3052 books for « stendhal h de »Edit

‎Armance, ou quelques scènes d’un salon de Paris en 1827. Romans et nouvelles.. Texte établi par Georges Eudes‎

‎Paris, Les Éditions du Mouflon, coll. « Oeuvres complètes », n° 9 1947 In-4 28 x 19 cm. Broché, sous étui carton recouvert de papier marbré bordé d’un liseré crème, couverture beige rempliée, auteur & titre en noir et rouge sur le dos et le premier plat, 449 pp., frontispice de Jean Traynier, notice, table des matières. Dos bruni, sinon exemplaire en bon état, pages non coupées. Ouvrage tiré à 1000 exemplaires numérotés d’après la maquette Jean-Pierre Gabrielli, tous sur le même vélin du Marais portant en fligrane “Stendhal” et le monogramme du Mouflon. Celui-ci, N 369.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎La Chartreuse de Parme. Texte établi par Georges Eudes‎

‎Paris, Les Éditions du Mouflon, coll. « Oeuvres complètes », n° 12 1947 In-4 28 x 19 cm. Broché, sous étui carton recouvert de papier marbré bordé d’un liseré crème, couverture beige rempliée, auteur & titre en noir et rouge sur le dos et le premier plat, 429 pp., frontispice de Jean Traynier, notice, table des matières. Dos bruni, sinon exemplaire en bon état, pages non coupées. Ouvrage tiré à 1000 exemplaires numérotés d’après la maquette Jean-Pierre Gabrielli, tous sur le même vélin du Marais portant en fligrane “Stendhal” et le monogramme du Mouflon. Celui-ci, N 369.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Rome, Naples et Florence. Texte établi par Georges Eudes‎

‎Paris, Les Éditions du Mouflon, coll. « Oeuvres complètes », n° 4 1948 In-4 28 x 19 cm. Broché, sous étui carton recouvert de papier marbré bordé d’un liseré crème, couverture beige rempliée, auteur & titre en noir et rouge sur le dos et le premier plat, 385 pp., frontispice de Jean Traynier, notice, table des matières. Dos bruni, sinon exemplaire en bon état, pages non coupées. Ouvrage tiré à 1000 exemplaires numérotés d’après la maquette Jean-Pierre Gabrielli, tous sur le même vélin du Marais portant en fligrane “Stendhal” et le monogramme du Mouflon. Celui-ci, N 369.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Stendhal Voyages en Italie‎

‎ 1973 Gallimard Hardcover Fine ‎

‎Bibliotheque de la Pleiade Stendhal Voyages en Italie 1868 pp, reliure d'éditeur. Sous jaquette et rhodoid. Bel exemplaire.‎

‎Stendhal, Romans et Nouvelles tome II‎

‎ 1982 Gallimard Hardcover Fine ‎

‎Bibliotheque de la Pleiade Stendhal, Romans et Nouvelles tome II 1484 pp, reliure d'éditeur. Sous jaquette et rhodoid, avec boite. Bel exemplaire.‎

‎Romans et Nouvelles. Texte établi par Henri Martineau‎

‎éditions du Trianon, coll. « L’Oeuvre romanesque de Stendhal » 1928 11 volumes. Reliures demi-basane rouge, couvertures conservées, dos à nerfs orné d’un petit fer doré, têtes dorées, environ 400 pp. par volume. Dos insolés, reliures légèrement frottées, épidermures sur quelques volumes.‎

‎Vol. I : Le Rose et le Vert. Illus. by Pierre Gandon. - Vol. II : Armance. Illus. by Pierre Gandon. - Vol. III / IV : Le Rouge et le Noir. Illus. by Emilien Dufour. - Vol.. V / VI : La Chartreuse de Parme. Illus. by A.-F. Cosyns. - Vol. VII / VIII : Chroniques italiennes. Illus. by G. Tcherkessof. - Vol. IX / X : Lucien Leuwen. Illus. by Paul Jacob-Hians. - Vol. XI : Lamiel. Illus. by Pierre Noury. Bon état d’occasion ‎

