784 books for « sorel g »Edit

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., Nice, sd [janvier 1936], 2p in-8. « Charmant ami, Vous pourriez avec ces documents faire trois [mot illisible] signées, 1 pour Gheuzi Figaore, 1 pour Alphand plus étendue, 1 pour [nom illisible] à écho de Paris, 1 pour le Gaulois à Paris, 1 pour Bailby à l'Intransigeant. Grand merci à demain, très affectueusement. C Sorel. T.S.V.P. ». Toutefois, il n'y a rien au dos de la lettre mais un document qui était joint. Elle mentionne donc notamment Pierre-Barthélemy Gheusi et Léon Bailby. Le document joint est une copie par Sorel d'un texte de Gheusi : « Il est incontestable que Cécile Sorel exerce un irrésistible attrait sur le public. De toute la côte, on est accouru, au casino de Nice applaudit la grande artiste dans Dona Clorinde de l'Avanturière où elle passe de la plus somptueuse impertinence, la plus ardente éloquence, au plus émouvant repentir. Cette interprétation est au dessus de tout éloge. Des acclamations dans fin exprimèrent à la grande artiste la joie et la gratitude de la foule élégante qui remplissait la salle ». Sorel avait en effet joué en janvier 1936, au Nouveau-Casino de Nice, dans l'Aventurière (d'Emile Augier, créée en 1848) et dans le Demi-Monde (de Dumas fils, créée en 1874). Sorel fut particulièrement acclamée. Bel ensemble. [404] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 2p 1/2 in-8. « Ami, vous à qui rien ne résiste, ayez moi une médaille pour madame Whitney, une artiste digne de vous intéresser ! Je viendrai vous remercier à trois heures devant mon buste. C Sorel ». Il s'agit certainement de Grace Withney Hoff (1862-1938). On joint une jolie photographie de Sorel. [403] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Albert-Emile Sorel (1876-1938), homme de lettres ; Marcel Ballot (1860-1930), écrivain ; Auguste Dorchain (1857-1930), poète. L.A.S., écrite par Sorel et signée par les 3, 3 juin 1908, 2p in-8. Sorel sollicite son admission au sein de l'Association syndicale des critiques littéraires et bibliographes, indiquant les journaux où il a publié et mentionnant ses deux parrains, Ballot et Dorchain, qui signent la lettre. Joli document. [241] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 1p in-12. Au dos d'une jolie CPA photographique la représentant. « Cher et grand ami, votre attentive, éloquente et exquise amitié vous a acquis des droits aux sentiments les plus sensibles de mon coeur. Cécile Sorel ». [403] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 1p in-12. Au dos d'une jolie CPA photographique la représentant. « Comme il est doux, mon cher Noël, de trouver toujours si spontanément, votre éloquente amitié. J'en suis très touchée et vous prie de croire à toute la sincérité de la mienne. C Sorel ». [403] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., 16 juin 1925, 1p 1/2 in-8. « Grand merci à vous et aux associations, charmant ami, pour les belles fleurs et le livre si intéressant. Vous me gâtez ! J'en suis infiniment touchée. Nous avons tous bien travaillé pour obtenir cet heureux résultat. Je m'en réjouis et vous embrasse très affectueusement. Cécile Sorel ». [403] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., 20 février 1912, 3p 1/2 in-8. « Mon cher ami, j'étais si désolée de te causer un ennui, que malgré mon déplorable état de santé, je viens d'accepter de donner 3 représentations de la Dame aux Camélias, n'ayant pas la force de répéter deux pièces. Pardonne le retard que j'ai mis à te répondre, mais la défense des docteurs m'avait effrayée et je n'osais passer outre. Nous répéterons, demain, à 5 heures, et j'aurai le plaisir de voyager avec ta charmante femme et toi, jeudi matin. Bien affectueusement à vous deux. C Sorel ». [404] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 1p 1/2 in-4. « Grand Merci cher Monsieur ami pour vos aimables éloges, votre opinion m'est toujours bien précieuse et vous m'avez gâtée. C Sorel ». [404] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 2p in-8. « Chère Madame, que ce rosier vous dise la fête que je me fais de vous revoir. Tout mon coeur vous en remercie ! Votre Cécile Sorel ». On joint une photographie Reutlinger et une lettre écrite par sa secrétaire en 1930. [404] ‎

