220 books for « paul daniel n »Edit

‎Monsieur Vincent. Texte de Daniel-Rops. Biographie illustrée Jean Serrel, Abbé Jean Marie. Maquette et photos de René Perrin.‎

‎ 1959 Lyon, Editions du Chalet, 1959, in 8° carré, pleine reliure toile rouge de l'éditeur, 106 pages. ‎

‎ ...................... Photos sur demande ...................‎

‎POUR UN MONDE MEILLEUR‎

‎TEMPS DES CERISES EDITIONS -LE‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782370712486‎

‎Adapter la planification d'entreprise‎

‎Les éditions d'organisation/ Institut français de gestion. 1976. In-8. Broché. Etat passable, Couv. légèrement passée, Dos plié, Quelques rousseurs. 284 pages. Coins frottés. Quelques pliures.. . . . Classification Dewey : 658-Gestion des entreprises privées et publiques‎

‎ Classification Dewey : 658-Gestion des entreprises privées et publiques‎

‎Récits du temps de pâques. Collection : Livre de vie, N° 73.‎

‎Paris, Seuil, 1967. 11 x 18, 191 pp., broché, bon état (couverture défraîchie).‎

‎Sur quelques cas d'accidents mortels d'évolution de la Dent de sagesse.-‎

‎Thèse. Bordeaux. Cadoret. Delmas. 1932. In-8 br.61pp. dont 4 de biblio. (1).‎

‎L'auteur, né à Saint Jean-d'Angély en 1909, était élève du Service de Santé de la Marine. ‎

‎We Were Not the Savages. / A Mi’kmaq Perspective on the Collision between European and Native American Civilisations. ‎

‎New Twenty-First-Century Edition. Halifax, Fernwood Publishing, 2000. (22,8 cm) 359, (1) pages, illustré de dessins de V. Gloade et de cartes in-texte. Broché. Couverture arrière cornée à un coin. Bel état général. Signé par l’auteur.‎

‎Jane HADING? Marthe RÉGNIER (Comédie-Française, Théâtre Pigalle) ? - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎LA MARCHE NUPTIALE - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎PARAPLUIE - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎DEUX COUPLES - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎DEUX COUPLES 2 - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎4 FEMMES - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎3 MESSIEURS - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎MESSIEUR et MADAME à bicyclette - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎L'auteur? C'est moi, Mossieu - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm), - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Marcelle LINDER ? - Mademoiselle Marcelle Lender, en buste - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs signée dans la planche - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm),signée dans la planche - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Valentin le Désossé ? - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio en haut, (50 x 36cm),signée dans la planche. - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎BRASSEUR et une dame - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio en haut, (50 x 36cm),signée dans la planche - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎AUX VARIETES - LE PARADIS DE MOHAMET - lithographie en couleur tirée de COULOIRS & COULISSES par de LOSQUES. Préface de Francis de Croisset.- caricature, en couleurs - théâtre. ‎

‎ 1906 sans nom, sans lieu,[S. l. n. d.] 1906. Une feuillee in-folio oblong (50 x 36cm),signée dans la planche - Daniel de Losques (1880-1915), l'un des grands caricaturistes et affichistes de la Belle Epoque, était devenu le plus fameux rival de Cappiello et de Sem lorsqu'il partit pour la Grande Guerre comme aviateur et fut abattu en vol. ‎

‎Henri-Daniel-Casimir-Paul Thouroude dit Daniel de Losques est un dessinateur et affichiste français né le 11 mars 1880 à Saint-Lô1. Caricature en couleurs, litho originale signée dans la planche. Il fit ses débuts au Figaro, puis travailla ensuite aussi pour L'Aurore, Fantasio, Je sais tout, Excelsior, Le Matin, Le Rire, Le Monde illustré, Paris illustré et Le Théâtre sur des sujets liés au théâtre. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎[CAHIER] B. 1910.‎

