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‎1929.‎

‎[Bruxelles], [Editions de la revue Variété], 1929. Un volume in-4 broché de [28] pages, couverture grège. ‎

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‎Illustré de 4 photographies pornographiques de Man Ray, dont la légende voudrait que les sexes masculins soient ceux de Péret et Man Ray, tandis que la dame ne serait autre que Kiki de Montparnasse. Édition originale, un des 160 exemplaires numérotés sur Montval. Les poèmes du premier semestre sont de Péret, ceux du second sont d'Aragon. Il est fréquemment dit que le tirage fut presque intégralement confisqué et détruit par les douanes françaises. "... 1929 est, bien sûr, un excellent exemple du désir endémique des surréalistes de choquer et de subvertir - épater les bourgeois - souvent exprimé par une obsession presque potache des questions sexuelles et un athéisme virulent " Parr-Badger The Photobook: A History II, 138; Pia, Enfer, 937; Dutel, II, 1986. ‎

‎L'Histoire naturelle éclaircie dans une de ses parties principales, l'ornithologie, qui traite des oiseaux de terre, de mer et de rivière tant de nos climats que des pays étrangers. Ouvrage traduit du latin du "Synopsis avium" de Ray, augmenté d'un grand nombre de descriptions et de remarques historiques sur le caractère des oiseaux, leur industrie et leurs ruses, par M. Salerne. Enrichi de trente-une figures dessinées d'après nature.‎

‎Paris, Debure père, 1767. In-4 de XII-(4)-464 pp., 31 planches numérotées dont le frontispice, maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Première édition française de l'ouvrage de John Ray, Synopsis methodica avium et piscium (Londres 1713) traduit et augmenté par François Salerne (c.1705-1760) de nouvelles descriptions d'oiseaux et de nombreuses observations approuvées par Réaumur avec lequel Salerne entretenait une correspondance étroite.John Ray (1628-1705), naturaliste anglais, se destinait à une carrière religieuse, qu'il abandonna en 1662 pour se consacrer aux sciences naturelles. Proche de Willoughby, il publia en mémoire de son ami, mort en 1672, divers ouvrages d'après les collections zoologiques laissées par le défunt, tout en poursuivant ses propres travaux. Dans ses divers ouvrages, Ray a introduit en histoire naturelle d'importantes innovations. Il a défini la notion d'espèces, précisé l'idée de groupes dans la classification et s’est appuyé sur l'anatomie pour établir une nomenclature zoologique. Cette classification annonce celle que Linné développera plus tard.L'illustration comprend 31 planches numérotées en premier tirage dont le frontispice, dessinées et gravées par Martinet figurant une centaine d'oiseaux ; le frontispice seul (scène de chasse au faucon) a été gravé par de Longueil.Superbe reliure en maroquin rouge du temps. Petites brunissures sur les plats, éraflures légères sur le plat supérieur, deux petits trous de ver sur le dos ; pâles rousseurs et plusieurs feuillets légèrement roussis. Anker, 414 ; Zimmer, II, 677 ; Ronsil, 2683 ; Ripley, p. 237 ; Thiébaud, p. 823 ; Souhart, 415. ‎

‎Les feuilles libres. N° 40.‎

‎Paris, Les Feuilles libres, mai-juin 1925. In-8 broché de [2]- page 219 à 284. ‎

‎Illustré par Man Ray de 6 dessins au trait et 4 planches (rayogramme) contrecollées. ‎

‎MAN RAY : 60 anni di libertà, 60 ans de libertés, 60 years of liberties.‎

‎Paris, Eric Losfeld, 1971. In-8 broché de 153-[3] pages, couverture illustrée. ‎

‎195 illustrations dont 36 en couleurs. Edition établie par Arturo Schwarz. Notice biographique, bibliographie et textes de Louis Aragon, Jean Arp, Carl Belz, Pierre Bost, Andre Breton, Marcel Duchamp, Paul Eluard, Max Ernst, Patrick J. Kelleher, Adon Lacroix, Man Ray, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Arturo Schwaz, Philippe Soupault, Tristan Tzara, Patrick Waldberg. Un chouette catalogue trilingue! Peintures, dessins, objets, ready-made à profusion. ‎

‎La photographie n'est pas l'art. 12 photographies. Avant-propos d'André Breton.‎

