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‎Châtiments.‎

‎ Exemplaire Stirling, avec l'épreuve n° 1 du plus petit portrait gravé d'Hugo Bruxelles, Henri Samuel et Cie, éditeurs, [(novembre)] 1853. 1 vol. (95 x 145 mm) de 407 p. Maroquin vert-empire, plats ornés à la Du Seuil avec double filet d'en cadrement et motifs floraux aux angles, plaque d'acier gravé de forme octogonale incrustée au centre du premier plat, dos à nerfs orné de caissons d'encadrement, filets dorés et à froid, fleurons dorés, titre doré, date en pied et mention « édition princeps», tête dorée, filet sur les coupes, large dentelle intérieure, contrelats et gardes de soie à motifs empire (reliure fin XIXe). Véritable et première édition originale des Châtiments. Elle fut tirée à 2 000 exemplaires, dont un grand nombre fut détruit. Précieux exemplaire ayant appartenu à Julien Stirling, grand hugolien et hugolâtre de la fin du XIXe siècle et du début du XXe. Il comporte l'épreuve n° 1 du plus petit portrait gravé de Victor Hugo, particulièrement adapté au format des Châtiments, ainsi que son cuivre original, monté sur le premier plat de la reliure.‎

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‎À la suite du coup d'État du 2 décembre 1851 qui voit l'arrivée au pouvoir de Louis-Napoléon Bonaparte, Victor Hugo doit s'exiler. Après avoir interrompu Histoire d'un crime qu'il ne fera paraître qu'en 1877 et au moment où il commence à rédiger son pamphlet Napoléon-le-petit, Hugo a déjà en tête son pendant satirique, qu'il songe à appeler Les Vengeresses, puis Le Chant du Vengeur, avant de chosir le seul mot de Châtiments, un «titre menaçant et simple, c'est-à-dire beau», écrit-il à son éditeur Hetzel. Le recueil connaît une double édition à Bruxelles en novembre 1853, une version officielle, auto-censurée par des lignes de points, que Hugo nomme «l'Eunuque». C'est la véritable originale du texte. Important exemplaire, avec le cuivre original et l'un des huit épreuves tirées du portrait. Il est l'oeuvre du Strasbourgeois Julien Stirling, attaché par la suite au Service historique de la ville de Paris. Il voua une passion pour Victor Hugo et une chronique toute entière lui sera consacrée en 1903 (in Le Carnet, «Un Hugolâtre [Julien Stirling]», p. 413 et suiv.). Avant l'achat de la collection par Paul Meurice pour la création du musée, Louis Koch, neveu et héritier de Juliette Drouet, avait dispersé quelques éléments de Hauteville House, dont plusieurs furent cédés à Julien Striling (provenant en particlier de la salle à manger). Stirling fit graver ce qui constitue le plus petit des portraits de Victor Hugo, dont il ne fit tiré que huit épreuves. L'une d'elle (n° 4), figure dans l'exemplaire Noilly puis Claretie de La Voix de Guernesey (Vente Claretie, n° 713), relié par Allô, ce qui permet de cerner la date de la fabrication de ce portrait du vivant de Victor Hugo (vente Noilly en 1886, Allô étant décédé en 1890). Le présent exemplaire est le sien, dans lequel il fit monter, sur le premier plat, le cuivre original de ce portrait, en conservant l'épreuve n° 1, montée en tête avant la couverture. Nous n'avons pu localiser aucune des autres épreuves de ce portrait, hormis celui de l'exemplaire Noilly-Claretie. Cette édition de Bruxelles constitue bien l'édition originale, pour ne pas dire princeps, des Châtiments. «Un grand nombre de vers y sont remplacés par des lignes de points ; mais contrairement à ce qu'ont écrit plusieurs bibliographes, je tiens de M. Paul Meurice que Victor Hugo, sans y prêter son concours, n'a jamais désavoué cette édition» (Vicaire). De la bibliothèque Julien Stirling (ex-libris). Clouzot p. 148 ; Michaux, Essais bibliographiques concernant les oeuvres de Victor Hugo, parues pendant l'exil, p. 22-23). Vicaire, IV, col. 312 ; Carteret, I, p. 415. ‎

‎Oeuvres complètes de Victor Hugo , édition définitive d'après les manuscrits originaux, illustrées de gravures à l'eau fortes d'après les dessins de François Flameng, 48 volumes‎