‎ " La phototypie de ce manuscrit a été faite par Daniel Jacomet pour Edouard Champion ". Novembre 1924. Cahier in-8° cousu. Non paginé [48 pages]. E.O. tirée à 130 exemplaires. 1/120 du tirage de base sur vélin. [10 japon / 120 vélin (+ 20 exemplaires d'auteur)]. Notre exemplaire n'est ni numéroté ni signé par Paul Valéry (tous étant censés l'être). La couverture mauve est un peu déteinte sur les premier et dernier plats ; bel exemplaire cependant. /// Splendide fac-simile de ce manuscrit offert par Paul Valéry à Edouard Champion. Le procédé Jacomet reproduit à merveille les diverses couleurs d'encres (violet, bleu, noir), les rajouts et corrections au crayon. En haut de la première page figure, tracé au crayon bleu, le monogramme de Catherine Pozzi, qui fut la première lectrice de ces écrits. /// La première édition publique - et typographique - du " Cahier B. 1910 " a paru aux éditions Gallimard en 1926. /// Cf. Georges Karaïskakis & François Chapon, "Bibliographie des uvres de Paul Valéry", n° 42. ‎

‎ Daniel Jacomet est né à Paris en 1894 dans une famille ouvrière. A 14 ans il entre en apprentissage chez l'imprimeur-éditeur André Marty. Celui-ci constate rapidement les qualités de son apprenti ; il en fera son successeur. Daniel Jacomet est demeuré célèbre dans le monde de l'imprimerie d'art - et au-delà - pour une invention qui porte son nom : le PROCÉDÉ JACOMET. Ce procédé allie deux techniques : la phototypie et le coloris au pochoir, auxquelles s'ajoutent des savoir-faire spécifiques de finition et de vieillissement des papiers. Il permet des reproductions d'une fidélité sans égale, notamment d'uvres d'art ; Daniel Jacomet travaillera ainsi avec les plus grands peintres de son temps : Picasso, Braque, Miró, Chagall, Rouault, Dufy, Dubuffet Le Procédé Jacomet trouve aussi une utilisation particulièrement adaptée à la reproduction des manuscrits et documents autographes. Sa fidélité est telle qu'il est quasiment impossible, à l'il nu, de distinguer le document original de sa reproduction. ‎

‎La mémoire et l'imagination. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s. d. [1924] | 9.30 x 7.80 cm | Une feuille‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après une aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur une page de texte du célèbre album. Le bois définitifservira de tête à l'édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure reprenant une aquarelle très particulière du manuscrit de Paul Gauguin, véritable percée graphique dans le texte,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. L'aquarelle initiale était découpée en ondulations autour de la figure féminine et collée sur le dernier chapitre pour en empêcher la lecture et ainsi remettre le récit en route. Gauguin avait d'ailleurs ajouté des traits sinueux partant de l'aquarelle sur la page de texte, donnant ainsi l'impression d'une grotte percée dans la page, par le pouvoir psychique de la femme assise dont la tête diffuse des rayons ondulants. Monfreid décide de la placer en tête de l'ouvrage accompagnée de deux oiseaux tirés d'autres uvres, pour illustrer le pouvoir de l'artiste et de son imaginaire. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art ‎

‎Tehura. Noa Noa. Epreuve unique gravée d'après le tableau Merahi metua no tehamana de Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s. d. [1924] | 9.30 x 7.80 cm | autre‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire de "Tehura", bois dessiné et gravé d'après le tableauMerahi metua no tehamanade Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Le bois définitifservira de tête au chapitre VI, Le Conteur parle, page 81 de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre d'un des précurseurs de l'art moderne. Très important et tout premier bois du célèbre tableau de Paul Gauguin,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, auquel Gauguin offrit cette toile après deux infructueuses expositions. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve sans doute unique du bois gravé d'après le chef-d'uvre de Gauguin, Merahi metua no Tehamana, représentant l'épouse du peintre et son principal modèle tahitien. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Autographes de France (5 Numéros - Complet). Le Théâtre : Jean Cocteau - Henry de Monthermant - Jacques Hébertot - Marguerite Jamois - Jean-Louis Barrault - Jean-Jacques Gautier ; Ecrivains : André Siegfried - Georges Duhamel - Louise de Vilmorin - Paul Morand - André Soubiran - Gilbert Cesbron - Michel de Saint-Pierre ; Dessinateurs et graveurs : Paul Jouve - Albert Decaris - André Dunoyer de Ségonzac - André E. Marty - Marcel Vertès - Henri Camus ; Ecrivains : Général Weygand - Henri Mondor - Daniel Halvéy - Henri Pourrat - Jean Paulhan - André Malraux - Jean-Marc Montguerre ; Un dernier mot‎

