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‎Diverses Oyseaux Dessignées et gravées d’Après le naturel. Spectaculaire et très rare suite d’ornithologie par Nicolas Robert.‎

‎Très bel exemplaire de ce somptueux ouvrage d’ornithologie comportant de belles épreuves des gravures, immense de marges, avec témoins. Paris, F. Poilly, [1673]. In-folio de 31 gravures sur cuivre, la première portant le titre, qq. petites restaurations dans les marges blanches. Maroquin rouge moderne, double filet à froid autour des plats, dos lisse portant le titre doré en long, tranches dorées sur témoins. Etui. 390 x 244 mm.‎

‎Somptueuse et très rare suite de 31 gravures sur cuivre d'oiseaux par Nicolas Robert. Nissen, IVB, 787; Ronsil 2599; vgl. Bradley Martin 1837; Brunet IV, 1326; Graesse VII, 136; Ronsil 2599; Ronsil L'Art 19, 97; Yale/Ripley 242. Sur Robert, voir Thieme/Becker XXVIII, 423; A.-P. de Mirimonde «Un peintre de la réalité, Nicolas Robert» dans La Revue des Arts (1958) VIII.2. Nicolas Robert (1614-85) était le «Peintre du Roi» Louis XIV depuis 1644. Cette spectaculaire suite de la plus grande rareté n'est pas sans rappeler les aquarelles originales d'ornithologie sur vélin que Nicolas Robert a produites pour Gaston d'Orléans et Louis XIV. À partir de 1666, dans le cadre de son rôle de «Peintre ordinaire du Roi pour la miniature», Robert devait fournir un minimum de 54 aquarelles originales sur vélin d'histoire naturelle par an. Il s'inspirait principalement de la Ménagerie de Versailles pour ses sujets ornithologiques, mais ne travaillait pas exclusivement pour le roi. Il continua à graver et publier ses propres œuvres en collaboration avec d'autres artistes : le présent ouvrage en est un exemple non négligeable. Les 31 compositions montrent cependant certaines différences stylistiquespar rapport auxvélins que Robert a produits pourLouis XIV: les sujets sont représentés au sein de paysages élaborés, et la plupart des planches comprennent des sujets multiples, conférant aux planches une vivacité qui fait souvent défaut aux travaux d'ornithologie. Les oiseaux sont désignés dans la gravure par leurs noms latins et français: aigle, vautour, hibou, cygne, oie sauvage, mouette, grue, héron, cigogne, autruche, poule, dinde, perroquet, pigeon... Très bel exemplaire de ce somptueux ouvrage d’ornithologie comportant de belles épreuves des gravures, immense de marges, avec témoins.‎

‎Mascarades Recueillies & mises en taille douce. Édition originale fort rare illustrant les mascarades de la Renaissance, œuvre de Robert Boissard.‎

‎Un brillant témoignage sur les fêtes de la Renaissance, imprimé à Paris en 1597. De la bibliothèque Horace de Landau, avec ex-libris. S. l., 1597. In-4 de 24 planches gravées numérotées y compris le titre frontispice. Les planches 19 et 22 sont coupées au cadre et remontées. Ainsi complet. Demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs avec le titre et la date de publication frappés or. Reliure du XIXe siècle. 289 x 193 mm.‎

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‎Édition originale fort rare illustrant les mascarades de la Renaissance, œuvre de Robert Boissard, dessinateur et graveur au burin né à Valence en 1570. Lipperheide, 3167 ; Brunet, I, 1070 ; Rahir, 331 ; Colas, 368 ; Cicognara, 1594 ; Graesse, Trésor de Livres rares, I, 475. Parent de Jean-Jacques Boissard, il a gravé d’après les dessins de celui-ci plusieurs des figures illustrant les Icones vivorum illustrium (Francfort, 1597). On lui doit, en outre, un portrait de Ronsard et un portrait d’Henri IV. Entièrement gravé, l’ouvrage est orné d’un titre dans un encadrement architectural, et de 23 planches dessinées par Jean-Jacques Boissard et gravées par Robert Boissard. La plupart ont été à l’époque rehaussées de couleur jaune. Le volume fut imprimé à l’époque de la grande vogue des mascarades. Généralement données dans les résidences royales, ces divertissements étaient essentiellement chorégraphiques. Ils avaient lieu dans une salle ayant la forme d’un « carré long », garnie sur les côtés de fauteuils ou de gradins, dans lesquels prenaient place le roi, sa famille et, selon leur rang, des courtisans. Une troupe de danseurs, conduite par un prince ou une princesse, accompagnée de quelques figurants, chanteurs et instrumentistes, paraissait au cours d’un bal, après avoir convenu d’un thème en rapport avec leurs déguisements et les entrées qu’ils exécutaient. Spectacles assez brefs, sans intrigue, ils pouvaient néanmoins comporter quelques décorations et même des machines. Mais généralement les représentations n’avaient lieu qu’avec des costumes auxquels on accordait le plus grand soin en dépensant pour eux des sommes aussi importantes que pour ceux des opéras. Les mascarades étaient organisées pendant le carnaval, au mois de janvier, février et mars, avant le carême, période de l’année durant laquelle s’exprimaient, selon des habitudes séculaires, plus de liberté et de fantaisie. Cette suite des mascarades qui a rendu célèbre le nom du graveur Robert boissard, n’est pas un simple recueil de « grotesques ». Ces couples maniérés aux visages caricaturaux sont accompagnés de légendes moralisatrices qui mettent ces inventions à mi-chemin entre les recueils de devises et d’emblèmes, si en vogue à l’époque, et ceux des proverbes, plus populaires, dans le genre de ceux de Lagniet (vers 1650). Bel exemplaire à grandes marges. Un brillant témoignage sur les fêtes de la Renaissance, imprimé à Paris en 1597. Provenance : de la bibliothèque Horace de Landau (1824-1903) avec son ex libris sur le contre-plat.‎

