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‎Librairie Paul Eluard - Donner à Lire.‎

‎ Librairie Paul Eluard 1969. Grand dépliant oblong de 4 pages édité par la " Librairie Paul Eluard " sise Cité Gabriel Péri à Saint-Denis. Format 10,5 x 27 cm. Couverture illustrée par Pablo Picasso. Texte inédit de Jean Marcenac en hommage à Paul Eluard, intitulé " Donner à Lire ", situé sur les deux pages intérieures. Très rare. Edition originale en état proche du parfait‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Paul Eluard. Donation Lucien Scheler. ( Superbe dédicace de François Chapon à Pierre Faucheux et son équipe ).‎

‎ Editions Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet / Chancellerie des Universités de Paris 1989. In-4 broché de 110 pages au format 18,5 x 27 cm. Catalogue établi par Nicole Prévot et Jacqueline Zacchi, sous la direction de François Chapon. Ce dernier est précédé du texte inédit de Lucien Scheler “ Sillage intangible “. Photo de Paul Eluard et Lucien Scheler en frontispice. Magnifique ouvrage qui répertorie toute la donation de Lucien Scheler de manière chronologique, devenant un catalogue bio-bibliographique de l’oeuvre de Paul Eluard. Etat parfait proche du neuf. Indispensable édition originale. Exemplaire enrichi d'une très belle dédicace autographe, signée, de François Chapon à Pierre Faucheux et son équipe. Provenance idéale.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Sur les Pentes Inférieures.‎

‎ Paris, à " La Peau de Chagrin " 1941. In-8 en feuilles de 10 pages au format 16,5 x 23 cm. Petit portrait de l'auteur par Pablo Picasso en couverture. Préface de Jean Paulhan en couverture se continuant au verso du 1er plat. Contient 7 poèmes inédits de Paul Eluard. Bien complet du feuillet supplémentaire avec la liste des œuvres parus de Paul Eluard. Petite fente avec infimes frottis au bas du dos. Rarissime édition originale en magnifique état, vu la fragiltié de l'ouvrage, des premiers textes de Paul Eluard écrit dans la France occupée par les nazis.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Notes sur la poésie - Exemplaire de René Char‎

‎GLM | Paris 1936 | 12.50 x 17 cm | broché‎

‎Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié, seuls grands papiers après 15 Japon. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de Salvador Dali. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à René Char?: «?Exemplaire de mon ami René Char. Paul Eluard.?» * C'est en 1929 que René Char découvre les vers de Paul Eluard.Subjugué, le jeune poète islois de vingt-deux ans décide de lui envoyer un exemplaire de son recueilArsenal sur lequel il rédige cette dédicace?: «?à Paul éluard enfin. L'Isle, 17 septembre 1929.?» Son aîné lui répond avec bienveillance quelques semaines plus tard?: «?Cher Monsieur, n'est-il pas possible que nous nous connaissions mieux?? Ne pensez-vous pas venir à Paris?? Je serais heureux de vous dire combien j'aime vos poèmes tout ce si beau livre.?» Le jeune Char est exalté et part pour la première fois rencontrer son «?frère de substitution?» (Laurent Greilsamer,René Char, Perrin, 2012), puis prend rapidement la décision de venir s'installer à Paris auprès de ses nouveaux compagnons Aragon, Breton et Eluard et se range sous la bannière surréaliste. Eluard, abandonné par Gala qui le quitte pour Dali, propose à Char de venir vivre dans l'appartement de la rue Becquerel. Les deux célibataires engagent bientôt Odette, une jeune bonne pour le moins avenante?: «?Char apprécie ce service stylé et s'étonne cependant de la gentillesse appuyée de cette jolie brune. Un jour, il la prend dans ses bras. La jeune beauté lui sourit, se laisse faire et se révèle experte. Le soir, René raconte son aventure à éluard qui se fait servir le lendemain son petit déjeuner au lit et invite Odette à le rejoindre. Un trio provisoire se forme.?» (op.cit.) Char et éluard, devenus inséparables, partagent le goût de la fête et de la séduction frénétique et arpentent les boulevards parisiens en quête d'aventures. Ainsi, le soir du 21 mai 1930, font-ils la rencontre d'une comédienne et trapéziste sans le sou?: Nusch. «?Eluard décide de la ramener, tel un colis précieux, rue Becquerel. Mais il faudra toute l'amitié de Char et sa force de persuasion pour convaincre la jeune femme de rester afin de donner à Eluard le temps, tout le temps de s'éprendre.?». (op. cit.) Char joua ainsi le rôle de médiateur et permit à Eluard de conquérir le grand amour de sa vie, décédé prématurément en 1946 d'une hémorragie cérébrale. Malgré plusieurs brouilles passagères jamais pour les femmes mais toujours pour les idées les deux poètes entretiendront une relation amicale et intellectuelle forte jusqu'à la fin de la vie d'Eluard. «?Je suis vieux, René, par instants à force de ne plus aimer la vie. Je vis par devoir. Mais je t'aime profondément, comme je t'ai toujours aimé?: ne te choque de rien ; venant de moi, tout est pour moi affection et admiration. [...] Quelle preuve de plus peux-tu en avoir que je te dise que tu es le seul homme à qui je pourrais avouer ce grand vide que je porte en moi et devant qui je pourrais pleurer autant que j'en ai toujours envie.?» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Grain d'Aile. ( Avec dédicace de Gérard Philippe ).‎

