13404 books for « nicolas e »Edit

‎Recueil Des Défenses De Mr. Fouquet - 5 Volumes (1665) et 1 Volume d'Inventaire Des Pièces Baillées à La Chambre De Justice (1667)‎

‎ [Daniel Elzevier] 8 x 13,5 [Amsterdam] 1665 Six volumes petits in-12, 1665*1667, s.l., reliure plein vélin de l'époque à petits rabats, titres et tomaison à l'encre noire au dos, Edition originale du compte-rendu du fameux procès du surintendant Fouquet, (arrêté à Nantes en septembre 1661 sur ordre du roi ), publié clandestinement à Amsterdam par Daniel Elzevier en 1665. Les cinq premiers volumes sont constitués des pièces suivantes : I. Aux libraires - Au lecteur - A nosseigneurs de la Chambre de justice - Supplie humblement Nicolas Fouquet... Extraits des procez verbaux, des scellez & inventaires faits dans les maisons de Monsieur Fouquet & de ses commis, 6 ff., 270 pp., 3 ff. bl. II. Défenses de Mr Fouquet sur tous les points de son procez, 408 pp. III. De la production de M. Fouquet contre celle de Mr Talon. Première partie. 1 f., 432 pp. IV. Réponse de Mr Fouquet à la réplique de Mr Talon, 1 f., 396 pp. V. De la production de Mr Fouquet contre celle de Mr Talon. Seconde et troisième partie, 1 f., 304 pp. Les deux premiers volumes ont un titre à la sphère. Notre sixième volume daté de 1667, intitulé "Inventaire des pièces baillées à la Chambre de justice par Mre Nicolas Fouquet contre M. le procureur général, pour répondre à quelques procez-verbaux par luy produits", 480 pp., est le sixième volume de la suite des "défenses" qui avait été publiée en 1666-1668, l'ensemble représentant un ensemble rare de quinze volumes. Bonne reliure hollandaise de l'époque, manques aux petits rabats du sixième volume, une tache d'encre sur le plat du cinquième volume, légère mouillure en coin du deuxième volume sans conséquence, intérieur frais, petites annotations manuscrites in fine daté de 1775 et 1776, cinq lignes manuscrites anciennes sur la dernière garde blanche du cinquième volume. Bon ensemble peu fréquent.(VeiBbis3) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Médaillon Sous Verre Contenant Le Portrait gravé Du député Du Pas-de-Calais Sous Le Directoire‎

‎ 1798 Médaillon rond sous verre avec bélière (diamètre 7,7 cm), cerclé de laiton, contenant le portrait gravé de profil du député du Pas-de-Calais Nicolas Duflos, élu en 1798 au Conseil des Cinq Cents sous le Directoire. ‎

‎LEDOUX Claude-Nicolas unpublished projects‎

‎ 1992 Ernst & Sohn Hardcover Good ‎

‎Relié, Jaquette : Bon, 35 x 25 cm, 206 pp., Anglais, Illustrations, état du livre : Bon [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Principes d'économie politique, Ouvrage couronné par l'Institut national, Dans sa Séance du 15 Nivôse an IX (5 janvier 1801); Et depuis Revu, corrigé et augmenté par l'Auteur.‎