‎Paris, édition Hetzel-Quantin Sélection Abraxas-libris Relié 1926 "MAGNIFIQUES EDITION ILLUSTREE des Oeuvres de Victor Hugo Deuxième impression de l'édition collective et définitive, d'après les manuscrits originaux, dite « Ne varietur » (Ne varietur : édition sans possibilité de changement, donc dans ce cas définitive). Réimpression en 1926 de l'édition publiée entre 1880 et 1885 (du vivant de Hugo), où l'on a ajouté les gravures de François Flameng (ainsi que d'autres gravures notamment dans ""les misérables"" et ""Notre Dame de Paris""), absentes du premier tirage car vendues comme suite en chemise et très rarement reliées dans cette première édition. 48 volumes in-8° (Octavo) (chaque volume comporte plus ou moins 500 pages) (24 * 16 cm) relié en demi-chagrin bleu nuit à coins, têtes dorées ; 250-350 pp par volume ; 50 kg. Couvertures entièrement conservées. I. Poésie (16 volumes) II. Philosophie (2 volumes) III. Histoire (3 volumes) IV. Voyage : Le Rhin (2 volumes) V. Drame (5 volumes) VI. Romans (14 volumes) VII. Actes et paroles (4 volumes) VIII. Victor Hugo raconté (2 volumes). Le premier volume publié fut le tome 1 de ""Poésie"" il contient notamment un avertissement des éditeurs dans lequel ils ont recopiés une lettre que leur adresse Victor Hugo, il y dit "" Mes chers éditeurs, c'est aujourd'hui mon jour de naissance, vous souhaitez que se soit le jour de naissance de votre édition, où doit tenir mon oeuvre tout entière ; je vous remercie et je vous obéis. Voici, pour vous aider dans votre utile travail, tous mes manuscrits ; faites en l'usage que vous voudrez... Paris, 1880."" Elle est suivi d'une petite préface de Victor Hugo. On note dans ce volume que les éditeurs on pris le soin d'y inclure les préfaces des différentes éditions des différentes oeuvres et cela dans tous les volumes que cela soit pour les romans, les poésies et les autres ouvrages. L'ensemble comporte quelques portraits de Victor Hugo, des gravures illustrant les oeuvres. La premiére page de titre nous indique que l'ouvrage est illustré de gravures à l'eau-forte d'après les dessins de François Flameng, ce qui est le cas de toute la série. La série est bien complète des cent magnifiques dessins de Flameng magnifiquement gravés. Notre exemplaire comporte en plus de celles-ci 50 autres gravures. Exemplaire attentivement collationné ; de rares rousseurs dans certains volumes, papier légèrement jauni, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

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‎Stèles.‎

‎ Exemplaire de tête : celui de l'éditeur Georges Crès Pei-King (des presses de Pei T'ang), 1912. 1 vol. (145 x 290 mm) de 102 p., imprimées d'un seul côté : une couverture, faite de deux ais de bois de camphrier et maintenue par deux rubans de soie jaune, enserre une unique feuille de papier impérial de Corée pliée en accordéon et imprimée d'un seul côté. Un des 81 premiers exemplaires sur papier impérial de Corée, « dont aucun n’est commis à la vente », avant environ 200 exemplaires sur vélin parcheminé – les 21 premiers sur papier fort, après 2 sur Chine et 2 sur Japon, plus 1 de passe sur Corée, aucun de ces 5 n’étant numéroté . Notre exemplaire est celui que Segalen transporte, depuis la Chine, à son futur éditeur français, Georges Crès. Segalen lui offre, dans une dédicace parlante qui fait écho à leur future collaboration, l’exemplaire n° 65. Envoi signé : « à George (sic) Crès, Maître éditeur aux Pays Barbares d’Occident des futures bibliophilies Coréennes – Victor Segalen, Paris, Sept. [19]13 ».‎

