3055 books for « stendhal h de »Edit

‎Lamiel [ coll. L'oeuvre romanesque de Stendhal (tomes XI) ]‎

‎Exemplaire sur vélin de fil du Marais numéroté, illustrations de Pierre Noury, 2 vol. in-8 carré br. sous couv. rempliée, coll. L'oeuvre romanesque de Stendhal (tomes XI), Editions du Trianon, 1929, 290 pp.‎

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‎Bon état‎

‎Romans et Nouvelles par De Stendhal (Henri Beyle) [ Edition en partie originale ] Armance - Mina Wangel - San Fransicso a Ripa - Philibert Lescale - Souvenirs d'un gentilhomme italien‎

‎Précédés d'une notice sur De Stendhal par M. . Colomb, 1 vol. in-12 reliure de l'époque demi-chagrin noir, dos à 4 nerfs, Michel Lévy Frères, Paris, 1854, 2 ff., CIV-309 pp. et 1 f. n. ch.‎

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‎Rare exemplaire bien relié de cette édition contenant, outre la réédition d'Armance, l'édition originale des quatre pièces suivantes : "Mina Wangel", "San Francesco a Ripa", "Philibert Lescale" et "Souvenirs d'un gentilhomme italien". Bon état (rouss.). Vicaire, I, 464 ; Carteret, II, 365‎

‎Rome, Naples et Florence. Tome Second‎

‎Troisième édition, 1 vol. in-8 reliure de l'époque demi-basane fauve, Delaunay, Paris, 1826, 2 ff., 348 pp.‎

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‎Tome second seul de la troisième édition. Cette "troisième édition" est en fait la seconde, très augmentée et en partie originale. On sait que la Bibliographie de la France annonçait des cartons pour le tome second, pages 149-156, de la valeur d'une demi-feuille (soit 8 pages). Mais dans sa correspondance, Stendhal explique que "l'imprimeur Delaforest s'est trouvé le très humble serviteur de la Congrégation : il a mis cinquante cartons", bien loin des 4 cartons signalés ! En réalité, l'éditeur a tiré au total 113 cartons (soit 226 pages) ! Notre exemplaire fait partie des exemplaires cartonnés (55 cartons dans le seul tome 2). Ces cartons ne comportent pas uniquement des corrections destinées à satisfaire la censure, mais également des corrections de style et des additions introduites par Stendhal. Etat très satisfaisant (super ex-libris du "Cercle du Commerce", cachet triangulaire du cercle répété en intérieur, une paille d'origine à un feuillet n'affectant pas le texte, bon état par ailleurs). Vicaire, I, 452 ; Pour les cartons, voir la longue préface de Daniel Muller à l'édition publiée chez Honoré Champion en 1919.‎

‎Collection du Grand Prix des Meilleurs Romans du XIXe Siècle (12 Tomes en 15 Volumes - Complet) Paul Bourget : Le Disciple ; Gobineau : Les Pléiades (2 Volumes) ; Balzac : Le Père Goriot (2 Volumes) ; Jules Vallès : L'Enfant ; Fromentin : Dominique ; Flaubert : Madame Bovary ; Zola : Germinal (2 Volumes) ; Benjamin Constant : Adolphe suivi du Cahier Rouge ; Prosper Mérimée : La double méprise suivie des Ames du Purgatoires ; Stendhal : Le Rouge et le Noir (2 Volumes) ; Jules Renard : L'Ecornifleur ; Huysmans : En Route‎

‎Exemplaires sur vélin d'Arches numérotés, 12 vol. in-8 br. sous couv. rempliée, sous étuis illustré, Imprimerie Nationale, André Sauret, 1950-1951.Rappel des titres complets : Collection du Grand Prix des Meilleurs Romans du XIXe Siècle (12 Tomes en 15 Volumes - Complet) Paul Bourget : Le Disciple ; Gobineau : Les Pléiades (2 Volumes) ; Balzac : Le Père Goriot (2 Volumes) ; Jules Vallès : L'Enfant ; Fromentin : Dominique ; Flaubert : Madame Bovary ; Zola : Germinal (2 Volumes) ; Benjamin Constant : Adolphe suivi du Cahier Rouge ; Prosper Mérimée : La double méprise suivie des Ames du Purgatoires ; Stendhal : Le Rouge et le Noir (2 Volumes) ; Jules Renard : L'Ecornifleur ; Huysmans : En Route‎

