8 books for « paris montmartre »Edit

‎SOCIETE D’ICONOGRAPHIE PARISIENNE. Première année - 2e fascicule, 1908. Montmartre. ‎

‎ Paris, André Marty, 1908. Grand in-4, 33 x 25,5 cm, broché, paginé de 31 à 55, 14 f. de planches, imprimé avec soin par Frazier-Soye sur beau vélin d’Arches. La Société d’Iconographie parisienne a été créée avec pour objet de « rechercher, répertorier et publier les représentations figurées de Paris et de ses habitants aux diverses époques de l’histoire [et de] contribuer à l’établissement d’une méthode critique qui permette de déterminer dans quelle mesure ces représentations répondent à la réalité des choses » Ce second numéro est entièrement consacré à l’iconographie montmartroise avec un texte de Lucien Lazard «Montmartre en peinture », un catalogue chronologique des oeuvres artistiques représentant Montmartre et ayant figuré dans les Salons antérieurement à 1860, deux figures in-texte et 14 planches hors-texte (Martin des Batailles, Georges Michel, Villeneuve, Thénot, Desaigne, Lépine, Régnier, Goblain, Vollon…). Bel état.‎

4 Images

‎LAS du conseiller E. Fournière relative au budget pour la conservation de l'église Saint-Pierre.‎

‎Paris : 24 octobre 1897 In-8, 1 page à l'en-tête de la "République Française. Ville de Paris. Conseil Municipal".‎

‎ Où il annonce à son correspondant que "la commission instituée par le préfet", dans laquelle il siégeait, s'est prononcée pour la conservation intégrale de l'église Saint-Pierre et lui demande l'appui de sa "très grande et légitime influence" auprès du gouvernement afin que celui-ci "double sa part de contribution". ‎

‎Montmartre. Décor de cinéma.‎

‎<p>« Montmartre, décor de cinéma évoque les différents lieux de prédilection de ces tournages (Moulin Rouge, place Pigalle, Barbès, Sacré-Cœur…), ses tableaux atypiques (escaliers, ruelles, maisonnettes, lampadaires…), ou encore ses personnages (artistes, danseuses, gens ordinaires, flics et voyous, filles de joie…). Le Paris de la fête et du plaisir mais aussi celui du crime et de la perdition, souvent incarnés dans les quartiers de la Chapelle, de Pigalle ou de la Goutte d’Or, se mêlent à la célébration de l’art et de la poésie à travers la Butte montmartroise. </p> Paris, 2017 Somogy 158p., broché avec rabats. 19 x 26,5‎

‎Neuf‎

‎Van Dongen et le Bateau-lavoir.‎

‎<p>Le mythique Bateau-Lavoir, situé place Émile-Goudeau, à quelques pas de l’actuel musée de Montmartre, deviendra, au début du xxe siècle, le berceau de l’art moderne où se rencontrent et échangent, dans un esprit indépendant, Picasso, Braque, Derain, Vlaminck, Matisse, Apollinaire, Max Jacob, Otto van Rees et bien d’autres. Kees van Dongen y emménage à la fin de l’année 1905, sans doute sur l’invitation de Picasso qui y résidait depuis avril 1904, dans l’ancien atelier de Paco Durio. Il y restera jusqu’au début de l’année 1907. Cet ouvrage passionnant montre à quel point le court séjour de Kees van Dongen au Bateau-Lavoir fut déterminant pour l’évolution de sa carrière. Plusieurs œuvres phares présentées illustrent les moments-clés de cette période.</p> Paris, 2018 Somogy 152 p., 100 illustrations, broché avec rabats. 19 x 26,5‎

‎Neuf‎

‎Autour du chat noir. Arts et plaisirs à Montmartre. 1880-1910.‎

‎ Paris, 2012 Skira 169 p., illustrations couleurs et N/B, broché. 24,4 x 28‎

‎Neuf‎

‎Otto Freundlich. La révélation de l'abstraction (1878-1943).‎

‎<p>Edition bilingue français-anglais. Pionnier de l'abstraction, Otto Freundlich (1878-1943), au début de sa carrière en 1908; séjourne au Bateau-Lavoir à Montmartre où il rencontre Picasso, Braque et Delaunay. Artiste engagé et visionnaire, il porte un message puissant en faveur d'un humanisme réinventé opérant une synthèse entre les arts, la philosophie et la politique. Stimagtisées en 1937, ses oeuvres des années 1910 et 1920 sont en partie détruites par le régime nazi, qji les dénonce comme représentatives de ce qu'il appelle «art dégénéré«. Freundlich est déporté et assassiné en 1943. Cet ouvrage met en lumière comment, par la multiplicité de ses créations et par sa pensée, il joua un rôle précurseur dans la conception de l'art abstrait. </p> Paris, 2020 Hazan 160 p., broché à rabats. 19 x 26.5‎

‎Neuf‎

‎Catalogue des Tableaux composant la Galerie Delessert dont la vente aura lieu Hotel Delessert , rue Montmartre (Paris). (Art auction catalogue).‎

‎ Paris, Galerie Delessert, Charles Pillet (comm. priseur), 1869, format in-8°, 93 pp , 213 lots. Le lot 1 (avec ills. à pleine page) est la vierge de la maison d'Orléans de Raphael. Derrière ce catalogue on a relié encore 3 autres catalogues: [1] Collection M. Boitelle (24 avril 1866). Avec préface de Théophile Gautier. [2] Collection Laperlier, 11 avril 1867, Avec préface de Philippe Burty. [3] Collection Henry Didier , 15 juin 1868, (deux parties: Tableaux & dessins // Objets d'art et de curiosité.) Relié en demi-maroquin brun d'époque, pages de garde marbrées, dos à nerfs avec titre doré. (Collection de 4 catalogues de vente publique à Paris periode 1868 -1869)..‎

‎Instructions Générales à MM. les Inspecteurs et Directeurs des Succursales et Agences de la Société ( Société Anonyme de Publicité Diurne et Nocturne ).‎

‎ Bordeaux, Imprimerie spéciale du Nouvelliste, 1890, in-4°, 27 x 21,5 cm, 64 pp, with some coloured poster identification specimen labels , sewn, original printed wrapper. First pages with some soiling at upper margin. Text in French. Interesting publication on the rules which governed publicity made by means of large posters. This method of making publicity was subject to a complicated set of rules regarding size, colour, type format etc. The ''Société...'' was a leading company in France for this method of advertising, especially in railway stations. It was founded in 1857. The 1890's were the peak of this publicity method. The company failed in 1909. This publication consists mainly of a set of instructions for the company's agents to acquire customers for poster publicity. The advantages of poster publicity are discussed in comparison e.g. with advertisements in periodicals etc. . This publication gives a rare insight in the coming of age of a new modern publicity medium. It makes its commercial message very clear in an inhibited way.‎