‎ F. Buisson 13 x 20,5 Paris 1801 In-8, an IX (1801], reliure pleine basane marbrée de l'époque, dos lisse orné d'une alternance d'étoiles à huit branches dorées et de frises à motifs géométriques, filets dorés, pièce de titre de maroquin rouge, titre doré, mince filet à froid encadrant les plats, roulette dorée sur les coupes, tranches jaunes, gardes marbrées, signet de soie, [4]-236 pp., 3 tableaux dépliants. Edition originale. L'ouvrage de Nicolas-François Canard représente aujourd'hui une étape importante dans l'histoire de la théorie économique. Il fut largement ignoré par l'Ecole française d'économie du XIXe siècle, dominée par l'héritage de Jean-Baptiste Say et hostile à l'emploi des mathématiques en économie politique. Il fut pourtant traduit rapidement en Espagne, en Allemagne, ou en Italie de 1804 à 1809. Canard a été remis à l'honneur au XXe siècle (Allix, 1920) et plus récemment par de nombreux travaux (Delaunay, 1968 / Breton, 1986 / Israel, 1996 / Bruneau, 2008 / B. Herencia et Th. Martin, 2011-2015). En 1801, Canard n'est pas un économiste, ce qu'on lui reprochera longtemps. Originaire de Haute-Marne, membre de la Congrégation enseignante de la Doctrine chrétienne, statut qu'il abandonna en 1790, il a été professeur de mathématiques à Chaumont, à Vitry-le-François, à Moulins de 1779 à 1793, où il se lia avec Lakanal, puis à l'Ecole centrale de Moulins en 1796. Par l'intermédiaire de Lakanal, il adhéra au Club des Jacobins et entra dans la mouvance des Idéologues, influents à l'Institut. C'est pendant cette période que Canard participa à plusieurs concours de la classe des sciences morales et politiques de l'Institut, avec plus ou moins de réussite, dans des domaines très divers, y compris juridiques, mais avec une constante qui était l'outil mathématique comme méthode d'analyse. Ses " Principes d'économie politique " publiés en 1801 sont le développement d'un mémoire couronné par l'Institut, à l'issue d'un concours, où il fallait examiner la question " s'il est vrai que, dans un pays agricole, tout espèce d'impôt retombe sur les propriétaires fonciers ". Critiqués par Jean-Baptiste Say (1767-1832) et Adolphe Blanqui (1798-1854), et même par Cournot (1801-1877, cf. " Recherches sur les principes mathématiques des richesses, 1838 "), négligés par les économistes français du XIXe siècle, les " Principes " sont considérés aujourd'hui comme la première tentative d'appliquer les mathématiques à l'économie politique. L'ouvrage comporte neuf chapitres : Canard part des " sources de la richesse " et développe une théorie de la valeur fondée sur le travail qui évoque celle de Cantillon (1680-1734) " c'est l'accumulation du travail superflu, qui a formé toutes les sources de rente rente foncière, rente mobilière et rente industrielle " ; la monnaie est rapidement évoquée comme moyen d 'échanges. Son chapitre sur la " Détermination du prix des choses " où l'application des mathématiques est la plus importante, présente une approche novatrice sur le rôle du marché et de l'offre et la demande. Est développée une théorie de l'équilibre fondée sur le pouvoir de négociation des acteurs, où il expose son concept de " latitude ". Les chapitres suivants traitent de la " Circulation de l'argent et du crédit " et des " causes d'accroissement et de décroissement de la richesse " d'une nation. Le chapitre " Des impôts " est un des plus importants : Canard propose une théorie de l'impôt fondée sur le travail, source de la richesse, rompant ainsi avec l'idée physiocratique que tout impôt retombe sur la propriété foncière, puisque seule la terre serait vraiment productive. Canard amorce ainsi une conception plus générale de l'impôt sur le revenu et sur le produit net. Il insiste enfin sur la nécessaire stabilité fiscale " Ce n'est pas l'impôt lui-même qui fait le mal, mais seulement le dérangement d'équilibre qu'il cause. Donc on peut avancer cette grande vérité, que tout vieil impôt est bon, et tout nouvel impôt est mauvais " Reliure élégante en très bon état, quelques légers frottements au dos, intérieur frais, petite étiquette collée sur un ancien ex-libris, ex-libris manuscrit "anno 1813, Maurice Jeannin, professeur de mathématiques", petite tache dans le coin gauche de la page de titre. Très bon exemplaire. Peu fréquent. (FourBbis8). PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Traité de la Construction et des principaux usages des instrumens de mathématique.‎

‎ Michel Brunet / Etienne Ganeau / Claude Robustel / Charles Osmont 20 x 26 Paris 1725 In-4, reliure plein veau de l'époque, dos à cinq nerfs, caissons ornés de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, titre doré, tranches rouges, gardes à la coquille, 1 f.bl., frontispice gravé par J.-B. Scotin (1678-1740), [8]-431-[9] pp., titre en rouge et noir, vignette gravée par Scotin placée en tête de la dédicace au Roi et lettrine. 37 planches gravées dépliantes. Troisième édition, revue, corrigée et augmentée. La première édition date de 1709, la seconde de 1723. Celle de 1752 est posthume. Nicolas Bion (1652-1733) était un des plus importants fabricants d'instruments scientifiques de son époque. "Ingénieur du Roi pour les instruments de mathématiques", il était installé au Quai de l'horloge dans l'île de la Cité "où l'on trouve tous ces instrumens dans leur perfection": compas de proportion et autres compas, règles, équerres, tire-ligne, porte-crayon, cadrans au soleil, instruments utiles à la levée des cartes, à la conduite des eaux, aux fortifications, à l'astronomie ou à la navigation...L'avantage de l'édition de 1725 est l'ajout d'un neuvième livre qui traite "des machines hydrauliques, des principes de l'optique, de la construction des différens verres propres aux lunettes et aux téléscopes"...Ouvrage solide et bien complet de ses planches en bon état, mais fortement usagé. A restaurer. (ColB42) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Oeuvres De Boileau Despréaux, Avec Les Commentaires Revus, Corrigés et Augmentés - 4 Volumes‎