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‎Belle série bien complète. Bon exemplaire (manque le papier cristal de protection sur un volume Zola, papier cristal de protection passé, qq. rouss. et qq. frott. sur étuis)‎

‎Earline. The last romance [ Edition originale ]‎

‎Un des 21 exemplaires nominatifs sur japon impérial numérotés, 1 brochure in-8, Le Divan, 1930, 26 pp. et 1 f. n. ch.‎

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‎Edition originale d'une extrême rareté d'un manuscrit de Stendhal de 33 pages conservé à la Bibliothèque de Grenoble, publié par les soins d'Henri Martineau. "Cette brochure n'a été tirée qu'à vingt et un exemplaires, tous sur Japon Impérial. Chaque exemplaire imprimé au nom des happy few". Exemplaire de "Monsieur Daniel Muller", grand stendhalien qui participa notamment à l'établissement de plusieurs volumes des Oeuvres complètes de Stendhal dans l'édition Champion. Bon exemplaire en très bon état (infime petite tache marginale à un feuillet, infime frott. à la couv., superbe exemplaire en parfait état par ailleurs).‎

‎Le Dauphiné par Stendhal. Mémoires d'un Touriste. [ Livre dédicacé par Michel Béret ]‎

‎15 burins originaux par Michel Béret, un des XV exemplaires numérotés réservés aux Collaborateurs, 1 vol. in-12 format à l'italienne en feuillets sous couv. rempliée illustrée, sous double emboîtage illustré, Michel Béret, Georges Leblanc, Imp., 1956‎

‎Bel envoi de Michel Béret. Magnifique petit ouvrage remarquablement illustré par Michel Béret. Ces 15 burins nous présentent des vues du Vercors, de La Table du Roi, Vienne, Saint-Antoine, Valence, Romans, le Mont-Aiguille, La Meije, Vizille, Briançon, Saint-Véran, Château-Queyras, la Grande Chartreuse et Grenoble. Rare.‎

‎L'Abbesse de Castro [ Edition originale ]‎

‎Par M. de Stendhal, Auteur de Rouge et Noir, de la Chartreuse de Parme, etc., etc., 1 vol. in-8 reliure postérieure à l'imitation demi-maroquin marron, dos lise orné en long, Dumont, Paris, 1839, 2 ff., 329 pp. et 6 ff. n. ch. (Catalogue de la Librairie Dumont) ‎

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‎Bon exemplaire très frais, en reliure postérieure, de l'édition originale, avec l'erreur de pagination habituelle (le 8e cahier se termine sur la page 128 et le 9e cahier s'ouvre sur la page 123, sans manque), et accompagné en fin d'ouvrage d'un très rare catalogue de la librairie Dumont, à l'instar de l'exemplaire de la bibliothèque Charles Hayoit vendu en 2001 (dont la notice indiquait 8 ff., notre catalogue en compte 6). Bon exemplaire de ce fameux recueil réunissant trois nouvelles : L'Abbesse de Castro, Vittoria Accoramboni, duchesse de Bracciano, et Les Cenci (second faux-titre placé par erreur entre les pp. 18 et 19, titre et faux-titre réenmargés, exemplaire à belles marges par ailleurs, petite restauration angulaire à un feuillet, très bel exemplaire par ailleurs, très frais). Cordier, 165 ; Vicaire, I, 460 ; Carteret, II, 360‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎ Édition originale, premier tirage.L'un des huit exemplaires connus avec envoi autographe, le seul à une femme. Paris, Ambroise Dupont, 1839. 2 vol. (125 x 200 mm) de [2] f., 402 p. et 1 f. ; [2] f. et 445 p. Maroquin havane, contreplats et gardes de chèvre velours sable, titres dorés sur les pats, tranches dorées sur témoins, chemises avec titre et tomaison, étui bordé (reliure signée de Renaud Vernier - Claude Ribal, 2025). Édition originale. Exemplaire de première émission, sur papier vélin. Envoi autographe signé : « À Madame d'André, hommage respectueux de l'auteur ».‎