‎ Editions Raison d'Être / Collection Raisins d'Enfance 1951. In-8 cartonnage éditeur, agrafé, de 22 pages au format 24 x 20 cm. Couverture illustrée. Plats et intérieur frais, malgré des bords un peu insolé et d'infimes frottis aux coins. Dos avec petites traces brunes aux agrafes. Magnifiques illustrations en noir et en couleurs tirées par Mourlot par Jacqueline Duhème, qui signe ici Line Duhém. Seul livre pour les enfants écrit par Paul Eluard, paru un an avant sa mort, dont l'héroïne porte le véritable nom de Paul Eluard ( Eugène Grindel ). Très rare édition originale en superbe état général. Précieux exemplaire avec dédicace autographe de Gérard Philippe, réalisée lors d'un séjour à Saint Paul de Vence‎

4 Images

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‎Poèmes Politiques. ( Avec dédicace de Paul Eluard à Paulette Graux ).‎

‎ Editions Gallimard 1948. In-12 broché de 54 pages au format 12 x 18,5 cm. Préface de Louis Aragon. Couverture avec titre imprimé. Plats avec petites rousseurs et insolations aux bords. Dos carré insolé, avec tout petit manque au bas. Intérieur frais, malgré un papier jaunissant. Mention fictive de 3ème édition avec bon achevé d'imprimer du 7 juin 1948. Edition originale en bel état de fraicheur. Précieux exemplaire dédicacé par Paul Eluard à Paulette Graux, qui fut institutrice, militante syndicaliste et militante communiste. Provenance idéale.‎

4 Images

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‎Lettres de Jeunesse avec des Poèmes inédits de Paul Eluard. ( Un des 2500 exemplaires numérotés sur hélio neige ).‎

‎ Editions Pierre Seghers 1962. In-8 broché oblong de 222 pages au format 14 x 22,5 cm. Couverture avec illustration par Francis Picabia. Dos resté carré très légèrement insolé. Plats un peu brunis avec petites brunissures au 4ème. Intérieur frais. Documents recueillis par Cécile Valette-Eluard. Préface et notes par Robert D. Valette. Photos, documents en hors texte. Un des 2500 exemplaires numérotés sur hélio neige ( n° 1434 ), après 12 hors commerce. Bel état général. Edition originale. ‎

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‎Grèce ma Rose de raison. Poèmes suivi de poèmes de K. Yannopoulos et F. Asteries, traduits du grec par Melpo Axioti et Paul Éluard‎

‎ Paris, Editions " Réclame " 1949. In-8 agrafé non paginé de 40 pages, au format 19,5 x 18 cm. Bords des plats et mors légèrement insolés. Petit manque angulaire au coin inférieur du 1er plat. Rare édition originale en très bel état, vu la fragilité de l'ouvrage. Poèmes de Paul Éluard écrits à son retour de Grèce en hommage aux résistants du pays, accompagnés de poèmes K. Yannopoulos ( exécuté en 1948 ) et F. Asteries ( condamné à mort ).‎

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‎Hommages par Paul Eluard.‎

‎ Editions des Cahiers de la Poésie Nouvelle / Numéro double 7-8 de 1950. In-12 agrafé non paginé ( 25 pages ) au format 12,5 x 19 cm. Couverture avec titre imprimé. Mors un peu insolé. Intérieur frais. Hommages par Paul Eluard à Joseph Staline, aux dirigeants du Parti Communiste Américain, à l'U.R.S.S, à Petöfi Sandor et à Pablo Picasso etc…. ‎

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‎Peintures pour Paul Eluard.‎

‎ Editions Denoël 1969. In-8 cartonnage éditeur toile carré de 48 pages au format 22 x 20,5 cm. Complet du rhodoïd, un beu bruni. Petite illustration contrecollée au 1er plat. Dos bien carré avec infime auréôle brune au bas. Toile très, très légèrement insolé sur les bords des plats. Intérieur frais. Tirage à l'occasion de l'exposition Max Ernst à la Galerie André-François Petit. Poémes de Paul Eluard avec de nombreuses reproductions de peintures de Max Ernst. Préface de Patrick Waldberg. Très bel état général. Edition originale.‎

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‎Donner à voir.‎

‎ Exemplaire René Char avec envoi Paris, Gallimard, (3 juin) 1939. 1 vol. (120 x 190 mm) de 213 p. et [4] f. Broché. Édition originale. Envoi signé : «à René Char, ce livre dont je voudrais par dessus tout qu'on dise qu'il est à son éloge, Paul Éluard». ‎

