208 books for « ray man »Edit

‎Man Ray.‎

‎Londres, Sirrocco, 2005, in-4 carré, cartonnage couv. photos en noir éd., 80 pp., papier glacé, très nb. Photos en coul. et en noir, Tour d'horrizon de l'œuvre photographique de Man Ray. Des autoportrait, des nus, des montages photographiques. Très bon état ‎

‎MAN RAY.‎

‎Editions du Chêne. 1975. Grand in-8°, reliure pleine toile, jaquette illustrée. Illustrations en couleurs hors texte. 133 illustrations en noir in et hors texte 208 pp. E.O. française.‎

‎Bon état. Exemplaire de Jean-Jacques Pauvert comportant son cachet d'ex-libris.‎

‎RAY MAN. [Hardcover] MAN RAY - De Seta, Cesare, and Arteamp;‎

‎ RELIE SOUS JAQUETTE ILLUSTREE TACHE E EN HAUT DE LA QUATRIEME DE COUVERTURE PHOTOS SUR DEMANDE ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎Le numéro Barbette‎

‎ 1980 Paris, Jacques Damase ,1980, 22 x 30 cm, 35 pp, + photographies reliure d'éditeur, sous rhodoïd,couverture illustrée,très bon état, ‎

‎nombreuse photos inédites de Man Ray,. ‎

‎Les mains libres ‎

‎Paris Gallimard 1947 1 in-quarto tellière,sous couverture rempliée broché, sous papier cristal 126 pp Seconde édition, la première date de 1937 chez Jeanne Bucher , dessins de Man Ray illustrés par les poèmes de Paul Eluard ,1/2350 sur papier Plumex , 1/350 hors-commerce ‎

7 Images

‎ bon état, bord de couverture légèrement insolé , ‎

‎Man ray. ‎

‎Paris, Nathan, Photo Poche, 1998 ; in-8, environ 150 pp., broché. Introduction par Merry A. Foresta. Quelques passages surligné.‎

6 Images

‎1929‎

‎ 1993 Paris, Editions Allia, 1993, 18 x 22, 49 pp, Comme neuf, ‎

‎cartonnage d'éditeur, avec jaquette, format (18 x 23 cm ). ‎

‎Huis-Clés. ‎

‎Recueil de textes, reproductions et originaux d’oeuvres plastiques de Jean Pierre Paraggio, Robert Chapuis, Béatrice Nodé-Langlois, Tony Pusey, Georges Lem, André Bernard, Gabriel Peries, Tina Korr, Man Ray, Michel Dambrine, Ki Wist, Bernard Thomas-Roudeix, Claude Chabret, Claude-Lucien Cauet, Estela Rivello-Peries, 1 vol. in-4 en feuillets sous chemise cartonnée, décembre 1989‎

5 Images

‎Un des 368 exemplaires annoncés. Bon état (chemise très lég. frottée). Peu courant. ‎

‎Autoportrait‎

‎Paris, Robert Laffont, 1964, in-8, 358 pp, Broché, couverture noire et blanche illustrée en doré à rabats, Édition originale de cette autobiographie du célèbre photographe. Elle est illustrée de quelques reproductions en noir. Couverture rigide‎

‎Bon 358 pp.‎

‎AUTOPORTRAIT - SELF PORTRAIT‎

‎ROBERT LAFFONT. 1964. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement pliée, Dos satisfaisant, Mouillures. 358 pages. Nombreuses planches illustrées de photos en noir et blanc. Couverture rempliée.. . . . Classification Dewey : 810-Littérature américaine‎

‎Traduit de l'américain par Anne Guérin. Classification Dewey : 810-Littérature américaine‎

‎[REVUE] Derrière le miroir. Hommage à Georges Braque. Numéros 144-145-146.‎

‎Paris, Maeght, 1964. In-folio, en feuilles, couverture illustrée d'une lithographie. Illustré de de nombreuses lithographies originales par les plus grands artistes du XXème siècle.‎