‎« La Chartreuse de Parme est dans notre époque, et jusqu'à présent, à mes yeux, le chef-d'oeuvre de la littérature à idées [...]. M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Il a produit, à l'âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels, une oeuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs ». -- Balzac, Revue parisienne, 25 septembre 1839. À peine rentré de ses voyages de « touriste », en août 1838, Beyle commença à rédiger une nouvelle, L'Origine de la grandeur des Farnèse, puis, s'interrompant, décida d'en faire un « romanzetto », dont il imagine, dès le 3 septembre, en situer l'action au XIXe siècle. C'est l'acte de naissance de La Chartreuse de Parme. Deux mois plus tard, saisissant un congé de son poste de consul, il tient son récit : le 4 novembre, il s'enferme dans son appartement parisien de la rue Caumartin. Quelques cinquante jours plus tard, le 26 décembre, le travail était achevé et Stendhal peut envoyer ses cahiers à son cousin et homme de confiance, Romain Colomb, afin qu'il défende ses intérêts éditoriaux dans une tractation où il ne souhaitait pas voir son nom cité, se trouvant dans l'impossibilité « sous peine de perdre sa place, de livrer son nom à la notoriété publique » (Vittorio Del Litto). Colomb se tourne, comme il venait de le faire pour les Mémoires d'un touriste quelques mois plus tôt, vers l'éditeur Ambroise Dupont. Avec succès : le libraire acheta les droits d'édition pour 2 500 francs, via un contrat passé le 24 janvier 1839, lequel enregistre la vente de « la propriété entière et exclusive, pendant cinq années consécutives, d'un manuscrit intitulé : La Chartreuse de Parme, par l'auteur de Rouge et Noir ». L'ouvrage parut la première semaine d'avril 1839 ; l'édition n'en sera épuisée qu'à la fin de l'année suivante. Un succès poussif donc, dont la presse ne s'occupa guère. Stendhal a dédié l'ouvrage « to the happy few », et le public le lui rend bien : élitiste, difficile, documenté, l'ouvrage ne trouve pas son lectorat. Mais un, dans le landerneau littéraire, ne le rata point. Honoré de Balzac, dans sa Revue parisienne, publie le 25 septembre 1939 une Étude sur M. Beyle, qui est un véritable éloge de La Chartreuse de Parme sur plus de 70 pages : « Il a écrit Le Prince moderne, le roman que Machiavel écrirait, s'il vivait banni de l'Italie au dix-neuvième siècle. Aussi, le plus grand obstacle au renon mérité de M. Beyle, vient-il de ce que la Chartreuse de Parme ne peut trouver de lecteurs habiles à la goûter que parmi les diplomates, les ministres, les observateurs, les gens du monde les plus éminents, les artistes les plus distingués, enfin, parmi les douze ou quinze cents personnes qui sont à la tête de l'Europe. Ne soyez donc pas étonnés que, depuis dix mois que cette oeuvre surprenante a été publiée, il n'y ait pas un seul journaliste qui l'ait lue, ni comprise, ni étudiée, qui l'ait annoncée, analysée et louée, et même y ait fait attention. Moi, qui croit m'y connaître un peu, je l'ai lue pour la troisième fois, ces jours-ci : j'ai trouvé l'oeuvre encore plus belle, et j'ai senti dans mon âme l'espèce de bonheur que cause une bonne action à faire.» « Jamais, peut-être, un auteur vivant ne s'était vu loué aussi splendidement », indique Paupe (p. 123). Et cela durera, puisque La Chartreuse de Parme, « livre unique », « livre complet » devient un livre mythique dès le XIXe siècle, grâce à Gobineau, Barbey d'Aurevilly ou Henry James, pour qui le roman de Stendhal « compte parmi les plus beaux qui soient ». « Plus beau roman du monde », selon André Gide, Marcel Proust considérait La Chartreuse de Parme comme « le plus beau roman français qui ait jamais existé » ; Julien Gracq développera un peu, dans En lisant en écrivant : « ils sont fortunés, les livres dont on sent que, derrière l'agitation, même frénétique, qui peut à l'occasion les habiter, ils ont été écrits de bout en bout comme dans la poussière d'or [...]. La Chartreuse de Parme est écrite tout entière, et se profile pour moi de bout en bout contre ce nimbe de soleil mûrissant [...]. L'allegro de La Chartreuse est celui de voyageurs sans bagage qui ne s'encombrent même pas des volumineux fourgons balzaciens. Il m'arrive, en lisant La Chartreuse, de me figurer que j'écoute un thème musical envoûtant, mais unique, une 'petite phrase' à la Vinteuil, qui, reprise inépuisablement, mais chaque fois avec un timbre différent, par les groupes d'instruments successifs, suffit à mon plaisir. Avouons-le : il faut pour lire ce merveilleux roman un certain état de grâce qu'on ne retrouve pas à volonté [...] car c'est le climat de l'amour qui soutient le livre, mais ce n'est pas tellement celui de la Sanseverina pour Fabrice, ou de Fabrice pour Clélia Conti ; c'est l'amour, manifeste, du romancier pour son roman, comme pour un Éden revisité en songe. » L'italien Italo Calvino, joueur, conclura que « le plus beau roman du monde ne peut être que celui-ci », d'autant qu'il est d'abord pour lui - et surtout - « Le Grand roman italien », du titre d'un article qu'il donne en 1983 pour Le Magazine littéraire. Belle unanimité moderne autour d'une oeuvre écrite et dictée en cinquante-trois jours ! Écrire une fresque complexe et profonde en moins de deux mois relève sans doute du génie ; des armées napoléoniennes aux intrigues de la cour de Parme, ce roman d'apprentissage retrace l'itinéraire spirituel de Fabrice del Dongo, « héros fort peu héros », reflet sublime d'une âme à la fois frustrée et exaltée du Mal du siècle, celui d'une génération de jeunes français qui, comme lui, s'étaient rangés derrière Napoléon. Lors