‎De l’Amour par De Stendhal (Henry Beyle). Seule édition complète augmentée de préfaces et de fragment entièrement inédits‎

‎Paris, Michel Lévy, frères, Livraires-éditeurs 1857 In-12 18,5 x 11,5 cm. Reliure demi-percaline verte, dos lisse orné d’un petit fer, pièce de titre maroquin vert, XXIII-371 pp., table. Coins emoussés et frottés.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎De l’amour‎

‎Genève, Aux éditions de la Cité, impr. Presses de l’Imprimerie de la plaine du Rhône, à Aigle, pays de Vaud, coll. « La Bibliothèque d’une âme sensible », n° 1 1948 In-8 broché 20 cm sur 14,5. XXVIII-387 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎Table. Très bon état d’occasion ‎

‎Journal [3 volumes. Complet]. Texte établi par Georges Eudes‎

‎Paris, Les Éditions du Mouflon, coll. « Oeuvres complètes », n° 20, 21, 22 1949 3 volumes. In-4 28 x 19 cm. Brochés, sous étuis carton recouverts de papier marbré bordés d’un liseré crème, couvertures beiges rempliées, auteur & titre en noir et rouge sur les dos et les premiers plats, 265-291-279 pp., frontispices de Jean Traynier, table des matières à la fin de chaque volume. La notice du journal se trouve à la fin du troisième volume. Exemplaires en bon état, pages non coupées.‎

‎Volume I (1801-1805) - II, (1801-1805) - III, (1811-1818). Bon état d’occasion ‎

‎Oeuvres intimes. Texte établi et annoté par Henri Martineau‎

‎Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 109 1955 In-12 10,5 x 17 cm. Reliure de l’éditeur pleine peau vert émeraude, sous jaquette Rhodoïd, XVII-1742 pp., bibliographie, index des noms cités, table des matières. ‎

‎édition de 1955 imprimée en 1966. Contient : Vie de Henry Brulard - Journal - Souvenirs d'égotisme - Essais d'autobiographie - Earline - Les Privilèges. Bon état d’occasion ‎

‎L'opéra italien‎

‎De Maule 1988 In-12 broché, 190 pp.‎

‎De 1824 à 1827, Stendhal fréquentera assidûment le Théâtre italien. C’est l’époque du glorieux crépuscule du Bel Canto... Bon état d’occasion ‎

‎L’oeuvre romanesque. Romans et Nouvelles‎

‎éditions du Trianon, coll. « L’Oeuvre romanesque de Stendhal » 1928 édition à tirage limité. L’un 1 716 des 1 820 exemplaires sur vélin de fil du Marais numérotés de 141 à 1 960. 11 tomes. In-8. Brochés sous jaquette à rabats. Exemplaires en bon état d’une élégante édition.‎

‎Texte établi par Henri Martineau. Tome 1 : Le Rose et le Vert. Illus. by Pierre Gandon. - T. II : Armance. Illus. by Pierre Gandon. - T. III / IV : Le Rouge et le Noir. Illus. by Emilien Dufour. - T. V / VI : La Chartreuse de Parme. Illus. by A.-F. Cosyns. - T. VII / VIII : Chroniques italiennes. Illus. by G. Tcherkessof. - T. IX / X : Lucien Leuwen. Illus. by Paul Jacob-Hians. - T. XI : LAmiel. Illus. by Pierre Noury. Bon état d’occasion ‎

‎L’oeuvre romanesque. Romans et Nouvelles‎

‎éditions du Trianon, coll. « L’Oeuvre romanesque de Stendhal » 1928 11 volumes In-8, broché, non coupé, non rogné, couverture illustrée rempliée. Illustrations hors-texte Gandon, Tcherkessof, Dufour, Noury, etc.. Dos passés. Neuf volumes num. sur Hollande 1/125. La suite des illustration annoncée n’est incluses que dans Le Rouge et le noir.. Les deux volumes de Chroniques italiennes sont num. sur vélin Pur fil.‎