‎Philosophia moysaica In qua Sapientia & scientia creationis & creaturarum Sacra vereque Christiana... Edition originale posthume du dernier essai de Robert Fludd.‎

‎L’un des plus fameux philosophes et alchimistes anglais, traitant de la Création. Goudae, Petrus Rammazenius, 1638. Grand in-4 de (4) ff. y compris le titre gravé, 144 ff. (numérotés 152 par erreur); 30 ff., (1) f. d’errata relié entre les ff.28 et 29, nombreuses gravures dans le texte. Relié en plein veau brun moucheté de l’époque, double filet doré encadrant les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, tranches rouges sur marbrures. Reliure du tout début du XVIIIe siècle. 317 x 195 mm.‎

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‎Édition originale posthume du dernier essai de Robert Fludd traitant de la Création. Sir William Osler, Biblotheca Osleriana : A catalogue of books illustrating the history of medecine and science, n°2629 ; DSB V, 47ff. - Ferguson I, 284. - Wheeler Gift 112-113. - Mottelay S. 554. - Gardner 237 & 236. - Wellcome I, 2331 & 2332. - Poggendorff I, 763 (nur Tl. I). Dans son ouvrage, Robert Fludd (1574-1638), l’un des plus fameux philosophes et alchimistes anglais, démontre l’égalité entre le Soleil – source de lumière et de vie – et Dieu. 'In the first half of the seventeenth century [Fludd] was one of England's best known philosophers. Certainly few Englishmen of his day managed to draw the attention of such a distinguished group as Kepler, Mersenne, and Gassendi – each of whom wrote at least one work discussing, and usually complaining of, Fludd's theories. To many Europeans he seemed the most prominent of all English philosophers of his day 'Fludd, like most other Renaissance scientists, and certainly like all Paracelsians, had a bitter hatred of Aristotle even though Aristotelian influences are evident throughout his work. As his authority he preferred to turn to God's two books of revelation – one, His written book, the Holy Scriptures, and the other, nature, God's book of Creation Fludd stated that the origin of all things may be sought in the dark chaos (potential unity) from which arose the light (divine illumination or actual unity). He affirmed that there is true unity in this dichotomy since "Light was unto the eternall unity all one with darkness, though unto our weak capacities they are opposite in property". Continuing, he explained that it was from the darkness or shades of the chaos through the divine light that there appeared the waters which are the pervasive matter of all other substances. This is then true Mosaic philosophy, which is built upon the three primary elements of darkness, light, and the waters or the Spirit of the Lord. And it is with the aid of this divine knowledge that we may bring order even out of the confusion found in the writings of the ancients on the subject. With a careful analysis of their texts Fludd showed that when Aristotle wrote of the prima materia, Plat of the hyle, Hermes of the umbra horrenda, Pythagoras of the "symbolical unity", and Hippocrates of the deformed chaos, they were all writing in reality of the darkness or the dark abyss of Moses. Similarly by some name or another all of these philosophers knew something of the Mosaic "light" and "waters". However, in their interpretations they often varied far from the truth and it is to the works of Plato and the Pymander of Hermes that the true adept is urged to go for enlightenment' (Debus, The English Paracelsians pp. 105-109). Disciple de Paracelse, il défend surtout dans cet ouvrage célèbre la médecine magnétique, qui le mène à la médecine transplantatoire : Fludd expose ainsi les vertus de la transplantation d’une maladie entre les hommes, les animaux et les végétaux. L’édition comprend in fine la réponse de Fludd à la réfutation de cet ouvrage publiée par le prêtre écossais Foster: Responsum ad Hoplocrisma-Spongum M. Fosteri (Ibid., id., 1638 – 30 ff.). L’ouvrage est illustré d’un titre gravé sur cuivre (répété en tête de la deuxième partie) et d’environ 30 gravures dans le texte dont 4 gravures sur cuivre. Bel exemplaire conservé dans sa reliure du tout début du XVIIIesiècle Provenance: A N. Brugière de Lamotte (ex-libris gravé) et ex-libris manuscrit de l’époque sur le titre.‎

‎L’Homme sans qualités. Rare édition originale française de L’Homme sans qualités de Musil.‎

‎Très bel exemplaire sur grand papier, conservé broché, tel que paru. Paris,Éditions du Seuil,1957. 4 volumes in-8, conservés brochés. 196 x 136 mm.‎

‎Édition originale française dans une traduction impeccable de Philippe Jaccottet. L’un des 55 exemplaires numérotés sur vélin neige, seul tirage de tête. «Une entreprise poétique, dont l’importance décisive pour l’évolution, l’élévation, l’enrichissement spirituel du roman allemand ne fait aucun doute. Ce livre étincelant, qui maintient de la façon la plus exquise le difficile équilibre entre l’essai et la comédie épique, n’est plus, Dieu soit loué, un «roman» au sens habituel du terme : il ne l’est plus parce que, comme l’a dit Gœthe, «tout ce qui est parfait dans son genre, transcende ce genre, pour devenir quelque chose d’autre, d’incomparable». Son ironie, son intelligence, sa spiritualité relèvent du domaine le plus religieux, le plus enfantin, celui de la poésie. Ce sont les armes de la pureté, de l’authenticité, du naturel, contre l’étranger, le trouble, la falsification, contre tout ce que Musil a appelé, avec un mépris rêveur, «les qualités».L’Homme sans qualitésest un roman actuel, au sens le plus fort».Thomas Mann,Das Tagebuch. Représentant l’impossibilité du romanesque au XXe siècle, ce texte porte en filigrane la citation de Pascal: «On n’aime personne, mais des qualités». L’intention de Robert Musil était d’y dénoncer certaines erreurs notoires de l’idéologie européenne, erreurs auxquelles nul remède n’avait, de son point de vue, été apporté, «en procédant du principe selon lequel les idées déterminent le cours de l’histoire, certes, mais le problème est que les gens ne parviennent pas à en concevoir de nouvelles». Il propose, dans une trame et un style qui présentent à la fois un caractère onirique et fantastique, un parcours d’hommes et de femmes «sans qualités», qui ne disposent que de métiers, de statuts, d’identités, de certitudes, formant un groupe de «gens de la réalité», alors qu’Ulrich - fascine par la suprématie de la pensée – se définit comme «homme du possible», sorte d’homme expérimental qui a «la faculté de penser tout ce qui pourrait être […] et n’accorde pas plus d’importance à ce qui n’est pas». “Robert Musil’s vast novel is one of the twentieth century’s most esteemed work of fiction. From its opening paragraph Musil’s distinctive style alerts us to the playful and peculiar attributes of his intelligence. The Man Without Qualities has often been hailed as the equal of Joyce’s Ulysses and Proust’s In Search of Lost Time. An intellectual engine that never comes to rest, Musil’s masterpiece is alive with a play of erudition, insight and acuity that, paragraph by paragraph, is its own unparalleled reward.” Très bel exemplaire conservé broché, non coupé, tel que paru. ‎