‎ Guy Lévis Mano, 1937. En feuilles, couverture bleue imprimée sous chemise noire à fenêtre et à un rabat. 25,2 x 16,3 cm. ‎

‎Illustré de douze photographies de Man Ray reproduites en simili sur couché crème. Edition originale. Tirage non indiqué, sur alfa et sur couché. [148]. ‎

‎La photographie n’est pas l’art.‎

‎Paris, Guy Lévis Mano, 1937. In-8 en feuilles de 4 feuillets de texte; 12 photographies et 1 feuillet d’achevé d’imprimer, sous chemise bleue et jaquette noire de l’éditeur. ‎

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‎ Édition originale dont il n’y a pas eu de grand papier. Le texte liminaire (poème) est d’André Breton et se termine ainsi: «Mais voici Man Ray. VOICI L’HOMME A TÊTE DE LANTERNE MAGIQUE.» Les photographies sont reproduite sur papier couché jaune paille. Bel exemplaire. ‎

‎La Photographie n'est pas l'art‎

‎ Paris, G.L.M., 1937. In-8, [4] ff. 12 pl., en feuilles, double couverture originale (petite déchirure au 2nd f. de texte). ‎

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‎Édition originale précédée de l'avant-propos d'André Breton intitulé "convulsionnaires". Elle comprend 12 planches photographiques de Man Ray, tirées en noir sur papier couché jaune paille. Comprend la planche intitulée "Plein-air artistique" qui manque souvent. Bon exemplaire. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Réimpression de l'Ancien Moniteur, seule histoire authentique et inaltérée de la Révolution française depuis la réunion des Etats-généraux jusqu'au Consulat [...]. Tome trentième et Tome trente-et-unième : TABLE rédigée et collationnée par M. A. Ray. ‎

‎ Paris, Henri Plon, 1863, 1870. 2 volumes in-8, (4)-II-(2)-595-(1) et (4)-571-(1) pp., reliure moderne demi-maroquin, dos ornés, tranches mouchetées (coiffe supérieure du 2e vol. un peu frottée ; rares rousseurs). ‎

‎La Table complète, qui manque souvent, de la Réimpression de l'Ancien Moniteur. Agréable exemplaire. * Voir photographies / See pictures. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎XXe siècle, 37e année, n°44-45, juin et décembre 1975 : Panorama 75 - Le réel imaginaire : du corps à l'objet / de la rue à l'espace.‎

‎ Paris, XXe siècle, 1975. 2 volumes in-4, 183-(9) et 153-(19) pp., cartonnages éditeur illustrés. ‎

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‎Complet des 2 lithographies originales en couleurs d'Enrico Baj et James Rosenquist, de la sérigraphie dépliante de Velickovic pour le numéro 44, et des 2 lithographies originales en couleurs de Man Ray et de Matta pour le numéro 45. Bel exemplaire. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Cracks. Texte de Pierre Bruneteau. Pedigrees et inbreedings par Lauzun. Aquarelles de Ray Bret-Koch.‎

‎ Paris, Compagnie française d'édition et de publicité (Collection de l'étrier), 1946. Grand in-4, n.p., reliure bradel de l'éditeur plein parchemin crème, titre doré sur le premier plat, couverture et dos conservés (parchemin sali). Ex-libris : Verley Gillier. ‎

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‎Tirage limité à 680 exemplaires numérotés, ici un des 336 sur Rives. * Hippisme, cheval, chevaux. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Contes indiens‎

‎ Paris, L. Carteret, 1927. In-8, 101 pp., couverture originale illustrée (rousseurs à la couverture). ‎

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‎Édition originale de ces quatre contes orientalistes, ornée de lettrines, bandeaux et culs-de-lampe en couleurs de Maurice Ray. Chaque histoire a son propre titre illustré en couleurs. Un des 75 exemplaires sur Japon. * Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Studio 28. Revue-programme. L'Age d'Or.‎

‎ S.d. Plaquette in-8 de 21-(3) pp., couverture dorée. ‎

‎Rare reprint du programme de Studio 28 pour la sortie de l'Age d'Or (1930), qui fut des plus mouvementées... Textes de Dali, dessins de Ernst, Arp, Tanguy, Man Ray, Miro, Dali. 2 pp. listant les oeuvres exposées au Studio 28 et les livres surréalistes en vente à la librairie José Corti. * Cinéma, Film * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Cracks. Texte de Pierre Bruneteau. Pedigrees et inbreedings par Lauzun. Aquarelles de Ray Bret-Koch.‎