‎Texte établi par Henri Martineau. Tome 1 : Le Rose et le Vert. Illus. by Pierre Gandon. - T. II : Armance. Illus. by Pierre Gandon. - T. III / IV : Le Rouge et le Noir. Illus. by Emilien Dufour. - T. V / VI : La Chartreuse de Parme. Illus. by A.-F. Cosyns. - T. VII / VIII : Chroniques italiennes. Illus. by G. Tcherkessof. - T. IX / X : Lucien Leuwen. Illus. by Paul Jacob-Hians. - T. XI : LAmiel. Illus. by Pierre Noury. Bon état d’occasion ‎

‎Mélanges de littérature. établissement du texte et préfaces par Henri Martineau‎

‎Le Divan, coll. « Le Livre du Divan » 1933 Un des 1800 exemplaires numérotés sur Vergé Lafuma. 3 volumes. In-16 10,5 x 15 cm. Reliures de l’époque plein vélin crème, couvertures et dos d’origine conservées, pièces de titre maroquin marron, têtes dorées, II + 362 - 378 - 446 pp. Exemplaire en très bon état. Volume I : Fragments romanesques et poétiques. - Volume II : Essai de psychologie. - Les moeurs et la société sur ses propres livres. - Volume III : Mélanges critiques. - Le Style et les écrivains.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Esquisses de la société parisiennes de la politique et de la littérature 1826-1829 Tome II Chronique 1825-1829‎

‎le sycomore, n° 2 1983 In-8 broché 22 cm sur 14. 345 pp+ Index et table. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎L’Abbesse de Castro, suivi de Vanini Vanini, Les Cenci, San Francisco a Ripa, Suora Scolastica. Aquarelles de Claude Chopy. Portrait de Stenhal gravé par Raoul Serres‎

‎Paris, La Belle édition, impr. Imprimerie Durand, à Chartres 1950 In-8 21 x 16 cm. Broché sous étui carton, couverture rempliée ivoire, dos et premier illustrés d’une vignette en couleurs, 250 pp., frontispice, aquarelles en couleurs dans et hors texte. N 825/1200 sur vélin chiffon de Lana à l’état neuf, pages non coupées. Bel exemplaire.‎

‎Le texte de “Suora Scolastica”, revu par Henri Martineau, tient compte “de la version primitive corrigé et des fragments écrits par l’auteur dans les derniers jours de sa vie.” Très bon état d’occasion ‎

‎Lucien Leuwen. Illustrations gravées sur bois de Paul Jacob-Hians‎

‎Editions du Trianon 1929, coll. « L’Oeuvre romanesque », n° 9-10 1930 Exemplaire n 325 sur vélin pur fil. 2 volumes. In-8 broché. Frontispice portrait de Stendhal gravé sur cuivre par Georges Gorvel-480-518 pages. Illustrations hors-texte. Couverture rempliée. Couverture légèrement passée. Bon état d’occasion.‎

‎texte de l’édition Bossard 1929. Bon état d’occasion ‎

‎Table Alphabétique des noms cités de l’édition de ses oeuvres. Précédée d’une liste des errata et de compléments à cette édition‎

‎Paris. 37, rue Bonaparte, 37, Le Divan, coll. « Le Livre du Divan » 1937 4 volumes. In-8 Broché 20 cm sur 13,5. Couverture avec auréoles d’humidité. Corps du livre en parfait état. 425, 453, 420, 418 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Textes revus et préfacés par Martineau. Bon état d’occasion ‎

‎Oeuvres romanesques de Henri Beyle dit Stendhal‎

‎Jean de Bonnot 1971 In-8 reliure éditeur pleine peau rouge. Dos lisses avec titres et fers dorés, plats estampés à froid. 21 cm sur 14. Têtes dorées. Frontispices. Gravures de l’Ecole néo-romantique. Environ 400 pp par volumes. Bandeaux, culs-de-lampe et illustrations en noir et blanc hors-texte. Bon état d’occasion.‎