‎Histoires extraordinaires. Illustrations de Robert Beltz gravées sur bois par Gilbert Poilliot.‎

‎ Strasbourg, Aux dépens de lartiste, (Paris, Les Ateliers dArt de lImprimerie La Ruche), 1958 ; in-4 en feuilles sous chemise et étui déditeur, contenant également une chemise avec 2 suites de gravures, vignettes de titre vertes. 313 pp.-(1)-4 ff. - 47 illustrations dont frontispice et vignette de titre. Étui un peu frotté sinon exemplaire très frais.‎

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‎Edition tirée à 280 exemplaires sur Vélin pur Fil des Papeteries de Lana, un des 10 avec une suite en couleurs des illustrations sur BFK et une décomposition des couleurs du frontispice (11 ff.). Cette édition a été conçue et illustrée par Robert Beltz, dont les aquarelles ont été gravées sur bois par Gilbert Poilliot. André Beltz (1900-1981) est l'illustrateur d'au moins 15 livres depuis le Diable boiteux en 1945 jusqu'à une nouvelles série des "Histoires extraordinaires" en 1981, année de sa mort. Henry de Montherlant a dit de lui : "J'avoue qu'il y a quelque chose de merveilleux dans la vie de cet artiste qui compose des oeuvres belles avec patience et amour, selon les traditions pour le plus grand honneur de l'art français " (1971). ‎

‎Recueil de costumes. Important et rare recueil de costumes du XVIIè siècle‎

‎Les ballets, métiers, costumes du siècle de Louis XIV. 120 superbes estampes de Bonnart et Berain. Paris, vers 1700.In-folio de 120 planches montées à onglets (infimes déchirures restaurées sans manques). Vélin. 340 x 260 mm.‎

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‎Un important et rare recueil de costumes du XVIIe siècle, d’un intérêt manifeste pour la connaissance des modes et du costume sous le règne de Louis XIV. Ce recueil comprend 120 belles eaux-fortes de grand format (270 x 185 mm) sur papier fort, la plupart gravées par Nicolas Bonnart (père) ou Robert Bonnart et éditées par Nicolas Bonnart fils. Sont décrits sous ce nom de «recueils Bonnart» quelques rares recueils d’estampes publiées dans le dernier quart du XVIIe siècle par une famille de graveurs marchands d’estampes, les Bonnart. Ces estampes étaient publiées à l’époque, soit à l’unité, soit par séries. Il est donc impossible d’en donner une nomenclature exacte. «Les Bonnart éditeurs d’estampes de modes, dont ils étaient au besoin les graveurs, étaient quatre frères, fils de Henry mort vers 1682. On ne sait pas si ces frères furent concurrents, mais la manière et le format des gravures publiées par eux ont de grandes analogies qui permirent leur réunion pour former des recueils plus ou moins importants composées d’estampes portant les signatures: Bonnart, R.B. dol (Robert Bonnart), H.B. (Henry Bonnart), I.B.F. (Jean-Baptiste Bonnart)». En plus des frères Bonnart, figurent dans le présent recueil des estampes dessinées par Berain et gravées par Lepautre. «Ces réunions d’estampes ont un intérêt considérable pour la connaissance des modes sous Louis XIV. Certains sont de vraies estampes de modes et peuvent êtres citées comme les prototypes des magnifiques suites publiées au XVIIIe siècle». Colas. Bibliographie générale du costume et de la mode. Ces recueils hautement convoités depuis trois siècles par les marchands d’estampes pour être disséquées et vendus à la planche, sont devenus introuvables. Les estampes sur les métiers traités avec burlesque et les costumes de théâtre et d’opéra dessinés par Berain témoignent d’une grande fantaisie et évoquent les mascarades et mises en scène spectaculaires présentées au Roi Soleil. Jean Berain (1640-1709) qui signe ces estampes était dessinateur du roi et ornemaniste; il dessinait des costumes et préparait des mascarades pour Louis XIV. «Il collaborait régulièrement à la décoration, à la machinerie de l’opéra; il ordonnait des fêtes, des feux d’artifice et des carrousels.» Benezit, I, 638. Cette belle réunion de 120 eaux-fortes comprend diverses séries et se compose ainsi: Les Saisons: 2 suites de 4. Les Mois: 12 gravures. Les 4 parties du Monde: 4. Les points cardinaux: 4. Apollon: 1. Les sens: 5. Les 3 parties du jour. Les Impératrices romaines: 12. Les Muses: 9. Les Parques: 3. Costumes de théâtre et d’opéra: 10. Suite de Métiers: orfèvre, berger, jardinier, architecte, sculpteur, peintre. Costumes féminins étrangers: 12 dont 3 suisses, 2 allemandes, 2 turques, 2 grecques, 1 perse. Costumes d’Amazones: 4. Costumes masculins étrangers: 8 dont le portrait de «Celebi Mehemet Effendi». Personnages de comédies: 10 don Arlequin, Crispin, Scaramouche (1pl. coupée au sujet). Divers caractères: 8. Précieuse suite, rare, d’eaux-fortes de grande beauté, très évocatrices du siècle de Louis XIV.‎