‎Lettre autographe signée à Paul Hervieu‎

‎Albert Sorel (1842-1906), historien, membre de l'Académie française. L.A.S., Paris, 6 novembre 1901, 2p in-12. A l'écrivain Paul Hervieu (1857-1915). Il se réjouit du succès de L'Enigme, la pièce de théâtre d'Hervieu créée la veille. [416] ‎

‎Carte autographe signée‎

‎Albert Sorel (1842-1906), historien, membre de l'Académie française. C.A.S., sd, 4 lignes. « Bien sensible, mon cher ami, d'avoir [mot illisible] à votre souvenir. Vous savez que tel était mon désir exprimé depuis longtemps déjà. AS ». [107] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 1p in-12. Au dos d'une jolie CPA photographique la représentant. « Tous mes mercis, mon charmant ami, je suis confuse de vous devoir tant, mais ravie de constater une fois de plus votre exquise amitié. Affectueusement vôtre. C Porel ». [403] ‎

‎Lettre autographe signée au sculpteur Lucien Pallez‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., 2 mai 1913, 3p 1/2 in-8. Au sculpteur Lucien Pallez (1853-1933) qui vient de présenter son buste au salon de 1913 : « Cher Monsieur ami, comme j'ai regretté que nous ne nous soyons pas rencontrés le jour du vernissage. Je vous aurais dit une fois de plus combien j'aime votre beau buste et l'enthousiasme qu'il a suscité chez mes amis. Il n'y a pas de jour où je n'entende chanter vos louanges. Après la première de la pièce que je répète, je vous demanderai de me faire le plaisir de venir déjeuner avec notre ami Marcel Habert et notre grand Déroulède qui, j'espère, sera complètement remis à ce moment-là. Maurice Barrès sera très heureux de se joindre à nous. Toute ma sincère amitié. C Porel ». Belle lettre. [404] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Cécile Sorel (1873-1966), comédienne. L.A.S., 8 avril 1925, 3p in-8. Elle demande un service à son correspondant : remettre des places de train pour Amboise à sa mère et à sa soeur qui désirent y passer les fêtes de Pâques. [69-2] ‎

‎Réflexions sur la violence. - [ONE OF THE MOST CONTROVERSIAL BOOKS OF THE 20TH CENTURY]‎

‎Paris, 1908. 8vo. Uncut and unopened in the original printed wrappers. Minor wear to extremities. An excellent copy. (2), XLIII, (1), 257, (3) pp.‎