‎Dernier recueil paru avant l'entrée en guerre, Donner à voir - encore un titre magnétique - livre ici un exemplaire profondément chargé de sens et d'histoire littéraire : il est adressé par Paul Éluard à son ami René Char. C'est le dernier recueil qu'Éluard offrira avant cinq années sans contact direct entre les deux hommes, lesquels ne savent pas encore qu'ils seront, à l'issue du conflit, les deux grands poètes survivants et résistants. L'un par les armes, l'autre par les mots. Publié au printemps 1939 chez Gallimard, Donner à voir est bien plus qu'un recueil de poèmes. C'est, selon Lucien Scheler, «plus qu'un art poétique, un traité d'esthétique véritablement révolutionnaire» (Pléiade, p. XLIII). Il rassemble des textes essentiels, dont certains inédits, d'autres déjà parus - mais réorganisés ici selon une logique intérieure nouvelle. Y est notamment publié pour la première fois le poème «À Pablo Picasso», dans lequel figure pour la première fois : «Tu as remis la tête sur le corps». Un hommage direct à l'ami et au peintre, dans l'ombre de Guernica, et à une période particulière pour Éluard : celle des tensions avec André Breton, avec lequel il vient de terminer le Dictionnaire abrégé du surréalisme. Il s'en détache peu à peu, approfondissant sa relation avec Picasso. L'été précédent, à Mougins, les deux hommes partagent avec Roland Penrose, Man Ray et leurs compagnes une parenthèse solaire. À l'automne, les liens avec Breton se délitent davantage : au retour de Mexico, où il a rencontré Trotski, Breton exige une rupture idéologique totale. Il somme les surréalistes de «saboter la poésie d'Éluard». Certains s'exécutent. D'autres - Picasso, Ernst, Penrose - se retirent, refusant de suivre cette ligne autoritaire. Le recueil Donner à voir paraît au coeur de cette tourmente. Deux mois plus tard, en septembre 1939, Éluard est mobilisé. Le lien entre Paul Éluard et René Char, quant à lui, est ancien, profond et ne sera jamais altéré. Leur rencontre remonte à la fin des années 1920, au moment où Char rejoint le mouvement surréaliste. Elle se concrétise dès 1930 par leur collaboration à Ralentir travaux, co-écrit avec Breton : «un assez long livre de trente très beaux poèmes que l'imprimeur de Char nous fait pour rien à 200 exemplaires», confie Éluard à Gala en avril 1930. Malgré les lignes de fracture idéologiques - entre surréalisme, communisme et engagement esthétique - leur amitié et leur admiration mutuelle traverseront les années sombres. Pendant la guerre, les deux poètes poursuivent un dialogue silencieux, portés par «l'idéal d'une Résistance unie». René Char, volontairement muet pendant le conflit, choisira L'Éternelle revue, fondée par Éluard en 1944, pour livrer ses premiers poèmes nouveaux. C'est à la Libération que les deux hommes se retrouvent enfin. Ils échangent leurs derniers recueils, à nouveau. Éluard offrira à Char Poésie intentionnelle ; Char lui répondra avec un exemplaire de Seuls demeurent, dédicacé ainsi : «à Paul Éluard, obstiné, exemplaire et pur, comme l'homme que tout menace, comme l'homme que rien n'atteint.» Cinq ans plus tôt, cet exemplaire de Donner à voir venait conforter René Char le lien de l'amitié des deux frères d'armes et de plume. Bon exemplaire. Mention fictive de deuxième édition, mais bon achevé d'imprimer de l'édition originale. ‎

‎Poésie involontaire et Poésie intentionnelle.‎

‎ Tirage de tête sur vergé Villeneuve-lès-Avignon, Poésie 42, (24 juin) 1942. 1 vol. (145 x 210 mm) de 67 p. et [2] f. Broché. Édition originale. Un des 75 premiers exemplaires sur vergé (n° 58). ‎