‎Chantage de la beauté. Petit colloque initial par André Breton. ‎

‎ P., Editions de Beaune, Les Nouveaux Manifestes, 1955 ; in-8, broché. Frontispice-27pp. Très bon état. ‎

‎Robert Lebel fut un proche des Surréalistes et ami d'André BretonEssayiste, romancier, historien dart et collectionneur, Robert Lebel fut lami et le conseiller dAndré Breton, mais aussi de Max Ernst, de Jacques Lacan, de Claude Lévi-Strauss... il a publié la prmière biographie de Marcel Duchamp. Après-guerre il devint expert en peinture ancienne et constitua une importante collection. Il est le père de l'artiste Jean-Jacques Lebel. ‎

‎Le procès de Jeanne d'Arc. Nouvelle version présentée et annotée par Robert Brasillach.‎

‎ P., Alexis Redier, 1932 ; in-12, broché. XIV-276 pp. Papier jauni. Bon état. ‎

‎Edition originale sur papier ordinaire. L'ouvrage présente la transcription complète des minutes du procès en français et des échanges que Jeanne eut avec ses juges ou confesseurs jusqu'à son supplice. ‎

‎LES GRANDES CHRONIQUES DE FRANCE, DITES DE SAINT-DENIS. Rare et très belle édition gothique des Chroniques de Saint-Denis présentant les années 1423 à 1513 en édition originale, ornée de 50 figures gravées sur bois dont 27 superbes à pleine page.‎

‎Outre leur remarquable intérêt iconographique, les grandes Chroniques de France présentent un intérêt capital pour l'histoire littéraire, linguistique et fondatrice de la nation française. Paris, G. Eustace / F. Regnault, 1514 : Le premier (second, tiers) volume des grans chroniqs de France. Nouuellement imprimees à Paris. Auecques plusieurs incidences suruenues durant les regnes des trefchreftiens roys de France tant es royaumes dytallie Dalmaigne Dāgleterre Despaigne Hongrie Jherusalem Escoce Turquie Flandres et autres lieux circonuoisins. Auecques La Cronique frere Robert Gaguin contenue a la cronique Martinienne. Ilz se vendent a paris en la rue neufue noftre dame a lenfeigne de agnus dei. (In fine vol III:) Imprimees a paris Lan mil cinq cens et quatorze le premier iour de octobre pour guillaume eustace libraire du Roy... In-folio. I/ (6) ff., 206 ff. chiff. 204; II/ (8) ff., 189 ff. chiff. 199 ; III/ (12) ff., 276 ff. Bâtarde, à double colonne de 50 lignes à la page et titre courant. Maroquin rouge, plats entièrement ornés d'un riche décor à la fanfare composé de compartiments quadrilobés répartis régulièrement, chacun orné d'une fleur de lys de maroquin bleu, compartiment central carré vide, doublure de maroquin bleu entièrement ornée d’un semé de fleurs de lys dorées, au centre l’écu royal aux fleurs de lys de maroquin rouge, tranches dorées sur marbrure et richement ciselées. Lortic. 304 x 204 mm.‎