‎ Chez Th. Desoer 10 x 15 Paris 1821 Quatre volumes in-18, reliure maroquin rouge janséniste signée Belz Niedrée, dos à cinq nerfs, titre et tomaison dorés, double filet doré sur les coupes, dentelle intérieure, gardes peignées, viii-459, 520, 466, 406-6 pp. Portrait de Boileau gravé au burin par Hopwood. Exemplaire sur papier coquille satiné, réglé. Charmante édition en petits caractères, imprimée par Fain, recherchée pour l'excellence de son texte et ses abondants commentaires. In fine "table alphabétique" des auteurs et des personnages historiques nommés par Boileau...". Elle a été publiée par Emmanuel-Louis-Nicolas Viollet le Duc, père du célèbre architecte et s'ouvre par le "Discours sur les caractères et l'influence de Boileau" de Daunou. Elégante et sobre reliure de Philippe Belz (1831-1917), gendre du relieur parisien Niedrée. Il avait repris l'atelier à sa veuve en 1860, exerça jusqu'en 1880 et signait ses reliures "Belz Niedrée". (Bbis6) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Decimi Junii Juvenalis Satirae Ad Codices Parisinos Recensitae Lectionum Varietate et Commentario Perpetuo Illustratae A Nic. Lud. Achaintre Accedunt Hadr. Et Valesiorum Notae Adhuc Ineditae‎

‎ Sumptibus et Typis Firmini Didot 13 x 20,5 Parisiis 1810 Deux volumes in-8, reliure plein veau marbré de l'époque, dos lisse ornés de vases antiques, de frises et de décors en nid d'abeille dorés, pièce de titre de maroquin rouge, pièce de tomaison de cuir vert, titre et tomaison dorés, filets dorés sur les coupes, gardes marbrées, XVI-[2]-567-[7] et [4]-367-[1]-132 pp., frontispice sous serpente en tête du tome I signé "Lerouge aqua forti, termine par Pigeot", qui représente la scène du "Turbot de Domitien" que campe la satire IV. Edition critique réputée "cum notis variorum" des satires de Juvénal, par Nicolas-Louis Achaintre (1771-1836), savant latiniste et helléniste. Le premier volume, après une préface en latin, donne le texte latin original des XVI satires avec une abondance de notes, et en annexe six tableaux "De mensuris et ponderibus Romanorum". Le deuxième volume offre un important appareil critique composé de notices biographiques et bibliographiques de Juvénal (Suétone, Dodwell..), le catalogue raisonné des manuscrits, des éditions de Juvénal de 1470 à 1801 (celle de l'allemand Ruperti) et des traductions, de variantes philologiques, des notes inédites d' Adrien et Charles de Valois sur Juvénal, d'une nouvelle édition des commentaires antiques de Pierre Pithou (1685). Le volume se termine par un volumineux index vocabulorum. La lecture de Juvénal avait été favorisée en France par la traduction de Dusault (1770). Deux éditions critiques du texte latin dominent au début du XIXe siècle, celle de l'allemand Alexander Ruperti (Leipzig, 1801) et l'édition présente d'Achaintre. Rappelons que ce savant passa ses vingt ans dans les armées du Rhin en 1793-1795. Fait prisonnier, il est envoyé en Hongrie. Echangé en 1797, il rentra en France, travailla en librairie et se mit à la tâche...Reliure agréable en bon état, quelques rousseurs éparses. Très bon exemplaire. (Brunet, III, 631). (VerB74) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎Saint-Siège, "Action française" et "Catholiques intégraux". Histoire critique, suivie, entre autres documents, d'un Mémoire sur le "Solidalitium Pianum" et de la "Lettre du Gouverneur Smith"‎

‎ (Vicojulii ad Aturem) - Ex Typis L. Dehez 17 x 25 Paris 1928 Grand in-8, broché, 209 pp. Éditions de L'Année Politique française et étrangère. Analyse de la condamnation de l'Action Française par Pie XI en 1926. Nicolas Fontaine est le pseudonyme de Louis Canet (1883-1958). Couverture déreliée, notes manuscrite. Document de travail.(VeiC93) ‎