‎Revue reproduisant des manuscrits et visages d'auteurs contemporains, 1 vol. in-4 reliure demi-chagrin rouge, dos à 4 nerfs, couv. conservées, A la Librairie A. Blaizot, Paris, 1958-1959, 5 numéros avec couvertures conservées, le dernier étant constitué d'un mince fascicule intitulé "un dernier mot", réservé aux abonnés et annonçant la fin de la revue. Rappel des titres : Autographes de France (5 Numéros - Complet). Le Théâtre : Jean Cocteau - Henry de Monthermant - Jacques Hébertot - Marguerite Jamois - Jean-Louis Barrault - Jean-Jacques Gautier ; Ecrivains : André Siegfried - Georges Duhamel - Louise de Vilmorin - Paul Morand - André Soubiran - Gilbert Cesbron - Michel de Saint-Pierre ; Dessinateurs et graveurs : Paul Jouve - Albert Decaris - André Dunoyer de Ségonzac - André E. Marty - Marcel Vertès - Henri Camus ; Ecrivains : Général Weygand - Henri Mondor - Daniel Halvéy - Henri Pourrat - Jean Paulhan - André Malraux - Jean-Marc Montguerre ; Un dernier mot‎

12 Images

‎Bon état pour cet exemplaire relié, réunissant l'intégralité des numéros de cette belle et éphémère revue.‎

‎Diane et Actéon aux Marquises. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s. d. [1924] | 9.30 x 7.80 cm | Une feuille‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après deux uvres de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur japon pelure, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après deux uvres, l'homme au bois étant une reprise d'une aquarelle de la page 37 du manuscrit de Noa Noa, tandis que la femme en pied originellement observée par ce fureteur, est ici présentée en buste avec main au visage, modèle repris sur un bois gravé de Gauguin en page 4 du manuscrit (et son croquis original collé en page 51), évoquant une scène similaire. Le bois définitifservira de tête au chapitre IV de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe gravure synthétisant une aquarelle du manuscrit original de Noa Noa, inspirée du mythe de Diane et Actéon, gravée par le plus proche ami et exécuteur testamentaire de Gauguin, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après une aquarelle réinterprétant le mythe de Diane surprise au bain par Actéon. Monfreid a pris soin de conserver, dans la gravu‎

‎Les odalisques aux mangues. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid‎

‎s. d. [1924] | 9.30 x 7.80 cm | Une feuille‎

‎Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après deux uvres différentes. La femme de dos étant une reprise exacte d'une encre de la page 92 du manuscrit de Noa Noa, tandis que la femme allongée reprend le célèbre thème de la femme aux manges, Te Arii Vahine-Opoi, que Gauguin représenta en peinture mais aussi en gravure. Le bois définitifservira de tête au chapitre V de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre d'un des précurseurs de l'art moderne. Superbe et importante gravure rassemblant deux thèmes majeurs de l'uvre tahitienne, dont le dessin central du manuscrit de Noa Noa, gravé fidèlement par le plus proche ami et exécuteur testamentaire de Gauguin, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après deux uvres majeures: la fameuse femme aux mangues dont Gauguin tira lui-même une première gravure en 1898 et la grande encre bleue au centre de l'album manuscrit de Noa Noa. En rassemblant‎