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‎Précieuse et très rare édition, en partie originale des grandes Chroniques de France dites de Saint-Denis, œuvre fondatrice de l'histoire du royaume et de l'état français. C'est la seconde édition illustrée, ornée de 50 superbes gravures sur bois provenant la plupart de l'atelier de vérard. Brunet, 1, 1865; Moreau, Éditions parisiennes, 1514-796. Sous ce titre des Chroniques de France on désigne une vaste compilation d'œuvres historiques élaborée entre le XIIè et le XVè siècle par les moines de l'abbaye de Saint-Denis. Le recueil complet retrace l'histoire des rois de France et de la monarchie française depuis les origines mythiques troyennes jusqu'en 1461. Ces chroniques virent le jour sous la demande pressante de Saint-Louis qui désirait légitimer et consolider la dynastie capétienne. Elles furent commencées en latin par Suger puis traduites par Alexandre Primat qui offrit ce « roman des rois » à Philippe Le Hardi en 1274. Primat relie donc les capétiens à la branche carolingienne en remontant à Charlemagne, l'avenir dynastique capétien se trouvait ainsi fortement conforté. Jusqu’en 1350 le travail de Primat fut repris et continué au scriptorium de Saint-Denis dont l’activité historiographique se manifesta de façon intense avec des historiens comme Guillaume de Nangis et Richard Lescot. Jean Juvenal des Ursins rédigea ensuite la chronique des années 1380-1402, Gilles le Boubier dit «le Héraut Berry» celle des années 1402-1422, et Jean Chartier celle du règne de Charles VII. C'est un de ces manuscrits continué jusqu'en 1461 que Pasquier Bonhomme reproduisit dans son édition de 1477, la première imprimée des grandes chroniques. Même si leur diffusion resta limitée dans le temps et l'espace, les «grandes chroniques » ont eu au moyen âge un succès considérable. « Récit essentiellement généalogique et mythique, matrice d'une histoire monarchique, chrétienne, française et par là déjà nationale, elles ont fixé en langue vernaculaire la mémoire dynastique». Très précieuse et rare édition gothique de ces chroniques, en partie originale, la troisième en date et la seconde illustrée après celle qui immortalisa le nom de Vérard en 1495 ; dans cette édition, le texte est continué jusqu'à la date de 1513. L’iconographie magnifique se compose de 50 figures sur bois dont 27 de très grand format (230 x 170 mm) (205 x 170 mm), qui proviennent du fonds Vérard. Claudin dans sa célèbre bibliographie des incunables illustrés consacre une place primordiale à cette illustration et reproduit plusieurs des bois à pleine page. «On y remarque une suite de grandes planches qui occupent presque toute la page en tête de chaque livre. L'une d’elles, qui représente un combat en champ clos, rappelle la manière de l'artiste qui a dessiné « Le Baptême de Clovis » et « La Bataille de Tolbiac » dans « La Mer des Hystoires ». Les édifices et les arbres sont figurés en raccourci de la même façon. Le dessin est ferme, les tailles déliées, il y a de la souplesse dans les attitudes des personnages du premier plan, dont les visages expriment la diversité des sentiments qui les agitent. Les planches suivantes paraissent être d'une autre main. Le trait de dessin est plus lourd, les tailles sont plus épaisses. Dans celle qui représente le Sacre du Roi, l'archevêque de Reims, les évêques et les pairs de France apportent au monarque, assis près de l'autel, la Sainte Ampoule, la couronne, la bannière, l'écusson, les éperons et le glaive de justice, selon le cérémonial. Toutes les figures ont une expression de bonhomie qui ne déplait pas, malgré la naïveté de la composition. La planche qui représente Charles VIII entrant dans sa bonne ville de Paris est fort intéressante. Au premier plan, à gauche, les femmes se précipitent au-devant du Roi ; plus loin, l'auteur des «Croniques de France » présente son livre an monarque. Une troisième planche nous fait assister à l'arrivée du jeune roi Charles VIII à Paris, à son retour du sacre. Une députation vient lui souhaiter la bienvenue. Les costumes sont intéressants à étudier et les figures sont rendues avec un remarquable sentiment de réalisme ». Claudin. Histoire de l'Imprimerie en France, II, pp. 451 à 456. Outre leur remarquable intérêt iconographique, les grandes Chroniques de France présentent un intérêt capital pour l'histoire littéraire, linguistique et fondatrice de la nation française. L'édition fut partagée entre François Regnault et Guillaume Eustace et certains des exemplaires, tel celui-ci, portent sa devise sur le feuillet de titre ainsi que la grande devise de Eustace au verso (200 x 125 mm). Superbe exemplaire, grand de marges et très frais, revêtu d'une somptueuse reliure à la fanfare, doublée et mosaïquée, chef-d'œuvre de dorure réalisée par Lortic et inspirée des reliures Renaissance des Êve. Il provient des bibliothèques Rattier (1913, n° 3) et Édouard Moura (1923, n° 962) avec ex-libris. L’exemplaire cité par Bechtel: - Vente Paris (24 avril 2002, n° 28, 42000 €, maroquin Lortic, ex. Moura). - Librairie Sourget (Cat XXXV, mai 2007, n° 15, 75000 €, ex. Moura 962).‎

‎conomie de la vie humaine de la vie humaine. Ouvrage traduit en François sur la traduction Angloise du Manuscrit Indien d'un ancien Bramine. ‎

‎ Edimbourg, 1752 ; in-16. Frontispice-titre gravé-XXXII-160pp. Cuir de Russie rouge, dos lisse orné, dentelle d'encadrement dorée soulignée par une chaînette de même ; coupes soulignées par la même chaînette dorée, et roulette dorée sur les chasses ; tranches dorées. Inscription manuscrite ancienne en tête du titre, et ex-libris manuscrit "Martinet de la Croze" en tête de la page 1. Bel exemplaire. ‎

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‎Relié à la suite : [SALMON (Abbé)]. Les préceptes de la vie civile, mis en distiques Latins attribues à CATON, & traduits en vers Francois, avec quelques poésies sacrées. Dédiées à Mesdames de France, Madame Victoire, Madame Sophie & Madame Louise. Par l'Abbe S***. P., Nyon & Guillyn, 1752 ; titre-54pp.-1f. Notes manuscrites à la fin de la préface. L'inscription manuscrite ancienne en tête du volume attribue la paternité de l'ouvrage à Philip Dormer Stanhope, comte de Chesterfield, mais cette attribution a vite été remise en cause et Barbier a donné son véritable auteur, Robert Dodsley. L'ouvrage a paru en 1750 en Angleterre, il est traduit ici pour la première fois en français par Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine. Dodsley, présente son ouvrage comme une traduction d'un très ancien texte qu'il aurait trouvé lors d'un voyage en Chine, il s'agit en fait d'un traité de morale et de conduite civique habillé d'exotisme oriental. (Barbier II, 62 ; Quérard II, 568). Dans le même esprit, le second texte propose des maximes pour bien conduire sa vie ; c'est une refonte de deux opuscules déjà publiés par l'abbé Salmon en 1751, chez la Veuve Cailleau (Poésies morales et Poésies sacrées), dédiée à Mesdames, filles de Louis XV et de Marie Leszczynska. ‎

‎Les découvertes archéologiques sur l'oppidum de Gergovie.‎

‎ Sans Lieu, Peérichon, 1975 ( Pont-du-Chateau, Imprimerie Aymard) : in-4, broché. 20 pp. Figures et plans in-texte. Très bon état. ‎

‎Robert Périchon était un archéologue, enseignant à l'Université Lyon 3, il avait entre autre travaillé sur les fouilles du site de la Tène à Aulnat, à côté de Clermont. Dans cette publication, il fait l'état des découvertes archéologiques sur le site de Gergovie "un des plus importants gisements protohistoriques de notre pays", sans prendre partie pour la localisation de la fameuse bataille. ‎

‎Anthologie de la poésie grecque. Choix, traduction et notices par Robert Brasillach. ‎