‎Discours Sur Les Rapports Entre La science et la Religion Revelee. 2 Volumes.‎

‎Bruxelles 1838 Societe Nationale Soft cover Fair ‎

‎Langue: français. Discours sur les rapports entre la science et la religion révélée, prononcés à Rome par Nicolas Wiseman. 2 volumes. Bruxelles, publié par la Société Nationale, 1838. 332+286p. Avec 5 grandes planches hors-texte. Les couvertures sont légèrement abîmées. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎LHistoire du Vieux et du Nouveau Testament, représentée avec des figures et des explications édifiantes, tirées des Saints Pères, pour régler les moeurs... , par Feu Monsieur Le Maistre de Sacy Sous Le Nom du sieur de Royaumont, prieur de Sombreval ‎

‎ Guillaume Desprez / Pierre-Guillaume Cavelier 22,5 x 29 Paris 1752 Grand in-4, reliure demi-veau marbré pastiche courant XXe siècle, dos à cinq nerfs surlignés d'une dentelle dorée, orné de cinq fleurons dorés, plats et gardes marbrés, [20]-552 p. Signatures: faux titre, titre, (a)4, (e)4 (dédicace à Monseigneur le Dauphin, Avertissement, Table de l'Histoire de la sainte bible, privilège), (A-Z)4, (Aa-Yy)4, (Zz)3, page de titre de "L'histoire du Nouveau Testament représentée avec des figures & des explications édifiantes, tirées des Saints Pères, pour régler les moeurs dans toute sorte (sic) de conditions. Paris, 1750, (Aaa-Zzz)4, Abrégé de la chronologie sainte in fine. Vignette de titre, bandeau de dédicace et d'avertissement, lettrines historiées, culs-de-lampe, 267 figures en demi-pages, dont 183 pour l'ancien testament et 84 pour le nouveau,. Chaque histoire donne lieu à une page recto-verso et est illustrée par une figure placée en tête. La première édition de "L' Histoire du Vieux et du Nouveau Testament" date de 1670. Le privilège pour notre exemplaire, accordé à Guillaume Desprez, imprimeur-libraire ordinaire du roi & du clergé de France, date du 16 juillet 1745, cédé à moitié à son associé Cavelier fils. L'impression du volume est partagée avec d'autres imprimeurs-libraires, dont Hansy et Herissant, par accord du 23 avril 1751. Notre exemplaire semble avoir été réimposé d'une édition précédente avec les seuls changements des pages de titres datées respectivement de 1752 et 1750. La question de l'attribution de l'ouvrage à Nicolas Fontaine et non à Le Maistre de Sacy est connue (Brunet, IV, 1433). "L'Histoire du Vieux et du Nouveau Testament" témoigne de la volonté d'insérer les textes sacrés, abrégés et illustrés, dans une dimension morale et pédagogique. La dédicace au Dauphin - il a 9 ans en 1670 - tend à le prouver. Mais l'ouvrage est également destiné "à toucher les âmes et inspirer la piété"...des "Chrétiens en quelque état et dans quelques conditions qu'ils puissent être". Les figures sont reprises pour la plupart du graveur Matthäus Mérian (1593-1650). Reliure pastiche, mais de qualité, un certain nombre de restauration en marge de pages (exemples pp. 153-159 ou 355, manque de papier à la page 487 sans conséquence. Bon exemplaire.(B42). En guise d'ex-libris sur la première garde, le tampon humide (encre rose) des armes de la Maison de Chabannes (de gueules au lion d'hermine, couronné d'or, deux lévriers en supports, couronne de marquis et la devise attribuée à la branche cadette "Je ne le cède à nul autre". (B42) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. ‎

‎Le grant Kalendrier et compost des Bergiers avecq leurs Astrologie. Et plusieurs aultres choses. Imprimé nouvellement pour Payot libraire à Paris.‎

‎ Payot 19 x 24 Paris 1925 In-4 broché, couverture rempliée, imprimée en rouge et ornée d'une lettrine et d'une gravure sur bois, CVIII p, reproduction de 60 gravures sur bois. Transcrit par Bertrand Guégan d'après l'édition troyenne de Nicolas Le Rouge [1523]. Belle réédition et adaptation du célèbre "Compost des bergiers", qui associe données astronomiques, informations scientifiques, médicales ou pratiques et des conseils moraux pour savoir se diriger dans la vie terrestre, et mériter le Paradis. Exemplaire sur papier vergé d'alfa. Couverture un peu passée, très bon état intérieur.(C4) ‎