‎First edition - uncut, unopened and in original wrappers - of one of the most controversial books of the twentieth century. ""J. B. Priestley argued that if one could grasp why a retired civil servant had written such a book then the modern age could be understood. It heralded the political turmoil of the decades that were to follow its publication and provided inspiration for Marxists and Fascists alike. Developing the ideas of violence, myth and the general strike, Sorel celebrates the heroic action of the proletariat as a means of saving the modern world from decadence and of reinvigorating the capitalist spirit of a timid bourgeoisie."" (Jeremy Jennings, Introduction to the 1999 Cambridge-edition). Sorel's work is written at the cusp of the seismic changes that would transform the twentieth century, putting an end to the ancien Régime in Europe, and to European global hegemony. An unorthodox Marxist, Sorel focused almost obsessively on the question of the agency required to spark revolutionary change, in contrast to Marxist/socialist contemporaries like Jean Jaurès who saw parliamentary politics as the way to leverage the growing power of the workers' unions into political concessions. In choosing of violence as the theme of his work, Sorel wanted to strike a death blow at reform-minded socialism which was, according to him, guilty of extinguishing the revolutionary fervour of the working class. By suffusing Marx's materialism with Bergson's intuitionism, he argued that violence would, in and of itself, create the revolutionary subject (the working class) and the conditions of revolutionary social change. His work departs from Marxism, and points towards twentieth century Fascism (towards which Sorel himself was ambivalent), inasmuch as it strips the idea of political will of the intellectualist trappings that Marxism inherited from German idealism. Instead, Sorel would tie political will to myth as a motivational force, singling out the myth of the nation as the most potent one of all. His synthesis of nationalism, violence, and faceless political agency was instrumental in laying the groundworks for the radical political movements that became the different strains of twentieth century Fascism. ""Sorel's conclusion was unambiguous: the workers must maintain divisions within society, distancing themselves from the corrupting processes of bourgeois democracy and forsaking social peace in favour of class struggle and confrontation: 'everything may be saved if the proletariat, by their use of violence, manage to re-establish the division into classes and so restore to the bourgeoisie something of its energy'. This followed from Sorel's account of Marxism as a version of 'Manchesterianism': violence, 'carried on as a pure and simple manifestation of the sentiment of class struggle', would disabuse philanthropic employers of their paternal concern for their employees, teaching them to devote themselves to securing the progress of production and nothing more. This, in turn, would restore the fatalite ´ of capitalist development, thereby allowing capitalism to attain its' historicalP erfection and to establish the material foundations of a future socialist society. On this account, proletarian violence appears 'a very fine and heroic thing', serving 'the immemorial interests of civilization'. (Jennings).‎

‎La Solitude et l'Amour philosophique de Cléomède. Premier sujet des Exercices moraux de M. Ch. Sorel, Conseiller du Roy & Historiographe de France.‎

‎Paris, Antoine de Sommaville, 1640. In-4 de (4)-360 pp., 1 f. (errata et privilège), vélin rigide à rabats, titre et date manuscrits sur le dos (reliure ancienne). ‎

‎Édition originale de la seule fiction narrative de Charles Sorel (1582?-1674) portant son nom, à la fois roman d’initiation philosophique, récit généalogique et traité de morale pratique.« La Solitude et l’Amour philosophique de Cléomède, premier sujet des exercices moraux de M. Ch. Sorel, publié en 1640, est une fiction philosophique qui met en rapport les différents volets – romanesque et philosophique-didactique – de l’œuvre de Charles Sorel. Ce texte est en effet étroitement lié à La Science universelle, encyclopédie dont Sorel vient de publier les premiers volumes en 1634 et 1637. Dans La Science universelle, Sorel parle de La Solitude comme d’un « traité » qui doit expliquer la vocation de l’encyclopédiste. Plusieurs textes liminaires de l’encyclopédie mettent par ailleurs en rapport le héros éponyme de La Solitude et l’auteur de La Science universelle. La Solitude est donc un récit d’accès au savoir relatant l’initiation du personnage de Cléomède à l’« amour philosophique ». [Marie-Florence Sguaitamatti, Imiter Cléomède : légitimation de l’encyclopédiste et transmission des savoirs dans La Solitude de Sorel in Dix-septième siècle 2018/3 (n° 280), pages 445 à 460, PUF]. Rousseurs, feuillets liminaires réparés en coins.Lever, Fiction narrative, 393. ‎

‎De la Connoissance des bons livres, ou examen de plusieurs autheurs. « De la Connaissance des bons livres » de Charles Sorel‎

‎« Un ouvrage fort utile pour ceux qui s’intéressent à la littérature du XVIIe siècle». Séduisant exemplaire conservé dans sa première reliure en vélin souple de l’époque. Amsterdam, Henry et Theodore Boom, 1672. In-12 de (4) ff. dont 1 frontispice gravé et 472 pp. Plein vélin souple, dos lisse. Reliure de l’époque. 132 x 73 mm.‎