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‎Ce tirage de 81 exemplaires correspond au nombre sacré (9 x 9) des dalles de la troisième terrasse du Temple du Ciel à Pékin. Segalen destinait ces exemplaires à ses proches ou aux personnalités qu'il souhaitait honorer ; nous en avons recensé 24 à ce jour : ceux de Claudel (à qui Stèles est dédié), Bons d’Anty, Bourges, Chavannes, Clifford Barney, Debussy, Farrère, Gaultier, Gide, Gilbert de Voisins, Gourmont, Jaloux, Jessé-Curély, Lartigue, Loti, Monfreid, Dr Poupelain, Pouvourville, Dr Robin, Saint-Pol- Roux et Yvonne Segalen, cette dernière en offrant plus tardivement, un à André Malraux et un à Antoine de Saint-Exupéry. Victor Segalen arrive à Paris par le Transsibérien le 22 juillet 1913 et repart pour la Chine le 17 octobre de la même année ; la rencontre a lieu en septembre par l'intermédiaire de Remy de Gourmont : « Pour la première fois je sors de chez un éditeur non pas enragé, mais enthousiaste. D'un mot, tout ce que je voudrais - il accepterait d'ailleurs un volume sur les raclures d'ongles si je le lui imposais. Il me considère comme un des ‘grands types' à venir, et surtout ne lésine pas dans les arrangements à l'amiable. » (Lettre à Yvonne, restée en Chine, de septembre 1913). Ce passionné du livre, enthousiasmé par le volume que Segalen lui présente, propose alors au poète de diriger une collection dite « coréenne », conçue selon la bibliophilie chinoise dont Stèles serait le premier titre. Elle n'en comprendra que trois : Stèles de Segalen (pour la seconde édition), Connaissances de l'Est de Paul Claudel et Histoire d'Aladin et de la lampe magique de Mardrus. « Georges Crès est né avec la passion du livre : ‘Lire comme on s'intoxique, sans discernement, sans directive'. Il fut employé à treize ans comme commis libraire à la librairie d'Augustin Challamel, et avait pour principale mission d'aller chercher chez les éditeurs les ‘rassortiments'. Il y apprit pendant dix-sept ans en parfait autodidacte le métier d'éditeur. À l'âge de dix-huit ans, il collabore et publie quelques articles au Mercure de France sous le pseudonyme de Jean Serc. En 1908, soucieux de procurer à un public assez vaste de lettrés, mais aux moyens limités, des éditions d'oeuvres convenables, bien imprimées, sur un papier solide, il a l'idée de créer la collection 'Les Maîtres du livre' en collaboration avec Van Bever. Ainsi, en se spécialisant dans l'édition bibliophilique de beaux livres ‘luxe bon marché' de quelques chefs-d'oeuvre de la littérature, véritable succès à l'époque, naquit l'aventure éditoriale de Georges Crès. Il fonda en 1913 une première maison d'édition Crès & Cie, puis en 1918 une nouvelle société sous la dénomination Éditions G. Crès et Cie qu'il dirigea à titre, entre autres, d'administrateur délégué. Il voulait faire de sa maison d'édition un carrefour d'idées, et son catalogue fut une floraison impressionnante de livres, qui se diversifia en publiant entre autres des monographies ainsi que des études générales sur l'art, des collections ‘Théâtre d'Art', ‘Bibliothèque de l'Académie Goncourt'. Entretemps, en juillet 1916, il fonde et ouvre à l'instigation du ministère français des Affaires étrangères, la première librairie française à Zurich ‘Les Éditions françaises', puis à Berne, instrument de propagande (sorte de foyer pour les lettres et l'art français). » (Présentation du fonds Georges Crès, Imec) L'exemplaire porte bien les trois sceaux comme il se doit (certains exemplaires n'en détiennent que deux), en ouverture et en fin de volume : trois sceaux « rouge-cinabre » appliqués à la main, le premier reprenant le titre 古今碑録, soit, selon la traduction de Segalen, « Recueil de stèles anciennes et quotidiennes » ; le second, 秘園之印 , se traduit par « sceau de Mi Yuan », « Mi Yuan » signifiant « Jardin mystérieux », nom de lettré que Victor Segalen réservait aux intimes ; le troisième, reprenant l'épigraphe de la première stèle du recueil, 無朝心宣年, se traduit par « Promulgation intime de l'ère Wu-chao », « Wu-chao » signifiant littéralement « sans dynastie ». Les épreuves, corrigées entre mai et juin 1912, témoignent du soin apporté par Victor Segalen à la réalisation de cette édition, qui constitue une oeuvre littéraire capitale du XXe siècle. L'édition française que Crès donnera un an plus tard sera augmentée de 16 poèmes nouveaux et d'une postface de l'auteur, intitulée « Justification de l'édition » ; la diffusion sera élargie à un plus large public avec une édition portée à 640 exemplaires numérotés, dans le respect des strictes conditions souhaitées par Segalen quant aux papiers et techniques de pliage et de présentation, qui continueront de faire de Stèles un livre-objet tout à fait spectaculaire. Sur le même modèle, Crès publiera en 1916 Peintures de Segalen. Le fonds de l'Imec présente un exemplaire sur grand papier de Tribut coréen, imprimé pour Georges Crès et dédicacé par Segalen. C'est en 1862 que l'évêque de Pékin, Louis-Gabriel Delaplace, fit l'acquisition d'une presse à bras pour la publication des documents utiles à son ministère apostolique. Une imprimerie existait néanmoins déjà sur place, depuis l'ancienne Mission de Pékin des Pères jésuites, qui avait fait graver sur planches quelques ouvrages de piété, mais qui ne convenait qu'à l'impression de caractères chinois gravés sur bois. Le besoin d'une véritable imprimerie avec caractères mobiles se faisait d'autant plus sentir que les deux grandes villes de Pékin et de Tientsin en étaient dépourvues. Mgr Delaplace demanda à Paris et obtint deux frères coadjuteurs qui devaient s'occuper exclusivement de l'imprimerie. Le frère Auguste Maes, sitôt sa désignation connue, alla se préparer à son nouvel emploi en travaillant dans l'imprimerie parisienne Chamerol, avant d'arriver à Pékin le 14 mars 1878. L'imprimerie prit son essor grâce à ce religieux énergique qui, durant près de cinquante ans, la dota de nouvelles presses et la développa jusqu'à employer une cinquantaine d'ouvriers. Maes dirigera l'atelier jusqu'en juin 1932. Le prêtre Aymard-Bernard Duvigneau prendra sa suite et dirigera l'imprimerie des Lazaristes pendant encore plusieurs décennies. Stèles est le fruit du choc éprouvé par Segalen lors de sa première expédition en Chine en compagnie d'Auguste Gilbert de Voisins ; le recueil regroupe près de 150 poèmes en prose, avec des épigraphes en calligraphie classique. Dans une lettre adressée à son compagnon de route, le poète explique sa démarche : « Cette édition, avec ses caractères chinois gravés sur bois constituera je crois une nouveauté bibliophilique, car ce n'est pas une plaquette européenne décorée à la chinoise, mais un essai de tirage et de composition dans lequel la bibliophilie chinoise a une part équivalente aux lois du livre européen. » Ainsi, Segalen emprunte à la tradition chinoise le pliage en accordéon et la reliure spécifique des recueils d'estampes faite de deux planchettes de bois de camphrier maintenues par des cordons de soie. Le papier avait été choisi par le couple ; Yvonne Segalen se souviendra auprès de sa fille : « Ce papier de Corée venait bien de Corée. Nous avions acheté les premières feuilles à Pékin pour coller l'hiver au treillage de la classique maison chinoise et ton père avait été frappé de la beauté de ce papier » (Victor Segalen, Correspondance, Paris, Fayard, 2004, t. I, p. 1263). Le format de la page est inspiré des proportions des stèles, ces monuments lapidaires dressés dans la campagne chinoise, au bord des routes, dans les cours des temples, devant les tombeaux : des pages monolithes vantant les vertus d'un défunt, relatant des faits, énonçant des édits ou des résolutions pieuses. S'ensuit un ouvrage alors unique, d'une mise en page non seulement subtile mais d'une incomparable autorité : une des oeuvres phares de la poésie naissante du XXe siècle, « un genre littéraire nouveau » selon les voeux de l'auteur. Une longue ode poétique qui s'égrène sur une feuille unique en accordéon, anopisthographe : la stèle n'a pas d'envers. L'exposition En français dans le texte (Paris, 1990, no 340) ne dit pas autre chose : « en même temps qu'il écrit sa première stèle, le 24 septembre 1910, Segalen commence à rédiger l'admirable texte préliminaire en s'arrangeant ‘pour que tout mot soit double et retentisse profondément'. Il compose ainsi un très lucide art poétique et, par la formule ‘jour de connaissance au fond de soi', se rattache à la famille des poètes pour qui la poésie est moyen de connaissance et tentative pour forcer les portes du monde. » Stèles s'est depuis imposé comme un des recueils importants du XXe siècle, en marge des mouvements dominants comme le surréalisme, et dans la veine orientaliste de poètes comme Saint-John Perse (Anabase, Amitiés du Prince), Claudel (Connaissance de l'Est) ou Henri Michaux (Un barbare en Asie). Bel exemplaire, sous ses deux ais de bois originaux ainsi que leurs cordons, intacts. ‎

