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‎Oeuvres de Stendhal (Henri Beyle) : Le rouge et le noir (2 volumes).‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre Editeur, 1886, 2 volumes in-12 de 170x100 mm environ, 408 et 430 pages, reliure signée Canape R.D., plein maroquin à long grain rouge, dos à 5 nerfs portant titres et tomaisons dorés, ornés de caissons à délicats motifs dor és, roulettes dorées sur les nerfs, plats encadrés de filets et frises dorés, coupes dorées, fines et délicates dentelles sur les chasses, tranches dorées sur témoins, gardes marbrées, couvertures et dos de l'édition brochée conservés. Exemplaire N° 19, un des 20 exemplaires sur papier de Chine, numérotés et paraphés par l'éditeur. Dos très légèrement insolé, infimes et rares rousseurs en début et fin de volume, sinon parfait état.‎

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‎Henri Beyle, plus connu sous le pseudonyme de Stendhal, né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort le 23 mars 1842 à Paris, est un écrivain français, réaliste et romantique, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎VOYAGES EN ITALIE illustrés par les peintres du Romantisme : Rome, Naples et Florence - Promenades dans Rome (2 volumes).‎

‎ Diane de Selliers 2002 Diane de Selliers, 2 volumes accompagné du fascicule contenant notes et index, cartonnages éditeurs toilés sous étui illustré, environ 34x25 cm, 2002, 290-418 pp. Très bon état.‎

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‎"Cet ouvrage rassemble trois cent seize oeuvres du début du XIXe sicèle, illustrant les voyages en Italie de Stendhal, ainsi que quarane-cinq tableaux des sicèels antérieus qui furent particulièrement admirés par Stednhal au gré de ses promenades dans Rome". Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La Chartreuse de Parme. Illustrations de Henry Lemarié (3 volumes).‎

‎ Paris, Marcel Lubineau, 1970, 3 volumes in-4 de 275x195 mm environ, 281, 279 et 275 pages, reliure de l'éditeur en maroquin lavande à long grain, plats ornés de filets dorés et à froid encadrant une plaque romantique à froid, dos à 4 larges nerfs avec rappel du décor, gardes de soie moirée parme, tranches de tête dorées, sous étuis bordés assortis, feuillets non rognés. Exemplaire N° 1125, un des 1050 exemplaires numérotés de 151 à 1200, d'un tirage limité à 1.200 exemplaires numérotés. Complet des 54 compositions d'Henry Lemarié reproduites en couleurs, dont 3 frontispices et 51 grands in-texte, toutes comprises dans la pagination. Dos légèrement insolés avec infimes frottements sur les mors et l'ouverture des étuis, sinon bon état.‎

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‎Henri Beyle, plus connu sous le pseudonyme de Stendhal né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort d'apoplexie le 23 mars 1842 dans le 2e arrondissement de Paris, est un écrivain français, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Le Rouge et le Noir.‎

‎ Paris, L. Conquet, 1884, 3 volumes in-8 de 260x175 mm environ, 324,338 et 376 pages (quelques feuillets du tome I. en double, reliés à la fin du tome III.), demi-maroquin à coins rouge cerise, dos à 5 nerfs portant titres et tomaisons dorés, ornés de caissons à motifs dorés, gardes marbrées, tranches de tête dorées, non rogné, couvertures et dos conservés. Réimpression textuelle de l'édition originale, illustrée de 80 eaux-fortes par H. Dubouchet. Frottements sur les coins et coiffes avec début de fente sur 2 mors, légères traces blanches sur les mors-peaux, sinon bon état.‎

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‎Henri Beyle, plus connu sous le pseudonyme de Stendhal, né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort d'apoplexie le 23 mars 1842 à Paris, est un écrivain français, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Vie de Henry Brulard écrite par lui même : édition diplomatique du manuscrit de Grenoble. (3 volumes).‎

‎ Klincksieck Bibliothèque du XIXe Siècle 1996 Klincksieck, Bibliothèque du XIXe Siècle, 3 volumes, 1996-1997-1998, 904-819-889 pp, cartonnages éditeur, environ 34x25cm. Reproduction du manuscrit avec la page typographiée en regard. Des coups et des frottements en bordure du cartonnage du tome III. Bon état pour le reste et intérieurs bien propre.‎