‎Cela, à notre connaissance, n'a jamais été signalé, mais ce texte est celui d'une conférence d'avant-guerre que reprend ici Paul Éluard en vue de les faire publier par Pierre Seghers, comme il s'en ouvre à son ami Louis Parrot dans une carte interzones du 14 avril 1942. Le 21 février 1939 à l'initiative de la compagnie du Diable écarlate dirigée par Sylvain Itkine dont la troupe avait joué dans les usines occupées lors des grandes grèves de juin 1936, Éluard était en effet intervenu au Proscenium d'Europe du Théâtre Pigalle, et de nombreux encarts l'avaient annoncé dans la presse. Dans son édition du 25 mai 1939, Excelsior revenait sur l'événement et parlait expressément d'une «séance de poésie involontaire et de poésie intentionnelle» présentée par une conférence de Paul Éluard, où, à côté des poèmes de Rimbaud, d'Apollinaire, de Laforgue et de Raymond Roussel, on entendait le «Vieux Paralytique», de Jules Jouy, les «Admirables Secrets du Grand Albert», un rêve d'un enfant de onze ans, une lettre de la religieuse portugaise et les «Impudiques», de Victor Litschfousse. «J'ai lu votre texte et les citations avec une belle joie, s'enthousiasme Seghers auprès d'Éluard dès le 22 mai 1942, je suis ravi, et je vais m'employer au succès absolument certain. [...] Je pars pour Lyon mardi apporter le texte à l'imprimeur. Je veux une typo simple, mais heureuse. Je prends pour vous mes dernières rames de papier ». Deux jours plus tard, dans une lettre à Parrot du 24 mai, Éluard souhaitant son livre « utile, fécond », précise son « intention profonde » : « amener l'esprit poétique en France dans des contrées mal appréciées jusqu'ici, à une plus vaste objectivité, à sa mère, "la vie de tous les hommes"». Tandis que des fragments de citations sont confiés au groupe la Main à plume de Noël Arnaud qui les publie avec d'autres textes dans La Conquête du monde par l'image, le projet s'enrichit encore de quelques citations nouvelles qu'Éluard communique à Parrot dans deux lettres des 30 et 31 mai 1942 (Éluard livre d'identité, p. 186), puis des tracasseries de la censure retardent un peu le projet, de sorte que le livre est sous presse le 8 juillet 1942 seulement, en retard sur l'achevé d'imprimer. «Si profond que soit l'engagement de Paul Éluard dans la vie politique et nationale, fera remarquer Decaunes dans sa biographie (p. 202-203), il n'en renonce pas pour autant à ce qui demeure, à ses yeux, la plus haute fonction de la poésie : la découverte, la conquête, par le moyen du langage à travers le langage, de tous les trésors de l'homme [...]. C'est pourquoi la publication, en pleine occupation, de Poésie involontaire, poésie intentionnelle, est, d'un certain point de vue, un acte au moins aussi significatif que celle des poèmes de résistance. » C'était d'ailleurs en ce sens qu'il s'était rapproché de Noël Arnaud. Bande à parution conservée. ‎

‎Lettre à Man Ray.‎

‎ Paul Éluard à Man Ray : rapplique ! [Été 1949]. 1 page en 1 f. (135 x 210 mm) à en-tête de la Nrf, 43 rue de Beaune - 2 rue Sébastien-Bottin (VIIe). Encre noire. Man Ray, et sa compagne Adrienne Fidelin, dite Ady, sont vivement attendus par le poète. ‎

‎«TON ARRIVÉE. Ce sera un grand bonheur pour nous deux, mon Man, mon ami. Je travaille beaucoup ces temps-ci, à 4 conférences pour Septembre, à la Radio. On rêve de plus en plus d'habiter la Province. À Tours, peut-être, mais c'est un secret. Je crois que je n'ai pas dit que Zwemmer [Anton Zwemmer, libraire et éditeur néerlandais] est preneur de 100 de tes albums à 1$. Viens vite maintenant. Apporte au moins quelques uns de tes travaux. On vous embrasse, Ady et toi. Paul Eluard». Outre sa participation à quelques émissions radiophoniques après la guerre, Paul Éluard n'écrivit qu'une fois pour la radio, en 1947, pour la série Carte blanche à..., Le dit de la force de l'amour, une émission unique, avant d'accepter, en 1949, une série de cinq émissions, Les chemins et les routes de la poésie, dont seules les quatre premières peuvent encore être consultées à l'Institut national de l'audiovisuel (INA). C'est à ces émissions, réalisées par Alain Trutat et diffusées en octobre et novembre 1949, qu'Éluard semble faire référence. Le poète y travaillera tout l'été 1949 et la série constituera « un document on ne peut plus précieux pour saisir le type de relation que le poète entendait nouer avec ses contemporains. La poésie est un "bien commun" qu'il importe à l'écrivain de partager aussi largement que possible, tant par sa diffusion que par l'écoute et la compréhension de la parole de l'autre (...), une communauté qu'Éluard dessine et à laquelle il invite les auditeurs à s'identifier et tout simplement celle des survivants, appelée à se perpétuer dans l'engagement communiste, comme le suggère par la reprise d'un vers de «L'Internationale» qui terminera la première émission » (Céline Pardo, Le poète au micro et l'utopie poétique : Paul Éluard, Les chemins et les routes de la poésie, 1949, in Études littéraires, n° 41). Une émouvante lettre par ailleurs : le drame de la disparition de Nush, en novembre 1946 a laissé Paul Eluard longtemps désemparé, et sa seule consolation est la compagnie régulière de sa fille, Cécile. Si cette dernière est maintenant une femme - elle est âgée de 31 ans en 1949 - père et fille se voient fréquemment et envisagent de quitter Paris, ainsi qu'il est question ici. Trois mois plus tard, Paul Eluard rencontrera Dominique, à Mexico. Début d'une autre histoire. ‎