‎Terres polaires terres tragiques.‎

‎ Envoi à Genevoix Paris, Plon, (12 octobre) 1971. 1 vol. (140 x 205 mm) de 299 p., [2] et 1 f. Cartonnage et jaquette illustrés de l'éditeur. Édition originale et premier tirage (pas de grands papiers). Envoi signé : « À Monsieur Maurice Genevoix avec la profonde admiration de Paul Émile Victor et ses meilleurs vœux pour 1972 ». ‎

‎Né en Suisse, le 28 juin 1907, Paul-Émile Victor passe une grande partie de son enfance à Saint-Claude, un petit village du Jura, où il pratique le scoutisme, lit de nombreux romans d'aventures et dévore les articles à dimension ethnologique publiés dans l'hebdomadaire L'Illustration et se découvre une véritable passion pour les pôles. Il se dirige alors vers des études d'ingénieur à l'École centrale de Lyon et, en janvier 1934, fait une rencontre décisive à l'académie des Sciences de Paris : c'est là qu'il aborde l'un des pontes de l'exploration polaire française, le commandant Jean-Baptiste Charcot, à qui il expose un projet d'expédition ethnographique. Son désir ? Étudier les « Eskimos » du Groenland oriental et rapporter en Europe des informations et des objets incarnant la culture de cette population tout juste découverte par les occidentaux. Charmé par l'idée, Jean-Baptiste Charcot soutient l'opération et sic mois plus tard, le 25 août 1934, voilà le jeune Paul-Émile Victor qui débarque du navire polaire « Pourquoi-Pas ? » dans le comptoir danois d'Ammassalik. Il restera sur place un an durant, apprivoisant tranquillement la culture locale. C'est en 1971 que Paul Emile Victor écrit Terres polaires, terres tragiques : une série de huit récits qui montrent l'implacable dureté des lieux, depuis une première exploration en 1819 à la découverte du passage du Nort Ouest, jusqu'au dernier récit qui nous emmène au coeur de la deuxième guerre mondiale et au Groenland, où l'immense île constitue un relais indispensable entre les USA et l'Angleterre. Rappelons qu'à cette date, Paul-Emile Victor, qui s'était exilé aux Etats-Unis, était devenu instructeur pour l'US Air Force et commandait une des escadrilles de recherche et sauvetage de pilotes perdus en milieu polaire pour l'armée, jusqu'en 1946, où la nationalité américaine lui sera octroyée en récompense de ses faits d'armes. Véritable figure du monde de l'exploration polaire, il a passé une grande partie de son existence à voguer entre les régions les plus froides de notre monde. Fondateur des Expéditions polaires Françaises, ce dernier reste, 25 ans après sa disparition, l'un des pionniers du genre en France et l'un des premiers militants écologiques de la planète. Il obtient le prix de l'Académie française en 1973 pour l'ensemble de son oeuvre, prix remis par Maurice Genevoix qui en est alors le Secrétaire perpétuel. Il sera honoré à la suite des titres de Commandeur, Grand officier puis Grand-croix de la Légion d'honneur - la plus haute distinction de l'Ordre. ‎