‎Séduisant exemplaire conservé dans sa première reliure en vélin souple de l’époque. Première édition imprimée à l’étranger, revue et corrigée, de ce traité de Charles Sorel, de nouveau réimprimé en 1974 puis en 1981. Barbier, Anonymes, I, 692 ; Brunet, V, 458; Willems 1866.L’édition originale avait paru l’année précédente à Paris, également en 1 volume in-12.« Ce traité ‘De la Connoissance des bons livres’, Paris, 1671, ou Amsterdam, 1672, in-12, contient quelques particularités qui le font encore rechercher » (Brunet).« Les connaissances bibliographiques de Charles Sorel lui permirent d’écrire deux ouvrages fort utiles pour ceux qui s’intéressent à la littérature du XVIIe siècle : ‘La Bibliothèque française’ en 1664, puis ‘De la connaissance des bons livres’ en 1671. Il y dresse un panorama de la littérature française et livre ses propres analyses. » « Ni son siècle ni même la postérité n’ont mis en sa vraie place ce romancier, critique, érudit, historien français. Et ce pour plusieurs raisons dont la plus évidente est que Sorel n’a jamais signé ses œuvres » (Jacques Brosse).Le volume contient quatre parties : De la connoissance des bons livres de nostre langue – De l’histoire & des romans – De la poësie Françoise, & des comédies – De la manière de bien parler, & de bien écrire en nostre langue. Du bon stile, & de l’éloquence ; et du nouveau langage Français.« Son dernier ouvrage, ‘De la connaissance des bons livres’ (1672), constitue en quelque sorte ‘l’art poétique’ de Sorel : ouvrage particulièrement intéressant car, en établissant la supériorité de la narration historique sur la fiction poétique, Sorel s’oppose à toute la tradition critique, d’inspiration aristotélicienne, qui dominait en Europe depuis un siècle, et qui a fourni les principes de l’esthétique classique. [...] on y peut pêcher bien des passages intéressants et originaux, et ses réflexions en marge sont d’une grande importante pour qui veut connaître la vie intellectuelle de la première moitié du siècle. » Jacques Brosse.En outre, une récente thèse sur Molière publiée par la Sorbonne relie 5 œuvres pour « La valorisation du naturel et la défense des peintures ‘d’après nature’ en littérature » :La Clélie (1656-1660) de Scudéry,Les Nouvelles Nouvelles de Donneau de Visé, qui attribuent précisément le succès de la Clélie au fait d’avoir su « parler des choses du temps »,Un discours de Guez de Balzac, Du caractère et de l’instruction de la comédie,La préface du Roman comique (1666) de Furetière,Le traité De la connaissance des bons livres (1671) de Sorel. Provenance: ex libris manuscrit sur le titre daté de 1771.‎

‎La décomposition du marxisme.‎

‎ P., Marcel Rivière, s.d. (1914), in-8°, 68 pp, 3e édition, broché, bon état (Bibliothèque du mouvement prolétarien)‎

‎“La décomposition du marxisme”, tout en jouant sur l'ambivalence du mot « décomposition » pour mieux flétrir l'orthodoxie envahissante, n'est absolument pas un texte où Sorel dissèque en croque-mort un corps décomposé au sens de défait, gâté, putréfié et donc condamné ; mais, comme l'avaient bien compris les syndicalistes révolutionnaires à l'époque, dans lequel Sorel opère un désassemblage des composantes doctrinales du marxisme et une «épuration » de ce qui paraissait dépassé, et ce au profit des aspects marxiens les plus vivants incarnés, aux yeux de Sorel, par le syndicalisme révolutionnaire. La deuxième édition, revue et publiée par Sorel en 1910, est nettement meilleure que la première (1907) : beaucoup d'expressions et de termes sont avantageusement corrigés dans le sens d'une plus grande précision. Ainsi, l'on voit que Sorel affectionne moins en 1910 le jargon stéréotypé du mouvement ouvrier (à l'«instinct de révolte» il préfère l'« ardeur » ; à « l'aristocratie financière » il préfère « la finance », etc.)... (Willy Gianinazzi, Mil neuf cent. Revue d'histoire intellectuelle (Cahiers Georges Sorel), 1991) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Vieux habits, vieux galons.‎