‎Titres contenus dans la collection : Le rouge et le noir (vol.1-2) - La Chartreuse de Parme (vol.3-4), - Lucien Leuwen (vol. 5-6), - Lamiel (vol.7), - Romans et nouvelles (vol.8-9), - Chroniques italiennes (vol.10). Bon état d’occasion ‎

‎Romans et nouvelles [2 volumes]. Édition d'Henri Martineau‎

‎Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 4 & 68 1960 2 volumes. In-12 17,5 x 10,5 cm. Reliures éditeur pleine peau vert émeraude, sous jaquettes rhodoïd, 1597-1484 pp., bibliographie, notes et variantes, table. Exemplaires en très bon état, sans étuis.‎

‎Ancienne édition de 1947 et 1948. Contient : I, Armance - Le Rouge et le Noir - Lucien Leuwen. - II, La Chartreuse de Parme - Chroniques italiennes - Lamiel - Le Rose et le Vert - Mina de Vanghel - Souvenirs du gentilhomme italien - Le Juif - Le Coffre et le Revenant - Le Philtre - Le Chevalier de Saint-Ismier - Philibert Lescale - Féder. Très bon état d’occasion ‎

‎STENDHAL CLUB : Stendhal et la Révolution française - Actes du colloque organisé par l'Ecole Française d'Eté, Université McGill, Montréal, 18-19 juillet 1989.Stendhal et le bicentenaire de la Révolution française à McGill, par G. PASCAL.Discours d'ouverture, par S. B. FROST.Stendhal sous le signe de la Révolution, par V. DEL LITTO.En marge du chapitre XI de la "Vie de Henry Brulard". André Amar, représentant en mission, et Chérubin Beyle (1793-1794), par V. CHOMEL.Stendhal témoin et juge des transformations opérées par la Révolution dans les "Mémoires d'un touriste", par J. SOLE.La mort de Danton?, par P. BERTHIER.Les figures de la Révolution dans "Le Rouge et le Noir", par P. SAVOIE.Le dénouement de "Rouge et Noir". Révolution des schémas canoniques et sacralisation prospective, par P. GOBIN.Stendhal et l'autre Révolution, par J.-C. MORISOT.Couples en situation de révolution dans les romans et récits de Stendhal , par J.-J. HAMM.La Révolution à Grenoble d'après la "Vie de Henry Brulard", par G. MAY.Stendhal et les figures de la révolte, par C. MOSSMAN.La Révolution française et ses échos sur les bords du Saint-Laurent à l'époque de Stendhal , par A. TICHOUX. ‎

‎ broché - 16 x 24 - pages 105 à 207 - 32 ème année - N°126 - revue trimestrielle 15 janvier 1990 - revue publiée avec le concours du centre national des lettres " BEAUREGARD" 3, montée Maurice GIGNOUX 38000 GRENOBLE. ‎

‎Idées italiennes sur quelques tableaux célèbres.‎

‎Florence, Cabinet scientifique-littéraire de J. P. Vieusseux, 1840. Grand in-8 de VI-358 pages, demi-basane verte, dos lisse orné de filets dorés. ‎

