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‎Chants et chansons populaires de la France - Chansons populaires des Provinces de France‎

‎H.L. Delloye Lécrivain et Toubon | Paris 1843-1860 | 17.5 x 27.5 cm | 4 volumes reliés‎

‎Édition originale de cette célèbre publication illustrée, parue à Paris chez H.-L. Delloye en 84 livraisons de février 1842 à octobre 1843 et réunie en trois volumes. Carteret la qualifie d'« admirable publication imprimée sur papier vélin fort [...] une des plus belles du XIXe siècle », la rapprochant par le soin de son exécution des grands livres illustrés du XVIIIe siècle. Carteret III, 143-153 ; Vicaire II, 234-248. Le premier volume contient 5 ff. n. ch. - faux-titre, titre-frontispice gravé, liste des chansons et introduction de Delloye - suivis de 28 livraisons ; le deuxième, 5 ff. n. ch. et 27 livraisons, avec l'importante séquence de La Parodie de la Vestale ; le troisième, 5 ff. n. ch. et 28 livraisons. Chaque livraison associe notice, texte illustré et musique. Les couvertures générales de série n'ont pas été reliées dans cet exemplaire, qui présente plusieurs remarques de premier tirage. Les trois volumes sont reliés en plein maroquin violet de la seconde moitié du XIXe siècle, reliures signées Dunezat. Dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés, doubles caissons richement dorés, roulettes dorées sur les coiffes, quintuple filet doré encadrant les plats, monogramme doré MG aux angles, gardes et contreplats de papier peigné encadrés d'une dentelle dorée, doubles filets dorés sur les coupes, toutes tranches dorées. À ces trois volumes est joint le véritable tome IV de l'ensemble, Chansons populaires des provinces de France, publié à Paris chez Lécrivain et Toubon en 1860, avec notices de Champfleury et accompagnement de piano de J.-B. Weckerlin. Deux ff. n. ch., frontispice gravé, XXIV et 224 pp.Il est relié en demi maroquin violet à coins, dans le même esprit décoratif que les trois volumes précédents, dos à cinq nerfs et caissons richement dorés, toutes tranches dorées ; reliure non signée, attribuable à Dunezat. * Les trois premiers volumes constituent l'un des sommets du livre illustré romantique consacré à la chanson française. Aux textes de Désaugiers, Fabre d'Églantine, Béranger, André Chénier, Florian, Sedaine, Constance de Salm ou Vadé répondent des airs notamment de Grétry, Jean-Jacques Rousseau, Méhul et Boieldieu ; l'illustration est confiée à une génération d'artistes où figurent Charles-François Daubigny, Ernest Meissonier, Louis-Joseph Trimolet, Adolphe Steinheil, Gustave Staal, Emy, Louis-Léopold Boilly et Charles-Édouard de Beaumont. La présence de Daubigny et de Meissonier donne aujourd'hui à l'entreprise un relief particulier. Le premier n'a qu'environ vingt-cinq ans lorsque commence la publication, le second vingt-sept ; tous deux sont encore au début d'une carrière qui les conduira vers des positions majeures dans l'art français du XIXe siècle. Daubigny deviendra l'un des grands rénovateurs du paysage avant l'impressionnisme, tandis que Meissonier connaîtra sous le Second Empire une célébrité considérable.Leur participation appartient encore ici à l'univers du livre romantique, avant que leur uvre ne se déploie pleinement sur la toile. Le tome IV de 1860 prolonge l'entreprise dans un contexte sensiblement différent. Champfleury, alors l'un des principaux défenseurs du réalisme et étroitement lié à Courbet, s'intéresse aux traditions chantées des provinces ; Weckerlin, futur bibliothécaire du Conservatoire de Paris, accompagne et harmonise les mélodies dans une démarche qui annonce les grandes entreprises de collecte et d'étude de la chanson populaire française. L'illustration elle-même témoigne du changement de génération, avec notamment Bracquemond et Courbet. Réunis sous des reliures conçues dans un même esprit, les quatre volumes donnent ainsi à lire deux moments successifs du goût français pour la chanson populaire : d'abord le grand livre illustré romantique des années 1840, porté par de jeunes artistes comme Daubigny et Meissonier, puis, avec Champfleury et Weckerlin en 1860, une approche déjà plus attentive à la mémoire régionale et au patrimoine musical. - Photographies et‎