de sa chute, voyant le retour des idées réactionnaires au pouvoir, ces jeunes hommes deviennent mélancoliques. Fabrice Del Dongo, à ce titre, est une incarnation de cette rupture entre l'homme et son époque, passant le roman à « chasser le bonheur ». Mais comment peut-on être heureux dans un monde qui ne nous comprend pas ? C'est là tout le propos du roman, qui puise son charme dans les « paysages sublimes » de la Lombardie. Le tirage total de l'édition fut de 1 200 exemplaires partagés en deux tranches : la première, sur papier vélin, sans mention ; la seconde, dont les exemplaires portent la mention de « deuxième édition », est imprimée sur papier vergé. La collation des volumes est identique pour les deux tirages. Lorsque la première édition paraît, en mars 1839, Stendhal est encore à Paris. Il ne regagnera sa résidence consulaire de Civita Vecchia que le 10 août. Stendhal y est consul de France pour l'ensemble des États pontificaux depuis 1831. Ce sera l'époque la plus féconde pour l'écrivain, qui durant cette décennie rédige Lucien Leuwen, La vie d'Henri Brulard, Lamiel, les Chroniques italiennes et, en 1839, ce chant du cygne, cette Chartreuse de Parme, en qui se fondent son amour pour l'Italie et une vision apaisée des choses où se mêlent les inspirations du Corrège, de Cimarosa et de Mozart. Les beaux exemplaires d'époque bien conservés sont rares et ceux offerts par l'auteur se comptent sur les doigts des deux mains. Nous n'avons pu recenser que sept exemplaires portant un envoi autographe de Stendhal (autant que pour Le Rouge et le noir) : - Envoi à Frédéric Soulié (exemplaires Destailleur [1891] puis Montgermont [1912], cité par Vicaire et Carteret - le seul avec envoi cité dans ces deux bibliographies) - Envoi à Romain Collomb (Bibliothèque de Grenoble) ; - Envoi à Albert Stapfer (vente, 1931, puis Drouot Rive gauche, Bibliothèque Sacha Guitry, mars 1976, n° 222) ; - Envoi à Paul-Émile Daurand Forgues (Christie's, mai 2013, n° 208 ; 38 000 €, reliure moderne de Devauchelle) ; - Envoi au Comte Amédée de Pastoret (Pierre Bergé & Associés, Bibliothèque Michel Audiard, mai 2016, n° 76, reliure moderne) ; - Envoi au docteur Jean-Louis Prévost (exemplaires Paul Voûte, Robert Fleury puis collection Ribes, Sotheby's, II, n° 187, reliure moderne) - Envoi à Joseph Lingay (tome 1 seul, retourné à l'auteur qui y apporta des corrections autographes ; Bibliothèque historique de la ville de Paris, Rés. 739841) Un manuscrit autographe de 117 pages complété d'un exemplaire de l'édition originale annoté par Stendhal est entré à la BnF en 2006. C'était alors le plus important manuscrit littéraire d'une oeuvre romanesque française du XIXe siècle encore en mains privées, initialement catalogué dans la sixième vente Bérès (20 juin 2006, n° 91). L'exemplaire fut, in fine, 'cédé' à l'amiable à la Bibliothèque nationale. Citons enfin, en guise de complétude, un troisième exemplaire annoté, le pendant du précédent, propriété d'Eugène Chaper (sans envoi). Il est aujourd'hui conservé à la Pierpont Morgan Library de New York [H.572]. Précieux exemplaire offert à Madame Claire d'André, épouse du comte Antoine d'André (1788-1860), gouverneur de Rome et de Strasbourg, baron d'Empire et préfet de gendarmerie de Paris. Ce dernier, élève officier à l'école militaire de Vienne puis lieutenant dans le régiment des chevau-légers de l'Empereur d'Autriche, est rappelé en 1809 au service de la France et mène campagne en Russie. Promu lieutenant adjudant major en 1813, il participe aux campagnes d'Espagne, de Russie et d'Allemagne. Au retour des Bourbons, il reprend son poste à la gendarmerie, qu'il contribue à réorganiser, et réprime les troubles à Paris. Sous Louis-Philippe, il devient inspecteur général de la gendarmerie, remplaçant à ce poste le lieutenant-général Latourg-Maubourg. Aucun autre exemplaire de La Chartreuse de Parme n'a été offert à une femme et cet exemplaire est donc le premier à détenir une telle provenance. Notons que c'est également le cas du Rouge et le Noir, dont on ne connaît, avec certitude en provenance féminine, que celui de la baronne Charles de Rothschild - le seul nominatif -, puisque les six autres exemplaires connus avec dédicace ne portent que la simple mention « hommage de l'auteur » - et parmi ceux-ci, seuls deux destinataires sont identifiés : Félix Faure, et le baron Adolphe de Mareste. « Très rare et extrêmement recherché. Souvent piqué » d'après Clouzot, « cet ouvrage est d'une grande rareté en belle condition » (Carteret). Précieux exemplaire, merveilleusement et parfaitement établi par Renaud Vernier. Le tome 1 est incomplet de deux feuillets (p. 72-74), qui étaient manquants dans la première reliure d'époque, malheureusement trop délabrée pour être conservée. L'exemplaire nettoyé, nous avons décidé de ne pas y ajouter des feuillets d'un autre exemplaire ou en fac-similé, afin de conserver à ce volume sa condition d'origine, quand bien même elle fut fautive sans doute par la faute du relieur. Cordier 125 ; Vicaire, 458 ; Carteret, II, 358 ; Cordier, Bibliographie stendhalienne, n°87 ; Cordier, Comment a vécu Stendhal, p. 188-189; V. Del Litto, E. Williamson et J. Houbert (éd.), Correspondance générale de Stendhal, Paris, Champion, 1997-1999, III ; La Chartreuse de Parme: J. Houbert, «Le Contrat d'édition de La Chartreuse de Parme», in L'Année stendhalienne, n° 5, Paris, Champion, 2006, 325-329 ; Stendhal, Journal, in: Oeuvres intimes, Paris, La Pléiade, 1982 ; Paupe, Histoire des oeuvres de Stendhal, 120 et sq. ; Stendhal, La Chartreuse de Parme, édition de Mariella Di Maio, Paris, Gallimard, 2003. ‎