‎Elégie Pour Ovide - Les Métamorphoses d'Ovide - Le Jugement De Paris - Les Remèdes Contre L'amour - XV Discours Sur Les Métamorphoses d'Ovide. 3 Volumes‎

‎Léonard Gaultier Chez la Veuve Matthieu Guillemot 11 x 17,5 Paris 1616 Trois volumes petits in-8, reliure uniforme demi-vélin fin XIXe, dos lisses ornés de roulettes et de filets dorés, pièces de titre de cuir fauve, titres dorés, plats et gardes marbrés. Premier volume : page de titre absente, [Veuve Guillemot, 1606 ? plutôt que 1614 ?], [14]-frontispice-801[19] pp., 15 gravures en ouverture de chaque livre dont certaines signées du graveur Léonard Gaultier, table in fine. Notre exemplaire est sans page de titre, ni privilège. Il s'ouvre directement sur "L'élégie pour Ovide", du poète originaire de Moulins et ami de Renouard, Jean de Lingendes, contemporain d'Honoré d'Urfé, suivie de vers du poète berruyer Pierre Motin "A Monsieur Renouard sur la traduction des Métamorphoses d'Ovide" et des "Stances sur les métamorphoses d'Ovide traduictes par Monsieur Renouard" signées D. DM, suivies des "Métamorphoses d'Ovide" en quinze livres et d'une table des matières. Deuxième volume : "Le jugement de Paris", Paris, chez la Veuve Matthieu Guillemot, 1616, frontispice gravé sur bois par Léonard Gaultier, dédicace à "Louyse de Lorraine Princesse de Conty" ornée d'une vignette et lettrine, stances de Jean de Lingendes, texte en prose de Nicolas Renouard, suivi des "Remèdes contre l'amour", Paris, chez la Veuve Matthieu Guillemot, 1616, [8]-48 et 30 p. Troisième volume : "XV discours sur les métamorphoses d'Ovide, contenant l'explication morale des fables", Paris, chez la Veuve Matthieu Guillemot, 1625, 314 p., vignettes et lettrines. Bon ensemble sans rousseurs, belles gravures et frontispices de Gaultier, premières pages et gravure du 4ème livre du premier volume habilement restaurées sans manque de texte au verso, petite étiquette en tête du second volume. (EvB73) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST Livre ‎

‎[Amsterdam - Scène dactivité maritime / Maritime scene].‎

‎s.l.n.d. [Amsterdam, juillet 1767]. 1767 1 feuille de papier vergé 18éme (145 x 215 mm). Dessin à l'encre et lavis d'encre en 3 tons (noir, bleu, sépia). Cadre en bois doré. Etiquette d'exposition au revers "Ozanne".‎