‎ Paris, Carteret, 1913. In-8, XVI-267p. Edition originale, tirage unique à 300 exemplaires, un des 80 exemplaires de « grand choix », le nôtre sur japon (certains sont sur vélin du marais), n°30. Exemplaire enrichi de 2 suites supplémentaires des illustrations, sur japon. Cette illustration comprenant le frontispice, 7 hors-texte et 18 vignettes et culs-de-lampe est l'ouvre de Maurice Leloir, gravées par Boisson. La préface est de René Vallery-Radot. Provenance : duc de Massa, Jean-Louis-Napoléon Régnier (1875-1946) avec ses armes sur les contreplats. Reliure signée Affolter (relieur attitré du duc) et datée 1928, plein maroquin janséniste lie-de-vin, doublé de maroquin aubergine, armes sur chacun des contreplats, garde moirées, couvertures et dos conservés. Dos un peu passé, légers défauts. Magnifique exemplaire. ‎

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‎GEORGES SOREL. Les Cahiers de l'Herne n° 53.‎

‎"Paris : Editions de l'Herne, 1986. Sous la direction de Michel Charzat. In-4 broché (27 x 21 cm), 614 pages, quelques illustrations photographiques, bibliographie. Contributions de : M. Rebérioux, G. Goriely, M. Rubel, Shlomo Sand, M. Löwy, , etc. Lettre autobiographique et textes inédits de G. Sorel. Bibliographie, iconographie. "Théories et politique, Confrontations et rayonnement, Textes de G. Sorel, Lettres, Souvenirs. Très bon état.‎

‎Alice au Pays des Merveilles, illustré par Guillaume Sorel. ( Tirage unique à 220 exemplaires numérotés et signés par Guillaume Sorel ).‎

‎ Editions Toth / Editions Rue de Sèvres 2014. In-4 cartonnage éditeur de 128 pages au format 29,5 x 23,5 cm. Couverture illustrée. Dos carré. Plats et intérieur frais. Voilà le texte original de Lewis Carroll, traduit par Henri Parisot, illustré par Guillaume Sorel, avec sa version d'Alice, imaginée auparavant dans le recueil d’illustrations Univers fantastiques. Dossier graphique en fin d'ouvrage avec illustrations et croquis inédits. Tirage unique à 220 exemplaires numérotés et signés par Guillaume Sorel. Edition originale en état de neuf. Epuisé‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Artbook. ( Tirage de luxe à 199 exemplaires numérotés et signés par Guillaume Sorel, avec ex-libris et portofolio, aussi numérotés et signés ).‎

‎ Editions Toth 2005. In-4 cartonnage éditeur, pleine toile bordeaux, de 128 pages au format 24,5 x 24,5 cm. Couverture avec illustration inédite collée et gravage à chaud de la signature de Guillaume Sorel. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Contient une interview exclusive de Guillaume Sorel, sa bibliographie détaillée et plus de 150 illustrations en grande majorité inédites, présentant la totalité des illustrations réalisées pour des couvertures de romans principalement chez Denoël, Mnémos et Fleuve Noir ( Edgar Poe, Michael Moorcock, Anne Rice, Fritz Leiber, Roger Zelazny, Dan Simmons, Ray Bradburry, Thomas Day,…) ainsi que quelques unes réalisées pour des magazines, comme Cassus Belli ou Bifrost. On trouve aussi toutes les propositions alternatives faites aux éditeurs pour ces mêmes projets, et de nombreux dessins inédits, toujours en rapport avec la littérature…Tirage de luxe à 199 exemplaires numérotés et signés par Guillaume Sorel, enrichi d'un ex-libris inédit et d'un portofolio contenant huit illustrations inédites représentant de " fausses " couvertures des romans préférés du dessinateur. Ces 2 bonus sontaussi numérotés et signés. Rare édition originale, épuisée, en état de neuf, scellée sous blister. ‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Comédie Française - Soirée d’adieux de Madame Cécile Sorel, vendredi 23 juin 1933.‎