‎ P., Stock+Plus, 1981 ; in-12, dos carré collé. 507 pp.-3 f. Bon état. ‎

‎Première édition, mention de cinquième mille. ‎

‎Mémoires d'aujourd'hui. Première [deuxième et troisième] série. ‎

‎ P., Ollendorff, 1883-1888 ; 3 vol. in-12. IX-370 pp. - 345 pp.-1f. - 2 ff.-352 pp. Demi-maroquin vert bronze, dos à nerfs ornés. Papier légèrement jauni. Cachet de bibliothèque (annulé) sur les titres. Bel exemplaire. ‎

‎Ces trois volumes réunissent des articles publiés par Bonnière sous les pseudonymes de "Janus" et "Robert Estienne", dans le Figaro et le Gaulois. Le premier est consacré aux hommes politiques (Gambetta, Galliffet, Grévy, Berthelot, Freycinet, Louis Blanc...). Le second volume s'intéresse aux littérateurs (25 articles sur Sand, Labiche, Saint-Victor, Hugo, Sainte-Beuve, Renan, Catule Mendès, Zola, Judith Gautier...). Le dernier est un mélange entre histoire, politique, littérature et beaux-arts, avec pas moins de 36 articles et des Notes sur l'Inde. R. de Bonnières fut longtemps un chroniqueur , il publia aussi quelques romans, était mélomane et tenait avec son épouse un salon où se réunissait un aréopage brillant d'écrivains et d'artistes. ‎

‎Étranges pouvoirs. Aux Sources de l'Énergie et de la Puissance. Enseignements Occultes et Taoïstes. (Principe et Pratique ).‎

‎ Toulouse, Editions Judo - Robert Lasserre, Collection Techniques secrètes, novembre 1960 ; in-8, broché. 146 pp.-2 ff.- 4 ff. hors-texte Illustrations in-texte en noir par René Chausson. Très bon état. ‎

‎Edition hors-commerce, tirée à 500 exemplaires numérotés, conforme à l'édition originale. ‎

‎Aspects du Vieux Paris. [Tomes 1 et 2].‎

‎ P., Chez l'Artiste, 1923 - 1933 ; 2 vol. in-4 en feuilles (25,5 x 33,5 cm), 110 pp.-2 ff. / 110 pp.-2 ff. Illustrés de 100 eaux-fortes dont 25 hors-texte (y compris les frontispices). Couvertures rempliées ornées d'une eau-forte, étui de l'éditeur. Couvertures un peu jaunies, quelques rares rousseurs au tome 2. ‎

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‎Avec un envoi autographe de l'artiste au journaliste et patron de presse André Meynot. La réunion des deux volumes publiés à 10 ans d'intervalle est rare. Ils ont été tirés chacun à 331 exemplaires, un des 30 sur vélin d'Arches à la forme contenant l'ensemble des gravures, mais sans les suites supplémentaires annoncées à la justification. Le premier volume est préfacé par Lucien Descaves, le second par Funck-Brentano ; le texte est de Robert Hénard. Pierre Desbois est un peintre et aquafortiste parisien (1873-1939) qui a exposé au Salon des artistes français à partir de 1901. Il était membre de la Société des Aquafortistes et outre ces deux recueils sur le Vieux Paris et une série sur lÉcole militaire et lÉcole Supérieure de Guerre (1937), on lui doit des suites de gravures sur Bourges, la Creuse, la Corrèze, la Dordogne, Grenoble, etc. Le premier volume contient des gravures sur : l'Île de la Cité, la rue de Bièvre, la rue de Venise, Saint-Julien-Le-Pauvre, Saint-Séverin, la rue Beautreillis, l'Auberge de l'Aigle d'or, le Pavillon Julienne, l'Hôtel de la Brinvilliers, l'Hôtel Biron, le Jardin des Plantes et des vieilles enseignes. Au tome 2 on trouve : l'Île Saint-Louis, le Pont Neuf, la rue de la Montagne Sainte-Geneviève, la rue du Jour, la rue Vieille du Temple, Saint-Germain-l'Auxerrois, l'église Saint-Gervais, l'Hôtel de Sens, l'Hôtel de Sully, l'Hôtel de Massa, le Jardin des Tuileries, et les fontaines de Paris. ‎

‎Victor Charreton. Vie et oeuvre - Victor Charreton, catalogue raisonné. [2 volumes].‎

‎ [La Sauvetat], Robert Chatin, Imprimerie Vatel à Brioude, 1995 - Paris, Art inprogress Editions, 2007 ; 2 forts vol. in-4. 597 pp.-1 f. / 733pp. Cartonnages illustrés de l'éditeur, avec une jaquette couleurs por le second volume. Exemplaires neufs. ‎

‎Rare réunion des deux volumes consacrés au peintre auvergnat. Le premier est précédé d'une préface de Marcel Charreton (neveu du peintre), et contient une "Analyse stylistique" et une "biographie" par Valérie Huss, une "Etude critique" par Mme Jamet-Cortat, et des "Réflexions sur le paysages" par Gustave Kahn. Ouvrage de référence, très abondamment illustré, désormais épuisé et difficile à trouver. Au second volume, les auteurs ont fait précéder le catalogue (presque entièrement illustré en couleurs) d'une biographie et chronologie générale, d'un chapitre sur ses convictions en peinture, d'une chronologie de son évolution picturale, d'un album de photographie sur la vie du peintre, et d'un important dossier "fortune critique" dans lequel ils reproduisent nombre d'articles consacrés au peintre depuis 1898 jusqu'en 2004. ‎

‎Ponts de Paris.‎

‎ Suite de 21 estampes marquées "Suite d'essai" pour l'ouvrage Ponts de Paris, recueil de 20 poèmes de Jean-Louis Vallas, accompagné de 20 gravures, publié à Paris, Butte Montmartre en 1943. In-folio (32 x 25 cm), en feuilles sous chemise et étui d'éditeur. Motif en maroquin vert représentant un pont et portant le titre dur le premier plat. Chaque feuillets est légendé et signé au crayon par l'artiste. Tiré sur papier vergé. ‎