‎ Paris, Compagnie française d'édition et de publicité (Collection de l'étrier), 1946. Grand in-4, en ff. libres sous couverture imprimée à rabats. Ex-libris : Verley Gillier. ‎

8 Images

‎Tirage limité à 680 exemplaires numérotés, ici un des 336 sur Rives. Bel exemplaire. * Hippisme, cheval, chevaux. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎La Dérive des heures‎

‎ Nice, Laure Matarasso, 2009. In-4 carré, non paginé, leporello, en feuilles, couverture originale imprimée. ‎

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‎Édition originale illustrée de 2 gravures sur cuivre tirées sur Japon Atsukushi, en relief et rehaussées à l'aquarelle et au crayon arlequin par Julius Batlazar. Un des 35 exemplaires sur vélin d'Arches, unique tirage avec 5 hors commerce, signé par l'auteur et l'artiste à la justification. Celui-ci comporte un envoi autographe signé de l'artiste à Jean Cortot, daté de 2009. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Le Travail des mots‎

‎ Rémy Maure éditeur, 2010. In-4, 14 pp., en feuilles, couverture originale muette, chemise éditeur de toile bleue, étui éditeur de toile verte. ‎

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‎Édition originale illustrée de 8 lithographies originales en couleurs de Jean Cortot avec 6 couleurs gravées directement sur pierre et la noire sur papier report. Un des 40 exemplaires tirés sur B.F.K. de Rives blanc, second papier après 30 vélin d'Arches crème, signé à la justification par l'auteur et l'artiste et comprenant une suite des gravures sur vélin d'Arches crème. Bon exemplaire. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Études sur les armoiries de la ville de Troyes‎

‎ Troyes, Bouquot, 1851. In-4, 35 pp. 6 pl., veau blond, double filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de filets dorés, pièce de titre rouge, tranches mouchetées (petites épidermures, rares taches et rousseurs). ‎

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‎Édition originale de cet essai illustré de 5 planches chromolithographiées et dorées et d'une planche en noir. Ex-libris héraldique à la devise Nec dura nec aspera terrent de la bibliothèque des Autier (parfois orthographié Hautier) de Villemontée; ex-libris Camusat de Vaugourdon. Archives de la Société Française des Collectionneurs d'ex-libris, Paris, 1902, p. 118. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Allègres souvenirs de chasse‎

‎ Editions Soledi, Liège, 1946. Grand In/8 broché, couverture illustrée, 190 pages, 9 dessins en noir à pleine page de l’auteur. Manque l’angle de la couverture inférieure. Exemplaire en partie non coupé.‎

‎Allègres souvenirs de chasses ou badines historiettes au sain divertissement de ceux qui, étant chasseur, ne se laissent à juste titre endolorir par aucune affliction... et de ceux qui, ne l’étant pas, se sentent avec raison, lamentablement éplorés... Illustré de Edition originale. Mouchon, 1221. ‎

‎Allègres souvenirs de chasse‎

‎ Editions Soledi, Liège, 1946. Grand in/8 broché, couverture illustrée, 190 pages, 9 dessins en noir à pleine page de l’auteur. Couverture défraîchie.‎

‎Allègres souvenirs de chasses ou badines historiettes au sain divertissement de ceux qui, étant chasseur, ne se laissent à juste titre endolorir par aucune affliction... et de ceux qui, ne l’étant pas, se sentent avec raison, lamentablement éplorés... Edition originale. Mouchon, 1221. ‎

‎Nos chemins de fer au service du pays.‎

‎Lausanne, Librairie Payot, 1946. In-8 de 121 pages, pleine toile rouge d'éditeur sous jaquette à rabats illustrée. ‎

‎Orné d'illustrations de John Leyvraz, de photographies hors-texte en noir et d'une carte synoptique des chemins de fer suisses dépliante. Jaquette frottée en bord inférieur, manque. ‎

‎Biennale de Menton, 1970.‎

‎Menton, 1970. Lithographie 47,5 x 67. Tirée par Mourlot. ‎

‎The Ray Bradbury Chronicles, Volume 1. ( Tirage spécial à 1200 exemplaires numérotés, signés par Ray Bradbury, Kent Williams, P.Craig Russell, John van Fleet, Chuck Roblin, Ray Zone, Ralph Reese et Al Williamson ).‎