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‎Présentée et annotée par Gérald Rannaud. Transcription établie par Gérald et Yvonne Rannaud. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Oeuvres - oeuvre romanesque (10 volumes).‎

‎ Jean de Bonnot Jean de Bonnot, 10 volumes, 1987, pleine reliure éditeur noire, bon état.‎

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‎Mémoires d'un touriste (3 volumes).‎

‎ Divan 1929 Paris, Le Divan, 1929, 483-395-329 pp, demi-chagrins à coins, environ 160x105mm, plats d'origine conservés, édition numérotée 237 (l'un des 1900 exemplaires sur vergé Lafuma), dos insolés, bon état néanmoins et intérieurs bien propres.‎

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‎L'Abbesse de Castro.‎

‎ La Tradition, 1946, 1 volume in-folio de 320 x 255 mm environ, (1) f. blanc, faux-titre, 141 pages, (3) ff. (notes, achevé d'imprimé), (1) f. blanc. Plein chagrin violet, dos portant titre doré sur toute la longueur, plat supérieur décoré d'une épée centrale entourée d'un chapelet doré, gardes couleurs, reliure sous emboîtage cartonné en simili-lézard. Tirage à 220 exemplaires, un des exemplaires nominatifs en sus, exemplaire d' artiste C. P. JOSSO. Dos insolé, de rares rousseurs sinon bel exemplaire.‎

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‎L'Abbesse de Castro. Présentation de V. Del Litto. Lithographies de A. JEAN-BAPTISTE THOMAS. ‎

‎ Grenoble, Roissard, 1982, 1 volume in-folio de 330x235 mm environ, XIX-133 pages, broché sous couverture rempliée et emboîtage pleine toile rubis de l'éditeur. Un des 120 exemplaires sur Vélin d'Arches, illustré de 16 lithographies de A. JEAN-BAPTISTE THOMAS. Bon état.‎

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‎Lettres à Pauline.‎

‎ 1921 La Connaissance, 1921, 218 p., bradel papier, édition originale, bords de la couverture légèrement frottés, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La Duchesse de Palliano.‎

‎ A Lyon, Editions de la Colline, 1947, 1 volume de 17.5x26 cm environ, VIII-51 pages, en feuillets sous chemise rempliée et emboîtage crème marbré. Exemplaire N° 11, un des 32 exemplaires sur Vélin de Rives contenant une suite en noir des neuf planches dessinées et gravées sur cuivre par Albert Decaris. Dos très légèrement insolé, bon état.‎

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‎Journal III.‎

‎ Gallimard 1936 Gallimard, 1936, 275 p., broché, couverture un peu salie et insolée, bon état pour le reste et intérieur propre, pages non coupées (jamais lu).‎

‎Texte établi et annoté par Henri Debraye et Louis Royer. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Journal II.‎

‎ Gallimard 1935 Gallimard, 1935, 363 p., broché, couverture un peu insolée, bon état et intérieur propre, pages non coupées (jamais lu).‎

‎Texte établi et annoté par Henri Debraye et Louis Royer. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Journal I.‎

‎ Gallimard 1935 Gallimard, 1935, 275 p., broché, couverture un peu insolée et salie avec quelques petites déchirures en bordure, bon état pour le reste et intérieur bien propre, les feuillets ne sont coupés que jusqu'à la page 16.‎

‎Texte établi et annoté par Henri Debraye et Louis Royer. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Journal (5 volumes).‎

‎ Le Divan 1937 Le Divan, 5 volumes, 1937, percalines, plats d'origine conservés, manque de papier dans la marge de 2 pages du tome 1 et petit manque de papier sur le bord supérieur des dernières pages du tome 1, bon état pour le reste.‎

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‎Etablissement du texte et préface par Henri Martineau. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La chartreuse de parme.‎

‎ 1854 Adolphe Delahays, 1854, 479 p., demi-basane, reliure frottée, tranche tachée, des rousseurs sur les pages.‎