‎Beau lavis d'encre en 3 tons, finement exécuté, représentant un quartier dAmsterdam, uvre non signée attribuable à Nicolas Ozanne, exécutée lors de son escale de juillet 1767 à bord de la corvette « Laurore ». Placé face à lintersection de deux voies de navigation, lartiste a représenté au premier plan deux marins en habits de pêche, à bord d'une petite embarcation, accostant un pieu d'amarrage. Sur la gauche, des " tjalks " ( navires fluviaux aux formes arrondies à l'avant et à l'arrière) sont stationnés au pied dune rangée de bâtiments bordant un canal. Les façades sont typiques des étroites maisons à étages de la cité, avec leur potence en bois fixée au faîte permettant le chargement des marchandises dans les greniers. Au pied des maisons, des marins circulent sur des passerelles de bois sur pilotis donnant accès aux bateaux. Au fond, au-dessus des toits, on distingue à peine la silhouette du clocher de la " Westerkerk ". Édifice caractéristique par sa structure pyramidale à étages qui demeure lun des points de repère de la ville dAmsterdam depuis sa construction achevée en 1631. Au centre, une chaloupe manuvrée à 4 avirons s'engage dans le canal aux eaux tranquilles. Sur la droite, un navire arborant le pavillon des Pays-Bas est accosté le long d'un quai de bois. À terre, des dockers actionnent une machine de charge constituée d'une poutre horizontale pivotant sur un mât central et équipée de poulies et d'une roue à rayons. Daprès nos recherches, le quartier de la ville qui correspond le mieux à ce dessin est lintersection de la rivière Amstel avec le canal Zwanenburgwal. (Position du clocher, largeur du canal, habitations sur la gauche, quai dégagé sur la droite, architecture des maisons subsistant). Le papier vergé utilisé est datable de la seconde moitié du 18éme siècle. Travaillant en 3 tons (encres noire, bleue et sépia), lartiste a saisi chaque détail de cette scène dactivité portuaire avec un il de marin, proportionnant avec exactitude chaque élément de la dizaine de navires et embarcations représentés. En bas à gauche subsiste les traces dune signature ou légende devenues illisibles. Cependant, le sujet, le souci du moindre détail (forme des coques, gréements, accastillage) ainsi que les encres utilisées et le style typique permettent didentifier un travail de Nicolas Ozanne (1728-1811), célèbre avec son frère Pierre pour leur uvre maritime et les "60 vues des ports de France" (1775) réalisées à la demande du roi. C'est à bord de la corvette l'Aurore que que Nicolas Ozanne séjourne à Amsterdam du 11 au 22 juillet 1767. Cette corvette, construite sous le contrôle de Nicolas, est armée par François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) pour une mission dexpérimentation des montres marines destinées au calcul de la longitude, expédition en mer du Nord du 12 mai au 1er septembre 1767. A notre connaissance, aucune représentation de la célèbre cité hollandaise par Nicolas Ozanne nest connue à ce jour. Cependant, parmi les gravures de navires publiées par Pierre Ozanne figurent des navires hollandais. 1 laid paper sheet (145 x 215 mm). Ink and wash drawing with 3 tones (black, blue and sepia). Beautiful, finely executed 3-tone ink wash depicting a neighborhood in Amsterdam, an unsigned work attributable to Nicolas Ozanne, executed during his July 1767 stopover aboard the corvette L'aurore. Facing the intersection of two shipping lanes, the artist depicted two sailors in fishing gear in the foreground, aboard a small boat docking at a mooring stake. On the left, tjalks (river vessels with rounded bow and stern) are parked at the foot of a row of buildings lining a canal. The facades are typical of the city's narrow, multi-storey houses, with their wooden gallows fixed to the ridge so that goods can be loaded into the attics. At the foot of the houses, sailors walk on wooden gangways on stilts to access the boats. In the background, above the roofs, the silhouette of the Westerkerk bell tower can barely be made out. This distinctive pyramid-shaped, multi-storey building has been one of Amsterdam's landmarks since it was completed in 1631. In the center, a rowboat maneuvered with 4 oars enters the calm waters of the canal. On the right, a ship flying the Dutch flag is moored alongside a wooden quay. Ashore, dockworkers operate a loading machine consisting of a horizontal beam pivoting on a central mast and equipped with pulleys and a spoked wheel. According to our research, the area of the city that best corresponds to this drawing is the intersection of the Amstel River and the Zwanenburgwal canal (position of the bell tower, width of the canal, houses on the left, open quay on the right, architecture of the remaining houses...). The laid paper used dates from the second half of the 18th century. Working in 3 tones (black, blue and sepia inks), the artist has captured every detail of this scene of port activity with a seafarer's eye, accurately proportioning each element of the dozen or so ships and boats depicted. In the lower left-hand corner, traces of a signature or caption remain, no longer legible. However, the subject, the attention to detail (hull shapes, rigging, fittings, etc.), the inks used and the typical style all point to a work by Nicolas Ozanne (1728-1811), famous with his brother Pierre for their maritime work and the 60 vues des ports de France (1775) commissioned by the King. It was aboard the corvette l'Aurore that Nicolas Ozanne stayed in Amsterdam from July 11 to 22, 1767. This corvette, built under Nicolas' supervision, was armed by François-César Le Tellier de Courtanvaux (1718-1781) for a mission to test marine watches designed to calculate longitude, an expedition to the North Sea from May 12 to September 1, 1767. To the best of our knowledge, there are no known images of the famous Dutch city by Nicolas Ozanne. However, among the ship engravings published by Pierre Ozanne are Dutch ships.‎

‎Catalogue Nicolas. Peintures de Lorjou.‎

‎Paris 1969 In-4 (h. 28,5 cm.) environ 50 pp; couverture souple à rabats, Typorgaphie et mise en page de Jean Latour. 10 oeiuvres de Latour dont 3 sur pages dépliantes.‎

6 Images

‎Très bon état. "Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Liste des Grands Vins Fins Nicolas. Collection complète 1927-1973.‎

‎Montrouge Draeger 1927-1973 Ensemble complet de 36 listes de prix illustrées des Établissements Nicolas. Montrouge, Imprimerie Draeger, 1927-1973, in-8 et in-4, brochés ou spiralés. Prestigieuse publication illustrée en couleurs par les meilleurs artistes de cette période. ‎