‎STENDHAL CLUB : Stendhal et la Révolution française - Actes du colloque organisé par l'Ecole Française d'Eté, Université McGill, Montréal, 18-19 juillet 1989.Stendhal et le bicentenaire de la Révolution française à McGill, par G. PASCAL.Discours d'ouverture, par S. B. FROST.Stendhal sous le signe de la Révolution, par V. DEL LITTO.En marge du chapitre XI de la "Vie de Henry Brulard". André Amar, représentant en mission, et Chérubin Beyle (1793-1794), par V. CHOMEL.Stendhal témoin et juge des transformations opérées par la Révolution dans les "Mémoires d'un touriste", par J. SOLE.La mort de Danton?, par P. BERTHIER.Les figures de la Révolution dans "Le Rouge et le Noir", par P. SAVOIE.Le dénouement de "Rouge et Noir". Révolution des schémas canoniques et sacralisation prospective, par P. GOBIN.Stendhal et l'autre Révolution, par J.-C. MORISOT.Couples en situation de révolution dans les romans et récits de Stendhal , par J.-J. HAMM.La Révolution à Grenoble d'après la "Vie de Henry Brulard", par G. MAY.Stendhal et les figures de la révolte, par C. MOSSMAN.La Révolution française et ses échos sur les bords du Saint-Laurent à l'époque de Stendhal , par A. TICHOUX. ‎