‎[Picasso].‎

‎ Dernier texte d'Éluard pour son ami Picasso. Manuscrit autographe S.l.n.d. [circa 1951]. 9 pages 1/2 en 10 f. (210 x 270 mm) à l'encre et au stylo bille sur papier «Montévrain - extra strong». Manuscrit autographe. ‎

‎L'amitié entre Paul Éluard et Pablo Picasso fut immense. Si il se connaissaient depuis 1916, c'est en 1935 que leur amitié - au moment où s'étiole celle liant le peintre à André Breton - se renforce pour n'être plus jamais démentie, sans ombre ni faille. Quinze ans plus tard, le 18 octobre 1951, Paul Éluard donne à Londres une conférence en l'honneur de son grand ami, lequel va fêter une semaine plus tard, le 25 octobre, ses soixante-dix ans : «J'imagine facilement que l'on vient de publier le cent soixante et onze millième articles et le mille deux centième livres sur Picasso, que l'on en est à sa millionième photographie et que son nom est devenu un mot commun [...]. On n'a jamais parlé d'un peintre vivant comme on parle de Picasso. Et pourtant, cet homme de 70 ans peut être considéré comme le plus jeune artiste de son temps. Commencée il y a plus d'un demi-siècle, son oeuvre continue à se montrer la plus vivace du monde, elle continue à surprendre, à indigner, et, heureusement aussi, à susciter l'admiration et l'enthousiasme. [...] La vérité sur laquelle Picasso s'appuie, c'est sa propre jeunesse. [...] Et, aujourd'hui, nous ne commémorons pas Picasso, nous l'inaugurons. Sa force sera grande, son génie va s'épanouir. Demain ne réalisera pas la promesse d'hier, mais la promesse du lendemain suivant. Ce perpétuel enfant, ce nouveau Faust et ce nouveau Don Juan se promet de séduire, de méduser [...]. Que fait Picasso aujourd'hui ? Une chèvre. Pour ses côtes, il a pris des branches, pour ses mamelles deux marmites, pour ses cornes, un guidon de bicyclette. Et la chèvre commence à vivre. Et Picasso est né». La complicité fraternelle entre le peintre et le poète, qu'Éluard qualifie de « sublime » dans une dédicace à Picasso, ne prend fin qu'au décès du poète le 18 novembre 1952 : un an et un mois jour pour jour après cette conférence. Le manuscrit, à l'encre bleu nuit ou au stylo bleu, présente de nombreuses et importantes ratures et corrections. Un fragment en a été publié, sous le titre « Le plus jeune artiste du monde », à la une du numéro des Lettres françaises du 25 octobre 1951, lui aussi consacré au peintre catalan, avec une photographie par Man Ray surplombée, en lettres capitales, d'un large « PICASSO A 70 ANS ». Une double page est consacrée au peintre. Le texte de la conférence, dans son intégralité, est inédit. Ce sera le dernier texte d'Éluard consacré à son ami : les deux hommes venaient d'achever l'édition du Visage de la paix, un recueil de 29 poèmes illustré d'une lithographie de Picasso. Éluard lui avait consacré, dès 1944, un premier hommage aux Éditions des trois collines, à Genève : À Pablo Picasso, pour la collection « Les Grands peintres et leurs amis ». Le poète avait alors réuni tous les textes écrits sur son ami, depuis la conférence « Je parle de ce qui est bien » : « En janvier 1936, à Barcelone, lors de l'exposition organisée par ADLAN [Amics de l'Art Nou] en hommage à Picasso (qui n'avait jamais été exposé en Espagne depuis 1900), Éluard joue le rôle d'ambassadeur itinérant du peintre ; il donne une conférence dans cette ville qui est radiodiffusée, avant d'aller porter la bonne parole à Madrid. » (Emmanuel Guigon, directeur du musée Picasso de Barcelone, dans la préface au catalogue Picasso - Éluard, 2020). L'artiste traversait alors une grave crise : séparé d'Olga, il s'est arrêté de peindre et s'est mis à écrire des poèmes. Entre les deux hommes, tout converge alors : un même goût pour la poésie et une même vision de la création artistique. Leur amitié, seize années durant jusqu'à la mort du poète, va engendrer des oeuvres communes : la première sera Les Yeux fertiles, parue en 1936 où les dessins de l'un répondent aux poèmes de l'autre. Un remarquable hommage du poète à son ami peintre. Ancienne collection Jacques Millot (Paris, Bibliothèque du Professeur Millot, Ader, 15 juin 1991, n° 66). ‎