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‎L'édition originale date de 1839. Celle-ci reprend l'édition de 1846. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎STENDHAL CLUB : Stendhal et la Révolution française - Actes du colloque organisé par l'Ecole Française d'Eté, Université McGill, Montréal, 18-19 juillet 1989.Stendhal et le bicentenaire de la Révolution française à McGill, par G. PASCAL.Discours d'ouverture, par S. B. FROST.Stendhal sous le signe de la Révolution, par V. DEL LITTO.En marge du chapitre XI de la "Vie de Henry Brulard". André Amar, représentant en mission, et Chérubin Beyle (1793-1794), par V. CHOMEL.Stendhal témoin et juge des transformations opérées par la Révolution dans les "Mémoires d'un touriste", par J. SOLE.La mort de Danton?, par P. BERTHIER.Les figures de la Révolution dans "Le Rouge et le Noir", par P. SAVOIE.Le dénouement de "Rouge et Noir". Révolution des schémas canoniques et sacralisation prospective, par P. GOBIN.Stendhal et l'autre Révolution, par J.-C. MORISOT.Couples en situation de révolution dans les romans et récits de Stendhal , par J.-J. HAMM.La Révolution à Grenoble d'après la "Vie de Henry Brulard", par G. MAY.Stendhal et les figures de la révolte, par C. MOSSMAN.La Révolution française et ses échos sur les bords du Saint-Laurent à l'époque de Stendhal , par A. TICHOUX. ‎

‎ broché - 16 x 24 - pages 105 à 207 - 32 ème année - N°126 - revue trimestrielle 15 janvier 1990 - revue publiée avec le concours du centre national des lettres " BEAUREGARD" 3, montée Maurice GIGNOUX 38000 GRENOBLE. ‎

‎Idées italiennes sur quelques tableaux célèbres.‎

‎Florence, Cabinet scientifique-littéraire de J. P. Vieusseux, 1840. Grand in-8 de VI-358 pages, demi-basane verte, dos lisse orné de filets dorés. ‎

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‎Orné d'un frontispice gravé figurant la maison de la Fornarina à la porte Sellimiana dans le Trastevere (probablement de la main de Constantin).Decorated with an engraved frontispiece representing the house of the Fornarina at the Sellimiana gate in the Trastevere (probably by the hand of Constantin). Edition originale. C'est Paul Arbelet, qui en 1923, attribue la paternité de ce texte à Stendhal. Après un gros travail de recherche, dû à Sandra Teroni et Hélène de Jacquelot, il est permis de savoir quelle est la part prise par Stendhal dans cet ouvrage qui est à la fois une monographie sur Raphaël et un manuel d'apprentissage à la vision du tableau. Travail de symbiose, Stendhal se greffe sur l'écriture de Constantin. Rédigées entre 1835 et 1837, les dix-sept notices sur les tableaux que le peintre sur porcelaine avait copié afin de faire des émaux, seront le début du texte. Puis Stendhal encouragera son ami à élargir son propos, en évoquant les palais, les églises de Rome, et les plus beaux tableaux. C'est lui qui propose le titre; c'est encore Stendhal qui se livre à un important travail de rédaction et de révision — il réécrit parfois complètement et rédige des passages voire des chapitres entiers. Il veille à la mise au net, à la présentation typographique, aux titres courants, mais aussi à l’articulation du texte (il s’est chargé de répartir la matière en chapitres), texte qu’il complète sur épreuve et jusqu’au stade du manuscrit final, car c’est encore lui qui signe les « bons à tirer ». C'est donc une véritable œuvre à quatre mains. Très bel exemplaire, malgré un dos passé. Ex-libris de Charles Gautier. V. Lieber, Ex-libris genevois, n°203; voir l'édition du texte par S. Teroni et H. de Jacquelot aux éditions Beaux-Arts de Paris.First edition. It was Paul Arbelet, who in 1923 attributed the authorship of this text to Stendhal. After a great research work, due to Sandra Teroni and Hélène de Jacquelot, it is possible to know what part Stendhal plays in this work which is both a monograph on Raphael and a learning manual to read the paintings. Work of symbiosis, Stendhal is added on the writing of Constantin. Written between 1835 and 1837, the seventeen explanatory leaflets on the paintings that the painter on porcelain had copied in order to make enamels, will be the beginning of the text. Then Stendhal will encourage his friend to broaden his words, by evoking the palaces, the churches of Rome, and the most beautiful paintings. It is him who proposes the title; it is still Stendhal who makes an important work of writing and revision - he sometimes rewrites completely and writes passages or even entire chapters. He keeps a watchful eye on set up of printing page,on the typographical presentation, to the running titles, but also to the lining sentence of the text (he was responsible for dividing the material into chapters), text which he completes on proof sheet and until the final manuscript, because it is still him who signs the "ready for press". It is a real work with four hands. Very nice copy. ‎