4 Images

‎Rare et exceptionnelle collection complète des catalogues de prix Nicolas illustrés et publiés entre 1927 et 1973. Prestigieuses publications Draeger illustrées en couleurs par les meilleurs artistes de l'époque.- 1927 (Dransy, cachets "Documentation" archive Draeger sur la couverture et sur la page de titre), 1928 (Loupot), 1929 (Dransy), 1930 (Iribe), 1931 (Cassandre), 1932 (Edy-Legrand), 1933 (Jean Hugo), 1934 (Latour), 1935 (Darcy), 1936 (Cassandre), 1938 (Galanis), 1939 (Erickson), 1949 (Dignimont), 1950 (Arada), 1951 (Berthommé Saint-André), 1952 (Brunhoff), 1953 (GISCHIA), 1954 (Van Dongen), 1955 (Marchand), 1956 (Oudot), 1957 (Terechkovitch), 1958 (Limouse), 1959 (Caillard), 1960 (Humblot), 1961 (Rohner), 1962 (Minaux), 1963 (Buffet), 1964 (Schurr), 1965 (Chapelain-Midy), 1966 (Guiramand), 1967 (Savin), 1969 (Loriou), 1970 (Ghiglion-Green), 1971 (Sarthou), 1972 (Derain), 1973 (Guerrier).Typographie et mise en page dAlfred Latour de 1951 à 1965 remplacé à sa mort par son fils Jean, en 1966.Nous joignons 5 éditions publicitaires Nicolas-Draeger diverses dont le programme de l'Opéra-Nicolas, 1934 (Georges Scott), les voeux Nicolas Kina Rok (1948), un livret Nicolas et deux livrets "l'Art de Boire". Bel état général, malgré quelques usures, marques et infimes restaurations. Collection Draeger. ‎

‎Catalogue Nicolas. Fines bouteilles 1992. Illustrations de Philippe Favier.‎

‎Paris 1932 In-4 (h. 28,5 cm.) environ 50 pp; couverture souple illustrée, 4 illustrations à pleine page et une sur double page.‎

5 Images

‎Bel exemplaire de ce catalogue qui renoue après vingt ans d'interruption avec la tradition des catalogues commerciaux illustrés par de grands artistes."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins. Illustrations de Cassandre.‎

‎Paris Draeger 1931 In-8 carré, reliure spirale métallique, couverture cartonnée bleue, avec une étoile perforée sur le plat, laissant voir le fond argenté de la page de garde, avec la lettre N. Trois hors-texte signé Cassandre, dont une double page en couleurs. Complet du fascicule de deux pages sur les appellations d'origine des vins de Bourgogne.‎

‎Superbe exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins 1932. Illustrations de Edy Legrand.‎

‎Paris Draeger 1932 In-8 carré, reliure spirale métallique,couverture cartonnée noire estampée d'un médaillon qui laisse voir un cortège de Bacchus sur la page de garde, Nectar fermant la marche. Nombreux bois gravés en noir dans les marges et plusieurs grandes compositions hors-texte en couleurs (dont deux pleines pages) d'une grande fraîcheur de couleurs et d'une grande fantaisie. ‎

8 Images

‎Très bel exemplaire de ce rare catalogue illustré par un des grands artistes de l'époque, connu d'abord pour ses dessins publicitaires et ses illustrations littéraires, plus tard pour sa peinture orientaliste."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Sous le signe d'une petite fille. Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1957. Aquarelles de Constantin (Kostia) Terechkovitch.‎

‎Paris Draeger 1956 In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée illustrée.‎

‎Très bel exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Catalogue Nicolas. Liste des grands vins fins 1934. Bois en couleurs d'Alfred Latour.‎

‎Paris Draeger In-8 carré, reliure spirale plastique,couverture cartonnée et illustrée.‎