‎Han d'Islande.‎

‎ Premier roman publié de Victor Hugo. Exemplaire Pourtalès Paris, Chez Persan, 1823. 4 vol. (95 x 165 mm) de VIII-316, 237, 237 et 347 p. Bradel papier caillouté, pièce de titre ornée, dos orné en tête et en pied (reliure XIXe). Édition originale. ‎

‎Premier roman publié de Victor Hugo, Han d’Islande paraît le 8 février 1823, anonymement, en quatre volumes in-12, chez Persan, libraire improvisé et marquis ruiné auquel le jeune écrivain avait cédé son manuscrit pour mille francs. L’ouvrage s’inscrit dans un moment décisif de la vie de Hugo : après de longues fiançailles avec Adèle Foucher, son mariage est célébré le 12 octobre 1822, rendu possible par la pension que lui accorde Louis XVIII. C’est dans ce contexte mêlé d’inquiétudes matérielles, d’ambition littéraire et de bonheur enfin conquis que Hugo remanie ce texte commencé dès 1820. La part autobiographique n’est pas à chercher ici dans l’anecdote, mais dans une certaine intensité sentimentale : ce roman de passions extrêmes, de violence, de fidélité et d’obstacles, porte nettement la marque de cet épisod de jeunesse. La publication fut très tôt remarquée. Le Réveil, dès le 23 janvier 1823, annonçait l’arrivée prochaine d’un roman d’inspiration nordique, en le rapprochant de Walter Scott ; puis Le Constitutionnel, le 15 février, levait à demi le voile en attribuant le livre à Victor Hugo, déjà connu pour ses Odes. L’édition est signalée dans la Bibliographie de France du 8 février 1823. Hugo n’en fut pourtant pas satisfait : l’impression, fautive, était chargée de coquilles, au point qu’il souhaitera en donner dix ans plus tard une version corrigée chez Renduel, en mai 1833. Charles Nodier consacra au livre un article bienveillant dans La Quotidienne, texte fameux qui marqua le début de ses relations avec Hugo et d’une amitié appelée à compter. Mélodrame de jeunesse, volontiers excessif, Han d’Islande n’en demeura pas moins cher à son auteur, qui y reviendra par la mémoire et par l’imaginaire ; plusieurs de ses scènes ou de ses effets annoncent déjà, à distance, l’univers de Notre-Dame de Paris. Agréable exemplaire en cartonnage de l'époque : les exemplaires de qualité de cette première édition en reliure d'époque sont fort rares. De la bibliothèque Frédéric de Pourtalès (ex-libris). Vicaire, IV, 236 ; Carteret, I, 390, « Ouvrage très rare et fort estimé. » ‎

‎Lithographie XIXe siècle : Chaise et fauteuil Louis XVI, noir et or, dessiné par Victor Quetin‎

‎Quetin Victor Lithographie Lithographie XIXe siècle en couleurs (image env. 21 x 13 cm sur support env. 27 x 19,3 cm), reproduction d'un dessin de Victor Quetin ; quelques petites traces, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Lithographie XIXe siècle : Canapé Louis XVI, bois laqué, dessiné par Victor Quetin (Le Magasin de meubles)‎

‎Quetin Victor Lithographie Lithographie XIXe siècle en couleurs (image env. 21 x 13 cm sur support env. 27 x 19,3 cm), reproduction d'un dessin de Victor Quetin ; quelques petites traces, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Lithographie XIXe siècle : Canapé Louis XVI noir et or, dessiné par Victor Quetin (Le Magasin de meubles)‎

‎Quetin Victor Lithographie Lithographie XIXe siècle en couleurs (image env. 23 x 14 cm sur support env. 27 x 18,7 cm), reproduction d'un dessin de Victor Quetin ; marques de frottement sur l'image, deux petites déchirures sur les bords du support, par ailleurs assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Châtiments.‎

‎ Exemplaire sur Hollande En France [Bruxelles, typ. Samuel, (novembre)] 1853. 1 vol. (85 x 145 mm) de [3] f. (dont le front.), III et 392 p. Demi-chagrin rouge à coins, dos à nerfs orné de fleurons dorés, double filet à froid sur les plats, tête cirée sur témoins (reliure postérieure). Édition clandestine. Un des 16 exemplaires sur vélin fin de Hollande (n° 16) - après 6 de tête sur chine. ‎