‎ A Byron Preiss Visual Publications, Inc.Boook 1992. In-4 cartonnage éditeur pleine toile violette non paginé au format 26,5 x 18 cm. Couverture avec titre embossé. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Complet de la belle jaquette illustrée par Dave Gibbons. 6 nouvelles de Ray Bradbury adaptées par WKent Williams, P.Craig Russell, John van Fleet, Chuck Roblin, Ray Zone, Ralph Reese, Al Williamson, préfacées par Ray Bradbury. Edition originale en état proche du neuf. Rarissime exemplaire tiré spécialement à 1200 exemplaires numérotés ( n° 273 ), signés par Ray Bradbury, Kent Williams, P.Craig Russell, John van Fleet, Chuck Roblin, Ray Zone, Ralph Reese et Al Williamson.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎The Ray Bradbury Chronicles, Volume 3. ( Tirage spécial à 1000 exemplaires numérotés, signés par Ray Bradbury, Bruce Jensen, Chuck Roblin, Steve Leialoha, Ray Zone ).‎

‎ A Byron Preiss Visual Publications, Inc.Boook 1992. In-4 cartonnage éditeur pleine toile violette non paginé au format 26,5 x 18 cm. Couverture avec titre embossé. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Complet de la belle jaquette illustrée par Timothy Truman et Steve Fastner. 6 nouvelles de Ray Bradbury adaptées par Bruce Jensen, Timothy Truman, Chuck Roblin, Steve Leialoha, Lebbeus Woods, Wally Wood et Ray Zone, préfacées par Ray Bradbury. Edition originale en état proche du neuf. Rarissime exemplaire tiré spécialement à 1000 exemplaires numérotés ( n° 760 ), signés par Ray Bradbury, Bruce Jensen, Chuck Roblin, Steve Leialoha, Ray Zone + signature non identifiée.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le temps déborde‎

‎Editions Cahier d'art | Paris 1947 | 18.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale supposément imprimée à 500 exemplaires numérotés. "Le papier nécessaire à la fabrication de cet ouvrage fut offert par Gallimard, mais on ne put tirer que 258 exemplaires et non 500 comme l'annonce l'achevé d'imprimer" (d'après une note de Paul Eluard). Un légère trace de pliure sur la couverture, légère insolation marginale affectant essentiellement le deuxième plat. Ouvrage illustré de 11 photographies de Nusch Eluard par Man Ray et Dora Maar. Le Temps déborde est un recueil de 11 poèmes, publié en 1947 soit quelques mois après le décès brutal et inattendu de Nusch, la compagne de Paul Eluard. Poignante ode à leurs dix-sept années de vie commune, l'ouvrage est illustré de saisissants portraits de Nusch dans un état de beauté pure. Cet exceptionnel exemplaire est signé par Dora Maar sur ou sous chacun de ses cinq clichés. Nous navons connaissance que dun autre exemplaire signé par la photographe, et aucun autographé par Man Ray. En 1965, Aragon, lors d'un hommage à son ami, reviendra sur sa découverte de ce chef-d'oeuvre : "Il le signait d'un nom inventé Didier Desroches, parce qu'il avait tué Paul Eluard. Je le laissai dire. Ce qu'il m'avait montré de Didier était d'une beauté confondante. Ce petit livre qui devait paraître comme l'uvre d'un inconnu, c'est peu en dire qu'à mes yeux il surpasse tout ce qu'Eluard a signé de son nom. Je le pensais alors, et je le pense aujourd'hui." Rare et bel exemplaire. * La confusion a longtemps plané sur lattribution de chaque photographie du recueil à Man Ray ou Dora Maar. Etrangement, on sest peu intéressé à la question : comme le remarque Mary Ann Caws, les portraits de la muse des surréalistes par Dora Maar ont "originellement été attribués à Man Ray, puisquils étaient clairement superbes dans leur construction et leur réalisation" ("These photographing women: The scandal of genius",Angels of anarchy : women artists and surrealism, 2009). Une conséquence aussi, de linvisibilisation du travail de photographe de Dora Maar, quelle abandonnera sur les injonctions de Picasso. Les deux séries de Dora Maar et Man Ray sont dautant plus mêlées par leur style et la fascination des artistes pour Nusch ils frappent par l'audace des cadrages, et par la subtilité de sa composition entre ombre et lumière rendant compte des recherches formelles de ces deux photographes surréalistes. Au-delà de lalchimie esthétique, photographes et modèle se fréquentaient tous assidûment : lensemble de ces clichés date des années 1935-1938, alors que Dora Maar, aux côtés de Picasso, passe des étés à Mougins avec Paul et Nusch Eluard ainsi que le couple Man Ray-Ady Fidelin, où ils se livrent à des "jeux de rôles, d'identité et de couple"(Alicia Ortiz Dujovne, Dora Maar). Certaines illustrations du recueil sont bien connues :la "Nusch au miroir" de Man Ray, son diptyque aux yeux fermés et ouverts, ou encore le célèbre portrait par Dora Maar illustrant le poème "lExtase" "où le modèle plonge ses doigts dans une chair étrangement moelleuse pour tant de minceur" (ibid.). Dora Maar l'avait employé pour créer le mythique et prémonitoire photomontageLes années nous guettent dans lequel son visage se voile dune toile daraignée. Sur d'autres, l'attribution est incertaine - c'est notamment le cas de son portrait aux seins nus drapé d'un rinceau végétal, illustrant "En vertu de l'amour" que cet exemplaire, par l'absence de signature, permet d'attribuer à Man Ray. Sublime tombeau poétique accompagné des plus beaux portraits de Nusch, figure tutélaire de limaginaire visuel partagé entre Man Ray et Éluard et qui inspira à Dora Maar ses plus belles uvres dans le registre du portrait - oeuvres enfin rendues à leur autrice par cet exemplaire cinq fois signé de sa main. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Portrait photographique de Paul Éluard.‎