‎Légère fente en haut du dos, sinon bon état.‎

‎La Photographie n'est pas l'art : 12 photographies, Avant-propos de André BRETON‎

‎Paris GLM 1937 In-8 illustré de 12 planches légendées, 17 feuillets au total. Couverture bleue imprimée. ‎

‎:: Edition originale, les planches tirées en simili-gravure. :: En feuillets sous couvrure. Sans la jaquette de papier noire avec fenêtre. Ex-libris manuscrit. ‎

‎Le temps déborde‎

‎Editions Cahier d'art | Paris 1947 | 18.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale supposément imprimée à 500 exemplaires numérotés. "Le papier nécessaire à la fabrication de cet ouvrage fut offert par Gallimard, mais on ne put tirer que 258 exemplaires et non 500 comme l'annonce l'achevé d'imprimer" (d'après une note de Paul Eluard). Un légère trace de pliure sur la couverture, légère insolation marginale affectant essentiellement le deuxième plat. Ouvrage illustré de 11 photographies de Nusch Eluard par Man Ray et Dora Maar. Le Temps déborde est un recueil de 11 poèmes, publié en 1947 soit quelques mois après le décès brutal et inattendu de Nusch, la compagne de Paul Eluard. Poignante ode à leurs dix-sept années de vie commune, l'ouvrage est illustré de saisissants portraits de Nusch dans un état de beauté pure. Cet exceptionnel exemplaire est signé par Dora Maar sur ou sous chacun de ses cinq clichés. Nous navons connaissance que dun autre exemplaire signé par la photographe, et aucun autographé par Man Ray. En 1965, Aragon, lors d'un hommage à son ami, reviendra sur sa découverte de ce chef-d'oeuvre : "Il le signait d'un nom inventé Didier Desroches, parce qu'il avait tué Paul Eluard. Je le laissai dire. Ce qu'il m'avait montré de Didier était d'une beauté confondante. Ce petit livre qui devait paraître comme l'uvre d'un inconnu, c'est peu en dire qu'à mes yeux il surpasse tout ce qu'Eluard a signé de son nom. Je le pensais alors, et je le pense aujourd'hui." Rare et bel exemplaire. * La confusion a longtemps plané sur lattribution de chaque photographie du recueil à Man Ray ou Dora Maar. Etrangement, on sest peu intéressé à la question : comme le remarque Mary Ann Caws, les portraits de la muse des surréalistes par Dora Maar ont "originellement été attribués à Man Ray, puisquils étaient clairement superbes dans leur construction et leur réalisation" ("These photographing women: The scandal of genius",Angels of anarchy : women artists and surrealism, 2009). Une conséquence aussi, de linvisibilisation du travail de photographe de Dora Maar, quelle abandonnera sur les injonctions de Picasso. Les deux séries de Dora Maar et Man Ray sont dautant plus mêlées par leur style et la fascination des artistes pour Nusch ils frappent par l'audace des cadrages, et par la subtilité de sa composition entre ombre et lumière rendant compte des recherches formelles de ces deux photographes surréalistes. Au-delà de lalchimie esthétique, photographes et modèle se fréquentaient tous assidûment : lensemble de ces clichés date des années 1935-1938, alors que Dora Maar, aux côtés de Picasso, passe des étés à Mougins avec Paul et Nusch Eluard ainsi que le couple Man Ray-Ady Fidelin, où ils se livrent à des "jeux de rôles, d'identité et de couple"(Alicia Ortiz Dujovne, Dora Maar). Certaines illustrations du recueil sont bien connues :la "Nusch au miroir" de Man Ray, son diptyque aux yeux fermés et ouverts, ou encore le célèbre portrait par Dora Maar illustrant le poème "lExtase" "où le modèle plonge ses doigts dans une chair étrangement moelleuse pour tant de minceur" (ibid.). Dora Maar l'avait employé pour créer le mythique et prémonitoire photomontageLes années nous guettent dans lequel son visage se voile dune toile daraignée. Sur d'autres, l'attribution est incertaine - c'est notamment le cas de son portrait aux seins nus drapé d'un rinceau végétal, illustrant "En vertu de l'amour" que cet exemplaire, par l'absence de signature, permet d'attribuer à Man Ray. Sublime tombeau poétique accompagné des plus beaux portraits de Nusch, figure tutélaire de limaginaire visuel partagé entre Man Ray et Éluard et qui inspira à Dora Maar ses plus belles uvres dans le registre du portrait - oeuvres enfin rendues à leur autrice par cet exemplaire cinq fois signé de sa main. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Portrait photographique de Paul Éluard.‎