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‎À la suite du coup d'État du 2 décembre 1851 qui voit l'arrivée au pouvoir de Louis-Napoléon Bonaparte, Victor Hugo doit s'exiler. Après avoir interrompu Histoire d'un crime qu'il ne fera paraître qu'en 1877 et au moment où il commence à rédiger son pamphlet Napoléon-le-petit, Hugo a déjà en tête son pendant satirique, qu'il songe à appeler Les Vengeresses, puis Le Chant du Vengeur, avant de chosir le seul mot de Châtiments, un «titre menaçant et simple, c'est-à-dire beau», écrit-il à son éditeur Hetzel. Le recueil connaît une double édition à Bruxelles en novembre 1853, une version officielle, auto-censurée par des lignes de points, que Hugo nomme «l'Eunuque», et une version clandestine, à l'adresse fantaisiste de «Genève & New-York». Sur cette édition complète furent réimposés et tirés à part 22 exemplaires en grands papiers (six sur chine et seize sur hollande), dont le typographe bruxellois Samuel se montra très satisfait : «je regrette, écrit-il, de vous avoir envoyé les premiers cinq mille : les seconds sont infiniment mieux...». La seule variante des grands papiers est l'adresse «En France», qui remplace celle de «Genève & New-York». La première édition, clandestine comme toutes les autres, est tronquée ; un grand nombre de vers y sont remplacés par des lignes de points car la loi Faider interdisait en Belgique de publier quoi que ce soit contre un souverain étranger. La préface contient la déclaration suivante : «Il a été publié à Bruxelles une édition tronquée de ce livre précédée des lignes que voici : «le faux-serment est un crime». Les quelques lignes qu'on vient de lire, préface d'un livre mutilé, contenaient l'engagement de publier le livre complet. Cet engagement, nous le tenons aujourd'hui. V.H.». Flavien Michaux, Essais bibliographiques concernant les oeuvres de Victor Hugo parues pendant l'exil ; Vicaire, IV-313 ; absent de Carteret et Clouzot. ‎

‎Châtiments.‎

‎ Un des 16 exemplaires sur Hollande En France [Bruxelles], [Hetzel], 1853. 1 vol. (95 x 150 mm) de [2] f. (faux-titre et titre), III (préface) et 392 p. Broché, sous couverture moirée d'origine, à toutes marges. Édition originale clandestine. Un des 16 exemplaires sur vélin fin de Hollande (n° 22). ‎

‎À la suite du coup d'État du 2 décembre 1851 qui voit l'arrivée au pouvoir de Louis-Napoléon Bonaparte, Victor Hugo doit s'exiler. Après avoir interrompu Histoire d'un crime qu'il ne fera paraître qu'en 1877 et au moment où il commence à rédiger son pamphlet Napoléon-le-petit, Hugo a déjà en tête son pendant satirique, qu'il songe à appeler Les Vengeresses, puis Le Chant du Vengeur, avant de chosir le seul mot de Châtiments, un «titre menaçant et simple, c'est-à-dire beau», écrit-il à son éditeur Hetzel. Le recueil connaît une double édition à Bruxelles en novembre 1853, une version officielle, auto-censurée par des lignes de points, que Hugo nomme «l'Eunuque», et une version clandestine, à l'adresse fantaisiste de «Genève & New-York». Sur cette édition complète furent réimposés et tirés à part 22 exemplaires en grands papiers (6 sur chine et 16 sur hollande), dont le typographe bruxellois Samuel se montra très satisfait : «je regrette, écrit-il, de vous avoir envoyé les premiers cinq mille : les seconds sont infiniment mieux...». La seule variante des grands papiers est l'adresse «En France», qui remplace celle de «Genève & New-York». La première édition, clandestine comme toutes les autres, est tronquée ; un grand nombre de vers y sont remplacés par des lignes de points car la loi Faider interdisait en Belgique de publier quoi que ce soit contre un souverain étranger. La préface contient la déclaration suivante : «Il a été publié à Bruxelles une édition tronquée de ce livre précédée des lignes que voici : "le faux-serment est un crime". Les quelques lignes qu'on vient de lire, préface d'un livre mutilé, contenaient l'engagement de publier le livre complet. Cet engagement, nous le tenons aujourd'hui. V.H.». Bon exemplaire broché du tirage sur Hollande, tel que paru (dos a été habilement restauré). Flavien Michaux, Essais bibliographiques concernant les oeuvres de Victor Hugo parues pendant l'exil ; Vicaire, IV-313 ; absent de Carteret et Clouzot. ‎

‎Chants du crépuscule (Oeuvres complètes de Victor Hugo, Tome 5)‎

‎Eugène Renduel Relié 1835 In-8 (13,5 x 22 cm), reliure demi-veau d'époque, dos à 5 nerfs orné de dorures et de fers estampés à froid, XVIII-334 pages (la page 334 est notée 354 par erreur), édition originale, bien complet de la dernière page de nomenclature des oeuvres de Victor Hugo ; frottements aux coupes, quelques rousseurs à l'intérieur par ailleurs frais, bel exemplaire. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎L'Oeuvre complète de Victor Hugo (43 volumes)‎

‎Jean de Bonnot Sélection Abraxas-libris Reliure d'éditeur 1974 Quarante-trois volumes in-8 (15 x 21 cm), reliure d'éditeur pleine peau, plats estampés à froid, portrait de Victor Hugo en noir et doré au dos, têtes dorées, environ 350 pages par volume ; très bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎"Aquarelle de Victor Lhuer tirée du livre ""Le Costume breton"" : Costume de Pontivy, 1930"‎

‎Au Moulin de Pen-Mur Illustration "Illustration en noir et blanc (13 x 24 cm sur support 23,6 x 31,5 cm), aquarelle tirée du livre ""Le Costume Breton de 1900 à nos jours"" de Victor Lhuer, édité Au Moulin de Pen-Mur, représentant ici le costume masculin de Pontivy, 1930 ; papier légèrement bruni, par ailleurs bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎"Aquarelle de Victor Lhuer tirée du livre ""Le Costume breton"" : Costumes de Pont-L'Abbé, 1906"‎

