’un et l’autre. Un premier exil avait mené le poète aux Pays-Bas, avec Guez de Balzac. Selon Henri Mondor, une brouille, peut-être par quelques points comparable à celle de Verlaine et de Rimbaud, les sépara. Rentré en France, pensionné par Louis XIII, Théophile de Viau devait de nouveau fuir en Angleterre où le duc de Buckingham l’accueillait ; revenu en 1621, il abjurait le protestantisme et se mêlait aux poètes des cabarets de l’île Saint Louis ; accusé d’être l’auteur de poèmes scandaleux, il fut arrêté et incarcéré dans le propre cachot de Ravaillac. Au terme d’un long procès, il bénéficia de la protection du roi et ne fut exécuté qu’en effigie. Maintes fois rééditées, ses « œuvres poétiques » connaîtront au XVIIe siècle un succès tel que la gloire de Malherbe même en pâlira. Plus musical que Racan, plus robuste que Tristan, l’oiseau Théophile traverse plus heureusement les siècles qu’il n’a fait son temps » Antoine Duminaret. Sa Poésie enchantera Mallarmé. Renouvelant profondément la poésie baroque par le naturel de son lyrisme et la vivacité de son imagination le poète substitue à l’inspiration religieuse l’exaltation de la nature en témoignant d’un naturalisme épicurien de tendance nettement matérialiste. Avec une sensibilité très affirmée Théophile chante la solitude, la passion amoureuse et la Beauté de la nature. Précieux et rarissime exemplaire conservé dans sa première reliure en vélin de l’époque de l’édition originale collective des Œuvres de Théophile de Viau, sans doute la plus importante car présentant pour la première fois dans les œuvres du poète cette première grande missive littéraire relatant l’homosexualité de deux écrivains éminents de langue française : Théophile et Balzac, permettant à Henri Mondor de présenter cette lettre comme reflétant une brouille, peut-être par quelques points comparable à celle de Verlaine et de Rimbaud.‎