‎ Eluard par Man Ray, 1927 [Paris, 1927]. Tirage noir et blanc sur papier (170 x 230 mm). Tampon au dos « MAN RAY 31 bis, Rue Campagne Première PARIS» et note manuscrite au crayon «Éluard, 1927», mais en tirage postérieur. Tirage avec recadrage du célèbre portrait d'Éluard prit par Man Ray à Paris en 1927 dans son atelier du 31bis rue Campagne Première. ‎

‎La rencontre entre Paul Éluard et de Man Ray prend sa source au tout début des années 1920 : c'est le 14 juillet 1921 que Man Ray, qui résidait jusqu'alors à New York, arrive à Paris. Au café Certà, passage de l'Opéra, quartier général des Dadaïstes, Marcel Duchamp l'introduit à un groupe d'amis auquel appartient Éluard. Man Ray reviendra sur cette rencontre dans son Autoportrait : « Une demi-douzaine d'hommes et une femme étaient assis autour d'une table, dans un coin isolé. Après les présentations, nous essayâmes de converser. Jacques Rigaut, qui parlait quelques mots d'anglais, traduisait les questions et les réponses. C'était assez sommaire, et pourtant je me sentis à l'aise avec ces inconnus qui semblaient m'accepter comme un des leurs, sans doute à cause des goûts qui m'étaient attribués. En outre, ils semblaient déjà au courant de mes activités new-yorkaises. André Breton, qui devait quelques années plus tard fonder le mouvement surréaliste, paraissait déjà dominer les autres et portait sa tête imposante comme un défi ; Louis Aragon, écrivain et poète, semblait également sûr de lui et quelque peu arrogant. Le poète Paul Éluard, avec son grand front, ressemblait à une version, en plus jeune, du portrait de Baudelaire que j'avais vu dans un livre. » La première véritable rencontre artistique des deux hommes aura lieu dans le n° 7 de La Révolution surréaliste, en juin 1926. Éluard y publie un texte en prose intitulé « A la fenêtre », que vient illustrer une photographie de Man Ray intitulée « Course d'autos » ; cette collaboration marque un rapprochement certain entre les deux hommes, qui n'ira que culminant au cours des années trente pour s'ouvrir sur une réelle amitié dont témoigne, en 1934, le poème d'hommage à l'oeuvre photographique de Man Ray qu'Éluard fait paraître dans La Rose publique sous le titre « Man Ray ». Facile et Les Mains libres suivront. Une séance de pose aura lieu en 1927, avec plusieurs (au moins quatre) prises de vues sous des angles différents, mais toutes ce jour-là (même costume, même pochette), et c'est la plus ancienne que nous connaissions (faussement datée parfois de 1922). Les épreuves comportent au verso le tampon de l'atelier, au 31 bis rue Campagne première, comme ici - mais l'épreuve proposée est clairement plus tardive. ‎