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‎Ce recueil n'avait été tiré qu'à 26 exemplaires et comportait seulement 20 estampes. C'est le premier ouvrage publié par le poète Jean-Louis Vallas (1901-1995) qui fut par la suite honoré de nombreux prix (Prix de poésie populiste 1949, Prix A. Drouin, le grand Prix de poésie des Rosati dArtois et la Rose dhonneur des Rosati de France en 1956, Prix François Coppé de l'Académie française en 1995...). Robert Naly (Genève 1900-Montmartre 1983) était un peintre, décorateur, graveur et lithographe suisse qui vécut et travailla à Montmartre et à Montparnasse. Il fut lun des principaux représentants de la première École de Paris. Il réalise ici des estampes selon différentes techniques (pointe sèche, eau-forte aquateintée, eau-forte, sucre, burin aquateinté, vernis mou, burin, roulette et sucre, gravure au vélo et manière noire) ; il représente les ponts suivants : Pont Marie, Pont Louis-Philippe, Pont de la Villette, Pont Royal, Pont Caulaincourt, Pont de l'Alma, Petit Pont, Pont Mirabeau, Pont de la Concorde, Pont Alexandre III, Pont Sully, Pont de la Grande-aux-Belles, Pont des Arts, Pont des Batignolles, Pont Neuf, Pont du Carrousel, Pont Toutout, Passerelle de Tokyo , Viaduc de Passy, Pont des Suicidés, Pont de Bercy. (Dictionnaire des peintres de Montmartre. P., Broussard, 1999). ‎

‎Les Merveilles des Indes Orientales et Occidentales ou nouveau traitté des Pierres précieuses et perles, contenant leur vray nature, dureté, couleurs et vertus : Le tiltre de l’Or et de l’Argent. Les raisons contre les chercheurs de la Pierre Philosophale et souffleurs d’Alquemie… du prix des Diamants, & des Perles. Les pierres précieuses, perles, diamants, saphirs, topaze, rubis, émeraudes, etc…, leur prix « dédié A la Grande Mademoiselle, Duchesse de Montpensier ».‎

‎Edition ornée du portrait aux perles et collier de la Duchesse de Montpensier, dessiné par Larmessin en 1664. Paris, 1669. In-4 de (4) ff., 1 portrait et 152 pp. Maroquin olive, double encadrement de filets dorés sur les plats orné de motifs latéraux aux petits fers et d’un décor central composé d’un cœur percé d’une flèche ceint de petits fers dorés, dos à nerfs fleurdelysé, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 219 x 155 mm.‎

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‎Rarissime et précieux volume consacré aux pierres précieuses et à la joaillerie et traitant des différentes pierres telles que diamant, saphir, topaze, rubis, émeraude, perles, or et argent. Sabin, 4957 ; Palau, 28.340 ; Penney, p.59 ; Goldsmith, 1921 ; Duveen, 71. L’un des ouvrages les plus intéressants concernant les pierres précieuses et la joaillerie. Cette seconde édition est plus intéressante que la première de 1661 car, elle est augmentée d'un « prix courant » pour les diamants et les perles et du chapitre « contre la fausse Pierre Philosophale et souffleurs d Alquemie » et une « Suite du chapitre de la perle » qui a trait à l'Amérique du Sud (Palau II, 194). Robert de Berquen était marchand orfèvre à Paris. « In terms of substance, this edition is considerably superior to the first; both are rare » (Sinkankas). « Svitte du chapitre de la Perle, comme elle fe pefche, & par quy, & autres chofes qui fe font paffées dans la Merique depuis l’Hiftoire de Francifque Coulombe. Vous, remarquerés Lecteur, Que les Perles que l’on voit à prefent qui font iaulnes, la nature ne les a pas créés imparfaites, comme nous les voyons, car s’il s’en voit tant rondes que autres qui font tellement iaulne que vous diriés que c’eft de l’Ambre iaulne, c’eft que deuant que les Efpagnols euffent conquis la Merique, qu’ils appellent à prefent la neufue Efpagne, il y à la riuiere de la Marguerite qui trauerfe une partie du Pays, & va rendre dans la mer, le reflus faifoit qu’il s’y pefchoit anciennement quantiré d’huitres dans cette riuiere, & les Indiens qui les pefchoient les faifoiet bouillir dans des chaudrons d’or où d’argent, car il n’y auoit point de cuiure, ny de laton, ny d’eftain, ny de plomb en ce pays là, les Efpagnols y en ont porté quantité depuis, comme des Chenets, des Chaudrons, des Chandeliers, & autres chofes de laton, les Indiens leur en donnoient le poids de l’or en efchange. Et pour ce qui eftoit de l’eftain qui eftoit en ouuraf et faits, comme Baffins, Plats Efcuelles leur en bailloient la pefanteur d’Argent ; tellement qu’en faifant cuire les fuiftres dans l’eau bouillante la chaleur leur faifoit venir cette couleur, ils les aymoient mieux de cette couleur que blanche à caufe qu’ils ont la chair grifattre, & la iaulneur de ces Perles leur faifoient paroiftre la chair plus blanche, & les Perles qui fe pefchoient anciennement dans cette riuiere eftoient plus belles que les autres ; c’eft pourquoy quant quelqu’un auoit de belle Perles à vendre il difoit elle font de la Marguerite, mais à prefent il n’y en a plus, car depuis les Efpagnols y font elle a tellement efté pefchée que l’on en a ofté la fource, & l’on à beau y traifner les grilles & des rateaux dans cette riuiere il ne s’y en trouue plus, car l’on n’oferoit ny beigner ny plonger dans icllee riuiere à caufe de la quantité de Cocodriles qui font dedans. » Belle édition dédicacée à la grande mademoiselle, duchesse de Montpensier, « seule fille de Gaston d’Orléans et de Marie de Bourbon », née en 1627. Elle est ornée de son portrait dessiné par Larmessin en 1664 rehaussé de son collier de perles. La présence peu banale sur cet ouvrage d’une reliure en maroquin, celle plus rare encore des fleurs de lys ornant le dos du volume, le cœur percé d’une flèche au centre des plats répondant à la dédicace où l’auteur supplie Mademoiselle de considérer la rareté des choses contenues dans ce livre et « le cœur de celuy qui la luy présente »…, la signature autographe du lieutenant de Police de Louis XIV, Nicolas Gabriel de La Reynie, nous permettent de considérer cet exemplaire comme un Présent de l’auteur à la Grande Mademoiselle. Provenances : La Grande Mademoiselle, Duchesse de Montpensier, née en 1627 ; Gabriel de La Reynie, premier lieutenant général de police de Paris (1625-1709) et Madame la Duchesse de Vendôme.‎