‎édition_originale‎

‎Les Œuvres du sieur Théophile‎

‎Les Œuvres de Théophile de Viau, jugé par contumace et condamné au bûcher. Exemplaire conservé dans son vélin de l'époque. In-8 de (11) ff., (1) f. bl, 280 pp., (6) ff.,134 pp. (mal chif. 114),, 172 pp. (mal chif. 137).Plein vélin ivoire, dos lisse, titre calligraphié au dos, piqûres, mouillures marginales, rousseurs éparses.Reliure de l'époque. 174 x 103 mm. Viau, Théophile de. Les œuvres du sieur Théophile, Divisées en trois Parties. La première, Contenant l’Immortalité de l’Ame, Avec plusieurs autres pieces. La Seconde, les Tragedies. La Troisieme est, le Recueil de toutes les pieces qu’il a faictes pendant sa prison jusqu’à sa mort. Mises par ordre, comme vous verrez à la Table suivante. De plus est augmenté la Lettre contre Balzac, avec la solitude du Sieur S. Amant. Dédiées aux beaux Esprits de ce temps.Lyon, Claude Chastellard, 1632. Rare édition des Œuvres de Théophile de Viau (1590-1626).Tchemerzine, V, 866. « Théophile de Viau est le poète le plus lu de son époque, un poète épris de liberté, désireux de vivre comme il l’entend et d’écrire selon sa fantaisie, poussé par son tempérament et non corseté par les règles »(Lagarde et Michard – Hatier). Théophile, un temps au comble de la faveur, suivra son roi en Languedoc, assistera au siège de Clairac, sa ville natale, abjurera en 1622 la religion de son enfance. En vain. Il n’évitera ni le scandale qu’aggravent encore, en 1623, la publication du second recueil de ses œuvres et surtout celle du Parnasse satyrique, ni ses plus funestes conséquences : Théophile, en fuite, est jugé par contumace et condamné au bûcher. Le 19 août, l’effigie du poète et ses œuvres sont brûlées en place de Grève. Arrêté en septembre, conduit à la prison du Châtelet, il y vivra de 1623 à 1625 et y écrira quelques-unes de ses pièces les plus durables : la « Lettre de Théophile à son frère » et la « Maison de Sylvie », suite de dix odes commencée à Chantilly, chez son protecteur, Henri de Montmorency. Grâce à l’intervention de son ami bien-aimé, des Barreaux, et à la maladresse de ses adversaires, Théophile échappera au bûcher. Banni, puis gracié, il mourra des suites de sa captivité, un an après sa libération, à l’âge de 36 ans. « Ses « Œuvres poétiques » connaîtront au XVIIe siècle un succès tel que la gloire de Malherbe même en pâlira. Le meilleur Théophile est-il dans la prose dépouillée des lettres, de l’« Apologie au roi », de la nouvelle latine « Larissa », des « Fragments d’une histoire comique », ou bien dans le lyrisme flamboyant de ses tragédies, « Pasiphaé » et « Pyrame » et « Thisbé » ? Plus musical que Racan, plus robuste que Tristan, l’oiseau Théophile traverse plus heureusement les siècles qu’il n’a fait son temps. » (Dictionnaire des Auteurs, A. Duminaret). Plusieurs de ses admirateurs n'ont pas hésité à recourir à des épithètes hyperboliques pour le définir : « Apollon de notre âge », « Roi des esprits », « Lumière des chantres français », « Esprit immortel »… Saint-Amant, en particulier dans la pièce placée en tête des Oeuvres de Théophile de Viau de 1621, parle de son ami dans les termes suivants : «Ce grand et ce divin Oracle, / Qui fait voir en tous ses propos / Les effets de quelque miracle», tandis que le jeune Tristan L'Hermite, dans une lettre en automne 1625 montre qu'il le considère comme un véritable maître : «Vous vous plaignez de si bonne grâce d'Apollon qu'il ne paraît pas que vous ayez sujet de vous en plaindre. Tous vos écrits éclatent si fort de ses divins présents, que vous aurez de la peine à le convaincre d'ingratitude, quelque temps que vous ayez employé à sa suite. Si tous ceux à qui le poil a blanchi à force de veiller sur le Parnasse étaient en même faveur auprès des Muses, les grands Ecrivains comme vous ne seraient pas si rares qu'ils sont, et beaucoup de grands esprits de ce siècle voudraient avoir acquis votre gloire au prix de toutes les persécutions que vous avez supportées et de la fièvre qui vous importune.» Georges de Scudéry, sans conteste le plus ardent à le louer, dans une ode écrite alors qu'il est enfermé à la Conciergerie, le désigne par des périphrases telles que celles-ci : «Phoebus en prison», «Dieux des vers», «grand Esprit immortel [dont] toute la France / Ne saurait borner son renom. » Dans le Tombeau de Théophile qu'il a mis en tête de son édition de 1632 des Œuvres complètes de notre poète, le même Scudéry imagine que Malherbe et Ronsard lui font hommage, ajoutant que sa renommée sera éternelle parce qu'il n'y a rien à reprendre dans son œuvre. Quelques années plus tard, dans son édition d'un choix de lettres françaises et latines de Théophile, après avoir affirmé dans l'épître dédicatoire au Cardinal de Richelieu que son ami et maître est l' « un des premiers Esprits de notre âge », Jean Mairet finit son Avis au lecteur en affirmant que « Montaigne et lui sont les deux Sénèques de notre âge et de notre langue ». (G. Saba, Théophile de Viau un poète rebelle). Provenance : Ex-libris manuscrit « Guyon 1700 » et « 1704 » sur le f. bl.‎

‎Oeuvres de Theophile, Divisées en trois Parties. Première partie, contenant l'immortalité de l'Ame, avec plusieurs pieces. La seconde, les Tragedies ; Et la troisiéme, les Pieces qu'il a faites pendant sa prison.‎

‎ A Lyon, Chez Antoine Cellier fils, 1676, (3), 238 p., (4), 249 p. In-12, en pleine basane brune, dos plat orné de fleurons (reliure pastiche ancienne)Quelques ex libris anciens sur la plage de titre. Trou de vers marginal affectant les vingt premiers feuillets. ‎