‎La Photographie n'est pas l'art ‎

‎GLM | 1937 | 16.2 x 25.2 cm | En feuilles‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Préface d'André Breton intitulée "Convulsionnaires" composée d'aphorismes et imprimée sur papier vélin crème. Illustrée de 12 photographies légendées par Man Rayimprimées sur papier couché jaune paille. Couverture bleu Klein parfaitement conservée sous chemise noire à fenêtre et à un rabat. Exemplaire en superbe état de ce célèbre "livre de dialogues" surréaliste de Man Ray préfacé par André Breton. * "Dans cet ouvrage surréaliste il ny a donc pas seulement un dialogue surprenant et énigmatique entre les photographies et leurs légendes, mais aussi entre les artistes André Breton et Man Ray. [...] Ce quil [Man Ray] veut, cest créer du chaos psychique et aviver limagination du lecteur-spectateur. Dans ce livre de dialogue, le photographe apparaît comme une lanterne magique qui accentue lénigme en léclairant." (Wouter Marinissen, La lanterne magique: Man Ray et léclairage de lénigme dans La Photographie nest pas lart) Le magicien-photographe rassemble ici douze chefs-d'oeuvre, parmi lesquels figurent de saisissants portraits féminins répondant aux désirs surréalistes de Breton dans la préface, dont celui de se transformer en femme : "Je voudrais pouvoir changer de sexe comme de chemise". Le Sex-Appeal tout en transparences ("l'une des photographies préférées de Man Ray, selon le Musée national d'Art Moderne) s'accompagne de visages énigmatiques et glamour (Miriam Hopkins et Pleinair artistiquequi s'oppose à la photographie Vide-air utilitaire représentant l'Empire State Building). Plusieurs clichés naissent de la luminosité même, comme sonCahier acheté à un mendiant combinant prise de vue solarisée et photogramme inversé :"Le gros plan sur le carnet, dégageant de leur contexte et de toute échelle de mesure, les motifs réticulés du papier de la reliure, oblige à une autre perception de l'objet : vue au microscope ou nébuleuse lointaine, il prend une dimension sur-réelle par le simple fait du cadrage et du grossissement." (Bibliothèque nationale de France). D'autres vues mettant en scène des animaux aux légendes contradictoires et provocantes éveillent le psyché du spectacteur : la chaotique colonie de fourmis intitulée Cerveau bien ordonné, l'accouplement de grenouilles par photomontage qui devient Quand la nature fait des machines et la rayographie d'une chauve-sourisproclamant même avec arrogance sa nature reproductible et commerciale dans son titre Photographie intégrale et cent pour centautomatique. La série s'achève avec le très surréaliste autoportrait du buste de Man Ray affublé de lunettes-grille intitulé Dans les yeux des autres : "Cela signifie-t-il que Man Ray considère ce portrait à lunettes comme ce qu'il donne à voir à autrui, et qui constitue un double masque, puisqu'il est inspiré d'un masque de plâtre et que les yeux sont rendus quasiment invisibles par un accessoire aussi spectaculaire ?" (Agnès Vinas). Précieux manifeste de Man Ray anticonformiste oscillant entre apologie et dérision, dont le titre ironiqueLa Photographie n'est pas l'art introduit l'uvre d'un artiste qui a contribué à établir la photographie comme un art. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Portrait de René Crevel.‎

‎ Seule épreuve signée connue par Man Ray [Paris, circa 1950]. 1 tirage sur carte, d'après-guerre, signé « Man Ray » à la mine de plombe en angle inférieur droit. L'épreuve est signée Man Ray à la mine de plomb en angle inférieur droit et contient au dos la mention, de la main de Char, «René Crevel».‎