‎ Eluard par Man Ray, 1927 [Paris, 1927]. Tirage noir et blanc sur papier (170 x 230 mm). Tampon au dos « MAN RAY 31 bis, Rue Campagne Première PARIS» et note manuscrite au crayon «Éluard, 1927», mais en tirage postérieur. Tirage avec recadrage du célèbre portrait d'Éluard prit par Man Ray à Paris en 1927 dans son atelier du 31bis rue Campagne Première. ‎

‎La rencontre entre Paul Éluard et de Man Ray prend sa source au tout début des années 1920 : c'est le 14 juillet 1921 que Man Ray, qui résidait jusqu'alors à New York, arrive à Paris. Au café Certà, passage de l'Opéra, quartier général des Dadaïstes, Marcel Duchamp l'introduit à un groupe d'amis auquel appartient Éluard. Man Ray reviendra sur cette rencontre dans son Autoportrait : « Une demi-douzaine d'hommes et une femme étaient assis autour d'une table, dans un coin isolé. Après les présentations, nous essayâmes de converser. Jacques Rigaut, qui parlait quelques mots d'anglais, traduisait les questions et les réponses. C'était assez sommaire, et pourtant je me sentis à l'aise avec ces inconnus qui semblaient m'accepter comme un des leurs, sans doute à cause des goûts qui m'étaient attribués. En outre, ils semblaient déjà au courant de mes activités new-yorkaises. André Breton, qui devait quelques années plus tard fonder le mouvement surréaliste, paraissait déjà dominer les autres et portait sa tête imposante comme un défi ; Louis Aragon, écrivain et poète, semblait également sûr de lui et quelque peu arrogant. Le poète Paul Éluard, avec son grand front, ressemblait à une version, en plus jeune, du portrait de Baudelaire que j'avais vu dans un livre. » La première véritable rencontre artistique des deux hommes aura lieu dans le n° 7 de La Révolution surréaliste, en juin 1926. Éluard y publie un texte en prose intitulé « A la fenêtre », que vient illustrer une photographie de Man Ray intitulée « Course d'autos » ; cette collaboration marque un rapprochement certain entre les deux hommes, qui n'ira que culminant au cours des années trente pour s'ouvrir sur une réelle amitié dont témoigne, en 1934, le poème d'hommage à l'oeuvre photographique de Man Ray qu'Éluard fait paraître dans La Rose publique sous le titre « Man Ray ». Facile et Les Mains libres suivront. Une séance de pose aura lieu en 1927, avec plusieurs (au moins quatre) prises de vues sous des angles différents, mais toutes ce jour-là (même costume, même pochette), et c'est la plus ancienne que nous connaissions (faussement datée parfois de 1922). Les épreuves comportent au verso le tampon de l'atelier, au 31 bis rue Campagne première, comme ici - mais l'épreuve proposée est clairement plus tardive. ‎