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‎Edition lyonnaise XVIIe des oeuvres de Théophile de Viau, incluant dans la troisième partie "le recueil de toutes les pièces faites par Theophile pendant sa prison jusqu'à sa mort". Une des dernières éditions XVIIe des oeuvres complètes de Théophile de Viau tirées à petit nombre. Les écrits de Théophile, chef de file de la pensée libertine, se rencontrent difficilement. Il est vrai que la suspicion d'hérésie plane en permanence sur ses oeuvres. Placé au Panthéon des poètes par Théophile Gautier et Stéphane Mallarmé, Théophile de Viau a conservé jusqu'à ce jour une place à part dans la littérature clandestine du XVIIe siècle. ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎GAUTIER (Théophile). Portraits contemporains. Charpentier et cie (1874). E.O.‎

‎GAUTIER (Théophile). Portraits contemporains. Littérateurs - Peintres - Sculpteurs - Artistes dramatiques. Avec un portrait de Théophile Gautier d'après une gravure à l'eau-forte par lui-même vers 1833. Paris: Charpentier et cie (1874). 1 volume in-8, 464 pages, relié en demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, titre et auteur dorés, plats de couverture conservés. Edition originale posthume. Exemplaire No 71 (1/100 exemplaires sur papier de Hollande, avec deux épreuves du portrait, dont une épreuve, avant la lettre, sur papier de Chine volant - seul grand papier). Exemplaire enrichi de 2 portraits de Théophile Gautier, d'une illustration de sa maison et de son jardin, d'une illustration de sa chambre et de son cabinet, et de fac-similés d'autographe, d'une illustration du Monument à Théophile Gautier (déchiré), d'une étude sur Théophile Gautier par Sainte-Beuve (extrait des Nouveaux Lundis), d'un fac-similé d'autographe de Sainte-Beuve. Les 59 études de ce recueil ont été publiées dans divers journaux parisiens de 1839 à 1867. Réunies juste après la mort de l'écrivain, elles concernent notamment Théophile Gautier par lui-même, Balzac, Baudelaire, Granville, Ingres, Delacroix ainsi que les grandes actrices du temps : Mlle georges, Mlle Juliette, Jenny Colon, Mme Dorval, Mlle Mars, Rachel. Bel exemplaire.‎

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‎Le Diable à Paris. - Paris et les Parisiens. - Moeurs et Coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc., etc. Texte par MM. George SAND - P.-J. STAHL - Leon GOZLAN - F. SOULIE - Charles NODIER - Gérard de NERVAL - Théophile GAUTIER - Alfred de MUSSET, H. de BALZAC, etc., etc. Précédé d'une Histoire de Paris par Théophile LAVALLEE. Illustrations Les Gens de Paris - Séries de gravures avec légendes par GAVARNI. Paris comique - Vignettes par BERTALL. Vues, monuments édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris par CHAMPIN, BERTRAND, D'AUBIGNY, FRANCAIS.‎

‎Paris, J. Hetzel, 1845-1846. 2 grands volumes petits in-4 (28 x 19,5 cm), BROCHÉS SOUS COUVERTURES ILLUSTRÉES EN COULEURS. Tomr 1- 6 ff (faux-titre, frontispice, page de titre) - XXXII pp (Histoire de Paris par Théophile Lavallée avec 21 vues de Paris à différentes époques représentant les anciennes enceintes et les principaux monuments, dessinés par CHAMPIN) - 380 pp. 100 planches (frontispice compris). Table des matières. T II. 2 ff (faux-titre et titre)- LXXX (Géographie de Paris par Théophile Lavallée) - 364 pp. 112 planches. Ces deux volumes sont réunis dans un coffret sous plexiglass. Sans le catalogue éditeur. ‎