‎Rome, Naples et Florence. Troisième édition. Rome, Naples et Florence de Stendhal en condition d’exception, inconnue de Carteret et Clouzot, conservé dans ses pleines reliures de l’époque ornées d’un décor à la Cathédrale.‎

‎Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Paris, Delaunay, 1826. 2 volumes in-8 de I/ (2) ff., 304 pp. ; II/ (2) ff., 348 pp. Veau havane, bordure formée de deux filets noirs et d'une roulette palmée à froid, grande plaque à la cathédrale frappée à froid, dos ornés avec nerfs soulignés d'une roulette dorée, caissons décorés d'une palette à froid, pièces de titre et de tomaison vertes, roulette intérieure à froid, tranches dorées. Reliure à la cathédrale de l’époque signée Ed. Vivet, praticien né à Dresde, actif à Paris entre 1820 et 1850. 200 x 119 mm.‎

‎Edition en grande partie originale, augmentée d'un volume, en réalité un nouvel ouvrage, entièrement récrit par Stendhal. « C'est en réalité un ouvrage entièrement nouveau, complètement récrit par Stendhal et augmenté d'un volume ». Le premier texte, fort différent, avait été publié en 1817. « L’édition de 1826 a donc reçu de considérables additions. Stendhal insère des anecdotes nouvelles ou développe celles qu'il n'avait qu'ébauchées ou annoncées, comme les anecdotes de Catalani et de Gina ». (Chuquet, p. 317). Stendhal « officier de cavalerie », « qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814 », y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s'attache à l'itinéraire fictif d'un voyage que l'auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancôme, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815. En 1826, l’œuvre fut imprimée dans une seconde version entièrement refaite et augmentée du double environ : l'itinéraire y est simplifié, bien qu'il s’y ajoute quelques déviations (par exemple en Calabre), ce qui permet à Stendhal de s'étendre davantage sur les anecdotes et les coutumes. L'Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu'il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d'une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l'esprit, pour la liberté des entretiens, l'activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d'un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d'un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l'Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l'agréable vie d'une société qui n'a de compte à rendre qu'à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c'est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l'Italie au XIXe siècle par ses Promenades dans Rome. Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Exemplaire dans une condition exceptionnelle, en pleine reliure à la cathédrale. Elle est sortie de l’atelier d’Edme Vivet, relieur et papetier parisien. Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p.570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur. De la bibliothèque B. Loliée.‎

‎Rome, Naples et Florence, en 1817. Edition originale de cet « ouvrage rare et important », l’un des premiers de Stendhal. (Carteret, II, 346).‎

‎Exemplaire conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Paris, Delaunay et Pelicier, 1817. In-8 de 366 pp., (1) f. d’errata. Plein veau havane, filet noir encadrant les plats, dos lisse avec pièce de titre de maroquin olive, tranches marbrées, charnières légèrement frottées. Reliure de l’époque signée de Doll. 201 x 126 mm.‎