4 Images

‎Orné d'un frontispice gravé figurant la maison de la Fornarina à la porte Sellimiana dans le Trastevere (probablement de la main de Constantin).Decorated with an engraved frontispiece representing the house of the Fornarina at the Sellimiana gate in the Trastevere (probably by the hand of Constantin). Edition originale. C'est Paul Arbelet, qui en 1923, attribue la paternité de ce texte à Stendhal. Après un gros travail de recherche, dû à Sandra Teroni et Hélène de Jacquelot, il est permis de savoir quelle est la part prise par Stendhal dans cet ouvrage qui est à la fois une monographie sur Raphaël et un manuel d'apprentissage à la vision du tableau. Travail de symbiose, Stendhal se greffe sur l'écriture de Constantin. Rédigées entre 1835 et 1837, les dix-sept notices sur les tableaux que le peintre sur porcelaine avait copié afin de faire des émaux, seront le début du texte. Puis Stendhal encouragera son ami à élargir son propos, en évoquant les palais, les églises de Rome, et les plus beaux tableaux. C'est lui qui propose le titre; c'est encore Stendhal qui se livre à un important travail de rédaction et de révision — il réécrit parfois complètement et rédige des passages voire des chapitres entiers. Il veille à la mise au net, à la présentation typographique, aux titres courants, mais aussi à l’articulation du texte (il s’est chargé de répartir la matière en chapitres), texte qu’il complète sur épreuve et jusqu’au stade du manuscrit final, car c’est encore lui qui signe les « bons à tirer ». C'est donc une véritable œuvre à quatre mains. Très bel exemplaire, malgré un dos passé. Ex-libris de Charles Gautier. V. Lieber, Ex-libris genevois, n°203; voir l'édition du texte par S. Teroni et H. de Jacquelot aux éditions Beaux-Arts de Paris.First edition. It was Paul Arbelet, who in 1923 attributed the authorship of this text to Stendhal. After a great research work, due to Sandra Teroni and Hélène de Jacquelot, it is possible to know what part Stendhal plays in this work which is both a monograph on Raphael and a learning manual to read the paintings. Work of symbiosis, Stendhal is added on the writing of Constantin. Written between 1835 and 1837, the seventeen explanatory leaflets on the paintings that the painter on porcelain had copied in order to make enamels, will be the beginning of the text. Then Stendhal will encourage his friend to broaden his words, by evoking the palaces, the churches of Rome, and the most beautiful paintings. It is him who proposes the title; it is still Stendhal who makes an important work of writing and revision - he sometimes rewrites completely and writes passages or even entire chapters. He keeps a watchful eye on set up of printing page,on the typographical presentation, to the running titles, but also to the lining sentence of the text (he was responsible for dividing the material into chapters), text which he completes on proof sheet and until the final manuscript, because it is still him who signs the "ready for press". It is a real work with four hands. Very nice copy. ‎

‎Rome, Naples et Florence. Troisième édition. Rome, Naples et Florence de Stendhal en condition d’exception, inconnue de Carteret et Clouzot, conservé dans ses pleines reliures de l’époque ornées d’un décor à la Cathédrale.‎

‎Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Paris, Delaunay, 1826. 2 volumes in-8 de I/ (2) ff., 304 pp. ; II/ (2) ff., 348 pp. Veau havane, bordure formée de deux filets noirs et d'une roulette palmée à froid, grande plaque à la cathédrale frappée à froid, dos ornés avec nerfs soulignés d'une roulette dorée, caissons décorés d'une palette à froid, pièces de titre et de tomaison vertes, roulette intérieure à froid, tranches dorées. Reliure à la cathédrale de l’époque signée Ed. Vivet, praticien né à Dresde, actif à Paris entre 1820 et 1850. 200 x 119 mm.‎

‎Edition en grande partie originale, augmentée d'un volume, en réalité un nouvel ouvrage, entièrement récrit par Stendhal. « C'est en réalité un ouvrage entièrement nouveau, complètement récrit par Stendhal et augmenté d'un volume ». Le premier texte, fort différent, avait été publié en 1817. « L’édition de 1826 a donc reçu de considérables additions. Stendhal insère des anecdotes nouvelles ou développe celles qu'il n'avait qu'ébauchées ou annoncées, comme les anecdotes de Catalani et de Gina ». (Chuquet, p. 317). Stendhal « officier de cavalerie », « qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814 », y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s'attache à l'itinéraire fictif d'un voyage que l'auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancôme, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815. En 1826, l’œuvre fut imprimée dans une seconde version entièrement refaite et augmentée du double environ : l'itinéraire y est simplifié, bien qu'il s’y ajoute quelques déviations (par exemple en Calabre), ce qui permet à Stendhal de s'étendre davantage sur les anecdotes et les coutumes. L'Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu'il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d'une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l'esprit, pour la liberté des entretiens, l'activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d'un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d'un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l'Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l'agréable vie d'une société qui n'a de compte à rendre qu'à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c'est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l'Italie au XIXe siècle par ses Promenades dans Rome. Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p.570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur. De la bibliothèque B. Loliée.‎