‎Paris, Paris1933 ; plaquette in-folio, en feuilles liées par un cordon torsadé rouge, couverture dorée illustrée d’une composition de Drian. 4 ff., illustrations photographiques en noir.Programme tirée à 1000 exemplaire pour célébrer l’événement. 4 portraits photographiques en noir, l’un par Demayer. Le programme de la soirée occupe les 2 pages centrales : Poètes, 1 acte en vers de D. Bonnaud et P. Varennes ; Le Misanthrope ; Pelléas et Mélisande ; L’Aventurière d’E. Augier ; La Dame aux camélias, etc. Outre C. Sorel elle-même dans ses rôles les plus célèbres, C. Lehmann, Echourin, Jane Faber, Marcelle Gabarre, Mary Garden, Vanni Marcoux, A. Lambert, Chambreuil, le cte de Ségur, Mlle Nizan, Jeanne Cheirel, Max Dearly, Harry Baur, Edwige Feuillière, Georges Thill, Petrolini, P. Reumert, Margherita Salvi, etc. participent à la soirée. Au verso du programme figure un livre d’or, parmi les admirateurs cités : Clémenceau, Léon Daudet, Miguel Zamacoïs, Foch, Lyautey, etc. Un double billet de papier fort inséré dans la plaquette indique que “Madame Marlène DIETRICH, la grande star du cinéma, paraîtra dans la Soirée de la Dame aux Camélias”. Sur la garde un ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ de C. Sorel à un ami : “Mon nouvel et spirituel ami, après avoir été battue vos caresses me paraissent bien douces. Par vous j’aurai éprouvé tous les sentiments ! Il y a peu d’hommes à qui on pourrait en dire autant. Je puis maintenant vous admirer de tout l’élan d’un coeur qui me résistait.” La couverture est frottée par endroits avec petits manques de dorure. Joint : une LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE de C. Sorel avec son en-tête gravée, 3 pp. in-8, datée du 24 novembre 1918 adressée à M. et Mme Masure rue Ampère. Elle sollicite des amis afin qu’ils prennent des billets pour une matinée de bienfaisance au profit des enfants victimes de la guerre. Un feuillet imprimé du même format pour appeler à l’événement est joint à la lettre : “Le Trousseau du Gosse - Samedi 7 décembre [1918] salle Hoche. Mad. Cécile Sorel et ses camarades : Mesdames L. Bréval, Marie Leconte, Berthe Bovy, Yvonne Chazel, etc. vous recevront, chanteront, diront des vers et vous associeront à la plus touchante des œuvres. Alice Nory et Victor Boucher joueront Le Phoque de Grenet-Dancourt. Buffet, Tombola...”‎

‎La vraie Histoire comique de Francion. Par Charles SOREL, Sieur de Souvigny. ‎

‎ Paris, Imprimerie Union, 1955, 1 volume in-4 de 290x200 mm environ, 176 pages, en feuillets libres sous chemise rempliée et emboîtage de l'éditeur. Exemplaire N° 96, un des 60 exemplaires sur Chiffon de Lana numérotés de 42 à 101 comprenant une suite avec remarques en noir des 16 pointes sèches de Schem. Quelques rousseurs légères, étui et dos de la chemise-étui insolés et frottés aux angles, sinon bon état.‎

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‎Charles Sorel, sieur de Souvigny, (né à Paris en 1582, 1597, 1593 ou 1602, mort dans la même ville le 7 mars 1674), est un romancier et écrivain français du XVIIe siècle.La Vraie Histoire comique de Francion est un roman, dont la première version est écrite par Charles Sorel en 1623, constitue lune des premières et des plus importantes histoires comiques. Il raconte les aventures amusantes de Francion, gentilhomme français à la recherche du grand amour. Elles permettent à Sorel de faire une satire assez vive de la société de son temps. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