‎Portrait de René Crevel.‎

‎ Seule épreuve signée connue par Man Ray [Paris, circa 1950]. 1 tirage sur carte, d'après-guerre, signé « Man Ray » à la mine de plombe en angle inférieur droit. L'épreuve est signée Man Ray à la mine de plomb en angle inférieur droit et contient au dos la mention, de la main de Char, «René Crevel».‎

‎Ce tirage constitue l'un de ceux que Man Ray a fourni dans les années 50-60 à ses amis proches. Un tirage figurait dans la vente Breton (2003, n° 5106), identique à celui-ci – sans être signé. C'est la seule épreuve signée connue : ce tirage constitue l'un de ceux que Man Ray a fourni dans les années 1950-1960 à ses amis proches. Un tirage figurait dans la vente Breton (2003, n° 5106), identique à celui-ci - mais non signé. Notre épreuve est celle de René Char, avec une note au verso de la main du poète. Le suicide de Crevel le frappa douloureusement. Des années plus tard, il avouera : « Je n'ai pu, depuis la mort de ce frère précieux, relire un seul de ses ouvrages. C'est dire combien je m'ennuie de lui, de l'éclat de sa présence, des conquêtes de sa pensée dont il était prodigue. C'est l'homme, parmi ceux que j'ai connus, qui donnait le mieux et le plus vite l'or de sa nature. Il ne partageait pas, il donnait. » Toutes les autres épreuves recensées de ce portrait iconique sont vierges de la signature de Man Ray, et souvent dans des tirages tardifs réalisés par Gassman. Lorsque Pierre Paraf, le directeur de La République, rend hommage à René Crevel dont le suicide vient d'être découvert, il évoque un artiste « dont les généreuses indignations étaient servies par un âpre talent satirique ». L'écrivain et poète, surréaliste de la première heure, mais exclu du mouvement en 1935 et membre critique du Parti communiste depuis 1922, s'est donné la mort à son domicile, ne laissant qu'une note pour sa maîtresse, la comtesse argentine Tota Cuevas de Vera : « Prière de m'incinérer. Dégoût. » Peut-être celui d'une France bourgeoise et parlementaire de la IIIe République qu'il méprisait l'une et l'autre, telle qu'il la décrivait avant sa mort dans les colonnes de Comoedia : « Vice en pantoufle, adultères rondouillards, mesquinerie, lésine, sourire faussement bonhomme, au fond positivisme insensible jusqu'à la minute catastrophique, où, alors, la terreur pousse les esprits soi-disant libres à remettre Dieu à la mode, à s'en tirer par une assurance sur la vie et sur la mort. Tous ces symptômes d'ailleurs accusent une maladie qui, pour être celle de la Troisième République, ne date point d'hier. » René Crevel consacre un article à Man Ray dès 1925, qu'il présente comme l'auteur d'une chasse miraculeuse et comme un sorcier, un « chasseur du mystère » (Crevel, « Le Miroir aux objets », L'Art vivant, n° 14, 15 août 1925). Man Ray tire ce portait sept ans plus tard. Il sera utilisé bien plus tard pour la couverture de la biographie de Michel Carassou et également par Claude Courtot pour le frontispice de son René Crevel aux « Poètes d'aujourd'hui » chez Seghers (1969), une image dont Marie Laurencin témoigna de son extraordinaire justesse, avec ses « cheveux jamais pareils et (s)on visage changeant d'adolescent rieur et malheureux ». Jean-Claude Vrain, dans son catalogue de Portraits d'écrivains, datait ce portrait de 1932 : « Ce très beau portrait tranche avec la plupart des photographies de René Crevel que nous possédons. L'écrivain y fait moins dandy, sa mise est moins élégante. Il apparaît ici sous un aspect beaucoup plus ‘terrien', en bras de chemise, le col déboutonné. Son visage, moins angélique que d'habitude, mais toujours d'un aspect poupin, exprime une détermination et une force que l'on retrouve dans certains de ses textes les plus virulents comme Le Clavecin de Diderot » (n° 307 du catalogue). La version proposée, non signée, était également un tirage tardif des années 1970 par Pierre Gassman. Le Centre Pompidou conserve le négatif de la photo qui a servi à ce recadrage, sous la cote AM 1995-281 (524). Provenance : René Char ‎