‎ broché - 16 x 24 - pages 105 à 207 - 32 ème année - N°126 - revue trimestrielle 15 janvier 1990 - revue publiée avec le concours du centre national des lettres " BEAUREGARD" 3, montée Maurice GIGNOUX 38000 GRENOBLE. ‎

‎Idées italiennes sur quelques tableaux célèbres.‎

‎Florence, Cabinet scientifique-littéraire de J. P. Vieusseux, 1840. Grand in-8 de VI-358 pages, demi-basane verte, dos lisse orné de filets dorés. ‎

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‎Orné d'un frontispice gravé figurant la maison de la Fornarina à la porte Sellimiana dans le Trastevere (probablement de la main de Constantin).Decorated with an engraved frontispiece representing the house of the Fornarina at the Sellimiana gate in the Trastevere (probably by the hand of Constantin). Edition originale. C'est Paul Arbelet, qui en 1923, attribue la paternité de ce texte à Stendhal. Après un gros travail de recherche, dû à Sandra Teroni et Hélène de Jacquelot, il est permis de savoir quelle est la part prise par Stendhal dans cet ouvrage qui est à la fois une monographie sur Raphaël et un manuel d'apprentissage à la vision du tableau. Travail de symbiose, Stendhal se greffe sur l'écriture de Constantin. Rédigées entre 1835 et 1837, les dix-sept notices sur les tableaux que le peintre sur porcelaine avait copié afin de faire des émaux, seront le début du texte. Puis Stendhal encouragera son ami à élargir son propos, en évoquant les palais, les églises de Rome, et les plus beaux tableaux. C'est lui qui propose le titre; c'est encore Stendhal qui se livre à un important travail de rédaction et de révision — il réécrit parfois complètement et rédige des passages voire des chapitres entiers. Il veille à la mise au net, à la présentation typographique, aux titres courants, mais aussi à l’articulation du texte (il s’est chargé de répartir la matière en chapitres), texte qu’il complète sur épreuve et jusqu’au stade du manuscrit final, car c’est encore lui qui signe les « bons à tirer ». C'est donc une véritable œuvre à quatre mains. Très bel exemplaire, malgré un dos passé. Ex-libris de Charles Gautier. V. Lieber, Ex-libris genevois, n°203; voir l'édition du texte par S. Teroni et H. de Jacquelot aux éditions Beaux-Arts de Paris.First edition. It was Paul Arbelet, who in 1923 attributed the authorship of this text to Stendhal. After a great research work, due to Sandra Teroni and Hélène de Jacquelot, it is possible to know what part Stendhal plays in this work which is both a monograph on Raphael and a learning manual to read the paintings. Work of symbiosis, Stendhal is added on the writing of Constantin. Written between 1835 and 1837, the seventeen explanatory leaflets on the paintings that the painter on porcelain had copied in order to make enamels, will be the beginning of the text. Then Stendhal will encourage his friend to broaden his words, by evoking the palaces, the churches of Rome, and the most beautiful paintings. It is him who proposes the title; it is still Stendhal who makes an important work of writing and revision - he sometimes rewrites completely and writes passages or even entire chapters. He keeps a watchful eye on set up of printing page,on the typographical presentation, to the running titles, but also to the lining sentence of the text (he was responsible for dividing the material into chapters), text which he completes on proof sheet and until the final manuscript, because it is still him who signs the "ready for press". It is a real work with four hands. Very nice copy. ‎

‎Rome, Naples et Florence. Troisième édition. Rome, Naples et Florence de Stendhal en condition d’exception, inconnue de Carteret et Clouzot, conservé dans ses pleines reliures de l’époque ornées d’un décor à la Cathédrale.‎

‎Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Paris, Delaunay, 1826. 2 volumes in-8 de I/ (2) ff., 304 pp. ; II/ (2) ff., 348 pp. Veau havane, bordure formée de deux filets noirs et d'une roulette palmée à froid, grande plaque à la cathédrale frappée à froid, dos ornés avec nerfs soulignés d'une roulette dorée, caissons décorés d'une palette à froid, pièces de titre et de tomaison vertes, roulette intérieure à froid, tranches dorées. Reliure à la cathédrale de l’époque signée Ed. Vivet, praticien né à Dresde, actif à Paris entre 1820 et 1850. 200 x 119 mm.‎