‎Ce tirage constitue l'un de ceux que Man Ray a fourni dans les années 50-60 à ses amis proches. Un tirage figurait dans la vente Breton (2003, n° 5106), identique à celui-ci – sans être signé. C'est la seule épreuve signée connue : ce tirage constitue l'un de ceux que Man Ray a fourni dans les années 1950-1960 à ses amis proches. Un tirage figurait dans la vente Breton (2003, n° 5106), identique à celui-ci - mais non signé. Notre épreuve est celle de René Char, avec une note au verso de la main du poète. Le suicide de Crevel le frappa douloureusement. Des années plus tard, il avouera : « Je n'ai pu, depuis la mort de ce frère précieux, relire un seul de ses ouvrages. C'est dire combien je m'ennuie de lui, de l'éclat de sa présence, des conquêtes de sa pensée dont il était prodigue. C'est l'homme, parmi ceux que j'ai connus, qui donnait le mieux et le plus vite l'or de sa nature. Il ne partageait pas, il donnait. » Toutes les autres épreuves recensées de ce portrait iconique sont vierges de la signature de Man Ray, et souvent dans des tirages tardifs réalisés par Gassman. Lorsque Pierre Paraf, le directeur de La République, rend hommage à René Crevel dont le suicide vient d'être découvert, il évoque un artiste « dont les généreuses indignations étaient servies par un âpre talent satirique ». L'écrivain et poète, surréaliste de la première heure, mais exclu du mouvement en 1935 et membre critique du Parti communiste depuis 1922, s'est donné la mort à son domicile, ne laissant qu'une note pour sa maîtresse, la comtesse argentine Tota Cuevas de Vera : « Prière de m'incinérer. Dégoût. » Peut-être celui d'une France bourgeoise et parlementaire de la IIIe République qu'il méprisait l'une et l'autre, telle qu'il la décrivait avant sa mort dans les colonnes de Comoedia : « Vice en pantoufle, adultères rondouillards, mesquinerie, lésine, sourire faussement bonhomme, au fond positivisme insensible jusqu'à la minute catastrophique, où, alors, la terreur pousse les esprits soi-disant libres à remettre Dieu à la mode, à s'en tirer par une assurance sur la vie et sur la mort. Tous ces symptômes d'ailleurs accusent une maladie qui, pour être celle de la Troisième République, ne date point d'hier. » René Crevel consacre un article à Man Ray dès 1925, qu'il présente comme l'auteur d'une chasse miraculeuse et comme un sorcier, un « chasseur du mystère » (Crevel, « Le Miroir aux objets », L'Art vivant, n° 14, 15 août 1925). Man Ray tire ce portait sept ans plus tard. Il sera utilisé bien plus tard pour la couverture de la biographie de Michel Carassou et également par Claude Courtot pour le frontispice de son René Crevel aux « Poètes d'aujourd'hui » chez Seghers (1969), une image dont Marie Laurencin témoigna de son extraordinaire justesse, avec ses « cheveux jamais pareils et (s)on visage changeant d'adolescent rieur et malheureux ». Jean-Claude Vrain, dans son catalogue de Portraits d'écrivains, datait ce portrait de 1932 : « Ce très beau portrait tranche avec la plupart des photographies de René Crevel que nous possédons. L'écrivain y fait moins dandy, sa mise est moins élégante. Il apparaît ici sous un aspect beaucoup plus ‘terrien', en bras de chemise, le col déboutonné. Son visage, moins angélique que d'habitude, mais toujours d'un aspect poupin, exprime une détermination et une force que l'on retrouve dans certains de ses textes les plus virulents comme Le Clavecin de Diderot » (n° 307 du catalogue). La version proposée, non signée, était également un tirage tardif des années 1970 par Pierre Gassman. Le Centre Pompidou conserve le négatif de la photo qui a servi à ce recadrage, sous la cote AM 1995-281 (524). Provenance : René Char ‎