‎Édition originale, très rare. C'est dans cet ouvrage qu'apparaît pour la première fois, imprimé sur la page de titre, le pseudonyme "M. de Stendhal". Vicaire, I, 452; Fléty, p. 60. «Rare». Clouzot, 256. «Ouvrage rare et important». Carteret, II, 346. Fruit des divers voyages de l'auteur en Italie, ce livre est le premier ouvrage signé du nom de Stendhal, pseudonyme auquel il devait conférer tant d'éclat (Martineau).Pour la première fois, H. Beyle utilisait le pseudonyme à consonance germanique à l'abri duquel il pouvait, en « hussard de la liberté » multiplier les critiques sur les fâcheuses conséquences du Congrès de Vienne pour le destin de l'Italie (Stendhal et l'Europe, catalogue de l'exposition à la Bibliothèque nationale, 1983, n°162).La préface n'a pas été reproduite dans les éditions postérieures. «Œuvve que Stendhal publia en 1817 ; l’auteur, ‘officier de cavalerie’, ‘qui a cessé de se considérer comme Français depuis 1814’, y prend le pseudonyme sous lequel il devait devenir célèbre. Le récit s’attache à l’itinéraire fictif d’un voyage que l’auteur aurait fait en 1816 et 1817, de Milan à Bologne, Florence, Rome, Naples, et par la suite de Rome à Florence, Bologne, Ancône, Padoue, Venise et Milan. En réalité, Beyle vit Padoue et Venise en 1813 et en 1815… L’Italie de ce temps permettait au jeune auteur de croire qu’il allait au-devant du bonheur : le magnifique développement des arts, la légèreté et tout à la fois le caractère absolu des sentiments, haine ou amour, les habitudes d’une société galante et pleine de vie le rendent intensément attentif au présent et curieux de cette civilisation séculaire. Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l’esprit, pour la liberté des entretiens, l’activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d’un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d’un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l’Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les ‘âmes sèches’ qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l’agréable vie d’une société qui n’a de compte à rendre qu’à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c’est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l’Italie au XIXe siècle par ses ‘Promenades dans Rome’ ». Dictionnaire des Œuvres, V, 823. Précieux exemplaire de cette rare édition originale de Stendhal conservé dans sa pleine reliure de l’époque signée de Doll, condition des plus rares. Provenance: Auguste Lambiotte (n° 96 de la 4e vente Lambiotte de décembre 1977).‎