‎Le temps déborde‎

‎Editions Cahier d'art | Paris 1947 | 18.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale supposément imprimée à 500 exemplaires numérotés. "Le papier nécessaire à la fabrication de cet ouvrage fut offert par Gallimard, mais on ne put tirer que 258 exemplaires et non 500 comme l'annonce l'achevé d'imprimer" (d'après une note de Paul Eluard). Un légère trace de pliure sur la couverture, légère insolation marginale affectant essentiellement le deuxième plat. Ouvrage illustré de 11 photographies de Nusch Eluard par Man Ray et Dora Maar. Le Temps déborde est un recueil de 11 poèmes, publié en 1947 soit quelques mois après le décès brutal et inattendu de Nusch, la compagne de Paul Eluard. Poignante ode à leurs dix-sept années de vie commune, l'ouvrage est illustré de saisissants portraits de Nusch dans un état de beauté pure. Cet exceptionnel exemplaire est signé par Dora Maar sur ou sous chacun de ses cinq clichés. Nous navons connaissance que dun autre exemplaire signé par la photographe, et aucun autographé par Man Ray. En 1965, Aragon, lors d'un hommage à son ami, reviendra sur sa découverte de ce chef-d'oeuvre : "Il le signait d'un nom inventé Didier Desroches, parce qu'il avait tué Paul Eluard. Je le laissai dire. Ce qu'il m'avait montré de Didier était d'une beauté confondante. Ce petit livre qui devait paraître comme l'uvre d'un inconnu, c'est peu en dire qu'à mes yeux il surpasse tout ce qu'Eluard a signé de son nom. Je le pensais alors, et je le pense aujourd'hui." Rare et bel exemplaire. * La confusion a longtemps plané sur lattribution de chaque photographie du recueil à Man Ray ou Dora Maar. Etrangement, on sest peu intéressé à la question : comme le remarque Mary Ann Caws, les portraits de la muse des surréalistes par Dora Maar ont "originellement été attribués à Man Ray, puisquils étaient clairement superbes dans leur construction et leur réalisation" ("These photographing women: The scandal of genius",Angels of anarchy : women artists and surrealism, 2009). Une conséquence aussi, de linvisibilisation du travail de photographe de Dora Maar, quelle abandonnera sur les injonctions de Picasso. Les deux séries de Dora Maar et Man Ray sont dautant plus mêlées par leur style et la fascination des artistes pour Nusch ils frappent par l'audace des cadrages, et par la subtilité de sa composition entre ombre et lumière rendant compte des recherches formelles de ces deux photographes surréalistes. Au-delà de lalchimie esthétique, photographes et modèle se fréquentaient tous assidûment : lensemble de ces clichés date des années 1935-1938, alors que Dora Maar, aux côtés de Picasso, passe des étés à Mougins avec Paul et Nusch Eluard ainsi que le couple Man Ray-Ady Fidelin, où ils se livrent à des "jeux de rôles, d'identité et de couple"(Alicia Ortiz Dujovne, Dora Maar). Certaines illustrations du recueil sont bien connues :la "Nusch au miroir" de Man Ray, son diptyque aux yeux fermés et ouverts, ou encore le célèbre portrait par Dora Maar illustrant le poème "lExtase" "où le modèle plonge ses doigts dans une chair étrangement moelleuse pour tant de minceur" (ibid.). Dora Maar l'avait employé pour créer le mythique et prémonitoire photomontageLes années nous guettent dans lequel son visage se voile dune toile daraignée. Sur d'autres, l'attribution est incertaine - c'est notamment le cas de son portrait aux seins nus drapé d'un rinceau végétal, illustrant "En vertu de l'amour" que cet exemplaire, par l'absence de signature, permet d'attribuer à Man Ray. Sublime tombeau poétique accompagné des plus beaux portraits de Nusch, figure tutélaire de limaginaire visuel partagé entre Man Ray et Éluard et qui inspira à Dora Maar ses plus belles uvres dans le registre du portrait - oeuvres enfin rendues à leur autrice par cet exemplaire cinq fois signé de sa main. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Derrière le Miroir n° 17 - Février 1949. Paul Eluard - Roger Chastel.‎

‎Galerie Maeght, Paris : Éditions Pierre à feu: Derrière Le Miroir n° 17, deuxième édition - pour accompagner l'exposition CHASTEL à la Galerie Maeght, au format 38 x 27,5 cm. Texte de Texte de Paul Éluard, Pierre Bérès, Georges Blaizot et Charles Peignot. Exposition de l'ouvrage "Le Bestiaire" de Paul Éluard illustré d'eaux-fortes originales de Roger Chastel. Exposition de l'ouvrage "Le Bestiaire" de Paul Éluard illustré d'eaux-fortes originales de Roger Chastel. Très bon état‎

‎Au rendez-vous allemand. suivi de « Poésie et liberté 42 »‎

‎ Liberté sur papier bleu, pour Humphrey Jennings Paris, Éditions de Minuit, (7 avril) 1945. 1 vol. (145 x 225 mm) de 76 p. et [2] f. Broché. Édition en partie originale. Un des exemplaires imprimés sur papier bleu, non annoncés. Envoi signé : «Une seule pensée une seule passion, Paul Éluard, à Humphrey Jennings, son ami». ‎