‎Les Mannequins - Résurrection des mannequins‎

‎Jean Petithory | Paris 1966 | 26.5 x 30.2 cm | Relié sous étui‎

‎Edition originale, imprimée à 37 exemplaires, le nôtre un des quelques hors commerce réservés aux collaborateurs et amis, signé à la justification par Man Ray. 15 photographies contrecollées sur papier vélin Montgolfier filigrané monté sur onglets, chacune portant le cachet imprimé de l'atelier Man Ray ("épreuve originale atelier Man Ray Paris"). Exemplaire enrichi du bulletin de souscription et de l'invitation à l'exposition de Simone Loliée pour la sortie du livre. Reliure d'éditeur par Mercher, portant sa signature dans le négatif du papier photographique de chaque garde et contreplat, dos lisse en chagrin noir, titre, auteur et date à l'or sur la longueur, plats à fond d'or et décor photographique d'après une composition originale de Man Ray spécialement conçue pour cet ouvrage, couvertures conservées, étui de papier noir. Illustré de 15 épreuves originales des photographies de mannequins prises par Man Ray lors de l'Exposition internationale du Surréalisme de 1938.Les mannequins des grands magasins avaient été détournés par Man Ray lui-même, Salvador Dali, Oscar Dominguez, Marcel Duchamp, Max Ernst, Espinosa, Maurice Henry, Marcel Jean, Léo Malet, André Masson, Sonia Mossé, Joan Miró, Wolfgang Paalen, Kurt Seligmann et Yves Tanguy. Ils étaient présentés dans une scénographie surréaliste imaginée par Marcel Duchamp et un éclairage réalisé par Man Ray lui-même. * Ces exquises photographies documentent et mettent en scène la "rue surréaliste", célèbre galerie de mannequins féminins formant une haie le long de panneaux de rues aux noms hautement symboliques (certaines existantes comme la rue des Vieilles Lanternes où se suicida Gérard de Nerval, ou encore rue Vivienne où vécut Lautréamont, côtoient des inventions comme la rue aux Lèvres, la rue de Tous-les-diables, la rue de la Transfusion-de-Sang). Ces habitantes d'un Paris onirique, dénudées, habillées par un pêle-mêle dobjets incongrus, accueillent le visiteur dans une pénombre inquiétante à la Galerie des Beaux-Arts rue du Faubourg Saint-Honoré. Les installations de cette première exposition internationale du surréalisme parisienne, organisée par André Breton et Eluard marquent un événement décisif de lhistoire du mouvement. Pour la première fois, il sagit moins dune seule rétrospective dartistes quun ensemble de mises en scène fantasmagoriques, de spectacles vivants et d'uvres éphémères, préfigurant les concepts modernes de "linstallation" et du "happening". Près de 3000 personnes se seraient pressées pour cette exposition parisienne de 1938, qui se visita à la lumière des lampes électriques : "[] on a limpression de se pencher sur certains murs exhumés, et, le premier, den découvrir les signes." (Jean Fraysse, Le Figaro Littéraire, 29 janvier 1938). Depuis la sculpture dHausmann, les tableaux de Chirico en passant par les uvres dHans Bellmer, le mannequin occupe en effet une place centrale dans le vocabulaire artistique Dada puis surréaliste, et se voit mentionné en 1924 dans leManifeste de Breton. Ces "femmes-objets" alignés dans lesprit du musée Grévin offraient dinfinies possibilités de travestissement du corps et dexploration de linconscient : "À l'alignement, comme des armures, des femmes, des captures de rêves, attendent sous une lumière indécente. Ces images humaines flottaient dans nos mémoires. L'une d'elles, qui ressemble étrangement à la fiancée des Grandes Espérances, le roman de Dickens, abritée sous un voile en lambeaux et fragile (poser un doigt et il tomberait en poussière) s'entoure du mystère des recluses dans les appartements moisis. Sur sa tête, les ailes ouvertes, un oiseau de nuit guette. Des champignons ont envahi ses jambes. On entend claquer des persiennes." (Jean Fraysse, ibid.). Certains sont demeurés célébrissimes, comme Le bâillon vert à bouche de pensée, le mannequin dAndré Masson enfermé dans une cage à oiseau, ou encore celui de Duchamp qui est considéré comme la seule version "tridimensionnelle" de son alter ego ‎

‎Man Ray‎

‎Paris Ministère des Affaires culturelles - Réunion des musées Nationaux RMN 1972 In-4 Broché, couverture illustrée ‎

‎Catalogue de cette rétrospective organisée du 7 janvier au 28 février 1972. Préface de Jean Leymarie. Présentation d'Alain Jouffroy. Biographie de l'artiste, citations de Man Ray, liste des expositions individuelles et collectives. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs. Liste des 282 oeuvres exposées. Bibliographie in fine. 184 pp. Très bon 0‎