‎Edition en grande partie originale, augmentée d'un volume, en réalité un nouvel ouvrage, entièrement récrit par Stendhal. « C'est en réalité un ouvrage entièrement nouveau, complètement récrit par Stendhal et augmenté d'un volume ». Le premier texte, fort différent, avait été publié en 1817. « L’édition de 1826 a donc reçu de considérables additions. Stendhal insère des anecdotes nouvelles ou développe celles qu'il n'avait qu'ébauchées ou annoncées, comme les anecdotes de Catalani et de Gina ». (Chuquet, p. 317). Stendhal « officier de cavalerie », « qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814 », y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s'attache à l'itinéraire fictif d'un voyage que l'auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancôme, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815. En 1826, l’œuvre fut imprimée dans une seconde version entièrement refaite et augmentée du double environ : l'itinéraire y est simplifié, bien qu'il s’y ajoute quelques déviations (par exemple en Calabre), ce qui permet à Stendhal de s'étendre davantage sur les anecdotes et les coutumes. L'Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu'il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d'une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l'esprit, pour la liberté des entretiens, l'activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d'un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d'un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l'Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l'agréable vie d'une société qui n'a de compte à rendre qu'à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c'est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l'Italie au XIXe siècle par ses Promenades dans Rome. Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p.570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur. De la bibliothèque B. Loliée.‎

‎Rome, Naples et Florence, en 1817. Edition originale de cet « ouvrage rare et important », l’un des premiers de Stendhal. (Carteret, II, 346).‎

‎Exemplaire conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Paris, Delaunay et Pelicier, 1817. In-8 de 366 pp., (1) f. d’errata. Plein veau havane, filet noir encadrant les plats, dos lisse avec pièce de titre de maroquin olive, tranches marbrées, charnières légèrement frottées. Reliure de l’époque signée de Doll. 201 x 126 mm.‎

‎Édition originale, très rare. C'est dans cet ouvrage qu'apparaît pour la première fois, imprimé sur la page de titre, le pseudonyme "M. de Stendhal". Vicaire, I, 452; Fléty, p. 60. «Rare». Clouzot, 256. «Ouvrage rare et important». Carteret, II, 346. Fruit des divers voyages de l'auteur en Italie, ce livre est le premier ouvrage signé du nom de Stendhal, pseudonyme auquel il devait conférer tant d'éclat (Martineau).Pour la première fois, H. Beyle utilisait le pseudonyme à consonance germanique à l'abri duquel il pouvait, en « hussard de la liberté » multiplier les critiques sur les fâcheuses conséquences du Congrès de Vienne pour le destin de l'Italie (Stendhal et l'Europe, catalogue de l'exposition à la Bibliothèque nationale, 1983, n°162).La préface n'a pas été reproduite dans les éditions postérieures. «Œuvve que Stendhal publia en 1817 ; l’auteur, ‘officier de cavalerie’, ‘qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814’, y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s’attache à l’itinéraire fictif d’un voyage que l’auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancône, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815… L’Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu’il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d’une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l’esprit, pour la liberté des entretiens, l’activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d’un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d’un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l’Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les ‘âmes sèches’ qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l’agréable vie d’une société qui n’a de compte à rendre qu’à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c’est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l’Italie au XIXe siècle par ses ‘Promenades dans Rome’ ». Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Précieux exemplaire de cette rare édition originale de Stendhal conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Provenance: Auguste Lambiotte (n° 96 de la 4e vente Lambiotte de décembre 1977).‎

‎Oeuvres Intimes. Tome 2‎

‎Édition et préface de Victor Del Litto, 1 vol. in-12 reliure éditeur plein cuir vert sous jaquette rhodoïde sous étui imprimé, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1982, 1744 pp.‎

‎Très bon état. Contient : Journal [1818-1842] - Souvenirs d'égotisme - Vie de Henry Brulard. Appendice général : Notices autobiographiques - Privilèges - Testaments. ‎

‎Correspondance (3 Tomes - Complet) Tome I : 1800-1821 ; Tome II : 1821-1834 ; Tome III : 1835-1842‎

‎Édition de Victor Del Litto et Henri Martineau, 3 vol. in-12 reliure éditeur plein cuir vert sous jaquette rhodoïde, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1962, 1967, 1968 ‎

‎Très bon état. Prix de l'ensemble, non séparable‎

‎Voyages en France‎

‎Édition de Victor Del Litto, 1 vol. in-12 reliure éditeur plein cuir vert sous jaquette rhodoïde sous étui imprimé, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1992, LXXV-1581 pp.‎