‎Édition originale et premier tirage d'un des livres illustrés les plus célèbres de l'époque romantique comprenant plus de 800 gravures dans le texte et 212 planches hors texte sur bois par Gavarni et Bertall.". Illustrations : " Les Gens de Paris ", séries de gravures avec légendes par Gavarni (212 planches hors texte, 4 étant de Bertall) - Paris comique, très nombreuses vignettes par Bertall - Vue, monuments, édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris, par Champin, Bertrand, d'Aubigny et Français (environ 800 vignettes au total). Textes par les plus grands écrivains de l'époque : Honoré de Balzac, George Sand, P.-J. Stahl, Léon Gozlan, Frédéric Soulié, Théophile Gautier, Alfred de Musset, Eugène Sue, Charles Nodier, Alphonse Karr, Taxile Delord, Gérard de Nerval, Théophile Lavallée. Premier tirage de l'ouvrage et surtout des couvertures en tous points conformes à la description de Carteret. La planche N° 2 de la série Oraisons funèbres dans le tome I porte par erreur le N° 3 comme c'est parfois le cas. " Titre emblématique des illustrés romantique, rarissime dans son état originel ". Réf. biblio. : Vicaire II, 241-244 - Carteret III, 203-207. BEL EXEMPLAIRE SANS ROUSSEURS, rare condition. " Il sagissait à lépoque de concurrencer le succès rencontré par les Français peints par eux-mêmes édité par Curmer. La mode des physiologies rencontrait un grand succès public et léditeur entendait capter cette réussite. Satan sennuie et confie à un diable ordinaire et paresseux la mission dêtre son ambassadeur à Paris et de lui écrire chaque semaine pour lui rendre compte de la vie dans la capitale. Lambassadeur improvisé sollicite les écrivains et les illustrateurs de lépoque pour chroniquer à sa place la vie parisienne. ‎

‎Les Oeuvres du sieur Theophile. Edition derniere, corrigée & augmentée des Pieces de l'Autheur qui n'ont encores esté imprimées.‎

‎Grenoble, Pierre Marmiolles, 1628. 3 parties en 1 vol. petit in-8°, parchemin souple. Reliure ancienne, entièrement restaurée, gardes renouvelées. Premier titre orné d'une vignette gravée en taille-douce, portrait de Théophile de Viau par P. Palliot gravé en taille-douce, (12) ff., (portrait compris), 280 pp.; (6) ff., 148 pp.; 160 pp. Rousseurs assez nombreuses.‎

‎Rare et importante édition des oeuvres de Théophile de Viau, car elle servit probablement de modèle aux impressions lyonnaises qui ont suivi. Elle contient, à la fin de la troisième partie (Recueil de toutes les pièces faites par Théophile depuis sa prise jusqu'à sa mort), trois pièces apocryphes qui n'ont pas été reprises dans les éditions suivantes. L'une d'entre elles (Combat naval devant La Rochelle et desroute de l'armée de Soubise par M. de Monmorency) est de Jean Mairet. Pour le reste, elle reproduit le texte de l'édition originale (1626) des trois parties réunies. Cette édition compte quatre pages de titre : deux pages de titre général (la seconde dans une typographie différente et avec une vignette gravée sur bois à la place de la taille-douce), une page de titre pour la seconde partie (datée de 1627) et une dernière pour le Recueil de toutes les pièces faites par Théophile, depuis sa prise jusqu'à sa mort. C'est la première édition à comporter le portrait de Théophile de Viau par Palliot. Tchemerzine-Scheler V, 863b; Arbour, 13264; Lachèvre n°8.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎Michel de Montaigne. Son Origine, sa Famille.‎

‎Bordeaux. Charles Lefebvre. 1875. In-8. Demi-Maroquin à coins. 346 p. + cartes dépliantes H.T. Exemplaire N° 6 sur Papier Hollande extra fort de Van-Gelder. Bon état intérieur malgré quelques rousseurs. Couverture défraichie.‎

‎Grands moments de l'histoire juive‎

‎1980, éditeurs français réunis, in-8 broché, de la Bible à l'état d'Israël | Etat : bon état (Ref.: ref95755)‎

‎Les Editeurs Français Réunis‎

‎Emaux et camées‎

‎1946. Editions Marcel Besson, in-4, en feuillets sous chemise cartonnée et étui éditeur couverture rempliée et illustrations couleur par l'illustrateur André GUILMIN. Tirage limite, exemplaire sur velin de renage n°659 / 950, | Etat : bon état, chemise cartonné déchiré le long du dos, emboîtage défraîchi et sali (Ref.: G5275)‎

‎Editions Marcel Besson‎