‎Man Ray objets de mon affection‎

‎Paris Marcel Zerbib 1968 In-8 Broché, couverture illustrée ‎

‎Catalogue de l'exposition d'Objets réalisés en 1921 par Man Ray, jamais présentés au public jusqu'alors. Manifestation réalisée par Marcel Zerbib en collaboration avec Paul Haim de la Galerie Europe à Paris. Texte de l'artiste et citations d'Ardré Breton, Tristan Tzara, Paul Eluard, Louis Aragon, Francis Picabia, Max Ernst, Philippe Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes, Rrose Selavy, Arp. 14 oeuvres décrites et reproduites en noir, trois rehaussées en couleurs. Couverture dorée illustrée de l'un des objets. >Bel exemplaire avec la liste des oeuvres Très bon 0‎

‎ Man Ray objets de mon affectio‎

‎ 1968 Paris Marcel Zerbib 1968 In-8 Broché, couverture couleur or métallisée illustrée d'une pièce de Man Ray. Texte de l'artiste et citations d'André Breton, Tristan Tzara, Paul Eluard, Louis Aragon, Francis Picabia, Max Ernst, Philippe Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes, Rrose Selavy, Arp. 14 oeuvres décrites et reproduites en noir et en couleurs. 40 pp bon exemplaire‎

‎ Catalogue de l'exposition d'Objets réalisés en 1921 par Man Ray, jamais présentés au public jusqu'alors. Manifestation réalisée par Marcel Zerbib en collaboration avec Paul Haim de la Galerie Europe à Paris. bon état qqs petites marques sans gravité sur couverture ‎

‎Facile. Poèmes de Paul Éluard. Photographies de Man Ray‎

‎ Facile, en chair et en feuilles Paris, GLM, (24 octobre) 1935. 1 vol. (185 x 245 mm) non paginé. En feuilles, sous couverture illustrée par Man Ray. Édition originale. Illustrée de 12 photographies de Man Ray, en héliogravure. Un des 1 200 exemplaires sur vélin (n° 338). ‎

‎L'élégance et l'originalité de la mise en page de Facile, ainsi que la beauté des photographies de Man Ray, à effets de lumière rasante, d'ombres et de surimpression, concourent à la perfection de cet ouvrage : «Facile... est sans doute l'un des livres illustrés par la photographie les plus marquants du XXe siècle... il y a la beauté de Nush, mais aussi celle des photographies de Man Ray» (Antoine Coron). Antoine Coron, G.L.M., Paris, 1981, n° 73 -- Cat. expostion BnF, Des livres rares, Paris, 1998, n° 194 -- Arthur Roth, The Book of 101 books, New York, 2001, p. 86 -- Martin Parr et Gerry Badger, The Photobook I, Londres, New York, 2004, p. 104 -- Antoine Coron, De Goya à Max Ernst. Livres de la bibliothèque R.M., Berver, 2018, n° 48. ‎

‎MAN RAY OBJETS DE MON AFFECTION 234 illustrations EO‎

‎ Philippe Sers, Paris, 1983, (30,8 x 21,7 cm), 192 pages, reliure toile rose de léditeur, sous jaquette illustrée. Introduction par Jean-Hubert Martin. Textes de Rosalind Krauss et Man Ray. 234 illustrations en noir in et hors-texte. Édition originale rare, ici en excellent état, petites usures dusage concernant la jaquette. ‎

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‎Ce catalogue raisonné reproduit pour la première fois lensemble complet des objets qui ont été fabriqués par Man Ray au cours de sa longue vie créatrice, de New-York (1921-1939) à Hollywood (1940-1950) et enfin Paris (1951-1976). Les Objets de mon affection sont ces objets dont Man Ray na jamais pu se passer et dont il exigeait la présence quotidienne dans son atelier, vivant constamment en relation avec eux, les sécrétant comme un animal sécrète sa propre coquille, les photographiant lui-même amoureusement, les copiant, les peignant et les transformant. Ce sont des objets mythiques comme Cadeau, le fer à repasser hérissé de clous, ou Lampshade, labat-jour déployé en une splendide spirale, dont le mystérieux pouvoir séducteur ne cesse de nous surprendre à travers dinfinies variantes. Ce sont des créations pures, nées de rien, à partir dun vieux morceau de ferraille ou dun jeu de mots « objets trouvés » ou « objets interprétés », objets parfois créés pour le temps dune photographie, puis détruits. Chaque objet est décrit et commenté, la plupart du temps par Man Ray lui-même, et photographiés par lui, les différentes répliques ou éditions étudiés. Tous nos envois se font avec suivi. I ship worldwide, have no hesitation to contact me for any question.‎