‎Longtemps publié dans la clandestinité, le cycle résistant d'Éluard est rassemblé à la Libération par Minuit : cette nouvelle édition revue, corrigée et augmentée réunit Au rendez-vous allemand et Poésie et vérité 1942, le recueil où figure « Liberté » et ajoute plusieurs textes inédits, conférant au volume la forme canonique des années d'Occupation. Ici, Minuit adopte sa physionomie d'après-guerre - l'étoile dessinée par Vercors - dans la continuité de sa naissance clandestine autour de Jean Bruller et Pierre de Lescure. L'envoi à Humphrey Jennings confère à cet exemplaire une belle provenance : cinéaste-poète majeur du documentaire britannique et proche des surréalistes, organisateur en 1936 de l'Exposition internationale du surréalisme à Londres, Jennings fut l'un des premiers passeurs d'Éluard outre-Manche ; on lui doit, avec David Gascoyne, les traductions de Benjamin Péret (A Bunch of Carrots puis Remove Your Hat, avec note d'Éluard et frontispice de Picasso), tandis qu'Éluard lui dédie un poème devenu emblématique - « Le mouvement a des racines / L'immobile croît et fleurit », rédigé au soir des accords de Munich et publié dans Donner à voir. Eluard n'oubliera pas, à l'aube de la paix retrouvée, son ami anglais, dans une dédicace particulièrement parlante puisqu'elle reprend le titre original du poème « Liberté», publié en avril 1942 dans la revue Fontaine sous le titre « Une seule pensée». Le portrait d'Éluard par Picasso présent ici est différent de celui utilisé pour l'édition de 1944 ; il reprend un dessin au trait réalisé le 6 octobre 1941, publié dans l'édition originale de Sur les pentes.inférieures. ‎

‎Portrait photographique.‎

‎ Éluard par André Rogi, 1934. Seule épreuve connue [Paris, 1934]. 1 tirage argentique (233 x 293 mm) et (330 x 420 mm avec marges) noir et blanc. Encadré. Seule épreuve connue de cet portait d'Éluard par Rogi André. ‎

‎Elle est l'oeuvre de la photographe hongroise Rosa Klein (dit Rogi André) et fut réalisée en 1934, dans l'appartement de Paul Éluard. Rosa Klein fut un temps l'épouse d'André Kertesz, qui l'initia à la photographie dans les années 1920. Au milieu du bouillonnement intellectuel parisien, elle se lie avec les artistes d'avant-garde, notamment les surréalistes, dont elle réalise de nombreux portraits, en suivant le conseil de Kertesz : « Ne jamais photographier quelque chose pour lequel tu éprouves peu d'enthousiasme, mais seulement ce qui t'intéresse passionnément. » Elle privilégie - et c'est une nouveauté - de faire poser les modèles dans leur environnement, certains critiques relevant dans ses portraits une influence du cubisme, par exemple lorsqu'elle réalise une composition géométrique grâce au jeu des ombres et des lumières - comme ici, avec ce portrait utilisant les éléments de la pièce où se tient Éluard. En 1941, pendant la Seconde Guerre mondiale, Rogi André a été contrainte de fuir en zone libre et de se réfugier en Touraine en raison de ses origines juives, avant de regagner Paris et de s'y cacher grâce à l'aide de la galeriste Jeanne Bucher. Elle décède le 11 avril 1970 à Paris, dans la pauvreté, et tous ses modestes biens sont mis en vente à l'Hôtel Drouot. Une partie de ses archives, et notamment ses tirages, sont cependant sauvés du désastre grâce aux efforts de Jean-Claude Lemagny, conservateur responsable de la photographie contemporaine au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France, qui en fait l'acquisition pour la collection de la BnF. Cette épreuve manque au fonds ; on connaît en revanche quatre épreuves d'un portrait plus rapproché d'Eluard, qui date de la même séance, où Eluard est assis, dos à la porte : une à la BnF, un tirage tardif de 1982 au Centre Pompidou (AM1983-429), une épreuve dédicacée par Paul Éluard à Max-Pol Fouchet et une épreuve de 1944, signée par Rogi. De cette variante où le poète se tient debout, on ne connaît que ce seul tirage - par ailleurs inédit. ‎

‎Les Malheurs des Immortels. ( Un des 500 exemplaires numérotés sur vélin rose ). ‎

‎ Editions de la revue Fontaine 1945. In-8 broché non paginé de 44 pages au format 22 x 16, cm. Couverture rempliée avec titre imprimé. Dos carré avec titre, légèrement insolé. Plats et intérieur frais, malgré des bords un peu insolés. Exemplaire non coupé. Textes de Paul Eluard accompagné de 20 superbes illustrations en collage par Max Ernst. Un des 500 exemplaires numérotés sur vélin rose ( n° 1464 ), après 10 sur madagascar, 50 sur pur fil et 1300 sur vergé crème. Superbe état général. Première édition publique après celle parue à petit nombre d'exemplaires en 1922. De toute rareté. ‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Epreuves dans l'Ombre. Illustrations originales de Jean Chièze, Démétrios Galanis, Edouard Goerg, Jean-Gabriel Daragnès. ( Un des 400 exemplaires numérotés sur filigrané Bélier Lana ).‎