‎Rome, Naples et Florence, en 1817. Edition originale de cet « ouvrage rare et important », l’un des premiers de Stendhal. (Carteret, II, 346).‎

‎Exemplaire conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Paris, Delaunay et Pelicier, 1817. In-8 de 366 pp., (1) f. d’errata. Plein veau havane, filet noir encadrant les plats, dos lisse avec pièce de titre de maroquin olive, tranches marbrées, charnières légèrement frottées. Reliure de l’époque signée de Doll. 201 x 126 mm.‎

‎Édition originale, très rare. C'est dans cet ouvrage qu'apparaît pour la première fois, imprimé sur la page de titre, le pseudonyme "M. de Stendhal". Vicaire, I, 452; Fléty, p. 60. «Rare». Clouzot, 256. «Ouvrage rare et important». Carteret, II, 346. Fruit des divers voyages de l'auteur en Italie, ce livre est le premier ouvrage signé du nom de Stendhal, pseudonyme auquel il devait conférer tant d'éclat (Martineau).Pour la première fois, H. Beyle utilisait le pseudonyme à consonance germanique à l'abri duquel il pouvait, en « hussard de la liberté » multiplier les critiques sur les fâcheuses conséquences du Congrès de Vienne pour le destin de l'Italie (Stendhal et l'Europe, catalogue de l'exposition à la Bibliothèque nationale, 1983, n°162).La préface n'a pas été reproduite dans les éditions postérieures. «Œuvve que Stendhal publia en 1817 ; l’auteur, ‘officier de cavalerie’, ‘qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814’, y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s’attache à l’itinéraire fictif d’un voyage que l’auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancône, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815… L’Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu’il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d’une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l’esprit, pour la liberté des entretiens, l’activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d’un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d’un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l’Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les ‘âmes sèches’ qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l’agréable vie d’une société qui n’a de compte à rendre qu’à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c’est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l’Italie au XIXe siècle par ses ‘Promenades dans Rome’ ». Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Précieux exemplaire de cette rare édition originale de Stendhal conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Provenance: Auguste Lambiotte (n° 96 de la 4e vente Lambiotte de décembre 1977).‎