‎Plus près du Pôle. Ouvrage illustré de 28 gravures tirées hors texte et d'une carte. ‎

‎ Paris, Hachette, 1909 ; in-8. XVI-313 pp.-1f. - 16 planches hors-texte regroupant 28 figures Demi-basane rouge à coins, dos à nerfs, tête dorée. [Dos tâché en partie noirci, mouillure en pied affectant la première et dernière garde. ‎

‎Edition originale de la traduction française. L'explorateur américain Robert Peary a entrepris huit expéditions en arctique, c'est au cours de la dernière en 1909 qu'il aurait atteint le premier le Pôle nord par voie terrestre. Mais sa performance est aujourd'hui complètement remise en cause. ‎

‎Victor Charreton II, catalogue raisonné.‎

‎ [La Sauvetat], Robert Chatin - Paris Art inprogress Editions, 2007 ; fort vol. in-4. 733pp. Cartonnage illustré de l'éditeur, jaquette couleurs. Parfait état. ‎

‎Cet ouvrage de référence, très abondamment illustré, désormais épuisé et difficile à trouver fait suite au premier volume paru en 1995 : "Victor Charreton, vie et oeuvre". Les auteurs ont fait précéder le catalogue (presque entièrement illustré en couleurs) d'une biographie et chronologie générale, d'un chapitre sur ses convictions en peinture, d'une chronologie de son évolution picturale, d'un album de photographie sur la vie du peintre, et d'un important dossier "fortune critique" dans lequel ils reproduisent nombre d'articles consacrés au peintre depuis 1898 jusqu'en 2004. ‎

‎Le chef des odeurs suaves.‎

‎Paris, Georges Richard, 1893, 20 X 25 cm., relié, 517 pages. Année de l'édition originale. "Imprimé à deux cents exemplaires pour l'auteur comte Robert de Montesquiou Fezensac par Georges Richard Paris 1893". Le nôtre porte le n° 153 et comporte un envoi de l'auteur au patron de presse et homme politique Adrien HEBRARD. Il est relié par Claude HONNELAITRE en une pleine toile à la Bradel à décor rapporté, tête dorée et couvertures conservées. Il possède en outre l'ex-libris de l'écrivain Olivier Soufflot de Magny. Très bel et rare exemplaire.‎

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‎Prétextes. Pointes sèches de Lobel-Riche. ‎

‎ Aux dépens d'un groupe d'Amateurs, 1951 ; in-4 (33 x 26 cm), en feuilles, couverture rempliée, sous chemise et étui rigides d'éditeur en simili cuir rouille. 82pp.- 3 feuillets non chiffrés - 10 planches hors-texte. Dos de la chemise décoloré, légers frottements, intérieur très frais. ‎

‎Edition originale tirée à 205 exemplaires. Exemplaire sur vélin de Rives numéroté XI, (numérotation non mentionnée dans la justification). Précédé d'avant-propos par André Billy et Pierre Mac Orlan. Ce livre est un hommage à l'artiste disparu le 11 mai 1950, rendu par ses amis et particulièrement Robert Margerit, qui lui avait déjà consacré un ouvrage en 1946, et qui évoque ici l'art du graveur à travers quelques unes de ses compositions. L'ouvrage parait en même temps que la Galerie Doucet à Paris lui consacre une rétrospective. ‎

‎La double maîtresse.‎

‎ P., Société Littéraire de France, 1920 ; in-8 (22,5x14,4 cm), broché. 4ff.-300pp.-3ff. Couverture rempliée. Très bon état. ‎

‎Edition tirée à 1250 exemplaires, un des 1200 sur vélin de Lafuma, illustrée d'un frontispice, quatre bandeaus et d'ornements gravés sur bois par Robert Bonfils. ‎

‎An arabian portfolio.‎

‎ 1976, 24 X 34 cm., relié, 223 pp. Photographs by Robert AZZI. Introduction by H.E. Shaikh Ahmed Zaki Yamani, minister of petroleum and mineral resources, Saudi Arabia. Magnifiques photos en couleurs en pleines ou doubles pages. Imprimerie Draeger. Pleine toile éditeur illustrée. Jaquette illustrée en couleurs. Marges des jaquettes usagées, ouvrage comme neuf.‎

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‎Une ville dans son pays. Aubusson, hier et aujourd'hui - Approche ethnologique‎

‎ Limoges, S.E.L.M, 1982 ; in-8 br., VIII-215pp. Cartes et graphiques in-texte. Très bon état.‎

‎Etude réalisée sous la direction de Maurice Robert (du CNRS), "à la demande de l'Association pour un Centre Culturel et Artistique à Aubusson, dans le but d'étudier Aubusson dans ses aspects ethnographiques hier et aujourd'hui, en insistant spécialement sur la vie associative". ‎