‎Bon état (trace d'étiquette sur l'étui, très bon état par ailleurs).‎

‎Voyages en Italie‎

‎Textes établis, présentés et annotés par Victor Del Litto, 1 vol. in-12 reliure éditeur plein cuir vert sous jaquette rhodoïde, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1973 XXXIX-1873 pp.‎

‎Bon état‎

‎Romans et Nouvelles (2 Tomes - Complet)‎

‎Texte établi et annoté par Henri Martineau, 2 vol. in-12 reliure éditeur plein cuir vert sous jaquette rhodoïde, Bibliothèque de la Pléiade, NRF, Gallimard, Paris, 1952 et 1964‎

‎Bon état‎

‎Armance‎

‎avec une introduction et des notes par Georges Blin, 1 vol. in-12 rel. demi-chagrin bordeaux, couverture conservée, coll. Les oeuvres particulières, éditions de la Revue Fontaine, Paris, 1946, LXXX-364 pp.‎

8 Images

‎Bel exemplaie (ex libris en garde, très bel exemplaire par ailleurs).‎

‎La Chartreuse de Parme (2 Tomes - Complet)‎

‎Aquarelles de Paul Domenc, Un des 800 exemplaires sur vélin Crèvecoeur numérotés de 201 à 1000 (n° 788), 2 vol. in-8 reliure demi-chagrin bleu nuit, dos à 5 nerfs, couvertures et dos conservés, La Belle Edition, Paris, s.d. [1945 ]‎

12 Images

‎Superbe exemplaire très bien relié, en parfait état (ex-libris en garde)‎

‎Le Rouge et le Noir (2 Tomes - Complet)‎

‎Aquarelles de Paul Pierre Leroy, Un des 1300 exemplaires sur vélin Johannot numérotés de 201 à 1300 (n° 1005), 2 vol. in-8 reliure demi-basane rouget, dos à 5 nerfs, couvertures et dos conservés, La Belle Edition, Paris, s.d. [1947 ]‎

10 Images

‎Superbe exemplaire très bien relié, en parfait état (ex-libris en garde)‎

‎La Charteuse de Parme (Complet en 2 tomes)‎

‎Texte établi et présenté par Pierre Jourda, 2 vol. in-12 reliure demi-basane brune, dos à 5 nerfs, couv. conservées, Les Textes Français, collection des Universités de France publiée sous les auspices de l'association Guillaume Budé, Société Les Belles Lettres, Paris, 1933, XXXVIII-342 pp. et 343 pp.‎

10 Images

‎Bel exemplaire en très bon état. Peu courant ainsi relié.‎

‎La Chartreuse de Parme (2 Tomes - Complet)‎

‎Exemplaire sur papier de Rives numéroté, texte revue sur l'édition originale et publié avec des additions et des notes, frontispices de Maurice de Becque gravés sur bois par Aubert, 2 vol. petit in-8 reliure demi-chagrin à coins lie de vin, couvertures conservées, dos à 5 nerfs, coll. Les Maîtres du Livres, Georges Crès et Cie, Paris, 1922, 362 ; 444 pp.‎

‎Bon état (dos lég. passés, très bon état par ailleurs)‎

‎De l'Amour‎

‎Nouvelle édition revue avec une introduction et des notes par Emile Henriot, un des 1500 exemplaires numérotés (n° 434) sur papier pur fil des papeteries Lafuma, 1 vol. format in-16 colombier (14,5 x 20 cm) br. sous couv. rempliée, collection "Selecta" des classiques Garnier, Librairie Garnier Frères, Paris, 1924, 409 pp.‎

11 Images

‎Bon exemplaire de ce tirage sur pur fil Lafuma, peu commun en bon état (qq. rouss. sur tranche en tête, très bon état par ailleurs).‎

‎L'Abbesse de Castro‎

‎Un des 961 exemplaires sur Lana à la forme numérotés de 10 à 1000 (n° 518), 38 illustrations de Maurce Leroy, 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, chemise cartonnée et étui, Collection "Les Presses de la Cité", Editions Albert, Paris, 1943, 118 pp.‎

12 Images

‎Bon exemplaire, illustré de 25 compositions originales en couleurs par Maurice Leroy.‎

‎Mémoires d'un Touriste. Tome 3 : Voyage dans le Midi‎

‎Avec trois planches hors texte, 1 vol. in-8 reliure pleine toile bordeaux, Librairie Ancienne Honoré Champion, Paris, 1932, 330 pp.‎

7 Images

‎Tome 3 seul. Excellent état.‎