‎Lettre autographe adressée à sa soeur Pauline‎

‎26 mars 1808, 20x24,8cm, 3 pages 1/2 sur un double feuillet.‎

‎Longue lettre autographe de Stendhal, adressée à sa sur Pauline, rédigée d'une écriture fine à l'encre noire. Adresse du père de Stendhal chez qui réside sa sur, à Grenoble et tampon «?n°51 Grande Armée?». Cachet de cire rouge aux armes de Stendhal. Plusieurs pliures d'origine, inhérentes à l'envoi postal. Un manque de papier, dû au décachetage de la lettre, habilement comblé. Très belle lettre, empreinte de passion romantique, mêlant nostalgie de l'enfance et histoires sentimentales et préfigurant Le Rouge et le Noir. Cette lettre provient de la correspondance qu'entretint le jeune Henri Beyle - ici âgé de vingt-cinq ans - avec sa sur Pauline de trois ans sa cadette. Cette véritable liaison épistolaire, qui prit bien vite la forme d'un «?journal?» - les réponses de Pauline étaient rares - est un jalon essentiel dans la constitution du parcours intellectuel du futur Stendhal?: «?Voilà mes rêveries, ma chère amie ; j'en ai presque honte ; mais, enfin, tu es la seule personne au monde à qui j'ose les dire.?» Dans cette lettre témoignant du lien fort entre frère et sur, Stendhal, alors en Allemagne, fait part de toute sa nostalgie?: «?J'ai repassé dans ma mémoire tout le temps que nous avons passé ensemble?: comment je ne t'aimais pas dans notre enfance ; comment je te bâtis une fois à Claix, dans la cuisine. Je me réfugiai dans le petit cabinet de livres ; mon père revint un instant après, furieux, et me dit?: «?Vilain enfant?! Je te mangerais?!?». Ensuite, tous les maux que nous fit souffrir cette pauvre tatan Séraphie ; nos promenades dans ces chemins environnés d'eau croupissante, vers Saint-Joseph.?» Ces regrets d'un temps passé s'accompagnent d'une mélancolie toute stendhalienne?: «?Hélas?! Ce bonheur charmant que je me figurais, je l'ai entrevu une fois à Frascati, quelques autres à Milan. Depuis lors, il n'en est plus question ; je m'étonne de n'avoir pu le sentir. Le seul souvenir en est plus fort que tous les bonheurs présents que je puis me procurer.?» Cette évocation de l'Italie regrettée va de pair avec les femmes qu'il a aimées?: «?Je t'ai conté qu'étant à Frascati, à un joli feu d'artifice, au moment de l'explosion, Adèle s'appuya un instant sur mon épaule ; je ne peux t'exprimer combien je fus heureux. Pendant deux ans, quand j'étais accablé de chagrin, cette image me redonnait du courage et me faisait oublier tous mes malheurs. Je l'avais oubliée depuis longtemps ; j'ai voulu y repenser aujourd'hui. Je vois malgré moi Adèle telle qu'elle est ; mais, tel que je suis, il n'y a plus le moindre bonheur dans ce souvenir.?» Ce long passage concernant Adèle Rebuffet, sa cousine avec laquelle il vécut une histoire sentimentale forte avant d'entretenir des relations plus intimes avec sa mère, témoigne du sentimentalisme de Stendhal. Il évoque d'ailleurs une autre de ses brûlantes passions, Angelina Pietragrua, idéal de la femme italienne et incarnation de ses souvenirs milanais?: «?Madame Pietragrua c'est différent?: son souvenir est lié à celui de la langue italienne ; dès que, dans un rôle de femme, quelque chose me plait dans un ouvrage, je le mets involontairement dans sa bouche.?» Ce «?rôle de femme?» que mentionne Stendhal est un écho à l'essentiel de cette lettre, l'uvre Il Matrimonio segreto du compositeur Cimarosa?: «?Joues-tu quelquefois le Matrimonio?? C'est le passage Cara sposa au commencement entre Carolina et Paolino. [...] Mais joue le Matrimonio pour l'amour de moi surtout Signor deh permettette et la finale Io rival de mia sorella.?» Cet opéra de Cimarosa, loin d'être une lubie passagère, jalonnera toute la vie et l'uvre de l'écrivain. Dans ses Souvenirs d'égotisme (1832) il explique?: «?à Milan, en 1820, j'avais envie de mettre cela sur ma tombe [...] Je voulais une tablette de marbre de la forme d'une carte à jouer?: «?Errico Beyle - Milanese - Visse, scrisse, amò - Quest'anima adorava Cimarosa, Mozart e Shakspeare - Morì di anni... il ... 18...?» («?Henri Beyle - Milanais - Il vivait, écrivait, aimait - Cette âme adorait Cimarosa, Mozart et Shakspeare - Il mourut en l'année...le...18...?»)?». Quelques années plus tard, dans la Vie de Henry Brulard, uvre autobiographique rédigée en 1835-1836, il persiste et signe?: «?J'avouerai que je ne trouve parfaitement beaux que les chants de deux seuls auteurs?: Cimarosa et Mozart, et l'on me pendrait plutôt que de me faire dire avec sincérité lequel je préfère à l'autre. [...] Quand je viens d'entendre Mozart ou Cimarosa, c'est toujours le dernier entendu qui me semble peut-être un peu préférable à l'autre.?» Mais l'hommage le plus révélateur que Stendhal rend à son compositeur fétiche se trouve dans son chef-d'uvre Le Rouge et le Noir?: «?Pendant tout le premier acte de l'opéra, Mathilde rêva à l'homme qu'elle aimait avec les transports de la passion la plus vive ; mais au second acte une maxime d'amour chantée, il faut l'avouer, sur une mélodie digne de Cimarosa, pénétra son cur. L'héroïne de l'opéra disait?: Il faut me punir de l'excès d'adoration que je sens pour lui, je l'aime trop?!?» (Le Rouge et le Noir, chapitre XLIX) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Voyages en Italie de Stendhal (Rome, Naples et Florence et Promenades dans Rome) illustr s par les peintres du Romantisme, 2 vols.‎