‎BETWEEN WORLDS Summer 1960. An International Magazine of Creativity - Summer 1960 : Vol. 1, No. 1 ‎

‎Denver, Colorado - San German, Puerto Rico Inter American University 1960 in 8 (23x15,5) 1 volume broché, couverture illustrée d'un médaillon central en 2 teintes par Man Ray, 189 pages, avec une planche hors texte d'illustrations en noir et blanc, dos la couverture jauni. Editor: Dr. Gilbert Neiman. Contributors: Edward Abbey, Joseph Bakker, William Burroughs, Jaime Carrero, John Ciardi, Maria Colon, Tram Combs, Gregory Corso, Malcolm Cowley, Robert Dash, George Dillon, Edward Dorn, Marcel Duchamp, Lawrence Ferlinghetti, A. Finzetto, Francis Golffing, Hermann Hesse, David Ignatow, Claire Pierre Johnson, Raymond E. F. Larsson, Robert Lowry, Henry Miller, John Morales, Carl Morse, Gilbert Neiman, Clinton Nichols, Harold Norse, Alfred Perles, Fairfield Porter, James Purdy, E. Michael Rasmussen, Man Ray, Srinivas Rayaprol, Sir Herbert Read, Clement Richer, Ramon Sender, Richard Smith, Gary Snyder, Cristoforo Spaccazochi, Chao Tze-chiang, Philip Whalen, John Williams, Jonathan Williams, Derek Wolcott. An International Magazine of Creativity - Summer 1960 : Vol. 1, No. 1. On joint!: 1°/ Une carte imprimée de Between Worlds de '' compimentary copy '', portant la signature manuscrite de Henry Miller ( with Henry Miller's handwritten signature ) - 2°/ Une carte de visite imprimée de Between Worlds. Bon exemplaire ‎

‎Bon Broché 1ère Édition ‎

‎Facile. Poèmes de Paul Eluard. Photographies de Man Ray. ‎

‎ Editions G.L.M., 1935, 1 volume de 185x245 mm environ, 14 feuillets non numérotés sous chemise à rabats illustrée, contenant les poèmes de Paul Eluard, illustrés de 12 photographies de Man Ray, tirées en héliogravure par Breger. Exemplaire N° 25, Un des 1200 exemplaires sur vélin dont 1000 numérotés de 21 à 1020. Petite mouillure claire dans la marge interne au bas du dos sur l'ensemble des feuillets, chemise externe frottée avec plis, intérieur bon état.‎

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‎La femme dEluard, Nusch, joue le rôle de la muse, dune figure archétypale. Son corps est disposé de telle sorte quil sintègre au livre, à sa matérialité. Première collaboration de Man Ray/ Paul Eluard.14 feuillets non numérotés. Poèmes de Paul Eluard illustrés de 12 Photographies de Man Ray, tirées en héliogravure par Breger. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎MAN RAY. Portrait de Man Ray par Georges Aubert.‎

‎N.R.F. " Peintres Nouveaux ". 1924. In-12 broché. Couverture illustrée d'une vignette appliquée représentant une uvre de Man Ray. 4 vignettes et 24 planches sur papier couché. 63 pages. E.O. 1/115 sur pur fil Lafuma (seul grand papier) comportant une épreuve supplémentaire sur chine du portrait de Man Ray par Georges Aubert (épreuve non signée).‎

‎Rousseurs assez marquées sur la couverture ; propre à part cela. Rare sur grand papier.‎