‎Lettre autographe adressée à sa soeur Pauline‎

‎26 mars 1808, 20x24,8cm, 3 pages 1/2 sur un double feuillet.‎

‎Longue lettre autographe de Stendhal, adressée à sa sur Pauline, rédigée d'une écriture fine à l'encre noire. Adresse du père de Stendhal chez qui réside sa sur, à Grenoble et tampon «?n°51 Grande Armée?». Cachet de cire rouge aux armes de Stendhal. Plusieurs pliures d'origine, inhérentes à l'envoi postal. Un manque de papier, dû au décachetage de la lettre, habilement comblé. Très belle lettre, empreinte de passion romantique, mêlant nostalgie de l'enfance et histoires sentimentales et préfigurant Le Rouge et le Noir. Cette lettre provient de la correspondance qu'entretint le jeune Henri Beyle - ici âgé de vingt-cinq ans - avec sa sur Pauline de trois ans sa cadette. Cette véritable liaison épistolaire, qui prit bien vite la forme d'un «?journal?» - les réponses de Pauline étaient rares - est un jalon essentiel dans la constitution du parcours intellectuel du futur Stendhal?: «?Voilà mes rêveries, ma chère amie ; j'en ai presque honte ; mais, enfin, tu es la seule personne au monde à qui j'ose les dire.?» Dans cette lettre témoignant du lien fort entre frère et sur, Stendhal, alors en Allemagne, fait part de toute sa nostalgie?: «?J'ai repassé dans ma mémoire tout le temps que nous avons passé ensemble?: comment je ne t'aimais pas dans notre enfance ; comment je te bâtis une fois à Claix, dans la cuisine. Je me réfugiai dans le petit cabinet de livres ; mon père revint un instant après, furieux, et me dit?: «?Vilain enfant?! Je te mangerais?!?». Ensuite, tous les maux que nous fit souffrir cette pauvre tatan Séraphie ; nos promenades dans ces chemins environnés d'eau croupissante, vers Saint-Joseph.?» Ces regrets d'un temps passé s'accompagnent d'une mélancolie toute stendhalienne?: «?Hélas?! Ce bonheur charmant que je me figurais, je l'ai entrevu une fois à Frascati, quelques autres à Milan. Depuis lors, il n'en est plus question ; je m'étonne de n'avoir pu le sentir. Le seul souvenir en est plus fort que tous les bonheurs présents que je puis me procurer.?» Cette évocation de l'Italie regrettée va de pair avec les femmes qu'il a aimées?: «?Je t'ai conté qu'étant à Frascati, à un joli feu d'artifice, au moment de l'explosion, Adèle s'appuya un instant sur mon épaule ; je ne peux t'exprimer combien je fus heureux. Pendant deux ans, quand j'étais accablé de chagrin, cette image me redonnait du courage et me faisait oublier tous mes malheurs. Je l'avais oubliée depuis longtemps ; j'ai voulu y repenser aujourd'hui. Je vois malgré moi Adèle telle qu'elle est ; mais, tel que je suis, il n'y a plus le moindre bonheur dans ce souvenir.?» Ce long passage concernant Adèle Rebuffet, sa cousine avec laquelle il vécut une histoire sentimentale forte avant d'entretenir des relations plus intimes avec sa mère, témoigne du sentimentalisme de Stendhal. Il évoque d'ailleurs une autre de ses brûlantes passions, Angelina Pietragrua, idéal de la femme italienne et incarnation de ses souvenirs milanais?: «?Madame Pietragrua c'est différent?: son souvenir est lié à celui de la langue italienne ; dès que, dans un rôle de femme, quelque chose me plait dans un ouvrage, je le mets involontairement dans sa bouche.?» Ce «?rôle de femme?» que mentionne Stendhal est un écho à l'essentiel de cette lettre, l'uvre Il Matrimonio segreto du compositeur Cimarosa?: «?Joues-tu quelquefois le Matrimonio?? C'est le passage Cara sposa au commencement entre Carolina et Paolino. [...] Mais joue le Matrimonio pour l'amour de moi surtout Signor deh permettette et la finale Io rival de mia sorella.?» Cet opéra de Cimarosa, loin d'être une lubie passagère, jalonnera toute la vie et l'uvre de l'écrivain. Dans ses Souvenirs d'égotisme (1832) il explique?: «?à Milan, en 1820, j'avais envie de mettre cela sur ma tombe [...] Je voulais une tablette de marbre de la forme d'une carte à jouer?: «?Errico Beyle - Milanese - Visse, scrisse, amò - Quest'anima adorava Cimarosa, Mozart e Shakspeare - Morì di anni... il ... 18...?» («?Henri Beyle - Milanais - Il vivait, écrivait, aimait - Cette âme adorait Cimarosa, Mozart et Shakspeare - Il mourut en l'année...le...18...?»)?». Quelques années plus tard, dans la Vie de Henry Brulard, uvre autobiographique rédigée en 1835-1836, il persiste et signe?: «?J'avouerai que je ne trouve parfaitement beaux que les chants de deux seuls auteurs?: Cimarosa et Mozart, et l'on me pendrait plutôt que de me faire dire avec sincérité lequel je préfère à l'autre. [...] Quand je viens d'entendre Mozart ou Cimarosa, c'est toujours le dernier entendu qui me semble peut-être un peu préférable à l'autre.?» Mais l'hommage le plus révélateur que Stendhal rend à son compositeur fétiche se trouve dans son chef-d'uvre Le Rouge et le Noir?: «?Pendant tout le premier acte de l'opéra, Mathilde rêva à l'homme qu'elle aimait avec les transports de la passion la plus vive ; mais au second acte une maxime d'amour chantée, il faut l'avouer, sur une mélodie digne de Cimarosa, pénétra son cur. L'héroïne de l'opéra disait?: Il faut me punir de l'excès d'adoration que je sens pour lui, je l'aime trop?!?» (Le Rouge et le Noir, chapitre XLIX) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