‎Au Moulin de Pen-Mur Illustration "Illustration en couleurs (14 x 24 cm sur support 23,6 x 31,5 cm), aquarelle tirée du livre ""Le Costume Breton de 1900 à nos jours"" de Victor Lhuer, édité Au Moulin de Pen-Mur, représentant ici un costume masculin et féminin de Pont-L'Abbé, 1906 ; papier légèrement bruni, par ailleurs bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎"Aquarelle de Victor Lhuer tirée du livre ""Le Costume breton"" : Costume de Perros-Guirec, 1907"‎

‎Au Moulin de Pen-Mur Illustration "Illustration en couleurs (11 x 22 cm sur support 23,6 x 31,5 cm), aquarelle tirée du livre ""Le Costume Breton de 1900 à nos jours"" de Victor Lhuer, édité Au Moulin de Pen-Mur, représentant ici un costume féminin de Perros-Guirec, 1907 ; papier légèrement bruni, par ailleurs bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Trésor de chronologie d'histoire et de géographie pour l'étude et l'emploi des documents du Moyen Age par le Comte de Mas Latrie‎

‎Librairie de Victor Palmé Plaquette "In-4 (27 x 40,8 cm), plaquette, 6 pages, prospectus de la Librairie Victor Palmé à l'occasion de la publication de l'ouvrage ""Trésor de chronologie d'histoire et de géographie pour l'étude et l'emploi des documents du Moyen Age"" par le Comte de Mas Latrie ; prospectus plié en quatre, papier légèrement froissé, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Oeuvre complète IX de Victor Hugo‎

‎Hugues Eugène Reliure d'éditeur 1879 In-4, (28x19 cm), reliure d'éditeur, dorures sur le dos, plusieurs paginations, Histoire d'un crime, Napoléon le Petit, quelques illustrations en noir et blanc dont un portrait de Victor Hugo de 1879 en frontispice ; petits traces dans le texte, plats légèrement frottées, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Le Séjour de Victor de Broglie et d'Auguste de Staël à Londres en mai 1822‎

‎Editions Victor Attinger Broché In-8 (14,4 x 22,3 cm), broché, non coupé, 89 pages, sans date ; fine pliure au dos, quelques traces aux plats, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Oeuvres dramatiques et critiques complètes de Victor Hugo‎

‎Jean-Jacques Pauvert éditeur cartonnage d'éditeur avec rhodoïd 1963 In-4 (22,5 x 27,8 cm), cartonnage d'éditeur avec rhodoïd, tête dorée, 1747 pages, oeuvres dramatiques et critiques complètes de Victor Hugo, réunies et présentées par Francis Bouvet ; rhodoïd usé (pliure au dos, frottements aux plats, petite déchirure dans le coin supérieur du quatrième plat), décoloration suite à une mouillure au premier plat, état moyen. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Les Châtiments. Nox - L'Expiation - Joyeuse vie - À l'obéissance passive‎

‎ Les quatre plaquettes des Châtiments [Bruxelles, Samuel, fin 1852 - début 1853]. 4 plaquettes (75 x 115 mm) de 16 p. chacune. Brochés, sous chemise et étui de demi-maroquin rouge. Collection complète des quatre pièces extraites de l'édition non expurgée des Châtiments. Les deux premières, « Nox » et « L'Expiation », furent imprimées à 2 000 exemplaires, « Joyeuse vie » à quelques centaines - et « À l'obéissance passive » à quelques unités seulement, ces deux dernières étant inconnues de Vicaire et de Carteret. ‎

‎Ces plaquettes furent imprimées pour être introduites clandestinement en France, par courrier, à la suite de l'interdiction des Châtiments. L'imprimeur belge Samuel fit également imprimer séparément, dans le format in-32, quelques pièces du recueil : de minces brochures qui puissent être expédiées par la poste et échapper facilement à la vigilance de la police. Le 13 décembre, Samuel indique à Hugo qu'ont déjà été imprimés «deux extraits, l'un que vous avez déjà [Nox], l'autre que je vous envoie ici, L'Expiation [...]. Maintenant, je fais les pièces que vous m'avez indiquées [Joyeuse vie et À l'obéissance passive] ; je vous en enverrai une preuve... J'ai tiré quatre mille extraits des deux premières - deux mille de chaque pièce.» Cela vient infirmer les dires de Clouzot, pour qui les deux premières furent « L'Expiation » et « Joyeuse vie », « tirées à 2 000 exemplaires [...], les deux dernières [À l'obéissance passive et Nox] à un nombre infime (10 ou 12 peut-être ?) sans qu'on en comprenne la raison. Ils sont restés longtemps inconnus » (Clouzot, p. 147). « Joyeuse vie » connût en effet un tirage bien moins important ; quant à « L'Obéissance passive », elle failli même passer entièrement à la trappe : sa « composition était achevée, et Victor Hugo en avait corrigé les épreuves, lorsqu'il se ravisa et ordonna à Samuel de décomposer. Il s'aperçut en effet que cette poésie, lue isolément, risquait d'être interprétée par ses adversaires comme une insulte à l'armée française.» Elle fut in fine imprimée à quelques unités, sans pouvoir être diffusée comme les précédentes et c'est clairement la plus rare de quatre plaquettes. La précipitation de la composition de ce dernier tiré à part est d'ailleurs confirmée par le caractère inachevé de la page de titre : à la différence des trois autres, elle ne contient ni le titre général des Châtiments, ni le nom de l'auteur et encore moins la préface introductive. C'est également la seule à être datée de 1853. Les trois autres le sont de novembre et décembre 1852. Si le nombre avancé par Clouzot peut sembler quelque peu exagéré, la rareté de cette plaquette demeure néanmoins une réalité : pas d'exemplaire dans la collection Zoummeroff, inconnu de Carteret et jamais vu par Vicaire, qui ne connaissait de visu que les deux premières. ‎