‎Bon exemplaire."Ces catalogues sont adressés à une liste des clients potentiels rigoureusement triés et qui compte environ 30 000 noms, choisis parmi les clients dont Nicolas possède le nom : professions libérales, Bottin mondain, Jockey Club, etc. Il n'est pas exagéré de dire que ces catalogues sont des petits chefs-d'oeuvre de l'art de l'illustration. Ils sont l'oeuvre, depuis le début, de l'atelier Draeger. Nicolas en demande toujours l'illustration à un peintre ou à un graveur de renom. Rien ne le fait reculer. C'est ainsi qu'au cours des années Van Dongen, Bernard Buffet, Raoul Dufy ont signé des catalogues Nicolas. La collection de ces catalogues est aujourd'hui une des choses prisées des bibliophiles. D'abord, il en existe relativement peu. Ensuite, leur diffusion limitée, strictement, à titre gratuit, à un certain nombre de personnes sélectionnées sur liste, confère au cercle de ses possesseurs un caractère de « club fermé », ce qui augmente encore leur valeur. Nicolas avait à résoudre, avec ses catalogues, un double problème. D'abord, faire en sorte que les plus grands artistes contemporains ne se sentent pas diminués de mettre leur palette au service de ce qui n'est — après tout — qu'une affaire de produits alimentaires. Ensuite, enlever à Nicolas, aux yeux des classes riches, ce que la multiplication des dépôts pourrait donner de caractère « trop bon marché » : en somme, obtenir que du vin Nicolas figure dans les grands dîners parisiens. […] Quelquefois, lors de la dispersion d'une bibliothèque, dans une vente aux enchères, à l'occasion d'une succession, on offre, dans des paniers anonymes, en vrac, les brochures, catalogues d'exposition (quelquefois vraiment fort beaux) que le propriétaire avait collectionnés. Les catalogues Nicolas sont, eux, souvent conservés dans l'ensemble de la bibliothèque et inscrits au catalogue, comme les éditions rares et originales. N'est-ce pas une belle fin pour une publicité ?" (Claude Vielfaure. Une monographie publicitaire : Nicolas) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Art et sagesse en Chine Mi Fou ( 1051 - 1107 )‎

‎Paris 1963 Presses universitaires de France Soft cover ‎

‎Broché, état reliure: Très bon, 26 x 17 cm, 345 + VIII planches, français, état du livre: Très bon Annales du Musée Guimet, Bibliothèque d'études - Tome LXXe [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎L'Utopie de Thomas Morus, Chancelier d'Angleterre; idée ingenieuse pour remedier au malheur des Hommes; & pour leur procurer une felicité complette‎

‎Leide 1715 Chez Pierre vander Aa Full-Leather (Hardcover) ‎

9 Images

‎Plein cuir (reliure rigide), état reliure: Bien, 16,5 x 10 cm, (152) + 372, français, illustrations, état du livre: Très bon Le bracelet en cuir complet montre des signes d'usure et nécessite un entretien Le titre complet est : "L'Utopie de Thomas More, Chancelier d'Angleterre ; idée ingénieuse pour remédier au malheur des Hommes ; et pour leur procurer une félicité complète. Cet Ouvrage contient le plan d'une république dont les Lois, les Usages, et les Coutumes tendent uniquement à faire faire aux Sociétés Humaines le passage de la Vie dans toute la douceur imaginable. RÉPUBLIQUE, QUI DEVIENDRA infailliblement réelle, dès que les Mortels se conduiront par la Raison." Utopia, publié à l'origine en 1516, décrit une île idéale et imaginaire avec une société parfaite. Le texte sur la page de titre le décrit comme une ""idée ingénieuse pour remédier au malheur des gens et leur procurer un bonheur parfait"". La traduction de Gueudeville est connue pour être assez libre et pour avoir adapté le texte à l'esprit du début du XVIIIe siècle. Toutes les 16 gravures + frontispice de Frans van Bleyswyck sont présentes. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎COLLECTIONS D'ESPAGNE Les primitifs Flamands II repertoire des peintures flamands des quinzieme et seizieme siecles 2 volumes complets‎

‎ 1957 Centre national des recherches Primitifs flamands Hardcover As New ‎

‎Langue: français. Les primitifs Flamands II répertoire des peintures flamandes des quinzième et seizième siècles COLLECTIONS D'ESPAGNE 2 volumes complets Cartonnage avec jaquette, 29 x 22,5 cm, volume I : 43 pp + 58 planches, volume II : 48 pp + 30 planches en état supérieur [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Orbus Terrarum Luxembourg‎

‎Berlin 1932 Editons Atlantis Hardcover ‎

‎Langue: français. Orbus Terrarum Luxembourg Broché, 310 x 250 mm, XXIV + 112 pp, 112 pages avec des photos, très bon état‎

‎Berlin Biennale, band 1‎

‎Köln 2002 Oktagon Soft cover ‎

‎Couverture souple, 21 x 16 cm, 302 pp., Allemand / Anglais, Illustrations, état du livre : Très Bon [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