‎ Paris, Groupe parisien de l'Imprimerie Clandestine / Jacques Haumont imprimeur éditeur 1946. In-4 broché de 106 pages au format 28,5 x 22,5 cm. Couverture rempliée illustrée d'un bois gravé en deux couleurs par Jean-Gabriel Daragnès. Dos carré. Plats et intérieur frais. Exemplaire sous papier cristal d'origine. Ouvrage réalisé " A la mémoire des imprimeurs parisiens fusillés, décédés dans les camps allemands ou disparus... de leurs ouvriers et de tous les imprimeurs inconnus qui ont donné leur vie pour la liberté ". Textes inédits de François Mauriac, Georges Duhamel, Paul Eluard, Jacques Maritain, Jean Cassou, Claude Aveline, Jean Paulhan, Jean Bruller dit Vercors, Jean Schlumberger, Jean Ulmann et Michel Bernstein. A noter que ce dernier resta caché depuis 1942 dans un appartement parisien où il créa un atelier clandestin de faux papiers, cachets, timbres... Il rédigea également à l'usage des résistants un Manuel du faussaire peu avant la libération, à la demande de Défense de la France. Textes accompagnés de 4 planches hors-texte en noir (dont le frontispice) réalisé par Jean Chièze, Démétrios Galanis, Edouard Goerg et Jean-Gabriel Daragnès. Un des 400 exemplaires numérotés sur pur chiffon filigrané Bélier Lana ( n° 35 ), après 100 hors commerce. Rare édition originale en superbe état général.‎

7 Images

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le Château d'Otrante. ( Un des 180 exemplaires numérotés sur alfa ).‎

‎ José Corti / Collection Romantique n° 4 de 1943. In-12 broché de 154 pages au format 17 x 13 cm. Belle couverture typographique, à rabats, imprimée en deux tons ( noir et rouge ). Dos très très légèrement insolé. Plats et intérieur frais. Exemplaire non coupé. Nouvelle traduction de Dominique Corticchiato. Belle préface inédite de Paul Eluard. En fin d'ouvrage on trouve les préfaces de la première et de la deuxième édition. Un des 180 exemplaires n° sur alfa ( n° 218 ), après un vélin d'arches, 21 madagascar et 51 vergé blanc. Rare édition originale. ‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le Château d'Otrante. ‎

‎ José Corti / Collection Romantique n° 4 de 1943. In-12 broché de 154 pages au format 16,5 x 12,5 cm. Belle couverture typographique, imprimée en deux tons ( noir et rouge ). Dos carré. Plats et intérieur frais. Exemplaire non coupé. Nouvelle traduction de Dominique Corticchiato. Belle préface inédite de Paul Eluard. En fin d'ouvrage on trouve les préfaces de la première et de la deuxième édition. Peu courant. Edition originale. ‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Le Je universel chez Paul Eluard.( Avec dédicace de Pierre Emmanuel ).‎

‎ Editions Guy Lévis Mano / GLM 1948. In-12 broché de 44 pages au format 11,5 x 16,5 cm. Dos bien carré. Plats et intérieur frais. Un des 100 exemplaires numérotés sur vélin du marais ( n° 6 ) du tirage de tête. Edition originale en superbe état accompagnée d'un carton d'invitation an P.E.N Club Français avec 4 lignes manuscrites de Pierre Emmanuel.‎

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‎Charles Baudelaire. ( Tirage numéroté à 1300 exemplaires sur vélin ).‎

‎ GLM / Guy Lévis Mano 2ème cahier de la Collection Source de 1939. In-12 broché de 158 pages au format 11,5 x 16,5 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré, légèrement insolé, avec petit tassement en haut et en bas. Plats et intérieur frais, malgré des bavures de scotch adhésif en pages de garde ( recto/verso ). Magnifique portrait de Charles Baudelaire en frontispice par Louis Marcoussis. Choix de textes et préface inédite de Paul Eluard. Un des 1300 exemplaires numérotés sur vélin ( n° 1129 ) après 15 japon et 50 vergé. Superbe état général. Rare édition originale.‎

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‎Le nommé Louis Aragon ou le patriote professionnel, suivi de " Il nous faut un Guépéou " et de l'acte de rupture de Paul Eluard avec Louis Aragon.‎

‎ Editions Spartacus / Supplément à Masses de Février / L'Intelligense Servile - Collection " Les Egaux " n° 2 de 1947. Plaquette In-16 agrafée de 16 pages au format 13,3 x 9,2 cm. Couverture illustrée. Plats et intérieur frais, malgré une petite étiquette collée au coin supérieur droit de la couverture. Violent pamphlet contre Louis Aragon suivi de " Il nous faut un Guépéou " et de l'acte de rupture de Paul Eluard avec Louis Aragon. Caricature anonyme de Louis Aragon in texte. Etat proche du neuf. Rare édition originale.‎

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