‎, Diane de Selliers, 2002 hardcovers, 2 vols, Couverture originale de l' diteur, 708 pages + notes, 26 x 8.2 x 34 cm, Texte en Francais, Illustrations en couleurs en noir & blanc nombreuses illustrations dans et hors texte. ISBN 9782903656270.‎

‎Stendhal est passionn par l'Italie qu'il d couvre en 1800 lors des batailles napol oniennes. Tout dans ce pays le s duit, l' meut. Mes voyages en Italie me rendent plus original, plus moi-m me . J'apprends chercher le bonheur avec plus d'intelligence. Cette Italie mythique, d crite par Stendhal, dans Rome, Naples et Florence et Promenades dans Rome au rythme de ses lans et de ses motions, s'accompagne ici de 316 peintures romantiques de 123 peintres europ ens du d but du XIXe si cle et de 45 chefs-d'oeuvre ant rieurs, admir s par l'auteur.316 peintures du d but du XIXe si cle entra nent le lecteur mot mot et pas pas dans Rome, Naples et Florence, mais aussi dans Milan, Bologne, Parme, Piacenza ou les lacs italiens. Ces Voyages en Italie ressuscitent la rencontre profond ment romantique entre Stendhal et les 120 peintres europ ens, contemporains de l'auteur, pr sents dans l'ouvrage. Turner, Ingres, Corot, Caffi, Friedrich... nous font d couvrir l'Italie travers leur sensibilit d'artiste. Leurs oeuvres t moignent d'une grande diversit et d'une richesse picturale en tonnante symbiose avec les r cits de voyage de Stendhal. 45 peintures ant rieures au XIXe si cle aim es de Stendhal : celles de Michel-Ange, Rapha l, Corr ge, Guido Reni, le Caravage... accompagnent galement les Promenades dans Rome. Chaque image sugg r e se retrouve en regard du texte l'endroit pr cis o Stendhal en parle, renfor ant ainsi la magie et la puissance de l' vocation.‎

‎STENDHAL CLUB : Textes et documents. Le "Stendhal" d'Albert Collignon. Extraits inédits (II), par V. DEL LITTO.Identité et milieu dans "le Rouge et le Noir", par L. BROTHERSON.Le rapport voix/passion dans l'oeuvre de Stendhal. Modalités d'expression, par F. COULONT-HENDERSON.Deux sans-culottes grenoblois : Falcon et Gros, par G. DALET.Stendhal rend visite à Balzac, par T. BODIN et G. JESSULA.Stendhal dans le journal des Goncourt, par J.-J. JULLY.Avec Stendhal en Lombardie et à Parme, par B. PEPIN.Villes italiennes en représentations dans les récits des voyageurs français du XIXe siècle, par L. D'ALEO.Notes - Carnet critique - Chronique : C. BANDIERI, V. DEL LITTO, J. HOUBERT.Bibliographie stendhalienne - Année 1988, par V. DEL LITTO.‎

‎ broché - 16 x 24 - pages 1 à 104 - 32 ème année - N°125 - revue trimestrielle 15 octobre 1989 - revue publiée avec le concours du centre national des lettres " BEAUREGARD" 3, montée Maurice GIGNOUX 38000 GRENOBLE. ‎

‎STENDHAL CLUB : Textes et documents : la source (à découvrir) d'un épisode de "Rouge et Noir", par V. DEL LITTO.Nouvelles précisions sur Stendhal et Milan, par A. PILLEPICH.Récit d'une germination : Frédérick Tristan et Stendhal autour du kaléidoscope culturtel, par G. DE WULF.Le dialogisme dans la "Vie de Henry Brulard". Quelques remarques sur Stendhal et la Révolution, par F. CLAUDON.Quelques visages de parlementaires au temps de la "Vie de Henry Brulard", par P. HAMON.Stendhal rue Chaptal, par B. BERGEROT.Débat : Stendhal reçoit Balzac, propos recueillis par Michel JARNET.Notes - Carnet critique - Chronique - Correspondance : G. DALET, V. DEL LITTO, J. DUCRUET, J. HOUBERT, G. JESSULA, O. KASHIWAGI, G. LUBIN, A. MANSAU, P.-M. NEAUD, O. SCHELLEKENS, J. THEODORIDES.‎