‎[Les Châtiments] . : Joyeuse vie‎

‎ Le premier des quatre tirés à part des Châtiments S.l.n.d. [Jersey, St Hellier, 1852] 1 plaquette (70 x 110 mm) de 16 pp., en une feuille pliée. Tiré à part des Châtiments - l'un des quatre publiés (avec Nox, A l'obéissance passive et Expiation). ‎

‎À la demande et sous la conduite de l'économiste Adolphe Blanqui, qui vient de publier une terrible enquête sur les classes ouvrières en 1848, Victor Hugo, accompagné de médecins et de quelques autres «autorités», se rend en février 1851 à Lille, afin de constater sur place les terribles conditions de logement des ouvriers de l'industrie textile. Il est horrifié par ce qu'il découvre: chaque famille vit et travaille à domicile dans des conditions épouvantables, entassée dans des caves insalubres. À son retour, Hugo rédige pour l'Assemblée un discours, relatant avec force détails sa visite, citant «les premiers faits venus, ceux que le hasard nous a donnés dans une visite qui n'a duré que quelques heures. Ces faits ont au plus haut degré tout le caractère d'une moyenne. Ils sont horribles». Ce discours, il ne le prononcera pas : le coup d'État de Louis Bonaparte le 2 décembre 1851 ne lui en laissera pas le temps. Menacé, Hugo s'exile à Bruxelles, puis dans les îles anglo-normandes où, par son travail d'organisation et par ses écrits, il devient l'un des principaux protagonistes de l'opposition au régime : d'abord avec Napoléon le petit, en 1852, puis avec les Châtiments, en 1853. L'une des sections qui compose le recueil se nourrit de la visite à Lille de février 1851 : « Millions ! millions ! châteaux ! liste civile ! Un jour je descendis dans les caves de Lille ; Je vis ce morne enfer» qu'il compose en décembre 1852. Elle composera le deuxième des tirés à part des Châtiments, sous le titre de «Joyeuse vie», publiés en extraits non expurgés. ‎

‎Charades alphabétiques‎

‎A Paris, chez Bance, rue St Denis, n°214 Feuilles sous couverture Charades alphabétiques. Bance, sans date [circa 1840]. In-4 (30 x 40 cm), exemplaire en feuilles, tel que paru, sous sa couverture d'origine illustrée formant une chemise dont l'importance est capitale, puisque c'est à l'intérieur de la seconde couverture qu'est imprimée la solution des charades. RARE EXEMPLAIRE TEL QUE SORTI EN BROCHURE D'ORIGINE. Les 25 planches illustrées par Victor Adam, lithographiées chez Bernard et Frey, présentent pour chaque lettre de l'alphabet trois illustrations finement détaillées dont les deux premières représentent une syllabe de la charade, et la troisième le mot à deviner dans son entier (sauf les planches X, Y et Z, simplement illustrées de personnages formant les lettres avec leur corps), le tout dans un encadrement orné avec en tête un médaillon pour la lettre à l'honneur ; petits défauts d'usage du à la conservation en brochure d'origine, par ailleurs bel exemplaire et très belle impression. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

6 Images

‎A ma fille Aline , ce cahier est dédié‎

‎William Blake & co, Société des Amis de la Bibliothèque d'art et d'archéologie Broché sous chemise sous emboîtage 1989 "In-8 (18 x 23,3 cm), emboîtage et chemise cartonnés illustrés contenant le fac simile du ""Cahier"" réalisé par Paul Gauguin à Otaïti en 1893, et ""Le 'Cahier pour Aline', Histoire et signification"" par Victor Merlhès, exemplaire n°388 après 300 exemplaires de tête ; chemise cartonnée un peu tachée en queue, par ailleurs bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

4 Images

‎Falaise autrefois : le calme, la tourmente, la renaissance, 1900-1960‎

‎Victor Bernard Broché 2006 In-8 (17 x 24 cm), broché, 159 pages, photographies en noir et blanc ; ex-libris tamponné en première page, par ailleurs très bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Quatrevingt-treize‎

‎Nelson Oeuvres complètes de Victor Hugo Cartonné avec jaquette 1952 In-12 (11 x 16 cm), cartonné toilé avec jaquette illustrée, 565 pages, tranche supérieure bleue ; le volume est recouvert d'un protège livre, jaquette abimée (coiffes et bords frottés, réparation au ruban adhésif en tête des plats, marques d'usage sur les plats), par ailleurs intérieur frais, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