‎ broché - 16 x 24 - pages 194 à 264 - 33 ème année - N°131 - revue trimestrielle 15 avril 1991 - revue publiée avec le concours du centre national des lettres " BEAUREGARD" 3, montée Maurice GIGNOUX 38000 GRENOBLE. ‎

‎La Chartreuse de Parme. Par l’auteur de Rouge et Noir. L’édition originale de premier tirage de La Chartreuse de Parme.‎

‎Exemplaire imprimée sur vélin et conservé dans une superbe reliure de Chambolle-Duru. Paris, Dupont, 1839. 2 tomes en 2 volumes in-8 de: I/ (2) ff. pour le faux titre et le titre, 402 pp. ; II/ (2) ff. pour le faux-titre et le titre, 445 pp. Plein maroquin rouge, large encadrement de six filets dorés autour des plats, dos à nerfs ornés de même, double filet or sur les coupes, encadrement intérieur de cinq filets dorés, tranches dorées. Élégante reliure signée de Chambolle-Duru. 213 x 126 mm.‎

‎Edition originale, imprimée sur vélin, de l’un des romans les plus convoités du XIXesiècle. Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique, 358 ; Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du XIXe siècle, 458; Picot, Catalogue du baron Rothschild, 1584. « Très rare et extrêmement recherché ». M. Clouzot, 257. Balzac publia dans la Revue parisienne du 25 septembre 1840 un article élogieux sur Stendhal et son livre : ‘M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Il a produit, à l'âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels, une œuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs. Enfin, il a écrit le Prince moderne, le roman que Machiavel écrirait, s'il vivait banni de l'Italie au dix-neuvième siècle’. Stendhal rêvait de tirer un roman de la vie d'Alexandre Farnèse (1468-1549) ; il travaillait aussi à un récit de la bataille de Waterloo. Son œuvre prend forme le 3 septembre 1838 quand il décide de transporter au XIXè siècle les événements que lui a révélés la chronique italienne, ainsi son héros sera à Waterloo et Stendhal pourra se livrer à une satire de l'absolutisme en peignant une petite cour italienne vers 1820. « Dans cette « Chartreuse de Parme » Stendhal excelle à traduire tout son idéal d'art et de vie, le mirage désormais lointain de la gloire et de l'épopée napoléonienne, la passion de l'aventure, l'amour très profond pour l'Italie contemporaine et pour l'Italie si admirée de la Renaissance mais surtout l'amour de l'amour. Les analyses psychologiques raffinées, la rigueur obstinée et précise du style, les considérations philosophico-morales, tout est transfiguré dans le rare bonheur d'une vision lyrique qui atteint dans les meilleures pages à la pureté rythmique d'un chant. » Elle prend place à présent dans la littérature française comme un des livres phares de la littérature du XIXe siècle et l'extrême aboutissement de la psychologie si raffinée du XVIIIe siècle. Les bibliographes sont unanimes à souligner la rareté de cette édition originale. Stendhal écrivit La Chartreuse de Parme entre le 4 novembre et le 26 décembre 1838 après avoir composé L'Abbesse de Castro. La Chartreuse de Parme rédigée dans un état de grâce de cinquante-deux jours, est devenue depuis l'image parfaite du « bonheur d'écrire ». Son roman naquit de son projet de récit napoléonien centré sur la bataille de Waterloo et de son intérêt pour l'histoire d'Alexandre Farnèse (futur pape Paul III) dont la vie recoupe bien des événements de la vie de Fabrice del Dongo. Les contemporains de Stendhal firent un accueil enthousiaste au roman, comme en témoigne la célèbre lettre de Balzac à Stendhal: «La Chartreuse est un grand et beau livre, je vous le dis sans flatterie, sans envie, car je serai incapable de le faire». Très bel exemplaire de ce grand classique de la littérature française conservé dans une superbe reliure de Chambolle-Duru.‎